الهدوء من فضلك

تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة بإضافة مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. البحث عن المصادر:  "Quiet, Please" – news  · journalist  · books  · scholar  · JSTOR ( May 2019 ) ( Learn how and when to remove this message )

كان Quiet, Please! برنامجًا إذاعيًا خياليًا ورعبًاأنشأه ويليس كوبر ، والمعروف أيضًا بتأليف Lights Out . كان إرنست تشابيل هو المذيع والممثل الرئيسي للبرنامج. بدأ عرض Quiet, Please لأول مرة في 8 يونيو 1947، على نظام البث المتبادل ، وتم بث آخر حلقة منه في 25 يونيو 1949، على قناة ABC . تم بث ما مجموعه 106 عرضًا، مع إعادة عدد قليل جدًا منها.

لم يحظ برنامج Quiet, Please باهتمام كبير نسبيًا خلال عرضه الأولي، ومنذ ذلك الحين تم الإشادة به باعتباره أحد أفضل الجهود في العصر الذهبي للدراما الإذاعية الأمريكية . زعم الأستاذ ريتشارد جيه هاند من جامعة جلامورجان ، في تحليل نقدي مفصل للمسلسل، أن كوبر وتشابيل "ابتكرا أعمالًا ذات أصالة مذهلة"؛ ^[1] كما وصف البرنامج بأنه "مجموعة أعمال غير عادية" أسست كوبر "كأحد أعظم مؤلفي برامج الرعب الإذاعية". ^[1] وبالمثل، يعلن مؤرخ الراديو رون لاكمان أن الحلقات "كانت مكتوبة بشكل جيد للغاية وممثلة بشكل رائع"، ^[2] بينما يصف جون دونينج العرض بأنه "مسلسل قوي مليء بالخيال الخصب". ^[3]

تعود جذور فيلم Quiet, Please إلى The Campbell Playhouse (1938–1940)، خليفة The Mercury Theatre on the Air لأورسون ويلز ، والذي حقق شهرة واسعة بتكييفه عام 1938 لرواية HG Wells The War of the Worlds . كان كوبر كاتبًا في The Campbell Playhouse ، وكان تشابيل هو المذيع. أصبحا صديقين، وعلى الرغم من أن تشابيل لم يكن لديه خبرة تمثيلية تذكر (إن وجدت)، إلا أن كوبر تخيله نجمًا لبرنامج إذاعي جديد. اشتهر فيلم كوبر السابق Lights Out بقصصه المروعة ومؤثراته الصوتية، ولكن في Quiet, Please ، كان كوبر سيزرع جوًا خافتًا وأبطأ وتيرة وأكثر هدوءًا يمكن أن يضاهي في أفضل حالاته Lights Out من حيث الرعب والإثارة. كان لدى تشابيل خبرة واسعة في الراديو، ولكن في الغالب كمذيع. كما كتب هاند، "في Quiet, Please ، أعطى كوبر إيرنست تشابيل الفرصة للتمثيل، وكانت النتيجة بمثابة اكتشاف. أثبت تشابيل أنه متعدد المهارات في اللهجة والتقديم". ^[1] يمكن أن تكون الاختلافات واسعة أو خفية، ولكن في كل حلقة تقريبًا، ابتكر تشابيل شخصية مميزة، ونادرًا ما يستخدم نفس السمات في حلقات متعددة. كتب الكاتب هارلان إليسون ، وهو من محبي Quiet, Please منذ فترة طويلة ، أن البرامج كانت "مدعومة بمؤثرات صوتية وموسيقى... لكنها كانت في الأساس تشابيل، يتحدث بهدوء. بهدوء. بشكل مرعب". ^[4] يصف إليسون أيضًا تشابيل بأنه "أحد أعظم الأصوات الإذاعية. صوت يجمع بين التحضر وحكمة سرد القصص". ^[4]

تم إنتاج Quiet, Please في WOR في مدينة نيويورك ، وبدأ عرضه على شبكة Mutual في 8 يونيو 1947. وبدءًا من سبتمبر 1948، تم عرضه بواسطة ABC ، على الرغم من أن المدير التنفيذي لشبكة CBS ديفيدسون تايلور أعرب عن اهتمامه بالعرض، وكتب في مذكرة في مارس 1948، "أنا أحب هذا العرض كثيرًا وأعتقد أننا يمكن أن نحصل عليه إذا أردنا ذلك." ^[1]

بدأت كل حلقة بترديد تشابيل لعنوان العرض، متبوعًا بتوقف طويل (أحيانًا يصل إلى سبع ثوانٍ)، قبل تكرار العنوان. بعد ذلك، تم تشغيل موسيقى العرض الرئيسية، وهي نسخة رثائية وجنائزية من جزء من الحركة الثانية من سيمفونية سيزار فرانك لعام 1899 في ري مينور . أسست المقدمة النغمة البسيطة والمتواضعة للعرض، وألهمت جامعي التحف والمراجعين للتعليق على استخدام كوبر للقوة الدرامية للصمت.

على الرغم من أن التوجه العام للقصص كان الخيال والرعب والتشويق ، إلا أن نصوص كوبر " Quiet, Please" غطت نطاقًا موضوعيًا واسعًا، بما في ذلك الرومانسية والخيال العلمي والجريمة والدراما العائلية والفكاهة (بعضها ساخر تمامًا). يصف دونينج العرض بأنه "خيال مظلم رائع"؛ ^[3] يلاحظ هاند أن هذا الوصف دقيق على نطاق واسع، ولكن هناك عدد قليل من حلقات Quiet, Please الفكاهية أو العاطفية التي "ليست" مظلمة "بشكل خاص". يقترح هاند أيضًا أن "أي محاولة لتصنيف المسلسل تبدو وكأنها تقلل من نطاق إنجازه". ^[1] بغض النظر عن المحتوى، كانت معظم الحلقات ذات جودة خيالية وسريالية ، حيث لم يتم تفسير الأحداث الغريبة أو الخارقة للطبيعة دائمًا: كتب دونينج أن "شخصيات العرض كانت تسير في عالم أحلام غامض حيث كان عنصر التهديد ناضجًا وحاضرًا دائمًا". ^[3]

يكتب هاند أن "كوبر كان بارعًا في كتابة السطور الافتتاحية. تبدأ كل حلقة تقريبًا من مسلسل Quiet, Please بجملة أو جملتين تجذبان انتباه المستمع وتستحوذان على فضوله". ^[1]

لم تضم معظم الحلقات أكثر من ممثلين أو ثلاثة ممثلين، حيث أخذ تشابيل صوت الشخص الأول في جميع الحلقات باستثناء عدد قليل منها (مع وصفه الختام بأنه "الرجل الذي تحدث إليك")، وعادة ما يروي القصة عبر ذكريات الماضي . يكتب دونينج أن "كراهية كوبر المفضلة كانت لـ"التمثيل" وأراد أن يتم سرد [كل قصة] بإحساس جاد "إليك كيف حدث ذلك". ^[3] عادة ما اتخذ تشابيل نبرة محادثة، وسرد القصص ببطء وبشكل عرضي؛ غالبًا ما لعب دور عامل متخصص، مما أعطى كوبر فرصة لإضافة تفاصيل الخلفية من وظائفه السابقة كجندي أو راقص غاندي أو عامل منصة نفط . على الرغم من ندرة الممثلين الداعمين، فقد تم سماع مجموعة من قدامى المحاربين في راديو نيويورك بشكل متكرر: كشخصيات نسائية، أو في أجزاء صغيرة من الذكور، أو ككائنات خارقة للطبيعة أو من عالم آخر يواجهها شخصية تشابيل العادية. كان من أبرزها نجمة الراديو كلوديا مورجان (صوت نورا تشارلز لفترة طويلة في مغامرات الرجل النحيف ، وليس من قبيل المصادفة زوجة إرنست تشابيل) كانت بطلة أنثى عرضية، عادةً في الرومانسيات المأساوية، وسُمع صوتها في العرض الأخير (العنوان المناسب "Quiet, Please"، وهو تأمل في الحرب والسلام). في أحد العروض المفقودة، "Three Sides to a Story"، كان والد مورجان رالف مورجان أيضًا ضيفًا. ^{[5] كان} جيه بات أومالي ، الذي أصبح لاحقًا ممثلًا تلفزيونيًا مألوفًا، صوتًا متكررًا آخر، سُمع في أكثر من اثني عشر عرضًا طوال فترة العرض، بدءًا من البث الأول "Nothing Behind the Door". لعب دور رئيس العمال تيد في "The Thing on the Fourbleboard" وغالبًا ما كان يُستخدم في الأجزاء التي تتطلب لهجات أيرلندية أو اسكتلندية. كان المعلق الإذاعي ودي جي جاك ليسكولي ضيفًا في برنامج "Twelve to Five" الإذاعي.

في نهاية كل برنامج، كان كوبر يعرض مقطعًا دعائيًا للعرض التالي. وكانت هذه المقاطع عادةً غير محضرة مسبقًا، وغالبًا ما كانت تعرض روح الدعابة الساخرة أو المريضة التي يتسم بها كوبر: "قصتي التي سأقدمها لكم في الأسبوع القادم تسمى "ليلة لا تُنسى". إنها تدور حول رجل تمنى لو كان بوسعه ذلك - ولم يستطع". ^[6] كان مقطع كوبر الدعائي يتبعه دائمًا توقيع تشابيل: "وهكذا، حتى الأسبوع القادم في نفس الوقت، أنا لك بهدوء، إرنست تشابيل".

بالمقارنة مع الدراما الإذاعية المعاصرة الأخرى، استخدم Quiet, Please عددًا أقل من المؤثرات الصوتية وحوارًا أقل ، واعتمد بدلاً من ذلك على السرد بضمير المتكلم لتوجيه كل مسرحية. وكما ذكر أعلاه، غالبًا ما تم استخدام الصمت ببراعة؛ تشير مقالة في صحيفة أوكلاند تريبيون عام 1949 بقلم جون كروسبي، "هناك فترات توقف طويلة جدًا، طويلة جدًا في بعض الأحيان تتساءل عما إذا كان راديوك قد توقف عن العمل. تشعر الشبكات بالفزع من كمية الهواء الميت التي تشتريها مع كوبر. (سيتم تشغيل نص كوبر لمدة نصف ساعة بإيقاع عادي لمدة 11 دقيقة تقريبًا.) " ^[7] على الرغم من أن كروسبي أشاد بـ Quiet, Please ، إلا أنه يعتقد أن الدراما استخدمت أحيانًا نهايات مشوشة وشخصيات غير متطورة في بعض الأحيان. كما كتب أن كوبر "يتجنب الكليشيهات بكثافة لدرجة أنه يخلق كليشيهاته الخاصة".

كانت أغلب الحلقات ذات نبرة أخلاقية قوية : فكان الأشرار يعاقبون دائمًا تقريبًا، وكان الخير يكافأ عادةً. في عام 1949، كتبت هارييت كانون، "على الرغم من أنه ليس عرضًا "دينيًا" بأي حال من الأحوال، إلا أن [ Quiet, Please ] لديه بعض أقوى المؤيدين بين رجال الدين ". في الواقع، استوحى كوبر غالبًا من الكتاب المقدس للإلهام، على الرغم من أنه كان عمومًا يغير القصص والحبكات إلى ما بعد نقطة التعرف عليها بسهولة. حتى قصص الكتاب المقدس التي يمكن التعرف عليها بسهولة تم إعطاؤها لمسة: "قصة الرجل الثالث" (6 سبتمبر 1948) تروي قصة قابيل وهابيل ، مما يشير إلى أن فعل قابيل كان مدفوعًا بغطرسة هابيل وسخريته. كانت نصوص كوبر، كما يقال، من بين الأفضل في عصرها؛ يزعم هاند أن "كوبر يستخدم أدوات هيكلة ممتازة في إنشاء دراما إذاعية مدتها 30 دقيقة"، حتى أنه قارن إحدى الحلقات ("ثلاثة جوانب لقصة") بقصة سارتر " لا مخرج " . كانت مثلثات الحب بمثابة أداة مؤامرة أخرى متكررة في رواية "هدوء من فضلك" .

كما هو الحال مع العديد من البرامج الإذاعية التي تتميز بمصاحبة الأورغن البارزة، كان Quiet, Please مشروعًا منخفض الميزانية إلى حد ما. ومع ذلك، يمكن القول إن عازف لوحة المفاتيح في العرض (ألبرت بيرمان لمعظم الحلقات) استخدم الآلات بطريقة أكثر ابتكارًا من غيره - ليس فقط لعلامات الترقيم في اللحظات الحاسمة، ولكن أيضًا كعنصر من عناصر النصوص، كما هو الحال في مقاطع البوجي ووجي الكسولة في مشاهد الكازينو السرية في "Good Ghost" (24 نوفمبر 1948). تم استخدام موضوع العرض كأداة حبكة في ثلاث حلقات على الأقل: كمحفز ما بعد التنويم المغناطيسي بواسطة منوم مغناطيسي في "Symphony in D Minor" (13 سبتمبر 1948)، "The Evening and the Morning" وفي "Come In, Eddie".

على غير المعتاد في الدراما الإذاعية المتسلسلة، كانت العديد من الحلقات عبارة عن تكملات لبرامج إذاعية سابقة، أو على الأقل أعادت تدوير نفس الأفكار: تمت الإشارة إلى شخصية ومكان من الحلقة الأولى "لا شيء خلف الباب" (8 يونيو 1947) في إحدى الحلقات الأخيرة، "الجانب الآخر من النجوم"؛ في "الرجل الذي عرف كل شيء" (6 مارس 1949) يبدو أن الشخصية الرئيسية تموت في نهاية الحلقة، لتعود فقط في "الرجل الأعمى الفينيسي" (3 أبريل 1949). زوج آخر من الحلقات، على الرغم من أنها ليست تكملات مباشرة، تتميز كلاهما بساعة مسحورة تسمح لحاملها بالسفر عبر الزمن : ("إنه متأخر عما تعتقد" (8 فبراير 1948) و"غير مسؤول بعد ثلاثين عامًا" (14 يونيو 1948)

على الرغم من بعض المراجعات الإيجابية (والجمهور المخلص الذي يمكن تصنيفه على أنه تابع للعبادة ، بناءً على ادعاء كروسبي بأن الشبكة تلقت طلبات من المعجبين لنصوص Quiet, Please أكثر من أي برنامج إذاعي آخر) إلا أن العرض لم يثبت نفسه ولم يجتذب راعيًا أبدًا. ربما عانى Quiet, Please من جدول زمني سيئ، والذي كان يعتمد غالبًا على راعي منتظم. خلال عامه الأول، تم بث Quiet, Please في الساعة 3.30 مساءً، وهي فترة زمنية مخصصة عادةً لبرامج ما بعد المدرسة التي تستهدف الأحداث. وجد الموسم الثاني العرض في الساعة 9.30 مساءً أكثر ملاءمة، ولكن في موسمه الثالث والأخير تم تأجيل العرض مرة أخرى، هذه المرة إلى الساعة 5.30 مساءً (الأوقات المذكورة هي التوقيت القياسي الشرقي )

ربما كانت الحلقة الأكثر تقديرًا في برنامج Quiet, Please هي "The Thing on the Fourble Board" (9 أغسطس 1948)، والتي تدور أحداثها حول عامل في حقل نفط يصادف كائنًا غامضًا يختبئ تحت الأرض على ممشى الرافعة. العنوان غير المعتاد هو عبارة عن لغة عامية لعمال النفط : "اللوح الرباعي" لرافعة النفط عبارة عن ممشى ضيق يبلغ ارتفاعه أربعة أطوال من أنابيب الحفر الموضوعة رأسيًا (طولان من الأنابيب "مزدوجان"، وثلاثة "ثلاثية" وأربعة "رباعية").

لقد أدت فعالية القصة إلى دفع بعض المعجبين إلى وصف الحلقة بأنها واحدة من أفضل برامج الرعب الإذاعية التي تم بثها على الإطلاق. يلاحظ ريتشارد جيه هاند من جامعة جلامورجان أن "الشيء الموجود على السبورة الرباعية" لا يُستشهد به فقط باعتباره أفضل مثال على الرعب الإذاعي، بل يُستشهد به أحيانًا باعتباره أحد أفضل الأمثلة على الدراما الإذاعية ككل. كان الأداء الصوتي لسيسيل روي فعالاً بشكل خاص في دور المخلوق. على الرغم من أنها تؤدي لفترة وجيزة جدًا، إلا أن صوت روي (الذي بالكاد يمكن التعرف عليه كإنسان) استشهد به دونينج باعتباره لا يزال مروعًا ومثيرًا للقشعريرة حتى بعد عقود.

وفقًا لما ذكره هاند، كان نص كوبر للحلقة متعدد الطبقات بشكل مذهل، حيث يمزج بين التفاصيل الحقيقية للأنشطة اليومية لعمال منصات النفط، مع عناصر ما يمكن تسميته بـ " تحت الأرض " أو تراث الأرض المجوفة ، مع تمكنه من استحضار القصص البحرية مثل الكراكن بشكل خافت .

ظل كوبر وتشابيل صديقين بعد توقف عرض Quiet, Please ، بل وأسسا شركة إنتاج ، وذلك بشكل أساسي لدعم جهودهما غير الناجحة لإثارة الاهتمام بتكييف Quiet, Please إلى التلفزيون.

في عام 2004، في شركة Sacred Fools Theatre Company في لوس أنجلوس ، أخرج كوري كليمو تعديلات مسرحية لاثنين من أفضل سيناريوهات كوبر، The Thing on the Fourble Board و Whence Came You؟ ^[8]

ظهرت نسخة فيلمية من حلقة "المساء والصباح" على يوتيوب.

منذ عام 2020، تضمنت بودكاست Quietly Yours مناقشات لكل حلقة من المسلسل (حسب ترتيب البث الأصلي). ^[9]

على الرغم من أن العديد من البرامج الإذاعية استخدمت العديد من الحيل الخيالية ، إلا أن برنامج Quiet, Please قد قدم بعضًا من أكثر الأمثلة فعالية وإثارة للاهتمام. يكتب هاند أن كوبر "يستمتع بإنشاء أدوار للجمهور: المستمع السلبي، أو المتنصت الخفي، أو حتى شخص متورط في أحداث القصة نفسها". ^[1] غالبًا ما تكسر النصوص الجدار الرابع من خلال التحدث مباشرة إلى المستمع. في "الجانب الآخر من النجوم"، (تم بثه في 8 مايو 1949)، ظهر تشابيل بدور عيسو (الاسم هو لمسة توراتية أخرى لكوبر)، وهي شخصية تروي القصة كما لو كان يبثها على الراديو المباشر؛ عرض داخل عرض. يروي عيسو حكاية مصير صديقته الغريب بعد أن اكتشفت درع أحد الفاتحين أثناء استكشاف بئر في أريزونا ، لكن شقيقها قاطعه مرارًا وتكرارًا، حيث وصل دون دعوة للبث. في مسلسل "التحقيق" يضطر تشابيل إلى الوقوف أمام جمهور واسع من الجمهور المرئي عبر الراديو، مع ضمان تزويده بالمؤثرات الصوتية اللازمة لمرافقة القصة التي يرويها.

لقد طمس العديد من الحلقات التمييز بين المؤدي والشخصية الخيالية: ففي بعض الحلقات (مثل "هل هذه جريمة قتل")، جسد إرنست تشابيل شخصية رجل يُدعى "إرنست". وفي حلقة "من أين تأتي أفكارك؟"، جسد كوبر دوره، بينما جسد تشابيل دور رجل مخمور يزعج الكاتب. وفي الحلقة "12 إلى 5" (التي تم بثها في 12 أبريل 1948)، لعب تشابيل دور دي جي يقدم إعلانًا على الهواء لأغنية "تفاح تشابيل" (بالإضافة إلى جزء من موضوع سيزار فرانك).

لسنوات عديدة، كان يُخشى أن تُفقد غالبية حلقات المسلسل، حيث لم يكن هناك سوى 12 حلقة فقط متداولة بين هواة الجمع. وفي أواخر الثمانينيات، تم اكتشاف أكثر من 80 حلقة، والتي تشكل غالبية مدة عرض المسلسل. العديد من التسجيلات ذات جودة صوت رديئة إلى حد ما، ولكنها مع ذلك تحظى باحترام هواة الجمع. يوجد حاليًا 88 حلقة، بالإضافة إلى نصف الحلقة 89، متداولة. يُعتقد أن جميع الحلقات في المجال العام ، ويمكن تنزيلها مجانًا. ويُفترض أن 17 حلقة أخرى قد ضاعت، على الرغم من أن نصوصها جميعًا، وفقًا لهاند، لا تزال موجودة.

إن حقيقة بقاء أي حلقات من Quiet, Please في التداول العام ربما ترجع إلى جهود تشابيل. فقد كتب إلى أرملة كوبر إيميلي في عام 1966 ليبلغها أنه يمتلك نسخًا من جميع الحلقات باستثناء 11 حلقة على أقراص النسخ وأنه قام بنسخها جميعًا على شريط بكرة إلى بكرة . وذكر تشابيل أنه كان سعيدًا بنسخ أي حلقات لإميلي، وكتب أيضًا "لقد استغرق الأمر ساعات طويلة لتحويل الأشرطة ولكنني شعرت بسعادة كبيرة عند سماعها جميعًا مرة أخرى وأريد أن أقول إنه كانت هناك العديد من المناسبات التي انفجرت فيها مشاعري وصرخت ببساطة. لقد أعادوا لي مثل هذه الأوقات الرائعة والعديد من الذكريات الحميمة لمثل هذا الصديق العزيز". ^[1]

أشاد الكاتب هارلان إليسون ببرنامج Quiet, Please وصنفه كأحد أفضل البرامج وأكثرها فعالية في تاريخ الراديو أو التلفزيون. اكتشف البرنامج في شبابه ويذكر أنه على الرغم من ضياع الجزء الأكبر من الحلقات لعقود من الزمان، إلا أن العديد من حلقات Quiet, Please ظلت تطارد ذاكرته وتركت تأثيرًا قويًا على كتاباته.

في مقال كتبه عام 1981، كتب إليسون أنه صادف حلقة معينة في طفولته، وبعد ذلك أصبح مستمعًا مخلصًا لبرنامج Quiet, Please . يتذكر عنوان تلك الحلقة بأنه "Five Miles Down". يكتب إليسون: "لقد سمعت شيئًا لن أنساه أبدًا... ما سمعته في ذلك اليوم الأحد بعد الظهر، منذ فترة طويلة، ولم يغب عن ذهني حتى لمدة أسبوع واحد، طوال كل تلك السنوات، كان هذا:

"يوجد مكان على بعد خمسة أميال فقط من المكان الذي تقف فيه الآن لم تره عين بشرية قط. إنه... على بعد خمسة أميال إلى أسفل! " ^[10]

يواصل إليسون سرد الحبكة (على الأقل كما يتذكرها بعد عدة عقود، معترفًا بأن الوقت ربما يكون قد غيّر بعض التفاصيل)، ويسأل، "كم عدد القصص التي سمعتها أو رأيتها أو قرأتها منذ خمسة عشر عامًا، أو عشرة أعوام، أو حتى خمسة أعوام... هل تتذكرها بوضوح اليوم؟ وقد سمعت أغنية "Five Miles Down" منذ أربعين عامًا على الأقل. وما زالت معي".

إن ذكريات إليسون غير دقيقة بعض الشيء: فهو يروي القصة التي تم بثها "في أوائل الأربعينيات" على برنامج Quiet, Please بينما كانت في الواقع حلقة من أواخر الأربعينيات من مسلسل آخر، The Mysterious Traveler . في عام 2004، شارك إليسون في إعادة إنشاء نص "Five Miles Down" (بقلم روبرت آرثر وديفيد كوغان، وليس ويليس كوبر) في مؤتمر لجمعية الحفاظ على وتشجيع الدراما الإذاعية والمنوعات والكوميديا. لقد "مثل وساعد في إخراج العرض" وتذكر سماع الحلقة عندما كان يكبر. ^[11]

في الحلقة التي عُرضت في 17 أكتوبر 1948 بعنوان "And Jeannie Dreams of Me"، ظهرت أغنية ستيفن فوستر "Jeanie with the Light Brown Hair" بشكل بارز. تستخدم الحلقة الأغنية طوال الوقت وعنوانها هو عكس عنوان الأغنية الذي يعمل بمثابة تمهيد لموضوع الحلقة.

• موقع Quiet Please
• Writer's Digest (مايو 1949): هارييت كانون عن كوبر وQuiet, Please
• بقعة مؤامرة OTR: الهدوء، من فضلك - ملخصات الحبكة والمراجعات.

• "الشيء الموجود على اللوحة الرباعية"
• أرشيف الإنترنت: الهدوء من فضلك (91 حلقة)
• الهدوء من فضلك (106 حلقة من 1947 إلى 1949)