Serif

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 36 صور
الموسوعة الحرة
خط بدون زوائد
خط Serif
خط ذو نهايات مزخرفة (مع تمييز النهايات المزخرفة)

في علم الطباعة ، يُعرف الخط ذو الزوائد ( serif ) بأنه خط صغير أو ضربة صغيرة متصلة بانتظام بنهاية ضربة أكبر في حرف أو رمز ضمن خط أو عائلة خطوط معينة . يُطلق على نوع الخط أو " عائلة الخطوط" التي تستخدم الزوائد اسم خط ذي زوائد ( serif )، بينما يُطلق على نوع الخط الذي لا يحتوي عليها اسم خط بدون زوائد ( sans-serif ) . تشير بعض مصادر الطباعة إلى الخطوط بدون زوائد باسم "grotesque" ( بالألمانية : grotesk ) أو "Gothic" [ 1 ] (مع أن هذا المصطلح يُستخدم غالبًا للإشارة إلى الخط القوطي أيضًا). في اللغة الألمانية، يُستخدم مصطلح Antiqua بشكل أوسع للإشارة إلى الخطوط ذات الزوائد.

يمكن تصنيف الخطوط ذات الزوائد بشكل عام إلى واحدة من أربع مجموعات فرعية: النمط القديم ، والنمط الانتقالي ، وديدون ، والخطوط ذات الزوائد المسطحة ، وذلك حسب ترتيب ظهورها الأول.

الأصول وعلم أصول الكلمات

نشأت الزوائد من أولى الكتابات اليونانية الرسمية على الحجر، ومن الأبجدية اللاتينية باستخدام حروف نقشية - كلمات نُقشت على الحجر في العصور الرومانية القديمة . التفسير الذي طرحه الأب إدوارد كاتيتش في كتابه " أصل الزوائد" عام ١٩٦٨ مقبول على نطاق واسع، وإن لم يكن عالميًا: رُسمت الخطوط العريضة للأحرف الرومانية أولًا على الحجر، واتبع نحاتو الحجر آثار الفرشاة، التي اتسعت عند نهايات الخطوط وزواياها، مُشكّلةً الزوائد. ثمة نظرية أخرى تقول إن الزوائد صُممت لترتيب نهايات الخطوط أثناء نحتها على الحجر. [ ٢ ] [ ٣ ] [ ٤ ]

أصل كلمة "serif" غير واضح، لكن يبدو أنه حديث العهد تقريبًا مثل نمط الطباعة. عرّف كتاب "المعيار البريطاني للأحرف الكبيرة في الأبجدية الرومانية، الذي يشكّل رمزًا كاملاً للقواعد المنهجية للبناء الرياضي والتكوين الدقيق لها، مع أحرف توضيحية، ابتدائية وكاملة: بالإضافة إلى ملحق مفيد وعملي" بقلم ويليام هولينز (1813)، كلمة "surripses"، التي تُنطق عادةً "surriphs"، بأنها "نتوءات تظهر في أعلى وأسفل بعض الأحرف، باستثناء الحرفين O وQ، في البداية أو النهاية، وأحيانًا في كل حرف". كما اقترح المعيار أن كلمة "surripsis" قد تكون كلمة يونانية مشتقة من σῠν- ( syn- ، "معًا") و ῥῖψῐς ( rhîpsis ، "نتوء"). [ 5 ]

في عام ١٨٢٧، طبع الباحث اليوناني جوليان هيبرت باستخدام حروفه اليونانية الكبيرة التجريبية ، مشيرًا إلى أن حروف كاليماخوس لجيامباتيستا بودوني كانت "مزخرفة (أو بالأحرى مشوهة) بإضافات لما يعتقد أن مصممي الحروف يسمونه الزوائد أو الزوائد الخطية". وقد أشار إليها الطابع توماس كورسون هانسارد باسم "الزوائد الخطية" في عام ١٨٢٥. [ ٦ ] أقدم الإشارات في قاموس أكسفورد الإنجليزي ( OED ) تعود إلى عام ١٨٣٠ لكلمة "serif" وعام ١٨٤١ لكلمة "sans serif". ويرجح قاموس أكسفورد الإنجليزي أن كلمة "serif" مشتقة من كلمة "sanserif".

يرجع قاموس ويبستر الثالث الدولي الجديد كلمة "serif" إلىالاسم الهولندي schreef ، الذي يعني "خط، ضربة قلم"، والمرتبط بالفعل schrappen ، الذي يعني "حذف، شطب" (يُستخدم مصطلح "schreef" الآن أيضًا بمعنى "serif" في اللغة الهولندية). مع ذلك، فإن schreef هو صيغة الماضي من schrijven (يكتب). وقد وثّق فان فين وفان دير سيجسالعلاقة بين schreef و schrappen . [ 7 ] وفي كتابها Chronologisch Woordenboek ، [ 8 ] تُدرج فان دير سيجس الكلمات حسب أول منشور معروف لها في المنطقة اللغوية التي تُعرف اليوم بهولندا.

  • schrijven , 1100;
  • schreef , 1350;
  • schrappen ، 1406 (أي schreef مشتق من schrijven (للكتابة)، وليس من schrappen (للخدش، والإزالة عن طريق الشطب)).

أقدم اقتباس لكلمة "grotesque" بهذا المعنى في قاموس أكسفورد الإنجليزي يعود إلى عام 1875، حيث وردت كلمة "stone-letter" كمرادف لها . ويبدو أنها تعني "غير عادي" في هذا السياق، إذ أن كلمة "grotesque" في الفن تعني عادةً "مزخرف بشكل متقن". ومن المرادفات الأخرى "Doric" و"Gothic"، وهما شائعتان في وصف الخطوط القوطية اليابانية . [ 9 ]

تصنيف

الطراز القديم

أدوبي غاراموند ، مثال على خط serif قديم الطراز [ أ ]

يعود تاريخ الخطوط القديمة إلى عام 1465، بعد فترة وجيزة من اعتماد يوهانس غوتنبرغ لآلة الطباعة بالحروف المتحركة . ابتكر الطابعون الأوائل في إيطاليا خطوطًا خالفت خط غوتنبرغ القوطي ، فابتكروا أنماطًا مستقيمة (" رومانية ") ثم مائلة (" إيطالية ") مستوحاة من فن الخط في عصر النهضة . [ 10 ] [ 11 ] ولا تزال الخطوط القديمة ذات الزوائد شائعة في كتابة النصوص نظرًا لمظهرها الطبيعي وسهولة قراءتها على ورق الطباعة الخشن. وشهد الاهتمام المتزايد بالطباعة المبكرة خلال أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين عودةً إلى تصاميم طابعي عصر النهضة ومؤسسي الخطوط، الذين لا تزال العديد من أسمائهم وتصاميمهم مستخدمة حتى اليوم. [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]

تتميز الخطوط القديمة بقلة التباين بين الخطوط السميكة والرفيعة (تباين منخفض بين الخطوط)، وعادةً، وإن كان نادرًا، بوجود إجهاد قطري (حيث تكون أرفع أجزاء الحروف بزاوية بدلاً من أن تكون في الأعلى والأسفل). عادةً ما يكون للخط القديم محور منحني مائل لليسار مع إجهاد الوزن عند الساعة 8 و2 تقريبًا؛ وتكون الزوائد دائمًا تقريبًا بين قوسين (تحتوي على منحنيات تربط الزوائد بالخطوط)؛ وغالبًا ما تكون زوائد رؤوس الحروف مائلة. [ 15 ]

تطورت الخطوط القديمة بمرور الوقت، مُظهرةً تجريدًا متزايدًا لما يُعتبر اليوم خصائص الكتابة اليدوية والخط القوطي، وغالبًا ما زادت دقتها أو تباينها مع تحسن تقنيات الطباعة. [ 11 ] [ 16 ] [ 17 ] غالبًا ما تُقسم الخطوط القديمة إلى " فينيسية " (أو "إنسانية") و" غارالد " (أو "ألدين")، وهو تقسيم تم بناءً على نظام تصنيف Vox-ATypI . [ 18 ] ومع ذلك، يرى البعض أن هذا الاختلاف مُجرد للغاية، ويصعب ملاحظته إلا للمتخصصين، ويُشير إلى فصل أوضح بين الأنماط مما كان عليه في الأصل. [ 19 ] [ ب ] قد تدمج الخطوط الحديثة مثل Arno و Trinité كلا النمطين. [ 22 ]

ظهرت الخطوط الرومانية "الإنسانية" المبكرة في إيطاليا. وباعتبارها مستوحاة من خط تلك الفترة، تتميز هذه الخطوط عادةً بحرف "e" ذي خط عرضي مائل، وليس أفقيًا؛ وحرف "M" ذي نهايات ثنائية الاتجاه؛ وغالبًا ما يكون لونها داكنًا نسبيًا على الصفحة. [ 10 ] [ 11 ] في العصر الحديث، حظي خط نيكولاس جينسون بأكبر قدر من الإعجاب، وشهد العديد من عمليات الإحياء. [ 23 ] [ 10 ] أما خطوط غارالد، التي تتميز عادةً بخط عرضي مستوٍ على حرف "e"، فهي تنحدر من خط مؤثر يعود لعام 1495، صممه النقاش فرانشيسكو غريفو للطابع ألدوس مانوتيوس ، والذي أصبح مصدر إلهام للعديد من الخطوط المصممة في فرنسا بدءًا من ثلاثينيات القرن السادس عشر. [ 24 ] [ 25 ] وبسبب لونها الفاتح على الصفحة، وأحجامها الأكبر من تلك المستخدمة في الخطوط الرومانية السابقة، انتشرت خطوط غارالد الفرنسية بسرعة في جميع أنحاء أوروبا منذ ثلاثينيات القرن السادس عشر لتصبح معيارًا دوليًا. [ 20 ] [ 24 ] [ 26 ]

خلال هذه الفترة أيضًا، تطور الخط المائل من كونه نوعًا منفصلًا تمامًا من الخطوط، مخصصًا للاستخدامات غير الرسمية كالشعر، إلى أن أصبح يُستخدم بشكل ثانوي للتأكيد. وانتقل الخط المائل من كونه يُصمم كأشكال ونسب منفصلة إلى إمكانية وضعه في نفس سطر الخط الروماني بتصميم مكمل له. [ 27 ] [ 28 ] [ 29 ] [ ج ]

من أمثلة الخطوط المعاصرة ذات الطابع القديم من تصميم غارالد: بيمبو ، غاراموند ، غاليارد ، غرانجون ، غودي أولد ستايل ، مينيون ، بالاتينو ، رينارد، سابون ، وسكالا . أما الخطوط المعاصرة ذات خصائص الطراز الفينيسي القديم فتشمل: كلوستر ، أدوبي جينسون ، غولدن تايب ، هايتاور تكست ، سنتور ، غودي إيتاليان أولد ستايل، بيركلي أولد ستايل ، وآي تي ​​سي ليجاسي. يمزج العديد من هذه الخطوط تأثيرات غارالد لتلائم التوقعات الحديثة، لا سيما وضع حروف ذات نهايات أحادية الجانب على حرف "M"؛ ويُعدّ كلوستر استثناءً. [ 31 ]

الذوق الهولندي

ظهر نوع جديد من الخطوط ذات الزوائد في القرن السابع عشر تقريبًا في هولندا وألمانيا ، عُرف باسم "الذوق الهولندي" ( goût Hollandois بالفرنسية ). [ 32 ] تميز هذا النوع بميل نحو استخدام خطوط أكثر كثافة وصلابة، غالبًا ما تتميز بارتفاع حرف x كبير (أحرف صغيرة طويلة) وتباين حاد بين الخطوط السميكة والرفيعة، ربما متأثرًا بخطوط الخط القوطي. [ 33 ] [ 34 ] [ 32 ] [ 35 ] [ 36 ]

يشمل الفنانون في أسلوب "الذوق الهولندي" هندريك فان دن كيري ، ونيكولاس بريوت، وكريستوفيل فان ديك ، وميكلوس توتفالوسي كيس، وأنواع جانسون وإيرهاردت بناءً على عمله وكاسلون ، وخاصة الأحجام الأكبر. [ 35 ]

مرحلة انتقالية

تايمز نيو رومان ، مثال حديث على تصميم الخطوط الانتقالية ذات الزوائد.

انتشرت الخطوط الانتقالية، أو الباروكية، ذات الزوائد، لأول مرة في منتصف القرن الثامن عشر تقريبًا واستمرت حتى بداية القرن التاسع عشر. [ 37 ] وهي تقع بين الخطوط "القديمة" و"الحديثة"، ومن هنا جاء اسم "الانتقالية". تكون الفروق بين الخطوط السميكة والرفيعة أكثر وضوحًا مما هي عليه في الخطوط القديمة، ولكنها أقل وضوحًا مما هي عليه في خطوط ديدون التي تلتها. يكون التباعد بين الخطوط أكثر ميلًا إلى أن يكون رأسيًا، وغالبًا ما يكون لحرف "R" ذيل ملتف. لا تُحدد نهايات العديد من الخطوط بزوايا حادة أو مائلة، بل بنهايات كروية . غالبًا ما تحتوي الخطوط الانتقالية على حرف "h" مائل يفتح للخارج من أسفل اليمين. [ 38 ] ولأن هذا النوع من الخطوط يجمع بين أنماط مختلفة، فمن الصعب تحديد بدايته ونهايته بدقة. العديد من أشهر التصاميم الانتقالية هي إبداعات لاحقة بنفس الأسلوب.

تشمل الخطوط من الفترة الأصلية للخطوط الانتقالية خط " رومان دو روا " في فرنسا، ثم أعمال بيير سيمون فورنييه في فرنسا، وفليشمان وروزارت في البلدان المنخفضة، [ 39 ] وبراديل في إسبانيا، وجون باسكويرفيل وبولمر في إنجلترا. [ 40 ] [ 41 ] ومن بين التصاميم الأحدث، وُصفت خطوط تايمز نيو رومان (1932)، ونوتو سيريف ، وبيربيتوا ، وبلانتين ، ومسز إيفز ، وفرايت تكست ، والأنماط القديمة المُحدثة السابقة بأنها انتقالية في تصميمها. [ د ]

بدأت الخطوط الانتقالية في بريطانيا أواخر القرن الثامن عشر تُظهر تأثيرات خطوط ديدون الأوروبية، الموصوفة أدناه، وتداخل النوعان، لا سيما في الخطوط المُخصصة لنصوص المتن؛ ويُعد خط بيل مثالًا على ذلك. [ 43 ] [ 44 ] [ هـ ]

ديدون

بودوني ، مثال على خط serif حديث

تتميز خطوط ديدون، أو الخطوط الحديثة ذات الزوائد، التي ظهرت لأول مرة في أواخر القرن الثامن عشر، بتباين شديد بين الخطوط السميكة والرفيعة. [ f ] تتميز هذه الخطوط بتوتر رأسي وزوائد رفيعة ذات عرض ثابت، مع حد أدنى من الأقواس (عرض ثابت). تميل الزوائد إلى أن تكون رفيعة جدًا، والخطوط الرأسية إلى أن تكون سميكة جدًا. تُعد خطوط ديدون أقل وضوحًا من خطوط الزوائد الانتقالية أو القديمة. من الأمثلة على تلك الفترة خطوط بودوني ، وديدو ، ووالباوم . يُعد خط كمبيوتر مودرن مثالًا معاصرًا شائعًا. أما خط سنتشري الشهير جدًا فهو نسخة مخففة من نفس التصميم الأساسي، مع تباين أقل. [ 47 ] سيطرت خطوط ديدون على الطباعة في أوائل القرن التاسع عشر قبل أن تتراجع شعبيتها في النصف الثاني من القرن، وخاصة في القرن العشرين، مع ظهور تصميمات جديدة وإحياء الخطوط القديمة. [ 48 ] [ 49 ] [ 50 ]

في الطباعة، تُستخدم خطوط ديدون غالبًا على ورق المجلات اللامع، كما في مجلات مثل هاربرز بازار ، حيث يحتفظ الورق بتفاصيل التباين العالي بشكل جيد، ويُعتبر تصميم الخط الواضح ذو الطابع الأوروبي مناسبًا لصورتها . [ 51 ] [ 52 ] ويُستخدم هذا الخط بكثرة في نصوص المجلات العامة، مثل طباعة الكتب، في أوروبا. [ 52 ] [ 53 ] ولا يزال شائعًا في طباعة النصوص اليونانية، إذ كانت عائلة ديدو من أوائل من أسسوا مطبعة في اليونان المستقلة حديثًا. [ 54 ] [ 55 ] وتزامن ذروة شعبية خطوط ديدون مع الانتشار السريع للملصقات المطبوعة والمطبوعات التجارية المؤقتة، وظهور الطباعة العريضة . [ 56 ] [ 57 ] ونتيجة لذلك، تُعد العديد من خطوط ديدون من أوائل الخطوط المصممة للاستخدام في العرض ، حيث أصبح نمط الخط العريض جدًا نوعًا فرعيًا شائعًا. [ 58 ] [ 59 ] [ 60 ]

سيريف سميك

روكويل، مثال على خط ذي نهايات مسطحة أكثر هندسية
كلارندون، مثال على خط ذي نهايات مسطحة أقل هندسية

يعود تاريخ الخطوط ذات الزوائد السميكة إلى حوالي عام 1817. [ g ] [ 61 ] صُممت هذه الخطوط في الأصل لتكون تصاميم لافتة للنظر للملصقات، وتتميز بزوائد سميكة جدًا، غالبًا ما تكون بنفس سمك الخطوط الرأسية نفسها. تتنوع خطوط الزوائد السميكة بشكل كبير: فبعضها، مثل خط روكويل ، يتميز بتصميم هندسي مع اختلاف طفيف في عرض الخط - ويُطلق عليها أحيانًا اسم خطوط بدون زوائد مع زوائد إضافية. بينما تتميز خطوط أخرى، مثل خطوط نموذج "كلارندون" ، ببنية أقرب إلى معظم خطوط الزوائد الأخرى، ولكن بزوائد أكبر وأكثر وضوحًا. [ 62 ] [ 63 ] قد تحتوي هذه التصاميم على زوائد مقوسة تزداد عرضًا على طولها.

بسبب وضوح وجرأة حروفها ذات الزوائد الكبيرة، تُستخدم تصاميم الخطوط ذات الزوائد المسطحة بكثرة في الملصقات والطباعة الصغيرة. العديد من الخطوط أحادية المسافة ، التي تشغل فيها جميع الأحرف نفس المساحة الأفقية كما في الآلة الكاتبة ، هي تصاميم ذات زوائد مسطحة. مع أن العديد من الخطوط المخصصة للصحف لا تقتصر على تصاميم الزوائد المسطحة فقط، إلا أنها تتميز بزوائد كبيرة تشبه الزوائد المسطحة لتسهيل القراءة على الورق ذي الجودة الرديئة. العديد من أنواع الخطوط ذات الزوائد المسطحة القديمة، كونها مخصصة للملصقات، تأتي فقط بأنماط عريضة ، ويكمن الاختلاف الرئيسي بينها في عرضها، وغالبًا ما تخلو من الأحرف الصغيرة تمامًا.

من أمثلة الخطوط ذات الزوائد السميكة: كلارندون ، وروكويل ، وآرتشر ، وكوريير ، وإكسلسيور ، وذا سيريف ، وزيلا سلاب . أما خطّا إف إف ميتا سيريف وغارديان إيجيبشن فهما مثالان على الخطوط الموجهة للصحف والطباعة الصغيرة، والتي تتميز ببعض خصائص الزوائد السميكة، والتي تظهر بوضوح في الأوزان العريضة. في أواخر القرن العشرين، أُطلق مصطلح "الخطوط الإنسانية ذات الزوائد السميكة" على خطوط مثل تشابارال ، وسيسيليا، وتيسا، والتي تتميز بزوائد قوية ولكن ببنية خارجية متأثرة إلى حد ما بخطوط الزوائد القديمة. [ 64 ] [ 65 ] [ 66 ]

أنماط أخرى

خلال القرن التاسع عشر، انتشرت أنواعٌ من الخطوط ذات الزوائد إلى جانب الخطوط التقليدية المستخدمة في النصوص. [ 67 ] وشملت هذه الأنواع الخطوط "التوسكانية"، ذات النهايات المزخرفة للخطوط بدلاً من الزوائد، والخطوط "اللاتينية" أو "ذات الزوائد المدببة"، ذات الزوائد المدببة، والتي كانت شائعةً بشكل خاص في فرنسا وأجزاء أخرى من أوروبا، بما في ذلك استخدامها في اللافتات مثل بطاقات العمل أو واجهات المحلات. [ 68 ]

تشمل الخطوط المعروفة في النمط "اللاتيني" كلاً من Wide Latin و Copperplate Gothic و Johnston Delf Smith و Méridien الأكثر تحفظًا .

سهولة القراءة والوضوح

تُستخدم الخطوط ذات الزوائد على نطاق واسع في نصوص المتن لأنها أسهل قراءةً من الخطوط بدون زوائد في الطباعة. [ 69 ] وقد وجد كولين ويلدون، الذي أجرى دراسات علمية بين عامي 1982 و1990، أن الخطوط بدون زوائد تُسبب صعوباتٍ عديدة للقراء تُعيق فهمهم. [ 70 ] ووفقًا لكاثلين تينكل، تشير الدراسات إلى أن "معظم الخطوط بدون زوائد قد تكون أقل وضوحًا بقليل من معظم الخطوط ذات الزوائد، ولكن  ... يمكن تعويض هذا الفرق من خلال ضبط دقيق". [ 71 ]

تُعتبر الخطوط الخالية من الزوائد أكثر وضوحًا على شاشات الحاسوب. ووفقًا لأليكس بول، [ 72 ] "ينبغي أن نتقبل أن معظم الخطوط المصممة بشكل معقول والمستخدمة على نطاق واسع ستكون بنفس القدر من الوضوح". أشارت دراسة إلى أن الخطوط ذات الزوائد أكثر وضوحًا على الشاشة، ولكنها لا تُفضّل عمومًا على الخطوط الخالية من الزوائد. [ 73 ] وأشارت دراسة أخرى إلى أن أوقات فهم الكلمات الفردية أسرع قليلًا عند كتابتها بخط خالٍ من الزوائد مقارنةً بخط ذي زوائد. [ 74 ]

عندما يتراوح حجم الحرف الواحد بين 9 و20 بكسلًا، تكون الزوائد المتناسبة وبعض أسطر معظم حروف الخطوط المتجهة الشائعة أصغر من البكسلات الفردية. تسمح تقنيات التلميح ، والتنعيم المكاني ، وعرض البكسلات الفرعية للأنظمة بعرض زوائد مميزة حتى في هذه الحالة، ولكن نسبها ومظهرها غير متناسقين، وسمكها قريب من سمك العديد من أسطر الحرف الرئيسي، مما يُغير مظهر الحرف بشكل كبير. ونتيجة لذلك، يُنصح أحيانًا باستخدام خطوط sans-serif للمحتوى المُعدّ للعرض على الشاشات، لأنها تتناسب بشكل أفضل مع الدقة المنخفضة. في الواقع، تستخدم معظم صفحات الويب خطوط sans-serif. [ 75 ] قد يؤدي ظهور شاشات سطح المكتب بدقة 300 نقطة في البوصة أو أكثر إلى جعل هذه التوصية غير ضرورية في نهاية المطاف.

بما أن الزوائد الخطية نشأت في الكتابة المنقوشة، فإنها لا تُستخدم عادةً في الكتابة اليدوية. ومن الاستثناءات الشائعة الحرف الكبير I المطبوع ، حيث تميزه الزوائد الخطية عن الحرف الصغير L (l). كما يُكتب الحرف الكبير J المطبوع والرقم 1 غالبًا بخط اليد باستخدام الزوائد الخطية.

فيما يلي بعض الصور لأشكال الحروف ذات الزوائد عبر التاريخ:

نظائر في أنظمة الكتابة الأخرى

شرق آسيا

من اليسار إلى اليمين: خط ذو حروف مزخرفة (serif) بحروف حمراء، وخط ذو حروف مزخرفة (serif)، وخط بدون حروف مزخرفة (sans-serif).

في نظامي الكتابة الصيني والياباني ، توجد أنماط كتابة شائعة تعتمد على الخط العادي للأحرف الصينية ، وهي شبيهة بخطوط serif و sans serif في الغرب. في الصين، يُطلق على أكثر أنواع الخطوط ذات الزوائد شيوعًا للنصوص اسم سونغ (宋体، سونغتي )؛ وفي اليابان، يُطلق على أكثر أنماط serif شيوعًا اسم مينتشو (明朝) ؛ وفي تايوان وهونغ كونغ، يُطلق عليه اسم مينغ (明體، مينغتي ). تعود أسماء هذه الأنماط إلى عهد أسرتي سونغ ومينغ ، عندما ازدهرت الطباعة الخشبية في الصين. ولأن ألياف الخشب على قوالب الطباعة كانت أفقية، كان من السهل نسبيًا نقش الخطوط الأفقية مع اتجاه الألياف. مع ذلك، كان نقش الأنماط الرأسية أو المائلة صعبًا لأن هذه الأنماط تتقاطع مع الألياف وتتكسر بسهولة. نتج عن ذلك خط ذو خطوط أفقية رفيعة وخطوط رأسية سميكة. تماشياً مع فن الخط الصيني ( وخاصةً أسلوب كايتي )، حيث تُختتم كل ضربة أفقية بحركة غمس للفرشاة، تُصبح نهايات الضربات الأفقية أكثر سمكاً. وقد أدت هذه العوامل التصميمية إلى ظهور خط سونغ الحالي الذي يتميز بضربات رأسية سميكة تتناقض مع ضربات أفقية رفيعة، وزخارف مثلثة في نهاية الضربات الأفقية، وانتظام هندسي عام.

في الطباعة اليابانية، يُطلق على ما يُعادل الزوائد على حروف الكانجي والكانا اسم أوروكو ، أي "حراشف السمك". أما في الصينية، فتُسمى هذه الزوائد إما يو جيا أو تي (有脚体، وتعني حرفيًا "أشكال ذات أرجل") أو يو تشينشيان تي تي (有衬线体، وتعني حرفيًا "أشكال ذات خطوط زخرفية").

يُعرف النمط الشائع الآخر للكتابة في شرق آسيا باسم "الأسود" (黑体/體، هيتي ) في الصينية و "القوطي" (ゴシック体، غوشيكو-تاي ) في اليابانية. يتميز هذا النمط بخطوط متساوية السماكة، وهو ما يُعادل "الخطوط غير المزخرفة". ظهر هذا النمط لأول مرة في عناوين الصحف، ويُستخدم بكثرة في العناوين الرئيسية، ومواقع الويب، واللافتات، واللوحات الإعلانية. كما يوجد خط ياباني مُصمم لمحاكاة الخطوط الغربية المزخرفة. [ 77 ]

تايلاندي

كان خط فارانغ سيس، الذي صُمم عام 1913، أول خط تايلاندي يستخدم خطوطًا سميكة ورفيعة تعكس الخطوط اللاتينية القديمة ذات الزوائد، وقد حظي بشعبية كبيرة، حيث استُخدمت مشتقاته على نطاق واسع في العصر الرقمي. (أمثلة: أنغسانا يو بي سي، كيناري ) [ 78 ]

بالمقارنة مع الخط القوطي

في ألمانيا ودول أوروبا الوسطى الأخرى، ظلّ الخط القوطي هو السائد في النصوص لفترة أطول مما هو عليه في أوروبا الغربية؛ انظر إلى الجدل الدائر حول خطي أنتيكوا وفراكتورا ، والذي غالبًا ما انقسم على أسس أيديولوجية أو سياسية. بعد منتصف القرن العشرين، تراجع استخدام خط فراكتورا، وأصبحت الخطوط المبنية على خط أنتيكوا هي المعيار الرسمي في ألمانيا. (في اللغة الألمانية، يشير مصطلح "أنتيكوا" إلى الخطوط ذات الزوائد. [ 79 ] )

انظر أيضاً

قوائم أنواع الخطوط ذات الزوائد

ملحوظات

  1. ↑ لاحظ أن هذه الصورة تتضمن حروف "Th"، الشائعة في خطوط Adobe ولكنها غير موجودة في القرن السادس عشر.
  2. ↑ على وجه التحديد، لم يكن خط مانوتيوس، وهو أول خط يُصنف الآن باسم "جارالد"، مختلفًا كثيرًا عن الخطوط الأخرى المنتشرة في ذلك الوقت. [ 10 ] ومع ذلك، فإن موجات خطوط "جارالد" التي ظهرت في فرنسا بدءًا من ثلاثينيات القرن السادس عشر فصاعدًا، اتجهت نحو إزاحة الخطوط السابقة بشكل واضح، وأصبحت معيارًا دوليًا. [ 20 ] [ 21 ]
  3. ↑ كان من المفترض أن تظهر الحروف المائلة المبكرة بشكل مستقل على الصفحة، ولذلك غالبًا ما كانت تحتوي على حروف صاعدة وهابطة طويلة جدًا، وخاصة "الحروف المائلة الرسمية" للطابعات مثل أريغي. [ 30 ] ومع ذلك، تم تصميم خط كانسيليريسكا باستاردا الخاص بجان فان كريمبن ، والذي كان يهدف إلى استكمال عائلة خطوطه ذات الزوائد رومولوس، على جسم أكبر للسماح له بإحساس اتساع مناسب.
  4. ↑ أشار ستانلي موريسون ، المدير التنفيذي لشركة مونوتيب، الذي كلف بتصميم خط تايمز نيو رومان، إلى أنه يأمل أن يتميز هذا الخط بأنه "لا يبدو وكأنه من تصميم شخص معين". [ 42 ]
  5. ↑ ينبغي إدراك أن تصنيف "انتقالي" غامض إلى حد ما، إذ يشمل في الغالب خط باسكويرفيل وغيره من الخطوط التي ظهرت في تلك الفترة، ولكنه يشمل أحيانًا إعادة تصورات القرنين التاسع عشر والعشرين للخطوط القديمة، مثل بوكمان وبلانتين ، وأحيانًابعض الخطوط "القديمة" اللاحقة، مثل أعمال كاسلون ومقلديه. إضافةً إلى ذلك، من البديهي أن باسكويرفيل وغيره من مصممي تلك الفترة لم يعتبروا أعمالهم "انتقالية"، بل غاية في حد ذاتها. يقدم إلياسون (2015) نقدًا وتقييمًا حديثًا رائدًا لهذا التصنيف، ولكن حتى في عام 1930، وصف إيه إف جونسون المصطلح بأنه "غامض وغير مُرضٍ". [ 43 ] [ 45 ]
  6. ↑ تشمل الأنواع الفرعية الإضافية لنمط ديدون "الوجوه السمينة" (تصاميم جريئة للغاية للملصقات) وتصاميم "سكوتش مودرن" (المستخدمة في العالم الناطق باللغة الإنجليزية لطباعة الكتب والصحف). [ 46 ]
  7. ↑ أُطلقت على أنواع الخطوط ذات الزوائد السميكة المبكرة أسماءٌ متنوعة لأغراض التسويق، مثل "المصري" و"الإيطالي" و"الأيوني" و"الدوري" و"الفرنسي-كلارندون" و"العتيق"، والتي لا ترتبط عمومًا بتاريخها الحقيقي إلا قليلًا أو لا ترتبط به على الإطلاق. ومع ذلك، فقد استمر استخدام هذه الأسماء.

الاقتباسات

  1. ↑ فيني، توماس. "الخطوط غير المزخرفة: القوطية والغرائبية" . TA. شوكر للفنون والتصميم الجرافيكي . شوكر. مؤرشف من الأصل في 19 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2013 .
  2. ↑ سامارا، تيموثي (2004). كتاب تمارين الطباعة: دليل عملي لاستخدام الخطوط في التصميم الجرافيكي . دار نشر روكبورت. ص 240. ISBN  978-1-59253-081-6أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 9 فبراير 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أكتوبر 2020 .
  3. ↑ غولدبيرغ، روب (2000). الطباعة الرقمية: نصائح عملية للحصول على الخط الذي تريده وقتما تريده . ويندسور للمعلومات المهنية. ص 264. ISBN  978-1-893190-05-4.
  4. ↑ نشرة لينوتايب . يناير-فبراير 1921. ص 265. مؤرشفة من الأصل في 9 فبراير 2024. تم الاطلاع عليها في 26 أكتوبر 2011 . 
  5. ↑ هولينز، ويليام (1813). المعيار البريطاني للأحرف الكبيرة الموجودة في الأبجدية الرومانية .
  6. ↑ هانسارد، توماس كورسون (1825). الطباعة، نبذة تاريخية عن أصل وتطور فن الطباعة . ص 370. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أغسطس 2015 . 
  7. ^ Etymologisch Woordenboek (فان ديل، 1997).
  8. ↑ (فين، 2001).
  9. ↑ بيري، جون. "إرث غروتيسكي جديد" . أنظمة أدوبي. مؤرشف من الأصل في 16 أكتوبر 2015. تم الاسترجاع في 15 أكتوبر 2015 .
  10. 1 2 3 4 بوردلي، جون (18 أبريل 2016). "أولى الخطوط الرومانية" . ilovetypography . مؤرشف من الأصل في 27 سبتمبر 2017. تم الاسترجاع في 21 سبتمبر 2017 .
  11. 1 2 3 أولوكو، ريكاردو. "الأصول الفينيسية للخط الروماني" . ميديوم . كاست. مؤرشف من الأصل في 13 نوفمبر 2023. تم الاسترجاع في 27 يناير 2018 .
  12. ↑ موسلي، جيمس (2006). "غاراموند، غريفو وآخرون: ثمن الشهرة" . مجلة بيبولوجيا . مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2015 .
  13. ↑ كولز، ستيفن. "أفضل عشرة خطوط مستخدمة من قبل الفائزين في تصميم الكتب" . فونت فيد (أرشيف) . مؤرشف من الأصل بتاريخ 28 فبراير 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 يوليو 2015 .
  14. ↑ جونسون، أ. ف. (1931). "أنماط الوجوه القديمة في العصر الفيكتوري" (ملف PDF) . مجلة مونوتيب ريكوردر . 30 (242): 5-15 . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 5 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 14 أكتوبر 2016 .
  15. ↑ "Old Style Serif" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 21-02-2009 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25-06-2009 .
  16. ↑ بوردلي، جون (7 فبراير 2014). "خطوط غير مألوفة من القرن الخامس عشر: الجزء الأول" . أحب الطباعة . مؤرشف من الأصل في 13 سبتمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 22 سبتمبر 2017 .
  17. ↑ بوردلي، جون (يوليو 2015). "خطوط غير مألوفة من القرن الخامس عشر: الجزء الثاني" . أحب الطباعة . مؤرشف من الأصل في 30 سبتمبر 2017. تم الاسترجاع في 22 سبتمبر 2017 .
  18. ↑ "تشريح الأنماط: تصنيفات عائلات الأنماط" . قسم التصميم الجرافيكي ، كلية سبوكان فولز المجتمعية. مؤرشف من الأصل بتاريخ 7 أغسطس 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أغسطس 2015 .
  19. ↑ ديكسون، كاثرين (2002)، "التواصل الرسومي في القرن العشرين: التكنولوجيا والمجتمع والثقافة"، تصنيف الخطوط ، أصدقاء سانت برايد، مؤرشف من الأصل بتاريخ 26-10-2014 ، تم استرجاعه بتاريخ 14-08-2015
  20. 1 2 أميرت، كاي (أبريل 2008). "إعادة النظر في فرضية ألدين لستانلي موريسون". قضايا التصميم . 24 (2): 53-71 . doi : 10.1162/desi.2008.24.2.53 . S2CID 57566512 . 
  21. ↑ مطبعة ألدين: فهرس مجموعة أهمنسون-ميرفي للكتب الصادرة عن المطبعة أو المتعلقة بها في مكتبة جامعة كاليفورنيا، لوس أنجلوس : بما في ذلك الأعمال المسجلة في أماكن أخرى . بيركلي [ua]: مطبعة جامعة كاليفورنيا. 2001. ص 22-25 . ISBN   978-0-520-22993-8[ حول تحول مطبعة ألدين في البندقية إلى استخدام أنواع من فرنسا]: اتبعت المطبعة سابقة؛ فقد انتشرت هذه الأنواع بسرعة في جميع أنحاء أوروبا الغربية، وكانت شائعة في فرنسا.
  22. ↑ تواردوش، سليمباخ، سوزا، سلاي (2007). أرنو برو (ملف PDF) . سان خوسيه: أدوبي سيستمز. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 30 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليه في 14 أغسطس 2015 .
  23. ↑ أولوكو، ريكاردو. "نيكولاس جينسون ونجاح نمطه الروماني" . ميديوم . كاست. مؤرشف من الأصل في 9 فبراير 2024. تم الاسترجاع في 21 سبتمبر 2017 .
  24. 1 2 فيرفليت، هندريك د.ل. (2008). علم الطباعة القديمة في عصر النهضة الفرنسية. أوراق مختارة حول أنواع الخطوط في القرن السادس عشر. مجلدان . ​​ليدن: دار النشر الملكية بريل. الصفحات 90-91 ، إلخ. ISBN  978-90-04-16982-1[ حول خطوط روبرت إتيان في ثلاثينيات القرن السادس عشر]: أصبح تصميمها المتميز معيارًا للخطوط الرومانية في القرنين التاليين... ابتداءً من أربعينيات القرن السادس عشر، بدأت الخطوط الرومانية والإيطالية الفرنسية بالتغلغل، ربما عبر ليون، في طباعة البلدان المجاورة. في إيطاليا، استبدل كبار الطابعين الأحرف الإيطالية القديمة النبيلة، وإن كانت بالية، وتقليداتها القادمة من بازل.
  25. ↑ كارتر، هاري (1969). نظرة على الطباعة المبكرة حتى حوالي عام 1600 (الطبعة الثانية (2002) ). لندن: دار نشر هايفن. الصفحات 72-74 . ISBN   0-907259-21-9كان دي إتنا حاسمًا في تشكيل أبجدية الطباعة . صُممت الأحرف الصغيرة بدقة متناهية لتتوافق مع الأحرف الكبيرة العتيقة الأصلية، وذلك من خلال التركيز على الخطوط المستقيمة الطويلة والزوائد الدقيقة، وتناغمها معها في الانحناء. الخطوط أرق من تلك التي استخدمها جنسن ومدرسته... تبدو الأحرف أضيق من أحرف جنسن، لكنها في الواقع أعرض قليلًا لأن الأحرف القصيرة أكبر حجمًا، وتأثير الضيق يجعل الخط مناسبًا لصفحات الحجم الثُماني... يتميز هذا الخط الروماني لألدوس عن غيره من الخطوط في ذلك الوقت بالخط العرضي المستوي في حرف "e" وغياب الزوائد العلوية من داخل الخطوط العمودية لحرف "M"، على غرار نموذج فيليسيانو. وقد أصبحنا نعتبر حرف "e" الصغير الذي صممه تحسينًا على الممارسات السابقة.
  26. ↑ بيرغسلاند، ديفيد (29 أغسطس 2012). "ألدين: المثقفون يبدأون هجومهم على تصميم الخطوط" . العامل الماهر . مؤرشف من الأصل في 17 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 14 أغسطس 2015 .
  27. ↑ بوردلي، جون (25 نوفمبر 2014). "ملاحظات موجزة حول الخط المائل الأول" . أحب الطباعة . مؤرشف من الأصل في 19 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه في 21 سبتمبر 2017 .
  28. ↑ فيرفليت، هندريك د.ل. (2008). علم الطباعة القديمة في عصر النهضة الفرنسية: أوراق مختارة حول أنواع الخطوط في القرن السادس عشر . بريل. ص 287-289 . ISBN  978-90-04-16982-1أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 1 نوفمبر 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 سبتمبر 2017 .
  29. ↑ لين، جون (1983). "أنواع نيكولاس كيس". مجلة الجمعية التاريخية للطباعة : 47-75 . تُعد عينة كيس من أمستردام، التي تعود إلى حوالي عام 1688، مثالًا هامًا على النزعة المتزايدة لاعتبار مجموعة من الأنواع الرومانية والمائلة عائلة متماسكة، وقد يكون هذا ابتكارًا مقصودًا. ولكن تم تحويل الخطوط المائلة إلى حروف رومانية بدرجة أكبر في العديد من الأمثلة المكتوبة بخط اليد السابقة، وفي بعض الأنواع السابقة، وقد عرض جان جانون مجموعة كاملة من الخطوط الرومانية والمائلة المتطابقة من تصميمه الخاص في عينته لعام 1621... [في الملحق] [جيورجي] هايمان يشير إلى أن هذا الاتجاه قد تم التنبؤ به في عينات غويو في منتصف القرن السادس عشر، وبرنر في عام 1592.
  30. ↑ فيرفليت، هندريك د.ل. (2008). علم الطباعة القديمة في عصر النهضة الفرنسية: أوراق مختارة حول أنواع الخطوط في القرن السادس عشر . بريل. ص 287-319 . ISBN  978-90-04-16982-1أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 1 نوفمبر 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 سبتمبر 2017 .
  31. ↑ شين، جولييت. "البحث عن موريس فولر بنتون" . ثقافة الطباعة . مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2017. تم الاسترجاع في 11 أبريل 2017 .
  32. 1 2 جونسون، أ.ف. (1939). ""الجوت هولاندوا""". المكتبة . s4-XX (2): 180– 196. doi : 10.1093/library/s4-XX.2.180 .
  33. ↑ أبديك، دانيال بيركلي ( 1922). "الفصل 15: أنواع الطباعة في هولندا، 1500-1800". أنواع الطباعة: تاريخها وأشكالها واستخداماتها: المجلد 2. مطبعة جامعة هارفارد. الصفحات 6-7 . تاريخ الاطلاع: 18 ديسمبر 2015 . 
  34. ↑ "تاريخ الطباعة 1" . جريدة الطباعة . مؤرشف من الأصل في 23 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 23 ديسمبر 2015 .
  35. 1 2 موسلي، جيمس. " الطباعة واستخداماتها، 1455-1830" (ملف PDF) . معهد الدراسات الإنجليزية . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 9 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 7 أكتوبر 2016. على الرغم من أن الطباعة على طراز "ألدين" كانت شائعة الاستخدام في القرنين السابع عشر والثامن عشر، إلا أن نوعًا جديدًا، غالبًا ما كان أكثر تكثيفًا في نسبه، وأغمق لونًا وأكبر حجمًا، انتشر على نطاق واسع، على الأقل في شمال أوروبا، لدرجة استحقاقه تعريفه كأسلوب مميز ودراسته بشكل منفصل. وباستخدام مصطلح استخدمه فورنييه الشاب، يُطلق على هذا الأسلوب أحيانًا اسم "الذوق الهولندي"، وأحيانًا أخرى، خاصة في ألمانيا، يُطلق عليه اسم "الباروك". بعض الأسماء المرتبطة بهذا النمط هي أسماء فان دن كير، وجرانجون، وبريو، وفان ديك، وكيس (صانع ما يسمى بأنواع "جانسون")، وكاسلون .
  36. ↑ دي يونغ، فايك؛ لين، جون أ. "مشروع بريو. الجزء الأول" . بامباتايب . تايبو، أعيد نشره بواسطة بامباتايب. مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2018. تم الاسترجاع في 10 يونيو 2018 .
  37. ↑ بول شو (18 أبريل 2017). إحياء الخطوط: خطوط رقمية مستوحاة من الماضي . مطبعة جامعة ييل. الصفحات 85-98 . ISBN  978-0-300-21929-6أُرشف من الأصل في 9 فبراير 2024. تم الاطلاع عليه في 22 يونيو 2017 .
  38. ↑ موريسون، ستانلي (1937). "تصاميم الخطوط في الماضي والحاضر، الجزء 3" . PM : 17-81 . مؤرشف من الأصل بتاريخ 4 سبتمبر 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 يونيو 2017 .
  39. ^ جان ميدندورب (2004). نوع هولندي . 010 الناشرون. ص 27 – 29. ISBN  978-90-6450-460-0.
  40. ↑ كوربيتو، أ. (25 سبتمبر 2009). "تصميم الخطوط الإسبانية في القرن الثامن عشر". المكتبة . 10 (3): 272-297 . doi : 10.1093/library/10.3.272 . S2CID 161371751 . 
  41. ^ أنغر ، جيرارد (1 يناير 2001). “أنواع فرانسوا أمبرواز ديدوت وبيير لويس فافلارد. مزيد من التحقيق في أصول ديدونيس “. كويريندو . 31 (3): 165-191 . دوى : 10.1163 / 157006901X00047 .
  42. ↑ يا للأسف، جويل. "تاريخ خط تايمز نيو رومان" . فايننشال تايمز . مؤرشف من الأصل بتاريخ 10 ديسمبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يناير 2016 .
  43. 1 2 جونسون، ألفريد ف. (1930). "تطور الخط الروماني الحديث". المكتبة . s4-XI (3): 353–377 . doi : 10.1093/library/s4-XI.3.353 .
  44. ↑ جونستون، ألاستير (2014). وجوه انتقالية: حياة وأعمال ريتشارد أوستن، قاطع الحروف، وريتشارد تيرنر أوستن، نقاش الخشب . بيركلي: دار بولترون للنشر. ISBN 978-0918395320أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 11 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 فبراير 2017 .
  45. ↑ إلياسون، كريج (أكتوبر 2015). "الخطوط "الانتقالية": تاريخ تصنيف تصميم الخطوط. قضايا التصميم . 31 (4): 30-43 . doi : 10.1162/DESI_a_00349 . S2CID 57569313 . 
  46. ↑ شين، نيك. "الجناح الحديث" (ملف PDF) . شينتايب. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 25 فبراير 2021. تم الاطلاع عليه في 11 أغسطس 2015 .
  47. ↑ شو، بول (10 فبراير 2011). "أنواع الخطوط المهملة" . مجلة مطبوعة . مؤرشف من الأصل في 22 يونيو 2015. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2015 .
  48. ↑ أوفينك، جي دبليو (1971). "ردود فعل القرن التاسع عشر ضد نموذج ديدون - الجزء الأول". كويريندو . 1 (2): 18-31 . doi : 10.1163/157006971x00301 .
  49. ↑ أوفينك، جي دبليو (1971). "ردود فعل القرن التاسع عشر ضد نموذج ديدون - الجزء الثاني". كويريندو . 1 (4): 282-301 . doi : 10.1163/157006971x00239 .
  50. ^ أوفينك، غيغاواط (1 يناير 1972). “ردود فعل القرن التاسع عشر ضد نموذج ديدون من النوع الثالث”. كويريندو . 2 (2): 122– 128. دوى : 10.1163/157006972X00229 .
  51. ↑ فرايزر، جيه إل (1925). معرفة الأنماط . شيكاغو. ص 14. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أغسطس 2015 . {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  52. 1 2 "مقدمة HFJ ديدو" . هوفلر وفرير جونز. مؤرشف من الأصل في 14 أغسطس 2015. تم الاطلاع عليه في 10 أغسطس 2015 .
  53. ↑ "HFJ Didot" . هوفلر وفرير جونز. مؤرشف من الأصل في 8 يوليو 2013. تم الاطلاع عليه في 10 أغسطس 2015 .
  54. ↑ ليونيداس، جيري. "مقدمة في تصميم الخطوط اليونانية" . جيري ليونيداس/جامعة ريدينغ. مؤرشف من الأصل في 4 يناير 2017. تم الاطلاع عليه في 14 مايو 2017 .
  55. ↑ "GFS Didot" . جمعية الخطوط اليونانية. مؤرشف من الأصل في 21 أغسطس 2015. تم الاطلاع عليه في 10 أغسطس 2015 .
  56. ↑ إسكيلسون ، ستيفن ج. (2007). التصميم الجرافيكي : تاريخ جديد . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ص 25. ISBN   9780300120110.
  57. ^ باني فاري، بيير. "أفيشن-سكريفتن" . الأشكال المنسية. أرشفة من الأصلي في 12 يونيو 2018 . تم الاسترجاع في 10 يونيو 2018 .
  58. ↑ جونسون، ألفريد ف. (1970). "الوجوه السمينة: ​​تاريخها وأشكالها واستخدامها". مقالات مختارة عن الكتب والطباعة . ص 409-415 . 
  59. ↑ فيني، توماس. "الوجوه السمينة" . مركز التصميم الجرافيكي والنشر. مؤرشف من الأصل في 9 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 10 أغسطس 2015 .
  60. ↑ كينارد، جينيفر (3 يناير 2014). "قصة صديقنا، الوجه السمين" . الخطوط المستخدمة . مؤرشف من الأصل في 9 نوفمبر 2021. تم الاسترجاع في 11 أغسطس 2015 .
  61. ↑ ميكلافيتش، ميتيا (2006). ثلاثة فصول في تطوير خطوط كلارندون/أيونيك (ملف PDF) (رسالة ماجستير). جامعة ريدينغ. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 25 نوفمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 14 أغسطس 2015 .
  62. ↑ "الحارس: خلفية تاريخية" . هوفلر وفرير-جونز. مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 15 يوليو 2015 .
  63. ↑ تشالاند، سكايلر. "اعرف نمطك: كلارندون" . IDSGN. مؤرشف من الأصل في 24 فبراير 2021. تم الاطلاع عليه في 13 أغسطس 2015 .
  64. ↑ فيني، توماس. "الأكثر إهمالاً: تشابارال" . مدونة تايبكيت . أنظمة أدوبي. مؤرشف من الأصل في 16 فبراير 2020. تم الاسترجاع في 7 مارس 2019 .
  65. ↑ لوبتون، إيلين (12 أغسطس 2014). الكتابة على الشاشة: دليل نقدي للمصممين والكتاب والمطورين والطلاب . مطبعة برينستون المعمارية. ص 16. ISBN  978-1-61689-346-0أُرشف من الأصل في 9 فبراير 2024. تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2019 .
  66. ↑ برينغهيرست، روبرت (2002). عناصر الأسلوب الطباعي ( الطبعة الثانية). هارتلي آند ماركس. الصفحات 218، 330. ISBN   9780881791327.
  67. ↑ غراي، نيكوليت (1976). أنواع الخطوط المزخرفة في القرن التاسع عشر .
  68. ^ فروتيجر ، أدريان (8 مايو 2014). الخطوط – الأعمال الكاملة . والتر دي جرويتر. ص 26 – 35. ISBN  9783038212607.
  69. ↑ دليل ميريام-ويبستر للكتاب والمحررين ، (سبرينغفيلد، 1998) ص 329.
  70. ↑ ويلدون، كولين (1995). الطباعة والتخطيط: كيف يمكن للطباعة والتصميم إيصال رسالتك - أو إعاقتها . بيركلي: مطبعة ستراثمور. الصفحات 57، 59-60 . ISBN  0-9624891-5-8.
  71. ↑ كاثلين تينكل، "استيعاب الأمر: ما الذي يجعل الطباعة سهلة القراءة"، adobe.com مؤرشف في 19-10-2012 في Wayback Machine، تم الوصول إليه في 28 ديسمبر 2010، ص 3.
  72. ↑ مراجعة الأدبيات : أيهما أكثر وضوحًا: الخطوط ذات الزوائد أم الخطوط بدون زوائد؟ alexpoole.info مؤرشف بتاريخ 2010-03-06 في Wayback Machine .
  73. ↑ تأثير نوع الخط على سهولة القراءة: تأثير نوع الخط وحجمه على سهولة قراءة النصوص الإلكترونية ووقت قراءتها من قبل كبار السن . psychology.wichita.edu مؤرشف بتاريخ 7 أكتوبر 2009 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .
  74. ↑ موريه-تاتاي، سي.، وبيريا، إم. (2011). هل توفر الزوائد ميزة في التعرف على الكلمات المكتوبة؟ مجلة علم النفس المعرفي 23، 5، 619-24. valencia.edu مؤرشف في 16 مايو 2011 على موقع Wayback Machine .
  75. ↑ مبادئ تصميم مواقع الويب الجميلة ، (2007) ص. 113.
  76. ↑ هوت، ألين (1973). الصحيفة المتغيرة: الاتجاهات الطباعية في بريطانيا وأمريكا 1622-1972 (الطبعة الأولى المنشورة ). لندن: فريزر. الصفحات 100-102 وما بعدها. ISBN   9780900406225. يتم طباعة غالبية الصحف في العالم باستخدام واحدة أو أخرى من مجموعات "القراءة" التقليدية لشركة Linotype، ومعظم الصحف الأخرى باستخدام مشتقاتها.
  77. ↑ "和文フォント大図鑑[ダイナコムウェア／その他] " .
  78. ^ براشا سوفيرانونت. "الحب" . ๑๐ ตัวพิมพ์ กับ ๑๐ ยุคสังคมไทย (10 وجوه من النوع التايلاندي والأمة التايلاندية) (باللغة التايلاندية). تايفيسس . تم الاسترجاع في 22 مايو 2020 .عُرضت في الأصل في الفترة من 18 إلى 31 أكتوبر 2002 في معرض جامجوري للفنون، جامعة شولالونغكورن، ونُشرت في مجلة ساراكادي ، المجلد 17 (211)، سبتمبر 2002.
  79. ↑ "Renner Antiqua – إحياء خط serif من مصمم Futura" . Linotype. مؤرشف من الأصل بتاريخ 7 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أبريل 2024. Antiqua مصطلح يُستخدم في الألمانية للدلالة على خطوط serif، وكثير منها من الطراز القديم (Garamond-Antiqua، Palatino-Antiqua، إلخ). تُستخدم الكلمة بنفس طريقة استخدام كلمة "roman" في الطباعة باللغة الإنجليزية للتمييز بين الخطوط المستقيمة والمائلة ضمن نفس العائلة.

فهرس

  • روبرت برينغهيرست ، عناصر الأسلوب الطباعي ، الإصدار 4.0 (فانكوفر، كولومبيا البريطانية، كندا: دار هارتلي آند ماركس للنشر، 2012)، رقم ISBN 0-88179-211-X.
  • هاري كارتر ، نظرة على الطباعة المبكرة: حتى حوالي عام 1600 (لندن: هايفن برس، 2002).
  • الأب إدوارد كاتيتش ، أصل الحروف ذات الزوائد: الكتابة بالفرشاة والحروف الرومانية ، الطبعة الثانية، حررتها ماري دبليو جيلروي (دافنبورت، أيوا: معرض كاتيتش، جامعة سانت أمبروز، 1991)، رقم ISBN 9780962974021.
  • نيكوليت غراي ، الخطوط المزخرفة في القرن التاسع عشر ، الطبعة الثانية (فابر، 1976)، رقم ISBN 9780571102174.
  • ألفريد ف. جونسون ، تصميمات الخطوط: تاريخها وتطورها (جرافتون، 1959).
  • ستان نايت، الأنماط التاريخية: من غوتنبرغ إلى أشندين (دار أوك نول للنشر، 2012)، رقم ISBN 9781584562986.
  • إلين لوبتون ، التفكير باستخدام الطباعة: دليل نقدي للمصممين والكتاب والمحررين والطلاب، مؤرشف في 29 مارس 2024 على موقع Wayback Machine ، الطبعة الثانية (نيويورك: مطبعة برينستون المعمارية ، 2010)، رقم ISBN 9781568989693, <www.thinkingwithtype.com>.
  • إندرا كوبرشميد، " شرح بعض أنواع الخطوط "، الخط، kupferschrift.de (2016-01-15).
  • ستانلي موريسون، إحصاء للأنواع ، حرره بروك كروتشلي وآخرون، الطبعة الثانية (لندن: مطبعة جامعة كامبريدج، 1973)، رقم ISBN 978-0-521-09786-4(حول إحياء أنواع الخطوط التاريخية التي ابتكرتها شركة مونوتيب البريطانية)
  • ———، "تصاميم الخطوط في الماضي والحاضر"، نُشرت على حلقات في 4 أجزاء عام 1937 في مجلة PM (الجزآن الأخيران متاحان عبر الإنترنت):
    • "الجزء 1"، مجلة PM ، 4، 1 (1937-09)؛
    • "الجزء 2"، مجلة PM ، 4، 2 (1937-12)؛
    • " الجزء 3 مؤرشف 2017-09-04 في Wayback Machine "، مجلة PM ، 4، 3 (1937-11): 17-32؛
    • " الجزء 4 مؤرشف في 2021-07-24 في Wayback Machine "، مجلة PM ، 4، 4 (1937-12): 61-81.
  • سيباستيان مورليغيم، "الوجه الحديث" في فرنسا وبريطانيا العظمى، 1781-1825: الطباعة كمثال للتقدم (أطروحة، جامعة ريدينغ، 2014)، رابط التحميل
  • سيباستيان مورليغيم، روبرت ثورن، وظهور الوجه السمين "الحديث" ، 2020، قصيدة وعرض تقديمي
  • جيمس موسلي، أنواع مزخرفة: ثلاثة وعشرون أبجدية من مسبك لويس جون بوشيه ، آي إم إمبريميت، 1993
  • بول شو، إحياء الخطوط: خطوط رقمية مستوحاة من الماضي (برايتون: دار كويد للنشر، 2017)، رقم ISBN 978-0-300-21929-6.
  • والتر تريسي، خطابات الاعتماد: نظرة على تصميم الخطوط ، الطبعة الثانية (ديفيد آر. جودين، 2003)، رقم ISBN 9781567922400.
  • دانيال بيركلي أبديك ، أنواع الطباعة، تاريخها، أشكالها، واستخدامها: دراسة في البقايا ، مجلدان (كامبريدج: مطبعة جامعة هارفارد، 1922)، المجلد 1 والمجلد 2 - قديم الآن ومعروف بكراهية قوية، ليست دقيقة دائمًا ، للطباعة الهولندية والحديثة، ولكنه شامل للغاية في نطاقه.
  • إتش دي إل فيرفليت ، علم الطباعة القديمة في عصر النهضة الفرنسية: أوراق مختارة حول أنواع الخطوط في القرن السادس عشر، مجلدان، سلسلة مكتبة الكلمة المكتوبة، رقم 6، السلسلة الفرعية عالم الطباعة اليدوية، رقم 4 (ليدن: دار النشر الملكية بريل، 27-11-2008)، رقم ISBN 978-90-04-16982-1.
  • ———، أنواع الطباعة في القرن السادس عشر في البلدان المنخفضة ، كتالوج مشروح (ليدن: دار النشر الملكية بريل، 1968-01-01)، رقم ISBN 978-90-6194-859-9.
  • ———, أنواع الطباعة في عصر النهضة الفرنسية: نظرة عامة (دار نشر أوك نول، 2010).
  • ———، Liber librorum: 5000 ans d'art du livre (أركيد، 1972).
    • الترجمة: فرناند بودان، الكتاب عبر خمسة آلاف عام: دراسة استقصائية ، حرره هندريك دي إل فيرفليت (لندن: فايدون، 1972).
  • قوائم قراءة جيمس موسلي: "الطباعة واستخداماتها، 1455-1830" ، 1830-2000