أناشيد الإيمان والتقوى

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

ألبوم "أغاني الإيمان والتفاني" هو الألبوم الاستوديو الثامن لفرقةالموسيقى الإلكترونية الإنجليزية "ديبش مود" . صدر لأول مرة في 22 مارس 1993 في المملكة المتحدة بواسطة شركة "ميوت ريكوردز" ، وبعد يوم واحد في الولايات المتحدة بواسطة شركتي "ساير ريكوردز" و " ريبرايز ريكوردز" . تميز الألبوم بنبرة روك أكثر حدة وظلامية من سابقه "فايوليتور " (1990)، متأثرًا بشكل كبير بموسيقى الروك البديل والجرونجفي الولايات المتحدة.

قام أحد المعجبين بنشر الألبوم كاملاً على الإنترنت قبل أشهر قليلة من إصداره الرسمي، ما يُعدّ من أوائل التسريبات الموسيقية في تاريخ صناعة الموسيقى. عند إصداره، تصدّر ألبوم "Songs of Faith and Devotion" قوائم المبيعات في العديد من الدول، ليصبح أول ألبوم لفرقة ديبش مود يتصدر قوائم المبيعات في كل من المملكة المتحدة والولايات المتحدة. وأصبح من أكثر ألبومات الفرقة مبيعاً، حيث تجاوزت مبيعاته 5 ملايين نسخة حول العالم. ولدعم الألبوم، انطلقت فرقة ديبش مود في جولة " Devotional Tour" التي استمرت 14 شهراً ، وهي أكبر جولة موسيقية قامت بها الفرقة حتى ذلك الحين. وقد صدرت تسجيلات حية من الجولة في فيديو الحفل "Devotional" وألبوم الحفل المباشر " Songs of Faith and Devotion Live" ، وكلاهما صدر في أواخر عام 1993.

سُجّل الألبوم بينما كان المغني الرئيسي ديف غاهان يعاني من إدمان الهيروين، وقد فاقم الألبوم والجولة اللاحقة التوترات والصعوبات المتزايدة داخل الفرقة، مما دفع آلان وايلدر إلى مغادرة ديبش مود في يونيو 1995. يُعد هذا الألبوم الأخير الذي يضم وايلدر كعضو في الفرقة، وهو أيضاً آخر ألبوم لديبش مود يُسجّل كفرقة رباعية. استنزفت هذه المحنة إنتاجهم الإبداعي بعد النجاح الهائل الذي حققوه مع ألبوم Violator ، مما أدى إلى انتشار شائعات وتكهنات إعلامية حول تفكك الفرقة. تعافت ديبش مود لاحقاً من هذه التجربة، وأصدرت ألبوم Ultra في عام 1997.

خلفية

أصدرت فرقة ديبش مود ألبومها السابق " فايوليتور " في أوائل عام 1990، ودعمته بجولة عالمية استمرت حتى نهاية ذلك العام. [ 5 ] وبعد النجاح الكبير الذي حققه ألبومهم وجولتهم، أرادت الفرقة أخذ استراحة لمدة عام قبل العودة للعمل معًا. [ 1 ]

خلال الجولة، توفي والد المغني ديف غاهان ، وبعد انتهاء الجولة، مكث في لندن لبضعة أشهر، وصرح لاحقًا في مقابلة مع مجلة Q قائلاً: "هناك خرجت عادتي [للمخدرات] عن السيطرة تمامًا". [ 6 ] وأوضح غاهان: "ليس سرًا أنني كنت أشرب الكحول وأتعاطى المخدرات لفترة طويلة - ربما منذ أن كان عمري حوالي 12 عامًا؛ كنت أتناول بعضًا من الفينوباربيتالات التي كانت والدتي تحتفظ بها بين الحين والآخر؛ ثم الحشيش ؛ والأمفيتامينات ؛ ثم الكوكايين . كان الكحول دائمًا حاضرًا، جنبًا إلى جنب مع المخدرات. ثم فجأة اكتشفت الهيروين ". [ 7 ] بعد تلك الإقامة في لندن، انفصل غاهان عن زوجته جوان فوكس غاهان وابنه الصغير وانتقل إلى لوس أنجلوس للعيش مع صديقته الجديدة، تيريزا كونروي. [ 6 ] كان غاهان وكونروي قد التقيا عام 1988 عندما كانت مسؤولة الاتصال الإعلامي للجولة الأمريكية من جولتهم الموسيقية "موسيقى للجماهير" . [ 6 ] قال غاهان لاحقًا: "شعرتُ بالأمان في حياتي في إنجلترا من نواحٍ عديدة، ولم يُعجبني ذلك. كنتُ هناك مع زوجة مُحبة وحنونة، وطفل رضيع، ومنزل كبير في الريف، وسيارتين في الممر، ولم يكن الأمر مُريحًا. أردتُ الانتقال إلى كاليفورنيا، لكن جوان لم تُرِد ذلك." [ 8 ] خلال مُعظم عام 1991، كان غاهان مُنقطعًا عن التواصل مع بقية أعضاء الفرقة، حيث كان يعيش في لوس أنجلوس مع صديقته الجديدة، وكلاهما كان يستمتع بأسلوب حياة موسيقى الروك أند رول. [ 9 ] قال غاهان لاحقًا: "في الواقع، فكرتُ: 'لم يعد هناك نجوم روك حقيقيون. لا أحد مُستعد للذهاب إلى أبعد الحدود للقيام بذلك.' ... لذلك، جررتُ جسدي في الوحل، لأُثبت أنني أستطيع فعل ذلك." [ 9 ] انطلق غاهان وكونروي في "طريق الإفراط في تعاطي الهيروين على طريقة سيد ونانسي ". [ 10 ] بدأوا يستمعون إلى بعض فرق موسيقى الروك الصاخبة في ذلك الوقت، وكثيراً ما كانوا يترددون عليها، بما في ذلك فرق مثل جينز أديكشن ، وريج أغينست ذا ماشين ، وفرق موسيقى الجرونج مثل نيرفانا ، وبيرل جام، وأليس إن تشينز . [ 9 ] عندما سافر غاهان أخيرًا إلى لندن لرؤية ابنه، التقى بمنتجه السابق دانيال ميلر ، الذي أدرك على الفور أن غاهان يتحول إلى مدمن مخدرات . [ 10 ]قال ميلر: "لم أره منذ بضعة أشهر، وكان يبدو كمدمن مخدرات نموذجي. كان نحيفًا، ومظهره مزرٍ... اعتاد أن يقلد نجم روك مُنهكًا ببراعة، وها هو ذا - لقد أصبح هو نفسه ذلك الشخص، حتى أن مشكلته كانت واضحة جدًا، لكنه كان يحاول إخفاءها عني." [ 10 ] في الوقت نفسه، بدأ غاهان وزوجته جوان إجراءات طلاق "فوضوية" استغرقت معظم العام. [ 11 ]

خلال عام ١٩٩١، سجّل آلان وايلدر، أحد أعضاء فرقة ريكويل ، ألبومه " بلودلاين " (١٩٩٢)، وتعاون مع فرقة نيتزر إيب بإعادة توزيع إحدى أغاني ألبومهم القصير "آز إز " (١٩٩١)، كما شارك في إنتاج ألبومهم "إيبهيد " (١٩٩١). [ ١٢ ] [ ١٣ ] وفي أغسطس من العام نفسه، تزوّج وايلدر من صديقته جيري يونغ التي تربطه بها علاقة طويلة. [ ١٤ ]

فكر كاتب الأغاني مارتن غور في العمل على ألبوم منفرد جديد ليتبع ألبومه المنفرد Counterfeit EP الذي صدر عام 1989 ، لكنه وشريكته سوزان بويزفيرت رزقا بابنة في يونيو، [ 15 ] حيث قال غور: "كان لذلك تأثير إيجابي للغاية عليّ... ترى حياة تولد وتنمو، إنه لأمر رائع، إنه يؤثر فيك." [ 16 ]

في أغسطس، رُزق زميله في الفرقة آندي فليتشر بطفل من شريكته غرين مولين، [ 17 ] [ 18 ] وفي نفس الوقت تقريبًا افتتح مطعمًا باسم غاسكوني في شمال غرب لندن. [ 17 ]

في منتصف عام ١٩٩١، استُدرجت الفرقة مجددًا إلى الاستوديو لتسجيل أغنية جديدة بعنوان "باب الموت" لفيلم ويم فيندرز الجديد القادم، " حتى نهاية العالم " (١٩٩١). [ ١٩ ] على الرغم من الإعلان عن الأغنية كعملٍ جماعي كامل للفرقة، إلا أن غاهان فضّل عدم السفر إلى لندن لتسجيل الغناء، مفضلاً البقاء في لوس أنجلوس، لذا غنّى غور الأغنية بدلاً منه. [ ٢٠ ]

في أواخر عام 1991، كان لدى غور نسخ تجريبية لأغانٍ جديدة جاهزة لمشاركتها مع بقية أعضاء الفرقة، واتفقوا على الاجتماع في أوائل عام 1992 لبدء جلسات تسجيل موادهم الجديدة. [ 10 ]

تسجيل

عروض توضيحية

صورة للوحة مفاتيح إلكترونية أمام مجموعة كبيرة من المقابض وأزرار التحكم، يبلغ عرضها عدة أقدام وارتفاعها بضعة أقدام. الهيكل نفسه أسود اللون، وتظهر كتابات أو علامات بيضاء صغيرة بجوار كل مقبض وزر تقريبًا، ويبلغ عددها المئات.
نظام رولاند 700 ، مثل النظام المستخدم لتسجيل الأغاني للألبوم.

أحضر غور تسجيلات تجريبية ليسمعها الجميع، وقال فلوود إنهم شعروا أن لديهم مجموعة جيدة من الأغاني للعمل عليها. [ 21 ] عندما شارك غور تسجيلاته التجريبية لأغنيتي " I Feel You " و" Condemnation " مع بقية أعضاء الفرقة، سُرّ غاهان لسماع أنهما أقرب إلى موسيقى البلوز والروك مما كان يتوقع. [ 22 ] قال غاهان: "لقد كان ذلك بمثابة راحة تامة! كنت سعيدًا جدًا لأن مارتن [غور] كان يبتعد عن أسلوب موسيقى الرقص،" [ 22 ] و"كانت الكلمات مناسبة تمامًا لما كنت أشعر به. كان الأمر كما لو أن مارت كان يكتبها لي." [ 23 ] بما أن غاهان كان يقضي عامًا مع فرق روك في لوس أنجلوس، فقد أراد أن يكون ألبوم ديبش مود الجديد أكثر ميلًا إلى موسيقى الروك. [ 24 ] قال: "لم يعد أي منا بفكرة أننا سنصنع ألبوم Violator 2. " [ 21 ] كان غور يشعر بضغط هائل بصفته كاتب أغاني الفرقة، بعد النجاح الذي حققه ألبوم "Violator" . [ 21 ] ذكّر فليتشر غور بأنه يعمل بشكل أفضل تحت الضغط، وحاول ميلر تهدئة الفرقة، قائلاً إنه حتى لو حقق ألبومهم التالي نصف نجاح " Violator" ، فسيُعتبر نجاحًا. [ 21 ]

جلسات مدريد

لبدء التسجيل، أرادت الفرقة استئجار استوديو في مدريد، إسبانيا، لكنها لم تتمكن من إيجاد استوديو مناسب. [ 21 ] اختارت الفرقة التسجيل في إسبانيا لأنها "لم تكن في إيطاليا أو الدنمارك"، حيث سجلت معظم أعمالها خلال السنوات القليلة الماضية. [ 25 ] كان المنتج المشارك فلوود ، الذي عمل مع الفرقة في ألبوم Violator وكان سيعود للألبوم الجديد، قد عمل للتو مع فرقة الروك U2 في ألبومهم Achtung Baby . [ 26 ] لقد رأى فلوود فرقة U2 تُنتج ألبومًا رائعًا من خلال العمل والإقامة معًا لعدة أسابيع، لذا اقترح هذا النهج على الفرقة، قائلًا إنه بإمكانهم أيضًا استئجار منزل وتحويله إلى استوديو عمل. [ 26 ] على الرغم من قيامهم بشيء مماثل لتسجيل ألبومهم Black Celebration في الفترة 1985-1986، ورؤيتهم لتصاعد التوترات داخل الفرقة، إلا أنهم وافقوا على اقتراح فلوود. [ 27 ] تم استئجار فيلا تبعد حوالي ثلاثين ميلاً عن مدريد لبضعة أشهر ابتداءً من يناير 1992. [ 26 ] وصل ستيف ليون ، مهندس الصوت للألبوم، في يناير لبدء تجهيز المكان للتسجيل. [ 28 ] ولأن الفيلا لم تكن مصممة للتسجيل، اختار ليون غرفًا بشكل مؤقت لتكون غرف إنتاج أو تسجيل. [ 28 ] تم تجهيز استوديو في قبو الفيلا، مع مجموعتي طبول تستخدمان مساحات مختلفة لتحقيق أصوات مختلفة. [ 29 ] بعد ذلك، تمت معالجة التسجيلات من مجموعات الطبول من خلال أجهزة توليف صوتية، مثل جهاز رولاند سيستم 700 الكبير الذي شحنته الفرقة إلى مدريد. [ 29 ]

صورة فوتوغرافية بالأبيض والأسود تُظهر رجلاً يحمل غيتاراً على اليسار، ورجلاً آخر يغني في ميكروفون على اليمين، مع ضباب يغطي الصورة بأكملها.
مارتن غور (يسار) وديف غاهان (يمين) في صورة على المسرح عام 2017. كتب غور جميع أغاني ألبوم " أغاني الإيمان والتفاني" ، وغنى الصوت الرئيسي في اثنتين منها. أما غاهان فقد غنى الصوت الرئيسي في جميع الأغاني الأخرى.

في فبراير 1992، وصلت الفرقة لبدء التسجيل. [ 21 ] في البداية، قُسِّم وقت التسجيل إلى فترتين، كل منهما ستة أسابيع، مع استراحة لمدة أربعة أسابيع بينهما. [ 26 ] لم يكن أعضاء الفرقة قد رأوا بعضهم البعض إلا نادرًا لمدة عام، وفي اليوم السابق لبدء جلسات التسجيل، التقوا لأول مرة كمجموعة في حانة بمدريد، وفوجئوا جميعًا بالتغيير الكبير الذي طرأ على غاهان. [ 21 ] قال غور: "كنت مرتبكًا بعض الشيء في البداية، لأننا لم نره لفترة عندما بدأنا تسجيل ألبوم Songs of Faith and Devotion . فجأةً، نما شعره بشكل ملحوظ، وغطى جسده الكثير من الوشوم." [ 30 ] وصف فليتشر ما رآه بأنه "تغيير جذري حقًا." [ 30 ] لخص وايلدر الأمر بقوله: "بدا وكأنه كان يعيش في لوس أنجلوس لمدة عام." [ 30 ] قال غاهان لاحقًا: "لقد تغيرت، لكنني لم أفهم ذلك حقًا حتى واجهت آل [وايلدر] ومارت [غور] وفليتش. النظرة على وجوههم... حطمتني." [ 30 ]

على عكس ألبوماتهم السابقة، قررت الفرقة التخلي عن فترة ما قبل الإنتاج المعتادة، حيث كان أعضاؤها يستمعون جماعيًا إلى التسجيلات التجريبية التي أنشأها غور، ثم يقترحون أفكارًا لوضع إطار إبداعي. [ 21 ] وصف فلوود لاحقًا غياب مرحلة ما قبل الإنتاج بأنه خطأ فادح أثر سلبًا على جلسات التسجيل الأولى. [ 21 ] غاهان، متأثرًا بمشهد لوس أنجلوس، [ 31 ] أراد تقديم موسيقى أكثر قوة، على غرار ما سمعه من فرقتي ناين إنش نايلز ونيتزر إيب ، وهما فرقتان وصفهما قائلًا: "كانت موسيقاهما تميل إلى القوة وروح البلوز. شعرتُ برغبة في ذلك حينها - أردتُ أن أُقدم موسيقى روك! " . [ 32 ] وافق وايلدر على رغبتهم في تقديم شيء مختلف، قائلًا: "كنا بحاجة إلى تجاوز الحدود قليلًا، ومحاولة تقديم شيء مختلف تمامًا عن ألبوم Violator . أنا متأكد، لا شعوريًا، من وجود ضغط كبير لتكرار ذلك النجاح، وكان من البديهي أن نُصدر ألبومًا مشابهًا جدًا. لم يرغب أي منا في ذلك، وأعتقد أن فلوود وديف [غاهان] وأنا تحديدًا أردنا أن نجعله مختلفًا قدر الإمكان، وأن نُفاجئ الناس به." [ 32 ] ونتيجةً لذلك، ووفقًا لوايلدر مجددًا، "بعد نقاش بيني وبين فلوود والآخرين، اتفقنا على أن يكون نهجنا أقرب إلى الأداء الحي، مع محاولة استكشاف آفاق جديدة. بعض الأغاني مثل "أشعر بك" و" في غرفتك " و"اندفاع" أوحت بطابع أكثر عفوية وحيوية، ومن الإنصاف القول إنني وفلوود وديف [غاهان] كنا المحركين الرئيسيين لهذا الصوت المنفتح والمرن. هذا الأسلوب القائم على الأداء الحي في العمل فرض تحدياته الخاصة التي وجد بعضنا صعوبة في تقبّلها." [ 32 ] أدت هذه الرغبة في إنتاج ألبوم روك إلى اختلافات إبداعية داخل الفرقة، [ 31 ] حيث أشار ميلر إلى أن فليتشر كان الأكثر صعوبة في التعامل مع هذا الأسلوب الجديد في العمل، على الرغم من دوره المحدود للغاية في العملية الإبداعية. [ 32 ] قال وايلدر: "أعتقد أن التركيز ينصب بشكل أكبر على الأداء في هذا الألبوم، ولكن بمجرد إنشاء هذا الأداء، قمنا بتطبيق كل التقنيات التي عرفناها وأحببناها على مر السنين لدمجها بطريقة لا تزال فريدة من نوعها لفرقة ديبش مود." [ 33 ]

بسبب غياب أي تحضير مسبق للمواد، لجأت الفرقة إلى جلسات ارتجالية باستخدام الغيتارات والطبول، مما أدى إلى الإحباط، خاصةً وأن غاهان نفسه كان نادرًا ما يشارك. [ 27 ] قال وايلدر: "تدهورت حالة ديف [غاهان] بشكل واضح. كان يظهر بين الحين والآخر ليغني مقطعين أو يقدم بضع كلمات تشجيع، ثم يختفي مجددًا." [ 34 ] قال غاهان: "كنتُ شارد الذهن لدرجة أنني لم ألاحظ شيئًا. كنتُ أرسم في غرفتي. كنتُ أعود بين الحين والآخر إلى حالة من النشوة الإبداعية، ثم أعود إلى غرفتي مرة أخرى." [ 34 ] اكتشف وايلدر بعض أدوات تعاطي المخدرات الخاصة بغاهان في وقت مبكر، مما دفع الفرقة إلى محاولة التدخل، حيث قال له غور: "عليك أن تُصلح وضعك؛ أنت تُعرّض نفسك للخطر"، وهو ما تجاهله غاهان. [ 35 ] قال غور: "على الرغم من أن غاهان كان مدمنًا على الهيروين، ولم يكن حاضرًا في معظم الأوقات، إلا أنه كان رائعًا بمجرد دخوله الاستوديو وغنائه." [ 27 ] في الوقت نفسه، كان فليتشر يعاني من الاكتئاب، الذي كان يكافحه منذ بضع سنوات. [ 36 ]

قال وايلدر إنه كان من الواضح أن الفرقة تعاني بطريقة أو بأخرى، سواءً من صعوبة التآلف أو من ضغط نجاح ألبوم Violator وجولته التي سبقته بعامين. [ 21 ] إضافةً إلى ذلك، نسيت الفرقة أحد الدروس التي تعلمتها خلال العقد الماضي من إنتاج الألبومات: تقليل عدد الأشخاص في غرفة التحكم. [ 37 ] قال وايلدر: "نسينا هذا الأمر تمامًا في بداية جلسات مدريد، بل وزادنا الطين بلة ليس فقط ببناء استوديو منزلي، بل أيضًا بالعيش معًا في نفس المكان لمدة اثني عشر أسبوعًا. كانت كارثة، وكرهتها! لم يكن بالإمكان الهروب ولو لدقيقة واحدة، ووصلت الأجواء إلى أدنى مستوياتها على الإطلاق." [ 37 ] وصف فليتشر عيش الفرقة معًا بأنه "خانق"، وأن عدم وجود فترات راحة بينهم كان عاملًا مساهمًا في التوتر. [ 21 ]

عندما وصل ميلر إلى مدريد بعد أسبوع من بدء الجلسات، أدرك أن الأمور تسير على نحو خاطئ:

كان من الواضح ما هي المشكلة. لقد قضوا وقتًا منفصلين، ومرّوا جميعًا بتغييرات كبيرة في حياتهم، وأنجب بعضهم أطفالًا خلال تلك الفترة، ولم يعد هناك ذلك التقارب الطبيعي بينهم. دخلتُ المنزل، وكان الجوّ سيئًا للغاية. بدا كل شخص وكأنه في عالمه الخاص، ولم يكن أحد يتواصل مع الآخر على الإطلاق. ... ليس هذا مشهدًا غريبًا في الاستوديو، لكن عادةً ما يكون ذلك بعد ثلاثة أشهر، وليس أسبوعًا واحدًا. تتوقع أن يكون هناك نشاط وحيوية، لكنهم استنفدوا طاقتهم قبل أن يبدأوا حتى. [ 26 ]

صورة ملونة لرجل ذي شعر داكن يقف أمام جهاز توليف موسيقي من نوع كورج.
صورة ملونة لرجل ذي شعر أشقر قصير على خشبة المسرح، يرتدي نظارة ويقف أمام جدار من الأضواء البيضاء
عضوا الفرقة آلان وايلدر (يسار) وآندي فليتشر (يمين)، وكلاهما في الصورة عام 2010.

نتيجةً لهذه الإحباطات، كانت جلسة التسجيل الأولى التي استمرت ستة أسابيع غير قابلة للاستخدام إلى حد كبير، وهو ما وصفه وايلدر بأنه "مضيعة تامة للوقت" في نخب ساخر ألقاه على فلوود في المطار أثناء عودتهم إلى ديارهم. [ 21 ] ازداد إحباط جميع المشاركين بسبب انعدام التقدم. [ 21 ] قارن فلوود الجهد الجماعي لألبوم "فايوليتور" ، حيث ساهمت الفرقة ككل، ورغم وجود بعض الخلافات، إلا أنها كانت تنبع من إدراك أن العمل يصب في مصلحة أكبر، بينما في ألبوم " سونغز أوف فيث أند ديفوشن" ، كان أعضاء الفرقة متمسكين بشدة بأفكارهم الفردية، مما أدى إلى توتر كبير. [ 21 ] وصف فلوود الأجواء بأنها "كأنها انتزاع أسنان" ومُرهِقة عاطفياً. [ 21 ] شاركه غور، وجاهان، وميلر مشاعره، حيث قارنوا بشكل سلبي بين الأجواء الكئيبة لتسجيل " سونغز أوف فيث أند ديفوشن" والأجواء الاحتفالية التي سادت أثناء إنتاج "فايوليتور" قبل بضع سنوات. [ 21 ] على الرغم من الصعوبات، تمكنت الفرقة من البدء في تطوير عدة أغاني خلال جلسات التسجيل الأولى في مدريد، بما في ذلك "One Caress" [ 38 ] و" Walking in My Shoes " و"Condemnation" [ 26 ] و"I Feel You". [ 29 ] خلال فترة الاستراحة في منتصف جلسات التسجيل في مدريد، كتب وايلدر في قسم "أسئلة وأجوبة" لمجلة Bong Depeche Mode الخاصة بالمعجبين: "نحن في مدريد. أجرينا بعض البروفات هناك. سنعود إلى هناك قريبًا لإجراء جولة أخرى، ثم سننتقل إلى أماكن أخرى في وقت لاحق من العام، لم يتم تحديدها بعد". [ 25 ]

ركز وايلدر على العمل، ولم يختلط ببقية أعضاء الفرقة خارج الفيلا. [ 39 ] ويعود ذلك جزئيًا إلى سلوك غاهان، الذي أصبح أكثر اضطرابًا، بما في ذلك افتعاله للمشاجرات مع الناس في الشارع أو الحانات. [ 40 ] قال وايلدر: "[غاهان] تسبب في حادثة أخرى، دون أي استفزاز، في ملهى ليلي في مدريد بإهانة مجموعة من أعضاء عصابة ملائكة الجحيم ، مما أدى إلى شجار في الشارع." [ 40 ] على الرغم من ذلك، أشاد وايلدر لاحقًا بدور غاهان خلال جلسات تسجيل ألبوم "أغاني الإيمان والتفاني" ، مشيرًا إلى أنه في الإصدارات السابقة، كانت مساهمة غاهان في الاستوديو غالبًا تقتصر على أدائه الصوتي، ولكن خلال هذه الجلسات، قدم غاهان الكثير من التشجيع الإيجابي، وكانت الخلافات الإبداعية بين وايلدر وغور هي المصدر الحقيقي للتوتر في الفرقة. [ 21 ]

في أبريل 1992، وخلال فترة الراحة التي استمرت أربعة أسابيع بين جلسات التسجيل في مدريد، عاد غاهان إلى الولايات المتحدة وتزوج من صديقته تيريزا كونروي في حفل أقيم في لاس فيغاس؛ ولم يحضر أي من أعضاء الفرقة الآخرين حفل الزفاف. [ 34 ]

جلسات هامبورغ

في أغسطس، انتقلت الفرقة إلى استوديو شاتو دو باب في هامبورغ، ألمانيا. [ 27 ] صرّح وايلدر بأن الأجواء داخل الفرقة كانت "أفضل بكثير" في هامبورغ، حيث كانوا يعملون في بيئة استوديو "طبيعية"، وكان بإمكانهم المغادرة في نهاية اليوم. [ 21 ] مع ذلك، تغيّب فليتشر عن الجلسات تمامًا، لعدم رضاه عن الأجواء والخلافات التي شهدها خلال جلسات مدريد، ودخل مستشفى بريوري في لندن. [ 34 ] [ 41 ] لكن الخلافات استمرت، حيث أشار فلوود إلى أن جلسات تسجيل ألبوم "أغاني الإيمان والتفاني" كانت أكثر "مواجهة" مقارنةً بجلسات تسجيل ألبوم " فايوليتور "، حيث لم يُتخذ أي قرار دون معارضة. [ 21 ] قال وايلدر إنه مع غياب فليتشر ومشاركة غاهان بشكل متقطع، تمكّن هو وغور وفلود من إحراز تقدّم كبير، قائلاً: "سجّلنا ثماني أغنيات في ستة أسابيع [في هامبورغ]، مقارنةً بالأغنيتين أو الثلاث التي جمعناها بصعوبة في مدريد". [ 42 ] أشار غور إلى أن غياب فليتشر حسّن من مزاج وايلدر، إذ لم تكن علاقتهما جيدة قط: "ربما لهذا السبب تحسّن مزاج آلان [وايلدر] وبدأ يخرج معنا - كان يخرج معنا كل ليلة!" [ 43 ] كان غور لا يزال يشرب بكثرة، حتى أنه تفاخر في إحدى المرات بشرب 67 مكاييل من البيرة في جلسة شرب ماراثونية استمرت إحدى عشرة ساعة. [ 41 ]

تضمنت الأغاني التي تمكنت الفرقة من تطويرها خلال جلسات التسجيل في هامبورغ: "Mercy in You" و"Judas" [ 10 ] و "One Caress" و"Get Right with Me" و"Rush" [ 21 ] و"My Joy" [ 44 ] . ووفقًا لليون، تم مزج بعض هذه الأغاني في هامبورغ، ولكن يُرجح أنها كانت نسخًا أولية لم تُصدر رسميًا [ 28 ] .

جلسات لندن

صورة لمبنى من ثلاثة طوابق، الطابقان العلويان مبنيان من الطوب الأحمر، والطابق السفلي أبيض، مع سيارات متوقفة أمامه وسماء زرقاء خلفه. تتوسط المبنى شجرة كرز مزهرة بأزهار وردية.
كانت استوديوهات أولمبيك ، التي تظهر صورتها في عام 2008، هي الموقع الأخير لتسجيل ومزج الألبوم.

انتقلت الفرقة إلى لندن لمواصلة التسجيل والمزج في استوديوهات أولمبيك أواخر عام ١٩٩٢. [ ٢٧ ] أُنجزت النسخة النهائية من أغنية "One Caress" بالإضافة إلى غناء أغنيتي "Rush" و"Get Right with Me" خلال هذه الجلسات. [ ٤٥ ] [ ٣١ ] [ ٣٤ ] كما أمضى وايلدر بعض الوقت في استوديوهات أولمبيك لمزج أغنية "Walking in My Shoes" تمهيدًا لإصدارها كأغنية منفردة لاحقًا في عام ١٩٩٣. [ ٤٦ ] أنهى وايلدر وفلود ومارك "سبايك" ستينت عملية المزج النهائية للألبوم في استوديوهات أولمبيك في ديسمبر ١٩٩٢. [ ٤٧ ] [ ٤٨ ]

على الرغم من أن وايلدر كان يقول إن أعضاء الفرقة قد تباعدوا أكثر من أي وقت مضى، إلا أن الضغط النفسي ساهم في بعض أفضل أغاني ديبش مود، بما في ذلك "In Your Room" و"Walking in My Shoes"، والتي اعتبرها الكثيرون مؤشراً على أعظم أعمال غور. [ 21 ]

أدرك وايلدر أثناء تسجيل الألبوم أنه قد يضطر إلى مغادرة الفرقة. [ ٢١ ] لاحقًا، قارن وايلدر بين التوترات التي سادت بين أعضاء فرقة البيتلز أثناء تسجيل ألبومهم الذي يحمل اسم الفرقة عام ١٩٦٨، وبين ظروف العمل على ألبوم "أغاني الإيمان والتفاني" : "كنا في أسوأ حالاتنا كأعضاء، لكننا كنا نبدع بعضًا من أفضل أعمالنا. القصص التي أسمعها عنهم [البيتلز] بأنهم لم يكونوا حتى في غرفة واحدة معًا - كان هذا هو الحال تمامًا معنا، عندما يكون أحدهم في الاستوديو والآخر في مدينة أخرى، ثم في اليوم التالي يأتي ذلك الشخص ويؤدي غناءه، فتغادر أنت، لأنك لا تستطيع تحمل التواجد في نفس الغرفة... في ذلك الوقت، كان الأمر أشبه بالجحيم. أثناء إنتاج ذلك الألبوم، اتخذت قرارًا حقيقيًا بمغادرة الفرقة؛ على الرغم من أنني لم أغادر إلا بعد عامين أو ثلاثة أعوام، أتذكر أنني فكرت: "لن أسجل ألبومًا آخر في ظل هذه الظروف مرة أخرى، لأنه أمرٌ مُمل للغاية". والموسيقى يجب أن تكون ممتعة - يجب أن يكون هناك نوع من المتعة فيها." [ 49 ] عندما سألته مجلة نادي معجبي ديبش مود، بونغ، ​​في أوائل عام 1992 عما إذا كان يرى نفسه لا يزال مع الفرقة بعد عشر سنوات، أجاب بالنفي. [ 50 ]

معدات

لتسجيل الألبوم، استخدمت الفرقة أحدث طراز من أجهزة أخذ العينات الاستريو من شركة أكاي، بالإضافة إلى جهاز أخذ العينات S1100، إلى جانب أجهزة Mini Moog و ARP 2600 وأجهزة توليف الصوت من شركة Oberheim Electronics وجهاز Roland 700. [ 33 ] وحاولوا تجنب استخدام معدات حديثة مثل Yamaha DX7 ، مفضلين صوت الطرازات القديمة للألبوم. [ 40 ]

تجنّبت الفرقة استخدام أي آلات طبول إلكترونية، مفضلةً بدلاً من ذلك أخذ عينات من الطبول الحية وإعادة استخدامها في الأغاني. [ 40 ] يختلف غور وجاهان حول صاحب فكرة عزف وايلدر على الطبول مباشرةً، إذ يدّعي كل منهما أنها فكرته وأن الآخر وافق عليها. [ 51 ] بالإضافة إلى ذلك، قال وايلدر إن الفرقة انتقلت، من أجل الألبوم، إلى استخدام برنامج Steinberg Cubase على جهاز كمبيوتر، مما سمح لهم بتجميع بعض المقاطع رقميًا. [ 40 ]

كانت أجزاء الجيتار تُعالج عادةً باستخدام أجهزة مثل مكبرات صوت ليزلي ، المصممة أصلاً للأرغن، للحصول على أصوات مختلفة. [ 29 ] وشكّل هذا الألبوم المرة الأولى التي تستعين فيها الفرقة بموسيقيين خارجيين للعزف في أغانيها. [ 27 ]

الأغاني

بشكل عام، اعتُبر الألبوم بمثابة تعبير عن مواضيع دينية، [ 52 ] وخطيئة، وفداء، وخيانة، ومغفرة، [ 53 ] وجنس، [ 18 ] [ 52 ] وحب وإخلاص. [ 52 ] قال غاهان في مقابلة معاصرة: "مع مارتن [غور]، الأمر إما ديني أو جنسي، أو شيء ما بينهما. لكنهما متقاربان جدًا على أي حال، دعونا نواجه الحقيقة." [ 46 ] قال غور: "لطالما كنت مفتونًا بالدين... لم أحاول من قبل أن أجعل الموسيقى دينية بشكل واضح." [ 46 ]

الجانب الأول

أغنية " I Feel You "، التي وصفها غاهان بأنها ذات "لحن كلاسيكي، بلوز، روك أند رول" [ 33 ] ، أُضيفت إليها إيقاعات طبول حية مُسجلة عزفها وايلدر في الاستوديو في مدريد: "دخلتُ وعزفتُ الطبول مع اللحن بأسلوب معين، ثم عزفتُها مرة أخرى بأسلوب أكثر حيوية، وهكذا... هناك سلسلة من المقاطع الصوتية المتكررة، مُرتبة معًا... ببنية مختلفة عن طريقة أدائها الأصلية. في بداية أغنية "I Feel You"، يُعزف على الطبول، ثم تُسجل عينة منها، وتُمرر عبر جهاز توليف، وتُشوه، ثم تُخفض إلى النصف." [ 54 ] على الرغم من أن وايلدر اضطر لإقناع بقية أعضاء الفرقة بترتيب "I Feel You" كأغنية رئيسية في الألبوم، [ 31 ] إلا أن الجميع اتفقوا على أنها يجب أن تكون أول أغنية منفردة من الألبوم. [ 54 ] قال وايلدر: "كانت الأغنية تحمل طابعًا مميزًا ومختلفة جذريًا عما قدمناه سابقًا. كنا نأمل أن تُفاجئ الناس وتثير فضولهم حول بقية الألبوم." [ 54 ]

بدأت أغنية " Walking in My Shoes " بدايةً مشابهة، حيث عزف أعضاء الفرقة معًا. [ 55 ] قال وايلدر: "عزف مارتن [غور] على الغيتار، وعزفتُ على الباس، واستخدمنا آلة إيقاع - كان الهدف من ذلك هو الحصول على الإحساس الأساسي للأغنية، وبعد الكثير من المحاولات والتجارب، استقر خط الباس في الكورس ونمط الغيتار." [ 55 ] تضمنت الأغنية مقطعًا للبيانو تمت معالجته باستخدام معالج غيتار لإضافة تشويه . [ 29 ] قال وايلدر إن الأغنية "ربما تكون أفضل مثال على صوت ديث ميتال متعدد الطبقات الجديد. تم خلق الإحساس الأكثر طبيعية باستخدام الباس والغيتار الحي، بالإضافة إلى ترتيب ديناميكي للأوتار وسلسلة من حلقات الطبول المختلفة، ممزوجة بتقنيات مود القديمة والجديدة. منح غيتار إي-بو (الذي يعزف اللحن النهائي) الأغنية جودةً آسرة، والتي كانت واضحة أيضًا في صوت ديف الذي يعكس عزف البيانو المشوه وريف الهاربسكورد." [ 44 ] صدرت أغنية "Walking in My Shoes" في أبريل 1993 كثاني أغنية منفردة من الألبوم. [ 56 ] وبعد سنوات، وصف وايلدر وغور الأغنية بأنها من أفضل ما قدماه على الإطلاق. [ 21 ] [ 57 ]

بالنسبة لأغنية " الإدانة " ذات الطابع الإنجيلي [ 46 ] ، قال وايلدر: "كانت الفكرة... هي تعزيز الطابع الإنجيلي الذي اتسمت به الأغنية في الأصل... ومحاولة خلق تأثير عزفها في غرفة، في مكان ما." [ 32 ] تضمنت النسخة الأولى من الأغنية جميع أعضاء الفرقة الأربعة يؤدون في نفس المكان - فليتشر يضرب حقيبة سفر بعصا، والمنتج فلود وجاهان يصفقان، ووايلدر يعزف على الطبل، وجور يعزف على الأورغ. [ 29 ] أعطى هذا الصوت الفرقة توجيهًا بشأن كيفية أداء الأغنية. [ 29 ] في التسجيل النهائي، قدم جاهان ما اعتبره أفضل أداء صوتي في مسيرته، على الرغم من معاناته مع الإدمان. [ 58 ] قال غاهان: "تم تسجيل الأغنية في استوديو بمدريد، مكان ذو سقف منخفض - مليء بالخرسانة والمعدن، وصدى الصوت فيه بارد، لكنه كان يتمتع بصوت رائع وأجواء مميزة. عندما خرجت، ساد الصمت في غرفة التحكم والتفت الجميع، وفجأة قال فلوود: "كان ذلك رائعًا للغاية!" وقال آلان [وايلدر] والجميع: "ربما يكون هذا أفضل أداء صوتي قمت به على الإطلاق" - فقلت في نفسي: "نعم، كان كذلك". لقد حطمني ذلك تمامًا من الداخل، وفي الوقت نفسه، كان متفائلًا ومُلهمًا للغاية." [ 58 ] صدرت أغنية "Condemnation" كأغنية منفردة ثالثة من الألبوم في سبتمبر 1993. [ 59 ]

تضمنت أغنية "Mercy in You" عزف البيانو معكوساً في المقطع الختامي . [ 29 ]

سُجِّلَت أغنية "Judas" بعدة طرق مختلفة، الأمر الذي أزعج غور، [ 55 ] الذي غنّى فيها. [ 46 ] قال وايلدر: "لم يُعلِّق مارتن [غور] كثيرًا على الأمر، وهذه طريقته في الإشارة إلى عدم إعجابه بشيء ما." [ 55 ] تتضمن مقدمة الأغنية عزفًا على مزمار القربة الأيرلندي (Uilleann Pipes) من قِبَل ستيفان هانيغان ، وقد سُجِّلَت مع صدى معكوس مُدمج في الصوت لإضفاء جوٍّ غامضٍ ومؤثر. [ 29 ] تذكر فلود لاحقًا نقاشًا حادًا بين غور ووايلدر حول كيفية مزج الأغنية. [ 21 ]

الجانب الثاني

وصف وايلدر أغنية " In Your Room " بأنها من بين أفضل أغنيتين مفضلتين لديه لفرقة ديبش مود، ووصفها في مراجعة عام 1993 بأنها "أكثر مقطوعة موسيقية حسية سجلوها على الإطلاق". [ 18 ] ووفقًا لوايلدر، كان إنتاج الأغنية "صعبًا"، حيث قال: "سجلناها بثلاث أو أربع طرق مختلفة. إحداها كانت كما سمعتموها تمامًا في المقطع الثاني، مع استخدام مجموعات طبول أصغر وخط باس مميز. لكن الأغنية بأكملها بهذا الإيقاع لم تكن قوية بما يكفي، لم تكن موفقة. كان لدينا هيكل الأغنية منذ مرحلة مبكرة نسبيًا. كنا نعرف أين نريد وضع المقاطع واللازمة والمقاطع الوسطى . وكما فعلت مع أغنية "I Feel You"، دخلت الاستوديو وعزفت الطبول مع اللحن بأسلوب معين، ثم عزفتها مرة أخرى بأسلوب أكثر حيوية، وهكذا." [ 29 ] تم إصدار نسخة معاد توزيعها من أغنية "In Your Room" بواسطة بوتش فيج كأغنية منفردة رابعة وأخيرة من الألبوم في يناير 1994. [ 60 ]

في أغنية "Get Right with Me"، التي وصفها جيتينز في سيرته الذاتية بأنها "مبهجة بشكل متردد"، [ 34 ] استعانت الفرقة بمغني الإنجيل بازيل ميد، بالإضافة إلى المغنيتين المساعدتين هيلديا كامبل وسامانثا سميث لأداء الأغنية. [ 27 ] في البداية، كان غور مترددًا في السماح لهن بالغناء في الأغنية، لكنه غيّر رأيه بمجرد سماعه لهن يغنين: "في اللحظة التي بدأن فيها الغناء، ارتقى أداء الأغنية إلى مستوى آخر". [ 34 ] انضمت كامبل وسميث إلى الفرقة في جولة "Devotional Tour" التي أقيمت في الفترة 1993-1994 . [ 61 ]

وصف أحد النقاد أغنية "Rush" بأنها "واحدة من أكثر الأغاني صخبًا" في الألبوم، بكلمات تُظهر أن الفرقة "تجد صعوبة مرة أخرى في منع أغنية حب عاطفية من أن تبدو أشبه بمرض قهري". [ 62 ]

في أغنية "One Caress"، استعانت الفرقة بقسم موسيقي وتري مكون من 28 عازفًا، وسجلت معهم إلى جانب غور، الذي غنى معهم مباشرةً، ما أسفر عما وصفه وايلدر بأنه "أسرع تسجيل على الإطلاق لأي أغنية من أغاني ديث ميتال، باستثناء أغنية "Somebody " ". [ 45 ] سُجلت الأغنية في يوم واحد في استوديوهات أولمبيك بلندن. [ 45 ] قام ويل مالون ، الذي سبق له العمل مع فرقة ماسيف أتاك، بتوزيع الأوتار . [ 27 ] فكرت شركة التسجيلات الأمريكية ساير ريكوردز في إصدار "One Caress" كأغنية منفردة ، ولهذا الغرض تم تصوير فيديو كليب للأغنية، ولكن تم إلغاء إصدارها لاحقًا. [ 59 ] كان الفيديو، الذي صوره كيفن كيرسليك ، الفيديو الوحيد من الألبوم الذي لم يُخرجه أنطون كوربين ، المتعاون البصري المتكرر مع الفرقة . [ 59 ]

أغنية "My Joy" هي أغنية تم تسجيلها خلال جلسات هامبورغ، وكان من المقرر في البداية إدراجها في الألبوم، ولكن تم استبعادها لتصبح الوجه الثاني لأغنية "Walking in My Shoes" المنفردة، لأن الفرقة لم تعتقد أن الأغنية قوية بما يكفي لتكون أغنية ضمن الألبوم. [ 63 ]

اختيار واحد

تذكر وايلدر أن الفرقة واجهت صعوبة في تحديد الأغاني التي ستصدر كأغانٍ منفردة، وبالترتيب الذي ستصدر به، قائلاً

كنا نتوصل عادةً إلى توافق في الآراء لتشكيل قائمة مختصرة من الأغاني المنفردة المحتملة. على سبيل المثال، كانت أغنية "Higher Love" مدرجة في قائمة أغاني "Songs of Faith and Devotion"، لكنها لم تُضمّن، وكانت هناك اختلافات في الآراء حول ترتيب ظهورها. ديف [غاهان]، على سبيل المثال، كان مُصرًّا على أن تكون أغنية "Condemnation" هي الأغنية المنفردة الأولى، لكن رأيه لم يُؤخذ به. أردتُ أغنية "Walking in My Shoes" كثاني أغنية منفردة، وحصلتُ على ما أردت، لكنني كنتُ أرغب حقًا في النسخة الأصلية من أغنية "In Your Room". هذا كله مثال جيد على مشاكل الديمقراطية - عادةً ما ينتهي الأمر بأحدهم بخيبة أمل. [ 64 ]

العنوان والعمل الفني

صورة عفوية لرجل أنيق يرتدي بدلة رمادية وربطة عنق فضية، بشعر داكن قصير غير مرتب ولحية رمادية قصيرة. ينظر إلى ما وراء الكاميرا، إلى اليمين.
كان أنطون كوربين (في الصورة عام 2012) مسؤولاً عن غلاف الألبوم والصور الداخلية والرسومات الفنية، بالإضافة إلى أغلفة جميع أغاني الفرقة المنفردة ومعظم فيديوهات الفرقة من ألبوم Songs of Faith and Devotion . كما صمم المسرح وعروض الفيديو للجولة المصاحبة. [ 65 ]

أما بالنسبة لعنوان الألبوم، فبحسب غور، "أردنا الحصول على شيء ذي دلالات دينية ولكن أيضاً لمحة من الغموض. يبدو عنوان 'أغاني الإيمان والتفاني' متديناً للغاية، ولكن في الوقت نفسه، الإيمان بماذا؟ والتفاني بماذا؟" [ 18 ]

صمّم كوربين صورة غلاف الألبوم والتقط الصور للغلاف الداخلي. [ 45 ] كانت صورة الغلاف أول غلاف لألبوم استوديو يضم وجوه أعضاء الفرقة. [ 46 ] وأشار وايلدر إلى أن فليتشر ظهر في صورة واحدة فقط على الغلاف الداخلي للألبوم، قائلاً: "كان أنطون يظهر لبضعة أسابيع متفرقة، وكانت جميع الصور طبيعية؛ لم يكن فليتشر موجودًا فيها لأنه لم يكن موجودًا في ذلك الوقت." [ 45 ]

الإصدار والترويج

بدأت الفرقة في يناير 1993 جولةً صحفيةً للترويج لألبومها الجديد، زارت خلالها محطات تلفزيونية وإذاعية في الدنمارك وهولندا وبلجيكا وفرنسا وألمانيا وإيطاليا وإسبانيا. [ 48 ] وفي يناير أيضًا، تلقت بعض المحطات الإذاعية في الولايات المتحدة نسخًا مسربةً من الألبوم، وبثت بعض أغانيه؛ ونشر أحد المعجبين نسخةً منه على خدمة الإنترنت " بروديجي" ، ما استدعى اتخاذ إجراءات قانونية لإزالته. [ 48 ] كانت هذه إحدى أوائل التسريبات عبر الإنترنت ، [ 66 ] في وقتٍ كانت فيه هذه التسريبات مجرد "فكرةٍ نظريةٍ لصناعة التسجيلات"، وفقًا لإريك هارفي من موقع "بيتشفورك" ، الذي أشار إلى أن الأغاني كانت موجودةً كملفات "MPEG Layer-2" التي كان تحميل كلٍ منها سيستغرق وقتًا طويلًا، مضيفًا: "ربما شعر المعجبون وكأنهم في عالم السحر عندما تمكنوا من الحصول على [ألبوم ديبش مود الجديد] عبر اتصال AOL ". [ 67 ]

في 16 يناير 1993، تزوج فليتشر من صديقته التي تربطه بها علاقة طويلة في لندن؛ وكان غور إشبينه، وكان من بين المدعوين وايلدر وفينس كلارك وأليسون مويت . [ 48 ]

في الأسبوع الأول من شهر مارس، قامت الفرقة بجولة صحفية في نيويورك وتورنتو ولوس أنجلوس، وظهرت في برنامج الراديو التفاعلي " مودرن روك لايف " . [ 48 ] وفي 12 مارس، أقامت الفرقة حفلاً عالمياً لإطلاق ألبومها في لندن في نادي " مينيستري أوف ساوند " ، حيث تلقت نوادي أخرى في أوروبا بثاً مباشراً عبر الأقمار الصناعية للحدث اللندني. [ 48 ] وفي مقابلة مع مجلة "بولس!" ، أشار غور إلى أن الفرقة كانت تفكر في الظهور في برنامج "إم تي في أنبلجد" ، إلا أن هذا لم يتحقق. [ 46 ]

صدر ألبوم "أغاني الإيمان والتفاني" في 22 مارس 1993 عن شركة "ميوت ريكوردز" في المملكة المتحدة برقم كتالوج STUMM106. [ 65 ] وأصدرت الشركة مجموعة متنوعة من المواد الترويجية بالتزامن مع إصدار الألبوم، بما في ذلك شموع وبخور تحمل شعارها. [ 68 ] حقق الألبوم نجاحًا فوريًا، إذ تصدّر قوائم المبيعات في 17 دولة، وكان من بين الألبومات القليلة آنذاك التي احتلت المركز الأول في كل من الولايات المتحدة والمملكة المتحدة، [ 21 ] وهو إنجاز لم يسبق أن حققته سوى فرق موسيقية مثل البيتلز وبينك فلويد وإلتون جون . [ 63 ] وبحلول عام 2003، تجاوزت مبيعات الألبوم 5 ملايين نسخة. [ 69 ]

أُعيد إصدار الألبوم بنسخة مُحسّنة صوتياً في أكتوبر 2006 في "إصدار خاص لهواة الجمع" تضمن الألبوم الأصلي بصوت ستيريو وصوت محيطي 5.1 ، بالإضافة إلى أغاني الوجه الثاني وفيلم وثائقي عن صناعة الألبوم. [ 70 ]

رحلة

بدأ العمل على الموسيقى المصاحبة للجولة بحلول عيد الميلاد عام ١٩٩٢، عندما شرع وايلدر وليون في تجميع المسارات الصوتية المستخدمة في الجولة. [ ٢٨ ] وكُلِّف كوربين بتصميم المسرح والمؤثرات البصرية للجولة. [ ٢١ ] امتدت المرحلة الأولى من الجولة، المعروفة باسم جولة ديفوشنال ، من مايو إلى ديسمبر ١٩٩٣. [ ٧١ ] سُجِّلت ثلاث حفلات موسيقية قرب نهاية المرحلة الأوروبية الأولى في يوليو ١٩٩٣ لإصدار الفيديو ديفوشنال ، الذي صدر في نوفمبر ١٩٩٣. [ ٧٢ ] كما سُجِّلت مقطوعات موسيقية من المرحلة الأوروبية الأولى للجولة لألبوم مباشر؛ وخلال فترة الاستراحة التي استمرت شهرًا بين المرحلتين الأوروبية والأمريكية في أغسطس ١٩٩٣، ذهب وايلدر وليون إلى دبلن لمزج الألبوم المباشر في استوديوهات ويندميل لين . [ 73 ] تم ترتيب أغاني ألبوم Songs of Faith and Devotion Live ، الذي صدر في ديسمبر 1993، بنفس ترتيب أغاني ألبوم Songs of Faith and Devotion ، وهو ما أشار إليه وايلدر بأنه "محاولة ساخرة لإطالة مبيعات ألبوم الاستوديو الذي يحمل نفس الاسم. إن وجود ترتيب تشغيل متطابق يعني أنه يمكن إعطاؤه نفس رقم الكتالوج." [ 74 ]

في 8 أكتوبر 1993، في نهاية حفلهم في نيو أورلينز ، تعرض غاهان لنوبة قلبية نتيجة تناوله دواءً. [ 75 ] وبعد أن انهار قبيل فقرة الإعادة، نُقل غاهان إلى المستشفى بينما ارتجلت الفرقة أداءً حيًا لأغنية "باب الموت". [ 75 ] وبعد أن نصحه الأطباء بإنهاء الجولة لتجنب مضاعفات قلبية، رفض غاهان واستمرت الجولة. [ 75 ]

نظراً لارتفاع تكاليف إنتاج الجولة، قررت الفرقة تمديدها لستة أشهر إضافية للمساعدة في استرداد النفقات، مما أدى إلى جولة "1994 Exotic/Summer '94" التي امتدت من فبراير إلى يوليو 1994. [ 21 ] [ 76 ] وصفت مجلة Q لاحقاً الجولتين معاً بأنهما "أكثر جولات الروك أند رول انحلالاً على الإطلاق" بسبب الإفراط في ممارسة الجنس وتعاطي المخدرات من قبل أعضاء الفرقة طوال فترة الجولة. [ 62 ] وخلال الجولة، استمرت العلاقات بين أعضاء الفرقة في التدهور، مما أدى إلى انسحاب فليتشر من الجولة نهائياً، وتعرض غور لنوبتي صرع، واعتقال كل من غاهان وغور في مناسبتين منفصلتين بتهمة الاعتداء والضوضاء، على التوالي. [ 21 ] [ 77 ] [ 78 ] وبحلول نهاية الجولتين، كانت الفرقة قد زارت 27 دولة وقدمت عروضاً لأكثر من مليوني شخص في 156 حفلاً. [ 21 ]

الأحداث اللاحقة

في أغسطس 1994، بعد شهر واحد من انتهاء الجولة، تزوج غور من بويزفيرت، التي أنجب منها ابنته في عام 1991. [ 79 ]

خلال الجولة، بدأ وايلدر علاقة مع هيبزيبا سيسا، عضوة فرقة ميراندا سيكس جاردن ، [ 79 ] التي شاركت في بعض حفلات الجولة. [ 80 ] بعد انتهاء الجولة، انفصل وايلدر عن زوجته جيري يونغ، التي تزوجها عام 1991، من أجل سيسا. [ 79 ] لم يكن وايلدر متأكدًا أيضًا من استمراره في الفرقة، حيث صرّح لاحقًا: "أخذتُ استراحةً بعد الجولة [في أواخر عام 1994] لأتأكد تمامًا من أنني أفكر بوضوح. وقلتُ لنفسي إن شعرتُ بنفس الشعور بعد ستة أشهر أو كما شعرتُ مع الألبوم الأخير، فعليّ التوقف." [ 81 ]

عاد غاهان وزوجته كونروي إلى لندن لبضعة أشهر، وخلال تلك الفترة تفاقمت مشكلة إدمانه للهيروين بشكلٍ كبير. [ 79 ] قال غاهان لاحقًا: "باختصار، لم أكن أرغب في الإقلاع عن الإدمان [في ذلك الوقت]". [ 79 ] في شهر سبتمبر تقريبًا، عاد الزوجان إلى لوس أنجلوس واستمرّا في السهر وتعاطي المخدرات. [ 82 ] في لوس أنجلوس، وصل غاهان إلى مرحلةٍ انعزل فيها لدرجة أنه "كان لديه خزانة ملابس تحت الدرج. كانت تلك مساحة كافية. كنتُ هناك مع شمعتي وملعقتي، لا أكثر". [ 82 ] في إحدى المرات النادرة التي غادر فيها غاهان المنزل، التقى صدفةً بمايكل ستيب من فرقة آر إي إم ، الذي شعر بقلقٍ شديدٍ من مظهر غاهان لدرجة أنه اتصل بصديقهما المشترك كوربين لمحاولة مساعدته. [ 82 ] في أواخر عام 1994، ضبطت والدة غاهان ابنه وهو يحمل أدوات تعاطي المخدرات بينما كان ابنه الصغير يزورها. [ 83 ] بعد أن اعترف لوالدته بأنه مدمن، دخل مركزًا لإعادة التأهيل في فترة عيد الميلاد عام 1994، لكنه استمر في تعاطي المخدرات ودخل وخرج من المركز خلال النصف الأول من عام 1995. [ 84 ] في أوائل عام 1995، عندما أخبر كونروي أنه يحاول الإقلاع عن المخدرات، رفضت التوقف عن تعاطيها وتركته. [ 85 ] نتيجة لذلك، انزلق غاهان أكثر في إدمانه، قائلاً: "عندما تركتني تيريزا [كونروي]، وجدتُ الذريعة للخروج والانغماس في المزيد من المخدرات. كنتُ مصممًا على الانغماس فيها تمامًا. تركتني زوجتي، واختفى أصدقائي، لذا كنتُ محاطًا بمجموعة من المدمنين. كنتُ أعرف تمامًا ما يجري. كان لديّ المال، وكان لديّ المخدرات، ولهذا السبب كانوا حولي. لقد زاد ذلك من غضبي." [ 86 ]

رحيل وايلدر

بحلول أوائل عام 1995، اتخذ وايلدر قرارًا بمغادرة الفرقة. [ 81 ] [ 86 ] وأشار إلى إحباطه من الفرقة، وعملية إنتاج الألبوم، وعدم تكافؤ عبء العمل، فتواصل مع غور وفليتشر وجاهان لإبلاغهم بقراره. [ 86 ] والتقى بغور وفليتشر في لندن ليُبلغهما الخبر شخصيًا. [ 86 ] من بين جميع الأعضاء، كان وايلدر الأقرب إلى جاهان، لكنه لم يتمكن من الوصول إليه بسبب إدمان جاهان. [ 86 ] وبعد محاولات عديدة للاتصال به هاتفيًا، لم يتمكن في النهاية إلا من إرسال فاكس إلى جاهان يقول فيه باختصار: "انظر، لقد حاولت الاتصال بك يا ديف. لم أتمكن من الوصول إليك. لقد اجتمعت للتو مع الآخرين لأخبرهم أنني غادرت الفرقة. حظًا سعيدًا." [ 87 ] صدر الإعلان الرسمي للصحافة والمعجبين في 1 يونيو 1995، في بيان من وايلدر قال فيه:

"نظراً لتزايد الاستياء من العلاقات الداخلية وأساليب العمل في الفرقة، قررتُ بحزنٍ شديد الانفصال عن ديبش مود. ... لقد سعيتُ جاهداً باستمرار لبذل كل طاقتي وحماسي والتزامي لتعزيز نجاح الفرقة، وعلى الرغم من عدم التوازن المستمر في توزيع عبء العمل ... لم يحظَ هذا المستوى من الجهد بالتقدير والاحترام الذي يستحقه. ... يكفي القول إن العلاقات أصبحت متوترة للغاية، ومحبطة بشكل متزايد، وفي نهاية المطاف، لا تُطاق في بعض الحالات. ... يحظى أعضاء الفرقة المتبقون بدعمي وأطيب تمنياتي لهم في أي شيء يسعون إليه في المستقبل." [ 81 ]

قال غور لاحقاً:

"لطالما تحدثنا بصراحة عن حقيقة أن آندي [فليتشر] لم يكن موسيقيًا بشكل خاص - خلال العروض الحية، كنا نعطيه أدوارًا معينة ليؤديها لم تكن مرهقة للغاية. [ أ ] في ذلك الوقت تقريبًا، كان لآلان دور كبير في تكوين فرقة ديبش مود، سواء في إنتاجها أو تحضيراتها. أعتقد أنه كان يرى أنه من الخطأ أن يتقاضى نفس أجر آندي، الذي لم يفعل شيئًا يُذكر في الاستوديو." [ 81 ]

تفهّم ميلر قرار وايلدر، قائلاً: "لطالما اعتقدتُ أن وايلدر لم يُقدّر حق قدره من قِبل الآخرين. أو بالأحرى، كان ديف يُقدّر ما يُقدّمه. قلّل فليتش من شأن عمله، وكان مارتن غارقًا في عالمه الخاص ولم يُفكّر في الأمر حقًا. لم يكن الأمر مُقتصرًا على الجانب الموسيقي فقط. كان آلان هو من تكبّد عناء مراجعة الأمور والاستماع إلى التسجيلات. كان يُلقي نظرة على العمل الفني، وما إلى ذلك. لقد أبدى اهتمامًا كبيرًا بجميع جوانب [الفرقة وأعمالها]." [ 87 ]

محاولة غاهان الانتحار

في 17 أغسطس/آب 1995، غادر غاهان مركز إعادة التأهيل وعاد إلى منزله في لوس أنجلوس ليجده مُخربًا. [ 87 ] وصف غاهان الأمر بأنه "عملية داخلية"، إذ قام اللصوص بتعطيل جهاز الإنذار المنزلي، بل وغيروا رمزه. [ 87 ] من بين المسروقات أشرطة أغاني كان غاهان يحاول تسجيلها. [ 87 ] عند هذه النقطة، عاد غاهان إلى أحد رفاقه من متعاطي المخدرات، "وأفرط في الشرب، وشرب الكثير من النبيذ، وتناول حفنة من الحبوب"، ثم اتصل بوالدته، ثم قطع شرايين معصميه. [ 89 ] اتصل صديقه بالإسعاف، وتمكن المسعفون من إنقاذ غاهان، لكن القصة وصلت إلى الصحافة، وتم إدخال غاهان إلى مركز سيدارز-سيناي الطبي لبضعة أيام. [ 89 ] عاد غاهان إلى تعاطي المخدرات بعد فترة وجيزة من محاولته الانتحار. [ 89 ]

في أكتوبر 1995، أقنع فليتشر وغور غاهان بالانضمام إليهما في لندن لجلسة تسجيل استمرت ستة أسابيع لمحاولة تسجيل مواد جديدة. [ 90 ] على الرغم من أن غاهان كان لا يزال يتعاطى الهيروين وبالكاد كان قادرًا على المشاركة، إلا أن هذا شكّل بداية جلسات تسجيل ألبومهم التالي، ألترا (1997). [ 90 ]

استقبال

التقييمات المهنية
نتائج التقييم
مصدرتصنيف
AllMusicنجمنجمنجمنجمنصف نجمة[ 91 ]
شيكاغو صن تايمزنجمنجمنجم[ 92 ]
شيكاغو تريبيوننجمنجم[ 93 ]
مجلة إنترتينمنت ويكليب [ 94 ]
موجونجمنجمنجمنجم[ 95 ]
مجلة NME8/10 [ 52 ]
سؤالنجمنجمنجمنجم[ 96 ]
رولينج ستوننجمنجمنجم[ 97 ]
يختار4/5 [ 98 ]
غير مختصرنجمنجمنجمنجم[ 99 ]

أصبح ألبوم "Songs of Faith and Devotion" أول ألبوم استوديو لفرقة ديبش مود يصل إلى المرتبة الأولى في كل من قائمة الألبومات البريطانية وقائمة بيلبورد 200 الأمريكية . [ 100 ] [ 101 ] كما تصدّر قوائم الألبومات في النمسا وبلجيكا وفرنسا وألمانيا وسويسرا. [ 102 ] [ 103 ] [ 104 ]

حظي الألبوم بتقييمات إيجابية واسعة من النقاد. ففي صحيفة الغارديان ، أشاد آدم سويتينغ بالتطور الموسيقي لفرقة ديبش مود في ما وصفه بأنه "ألبوم قوي بشكل مذهل" و"تحفة فنية"، مشيرًا إلى أنه "يقضي تمامًا على أي فكرة متبقية عن كونهم فرقة سينثبوب ". [ 105 ] كما أثنى ديفيد كوانتيك عليه في مجلة NME واصفًا إياه بأنه عمل "أكثر نضجًا وعاطفية بشكل واضح" من ألبومات الفرقة السابقة، وخلص إلى أن "ديبش مود أصبحوا مثيرين للاهتمام للغاية بحيث لا يمكن تجاهلهم الآن بعد أن نضجوا". [ 52 ] ووجد آندي جيل من مجلة Q أن الألبوم "يمثل استمرارًا حازمًا لمبادئ موسيقى البوب ​​التجريبية الناضجة لألبوم Violator ، مع بعض اللمسات المميزة". [ 96 ] بينما قال أندرو هاريسون في مجلة Select إنه يتجنب "النقاء الرقمي" لألبوم Violator ويحتوي على "أكثر التراكيب الصوتية كثافة وسمية التي ابتكرتها ديبش مود حتى الآن". [ 98 ] كتب جون باريلز من صحيفة نيويورك تايمز أن "الأغاني تجعل الرغبة أكثر يأسًا، وأكثر إغراءً، من أي وقت مضى". [ 106 ]

وصف أريون بيرغر، ناقد مجلة رولينج ستون ، الألبوم بأنه "كئيب ومتكلف وجذاب"، ورأى أن نقاط قوة ديبش مود لا تزال تكمن في "الأسلوب" بدلاً من "المفهوم"، وعلق قائلاً: "بحكمة  ... تتخلى الفرقة عن المفاهيم الجديدة وتجري تعديلاتها الموسيقية" بدلاً من ذلك. [ 97 ] وصف ديفيد فريك في مجلة ميلودي ميكر الألبوم بأنه "مزيج شفاف بين ألبوم Achtung Baby لفرقة U2 وألبوم Automatic for the People لفرقة REM - موسيقى بوب صناعية صاخبة مع لمسة اعترافية قاتمة ومهووسة"، على غرار كوانتيك الذي رأى أنه "يتفوق على ألبوم Achtung Baby نفسه " ، ووصف ديبش مود بأنه " موسيقى روك أوروبية فنية كئيبة للغاية ". [ 41 ] أما بيل وايمان من مجلة إنترتينمنت ويكلي ، فكان أقل حماسًا، إذ لخص الألبوم بأنه "موسيقى بوب للمراهقين المفكرين" موجهة إلى "شباب الضواحي المعذبين"، بينما وجد أن ديبش مود "ليس لديهم الكثير ليقولوه" وأن "مؤثراتهم الصوتية الحاسوبية محدودة للغاية". [ 94 ] وصنفه الناقد الموسيقي روبرت كريستغاو بأنه " فاشل ". [ 107 ]

في مراجعة استعادية لموقع AllMusic ، كتب نيد راجيت أنه بصرف النظر عن "الحيل الصوتية الجديدة" التي استخدمها آلان وايلدر وفلوود، فإن ألبوم Songs of Faith and Devotion "يبدو إلى حد كبير كألبوم لفرقة ديبش مود"، ومع ذلك "يؤدي بشكل رائع للغاية" و"يواصل سلسلة نجاحات ديبش مود"؛ [ 91 ] وقد صنّفه في المرتبة 18 في قائمته "لأفضل 136 ألبومًا تقريبًا في التسعينيات" لموقع Freaky Trigger . [ 108 ] ووصفه الصحفي ستيفن دالتون من مجلة Uncut بأنه "تجربة واسعة النطاق في التعبير عن الذات بأسلوب مؤثر" والتي "ترتقي بديبش مود إلى مستوى موسيقي أعلى وتتحدى الظروف الصعبة المحيطة بتكوينه". [ 99 ] وبالمثل، ذكر داني إيكلستون في مجلة Mojo أن الألبوم "كان من المفترض أن يكون سيئًا" نظرًا لصعوبة إنتاجه، "لكن زخم ديبش مود استمر في التصاعد". [ 95 ] أُدرج ألبوم Songs of Faith and Devotion في قائمة مجلة Q لعام 1995 بعنوان "في حياتنا: أفضل 100 ألبوم لمجلة Q "، إلى جانب ألبوم Violator . [ 109 ]

صرح وايلدر بأنه يعتبر أغنيتي "In Your Room" و"Walking in My Shoes" من أفضل أعمال الفرقة على الإطلاق، وهو رأيٌ وافقه عليه فلوود، الذي علّق قائلاً إن "العديد من الأشخاص" المشاركين في المشروع شاركوه هذا الشعور. كما صرّح الموسيقي غاري نيومان بأن ألبوم "Songs of Faith and Devotion" هو الألبوم الذي أنقذ مسيرته الفنية، مشيرًا إلى أنه "[بعد الاستماع إلى هذا الألبوم] تغيّرت موسيقاي بشكلٍ جذري. أصبحت أكثر قتامة. في المدرسة، كنتُ معفى من حصص التربية الدينية لعدم إيماني، وفجأةً منحني ألبوم "Songs of Faith and Devotion" موضوعًا للكتابة عنه وشيئًا يشغلني. [...] أنا أحب ديبش مود، وسأظل كذلك دائمًا." [ 110 ] وفي عام 2001، وصف غاهان الألبوم بأنه "أحد ألبوماتنا المفضلة لدي." [ 62 ]

قائمة الأغاني

جميع الأغاني من تأليف مارتن إل. غور . جميع الأغاني الرئيسية من غناء ديف غاهان ، إلا ما ذُكر خلاف ذلك.

الجانب الأول
لا.عنوانغناء رئيسيطول
1." أنا أشعر بك " 4:35
2." المشي في حذائي " 5:35
3." الإدانة " 3:20
4."الرحمة فيك" 4:17
5."يهوذا"غور5:14
الجانب الثاني
لا.عنوانغناء رئيسيطول
6." في غرفتك " 6:26
7."Get Right with Me" (يتضمن المقطع المخفي "Interlude #4" عند الدقيقة 2:59) 3:52
8."يسرع" 4:37
9."لمسة واحدة"غور3:32
10."حب أسمى" 5:56
الطول الإجمالي:47:26

إصدار خاص لهواة الجمع لعام 2006 (قرص مضغوط + قرص DVD)

القرص الأول (CD)
لا.عنوانطول
1."أنا أشعر بك"4:35
2."المشي في حذائي"5:35
3."إدانة"3:20
4."الرحمة فيك"4:17
5."يهوذا"5:14
6."في غرفتك"6:26
7."Get Right with Me" (يتضمن المقطع المخفي "Interlude #4" عند الدقيقة 2:59)3:52
8."يسرع"4:37
9."لمسة واحدة"3:32
10."حب أسمى"5:56
القرص الثاني (DVD): DTS 5.1، Dolby Digital 5.1 وPCM Stereo
لا.عنوانطول
1."ديبش مود: 1991-1994 (كنا سنعيش معًا، ونسجل معًا، وكان ذلك سيكون رائعًا)" (فيلم قصير)36:00
2."أنا أشعر بك"4:35
3."المشي في حذائي"5:35
4."إدانة"3:20
5."الرحمة فيك"4:17
6."يهوذا"5:14
7."في غرفتك"6:26
8."Get Right with Me" (يتضمن المقطع المخفي "Interlude #4" عند الدقيقة 2:59)3:52
9."يسرع"4:37
10."لمسة واحدة"3:32
11."حب أسمى"5:56
مسارات إضافية على القرص الثاني (DVD): ستيريو PCM
لا.عنوانغناء رئيسيطول
12."فرحتي" 3:57
13."الإدانة" (مزيج باريسي) 3:21
14."باب الموت" (مزيج جاز)غور6:38
15."في غرفتك" (مزيج زفير) 4:50
16."أشعر بك" (ريمكس الحياة أقصر من أن نضيعها) 8:35
17."المشي في حذائي" (مزيج غرانجي غونادز) 6:24
18."فرحتي" (مزيج الانزلاق البطيء) 5:11
19."في غرفتك" (مزيج أبيكس) 6:43

الأفراد

تم اقتباس بيانات الاعتماد من الملاحظات المرفقة بألبوم أغاني الإيمان والتفاني . [ 111 ]

الرسوم البيانية

الشهادات والمبيعات

شهادات ومبيعات أغاني الإيمان والتقوى
منطقةشهادةالوحدات المعتمدة / المبيعات
النمسا ( IFPI النمسا) [ 136 ]ذهب25000 *
كندا ( موسيقى كندا ) [ 137 ]بلاتينيوم100,000 ^
فرنسا ( SNEP ) [ 138 ]2× ذهب200,000 *
ألمانيا ( BVMI ) [ 139 ]ذهب250,000 ^
إيطاليا—150,000 [ 140 ]
سويسرا ( الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية في سويسرا) [ 141 ]ذهب25000 ^
المملكة المتحدة ( BPI ) [ 142 ]ذهب100,000 ^
الولايات المتحدة ( RIAA ) [ 143 ]بلاتينيوم1,000,000 ^
ملخصات
في جميع أنحاء العالم—4,000,000 [ 140 ]

* أرقام المبيعات مبنية على الشهادات فقط. ^ أرقام الشحنات مبنية على الشهادات فقط.

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ في مسابقة لتقليد أعضاء فرقة ديبش مود حوالي عام 1993 استضافتها محطة KROQ-FM ، فاز المتسابق الوحيد الذي تقمص شخصية فليتشر بالمسابقة عندما "وقف هناك، ثم خطا خطوة إلى الجانب وصفق بقوة خارج الإيقاع، ثم تراجع للخلف. ربما تظاهر أيضًا بالضرب على لوحة المفاتيح بإصبع واحد." [ 88 ]

مراجع

  1. 1 2 بيكر، تريفور (25 أبريل 2013). ديبش مود: السنوات الأولى 1981-1993 . بونير زافير . ISBN 978-1-78606-156-0.
  2. ↑ هيلي، آندي (21 مارس 2018). "ألبوم ديبش مود 'أغاني الإيمان والتفاني' يبلغ 25 عامًا | استعراض الذكرى السنوية" . ألبوميزم . تم الاسترجاع في 8 يوليو 2021 .
  3. ↑ جونز، آندي (25 أبريل 2024). "بعد جرعة زائدة من المخدرات، مات لمدة دقيقتين، في تجربة اقتراب من الموت. هل أنت متأكد من رغبتك في الانضمام إلى فرقة روك؟: قصة ألبوم وجولات ديبش مود "أغاني الإيمان والتفاني" هي أكثر قصص الروك أند رول تميزًا على الإطلاق . ميوزيك رادار . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 سبتمبر 2025 .
  4. ↑ كوسوريس، فيليب (4 يوليو 2017). "ترتيب: جميع أغاني الروك البديل التي احتلت المرتبة الأولى من الأسوأ إلى الأفضل" . موقع Consequence of Sound . تم الاطلاع عليه في 5 أكتوبر 2020 .
  5. ↑ "دليل رولينج ستون للموسيقى الصيفية 1990"، ملحق مجلة رولينج ستون، 1990، الصفحة 4
  6. 1 2 3 ميلر 2003 ، ص 453.
  7. ↑ ميلر 2003 ، ص 459.
  8. ↑ ميلر 2003 ، ص 454.
  9. 1 2 3 جيتينز 2018 ، ص 154.
  10. 1 2 3 4 5 جيتينز 2018 ، ص. 155.
  11. ↑ ميلر 2003 ، ص 458.
  12. ↑ "نيتزر إيب آز إز" . ديسكوجز . 10 يونيو 1991. تم الاطلاع عليه في 25 أبريل 2024 .
  13. ↑ إيبهيد (ملاحظات غلاف القرص المضغوط). نيتزر إيب . ميوت ريكوردز . 1991. 7 2064-24456-2 4.{{cite AV media notes}}صيانة CS1: أخرى في الاستشهاد بـ AV media (ملاحظات) ( رابط )
  14. ↑ ميلر 2003 ، ص 464.
  15. ↑ ميلر 2003 ، ص 461.
  16. ↑ فوكس-غامبوك، مايكل (أكتوبر 1993). "التوبة الإضافية" . iD . تم الاسترجاع في 29 يناير 2026 .
  17. 1 2 ميلر 2003 ، ص. 462.
  18. 1 2 3 4 تاونسند، مارتن (فبراير 1993). "المتدين العصري". فوكس (مجلة) .
  19. ↑ ميلر 2003 ، ص 471.
  20. ^ ميلر 2003 ، ص. 471-472.
  21. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 هالارد ولين (2006 )
  22. 1 2 جيتينز 2018 ، ص. 156.
  23. ↑ ميلر 2003 ، ص 475.
  24. ↑ ميلر 2003 ، ص 480.
  25. 1 2 "مقابلة مع آلان وايلدر". بونغ . العدد 17. 1992. الصفحات 12-15 .  
  26. 1 2 3 4 5 6 جيتينز 2018 ، ص. 157.
  27. 1 2 3 4 5 6 7 8 بورميستر ولانج 2017 ، ص. 207.
  28. 1 2 3 4 ديبش مود - مقابلة مع مهندس الصوت ستيف ليون من SOFAD أجراها فون جورج على يوتيوب
  29. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 دورشوك، روبرت ل. (يوليو 1993). "أسلوب العمل" . ساوند أون ساوند . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0951-6816 . مؤرشف من الأصل في 20 فبراير 2014. تم الاسترجاع في 17 يونيو 2013 - عبر Playingtheangel.com. 
  30. 1 2 3 4 ميلر 2003 ، ص 477.
  31. ١ ٢ ٣ ٤ "Playingtheangel.com – مقالات – في الوضع" . ٢ أبريل ٢٠١٥. مؤرشف من الأصل في ٢ أبريل ٢٠١٥. تم الاطلاع عليه في ٩ يوليو ٢٠٢٢ .
  32. 1 2 3 4 5 ميلر 2003 ، ص. 481.
  33. 1 2 3 ميلر 2003 ، ص 483.
  34. 1 2 3 4 5 6 7 جيتينز 2018 ، ص. 158.
  35. ↑ ميلر 2003 ، ص 534.
  36. ^ جيتينز 2018 ، ص 144 ، 157.
  37. 1 2 ميلر 2003 ، ص 487.
  38. ↑ ميلر 2003 ، ص 485.
  39. ↑ ميلر 2003 ، ص 490.
  40. 1 2 3 4 5 ميلر 2003 ، ص. 484.
  41. 1 2 3 دالتون، ستيفن (2023). "أغاني الإيمان والتفاني". دليل أنكت الموسيقي النهائي: ديبش مود . لندن: باندلاب المملكة المتحدة المحدودة: 74.
  42. ↑ ميلر 2003 ، ص 493.
  43. ↑ ميلر 2003 ، ص 492.
  44. 1 2 ميلر 2003 ، ص 523.
  45. 1 2 3 4 5 ميلر 2003 ، ص. 515.
  46. 1 2 3 4 5 6 7 وايدنباوم، مارك (مايو 1993). "ضحايا الموضة". نبض! (مجلة) . العدد 114. الصفحات 49-53 .  
  47. ↑ مالينز 2001 ، ص 179.
  48. 1 2 3 4 5 6 "مونتاج". بونغ . العدد 18. 1993. الصفحات 4-6 .  
  49. ↑ تيرنر، لوك (9 مايو 2011). "ألبومات آلان وايلدر من فرقة ريكويل وديبش مود المفضلة الـ 13" . ذا كوايتس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 نوفمبر 2015 .
  50. ↑ "اسأل آلان". بونغ . العدد 16. يونيو–أغسطس 1992. الصفحات 10–11 .  
  51. ↑ ميلر 2003 ، ص 511.
  52. 1 2 3 4 5 كوانتيك، ديفيد (20 مارس 1993). "هذا هو الإله". مجلة NME . لندن. ص 32. ISSN 0028-6362 .  
  53. ↑ ديروغاتيس، جيم (24 أكتوبر 1993). "روك آلا مود: فرقة بريطانية تبتكر صوتاً مميزاً". شيكاغو صن تايمز .
  54. 1 2 3 ميلر 2003 ، ص 512.
  55. 1 2 3 4 ميلر 2003 ، ص 482.
  56. ^ بورميستر ولانج 2017 ، ص. 212.
  57. ↑ أوليكسوفا، ميكايلا (سبتمبر 1998). "أغنية العزاب 86>98 لمارتن غور". بونغ . العدد 37. الصفحات 18-19 .  
  58. 1 2 ميلر 2003 ، ص. 488.
  59. 1 2 3 بورميستر ولانج 2017 ، ص. 216.
  60. ↑ ميلر 2003 ، ص 556.
  61. ^ بورميستر ولانج 2017 ، ص. 214.
  62. 1 2 3 علي، عمر (4 أبريل 2001). "في حالة مزاجية للحب" . تايم آوت . مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2011. تم الاسترجاع في 31 يناير 2026 .
  63. 1 2 ميلر 2003 ، ص. 521.
  64. ↑ ميلر 2003 ، ص 555.
  65. 1 2 بورميستر ولانج 2017 ، ص. 210.
  66. ↑ واتلي، جاك (7 أبريل 2026). "ما هو أول ألبوم تم تسريبه سرًا على الإنترنت؟" . مجلة فار آوت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 أبريل 2026 .
  67. ↑ هارفي، إريك (28 يناير 2015). "تاريخ تسريبات الألبومات الرقمية، 1993-2015" . بيتشفورك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 فبراير 2026 .
  68. ^ بورميستر ولانج 2017 ، ص. 211.
  69. ↑ ميلر 2003 ، ص 252.
  70. ↑ "ديبش مود: النسخ المُعاد تصميمها: أغاني الإيمان والتفاني" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 يناير 2026 .
  71. ^ بورميستر ولانج 2017 ، ص. 425.
  72. ^ بورميستر ولانج 2017 ، ص. 219.
  73. ↑ ميلر 2003 ، ص 545.
  74. ↑ ميلر 2003 ، ص 546.
  75. 1 2 3 ميلر 2003 ، ص 552.
  76. ^ بورميستر ولانج 2017 ، ص 425-426.
  77. ↑ ميلر 2003 ، ص 552-553.
  78. ↑ "كل شيء مهم". بونغ . العدد 20. 1994. الصفحات 10-12 .  
  79. 1 2 3 4 5 جيتينز 2018 ، ص. 175.
  80. ↑ "Forever Burning – Forever" . Mirandasexgarden.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 يناير 2026 .
  81. 1 2 3 4 بورميستر ولانج 2017 ، ص. 223.
  82. 1 2 3 جيتينز 2018 ، ص 176.
  83. ^ جيتينز 2018 ، ص 176-177.
  84. ↑ جيتينز 2018 ، ص 177.
  85. ^ جيتينز 2018 ، ص. 177-178.
  86. 1 2 3 4 5 جيتينز 2018 ، ص. 178.
  87. 1 2 3 4 5 جيتينز 2018 ، ص. 179.
  88. ↑ ميلر 2003 ، ص 539.
  89. 1 2 3 جيتينز 2018 ، ص 180.
  90. 1 2 جيتينز 2018 ، ص. 182.
  91. 1 2 راجيت، نيد. "أغاني الإيمان والتفاني - ديبش مود" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2013 .
  92. ↑ ديروغاتيس، جيم (2 مايو 1993). "ديبش مود تُضيف أصواتًا جديدة إلى ألبوم 'Faith'"" . شيكاغو صن تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 1553-8478 . مؤرشف من الأصل في 19 نوفمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 7 يناير 2017 – عبر هاي بيم ريسيرش . " 
  93. ↑ كوت، جريج (22 أبريل 1993). "ديبش مود: أغاني الإيمان والتفاني (ساير)" . شيكاغو تريبيون . الرقم الدولي الموحد للدوريات 1085-6706 . تاريخ الاسترجاع 14 أغسطس 2017 . 
  94. 1 2 وايمان، بيل (26 مارس 1993). "أغاني الإيمان والتقوى" . مجلة إنترتينمنت ويكلي . العدد 163. نيويورك. ص 78. الرقم الدولي الموحد للدوريات 1049-0434 . مؤرشف من الأصل في 30 يوليو 2021. تم الاطلاع عليه في 1 يوليو 2011 .   
  95. 1 2 إيكلستون، داني (أبريل 2023). "مسألة وقت". موجو . العدد 353. لندن. ص 72. ISSN 1351-0193 .   
  96. 1 2 جيل، آندي (أبريل 1993). "مُطهَّر" . مجلة Q. العدد 79. لندن. ص 78. ISSN 0955-4955 . مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2001. تم الاطلاع عليه في 24 أغسطس 2024 .   
  97. 1 2 بيرغر، أريون (15 أبريل 1993). "أغاني الإيمان والتفاني" . رولينغ ستون . العدد 654. نيويورك. ص 65. ISSN 0035-791X . تاريخ الاسترجاع: 13 يناير 2019 .   
  98. 1 2 هاريسون، أندرو (أبريل 1993). "الثقب الأسود". مختارات . العدد 34. لندن. ص 75. ISSN 0959-8367 .   
  99. 1 2 دالتون، ستيفن (مايو 2001). "استمتع بالصمت: 20 عامًا من ألبومات ديبش مود". مجلة أنكت . العدد 48. لندن. ص 66. الرقم الدولي الموحد للدوريات 1368-0722 .   
  100. ↑ "ديبش مود | سجل الترتيب الرسمي الكامل" (اختر علامة التبويب "الألبومات") . شركة المخططات الرسمية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يناير 2019 .
  101. 1 2 " تاريخ فرقة ديبش مود في قوائم بيلبورد 200 ". بيلبورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يناير 2019.
  102. 1 2 " Swisscharts.com – Depeche Mode – Songs of Faith and Devotion ". Hung Medien. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2013.
  103. 1 2 3 "أفضل 10 مبيعات في أوروبا" (ملف PDF) . الموسيقى والإعلام . المجلد 10، العدد 18. 1 مايو 1993. ص 24. OCLC 29800226 – عبر تاريخ الإذاعة العالمية.    
  104. 1 2 "أفضل 10 مبيعات في أوروبا" (ملف PDF) . الموسيقى والإعلام . المجلد 10، العدد 17. 24 أبريل 1993. ص 24. OCLC 29800226 – عبر تاريخ الإذاعة العالمية.    
  105. ↑ سويتينغ، آدم (12 مارس 1993). "روك/بوب". صحيفة الغارديان . لندن. ISSN 0261-3077 . 
  106. ↑ باريلز، جون (21 مارس 1993). "ديبش مود يهربون من الكاتدرائية" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 5 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 24 نوفمبر 2011 . 
  107. ↑ كريستغاو، روبرت (2000). "ديبش مود: أغاني الإيمان والتفاني" . دليل كريستغاو للمستهلك: ألبومات التسعينيات . سانت مارتن غريفين . ص 76. ISBN  0-312-24560-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 يوليو 2011 .
  108. ↑ راجيت، نيد. "أفضل 136 ألبومًا تقريبًا في التسعينيات" . فريكي تريجر . مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2016. تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2017 .
  109. ↑ "في حياتنا: أفضل 100 ألبوم من مجلة Q" . مجلة Q. العدد 100. لندن. يناير 1995. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0955-4955 . مؤرشف من الأصل في 15 يناير 2006. تم الاطلاع عليه في 16 يونيو 2013 – عبر موقع Rocklist.net.  
  110. ↑ باكلي، ديفيد (مارس 2012). "الليلة الماضية أنقذتني أغنية: غاري نيومان". مجلة موجو . العدد 220. لندن. ص 29. الرقم الدولي الموحد للدوريات 1351-0193 .   
  111. ↑ أغاني الإيمان والتفاني (ملاحظات الغلاف). ديبش مود . ميوت ريكوردز . 1993. سي دي STUMM 106.{{cite AV media notes}}صيانة CS1: أخرى في الاستشهاد بـ AV media (ملاحظات) ( رابط )
  112. ↑ " Australiancharts.com – Depeche Mode – Songs of Faith and Devotion ". Hung Medien. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أبريل 2009.
  113. ↑ " Australiancharts.at – Depeche Mode – Songs of Faith and Devotion " (بالألمانية). Hung Medien. تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 مايو 2009.
  114. ↑ " أفضل ألبومات RPM: الصورة 1728 ". RPM . مكتبة وأرشيفات كندا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يناير 2019.
  115. 1 2 3 4 "أفضل 10 مبيعات في أوروبا" (ملف PDF) . الموسيقى والإعلام . المجلد 10، العدد 16. 17 أبريل 1993. ص 28. OCLC 29800226 – عبر تاريخ الإذاعة العالمية.    
  116. ↑ " Dutchcharts.nl – Depeche Mode – Songs of Faith and Devotion " (باللغة الهولندية). Hung Medien. تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 مايو 2009.
  117. ↑ "أشهر أغاني العالم" . بيلبورد . المجلد 105، العدد 19. 8 مايو 1993. ص 41. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0006-2510 – عبر كتب جوجل.    
  118. ↑ " Offiziellecharts.de – Depeche Mode – Songs of Faith and Devotion " (بالألمانية). مخططات GfK Entertainment . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يناير 2019.
  119. ^ " أفضل 40 ألبومًا في قائمة slágerlista – 1993. 12. hét " (باللغة المجرية). محش . تم الاسترجاع في 13 يناير 2019.
  120. ↑ "أفضل 10 مبيعات في أوروبا" (ملف PDF) . الموسيقى والإعلام . المجلد 10، العدد 15. 10 أبريل 1993. ص 24. OCLC 29800226 – عبر تاريخ الإذاعة العالمية.    
  121. ↑ "أفضل 10 مبيعات في أوروبا" (ملف PDF) . الموسيقى والإعلام . المجلد 10، العدد 19. 8 مايو 1993. ص 24. OCLC 29800226 – عبر تاريخ الإذاعة العالمية.    
  122. ↑معلومات عنا[ ترتيب مبيعات ألبومات ديبش مود ] (باللغة اليابانية). أوريكون . مؤرشف من الأصل بتاريخ 7 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2013 .
  123. ↑ " Charts.nz – Depeche Mode – Songs of Faith and Devotion ". Hung Medien. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يناير 2019.
  124. ↑ " Norwegiancharts.com – Depeche Mode – Songs of Faith and Devotion ". Hung Medien. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أبريل 2009.
  125. ↑ " Swedishcharts.com – Depeche Mode – Songs of Faith and Devotion ". Hung Medien. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أبريل 2009.
  126. ↑ " قائمة الألبومات الرسمية بتاريخ 28/3/1993 - أفضل 100 ألبوم ". شركة Official Charts . تم الاطلاع بتاريخ 13 يناير 2019.
  127. ↑ "مستقل: ألبومات" (ملف PDF) . مجلة ميوزيك ويك . 10 أبريل 1993. ص 20. ISSN 0265-1548 – عبر موقع World Radio History.  
  128. ↑ " قائمة المبيعات الرسمية  :: OLiS - مخطط مبيعات التجزئة الرسمي ". OLiS . الجمعية البولندية لصناعة التسجيلات الصوتية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 مارس 2017.
  129. ^ "جاهريشيت بارادي ألبين 1993" . austriancharts.at (باللغة الألمانية) . تم الاسترجاع في 13 يناير 2019 .
  130. ↑ "أفضل 100 ألبوم لعام 1993 بحسب مجلة RPM" . مجلة RPM . المجلد 58، العدد 23. 18 ديسمبر 1993. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0033-7064 – عبر مكتبة وأرشيف كندا.   
  131. ↑ "قوائم مبيعات نهاية عام 1993 - أفضل 100 ألبوم على يورو تشارت" (ملف PDF) . الموسيقى والإعلام . المجلد 10، العدد 51/52. 18 ديسمبر 1993. صفحة 15. OCLC 29800226 - عبر تاريخ الإذاعة العالمية.    
  132. ^ “أفضل 100 ألبوم-Jahrescharts – 1993” (بالألمانية). جي إف كيه للترفيه . تم الاسترجاع في 13 يناير 2019 .
  133. ^ “Los 50 títulos con mayores ventas en las listas de ventas de AFYVE en 1993” (PDF) (بالإسبانية). أنواريوس سجاي . ص. 3. مؤرشفة من الأصلي (PDF) في 18 أغسطس 2012 . تم الاسترجاع في 21 مايو 2022 . 
  134. ↑ "أفضل 100 ألبوم لعام 1993" (ملف PDF) . مجلة ميوزيك ويك . 15 يناير 1994. صفحة 25. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0265-1548 – عبر موقع تاريخ الإذاعة العالمية.  
  135. ↑ "قائمة بيلبورد لأفضل 200 ألبوم - نهاية عام 1993" . بيلبورد . مؤرشف من الأصل بتاريخ 13 يناير 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يناير 2019 .
  136. ↑ "شهادات الألبومات النمساوية - ديبش مود - أغاني الإيمان والتفاني" (بالألمانية). الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية ، النمسا. 21 أبريل 1993.
  137. ↑ "شهادات الألبومات الكندية - ديبش مود - أغاني الإيمان والتفاني" . موسيقى كندا . 21 يونيو 1993.
  138. ↑ "شهادات الألبومات الفرنسية - ديبش مود - أغاني الإيمان والتفاني" (بالفرنسية). إنفوديسك.حدد DEPECHEMODE وانقر فوق موافق . 
  139. ^ “Gold-/Platin-Datenbank (وضع الإعتراض؛ أغاني الإيمان والتفاني ) ” (في الألمانية). Bundesverband Musikindustrie . 
  140. 1 2 غلوريا، بوتزي (5 يونيو 1993). "ديبيش فيدي سيسو" . كورييري ديلا سيرا (باللغة الإيطالية). ص. 29 . تم الاسترجاع في 1 يناير 2021 . أغاني الإيمان والتفاني، canzoni di fede e devozione (4 ملايين نسخة بيعت في العالم، 150 ميلا كوي دا نوي) 
  141. ↑ "الجوائز الرسمية السويسرية للموسيقى والمجتمع الموسيقي: جوائز ( أغاني الإيمان والتقوى ) " . الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية، سويسرا. هونغ ميديا.
  142. ↑ "شهادات الألبومات البريطانية - ديبش مود - أغاني الإيمان والتفاني" . صناعة التسجيلات الصوتية البريطانية . 1 مارس 1993. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 فبراير 2022 .حدد الألبومات في حقل "التنسيقات". اكتب " Songs of Faith and Devotion Depeche Mode" في حقل "البحث:".  
  143. ↑ "شهادات الألبومات الأمريكية - ديبش مود - أغاني الإيمان والتفاني" . رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية . 25 مايو 1993.

المراجع

  • بورميستر، دينيس؛ لانج، ساشا (2017). ديبش مود: مونومنت . نيويورك: أكاشيك بوكس . ISBN 978-1-61775-593-4.
  • جيتينز، إيان (2018). ديبش مود: الإيمان والتفاني . لندن: منشورات بالازو . ISBN 978-1-78675-064-8.
  • هالارد، روس (مخرج)؛ لين، فيل مايكل (مخرج) (2006). ديبش مود: 1991-1994 (كنا سنعيش معًا، ونسجل معًا، وكان ذلك سيكون رائعًا) (DVD). ميوت ريكوردز .
  • مالينز، ستيف (2001). وضع الإعتراض  : سيرة ذاتية . أندريه دويتش. رقم ISBN 978-0-233-99430-7.
  • ميلر، جوناثان (2003). مُجرّد: القصة الحقيقية لفرقة ديبش مود . دار أومنيبوس للنشر . رقم ISBN 1-84449-415-2.