روايات الغموض

لا يزال الاهتمام بأدب الجريمة مستمراً حتى يومنا هذا، ويعود ذلك جزئياً إلى العديد من البرامج التلفزيونية التي استخدمت موضوعات الغموض، وإلى كثرة روايات اليافعين والبالغين التي لا تزال تُنشر. وهناك بعض التداخل بين هذا النوع الأدبي وروايات الإثارة والتشويق، وقد يعتبر مؤلفو هذه الأنواع أنفسهم روائيين متخصصين في أدب الجريمة. وقد حافظت القصص المصورة والروايات المصورة على هذا التقليد، كما ساهمت الأفلام المقتبسة ، أو حتى مسلسلات التحقيق الإلكترونية الحديثة، في إعادة إحياء شعبية هذا النوع الأدبي في الآونة الأخيرة. ^{[ 7 ]}

على الرغم من أن أصول هذا النوع الأدبي تعود إلى الأدب القديم وألف ليلة وليلة ، إلا أن قصة التحقيق الحديثة كما نعرفها اليوم ابتكرها إدغار آلان بو في منتصف القرن التاسع عشر من خلال قصته القصيرة " جرائم شارع مورغ " عام ١٨٤١، والتي قدمت شخصية المحقق الخيالي الأول في العالم، سي. أوغست دوبان . مع ذلك، لم تنتشر قصص التحقيق على نطاق واسع إلا لاحقًا، في أواخر القرن التاسع عشر، بفضل قصص شرلوك هولمز للسير آرثر كونان دويل ، والتي تُعتبر علامات فارقة في أدب الجريمة .

تتشابه قصص التحقيق مع روايات الغموض في بعض الجوانب، إذ تتضمن لغزًا يُحل، وقرائن ، وخيوطًا مضللة ، وبعض التحولات المفاجئة في الحبكة، ونهاية بوليسية ، لكنها تختلف عنها في عدة نقاط. فمعظم قصص شرلوك هولمز لا تضم ​​أي مشتبه بهم، بينما تتميز روايات الغموض، على النقيض، بوجود عدد كبير منهم. وكما ذُكر، تُركز قصص التحقيق على المحققين المحترفين والمتقاعدين، بينما تُركز روايات الغموض بشكل شبه حصري على المحققين الهواة. وأخيرًا، تُركز قصص التحقيق على المحقق وكيفية حل الجريمة، بينما تُركز روايات الغموض على هوية الجاني وكيفية ارتكاب الجريمة، وهو ما ميّز رواية " ثم لم يبقَ أحد" عن أعمال أجاثا كريستي الأخرى .

يُعدّ نوع "من القاتل؟ " أحد الأنواع الفرعية الشائعة في أدب الجريمة . وقد شهد هذا النوع رواجًا كبيرًا خلال العصر الذهبي لأدب الجريمة في الفترة ما بين عشرينيات وأربعينيات القرن العشرين، حيث كان النمط السائد آنذاك. يُصنّف هذا النوع الفرعي كقصة بوليسية تُقدّم فيها للقارئ أدلة طوال أحداثها تُشير إلى هوية الجاني، مما يُتيح له فرصة حلّ الجريمة قبل الكشف عنها. خلال العصر الذهبي، كانت الكاتبات هنّ من يكتبن هذا النوع في الغالب، إلا أن رواية " حجر القمر " لويلكي كولينز تُعتبر من أوائل الأمثلة على هذا النوع. ^{[ 8 ]}

الجريمة الحقيقية نوع أدبي يروي جرائم حقيقية ارتكبها أشخاص حقيقيون، ويركز نصفه تقريبًا على القتلة المتسلسلين . يُنتقد هذا النوع من الأدب لعدم مراعاته مشاعر من عرفوا هذه الجرائم شخصيًا، وغالبًا ما يُصنف ضمن الثقافة السطحية . ونظرًا لاعتماده على الواقع، فإنه أقرب إلى الأدب الوثائقي منه إلى أدب الجريمة والغموض. وعلى عكس هذا النوع من الأدب، لا يُركز كثيرًا على هوية الجاني، ولا يحتوي على أدلة مضللة أو تلميحات، بل يُركز غالبًا على كيفية القبض عليه ودوافعه وراء أفعاله.

بدأت روايات الجريمة الهادئة في أواخر القرن العشرين كإعادة ابتكار لروايات الجريمة الكلاسيكية؛ تتجنب هذه الروايات عمومًا العنف والتشويق، وغالبًا ما تتميز بمحققات هاويات. تتسم روايات الجريمة الهادئة الحديثة، وإن لم يكن ذلك شرطًا، بروح الدعابة والعمق. يتميز هذا النوع الأدبي بقلة العنف والجنس والقضايا الاجتماعية، وحل يعتمد على الذكاء أو الحدس بدلًا من الإجراءات الشرطية، مع عودة النظام في النهاية، وشخصيات نبيلة، وأحداث تدور في مجتمع مغلق. غالبًا ما تُرتكب جرائم القتل بأدوات أقل عنفًا كالسم، ونادرًا ما تُستخدم الجروح كأدلة. من بين الكاتبات اللواتي ابتكرن هذا النوع الأدبي ونشرنه: أجاثا كريستي ، ودوروثي إل. سايرز، وإليزابيث دالي .

ترتبط روايات الإثارة القانونية، أو روايات المحاكم، بأدب الجريمة. ويُعدّ نظام العدالة نفسه جزءًا أساسيًا من هذه الأعمال، بل يكاد يكون في بعض الأحيان أحد شخصياتها. وبهذا، يُشكّل النظام القانوني الإطارَ الأساسي لرواية الإثارة القانونية، تمامًا كما يُشكّل نظام العمل الشرطي الحديث الإطارَ الأساسي لروايات الإجراءات البوليسية. تبدأ رواية الإثارة القانونية عادةً بإجراءات المحكمة التي تلي انتهاء التحقيق، والتي غالبًا ما تُسفر عن زاوية جديدة للتحقيق، ما يُؤدي إلى نتيجة نهائية مختلفة عن تلك التي وضعها المحققون في البداية. في رواية الإثارة القانونية، تلعب إجراءات المحكمة دورًا فاعلًا، إن لم يكن حاسمًا، في وصول القضية إلى حلّها النهائي. وقد ساهم إيرل ستانلي غاردنر في نشر روايات المحاكم في القرن العشرين من خلال سلسلة رواياته "بيري ماسون" . ومن بين مؤلفي روايات الإثارة القانونية المعاصرين: مايكل كونلي ، وليندا فيرستين ، وجون غريشام ، وجون ليسكروارت ، وبول ليفين ، وليزا سكوتولين، وسكوت تورو .

تتخذ العديد من قصص التحقيق دور ضباط الشرطة كشخصيات رئيسية. وتتنوع أشكال هذه القصص، لكن يسعى الكثير من المؤلفين إلى تصوير الأنشطة الروتينية لمجموعة من ضباط الشرطة بواقعية، والذين غالبًا ما يعملون على أكثر من قضية في آن واحد، مما يُشكل تباينًا صارخًا مع الصورة النمطية للمحقق الخارق، كما في شخصية شرلوك هولمز. بعض هذه القصص تدور حول لغز الجريمة، وفي قصص أخرى يكون المجرم معروفًا، ويتعين على الشرطة جمع أدلة كافية لتوجيه الاتهام إليه.

في أربعينيات القرن العشرين، تطورت روايات الإجراءات البوليسية لتصبح نمطًا جديدًا من أدب الجريمة. على عكس أبطال كريستي، وتشاندلر، وسبيلان، كان محقق الشرطة عرضة للخطأ ومقيدًا بالقواعد والأنظمة. وكما يقول غاري هوسلادن في كتابه " أماكن للجثث" : "لم تكن جميع العميلات فاتنات متعطشات للدماء، ودائمًا ما كانت هناك حياة خارج نطاق العمل". يقوم المحقق في روايات الإجراءات البوليسية بما يقوم به ضباط الشرطة للقبض على مجرم. ومن أبرز كتّاب هذا النوع إد ماكبين ، وبي دي جيمس ، وبارثولوميو جيل .

قصة التحقيق المعكوسة، أو ما يُعرف أيضًا بـ"قصة التحقيق"، هي بنية سردية في روايات الجريمة والغموض، حيث يُعرض أو يُوصف ارتكاب الجريمة في البداية، وعادةً ما يُكشف عن هوية الجاني. ثم تصف القصة محاولة المحقق لحل اللغز. وقد تتضمن أيضًا ألغازًا فرعية، مثل دوافع ارتكاب الجريمة، ويتم شرحها أو حلها خلال أحداث القصة. هذا النمط هو عكس نمط "من فعلها؟" الأكثر شيوعًا، حيث لا تُكشف جميع تفاصيل مرتكب الجريمة إلا في ذروة الأحداث.

يُعد مارتن هيويت ، الذي ابتكره الكاتب البريطاني آرثر موريسون عام 1894، أحد أوائل الأمثلة على النمط الحديث للمحقق الخاص الخيالي. وُصفت هذه الشخصية بأنها "محقق عادي" يهدف إلى تحدي صورة المحقق الخارق التي مثّلها هولمز.

بحلول أواخر عشرينيات القرن العشرين، لم يقتصر تأثير آل كابوني وعصابته على بثّ الخوف فحسب، بل أثار أيضًا فضول العامة حول عالم الجريمة السفلي في أمريكا. استغلت مجلات الروايات الشعبية، مثل "بلاك ماسك"، هذا الوضع، حيث نشر كتّاب مثل كارول جون دالي قصصًا عنيفة ركّزت على الفوضى والظلم المحيطين بالمجرمين، لا على ملابسات الجريمة. في كثير من الأحيان، لم يكن هناك لغز حقيقي: ببساطة، دارت القصص حول تحقيق العدالة لمن يستحقون معاملة قاسية، وهو ما وُصف بتفصيل دقيق. عكس الموضوع العام الذي صوّره هؤلاء الكتّاب "الوجه المتغير لأمريكا نفسها".

في ثلاثينيات القرن العشرين، تبنى الكتّاب الأمريكيون بحماسٍ كبير أدب المحقق الخاص. وكان داشيل هاميت أحد أبرز المساهمين في هذا الأسلوب ، من خلال شخصية المحقق الخاص الشهيرة سام سبيد . عُرف أسلوبه في أدب الجريمة باسم "الواقعية القاسية"، وهو نوع أدبي "يتناول عادةً النشاط الإجرامي في بيئة حضرية حديثة، عالمٌ من الإشارات المتناثرة والغرباء المجهولين". "بأسلوبٍ سردٍ صارخٍ وأحيانًا أنيق، من خلال عيون أبطال-محققين جدد غير عاطفيين، مثّلت هذه القصص ظاهرةً أمريكيةً فريدة". ووفقًا للكاتب مايكل كونلي، "نسب تشاندلر الفضل إلى هاميت في نقل الغموض من أجواء الصالونات إلى الشارع حيث ينتمي". ^{[ 9 ]}

في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، جدد ريموند تشاندلر هذا النمط الأدبي بشخصية المحقق الخاص فيليب مارلو ، الذي أضفى على شخصية المحقق طابعًا أكثر حميمية من أسلوب "تقرير العميل" الأكثر رسمية في قصص هاميت "كونتيننتال أوب". ورغم معاناته في حبكة القصة، إلا أن حواره الإيقاعي وسرده الغامض كانا أشبه بالموسيقى، مستحضرًا الأزقة المظلمة والبلطجية الأشداء، والنساء الثريات والرجال ذوي النفوذ الذين كتب عنهم. وقد أُنتجت عدة أفلام روائية وتلفزيونية عن شخصية فيليب مارلو. كما كتب جيمس هادلي تشيس بعض الروايات التي تدور حول محققين خاصين، منها " مرثية بلوند" (1945)، و" ضعها بين الزنابق" (1950)، و "اكتشف الأمر بنفسك" (1950). أبطال هذه الروايات هم محققون خاصون نمطيون، يشبهون إلى حد كبير أعمال ريموند تشاندلر أو يقتبسون منها.

أعاد روس ماكدونالد، الاسم المستعار لكينيث ميلار ، إحياء هذا النوع الأدبي من خلال شخصية المحقق ليو آرتشر . كان آرتشر، كأبطال هاميت الخياليين، بمثابة عين الكاميرا، يكاد يخلو ماضيه من أي معلومات. كتب أحد النقاد: "لو أدرتَ آرتشر جانبًا، لاختفى". تميز ماكدونالد ببراعته في استخدام علم النفس وأسلوبه الأدبي البديع، الغني بالصور البلاغية. وكغيره من كتّاب أدب الجريمة الواقعي، سعى ماكدونالد إلى إضفاء طابع واقعي على أعماله من خلال العنف والجنس والمواجهات. استند فيلم " هاربر " عام 1966، من بطولة بول نيومان، إلى رواية ليو آرتشر الأولى " الهدف المتحرك " (1949). وقد أعاد نيومان تجسيد الدور في فيلم "بركة الغرق" عام 1976.

يُعتبر مايكل كولينز، الاسم المستعار لدينيس ليندز ، الكاتب الذي قاد هذا النوع الأدبي إلى العصر الحديث. كان محققه الخاص، دان فورتشن، منخرطًا باستمرار في نفس نوع قصص الصراع بين داود وجالوت التي كتبها هاميت وتشاندلر وماكدونالد، لكن كولينز اتخذ منحىً اجتماعيًا، مستكشفًا معنى مكانة شخصياته في المجتمع وتأثير المجتمع على الناس. تميزت كتبه، الغنية بالتعليقات والأسلوب النثري الموجز، بأنها أكثر حميمية من كتب أسلافه، إذ جسّدت فكرة أن الجريمة قد تحدث في غرفة معيشة المرء.

كانت روايات المحققين الخاصين مجالًا يهيمن عليه الرجال، ونادرًا ما وجدت الكاتبات فيها فرصة للنشر، إلى أن نُشرت أعمال مارشيا مولر وسارة باريتسكي وسو غرافتون أخيرًا في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات. كانت محققات كل كاتبة، وهي أيضًا امرأة، ذكية وقوية البنية، وقادرة على الدفاع عن نفسها. وقد شجع قبول أعمالهن ونجاحهن دور النشر على البحث عن كاتبات أخريات.

تدور أحداث هذه الأعمال في فترة زمنية تُعتبر تاريخية من وجهة نظر المؤلف، وتتمحور حبكتها الرئيسية حول حل لغز أو جريمة (عادةً جريمة قتل). ورغم وجود أعمال تجمع بين هذين النوعين الأدبيين منذ أوائل القرن العشرين على الأقل، إلا أن الكثيرين يعزون الفضل إلى سلسلة "سجلات كادفايل" لإليس بيترز (1977-1994) في نشر ما أصبح يُعرف لاحقًا بالرواية التاريخية البوليسية.

لغز الغرفة المغلقة هو نوع فرعي من أدب الجريمة. تُرتكب الجريمة -غالبًا ما تكون قتلًا- في ظروفٍ يبدو فيها من المستحيل على الجاني ارتكابها أو الإفلات من العقاب أثناء دخوله وخروجه من مسرح الجريمة. نشأ هذا النوع الأدبي في القرن التاسع عشر. تُعتبر قصة إدغار آلان بو "جرائم شارع مورغ" (1841) أول قصة من هذا النوع؛ ومنذ ذلك الحين، استخدم مؤلفون آخرون هذا الأسلوب. اشتهر جون ديكسون كار كأحد رواد هذا النوع، وقد اختارت لجنة مؤلفة من 17 كاتبًا وناقدًا أدبيًا روايته " الرجل الأجوف" كأفضل رواية من هذا النوع على الإطلاق عام 1981. ^{[ 10 ]} عادةً ما تدور أحداث الجريمة في مسرح جريمة لا توجد فيه أي إشارة إلى كيفية دخول أو خروج المتسلل، أي غرفة مغلقة. وباتباع التقاليد الأخرى لأدب الجريمة الكلاسيكي، يتم عادةً عرض اللغز على القارئ مع جميع الأدلة، ويتم تشجيعه على حل اللغز قبل الكشف عن الحل في ذروة درامية.

تتمحور روايات الجريمة والغموض حول التحقيق في الظواهر الخارقة للطبيعة، سواءً في غياب التحقيقات الجنائية أو بالتزامن معها. وكما هو الحال في روايات الجريمة الهادئة، قد يكون المحقق هاويًا أو غير مرتبط بالشرطة. عادةً ما تظهر العناصر الخارقة للطبيعة في عالم لا يُعد فيه السحر أمرًا شائعًا أو متوقعًا؛ بينما تستخدم قصص أخرى، مثل رواية "كلب آل باسكرفيل " للسير آرثر كونان دويل ، هذه الظواهر لتضليل القارئ والمحقق وإبعادهما عن حل واقعي.

على الرغم من أن الخوارق والظواهر الغامضة من المواضيع الراسخة في الأدب، إلا أن رواية هوراس والبول " قلعة أوترانتو" الصادرة عام 1764 ، وما تحويه من عناصر خارقة للطبيعة، شكلت مصدر إلهام بارز لأدب أواخر القرن الثامن عشر، ولأعمال الغموض الغامض اللاحقة. ^{[ 11 ]} وقد امتدت الإضافات إلى هذا النوع الأدبي لتشمل التلفزيون، والبودكاست، وألعاب الفيديو، بالإضافة إلى الروايات المكتوبة.