موسيقى حرب النجوم

تُؤلَّف موسيقى سلسلة أفلام حرب النجوم وتُنتَج بالتزامن مع تطوير الأفلام الروائية والمسلسلات التلفزيونية وغيرها من المنتجات ضمن هذه السلسلة الملحمية متعددة الوسائط ، التي ابتكرها جورج لوكاس . وقد ألّف جون ويليامز موسيقى الأفلام الروائية الرئيسية (التي تُشكّل أساس باقي الوسائط ذات الصلة). وشملت أعمال ويليامز في هذه السلسلة موسيقى تسعة أفلام روائية، ومقطوعة موسيقية وعدة مقطوعات موسيقية رئيسية لفيلم " سولو: قصة من حرب النجوم" ، بالإضافة إلى الموسيقى التصويرية لمدينتي " حرب النجوم: حافة المجرة" الترفيهيتين في ديزني لاند وعالم والت ديزني . وتُعدّ هذه الأعمال من بين أشهر وأنجح المساهمات في موسيقى الأفلام الحديثة ، حيث تستخدم أوركسترا سيمفونية وتضمّ مجموعة متنوعة من حوالي خمسين لحنًا موسيقيًا متكررًا لتمثيل الشخصيات وعناصر الحبكة الأخرى: وهي واحدة من أكبر مجموعات الألحان في تاريخ موسيقى الأفلام.

صدرت هذه الأفلام الروائية الرئيسية بين عامي 1977 و2019، وقد عزفت موسيقى أول سلسلتين منها، في حالة السلسلتين الأوليين، أوركسترا لندن السيمفونية ، وفي بعض المقاطع، جوقة لندن فويسز . أما السلسلة اللاحقة، فقد قادها في معظمها ويليامز وويليام روس ، وعزفتها أوركسترا هوليوود فريلانس ستوديو سيمفوني ، وفي بعض المقاطع، جوقة لوس أنجلوس ماستر كورال .

ساهم ملحنون آخرون منذ ذلك الحين بموسيقى لأفلام وأعمال أخرى ضمن عالم حرب النجوم . وقد كتب موسيقى العديد من المسلسلات التلفزيونية المشتقة، سواءً كانت رسوم متحركة أو تمثيلية حية، كلٌ من كيفن كينر ، ولودفيج غورانسون ، وناتالي هولت ، ونيكولاس بريتيل ، وريان شور . ^{[ 1 ]} أما موسيقى الأفلام المشتقة، والبرامج التلفزيونية الأخرى، وألعاب الفيديو، بالإضافة إلى الإعلانات الترويجية للأجزاء المختلفة، فقد ألفها ملحنون آخرون، مع إعادة استخدام بعض ألحان ويليامز الرئيسية أحيانًا (وفي أحد الأفلام المشتقة، قام ويليامز بتأليف لحن جديد خصيصًا للملحن).

تُؤدّى المقطوعات الموسيقية في المقام الأول بواسطة أوركسترا سيمفونية بأحجام متفاوتة، تُشاركها في بعض المقاطع جوقة بأحجام متفاوتة. ^{[ أ ]} تستخدم كل مقطوعة منها بشكل مكثف اللحن الرئيسي ، أو سلسلة من الألحان الموسيقية التي تُمثّل مختلف الشخصيات والأشياء والأحداث في الأفلام. على مدار السلسلة بأكملها، والتي تتألف من أكثر من 18 ساعة من الموسيقى، ^{[ ب ]} ألّف ويليامز ما يقارب ستين أو سبعين لحنًا، في واحدة من أكبر وأغنى مجموعات الألحان في تاريخ موسيقى الأفلام.

قام جون ويليامز برسم النوتة الموسيقية لمختلف أعماله الأوركسترالية وكتب الموسيقى لأوركسترا سيمفونية كاملة (تتراوح من 79 إلى 113 عازفًا إجمالاً ^{[ i ] [ 18 ]}

تطلبت لعبة The Empire Strikes Back 104 عازفين، باستثناء قائد الأوركسترا أو آلة المزج ( http://www.jw-collection.de/scores/tesblp.htmecalls مؤرشفة في 7 أغسطس 2017، في Wayback Machine ) بسبب إضافة ناي رابع، ومقاطع تطلبت قيثارة ثالثة، وخمسة أوبوا إجمالاً، وبيكولو إضافي، وثمانية عازفي إيقاع إجمالاً.

إذا تم تعزيز فيلم "الإمبراطورية ترد الضربة" بحجم قسم الآلات الوترية لفيلم "انتقام السيث" أو تسجيل سيمفونية سكاي ووكر، فسيتطلب ذلك حوالي 112 عازفًا وجوقة نسائية صغيرة.

إنتاج موسيقي لسلسلة "حرب النجوم" يتبع التوزيع الموسيقي للتسجيل، سيتطلب بعض الإضافات للحلقات المختلفة، ما يستلزم حوالي 110 عازفين، بالإضافة إلى الجوقة المختلطة وربما جوقة الباص. وفي عدة مقاطع، جوقة غنائية (يتراوح عدد أعضائها بين 12 و120 مغنيًا) وبعض الآلات غير الأوركسترالية. لا يتسم التوزيع الموسيقي بالاتساق في جميع الأفلام، ^{[ j ]} ولكن بشكل عام، تستخدم الموسيقى التصويرية قسمًا كبيرًا من آلات النفخ النحاسية مقارنةً بقسم أصغر نسبيًا من الآلات الوترية، ما يمنح السلسلة صوتها النحاسي المميز.

تتطلب العديد من المقطوعات الموسيقية فرقًا موسيقية أكبر، بما في ذلك أوركسترا ضخمة (تضم أكثر من 100 عازف) من العصر الرومانسي، وجوقة مختلطة، وحتى جوقة أطفال، مع أن أيًا منها لا يتطلب فرقًا ضخمة بشكل خاص مقارنةً بأعمال الأفلام أو المسرحيات الكبيرة. ^{[ ك ]} ومع ذلك، ونظرًا لإضافة آلات نفخ خشبية عالية وأجزاء إيقاعية، تتطلب مقطوعات موسيقية مثل "الإمبراطورية ترد الضربة" و"هجوم المستنسخين" 106 و110 عازفين على التوالي. تطلبت الأولى قيثارة ثالثة وباسون رابع، بينما استخدمت الثانية (وجميع مقطوعات الأفلام السابقة) قسمًا وتريًا أكثر اكتمالًا. كما استخدم فيلم "انتقام السيث" مجموعة ثانية من الطبول. بالمقارنة، تتطلب ثلاثية حرب النجوم الأصلية وثلاثية الأفلام اللاحقة فرقًا موسيقية أصغر بكثير، تصل إلى 82 عازفًا فقط، ومرافقة جوقة صغيرة في مقاطع مختارة. ^{[ l ]} اتبع الفيلم الفرعي الأول، Rogue One ، نفس الآلات الموسيقية المستخدمة في ثلاثية الأفلام السابقة، حيث استخدم أوركسترا مكونة من 110 عازفين وجوقة مختلطة مكونة من 90 عازفًا.

في العروض الحية، عادةً ما يتم تقليص عدد العازفين بشكل كبير: فقد أقيمت حفلات حرب النجوم الرسمية بفرق أوركسترا لا تتجاوز 60 عازفًا وفرق كورال مختلطة لا تتجاوز 50 عازفًا أو بدون جوقة على الإطلاق. ^{[ 19 ]}

^{[ م ]} ومع ذلك، لإعادة إنشاء النوتات الموسيقية التسع كما تم تسجيلها في الأصل، ستكون هناك حاجة إلى الآلات الموسيقية التالية:

• آلات النفخ الخشبية: 3 فلوت (يعزفون أيضًا على البيكولو وفلوت ألتو)، 2 أوبوا (يعزفون أيضًا على الكور أنجلي)، 3 كلارينيت (يعزفون أيضًا على كلارينيت باس وكلارينيت مي بيمول)، 2 باسون (يعزفون أيضًا على الكونتراباسون).
• آلات النفخ النحاسية: 6 أبواق (مضاعفة على آلات التوبا فاغنر ^{[ ن ]} )، 4 أبواق، 3 ترومبونات (مضاعفة على ترومبون باس)، توبا.
• لوحات المفاتيح: بيانو، سيليستا، سينثسيزر. ^{[ o ]}
• الطبول: 4-6 طبول.
• الإيقاع: ثلاثة عازفين على الأقل يعزفون على الطبول الكبيرة، والطبول التينور ، وطبول السنير (بما في ذلك طبول المقصلة ، والطبول الجانبية، والطبول العسكرية)، والتيمبال ، والتوم (توم الأرضية والتوم المعلقة)، والمثلث ، والدف ، والصنج (الصنج المعلق، وصنج الأزيز، وصنج التصادم، وصنج الأصابع)، والتام تام، والإكسيليفون ، والفيبرافون ، والجلوكنسبيل ، والأجراس الأنبوبية ، والسندان في جميع الحلقات. مطلوب أيضًا كتل المعبد (I)، العصا (II، V، VI)، السقاطة (V–VIII)، الماريمبا (I، IV، VII–VIII)، البونغوس (I، IV، VII–VIII)، كونغاس (I–III، VI–VII)، براميل خشبية (I، IV، VI–VII)، كتلة خشبية منخفضة (IV)، ألواح الجرس ، المصفقون (IV)، طبل فولاذي (IV، VIII)، boobams (I، IV، VII)، متوسط غونغ (السادس إلى السابع)، كيندهانغ ، حشرجة الموت، الشخشيخة ، شيكير ، جيرو ، أعواد الخيزران، أجراس البقر ، هيوشيغي (السادس)، شجرة الجرس (الثالث)، غونغ تايلاندي متوسط ​​(السادس)، ثلاث براميل تشو-دايكو متوسطة (الثاني إلى الثالث، واحدة للسابع إلى الثامن)، لوح غسيل ، طبلة كأس، كاكسيكسي (الثامن). ^{[ ص ] [ 21 ]}
• الآلات الوترية: 2 قيثارة، 14 كمان أول، 12 كمان ثان، 10 فيولا، 10 تشيلو، 6 كونتراباس.
• آلات إضافية: 1 بيكولو، 1 فلوت، 1-2 ريكوردر، 2 أوبوا، 1 كلارينيت، 3 ساكسفون، 1-2 فاجوت، ^{[ q ]} 2 هورن، ترومبيت، ترومبون، توبا، ^{[ r ]} مجموعة تيمباني، خمسة عازفي إيقاع، ^{[ s ]} جوقة رباعية الأصوات (SATB) مكونة من 89 عضوًا، 10 مغنين باسو بروفوندو، 30 صبيًا، مغني حنجرة تبتي واحد، ^{[ t ]} راوي، ^{[ u ]} 4 كمانات مقسمة، 4 فيولا، 2 تشيلو، 2 كونتراباس، 1 قيثارة. ^{[ v ]}
• الآلات غير الأوركسترالية: قيثارة كريتية وكومبوش (I)، غيتار كهربائي (II)، بيانو لعبة (VI)، كازو ، مزمار القربة الاسكتلندي، بانجو ، ديدجيريدو (VIII). ^{[ w ]}

كتب جون ويليامز سلسلة من الألحان والزخارف الموسيقية لشخصيات وأفكار محددة في كل فيلم من أفلام حرب النجوم . وقد أتاحت الأجزاء المتعددة لويليامز تأليف ما يقارب ستين أو سبعين لحنًا، وإعادة استخدام بعضها بشكل موسع، وتطويرها باستمرار على مدار فترة عرض طويلة.

يُقدّم ويليامز عددًا لا بأس به، وإن كان معقولًا، من الألحان في كل حلقة (سبعة ألحان في المتوسط)، ساعيًا إلى تأليف ألحان رئيسية مميزة، طويلة، ولا تُنسى. وتُربط هذه الألحان لأغراض سردية، أو بشكل أعم، لتعزيز التماسك. ونتيجةً لذلك، تُعزف بعض الألحان بشكل متكرر جدًا: فلحن القوة يُعزف أكثر من مئة مرة في المسلسل.

يمكن القول إن لكل مقطوعة موسيقية "لحنًا رئيسيًا"، يتطور ويتكرر بشكل متكرر طوال الفيلم، ويمثل ذروة الفيلم وهبوطه بقدر ما يمثل عناصر سردية داخله: على سبيل المثال، الاستخدام المتكرر لـ"المسيرة الإمبراطورية" في فيلم " الإمبراطورية ترد الضربة" . ^{[ x ]} إلى جانب اللحن الرئيسي وعدد قليل من الألحان الرئيسية الأخرى، ابتكر ويليامز عدة ألحان فرعية لكل حلقة، وهي عمومًا ليست لا تُنسى، وأحيانًا تكون قابلة للتبديل. ونتيجةً لأسلوبه في التأليف، يظهر عدد كبير من المواد الموسيقية والألحان العرضية الخاصة بمشاهد معينة في جميع أنحاء العمل. كان ويليامز قد خصص موسيقى العناوين الرئيسية لتكون اللحن الرئيسي للسلسلة ككل، ولكن ليس بالضرورة أن يكون هناك لحن رئيسي لكل ثلاثية. بدلاً من ذلك، تتميز كل ثلاثية (وإلى حد أقل، كل فيلم) بأسلوبها أو بيئتها الصوتية الخاصة. ^{[ y ]}

لا تزال مجموعة ألحان ويليامز في سلسلة حرب النجوم واحدة من أضخم مجموعات الألحان المتكررة في تاريخ السينما، ^{[ ]} مع أنها - للمقارنة - لا تزال أقل من استخدام فاغنر للألحان المتكررة في رباعية خاتم نيبلونغ، ^أو حتى أعمال هوارد شور في أفلام الهوبيت وسيد الخواتم . ^{[ aa ]} يتميز كلا العملين بوجود عدد أكبر من الألحان لفترة عرض مماثلة أو أقصر؛ ويستخدمان الألحان بمزيد من التحديد والتنوع؛ حيث يفضل ويليامز كتابة عدد أقل من الألحان (ليتمكن من التركيز عليها بشكل أفضل) واستخدامها بطريقة أكثر مباشرة، وأحيانًا، فقط لتأثيرها الرومانسي. كما أن ألحان شور وفاغنر مترابطة ومرتبة في مجموعات فرعية من الألحان ذات الصلة من خلال روابط لحنية أو هارمونية متنوعة، بينما يفضل ويليامز تمييزًا أكبر بين ألحانه. ^{[ ab ]}

يُلحّن ويليامز موسيقى الأفلام حلقةً تلو الأخرى، ويحاول قدر الإمكان بناء كل مقطوعة موسيقية على مواد جديدة. لذا، لا يظهر لحن "المسيرة الإمبراطورية" في فيلم "حرب النجوم" الأصلي، إذ لم يخطر ببال ويليامز استخدامه إلا أثناء تأليفه موسيقى فيلم "الإمبراطورية ترد الضربة" ، وينطبق الأمر نفسه على لحني "عبر النجوم" و "تهديد الشبح" . ^{[ 23 ]} كما تُهمل ألحان أخرى، مثل لحن الروبوت من فيلم "الإمبراطورية ترد الضربة" أو الألحان الإمبراطورية الأصلية من فيلم " حرب النجوم" الأصلي. وبين الثلاثيات، كان ويليامز يُغيّر أسلوبه في استخدام الألحان الرئيسية، مُنتقلًا من الألحان الطويلة في الثلاثية الكلاسيكية إلى أفكار أقصر وأكثر إيقاعًا في ثلاثية ما قبل الثلاثية الأصلية.

فيما يلي قائمة تضم حوالي 67 لحنًا رئيسيًا، استنادًا بشكل أساسي إلى ملاحظات ويليامز الشخصية وفهرس فرانك ليمان الشامل، بالإضافة إلى تحليلات دوغ آدامز وآخرين للنوتات الموسيقية. إلى جانب لحنين ألفهما ويليامز لفيلم "سولو" ولحنين آخرين لفيلم "غالاكسيز إيدج" ، بلغ مجموع ألحانه الرئيسية في هذه السلسلة 71 لحنًا رئيسيًا. يُبرز اللحن الجديد الرئيسي لكل لحن.

بما أن ويليامز أو مكتبه لم يقدما قائمة كاملة بالعناصر الموسيقية المستخدمة في كل فيلم من أفلام حرب النجوم ، فهناك بعض الجدل حول العدد الدقيق للعناصر الموسيقية، حيث يتبنى البعض نهجًا شاملاً يحدد العناصر الموسيقية المختلفة، حتى في الحالات التي ربما لم يقصدها الملحن أبدًا، ^{[ 71 ]} بينما يتبنى آخرون نهجًا حصريًا واختزاليًا.

تُشير بعض التحليلات الأكثر شمولاً إلى وجود ألحان لا تتكرر فعلياً، سواء في مقاطع منفصلة أو حتى متناثرة عبر مقطع موسيقي طويل. ^{[ 72 ]} ويعود ذلك إلى ميل ويليامز (في هذه المقطوعات الموسيقية وغيرها) إلى تأليف مواد لحنية أو إيقاعية أو هارمونية أو صوتية خصيصاً لمشهد معين أو عنصر حبكة غير متكرر في الفيلم، مثل معركة هوث، أو المطاردة عبر كوروسكانت، أو معركة كرايت. وقد وُصفت هذه المقطوعات الموسيقية الفردية - سواء أكانت تتألف من لحن كامل، أو مقاطع متكررة، أو مقطوعات سردية، أو نغمة معينة - بأنها ذات دلالة موضوعية، ^{[ 73 ]} بل إن ويليامز نفسه أشار إلى ذلك أحياناً (في تعليقات عابرة)، ^{[ 74 ]} ولكن بما أنها لا تتكرر في جزء آخر من السرد، ولا تتحول من أو إلى لحن آخر، فإنها لا تتوافق مع تعريف اللحن الرئيسي.

حتى عندما تتكرر بعض هذه العناصر، فإنه غالبًا ما يكون من غير الواضح ما إذا كانت جوهرية بما يكفي لتُنسب إليها دلالة موضوعية، إذ تتضمن هذه الحالات في كثير من الأحيان عناصر عرضية، مثل بعض العناصر المستخدمة في المشهد الختامي لفيلم " الإمبراطورية ترد الضربة "؛ أو عناصر إيقاعية أو صوتية بحتة، مثل مقاطع آلات النفخ النحاسية "النابضة" المختلفة المستخدمة في بحث لوك عن مركبة الأرض في فيلم " حرب النجوم" الأصلي، ^{[ 74 ]} أو عناصر ذات طبيعة عامة، مثل استخدامه لجوقة "حزينة متجانسة" في فيلم "الجيداي الأخير " في اللحظات الحاسمة؛ أو عناصر تُعد جزءًا من خيارات ويليامز الأسلوبية كملحن، أكثر من كونها بيانًا موضوعيًا خاصًا بالسلسلة. على سبيل المثال، غالبًا ما يدل استخدامه للتريتونات على الغموض، وهو أسلوب استخدمه في مشهد هبوط الروبوتات على تاتوين، ومرة ​​أخرى في التوزيع الموسيقي لـ"غرفة العرش". ^{[ 27 ]}

في الواقع، أحيانًا تكون المادة التي يُفترض أنها متكررة متشابهة، ولكنها ليست متطابقة تمامًا. ومن الأمثلة الجيدة على ذلك تنوع الإيماءات المتعلقة بالجانب المظلم، والتي تلي مقطوعة موسيقية مستخدمة في مشهد دار الأوبرا. ومع ذلك، يوضح ليمان أن تلك العبارات اللاحقة المزعومة "متشابهة ولكنها غير دقيقة" مع الإيماءة السابقة. ^{[ 29 ]}

أحيانًا، لا تكون المادة المتكررة محل النقاش جزءًا من التكوين الأصلي، بل يتم تتبعها لاحقًا، أو على الأقل اقتباسها من مواد موجودة في قسم مختلف من الفيلم، أو من مواد يتم إعادة استخدامها في مقطوعة موسيقية أو موسيقى نهاية الفيلم. يشمل ذلك موسيقى سباق المركبات الفضائية ، ومصاحبة الأوستيناتو لموسيقى المتمردين، ^{[ 27 ]} والتي لا تظهر منفصلة عن اللحن الرئيسي الكامل إلا مرة واحدة؛ والكتابة الحزينة للقرن الفرنسي في جنازة شمّي، ومارش الساحة من فيلم هجوم المستنسخين ^{[ 46 ] [ 29 ]} ، إلخ.

تستخدم موسيقى فيلم "روج ون" ، وهي أول موسيقى تصويرية ضمن سلسلة "حرب النجوم " المختارة ، من تأليف مايكل جياكينو ، العديد من الألحان (ومقاطع موسيقية متكررة) لجون ويليامز، وذلك في الغالب لإضفاء طابع رومانسي عليها (مثل لحن القوة وتلميحات إلى اللحن الرئيسي). كما تتضمن الموسيقى التصويرية مجموعة ألحان خاصة بها، مستقلة عن ألحان ويليامز، بما في ذلك لحن ثالث جديد للإمبراطورية، مع أن جياكينو يقتبس أيضًا من كلٍّ من اللحن الإمبراطوري الأصلي والمسيرة الإمبراطورية.

بدلاً من إصدار تسجيل كامل لموسيقى فيلم معين، يُصدر ويليامز عادةً نسخة مختصرة من الموسيقى التصويرية في ألبوم، ^{حيث تُعاد ترتيب الموسيقى خارج ترتيب الفيلم ، وبشكل أقرب إلى برنامج حفلة موسيقية. تتضمن هذه الألبومات عادةً عدة مقطوعات موسيقية خاصة} بالحفلات، كُتبت خصيصاً لشارة النهاية أو للألبوم نفسه، حيث يتطور لحنٌ معين بشكل متواصل طوال المقطوعة. كما أعاد ويليامز تحرير بعض مقطوعاته الموسيقية السابقة لاحقاً لتكييفها مع الحفلات الموسيقية بناءً على طلب قادة أوركسترا مثل تشارلز جيرهاردت. خمسة من الأفلام الثمانية تحتوي أيضاً على مقطوعات موسيقية خاصة بشارة النهاية، تتضمن ترتيبات بديلة للموسيقى التصويرية و/أو مزيجاً من الألحان الرئيسية للفيلم.

الموسيقى التصويرية هي موسيقى "تُعزف كجزء من أحداث الفيلم (وليست مجرد موسيقى خلفية)، ويمكن لشخصيات الفيلم سماعها". ^{[ 89 ]} بالإضافة إلى النطاق الأوركسترالي الذي أضفاه جون ويليامز بموسيقاه التصويرية، تتميز سلسلة أفلام حرب النجوم بالعديد من الألحان التصويرية المميزة التي تُثري تفاصيل المشهد الصوتي . بعض هذه الموسيقى التصويرية من تأليف جون ويليامز، وبعضها من تأليف ابنه جوزيف، وبعضها من تأليف آخرين. ^{[ 90 ]}

من حرب النجوم

• "فرقة الكانتين" و"فرقة الكانتين رقم 2". من تأليف جون ويليامز، تُعزف هذه المقطوعة في حانة موس إيسلي على كوكب تاتوين. كُتبت لآلة البوق المنفردة، وثلاثة آلات ساكسفون، وآلة الكلارينيت، وبيانو فيندر رودز، وآلة الطبل الفولاذي، وآلة السينثسيزر، وآلات إيقاعية متنوعة، بما في ذلك آلات البوبام والتوم. وفقًا للعبة بطاقات حرب النجوم القابلة للتخصيص ، فإن العنوان داخل أحداث القصة للمقطوعة الأولى لفرقة الكانتين هو "مجنون بي". تصف الملاحظات المرفقة بالإصدار الخاص لعام 1997 من موسيقى حرب النجوم التصويرية الفكرة الكامنة وراء هذه الأعمال بأنها "مخلوقات عديدة في قرن لاحق تجد موسيقى فرقة بيني غودمان السوينغية من ثلاثينيات القرن العشرين... وكيف قد تحاول تفسيرها". تظهر هذه المقطوعة أيضًا في جميع اللقطات المحذوفة من فيلمي الحلقة الأولى والثانية ، وعلى القرص الإضافي لمجموعة أقراص DVD الخاصة بالثلاثية الأصلية لعام 2004.

من فيلم عودة الجيداي

• "حفل جابا الباروكي". مقطوعة موسيقية على غرار موزارت من تأليف جون ويليامز (تتميز بآلة هاربسكورد اصطناعية) تم عزفها أثناء وصول 3PO وR2 لأول مرة وهما يعزفان لجابا رسالة من لوك سكاي ووكر.
• "لابتي نك". من تأليف جوزيف ويليامز (ابن جون ويليامز) وترجمتها إلى لغة الهات، تعزفها فرقة ماكس ريبو في قصر جابا ذا هات (في النسخة الأصلية من الفيلم). ^{[ ar ]}
• "جيدي روكس" (من تأليف جيري هاي ). تم تأليف هذه المقطوعة الموسيقية لتحل محل "لابتي نك" في النسخة الخاصة من الفيلم لعام 1997.
• "مقطوعات ماكس ريبو الموسيقية". سُمعت مرتين في الفيلم، الأولى بعد أن أرسل جابا الووكي تشوباكا إلى السجن، والثانية على متن سفينة جابا الشراعية خيتانا (ومن هنا جاء عنوانها). يمكن العثور على تسجيل للأولى على لوحات أصوات حرب النجوم الرسمية .
• "وليمة الإيووك" و"جزء من القبيلة". من تأليف جون ويليامز. سُمعت عندما أُسر لوك ورفاقه على يد الإيووك واقتيدوا إلى بيوتهم الشجرية.
• "احتفال الإيووك". أغنية النصر، التي كتب كلماتها جوزيف ويليامز ، يمكن سماعها في نهاية الإصدار الأصلي لفيلم عودة الجيداي .
• "احتفال النصر". من تأليف جون ويليامز. أغنية النصر في نهاية إعادة إصدار فيلم عودة الجيداي عام 1997.

من فيلم تهديد الشبح

• "موسيقى شوارع تاتوين". كتب جوزيف ويليامز أربع مقطوعات منفصلة من موسيقى المصدر غير العادية ذات الطابع الشرقي الغامض لشوارع موس إسبا، وتضم عازفًا على آلة الليرا الكريتية والكومبوس، وغناءً منفردًا نسائيًا حزينًا.
• "فرقة أوجي الموسيقية". من تأليف جون ويليامز. عُزفت هذه الموسيقى خلال موكب السلام في نهاية الفيلم، وهي مقطوعة موسيقية سريعة الإيقاع، مُخففة الصوت، تُعزف على آلة البوق وتُغنيها جوقة من الصبية. وهي قريبة الشبه من لحن الإمبراطور، ولكنها ليست اقتباسًا صريحًا منه.

من فيلم هجوم المستنسخين

• مطعم "ديكس"
• "مصدر إشارة الحلقة الثانية غير معروف". يُنسب مصدر إشارة ثانٍ إلى جوزيف ويليامز للحلقة الثانية، لكنه غير مسموع في الفيلم.
• "إيقاع الساحة". كان من المفترض في الأصل أن يصاحب تسلسل مصنع الروبوتات، ولكن محاولة بن بيرت للتأليف الموسيقي تم نقلها بدلاً من ذلك إلى الساحة، لتحل محل مقطوعة جون ويليامز غير المستخدمة إلى حد كبير "دخول الوحوش".

من فيلم القوة تستيقظ

• "جابا فلو" و"دوبرا دومبا". كتب هذه الأغاني لين مانويل ميراندا وجاي جاي أبرامز ، وقد عُزفت في قلعة ماز كاناتا . ^{[ 92 ]}

من فيلم الجيداي الأخير

• "كانتو بايت". من تأليف جون ويليامز، تظهر هذه المقطوعة الموسيقية عند وصول فين وروز لأول مرة إلى كوكب الكازينو كانتو بايت. كُتبت بأسلوب موسيقى الجاز للفرق الكبيرة، وهي تُشبه في أسلوبها موسيقى "فرقة الكانتين" من سلسلة ^أفلام حرب النجوم . تتضمن المقطوعة عزفًا منفردًا على ساكسفون ألتو، واثنين من ساكسفون الباريتون، وكلارينيت منفرد، وترومبونات، ^وكازو ، وأبواق مكتومة، وبيانو فيندر رودز، وباس، وآلات توليف، وطبول فولاذية، وآلات إيقاعية متنوعة، بما ^في ذلك ألواح الغسيل وطبول الكأس. تقتبس المقطوعة بإيجاز من أغنية " أكواريلا دو برازيل " (التي تتضمن أيضًا إيقاع الهاي-هات والصنج) لأري باروسو، كإشارة إلى فيلم تيري غيليام "برازيل" الصادر عام 1985 ، وتتضمن أيضًا عزفًا قصيرًا على البيانو لثيمة ويليامز وجوني ميرسر من فيلم "الوداع الطويل ".
• "موسيقى حفلة الحارس": إشارة مصدرية لمقطوعة موسيقية غير معروفة (ربما من تأليف ويليامز)، والتي تتميز بمزامير المرتفعات وآلة الديدجيريدو، وتصاحب مشهدًا محذوفًا من الفيلم.

من فيلم صعود سكاي ووكر

• "ليدو هاي": من تأليف لين مانويل ميراندا وجاي جاي أبرامز ، وأداء شاغ كافا، وهو اسم فني لميراندا وأبرامز. تُعرض المسرحية بينما تشارك الشخصيات الرئيسية في مهرجان الأجداد وتجوب كوكب باسانا الصحراوي.
• "مكان أوما": يؤديها ريكي تاينز وجاي جاي أبرامز. تُعزف عندما تدخل الشخصيات الرئيسية حانة تملكها أوما تريس (يظهر فيها الملحن جون ويليامز بدور قصير) على كوكب كيجيمي.

من فيلم سولو: قصة من حرب النجوم

• "دجاجة في القدر". من تأليف جون باول، يتم أداؤها على يخت درايدن فوس عندما يلتقي سولو بكيرا ويقابل فوس لأول مرة.

• الموقع الرسمي لموسيقى حرب النجوم (أرشيف)
• فهرس كامل للموسيقى التصويرية لسلسلة أفلام حرب النجوم