بوجي ووجي

خلص ماكس هاريسون (في كتاب "جاز" الذي حرره هينتوف وماكارثي عام 1959) وماك ماكورميك (في الملاحظات المصاحبة لألبومه "كنز التسجيلات الميدانية، المجلد 2") إلى أن مصطلح "الويسترن السريع" كان أول مصطلح عُرف به موسيقى البوغي ووجي. وذكر أن "جميع عازفي البيانو السود في هيوستن ودالاس وغالفستون كانوا يعزفون بهذه الطريقة. وكان يُشار إلى هذا النمط غالبًا باسم "الويسترن السريع" أو "البلوز السريع" تمييزًا له عن "البلوز البطيء" في نيو أورلينز وسانت لويس . وفي هذه التجمعات، كان بإمكان عازفي الراغتايم والبلوز معرفة المنطقة التي أتى منها العازف بسهولة، بل وحتى تسمية المدينة، من خلال أدائه للقطعة الموسيقية." ^{[ 15 ]}

بحسب تينيسون، عندما أجرى مقابلة مع لي ري سوليفان في تيكساركانا عام ١٩٨٦، أخبره سوليفان أنه على دراية بمصطلحي "فاست ويسترن" و"فاست تكساس" للإشارة إلى موسيقى البوغي ووجي بشكل عام، وليس للدلالة على استخدام أي نمط موسيقي محدد في هذا النوع. وأوضح سوليفان أن هذين المصطلحين مشتقان من شركة سكة حديد تكساس الغربية في مقاطعة هاريسون. ^{[ 16 ]} تأسست الشركة في 16 فبراير 1852، وغيّرت اسمها إلى "ساوثرن باسيفيك" في عام 1856. وأنشأت أول خط سكة حديد لها من مارشال، تكساس ، إلى سوانسونز لاندينغ، تكساس ، عند بحيرة كادو في عام 1857. ^{[ 17 ]} (لم تكن "ساوثرن باسيفيك" هذه، التي تتخذ من تكساس مقرًا لها، متصلة بشركة " ساوثرن باسيفيك " الأكثر شهرة والتي انطلقت من سان فرانسيسكو، كاليفورنيا). واشترت شركة "تكساس آند باسيفيك للسكك الحديدية"، التي تأسست حديثًا، شركة "ساوثرن باسيفيك" في تكساس في 21 مارس 1872. ^{[ 18 ]}

على الرغم من أن شركة سكة حديد تكساس الغربية غيرت اسمها إلى ساوثرن باسيفيك، قال سوليفان إن اسم "تكساس الغربية" ظل متداولاً بين العبيد الذين بنوا السكة الحديدية. ^{[ 16 ]}

إن مفتاح تحديد المنطقة الجغرافية التي نشأت فيها موسيقى البوغي ووجي هو فهم العلاقة بين موسيقى البوغي ووجي وسكة الحديد البخارية، سواء من حيث كيفية تأثر الموسيقى بالأصوات المرتبطة بوصول قاطرات البخار أو التأثير الثقافي الذي ربما أحدثه الظهور المفاجئ لسكة الحديد.

لم يصل خط السكة الحديد إلى شمال شرق تكساس كامتداد لخطوط موجودة من الشمال أو الشرق، بل نُقلت أولى قاطرات السكك الحديدية وقضبانها الحديدية إلى شمال شرق تكساس عبر سفن بخارية من نيو أورليانز عبر نهري المسيسيبي والريد وبحيرة كادو إلى سوانسونز لاندينغ، الواقعة على حدود ولايتي لويزيانا وتكساس. بدءًا من تأسيس شركة سكة حديد تكساس الغربية في مارشال، تكساس، مرورًا بتأسيس شركة سكة حديد تكساس والمحيط الهادئ عام 1871، والتي اتخذت من مارشال مقرًا رئيسيًا وورشًا لها، كانت مارشال مركز السكك الحديدية الوحيد في غابات الصنوبر بشمال شرق تكساس في ذلك الوقت الذي تطورت فيه الموسيقى. كان الظهور المفاجئ للقاطرات البخارية وبناء خطوط السكك الحديدية الرئيسية والفرعية لخدمة عمليات قطع الأشجار عاملاً محوريًا في نشأة هذه الموسيقى من حيث صوتها وإيقاعها. كما كان له دور حاسم في الانتشار السريع لهذا النمط الموسيقي من مخيمات مستودعات البراميل الريفية إلى المدن والبلدات التي تخدمها شركة سكة حديد تكساس والمحيط الهادئ.

على الرغم من أن ولايات أركنساس ولويزيانا وميسوري المجاورة قد أنجبت أيضاً عازفي موسيقى البوغي ووجي وألحانهم، وعلى الرغم من أن شيكاغو أصبحت تُعرف كمركز لهذه الموسيقى بفضل عازفي البيانو مثل جيمي يانسي وألبرت أمونز وميد لوكس لويس ، إلا أن تكساس كانت موطناً لبيئة شجعت على ابتكار أسلوب البوغي: صناعات الأخشاب والماشية وزيت التربنتين والنفط، وكلها تخدمها شبكة سكك حديدية متنامية من الركن الشمالي لشرق تكساس إلى ساحل الخليج ومن حدود لويزيانا إلى دالاس وغرب تكساس. ^{[ 19 ]}

كتب آلان لوماكس :

قام موسيقيون سود مجهولون، يتوقون إلى ركوب قطار والهروب من مشاكلهم، بدمج إيقاعات قاطرة البخار وأنين صفاراتها في موسيقى الرقص الجديدة التي كانوا يعزفونها في الحانات وقاعات الرقص. غيّرت موسيقى البوغي ووجي عزف البيانو إلى الأبد، حيث حوّل عازفو البيانو السود، الذين يفتقرون إلى المهارة، الآلة إلى قطار متعدد الإيقاعات. ^{[ 20 ]}

في بث تلفزيوني عام 1986 لبرنامج "ذا ساوث بانك شو" البريطاني حول موسيقى البوغي ووجي، أشار مؤرخ الموسيقى بول أوليفر إلى ما يلي:

اعتاد قادة الفرق الموسيقية على رؤية عازفي البيانو من معسكرات قطع الأشجار يتسابقون للصعود إلى القطار، يروون لهم بعض القصص، ثم يقفزون منه، ويتوجهون إلى معسكر آخر، ويعزفون مجدداً لمدة ثماني ساعات في حانة البراميل. وبهذه الطريقة انتشرت الموسيقى في جميع أنحاء تكساس، ثم خرجت منها في نهاية المطاف. وعندما ظهر هذا النمط الجديد من موسيقى البيانو من تكساس، انتقل إلى لويزيانا. وقد جلبه أشخاص مثل جورج دبليو توماس ، وهو عازف بيانو مبكر كان يعيش في نيو أورليانز حوالي عام 1910، وكان يؤلف مقطوعة "نيو أورليانز هوب سكوب بلوز"، التي تحمل بالفعل بعض خصائص موسيقى البوغي التي نعرفها اليوم. ^{[ 5 ]}

كتب بول أوليفر أيضًا أن جورج دبليو توماس "قام بتأليف لحن أغنية نيو أورلينز هوب سكوب بلوز - على الرغم من عنوانها - استنادًا إلى موسيقى البلوز التي سمعها يعزفها عازفو البيانو في شرق تكساس". ^{[ 21 ]} وفي 12 فبراير 2007، أكد أوليفر لجون تينيسون أن سيبي والاس هو من أخبر أوليفر أن عروض عازفي البيانو في شرق تكساس شكلت أساس أغنية جورج توماس "هوب سكوب بلوز". ^{[ 22 ]}

تعرّف عازفو موسيقى البوغي ووجي الأوائل على خطوط الباس الأساسية لهذه الموسيقى من خلال المواقع الجغرافية التي ربطوها بها. وقد حدّد لي ري سوليفان عددًا من هذه الخطوط لليد اليسرى لتينيسون عام 1986. ^{[ 16 ]} من البدائية إلى المعقدة، تشير هذه التحديدات إلى أن الشكل الأكثر بدائية لهذه الموسيقى كان مرتبطًا بمدينة مارشال، تكساس، وأن خطوط الباس لليد اليسرى أصبحت أكثر تعقيدًا كلما زادت المسافة عن مارشال.

أبسط خطوط الباص في اليد اليسرى هو ما يُعرف باسم "مارشال". وهو عبارة عن لحن بسيط يتكون من أربع دقات في كل ميزان. أما ثاني أبسط خطوط الباص، المسمى "جيفرسون"، فهو أيضاً يتكون من أربع دقات في كل ميزان، ولكنه ينخفض ​​في حدته عند النغمة الأخيرة في كل دورة من أربع نغمات. وقد أشير إلى أن هذا الانخفاض في الحدة يكشف عن تأثير محتمل لمدينة نيو أورليانز. كانت جيفرسون، تكساس ، التي تقع على بعد حوالي 17 ميلاً شمال مارشال، الميناء الغربي لخط ملاحة بالبواخر يربط نيو أورليانز عبر بحيرة كادو ونهر ريد ونهر المسيسيبي. ^{[ 23 ]}

تزداد تعقيد خطوط الباس المتبقية مع ازدياد المسافة من مارشال، تكساس، كما هو متوقع أن تحدث اختلافات وابتكارات مع توسع المنطقة التي تم فيها تقديم الموسيقى.

في يناير 2010، لخص جون تينيسون بحثه حول أصول موسيقى البوغي ووجي بالاستنتاج بأن مارشال، تكساس هي "البلدية التي من المرجح أن تشمل حدودها أو تكون الأقرب إلى النقطة الموجودة على الخريطة والتي تمثل المركز الجغرافي لجميع حالات أداء موسيقى البوغي ووجي بين عامي 1870 و1880".

يقول تينيسون:

بالنظر إلى رواية إليوت بول، ونظرًا لأن ليد بيلي شهد موسيقى البوغي ووجي عام ١٨٩٩ في أركلاتكس، ونظرًا لهجرة عائلة توماس من الشمال إلى الجنوب، ونظرًا لوجود مقر شركة تكساس آند باسيفيك في مارشال في أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر، ونظرًا لأن مقاطعة هاريسون كانت تضم أكبر عدد من العبيد في ولاية تكساس، ونظرًا لأن أفضل معسكرات استخراج التربنتين وأكثرها توثيقًا في تكساس لم تظهر إلا بعد عام ١٩٠٠ في جنوب شرق تكساس، فمن المرجح أن موسيقى البوغي ووجي انتشرت من شمال شرق تكساس إلى جنوب شرقها، بدلًا من انتشارها من جنوب شرق تكساس إلى شمال شرقها، أو أنها تطورت بشكل متفرق وبكثافة متساوية في جميع غابات الصنوبر في شرق تكساس. لذا، ليس من المستغرب وجود أدلة لم تُكتشف بعد على أقدم عروض موسيقى البوغي ووجي مدفونة (مجازيًا أو حرفيًا) في شمال شرق تكساس.

في 13 مايو 2010، أصدرت لجنة مدينة مارشال إعلانًا رسميًا يُعلن مارشال "مهد" موسيقى البوغي ووجي، وشرعت في برنامج لتشجيع المزيد من البحوث التاريخية وتحفيز الاهتمام بثقافة الأمريكيين الأفارقة الأوائل في شمال شرق تكساس وتقديرها، والتي لعبت دورًا حيويًا في نشأة موسيقى البوغي ووجي. ^{[ 24 ]} وسُجّل لقب "مهد البوغي ووجي" رسميًا من قِبل هيئة مؤتمرات وزوار مارشال في 21 يونيو 2011.

نُشرت أغنية بعنوان " تين روف بلوز " عام ١٩٢٣ من قِبل شركة كلارنس ويليامز للنشر، ويُنسب تأليفها إلى ريتشارد إم. جونز . تستخدم مقطوعة جونز لحنًا جهيرًا من نوع البوغي في المقدمة مع بعض التغييرات في باقي أجزاء الأغنية. في فبراير من العام نفسه، سجّلت فرقة جوزيف سامويلز تامبا بلو جاز باند أغنية "ذا فايفز" لجورج دبليو توماس لصالح شركة أوكيه ريكوردز ، والتي تُعتبر أول مثال على موسيقى البوغي ووجي في فرق الجاز.

يُطلق على تسجيل جيمي بليث لأغنية "Chicago Stomps" من أبريل 1924 أحيانًا اسم أول تسجيل كامل لعزف منفرد على البيانو بأسلوب البوغي ووجي.

كانت أغنية " Pinetop's Boogie Woogie " للمغني باينتوب سميث أول أغنية بوغي ووجي تحقق نجاحًا تجاريًا، حيث سُجلت عام 1928 وصدرت لأول مرة عام 1929. وكانت أغنية سميث أول تسجيل بوغي ووجي يحقق نجاحًا تجاريًا، وساهمت في ترسيخ اسم "بوغي ووجي" لهذا النمط الموسيقي. وتلتها مباشرةً أغنية أخرى تُعدّ مثالًا آخر على موسيقى البوغي ووجي الخالصة، وهي " Honky Tonk Train Blues " للمغني ميد لوكس لويس، التي سجلتها شركة باراماونت ريكوردز عام 1927، وصدرت لأول مرة في مارس 1930. وقد حاكى أداء الأغنية رحلة بالقطار، مما قد يُعزز "نظرية القطار".