قصر بوربون

• 
  مخطط الطابق الأرضي لقصر بوربون (1752)
• 
  رسم تخطيطي لقصر بوربون عام 1730
• 
  لويز فرانسواز دي بوربون، مؤسسة قصر بوربون، تظهر في صورة أرملة (1737).
• 
  قصر بوربون (أعلى اليسار) وفندق دي لاساي (أسفل اليمين)، كما هو موضح في خريطة تورجو لباريس (1739).

بُني القصر للويز فرانسواز دي بوربون، دوقة بوربون (1673-1743)، الابنة الشرعية للويس الرابع عشر ومادام دي مونتيسبان . بدأ بناؤه عام 1722 وانتهى عام 1728، وكان يقع في منطقة ريفية في معظمها على أطراف باريس، والتي كانت على وشك أن تصبح حيًا سكنيًا راقيًا للغاية، وهو حي فوبورغ سان جيرمان. حتى ذلك الحين، كانت المنطقة، التي تُعرف باسم بري أو كلير، منطقة حرجية تشتهر بمبارزات القتال. بعد وفاة لويس الرابع عشر عام 1715، وعلى غرار الوصي على العرش ، بدأت الطبقة الأرستقراطية بنقل مساكنها من فرساي إلى باريس. نظراً لندرة الأراضي المخصصة للبناء في المنطقة السكنية التقليدية للنبلاء ومنطقة ماريه المكتظة بالسكان، بحثت طبقة النبلاء في عهد الوصاية عن أراضٍ ذات مساحة كافية للحدائق على أطراف المدينة، إما بالقرب من شارع الشانزليزيه، على الضفة اليمنى، أو على الضفة اليسرى. ^{[ 1 ]}

كانت دوقة بوربون معروفةً بميلها إلى اللهو في بلاط فرساي، ولكن بحلول عشرينيات القرن الثامن عشر، كانت قد أنجبت سبعة أطفال وأصبحت أرملة. اقترح عليها عشيقها المزعوم، أرماند دي ماديلان دي ليسبار، كونت دي لاساي ، موقع القصر؛ إذ كان قد اشترى أرضًا مجاورة على طول نهر السين، وشُيّد المبنيان في الوقت نفسه. كانت قطعة الأرض المخصصة للقصر الجديد واسعة، تمتد من نهر السين إلى شارع الجامعة .

كانت الخطة الأصلية تقضي ببناء منزل ريفي محاط بحدائق، على غرار قصر تريانون الكبير في فرساي، من تصميم جول هاردوين-مانسار ، كبير مهندسي لويس الرابع عشر. وضع المهندس المعماري الإيطالي لورينزو جيارديني المخطط الأولي، لكنه توفي عام ١٧٢٢ بعد أن أنجز الرسومات الأولية فقط. تولى المشروع بيير كاييتو ، المعروف أيضًا باسم لاسورانس، والذي كان مساعدًا لهاردوان-مانسار. عمل كاييتو في قصر فرساي وليزانفاليد ، وكان على دراية تامة بالطراز الملكي، لكنه توفي عام ١٧٢٤. وخلفه جان أوبير ، وهو أيضًا مساعد سابق لهاردوان-مانسار. كان أوبير قد بنى أحد أضخم مشاريع ذلك العصر، وهو إسطبلات المقر الملكي في شانتيي. في هذه الأثناء، بدأ بناء فندق لاساي المجاور، وفقًا لخطة وضعها مهندس معماري بارز آخر، وهو أنج جاك غابرييل ، مصمم المباني المحيطة بساحة الكونكورد الحالية. تم الانتهاء من كلا المبنيين في عام 1728. ^{[ 1 ]}

كان كل من قصر بوربون وفندق لاساي مصممين على الطراز الإيطالي، بأسقف مخفية خلف درابزينات، غير مرئية من مستوى الشارع. اتخذ قصر بوربون شكل حرف U، وكان المبنى الرئيسي موازياً لنهر السين، مع جناحين يحيطان بفناء داخلي. يقع مدخل الفناء والمبنى على شارع الجامعة، ويتميز بقوس مزخرف، تحيط به جناحين. أما فندق لاساي، فكان مستطيلاً وأصغر حجماً. تشابهت واجهات المبنيين المطلة على نهر السين، وتميزت بأعمدة ونوافذ متناوبة، وزخارف مستوحاة من الفصول والعناصر الطبيعية، وزخارف أخرى تليق بابنة الملك الشمس، مستوحاة من أبولو. امتلأت المساحة بين المبنيين، وبين المبنيين ونهر السين، بالحدائق. بالإضافة إلى قاعات الاستقبال الكبيرة، احتوى المنزل من الداخل على العديد من الصالونات الصغيرة التي يمكن تهيئتها لأغراض متنوعة. كما تميز بتصميم فريد بالنسبة لمباني تلك الفترة؛ كانت الممرات تسمح بالمرور عبر المبنى دون الحاجة إلى المرور عبر الغرف. لم يبقَ أيٌّ من الشقق الأصلية للدوقة، إذ دُمِّرت خلال عمليات التجديد اللاحقة. ^{[ 1 ]} توفيت دوقة بوربون عام 1743، وتوفي دي لاساي عام 1750. اشترى لويس الخامس عشر القصر ، ويبدو أنه رغب في إدراجه ضمن تصميم ساحة لويس الخامس عشر الجديدة (ساحة الكونكورد حاليًا) التي كان يبنيها على الضفة الأخرى من النهر. لكن في عام 1756، باعه لحفيد الدوقة، لويس جوزيف، أمير كوندي ، الذي كان بطلًا عسكريًا في حرب السنوات السبع التي انتهت للتو . قرر الأمير إعادة بناء القصر بشكل كبير، محولًا إياه من منزل ريفي إلى قصر فخم على الطراز الكلاسيكي الجديد. ولهذا الغرض، اشترى عام 1768 فندق دي لاساي المجاور، وخطط لدمج المبنيين في مبنى واحد. وضع ماري جوزيف بير مخططًا جديدًا ، مستوحيًا أسلوبه من الدراسات الأثرية لروما واليونان القديمتين. ومن بين أعمال بير الكلاسيكية الجديدة الأخرى مسرح الأوديون . وقد شارك في المشروع عدد من المهندسين المعماريين، من بينهم جاك جيرمان سوفلو ، وبيليسارد، وشاربنتييه.

في قصر الأمير ذي الطراز الكلاسيكي الجديد، استُبدل المدخل الواقع على شارع الجامعة ببوابة أكبر وأكثر فخامة، مُحاطة برواق من الأعمدة. ووُسِّع جناحا المبنى، وأُنشئ جناحٌ يضم شققًا لأحد أبنائه. كما أُضيفت إلى الردهة زخارف عسكرية كثيرة، من بينها منحوتات جصية للدروع والأسلحة، ولا تزال آثارها ظاهرة حتى اليوم. لم يكتمل بناء القصر إلا في أواخر ثمانينيات القرن الثامن عشر، بالتزامن مع اندلاع الثورة الفرنسية. نُفي الأمير بعد اقتحام سجن الباستيل ، فأصبح بذلك مهاجرًا في نظر الثوار، وصادرت الحكومة الثورية المسكنين عام ١٧٩١. ^{[ ٢ ]}

• 
  واجهة قصر بوربون المطلة على نهر السين (بداية القرن التاسع عشر)
• 
  مكتب رئيس الجمعية الوطنية، الذي صممه جاك لويس دافيد ، ومنصة المجلس، مع نقش بارز للتاريخ والشهرة من تصميم فرانسوا فريدريك ليمو (1797-1798).
• 
  أول مشروع للواجهة الجديدة على طول نهر السين، من تصميم بوييه (1806).
• 
  تمثال جان بابتيست كولبير ، أضيف إلى تماثيل وزراء ملكيين مشهورين آخرين في عام 1810

انعقدت الجمعية الوطنية الفرنسية الأولى دون إذن ملكي في 20 يونيو 1789 في ملعب التنس بقصر فرساي، مُشكّلةً بذلك الخطوة الأولى للثورة الفرنسية . وفي مايو 1793، انتقلت الجمعية إلى مسرح قصر التويلري الخالي في باريس. كان معظم أفراد الطبقة الأرستقراطية قد فروا من فرنسا طلبًا للأمان، وتم تأميم قصر بوربون وفندق لاساي، شأنهما شأن قصر لوكسمبورغ وقصر الإليزيه وفندق ماتينيون ، فضلًا عن العديد من العقارات الأخرى، واستُخدمت لأغراض حكومية. أصبحت إسطبلات القصر مقرًا لإدارة النقل العسكري، بينما تحوّل قصر بوربون، في عام 1794، إلى المدرسة المركزية للأشغال العامة، والتي أصبحت فيما بعد، في عهد نابليون بونابرت، المدرسة المتعددة التقنيات ( École Polytechnique) ، وهي مدرسة الهندسة العسكرية الشهيرة.

في عامي 1793 و1794، بلغت الثورة ذروة غضبها وفوضاها، في ظل المؤتمر الوطني بقيادة روبسبير وسان جوست . أُلقي القبض على قائدي عهد الإرهاب وأُعدما في 28 يوليو 1794، وتولت حكومة جديدة، هي حكومة الإدارة ، السلطة. وفي 23 سبتمبر 1795، اعتُمد دستور جديد ، نصّ على إنشاء برلمان من مجلسين: مجلس الخمسمائة ، الذي سيُعرف لاحقًا بالجمعية الوطنية، ومجلس الشيوخ. خُصص قصر بوربون لمجلس الخمسمائة ليكون مقرًا لاجتماعاته. وكلفت الحكومة الجديدة المهندسين المعماريين جاك بيير جيزور وإيمانويل شيروبين لوكونت بتحويل شقق القصر المطلة على نهر السين إلى قاعة اجتماعات. كانت القاعة التي صمموها على شكل نصف دائرة، تشبه المسرح الروماني، ومغطاة بقبة مصممة على غرار قبة مدرج أكاديمية الجراحة، الواقعة على مقربة في سان جيرمان دي بري، والتي تم بناؤها بين عامي 1769 و1774. أُجريت بعض التغييرات الأخرى على القصر؛ حيث أُضيف بهو وقبة مستديرة في الفناء، وشُيّد معرض خشبي لربط القصر بفندق لاساي.

لا يزال بالإمكان العثور على سمتين من قاعة البرلمان الأصلية في القاعة الحالية؛ وهما مكتب وكرسي رئيس الجمعية الوطنية، المصنوعان من الخشب والبرونز المذهب، والمصممان على الطراز الروماني الكلاسيكي من قبل جاك لويس دافيد، والنقش البارز خلف المنصة، المصنوع من الرخام الأبيض المنحوت والمؤطر برخام داكن متعدد الألوان. ويضم النقش شخصيتين نسائيتين تمثلان رمزيتين للتاريخ والشهرة. تُعلن الشهرة القوانين ببوق طويل، بينما ينقشها التاريخ على لوح. وفي المنتصف يوجد تمثال نصفي لماريان ، رمز الجمهورية الفرنسية، ترتدي ميدالية الإله الروماني يانوس، الذي يجسد وجهاه شعار أن تجربة الماضي تتنبأ بالمستقبل. وقد أدى بناء قاعة البرلمان إلى تغيير جذري في المبنى، حيث كان لا بد من رفع السقف فوق الواجهة القديمة. كما أنه لم يكن متناسقًا مع المحور الطولي المكون من كنيسة مادلين وساحة الكونكورد وجسر الكونكورد. كانت إطلالة قصر بوربون من ساحة الكونكورد محجوبة بزخارف الجسر. ^{[ 3 ]}

بدأ مجلس الخمسمائة اجتماعاته في 21 يناير 1798، وهو تاريخ اختير لأنه يوافق ذكرى اغتيال "آخر الطغاة"، الملك لويس السادس عشر. وصل الأعضاء مرتدين أزياءً رومانية تقليدية، على الطراز الكلاسيكي الحديث. وسرعان ما اكتشفوا أن القاعة الجديدة تفتقر إلى التهوية الكافية، وأن تدفئتها ضعيفة في الشتاء، وأن جودة الصوت فيها رديئة، مما يصعب سماع المتحدثين. في 8 نوفمبر 1799، نظم نابليون بونابرت انقلابًا عسكريًا واستولى على السلطة من مجلس الخمسمائة، الذي كان يجتمع آنذاك في قصر سان كلو . وشكّل نابليون هيئة تشريعية جديدة، هي الهيئة التشريعية ، التي اقتصرت مهمتها على الاستماع إلى خطاب سنوي يلقيه هو، بصفته القنصل الأول، واعتماد القوانين التي يقترحها مجلس الدولة، والتي يناقشها مجلس جديد آخر، هو مجلس التريبيون . ^{[ 4 ]}

في عام 1806، اقترح مكتب الهيئة التشريعية بناء واجهة جديدة مطلة على نهر السين، بحيث تكون متناسقة مع واجهة معبد المجد (الذي أعيد ترميمه لاحقًا ليصبح كنيسة مادلين ) الذي كان نابليون يبنيه في نهاية شارع رويال ، شمال ساحة الكونكورد. تضمنت الواجهة الكلاسيكية الجديدة، التي صممها المهندس المعماري برنارد بوييه ، اثني عشر عمودًا كورنثيًا بأسلوب مختلف تمامًا عن قصر القرن الثامن عشر ذي الطراز الإيطالي الذي يقع خلفها، ولكنها كانت مرتفعة بما يكفي لتكون مرئية من ساحة الكونكورد، ومُحاذية بشكل صحيح لتكون مرئية من كنيسة مادلين. احتوت الواجهة الأمامية الأصلية على نقوش بارزة للفنان أنطوان دينيس شوديه، تُظهر مشاهد من افتتاح الهيئة التشريعية في عام 1806. أظهر النصب التذكاري نابليون ممتطياً جواده، وهو يقدم لأعضاء المجلس التشريعي الأعلام التي غُنمت من النمساويين في معركة أوسترليتز ، مع نقش يقول: "إلى نابليون الأول العظيم - المجلس التشريعي". ^{[ 5 ]} في عام 1810، وُضعت تماثيل للإلهة ثيميس ، وهي تحمل ميزاناً في يدها اليسرى، وأثينا ، رمز الحكمة، أمام واجهة المبنى المطلة على نهر السين، إلى جانب تماثيل لوزراء ملكيين مشهورين، هم: ماكسيميليان دي بيتون، دوق سولي ، وجان بابتيست كولبير ، وهنري فرانسوا داغيسو . أجرى بوييه تعديلين هامين على التصميم الداخلي؛ فقد أضاف صالونين، هما صالون الحرس وصالون الإمبراطور ، الذي خُصص لاستخدام نابليون خلال زياراته النادرة للمبنى. تحتفظ كلتا الغرفتين بالكثير من ديكورهما الأصلي، ولوحات الخداع البصري التي رسمها ألكسندر إيفاريست فراغونارد ، نجل رسام البلاط الشهير للويس الرابع عشر. ^{[ 6 ]}

• 
  لويس فيليب يؤدي اليمين أمام المجلسين (1830)، لوحة بريشة آري شيفر
• 
  صالون الملك، الذي قام بتزيينه أوجين ديلاكروا (1833-1838)
• 
  مجلس النواب عام 1843
• 
  المكتبة، التي تضم لوحات للفنان يوجين ديلاكروا (1838-1846).

بعد سقوط نابليون عام ١٨١٤، أُعيد تأسيس آل بوربون في عهد لويس الثامن عشر ، مع الحفاظ على بعض المؤسسات الديمقراطية التي بدأت خلال الثورة. وشكّلت الحكومة الجديدة، على غرار حكومة الإدارة، هيئة تشريعية مؤلفة من مجلسين: مجلس النواب ومجلس الشيوخ. أُعيد قصر بوربون رسميًا إلى مالكه الأرستقراطي، أمير كوندي، الذي عاد من منفاه. إلا أن المبنى كان قد خضع لتعديلات كبيرة حالت دون استخدامه كمقر إقامة؛ فقام الأمير بتأجير جزء كبير منه لمجلس النواب الجديد. وكان أول تعديل أجرته الحكومة الجديدة، في يوليو ١٨١٥، بعد شهر واحد فقط من هزيمة نابليون النهائية في واترلو، هو محو النقش المخصص لنابليون، والنقوش البارزة الخمسة، والعديد من رموز حرف "N" والنسور التي كانت منحوتة على الواجهات. استُبدل النقش البارز الذي يصور نابليون على واجهة نهر السين بنقش بارز من الجص من تصميم ألكسندر إيفاريست فراغونارد، يصور لويس الثامن عشر وهو يوقع ميثاق عام 1814، الوثيقة التأسيسية للحكومة الجديدة. استمر مجلس النواب في استئجار المكان حتى عام 1827، حين اشتراه أخيرًا من دار كوندي مقابل 5,250,000 فرنك. ^{[ 7 ]} كما أُضيفت تماثيل نصفية للويس السادس عشر، ولويس السابع عشر، ولويس الثامن عشر.

كانت قاعة الاجتماعات في حالة يرثى لها، فقررت الغرفة إجراء ترميم شامل. وقع الاختيار على المهندس المعماري جول دي جولي (1788-1865)، الذي كان المهندس المعماري الرسمي للغرفة منذ عام 1821، لهذه المهمة. اقترح المهندس أربعة أشكال جديدة محتملة للقاعة: شكل بيضاوي، ومستطيل، ومثمن، ونصف دائرة، لكن الغرفة قررت الإبقاء على الشكل الأصلي نصف الدائرة. كما طُلب من دي جولي إعادة تصميم الصالونات الثلاثة المطلة على ساحة الشرف . قُدّمت الخطة في يناير 1828، ووُوفق عليها في أبريل 1829، ووُضع حجر الأساس في 4 نوفمبر 1829. شارك في المشروع أكثر من ثلاثمائة عامل، وكان من أكبر المشاريع التي نُفّذت في باريس خلال فترة عودة الملكية. استمر العمل رغم ثورة 1830 التي أطاحت بآل بوربون وأرست حكم سلالة جديدة. جاء لويس فيليب دورليان ، الذي أُعلن ملكًا على الفرنسيين، لأداء اليمين أمام المجلس في مكان اجتماعه المؤقت. وبدأ مشروع ثانٍ، وهو بناء مكتبة، في أبريل 1831. واكتمل التصميم الداخلي الجديد في سبتمبر 1832، وافتتحه لويس فيليب رسميًا في 19 نوفمبر 1832. ^{[ 8 ]}

حافظت قاعة اجتماعات النواب على شكلها نصف الدائري، ولكن تم خفض أرضيتها، مما زاد من ارتفاع السقف، ورفع مستوى المنصة ومكتب الرئيس. وشُيّد رواق وشرفات على شكل قوس نصر خلف المنصة، مما أضفى عليها مظهرًا مسرحيًا. واحتوت اللوحة المركزية أعلى المنصة وخلفها على لوحة كبيرة للويس فيليب وهو يؤدي اليمين أمام الجمعية. كما شُيّدت تجاويف على جانبي المنصة، وُضعت فيها تماثيل "الحرية" و"النظام العام" من تصميم براديت. وزُيّنت الأعمدة الأربعة للقوس بتماثيل تُمثل القوة والعدالة والحكمة والبلاغة. ^{[ 9 ]}

أحدث تصميم جولي تغييرًا جذريًا في تصميم المبنى. ففي عهد نابليون، كان المدخل الرئيسي، الذي كان يدخل منه لإلقاء خطابه السنوي، يقع على نهر السين، تحت الرواق الكبير. أما في التصميم الجديد، فقد نُقل المدخل الرئيسي إلى الفناء، حيث كان وفد من النواب يستقبل لويس فيليب عند قدومه إلى المبنى سنويًا لافتتاح الدورة. ولإضفاء مزيد من الأهمية على هذا المدخل، شيّد جولي رواقًا كلاسيكيًا جديدًا بأربعة أعمدة كورنثية، مستوحى من معبد جوبيتر ستاتور القديم. وقد ساهم مشروع جولي بشكل كبير في توسيع المساحة الداخلية للمبنى، بإضافة ثلاث قاعات جديدة (تُعرف الآن باسم قاعات ديلاكروا، وكازيمير بيريه، وآبل دو بوجول). وبموجب التصميم الجديد، أصبح من الممكن الانتقال من جناح إلى آخر من المبنى دون الحاجة إلى عبور الفناء أو المرور عبر قاعة الاجتماعات.

في عام ١٨٣٧، بدأ مشروع جديد لاستكمال الزخرفة الخارجية، لا سيما الواجهة المطلة على نهر السين. كانت النقوش البارزة الثلاثة الأصلية على الواجهة أسفل الرواق قد أُزيلت مع سقوط الإمبراطورية، ولم تُستبدل؛ ولكن تم استبدال نقوش بارزة أخرى لنابليون بعملين جديدين؛ بروميثيوس يُحيي الفنون لرود ، والتعليم العام لجيمس برادييه . أما النقش البارز على الواجهة الأمامية ، الذي كان يصور نابليون وهو يحمل أعلام أوسترليتز إلى الجمعية، فقد استُبدل بعمل جديد لكورتون بعنوان فرنسا المدعومة بالقوة والعدالة . ولرواق المدخل الجديد في الفناء، كلف جولي غايارد بنحت تمثالين جديدين؛ بعنوان فرنسا والحرية . لم يُنصب هذان التمثالان حتى عام ١٨٦٠، في عهد نابليون الثالث، وأُعطيا اسمين جديدين؛ القوة وفرنسا تضع ورقة اقتراعها في جرة التصويت. ^{[ ٨ ]}

أشرف وزير الداخلية في عهد لويس فيليب، والرئيس المستقبلي لفرنسا، أدولف تيير ، على الديكور الداخلي للجمعية. واختار الرسام الشاب الواعد أوجين ديلاكروا ، الذي لم يتجاوز الخامسة والعشرين من عمره، لرسم جداريات لصالون الملك ( صالون دو روا )، على الرغم من أن لويس فيليب كان في الواقع يكره أسلوب ديلاكروا. بين عامي 1833 و1838، ابتكر ديلاكروا سلسلة من الشخصيات الرمزية التي تمثل العدالة والحقيقة والحكمة والحرب والصناعة والزراعة. تُحفظ هذه الجداريات فيما يُعرف الآن باسم صالون ديلاكروا. أما صالون آخر، يُعرف باسم صالون السلام، فقد زُيّن برموز من إبداع هوراس فيرنيه ، تُجسّد موضوعين مهمين لنظام لويس فيليب: السلام في أوروبا وتوسيع التجارة والصناعة. وقد صوّرت هذه الرموز سفنًا فرنسية تحمل بضائع من المستعمرات الفرنسية الجديدة في أفريقيا، وسفنًا في ميناء مرسيليا، ومصانع النسيج في ليون، وقاطرة من السكك الحديدية الجديدة. قام أبيل دي بوجول برسم صالون ثالث، حيث رسم مشاهد من تاريخ الحكومات في فرنسا، من شارلمان إلى لويس فيليب. ^{[ 10 ]}

شمل مشروع إعادة البناء مكتبة جديدة في الجانب الشرقي من القصر. تميزت المكتبة بطراز كلاسيكي رفيع، يُحاكي طراز الحمامات الرومانية القديمة؛ حيث دعمت أعمدة خمس قباب فوق رواق مُغلق بفتحتين نصف دائريتين. أما الإضاءة، فكانت من ابتكار حديث آنذاك، وهو المناور؛ وقد نُسخ هذا التصميم لاحقًا في المكتبة الوطنية الفرنسية. كُلِّف الرسام أوجين ديلاكروا برسم التصميم الداخلي، وهو مشروع استمر من عام ١٨٣٨ حتى عام ١٨٤٦. وبمساعدة فريق من المساعدين، رسم ديلاكروا القباب الخمس ونصفَي دائرة المكتبة بسلسلة من اللوحات الرمزية التي تناولت مواضيع الفلسفة، والتاريخ الطبيعي، والتشريع، والبلاغة، والأدب، والشعر، واللاهوت؛ بانوراما شاملة لجميع جوانب الحضارة. ^{[ ١١ ]}

على الرغم من الإنشاءات الجديدة، ظلّ مجلس النواب يعاني من نقص حاد في مساحة غرف الاجتماعات والمكاتب. كان الرئيس يقيم بعيدًا عن القصر، أولًا في شارع ليل ثم في ساحة فاندوم . اشترى المجلس الجناح الغربي من القصر عام ١٨٣٠، وفندق لاساي عام ١٨٤٣. وقع الاختيار مجددًا على جولي لإعادة تصميم المبنى؛ إذ تضمنت خطته إضافة طابق آخر وترميم الطراز الإيطالي الأصلي قدر الإمكان، داخليًا وخارجيًا. وكانت النتيجة مبنىً أكثر حميمية وأناقة من المبنى الكلاسيكي الجديد المجاور. بدأ العمل عام ١٨٤٥، وكاد أن ينتهي عندما اندلعت الثورة الفرنسية عام ١٨٤٨. بعد أيام من الاضطرابات والقتال، تنازل لويس فيليب عن العرش وفرّ من فرنسا. تم حلّ مجلس النواب، مما مهّد الطريق للجمهورية الفرنسية الثانية . ^{[ ١٢ ]}

عقب ثورة فبراير 1848، دخلت فرنسا وبرلمانها فترة مضطربة. أُزيلت اللوحة الضخمة التي تُصوّر لويس فيليب وهو يؤدي اليمين، والتي كانت معلقة فوق المنصة في مجلس النواب، واستُبدلت بنسيج غوبلان مُستوحى من لوحة رافائيل " مدرسة أثينا" ، التي رُسمت بين عامي 1683 و1688. وقد حُلّ مجلس النواب المُنتخب عام 1846 فجأةً بسبب الثورة. وأُجريت انتخابات جديدة بالاقتراع العام المباشر لاختيار الجمعية التأسيسية. اجتمعت الجمعية التأسيسية لأول مرة في القاعة المؤقتة التي شُيّدت في حديقة قصر بوربون، ثم أُعلن قيام الجمهورية الفرنسية الثانية في القصر في 4 مايو. وفي 15 مايو، اقتحم حشدٌ يحمل الأعلام الحمراء القاعة، مُطالبًا بحكومة أكثر راديكالية. في يونيو 1848، انطلقت محاولة أخرى فاشلة للاستيلاء على السلطة. انتُخبت جمعية وطنية جديدة، إلى جانب رئيس جديد هو شارل لويس نابليون بونابرت ، ابن شقيق نابليون، الذي قضى معظم حياته في المنفى. في 2 ديسمبر 1851، عندما رفضت الجمعية تعديل الدستور للسماح له بالترشح لولاية ثانية، نظّم لويس نابليون انقلابًا، واستولى على السلطة، وأعلن نفسه نابليون الثالث إمبراطورًا للفرنسيين، منهيًا بذلك الجمهورية الثانية. اعتُقل نواب المعارضة ونُفوا. استمرت الجمعية في الاجتماع في قصر بوربون، لكن نفوذها كان محدودًا. لم يُسمح لهم بالتحدث من المنصة، بل من قاعة المجلس فقط.

بعد عام 1860، خضع النظام لتعديلاتٍ تحررية، مما منح النواب نفوذًا أكبر؛ وأُعيدت حرية التعبير والصحافة، واستؤنفت المناقشات في قصر بوربون. وفي 31 مايو 1861، استضافت فرقة بوف باريسيان أمسيةً موسيقيةً ومسرحيةً ، تضمنت العرض الأول لأوبرا أوفنباخ " السيد شوفلوري يبقى عنده...". ^{[ 13 ]} وفي عام 1870، صوّتت الجمعية بحماسٍ وطنيٍّ لصالح الحرب مع بروسيا، على الرغم من معارضة بعض النواب، بمن فيهم أدولف تيير . وفي غضون أسابيع، هُزم الجيش الفرنسي، وأُسر لويس نابليون، وانهارت الإمبراطورية، وفي 2-3 سبتمبر، تأسست الجمهورية الفرنسية الثالثة . ^{[ 14 ]}

بعد الهزيمة في سيدان، شُكّلت حكومة مؤقتة من قادة البرلمان، وحاولت مواصلة الحرب، لكن سرعان ما حوصرت باريس. واضطر ليون غامبيتا ، زعيم الحكومة المؤقتة ، إلى الفرار من باريس بواسطة منطاد. تم إخلاء قصر بوربون، وانتقلت الجمعية أولًا إلى بوردو ثم إلى فرساي. استولت كومونة باريس على السلطة في المدينة في مارس 1871، لكن الجيش الفرنسي قمعها في مايو. نجا قصر بوربون من الدمار، على عكس قصر التويلري ، ودار البلدية، وقصر العدل، ومجلس الدولة، ومبانٍ حكومية أخرى، أُضرمت فيها النيران في الأيام الأخيرة للكومونة. وبينما عاد مجلس الشيوخ الفرنسي إلى باريس بعد فترة وجيزة من قمع الكومونة، بقيت الجمعية في فرساي حتى 27 نوفمبر 1879.

كان مجلس النواب الجديد للجمهورية الثالثة أكبر بكثير من مجالس الحكومات السابقة، إذ ضم 531 نائبًا، مقارنةً بـ 260 نائبًا في عهد الإمبراطورية الثانية. ودعا رئيس المجلس الجديد، ليون غامبيتا، إلى دراسة ووضع خطة لتوسيع قاعة الاجتماعات. وقد نُظر في سلسلة طويلة من خطط التوسيع بين عامي 1879 و1913، لكن لم يُعتمد أي منها. ^{[ 15 ]}

خلال الجمهورية الثالثة، كان قصر بوربون مقرًا للمؤسسة الرئيسية للحكومة الفرنسية. انتخبت الجمعية رئيس فرنسا وسيطرت على الشؤون المالية والسياسة الخارجية. انقسم أعضاؤها بين الملكيين الدستوريين والمحافظين، الذين جلسوا على يمين القاعة كما يُرى من المنصة، والجمهوريين المعتدلين والراديكاليين، ولاحقًا الاشتراكيين، الذين جلسوا على اليسار. شهدت القاعة العديد من المناقشات البليغة والحادة بين قادة الأحزاب، وأحيانًا اضطرابات. في عام 1898، خلال قضية دريفوس ، تعرض الزعيم الاشتراكي جان جوريس للضرب من قبل نائب ملكي أثناء إلقائه خطابًا في القاعة، وانفجرت قنبلة زرعها فوضوي في الشرفة عام 1890. أعلنت الجمعية الحرب عام 1914 واحتفلت بالنصر عام 1918، لكنها كانت منقسمة بشدة في ثلاثينيات القرن العشرين، وعجزت عن إدارة الأزمة الاقتصادية واقتراب الحرب العالمية الثانية. ^{[ 16 ]}

في يونيو/حزيران 1940، مع اقتراب النازيين من العاصمة، فرّت الحكومة من باريس وانتقلت أولًا إلى تور، ثم إلى بوردو، ثم في عهد حكومة بيتان إلى فيشي. استخدم الألمان قصر بوربون كمحكمة عسكرية لسلاح الجو الألماني ، كما ضمّ مكاتب المكتب الفرنسي الذي كان يرسل العمال الفرنسيين إلى المصانع في ألمانيا. وزُيّنت واجهة القصر المطلة على نهر السين بلافتات دعائية ألمانية. خلال تحرير باريس في أغسطس/آب 1944، تضررت أجزاء من القصر بشدة. وأتى حريق اندلع في المكتبة نتيجة القتال على عشرين ألف كتاب. أُرسل فيليب ديغول ، نجل شارل ديغول ، من محطة مونبارناس في 25 أغسطس/آب 1944 بأوامر للقوات الألمانية المتمركزة داخل الجمعية الوطنية في قصر بوربون بالاستسلام. ورغم كونه أعزلًا ومخاطرة قتله، تفاوض على استسلامهم.

تأسست الجمهورية الرابعة باعتماد دستور جديد عام 1946، وجلبت معها تقنيات حديثة إلى قصر بوربون، بما في ذلك أول ميكروفونات للمتحدثين، إلا أنها شهدت وجود عدد كبير من الأحزاب السياسية وتحالفات غير مستقرة انهارت مرارًا. وأدت الأزمة الجزائرية عام 1956 إلى إنهاء الجمهورية الرابعة، والموافقة على دستور جديد، وتأسيس الجمهورية الخامسة التي لا تزال قائمة حتى اليوم .

• 
  تمثال حق الاقتراع العام من تصميم غايرارد (1860)
• 
  بوابة Cour d'Honneur من شارع الجامعة
• 
  ساحة الشرف
• 
  رواق المدخل الاحتفالي للقصر
• 
  تمثال القانون من تصميم غايرارد (1860)

يُعدّ فناء الشرف، الواقع جنوب القصر، المدخل الرئيسي منذ تشييد القصر الأصلي. وقد خضع لتعديلات كبيرة في ثلاثينيات القرن التاسع عشر، بإضافة الرواق الاحتفالي فوق المدخل، ولكنه لا يزال يحتفظ بملامحه الأصلية. أُضيفت المنحوتات على جانبي المدخل، والتي تُمثل حق الاقتراع العام والقانون، خلال عهد الإمبراطورية الثانية عام ١٨٦٠. أما الكرة الجرانيتية الموضوعة على قاعدة في وسط الفناء، والتي تُسمى "كرة حقوق الإنسان"، فهي من أعمال النحات الأمريكي والتر دي ماريا . وقد أُضيفت عام ١٩٨٩ إحياءً للذكرى المئوية الثانية للثورة الفرنسية.

• 
  تُسجّل الأصوات إلكترونياً وتُعرض على لوحة بجوار المنصة. هذا هو التصويت الذي وافق على زواج المثليين في عام 2013.
• 
  معارض للجمهور
• 
  المنصة ومكتب الرئيس
• 
  الجمعية العامة في جلسة، 2013.

قاعة الجلسات ، أو قاعة الاجتماعات في قصر بوربون، لا تزال تحتفظ بنفس الشكل والتصميم الأساسيين اللذين كانت عليهما عام ١٨٣٢. ووفقًا للدستور، تنعقد الجمعية لمدة تسعة أشهر، من بداية أكتوبر حتى نهاية يونيو، ولكن يمكن لرئيس الجمهورية الفرنسية استدعاء النواب في أي وقت لعقد جلسة استثنائية. يجلس النواب الـ ٥٧٧، المنتخبون لولاية مدتها خمس سنوات، في نصف دائرة، حيث يجلس نواب الاشتراكيين والأحزاب اليسارية الأخرى على يسار رئيس المجلس، ونواب الأحزاب الأكثر محافظة على يمينه. يجلس رئيس الجمعية في "البيرشوار" ، وهو مكتب مرتفع مُلاصق لجدار القاعة، على مستوى الصف الخلفي العلوي، رمزًا لكون الرئيس نائبًا مثل بقية النواب. صمم جاك لويس دافيد هذا الكرسي لمجلس الخمسمائة، أول هيئة تشريعية تجتمع في المبنى.

يُدلي النواب بأصواتهم إلكترونياً بالضغط على زر، وتُعرض النتائج في واجهة قاعة المجلس. جلسات المجلس مفتوحة للجمهور، ولكن يجب طلب الدخول من خلال مكتب أحد النواب. كما تُبث الجلسات مباشرةً على الموقع الإلكتروني للمجلس.

• 
  قاعة كازيمير-بيرييه ، مع نقش بارز من البرونز يصور اجتماع عام 1798 من تصميم جول دالو
• 
  سقف قاعة " سال دي با بيردو" (Sale des Pas Perdus) ، الذي يُظهر عبقرية فيرنيه في استخدام البخار ، والسلام وهو يوزع منافعه ، والبخار وهو يطارد آلهة البحر.
• 
  الجدار الغربي لصالون ديلاكروا
• 
  رسم توضيحي للعدالة من صالون ديلاكروا
• 
  صالون أبيل دي بوجول ، بلوحات كلاسيكية جديدة بالأبيض والأسود لحكام فرنسيين مشهورين على السقف
• 
  صالون الأعمدة الأربعة

تم إنشاء صالونات قصر بوربون خلال عهد لويس فيليب، وقام بتزيينها فنانون بارزون، أبرزهم يوجين ديلاكروا :

• قاعة كازيمير-بيرييه عبارة عن ممر واسع ذي سقف مقبب يربط قاعة الجمعية بالصالونات والفناء. استُلهم تصميمها المعماري من روما القديمة. وتتمثل زخرفتها الرئيسية في نقش بارز ضخم من البرونز يصور الاجتماعات الأولى للجمعية خلال الثورة الفرنسية، من تصميم النحات جول دالو . صُمم هذا النقش في الأصل ليكون نصبًا تذكاريًا للثورة لم يُبنَ قط، ثم صُبّ من البرونز بناءً على طلب رئيس الجمعية ليون غامبيتا لقصر بوربون. يزن النقش أربعة أطنان. تضم القاعة أيضًا ستة تماثيل لأعضاء بارزين في الجمعية، كل منها يحمل موضوعًا مختلفًا: تمثالا ميرابو وماكسيميليان سيباستيان فوي اللذان يمثلان مقاومة الحكومات المطلقة؛ وتمثالا جان سيلفان بايلي وكازيمير -بيرييه اللذان يمثلان مقاومة الفتنة الشعبية؛ وتمثالا جان إتيان ماري بورتاليس وفرانسوا دينيس ترونشيه ، وهما من واضعي القانون المدني الفرنسي . تتضمن الزخارف أيضًا نقوشًا بارزة أسفل السقف عند طرفي القاعة، تُمثل القانون حاميًا للقانون، والقانون منتقمًا للظلم. كما تزدان النوافذ الهلالية التي تُنير القاعة بزخارف نحتية تُمثل التأمل، والعدالة، والسلام، والعمل، والصناعة، والتجارة، والقوة، والحرب، والتجارة البحرية، والزراعة. وتُعد هذه القاعة المكان الذي يجتمع فيه أعضاء الحكومة قبل دخولهم قاعة البرلمان يومي الثلاثاء والأربعاء، حيث يُجيبون على أسئلة النواب.
• بدأ الفنان ديلاكروا بتزيين صالون ديلاكروا عندما كان في الخامسة والعشرين من عمره. كان يُعرف في الأصل باسم صالون الملك، وكان يُقصد به أن يكون مكانًا يلتقي فيه لويس فيليب بالنواب عند زيارته لمجلس العموم. اكتمل العمل عام ١٨٣٦. تتمثل العناصر الرئيسية للزخرفة في أربع شخصيات رمزية، والتي، بحسب ديلاكروا، ترمز إلى "القوى الحية للدولة: العدالة، والزراعة، والصناعة، والحرب". تُزين لوحتان رمزيتان باللون الرمادي للمحيط والبحر الأبيض المتوسط ​​الجدار الغربي. كانت الكوة بين هاتين اللوحتين تضم في الأصل العرش الذي استخدمه لويس فيليب خلال زياراته لقصر بوربون. يُستخدم الصالون الآن كمكان لتجمع نواب اليسار، الذين تقع مقاعدهم في الداخل، وغالبًا ما تُعقد فيه مفاوضات برلمانية غير رسمية. ^{[ ١٧ ]}
• كانت قاعة "سال دي با بيردو" في الأصل تضم غرفة نوم وحمامات في مقر إقامة الدوقة. ثم حُوِّلت إلى قاعة رسمية في عهد لويس فيليب، وزُيِّنت بلوحات للفنانين هوراس فيرنيه وشارل سيشان ، واكتمل بناؤها عام ١٨٣٩. وتُعدّ لوحة " السلام يوزع منافعه" العمل الأبرز في ديكورات فيرنيه ، ويحيط بها لوحتان أخريان: "عبقرية البخار" ، التي تُصوِّر قاطرة بخارية حديثة العهد في فرنسا؛ و" عبقرية البخار يطارد آلهة البحر" ، التي تُصوِّر سفينة بخارية. ووفقًا لتقليد بدأ في عهد لويس فيليب، يمر رئيس الجمعية عبر القاعة في طريقه من فندق لاساي إلى جلسة ما بعد الظهر في قاعة نصف الدائرة. وعند وصوله، تُقرع الطبول، ويمر عبر صفين من الحرس الجمهوري المُسلَّحين بالسيوف، الذين يُؤدِّون له التحية.
• أُنشئ صالون أبيل دي بوجول في الفترة ما بين عامي 1838 و1840 في عهد لويس فيليب. وقد سُمّي تيمّنًا بالفنان أبيل دي بوجول الذي رسم لوحات غريزاي على السقف، والتي تُصوّر دور ملوك فرنسا في ترسيخ القانون؛ كلوفيس الأول ، واضع القوانين الفرنسية الأولى؛ شارلمان ؛ لويس التاسع (القديس لويس) ؛ ولويس فيليب نفسه، بموجب ميثاق عام 1830 الذي أسس حكومته. واليوم، يُستخدم الصالون بشكل خاص كمكان لتجمع نواب اليمين خلال جلسات الجمعية، حيث يتفاوضون على التغييرات والتكتيكات في اللحظات الأخيرة.
• تُزيّن قاعة الأعمدة الأربعة بالعديد من المنحوتات التي كانت موجودة في الأصل في قاعة مجلس الخمسمائة عام ١٧٩٨، وأُزيلت خلال أعمال التجديد عام ١٨٣٢؛ وهي تماثيل لمشرّعين قدماء؛ بروتوس ، وليكورغوس ، وسليمان ، وكاتو . وعلى جانبي مدخل قاعة الجمعية، يوجد تمثالان نصفيان لنائبين مشهورين يرمزان إلى اليمين واليسار؛ وهما الديمقراطي المسيحي ألبرت دي مون والاشتراكي جان جوريس . ويُظهر نصب تذكاري من الرخام أسماء النواب الذين قُتلوا في الحرب العالمية الأولى، بينما يُخلّد تمثال الجمهورية ذكرى النواب وموظفي الجمعية الذين استشهدوا في الحرب العالمية الثانية. وتُستخدم القاعة خلال جلسات الجمعية لإجراء مقابلات تلفزيونية مباشرة مع النواب. ^{[ ١٨ ]}

• 
  صورة ديلاكروا لأورفيوس وهو يجلب فوائد الفن والحضارة للبشرية
• 
  القبة المركزية، محاطة بشخصيات رمزية
• 
  صورة ديلاكروا لأتيلا وهو يهاجم الحضارة الغربية
• 
  هسيود والملهمة الشعرية، اللذان يمثلان الشعر والعلم
• 
  الممر المركزي للمكتبة

بدأ بناء المكتبة عام ١٨٣٠ ملاصقًا للقصر الأصلي. صممها المهندس المعماري جول دي جولي على طراز الحمامات الرومانية القديمة، بأعمدة تدعم خمس قباب توفر الإضاءة. وهي مغلقة من طرفيها بأقواس منحنية. أما الزخرفة، التي أنجزها أوجين ديلاكروا وفريق من مساعديه، فقد تمت بين عامي ١٨٣٨ و١٨٤٧. تمثل اللوحات على السقف حول كل قبة فرعًا مختلفًا من فروع المعرفة الإنسانية؛ الشعر، اللاهوت، التشريع، الفلسفة، والعلوم. استُمدت القصص التي توضح هذه المواضيع من العصور القديمة، لا من التاريخ الفرنسي. وهي تُجسد المفكرين العظام أوفيد ، وديموستين ، وهيرودوت ، وأرسطو ، بالإضافة إلى مشاهد تُمثل المخاطر التي تُهدد الديمقراطية والحضارة؛ وفاة القديس يوحنا المعمدان ، ووفاة سينيكا الأصغر ، ومقتل أرخميدس على يد جندي روماني. تمثل اللوحات الكبيرة الموجودة على الأقواس في طرفي الغرفة أورفيوس وهو يجلب فوائد الفنون والحضارة ، وأتيلا وجحافله البربرية عند أقدام إيطاليا والفنون. ^{[ 19 ]}

جُمعت المجموعة الأصلية للمكتبة من كتب صودرت من مكتبات رجال الدين والنبلاء الذين غادروا باريس خلال الثورة. كما تضم ​​العديد من المقتنيات النادرة التي تبرع بها أعضاء الجمعية، بما في ذلك محاضر محاكمة جان دارك ، ومخطوطات جان جاك روسو التي تبرعت بها أرملته عام ١٧٩٤، ومخطوطة بوربونيكوس ، وهي مخطوطة أزتكية كتبها كهنة الأزتك قبل أو بعد الغزو الإسباني لإمبراطورية الأزتك . المكتبة مخصصة لأعضاء الجمعية وموظفيهم، وليست مفتوحة للعامة.

قاعة المؤتمرات هي قاعة واسعة تضم طاولات ومصابيح تقع على الجانب الشرقي من نصف الدائرة، حيث يمكن للنواب القراءة والتحدث والاطلاع على رسائلهم. كانت في الأصل غرفة طعام الأمير دي كوندي، ثم حُوّلت عام ١٨٣٠ إلى استخدامها الحالي. سقفها مزين بلوحاتٍ رائعة للفنان هايم تُصوّر تاريخ الملكية والبرلمانات؛ وبجوار المدفأة لوحات تاريخية كبيرة تتناول مواضيع برلمانية، مثل لوحة " التفاني الوطني لبرجوازية كاليه" للفنان آري شيفر .

بجوار قاعة المؤتمرات يوجد البوفيه، الذي تم إنشاؤه في عام 1994 على طراز العصر الجميل وتم تجديده بنفس الطراز في عام 1997. وهو مخصص حصريًا لاستخدام النواب الحاليين والسابقين.

• 
  مكتب الرئيس في مكتب المغادرة
• 
  واجهة محكمة فندق Hôtel de Lassay
• 
  الصالون الكبير، أو غرفة الموسيقى، التي تفتح على الحديقة
• 
  صالون الألعاب
• 
  صالون الفصول
• 
  حديقة فندق دي لاساي
• 
  معرض المنسوجات
• 
  قاعة الاحتفالات

يُعد فندق لاساي المجاور، المتصل بقصر بوربون عبر رواق، المقر الرسمي لرئيس الجمعية الوطنية . خضع المبنى لعملية ترميم واسعة النطاق بين عامي 1846 و1848، أُضيف خلالها طابق إضافي، مع الحفاظ على طراز القرن الثامن عشر في التصميم الخارجي والداخلي للمبنى.

تستمد غرفة المغادرة اسمها من وظيفتها؛ إذ يغادر رئيس الجمعية هذه الغرفة عندما يُعلن جرس بدء جلسة الجمعية في تمام الساعة الثالثة بعد الظهر. الغرفة مزينة ببذخ بسجادة من عهد لويس الرابع عشر، كانت في الأصل ضمن المعرض الكبير في قصر اللوفر ؛ ونسيج جداري يُحاكي نسيج مدرسة أثينا لرافائيل، والذي يُعلق فوق مقعد الرئيس في قاعة الجمعية. كانت الغرفة في الأصل مكتبًا للدراسة في القصر قبل الثورة. نُقل المكتب من قصر فرساي عام ١٧٩٤ أثناء الثورة لاستخدامه من قبل لجنة السلامة العامة. ^{[ ٢٠ ]}

صالون الألعاب هو قاعة اجتماعات في الطابق الأرضي من مقر الإقامة، حيث يجتمع رئيس الجمعية مع قادة الجمعية الآخرين لوضع جدول أعمال الجلسات. وقد سُمّي بهذا الاسم نسبةً إلى رسم توضيحي فوق الباب يصور لعبة البولينج على العشب بريشة الفنان هايم من القرن الثامن عشر.

تقع قاعة الاحتفالات ومعرض المنسوجات في المبنى الذي يربط فندق لاساي بقصر بوربون. شُيّدت قاعة الاحتفالات بين عامي 1846 و1849، لتحل محل ممر خشبي قديم بُني عام 1809. وتُستخدم اليوم للمعارض، واحتفالات استقبال كبار الشخصيات الزائرة، وتهنئة رئيس الجمعية السنوية بالعام الجديد. أُنشئ معرض المنسوجات عام 1860 لعرض مجموعة من اللوحات. أُزيلت اللوحات عام 1865، واستُبدلت عام 1900 بمجموعة من تسع منسوجات من بوفيه.

• 
  مجال حقوق الإنسان بقلم والتر دي ماريا (1989)
• 
  قاعة أليتشينسكي المستديرة (1992)
• 
  صالون ماريان

يضم قصر بوربون العديد من الأعمال الفنية المعاصرة. من بينها عمل نحتي حديث، عبارة عن كرة جرانيتية ضخمة على قاعدة رخامية، من تصميم النحات الأمريكي والتر دي ماريا ، نُصبت في ساحة الشرف عام ١٩٨٩ احتفالاً بالذكرى المئوية الثانية للثورة الفرنسية. وقد تم اختيار تصميمه بعد مسابقة دولية؛ وتحتوي الكرة الجرانيتية على قلب صغير مصنوع من الذهب.

أُنجز عمل فني للفنان البلجيكي بيير أليشينسكي عام 1992، ويشغل قاعة دائرية صغيرة على طول الممر بين فندق لاساي وقصر بوربون. يحمل العمل عنوان "الحديقة الهشة"، ويجسد كلمات الشاعر جان تاردو : "يبحث الناس عن النور في حديقة هشة حيث ترتجف الألوان".

يعرض صالون ماريان، الذي أُنشئ عام ٢٠٠٤، تماثيل نصفية لماريان، رمز الجمهورية الفرنسية، من فترات وأساليب مختلفة. ومنذ عام ٢٠١٥، يعرض الصالون عملاً للفنان الأمريكي جون وان ، بعنوان "حرية، مساواة، إخاء" ، مستوحى من لوحة ديلاكروا الشهيرة " الحرية تقود الشعب" ، ويرمز إلى الشباب والمستقبل والأمل.

توجد أعمال معاصرة بارزة أخرى معروضة في قصر بوربون للفنانين هيرفيه دي روزا ، وجمال تاتاه، وفينسينت باريه، وفابيان فيردييه .