غاراموند

عمل غاراموند نقاشًا للقوالب ، وهي الأدوات الرئيسية المستخدمة لختم المصفوفات ، وهي القوالب المستخدمة لصب الحروف المعدنية. ^{[ ب ]} نقش غاراموند الحروف بالخط الروماني، أو الخط العمودي ، وبالخط المائل ، وبالخط اليوناني . ^{[ ج ]} في الفترة المبكرة من حياة غاراموند، كان الخط الروماني يحل محل الخط القوطي أو الخط القوطي الذي كان يُستخدم في بعض (وإن لم يكن كل) المطبوعات الفرنسية المبكرة. ^{[ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]} على الرغم من أن اسمه كان يُكتب عمومًا "غارامونت" في حياته، إلا أن تهجئة "غاراموند" أصبحت الشكل الأكثر شيوعًا بعد وفاته. ^{[ 23 ] [ 24 ]} يستخدم إتش دي إل فيرفليت، الخبير المعاصر الرائد في طباعة عصر النهضة الفرنسية، تهجئة "غارامونت" باستمرار. ^{[ 24 ]}

استندت تصاميم غاراموند الرومانية، وهي الأكثر تقليدًا، إلى خطٍّ صمّمه النقاش فرانشيسكو غريفو حوالي عام ١٤٩٥ لصالح الطابع الفينيسي ألدوس مانوتيوس . ^{[ ٢٥ ] [ ٢٦ ]} استُخدم هذا الخط لأول مرة في كتاب "دي إتنا" ، وهو عمل قصير للشاعر ورجل الدين بيترو بيمبو، وكان أول طبعة لمانوتيوس بالأبجدية اللاتينية. ^{[ ٢٧ ]} وقد صنّفت المؤرخة بياتريس وارد كتاب "دي إتنا" كمشروع تجريبي ، وهو كتاب صغير طُبع بمستوى أعلى من معايير مانوتيوس. ^{[ ٢٨ ] [ ٢٩ ]} ومن بين تفاصيل أخرى، روّج هذا الخط لفكرة أن يكون الخط العرضي لحرف "e" مستويًا عند الطباعة، بدلًا من أن يكون مائلًا لأعلى ولليمين كما في الكتابة اليدوية، وهو أمرٌ قُلّد في جميع تصاميم الخطوط تقريبًا منذ ذلك الحين. ^{[ 24 ] [ 25 ]} قام مصممو الخطوط الفرنسيون في القرن السادس عشر بدراسة أعمال مانوتيوس (ويُعتقد أن كتاب " دي إتنا" على وجه الخصوص) ^{[ 27 ]} بدقة كمصدر إلهام: فقد تأثرت جميع أنواع الخطوط الرومانية والمائلة واليونانية التي صممها غاراموند بالأنواع التي استخدمها مانوتيوس. ^{[ 30 ]}

كتاب طُبع عام ١٥٥٠ على يد روبرت إتيان. أعادت حروفه الرقيقة والجميلة، المستوحاة من أعمال ألدوس مانوتيوس قبل خمسة وثلاثين عامًا، تعريف ممارسات الطباعة الفرنسية. في الأسفل: حروفه النصية وحروف غاراموند "غرو كانون"، وهي أكبر حروفه، والمستوحاة من هذه الحروف.

في السادس من سبتمبر عام ١٥٣٠، بدأ حدثٌ كان له أثرٌ بالغٌ في تحديد مسار مسيرة غاراموند المهنية، حين شرع الطابع روبرت إتيان في تقديم مجموعة من ثلاثة ^{حروف رومانية ،} مُكيّفًا بذلك الحرف الروماني الوحيد المُستخدم في كتاب " دي إتنا " ليناسب أحجامًا مُختلفة. ^{[ ٣١ ] [ ٣٢ ]} كانت هذه الحروف، بألوانها الفاتحة وقصتها الدقيقة، ^{[ ٣٣ ]} ذات تأثيرٍ كبير، فسارع طابعون باريسيون آخرون إلى إنتاج نسخٍ منها. ^{[ ٣٤ ]} أصبح أكبر حجم، "غرو كانون" (٤٢.٥ نقطة)، ^{[ هـ ]} ظاهرةً فريدةً ^{[ ٣٦ ]} في باريس، إذ لم يسبق أن قُطّع حرف روماني بهذا الحجم الكبير. ^{[ ٣٧ ]} وقد استنسخت التصاميم حرف مانوتيوس حتى أنها قلّدت حرف "M" الظاهر في " دي إتنا " ، والذي، سواءً كان ذلك عن قصدٍ أو نتيجةً لعيبٍ في الصب، لم يكن له أي زوائد بارزة من أعلى يمين الحرف. ^{[ 38 ] [ 39 ] [ 40 ]} ظهر هذا الشكل في العديد من خطوط تلك الفترة، بما في ذلك الخطوط المبكرة لغاراموند، على الرغم من أنه بحلول نهاية مسيرته المهنية تحول إلى استخدام حرف M في الغالب على نموذج الحرف الروماني الكبير مع وجود حرف serif في أعلى اليمين. ^{[ 41 ]}

كانت الفترة الممتدة من عام 1520 إلى حوالي عام 1560، والتي شملت مسيرة غاراموند المهنية، فترةً حافلةً للغاية في ابتكار الخطوط. ^{[ 42 ]} تم تصميم العديد من الخطوط، بعضها، مثل خط روبرت إتيان، للاستخدام الحصري لطابع واحد، بينما تم بيع أو تبادل خطوط أخرى بين الطابعين (بشكل متزايد مع مرور الوقت). ^{[ 43 ]} شمل النقاشون النشطون غاراموند نفسه، وغرانجون، وغيوم لو بي ، الذي حظي باحترام خاص لخطوطه العبرية، ^{[ 44 ] [ 45 ]} وبيير هولتان ، وأنطوان أوجيرو (الذي ربما كان أستاذ غاراموند)، ^{[ 46 ]} وسيمون دي كولين، زوج والدة إتيان، وغيرهم. ^{[ 47 ]} شهدت هذه الفترة ابتكار مجموعة من القوالب والقوالب عالية الجودة، والتي ظل العديد منها مستخدمًا على مدى القرنين التاليين. ^{[ 48 ]}

لا يُعرف الكثير عن حياة غاراموند أو أعماله قبل عام 1540، على الرغم من أنه ذكر في مقدمة كتابه أنه كان يصنع قوالب الطباعة منذ طفولته. ^{[ 46 ] [ 49 ]} عمل لدى جهات مختلفة بالعمولة، حيث كان يصنع قوالب الطباعة ويبيعها للناشرين والحكومة. ^{[ 50 ]} لاقت حروف غاراموند رواجًا في الخارج، وحلت محل حروف غريفو الرومانية الأصلية في مطبعة ألدين في البندقية. ^{[ 30 ] [ 51 ]} كما عمل ناشرًا وبائع كتب. ^{[ 49 ] [ 52 ] [ 53 ]} وبحلول عام 1549، نصت وثيقة من اللاهوتي جان دي غاني على أن الصائغ شارل شيفين، الذي صنع حرفًا مائلًا لمطبعته الخاصة ، يجب أن يتقاضى أجرًا يعادل أجر "أفضل صانع قوالب طباعة في هذه المدينة بعد الأستاذ كلود غاراموند"، مما يدل بوضوح على أنه كان يُعتبر صانع قوالب الطباعة الأبرز في باريس في ذلك الوقت. ^{[ 38 ]}

يخلص فيرفليت إلى أن غاراموند ابتكر أربعة وثلاثين نوعًا من الخطوط يمكن نسبها إليه بثقة (17 خطًا رومانيًا، و7 مائلًا، و8 يونانيًا، وخطين عبريين)، وثلاثة خطوط أخرى يصعب تحديد نسبتها إليه (خط روماني واحد، وخط يوناني واحد، وخط عبري واحد). ^{[ 54 ]} إذا كان غاراموند قد وزّع نماذج من خطوطه، كما فعل صانعو قوالب الطباعة وصانعو الحروف لاحقًا، فليس من المعروف أن أيًا منها قد نجا، على الرغم من وجود نموذج واحد غير موقّع في مجموعة متحف بلانتين-موريتوس، يعرض ملخصًا لخط بارانغون المتأخر ، ربما يكون قد صُنع في وقت وفاته أو بعد ذلك بقليل. ^{[ f ]}

على الرغم من وجود بعض السجلات، مثل سجل كريستوف بلانتان ، التي توضح أنواع الأوراق التي قطعها غاراموند بنفسه، إلا أن العديد من تفاصيل مسيرته المهنية لا تزال غير مؤكدة: فقد أشارت التقديرات المبكرة إلى أن تاريخ ميلاد غاراموند كان حوالي عام 1480، لكن الرأي السائد اليوم يقترح تقديرات لاحقة بكثير. ^{[ 24 ]} تشير وثيقة تُعرف باسم "مذكرة لو بي" (المستندة إلى مذكرات غيوم لو بي، والتي جمعها أحد أبنائه حوالي عام 1643) إلى أن غاراموند أنهى فترة تدريبه المهني حوالي عام 1510. ^{[ 56 ] [ 57 ]} ويعتبر المؤرخون المعاصرون هذا الأمر غير مرجح، إذ كانت والدته لا تزال على قيد الحياة عندما توفي عام 1561، ولا يُعرف عنه الكثير قبل حوالي عام 1540. ^{[ 24 ] [ 49 ] [ 58 ]}

أحد الأسئلة المطروحة حول مسيرة غاراموند المهنية المبكرة هو ما إذا كان قد صمم الخطوط التي استخدمها إتيان منذ عام 1530. ونظرًا لارتباط غاراموند المعروف بإتيان في مسيرته اللاحقة، فقد ساد الاعتقاد بأنه هو من صممها، ^{[ 27 ]} إلا أن هذا لم يُذكر في المصادر المعاصرة. ويشير فيرفليت إلى أن هذه "الخطوط الخاصة بإتيان" لم يصممها غاراموند، وأن مسيرته المهنية بدأت لاحقًا. ^{[ 59 ] [ 60 ] [ 61 ] [ 62 ]} ويرجح فيرفليت أن مصمم هذه المجموعة من الخطوط، والذي يُطلق عليه أحيانًا "معلم إتيان"، ربما كان "المعلم قسطنطين"، المذكور في "مذكرة لو بي" كأحد أبرز نقاشي الخطوط في الفترة التي سبقت غاراموند، ولكن لا يُعرف عنه شيء آخر، ولا يُمكن نسب أي أعمال أخرى واضحة إليه. ^{[ 63 ] [ g ]} إذا كان الأمر كذلك، فإن اختفاءه من التاريخ (ربما بسبب وفاته المبكرة، حيث أن جميع أعماله المفترضة ظهرت في غضون أربع سنوات فقط من 1530 إلى 1533) وإعدام أوجيرو بتهمة الهرطقة في عام 1534 ربما سمحا لسمعة غاراموند بالتطور في العقد التالي. ^{[ 61 ]}

بغض النظر عن هذه التساؤلات حول بدايات مسيرته المهنية، فإن مسيرة غاراموند المتأخرة موثقة جيدًا، حيث حُفظت معظم حروفه الرومانية المتأخرة (والتي يعتبرها لين أفضل أعماله) ^{[ 67 ]} في مجموعات كاملة من القوالب في متحف بلانتين موريتوس، مما أتاح صب نماذج من الأحرف، مع توثيق إضافي ونسب من قوائم جرد وأوراق عينات لاحقة. ^{[ 68 ]} من بين حروف غاراموند المحفوظة، تتضمن جميعها أحرفًا كبيرة صغيرة باستثناء حرف gros-canon ، ^{[ 7 ] [ 68 ]} ويتميز حرف parangonne بشكل فريد بوجود أشكال زخرفية نهائية لحرفي aemnrt (شكلان) و z. ^{[ h ]}

مائل

قام غاراموند بقص أنواع الخطوط الرومانية أكثر من الخطوط المائلة، والتي كانت في ذلك الوقت تُصمم بشكل منفصل عن الخطوط الرومانية بدلاً من تصميمها جنباً إلى جنب معها كأزواج مكملة. ^{[ 74 ]}

أُعيد استخدام الخط المائل عام 1500 على يد مانوتيوس، وكان أول من استخدمه غريفو. استخدم هذا الخط المائل الأول أحرفًا كبيرة منتصبة، مُقلدًا أسلوبًا شائعًا في فن الخط. ^{[ 75 ]} ظهر أسلوب الخط المائل الحديث ذو الأحرف الكبيرة المائلة لأول مرة عام 1527، ولم ينتشر إلا تدريجيًا. ^{[ 76 ]} ونتيجة لذلك، كانت العديد من حروف غاراموند المائلة صغيرة الحجم وذات أحرف كبيرة منتصبة. احتوت بعض حروفه المائلة على أحرف كبيرة مائلة، على الرغم من أن فيرفليت لم يرَ أنه دمجها بفعالية في تصميم الخط، إذ قال: "كانت الأحرف الكبيرة المائلة (ولا تزال) نقطة ضعف في تصاميمه". ^{[ 77 ]}

يبدو أن الخط المائل الذي ابتكره غاراموند لم يكن شائع الاستخدام كخط غرانجون وهولتين، اللذين انتشرا على نطاق واسع في أوروبا. فعلى سبيل المثال، في نسخة بيرنر لعام 1592، كانت معظم الأحرف الرومانية من تصميم غاراموند، ولكن جميع الأحرف المائلة، باستثناء حرف واحد على الأقل، وربما جميعها، ^{[ 78 ]} من تصميم غرانجون. ^{[ 79 ]} وبالمثل، في نسخة المطبعة الملكية لعام 1643 ، كانت معظم الأحرف المائلة من تصميم غرانجون. ^{[ 80 ]} (تستخدم بعض الكتب التي نشرها غاراموند عام 1545 خطًا مائلًا شائعًا جدًا في تلك الفترة، لم يقم هو بتعديله. ^{[ 81 ]} )

اليونانية

بدأ غاراموند بتصميم حروف الأبجدية اليونانية منذ بداية مسيرته المهنية الموثقة: ففي 2 نوفمبر 1540، تعاقد على تصميم سلسلة من الحروف اليونانية للحكومة الفرنسية، لاستخدامها في الطباعة من قبل روبرت إتيان. ^{[ 83 ] [ 84 ]} وكانت الحروف الناتجة، والمعروفة باسم " غريكس دو روا" ، مختلفة تمامًا عن تصاميمه اللاتينية: فقد تأثرت مرة أخرى بالحروف اليونانية التي استخدمها مانوتيوس (حيث صُممت بثلاثة أحجام، وهي نفس الأحجام التي استخدمها مانوتيوس)، ^{[ 85 ]} واستندت إلى خط يد الكاتب الكريتي الأنيق أنجيلو فيرجيسيو ، الذي استخدم العديد من الوصلات والاختصارات التقليدية في كتابته، وتضمنت عددًا كبيرًا للغاية من الأحرف البديلة لمحاكاة خطه بدقة. ^{[ 86 ] [ 87 ] [ 88 ] [ 89 ]} وقد وصف آرثر تيلي الكتب المطبوعة منها بأنها "من بين أكثر نماذج الطباعة إتقانًا على الإطلاق". ^{[ 90 ]}

لا تزال قوالب الطباعة اليونانية للملك ( Grecs du roi) وقوالبها ملكًا للحكومة الفرنسية. ^{[ 91 ]} وقد كان لها تأثير بالغ، حيث قام العديد من النقاشين بنسخها مباشرةً لصالح طابعات أخرى، لتصبح أساسًا لتصميم الخطوط اليونانية على مدى القرنين التاليين. ^{[ 92 ]}

على الرغم من شيوع أسلوب "غريكس دو روا" في الطباعة اليونانية على مدى القرنين التاليين، إلا أنه يُشكّل إشكاليةً في الطباعة الحديثة للنصوص، نظرًا لتغير الأذواق في الطباعة اليونانية: فهي مائلة، بينما تستخدم الطباعة اليونانية الحديثة غالبًا حروفًا عمودية، ولأن حروف غاراموند صُممت على افتراض اختيار الوصلات وإدراجها يدويًا عند الحاجة؛ بينما استخدمت الحروف المعدنية اللاحقة من نفس الطراز عددًا أقل من الوصلات. ^{[ 93 ] [ 94 ] [ j ]} غالبًا ما تُعيد إصدارات "غاراموند" الرقمية، مثل إصدار أدوبي الذي يضم مجموعات الأحرف الرومانية واليونانية، تفسير النص اليوناني، على سبيل المثال باستخدام أحرف عمودية. ^{[ 96 ]} يستخدم إصدار رقمي تجاري من شركة أناغرافي فونتس، وهو KS GrequeX ، تنسيق OpenType ليشمل أكثر من 1100 اختصار ووصلة، أي أكثر مما توفره غاراموند. ^{[ 97 ]}

بحسب لين، كانت نسخ "غريكس دو روا" الأكثر تأثيرًا هي تلك التي قام بها غرانجون وهولتين، ولكن ربما قام جان أرنولد ونيكولا دي فيلييه، وغيرهما، بنسخ نسخ أخرى. ^{[ 98 ]} كما قام آرثر نيكولز بصنع نسخة أخرى في لندن. ^{[ 99 ]}

بعد وفاة غاراموند

توفي غاراموند عام 1561، وباعت أرملته قوالب الطباعة الخاصة به. كان من بين المشترين مسبك لو بي في باريس، الذي تديره عائلة غيوم لو بي وكريستوف بلانتان، الذي كان مقيمًا في باريس آنذاك؛ كما حصل مسبك فرانكفورت، الذي يُشار إليه غالبًا من قِبل المؤرخين باسم إيغينولف-بيرنر، على مواد غاراموند. ^{[ 102 ] [ 103 ] [ 104 ] [ 105 ]} من المعروف أن ابن لو بي قد راسل موريتوس، خليفة بلانتان، عارضًا عليه مقايضة قوالب الطباعة ليتمكن كلاهما من الحصول على حروف طباعة متكاملة بأحجام متنوعة. ^{[ 106 ] [ 38 ] [ 107 ] [ k ]} عرض كونراد بيرنر أنواعًا مختلفة من حروف غاراموند وأنواعًا أخرى من نقاشي الحروف الفرنسيين في نموذج عام 1592، والذي ذكر أسماء نقاشي الحروف، والذي أصبح فيما بعد مصدرًا للمؤرخين. ^{[ 1 ] [ 109 ] [ l ]}

لا تزال مجموعة بلانتين من قوالب ونماذج حروف غاراموند الأصلية محفوظة في متحف بلانتين-موريتوس في أنتويرب، إلى جانب العديد من أنواع الخطوط الأخرى التي جمعها بلانتين من صانعي حروف آخرين في تلك الفترة. ^{[ 111 ]} وقد استُخدمت هذه المجموعة على نطاق واسع في الأبحاث، على سبيل المثال من قِبل المؤرخين هاري كارتر وفيرفليت. ^{[ 112 ]} كما كلف بلانتين صانع القوالب روبرت غرانجون بإنشاء أحرف بديلة لثلاثة خطوط غاراموند ذات امتدادات صاعدة وهابطة أقصر للسماح بتباعد أسطر أضيق. ^{[ 113 ]}

استُخدم اسم غاراموند خارج فرنسا كاسم لنوع خط بحجم 10 نقاط، وغالبًا ما كان يُكتب باللغة الهولندية باسم "غارموند". ^{[ 114 ]}

تأثرت العديد من الخطوط الحديثة المُستوحاة من الطباعة الفرنسية في عصر النهضة بأعمال روبرت غرانجون (حوالي 1513-1590)، لا سيما في الخط المائل. كان غرانجون نقاشًا ذا مسيرة مهنية طويلة ومتنوعة، ويبدو أن أعماله تنوعت بشكل أكبر بكثير من تركيز غاراموند على الحروف الرومانية واليونانية، حيث قام بنقش الحروف المائلة، والخط القوطي المائل (نوع من الخطوط القوطية المتصلة)، وللفاتيكان حروفًا بأبجديات غريبة، بما في ذلك العربية والأرمنية والعبرية. وشملت مسيرته المهنية أيضًا محطات في هولندا وسويسرا وألمانيا، وأخيرًا في روما خلال السنوات الاثنتي عشرة الأخيرة من حياته، حيث أنهى مسيرته المهنية في خدمة الفاتيكان.

يعلق فيرفليت قائلاً إن غرانجون "وضع الأساس لتصورنا عن الشكل الأمثل للخط المائل". ^{[ 115 ]} ورغم أنه لم يكن أول مصمم يستخدم فكرة ميل الأحرف الكبيرة في الخط المائل لتكملة الخط الروماني، إلا أنه "نجح في حل مشكلة الميل المتوازن للأحرف الكبيرة، وهي ميزة متقدمة جدًا على تصاميم أسلافه من فيينا وماينز ذات الميل غير المنتظم... بل وتُقارن حتى بتصاميم غارامون. ويُعد التناغم البصري المناسب لزاوية الميل سمة مميزة لجميع خطوط غرانجون المائلة؛ إذ سمح ذلك لمصمم الحروف باستخدام أسطر كاملة من الأحرف الكبيرة دون إحداث تشويش كبير". ^{[ 116 ] [ 117 ]} كما ابتكر غرانجون العديد من الأحرف الكبيرة المزخرفة ، والتي يصفها فيرفليت بأنها "جريئة بشكل رائع"، وقد تم تقليدها مرارًا، على سبيل المثال في إحياءات روبرت سليمباخ لخط أدوبي (المناقشة أدناه). ^{[ 116 ] [ 118 ]}

إلى جانب غاراموند وغرانجون و"سيد إتيان"، كان هناك نقاشون آخرون نشطون في أسلوب عصر النهضة الفرنسي.

ابتكر بيير هولتان على وجه الخصوص العديد من أنواع الطباعة التي لاقت رواجًا كبيرًا وانتشرت على نطاق واسع في جميع أنحاء أوروبا: وبصفته بروتستانتيًا، أمضى معظم حياته المهنية خارج باريس، حيث عمل في جنيف وليون ولاروشيل ، وأسس ابن أخيه جيروم مهنة استيراد وتصنيع أنواع الطباعة الخاصة به في لندن، حيث كانت أنواعه شائعة للغاية. ^{[ 119 ]} ويرى كارتر أن هولتان "لم يُقدّر حق قدره". ^{[ 105 ]} ومن بين النقاشين الآخرين الذين لاقت أنواع الطباعة الخاصة بهم رواجًا كبيرًا في لندن، فرانسوا غويو، الذي انتقل من باريس إلى أنتويرب ثم إلى لندن. ^{[ 120 ] [ 121 ] [ 122 ]}

في عام 1621، بعد ستين عامًا من وفاة غاراموند، أصدر الطابع الفرنسي جان جانون نموذجًا لأنواع الخطوط على نمط غاراموند/غرانجون. ^{[ 8 ] [ 123 ]} كتب جانون في نموذجه ما يلي:

لما رأيتُ أن كثيرين ممن انخرطوا في فن الطباعة لفترة طويلة قد أساءوا إليه كثيراً  ... انتابتني رغبةٌ في محاولة محاكاة أحد أولئك الذين انخرطوا في هذا الفن بشرف، [رجالٌ أسمعُ رثاءهم كل يوم [يذكر جانون بعض الطابعين البارزين من القرن الماضي]  ... ولأنني لم أستطع إنجاز هذا التصميم لنقص الحروف التي كنتُ أحتاجها  ... [بعض صانعي الحروف] رفضوا، وآخرون لم يستطيعوا تزويدي بما ينقصني، [لذا] عزمتُ، قبل نحو ست سنوات، على العمل بجدٍّ في صناعة قوالب الطباعة لجميع أنواع الأحرف، لتلبية احتياجات الجمهور واحتياجاتي الشخصية. ^{[ 38 ]}

كان جانون بروتستانتيًا في فرنسا ذات الأغلبية الكاثوليكية. بعد عمله على ما يبدو مع عائلة إتيان في باريس، أسس مسيرة مهنية مستقلة كطابع في سيدان ، الواقعة حاليًا في شمال شرق فرنسا، وأصبح طابعًا للأكاديمية البروتستانتية . وبحسب روايته، فقد بدأ العمل في فن النقش على الورق بجدية في الثلاثينيات من عمره، مع أن ويليامسون ذكر أنه كان ينقش موادًا زخرفية ونقوشًا قبل ذلك على الأقل. ^{[ 23 ] [ 73 ]} تمتعت سيدان آنذاك باستقلال غير مستقر كإمارة، في وقت كانت فيه الحكومة الفرنسية قد وافقت، بموجب مرسوم نانت، على نظام معقد من الحريات المقيدة للبروتستانت. ^{[ 124 ]}

يبدو أن المطبعة الملكية الفرنسية (Imprimerie Royale) قد اشترت منه قوالب طباعة عام 1641 بثلاثة أحجام كبيرة، رومانية ومائلة، بأحجام تقريبية 18 و24 و36 نقطة. (في الواقع، أُبرم العقد باسم شخص يُدعى "نيكولاس جانون"، وهو ما خلص إليه المؤرخون بأنه خطأ. ^{[ 125 ]} ) على الرغم من عملية الشراء، فليس من الواضح ما إذا كانت المطبعة قد استخدمت حروف جانون بكثرة: فقد ذكر المؤرخ جيمس موسلي أنه لم يتمكن من العثور على كتب مطبوعة من قِبل المطبعة تستخدم أكثر من حجمين من الخط المائل. ^{[ م ] [ 24 ] [ 126 ]} نُسبت حروفه لاحقًا خطأً إلى غاراموند. ^{[ 127 ]} مع ذلك، من المعروف أن السلطات داهمت عام 1644 مكتبًا في مدينة كاين كان قد كُلِّف فيه بالطباعة. ^{[ 128 ]} افترض وارد في البداية أن هذا هو مصدر مواد جانون في المطبعة الوطنية قبل أن يظهر أمر الشراء الحكومي. ^{[ 23 ] [ 38 ] [ 127 ] [ 129 ]} يمكن تمييز أنواع جانون وسلالاتها من خلال الزوائد المثلثية المقعرة في أعلى يسار أحرف مثل 'm' و'n' و'r'، والتي تنحني بزاوية أكثر حدة في تصميم جانون مقارنة بتصميم غاراموند. كما أن الأحرف المائلة تختلف اختلافًا كبيرًا عن أحرف غاراموند أو غرانجون، فهي أكثر زخرفة بكثير مع تباين كبير في زاوية الأحرف الكبيرة. ^{[ 38 ] [ 130 ]} تباينت الآراء حول جودة نقش جانون؛ وجد وارد أنها "بارعة تقنيًا لدرجة الترف" و"ذات قيمة ضئيلة كحروف للكتب" (كانت أحجام جانون المتبقية مخصصة للعرض، مقطوعة بحجم 18 نقطة أو أكبر)، ووصفها فيرفليت بأنها "مشهورة ليس لجودة التصميم بقدر ما هي مشهورة بالتشويش طويل الأمد الذي أحدثته"، على الرغم من نجاح العديد من نسخ أعماله في الطباعة في القرن العشرين. ^{[ 131 ]} قام جانون بنقش أنواع حروف أكثر بكثير من تلك الموجودة في مجموعة Imprimerie: قبل نسبها خطأً إلى غاراموند، كان يحظى باحترام خاص لنقشه حجمًا صغيرًا للغاية من الحروف، يُعرف في مكان عمله باسم sedanoise ، والذي كان شائعًا. ^{[ 73 ] [ 132 ] [ 133 ]}

بحلول القرن التاسع عشر، أصبحت قوالب جانون تُعرف باسم " حروف الجامعة" (Caractères de l' Université). ^{[ 23 ] [ 126 ] [ 134 ]} وقد زُعم أحيانًا أن هذا المصطلح كان اسمًا رسميًا أطلقه الكاردينال ريشيليو على نوع جانون ، ^{[ 135 ]} بينما اقترح وارد في عام 1926، وهو رأي أكثر ترجيحًا، أنه قد يكون مجرد ذكرى مشوشة لعمل جانون مع أكاديمية سيدان، التي كانت تعمل بشكل مشابه للجامعة على الرغم من عدم استخدامها لهذا الاسم. وقد تبنى كارتر هذا الاستنتاج في سبعينيات القرن العشرين. ^{[ 125 ]} ومع ذلك، يخلص موسلي إلى أنه لا يوجد أي ذكر لهذا المصطلح (أو استخدام يُذكر لقوالب جانون) قبل القرن التاسع عشر، وقد يكون أصله مصطلحًا عامًا من القرن الثامن عشر يشير ببساطة إلى تصميمات الخطوط القديمة أو الأكثر تحفظًا، وربما تلك المفضلة في النشر الأكاديمي. ^{[ 134 ]}

استمر استخدام الخطوط القديمة لغاراموند ومعاصريه بانتظام وحفظها في مخزون مصانع الطباعة الأوروبية حتى نهاية القرن الثامن عشر ^{[ n ]} ، وظهرت في كتب عينات مصانع الطباعة الفرنسية الرئيسية في القرن الثامن عشر، مثل كتب ديلاكونج ^{[ 138 ] [ 139 ]} ، ولاميسل ^{[ 18 ]} ، وغاندو ^{[ 140 ]} . في كتاب ديلاكونج، عُرضت العديد من الخطوط "مشوّهة" أو "معدلة": مع استبدال الأحرف، وتحديدًا تقصير المسافات الهابطة للسماح بتباعد أسطر أضيق. ^{[ 141 ]} وفقًا لجيمس موسلي، ظلت الخطوط الرومانية الفرنسية في عصر النهضة شائعة لفترة أطول بقليل من الخطوط المائلة، وذلك بسبب الميل إلى الخطوط المائلة الجديدة، الأعرض وذات الزوائد المسطحة، التي قدمها خط رومان دو روا وشاع استخدامها على يد سيمون بيير فورنييه (انظر أدناه): "كان من الشائع بما فيه الكفاية، في النصف الثاني من القرن الثامن عشر، العثور على كتب مطبوعة بخط غاراموند الروماني أو نسخة قريبة منه ممزوجة بأحد الخطوط المائلة لفورنييه". ^{[ 142 ]}

من العلامات المميزة لأسلوب غارالد في العصر الحديث حرف "W" ذو الأربعة أطراف، مع أن الخطوط الفرنسية في القرن السادس عشر لا تتضمن هذا الحرف عادةً لأنه غير شائع في اللغة الفرنسية . أُضيف هذا الحرف لاحقًا إلى العديد من خطوط عصر النهضة الفرنسية المستخدمة في الخارج، إلى جانب حرفي "J" و"U": وغالبًا ما كان يُضاف هذان الحرفان بشكل واضح من قِبل حرفيين أقل مهارة، مما يُنتج تباينًا جليًا. ^{[ 143 ] [ 144 ] [ ص ]} أضاف غرانجون حرفي "W" و"w"، وكلاهما بثلاثة أطراف علوية، إلى خط غاراموند "Breviare roman" عام 1565 لصالح بلانتين. ^{[ 146 ]}

انتقلت مسبكة غيوم لو بي الأول، التي كانت تضم العديد من قوالب ونماذج غاراموند، إلى غيوم لو بي الثاني، وأدارها جان كلود فورنييه، الذي اشتراها ابنه جان بيير عام 1730. ^{[ 147 ]} (سرعان ما ترك شقيقه الأصغر، سيمون بيير فورنييه، العمل العائلي وأصبح من أبرز دعاة الأفكار الحديثة في الطباعة، بما في ذلك أحجام النقاط الموحدة والأنواع الواضحة المتأثرة بالخط العربي المعاصر. ^{[ 148 ]} )

في عام ١٧٥٦، كتب جان بيير فورنييه عن مجموعته من المعدات القديمة: "أنا مالك مسبك غاراموند، وعائلة لو بي، وغرانجون. وسيسعدني عرض قوالب الطباعة الخاصة بي على جميع محبي الجمال الحقيقي  ... هذه هي الأحرف التي صنعت شهرة عائلات إستيان، وبلانتان، وإلزيفير " ، وأشار إلى جرد قال إنه بحوزته، أُعدّ بعد وفاة غاراموند عام ١٥٦١. ^{[ ١٤٩ ] [ ١٥٠ ]} (ورد هذا التعليق في مذكرات خلال جدال علني مع طابع ذي أذواق أكثر حداثة، فضّل عدم الكشف عن هويته، وربما كان شقيقه الأصغر. ^{[ ٢٣ ] [ ١٥١ ]} ) لم يبقَ من جرد عام ١٥٦١ شيء، على الرغم من وجود بعض الجردات اللاحقة؛ وبحلول ذلك الوقت، ربما كان مسبك فورنييه قد أصبح غير نشط إلى حد كبير. ^{[ ١٥٢ ]}

اختفت أنماط الخطوط القديمة ذات الزوائد، التي صممها غاراموند ومعاصروه، تمامًا مع ظهور ما يُعرف الآن بأسلوب ديدون ، أو أسلوب الطباعة الحديث، في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، والذي روجت له عائلة ديدو في فرنسا وآخرون. ^{[ 23 ] [ 153 ] [ 154 ]} وقد فضّل هذا الأسلوب نمطًا هندسيًا أكثر دقةً في تصميم الحروف، مما أتاح إبراز تطور تقنيات الورق والطباعة في تلك الفترة. ^{[ 155 ]} ويشير لين إلى أن مسبك فورنييه للحروف ربما يكون قد تخلص نهائيًا من مواده حوالي عام 1805؛ ^{[ 156 ]} في المقابل، لا تزال مجموعات متحف بلانتين-موريتوس محفوظةً بشكل شبه كامل. ويعلق موسلي قائلًا: ^{[ 134 ]}

تزامنت اضطرابات الثورة مع التحول الكبير في أسلوب طباعة الحروف المرتبط بعائلة ديدو، وفقدت مخزونات المواد القديمة قيمتها فجأة، باستثناء كونها خردة. تصدأ قوالب الطباعة، ويمكن إعادة تدوير نحاس القوالب. اختفت جميع آثار الحروف القديمة التي كانت بحوزة صانعي الحروف التجاريين مثل لو بي وسانليك ولاميل في باريس. لم يُحفظ أي أثر لها في أي مكان، باستثناء المراكز التجارية التي أصبحت نائية نسبيًا، مثل أنتويرب، حيث حافظت مطبعة بلانتين-موريتوس على مجموعة مؤسسها  ... وأصبح مصطلح "حروف الجامعة" يُطلق تلقائيًا على مجموعة القوالب القديمة التي نجت، مع نسيان مصدرها، ضمن المخزون المختلط لمواد المطبعة الوطنية.

ظلت سمعة غاراموند تحظى بالاحترام، حتى من قبل أفراد عائلة ديدو الذين هيمنت تصميماتهم الخطية على الطباعة الفرنسية. ^{[ 24 ]}

شهدت أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين عودة الاهتمام بخطوط الطباعة ذات الزوائد الكلاسيكية. وشهد ذلك إحياءً لخطوط الطباعة الملكية (التي أصبحت تُعرف باسم الطباعة الوطنية بعد سقوط النظام الملكي الفرنسي )، والتي، على عكس أعمال غاراموند، نجت في باريس. وقد اعتبر مدير الطباعة، آرثر كريستيان، نسبة الخط إليه أمرًا مؤكدًا، فأمر بقص أحجام إضافية منه بأسلوب مماثل. ^{[ 24 ]}

استندت عمليات الإحياء المبكرة في كثير من الأحيان مباشرةً إلى أنواع الطباعة الوطنية (Imprimerie nationale)، وكان من أوائلها تلك التي ابتكرها بينيو ، ثم شركة أمريكان تايب فاوندرز (ATF). ^{[ 157 ] [ 158 ]} وقد أمكن إنتاج هذه النسخ المُعاد إحياؤها باستخدام أنظمة النقش الآلي بالبانتوغراف ، مما أعطى نتائج أكثر دقة من أنواع الخطوط التاريخية التي نُحتت قوالبها الرئيسية يدويًا، وسمح بتطوير سريع لمجموعة واسعة من الأحجام. ^{[ 159 ] [ 160 ]} بالإضافة إلى ذلك، أدت تقنية الطباعة المعدنية الساخنة الجديدة في تلك الفترة إلى زيادة توفر الخطوط الجديدة والطلب عليها. ومن بين شركات الطباعة المعدنية الساخنة، أصدرت فروع مونوتيب في بريطانيا والولايات المتحدة نسخًا منفصلة، ​​بينما حصل الفرع الأمريكي لشركة لينوتيب على ترخيص من شركة ATF. ^{[ 38 ] [ 161 ]}

بدأ عدد من المؤرخين في أوائل القرن العشرين بالتساؤل عما إذا كان خط الطباعة اللاتيني الوطني (Imprimerie nationale) من تصميم غاراموند فعلاً، كما هو الحال مع خط غريك دو روا (Grecs du Roi) بلا شك. وقد أثار المؤرخ الفرنسي جان بايلارد هذا الشك، لكنه توفي خلال الحرب العالمية الأولى بعد فترة وجيزة من نشر استنتاجاته عام 1914، وظل عمله غير معروف على نطاق واسع. ^{[ 23 ] [ 24 ] [ 162 ] [ 163 ]} وكان مؤرخ شركة ATF، هنري لويس بولين، يشك سراً في أن خط "غاراموند" الذي كانت شركته تعيد إحياءه هو فعلاً من تصميم غاراموند، مشيراً إلى أنه لم يره قط في كتاب من القرن السادس عشر. وقد ناقش مخاوفه مع أمينة مكتبة ATF المبتدئة، بياتريس وارد، التي انتقلت لاحقاً إلى أوروبا وأصبحت كاتبة بارزة في مجال الطباعة، حيث قدمت المشورة للفرع البريطاني لشركة مونوتيب. ^{[ 129 ] [ 135 ] [ 164 ]}

في ورقة بحثية نُشرت عام ١٩٢٦ في مجلة الطباعة البريطانية "ذا فلورون" ، كشفت بياتريس وارد عن اكتشافها أن خط الطباعة الوطني (Imprimerie nationale) قد ابتكره جان جانون، وهو ما اكتشفته من خلال فحص مطبوعات نُسبت إليه في لندن وباريس، ومن خلال قراءة أعمال بايلارد، وربما بنصيحة من عالم الكتب الفرنسي ماريوس أودين. ^{[ ٢٣ ] [ ٣٨ ] [ ١٦٤ ] [ ١٦٥ ] [ q ]}

بحلول وقت نشر مقال وارد، كانت بعض النسخ المُعاد إحياؤها قد صدرت، وكانت أكثر أصالةً من أعمال غاراموند، استنادًا إلى كتب ونماذج طباعة من تلك الفترة. أصدرت شركة ستيمبل الألمانية نسخةً مُعاد إحياؤها من خطوط غاراموند الأصلية في عشرينيات القرن العشرين، مستوحاةً من نموذج أُعيد اكتشافه من مسبك إيغنولف-بيرنر في فرانكفورت، كما فعلت شركة لينوتايب في بريطانيا. ^{[ 167 ] [ r ]}

• 1470 – أول كتاب طُبع في فرنسا، بواسطة فريق سويسري/ألماني في جامعة السوربون ، باريس . ^{[ 172 ]} تستخدم الكتب المبكرة المطبوعة في فرنسا عمومًا حروفًا ذات تصميم قوطي أو حروفًا رومانية ذات خصائص قوطية.
• 1496 – نشر ألدوس مانوتيوس كتاب "دي إتنا" ، وهو نص شعري قصير يُعد أول طبعة له بالأبجدية اللاتينية. وقد وضع خط الطباعة الروماني معيارًا سيتم تقليده لاحقًا من قبل الطابعين الفرنسيين. ^{[ 173 ]}

• 1510 - ربما يكون غاراموند قد ولد في هذا الوقت تقريبًا.
• 1530 - بدأ روبرت إتيان في النشر بأسلوب جديد وأكثر أناقة من النوع "الروماني"، متأثرًا بـ De Aetna بحرف "M" غير المتماثل.
• 1540 – دخل غاراموند لأول مرة بشكل واضح في السجل التاريخي، حيث تم تقديم أموال مسبقة لقطع نوع Grecs du Roi .
• 1561 – وفاة غاراموند.
• 1563 – اشترى كريستوف بلانتين قوالب الطباعة ومعدات أخرى في مزاد علني في باريس، بعضها من أرملة غاراموند، لشراكته في أنتويرب. واشترى طابعون آخرون من باريس وألمانيا معدات أخرى؛ وأصدرت مسبكة في فرانكفورت ورقة عينة تحدد أنواع الطباعة الخاصة به في عام 1592.
• ١٥٦٠-١٥٧٠ - أصبح عمل غاراموند ومعاصريه مؤثراً للغاية في البلدان المنخفضة وغرب ألمانيا. وبدأ إنتاج أنواع الخطوط الجديدة بالتراجع، ربما بسبب تشبع السوق بأنواع خطوط ذات جودة مقبولة، وربما أيضاً بسبب عوامل اقتصادية ودينية دفعت الطابعين وصانعي الخطوط إلى الهجرة إلى بلدان أخرى. ^{[ ٥٤ ]}

• 1580 – ولادة جانون
• 1621 – أصدر جانون نموذجًا من نوعه.
• 1640 – يغادر جانون سيدان متجهاً إلى باريس. ^{[ 174 ]}
• 1641 – تأسيس المطبعة الملكية، التي تشتري القوالب من جانون
• ١٦٤٤ - داهمت السلطات مطبعة جانون في كاين خشية أن يكون قد نشر مواد محظورة. لم يُسجن جانون، بل عاد إلى سيدان. ^{[ ١٧٤ ]}
• 1658 – وفاة جانون ^{[ 38 ]}

• ١٧٥٦ - اقتبس جان بيير فورنييه، وهو طابع باريسي، من جرد أعمال غاراموند لعام ١٥٦١، وكتب عن امتلاكه لمعدات غاراموند. ومع ذلك، تشتتت مجموعاته الواسعة بعد وفاته عام ١٧٨٣، وفي نهاية المطاف، اختفى استخدام الطباعة التقليدية القديمة في فرنسا مع نهاية القرن.

• أواخر القرن التاسع عشر - عودة الاهتمام بأنواع الخطوط "القديمة" مثل خط كاسلون (1730، إنجلترا) وخط جينسون (1470، البندقية).
• ١٩١٢ - إحياء خط الطباعة الملكية (التي أصبحت تُعرف الآن باسم الطباعة الوطنية بعد الثورة) بواسطة مسبك بينيو. ^{[ ٢٤ ]} ثم أحيا أوليير خط "غاراموند" استنادًا إلى تصوير كتب من القرن السادس عشر.
• ١٩١٤ - كتب جان بايلارد ونشر أوليير مقالًا يُبرز إحياء أوليير لأسلوب غاراموند، مُجادلًا بأن نمط الطباعة الوطنية لم يكن من ابتكار غاراموند، إلا أن عمله لم يحظَ باهتمام يُذكر. ^{[ ٢٤ ] [ ١٦٣ ]} وقُتل أثناء خدمته في الحرب العالمية الأولى بعد بضعة أشهر.
• 1920 – تم نشر نسخة طبق الأصل من نموذج بيرنر للخطوط لعام 1592. ^{[ 24 ]}
• ١٩٢٣ - أصدرت شركة ATF نموذجًا من خط غاراموند المُعاد إحياؤه، والذي كان قيد التطوير لعدة سنوات سابقة. ^{[ ٢٤ ]} أخبر هنري بولين، مؤرخ شركة ATF ، بياتريس وارد ، التي كانت آنذاك أمينة مكتبة مبتدئة، سرًا أنه يشك في أن غاراموند لم يكن له أي علاقة بهذا الخط، لأنه لم يره قط في كتاب معاصر، لكنه لا يملك مرشحًا أفضل لمبتكره. انتقلت وارد لاحقًا إلى أوروبا، حيث عملت ككاتبة مستقلة في مجال الطباعة ومستشارة لشركة مونوتيب في لندن.
• 1925 - استنادًا إلى نموذج إيجلهوف-بيرنر، تم إصدار Stempel Garamond في ألمانيا: تم إصداره لاحقًا أيضًا بواسطة Linotype، وهو أول إحياء لـ Garamond يعتمد فعليًا على عمله.
• 1923 - تم نشر Monotype Garamond استنادًا إلى نوع Imprimerie nationale.
• 1926 - اكتشف وارد وكشف أن نوع Imprimerie nationale قد تم إنشاؤه بواسطة جانون، وأن جميع عمليات الإحياء القائمة عليه لا تستند مباشرة إلى عمل غاراموند.

باعتبارها واحدة من أكثر أنواع الخطوط شعبية في التاريخ، تم إنشاء عدد من التصاميم المتأثرة بتصميم غاراموند ولكنها تتبع مسارات تصميم مختلفة.

يُزعم أن خط غاراموند يستهلك حبرًا أقل بكثير من خط تايمز نيو رومان عند نفس حجم الخط، لذا فإن التحول إلى غاراموند قد يوفر تكاليفًا للمؤسسات الكبيرة التي تطبع أعدادًا كبيرة من المستندات، خاصةً إذا كانت تستخدم طابعات نفث الحبر . ^{[ 290 ] [ 291 ]} وقد صنّفت إدارة الخدمات العامة الأمريكية (GSA) خط غاراموند، إلى جانب تايمز نيو رومان وسينشري غوثيك ، كخط "موفر للحبر". ^{[ 292 ]}

تعرض هذا الادعاء لانتقادات باعتباره سوء فهم لكيفية قياس الخطوط فعليًا وما هي طرق الطباعة المُفضلة. يتميز خط Monotype Garamond ، الإصدار المُرفق مع Microsoft Office ، ^{[ 250 ]} بتصميم أصغر عمومًا عند نفس حجم النقطة الاسمي مقارنةً بخط Times New Roman، وبخطوط رفيعة جدًا، مما يمنحه مظهرًا أكثر أناقة ولكنه أقل وضوحًا. ولزيادة وضوح خط Garamond، يتمثل أحد الأساليب الشائعة في الطباعة في زيادة حجم النص بحيث يتطابق ارتفاع أحرفه الصغيرة (أي الارتفاع المطلق لحرف x في الخط) مع ارتفاع حرف x في خط Times New Roman، مما يُوازن وفورات التكلفة. وقد أشار توماس فيني، الخبير في الخطوط الرقمية، إلى أن استبدال خط Garamond ببساطة سيؤدي إلى انخفاض وضوح النص: "أي من هذه التغييرات، سواءً استبدال الخط بخط أصغر عند نفس حجم النقطة الاسمي، أو تقليل حجم النقطة فعليًا، أو اختيار خط أرق، سيؤدي إلى انخفاض وضوح النص." ^{[ 249 ]} علّق مصمم الخطوط المحترف جاكسون كافانو قائلاً: "إذا كنا مهتمين حقاً بتقليل الهدر، فإن مجرد طباعة كميات أقل - باستخدام ورق أقل - هو أمر أكثر كفاءة بشكل واضح." ^{[ 293 ]}