موسيقى ركوب الأمواج

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

موسيقى السيرف روك (المعروفة أيضًا باسم موسيقى السيرف بوب ، أو موسيقى السيرف ، أو موسيقى السيرف جيتار ) هي نوع من موسيقى الروك أند رول المرتبطة بثقافة ركوب الأمواج ، وخاصةً في جنوب كاليفورنيا . وقد لاقت رواجًا كبيرًا بين عامي 1958 و1964، واتخذت شكلين رئيسيين. [ 7 ] الأول هو موسيقى السيرف الآلية ، التي تتميز باستخدام مكثف للصدى على الغيتارات الكهربائية لمحاكاة صوت الأمواج المتلاطمة، وقد كان ديك ديل وفرقته "ديل-تونز" من رواد هذا النوع. أما الثاني فهو موسيقى السيرف الصوتية ، التي استلهمت عناصر من موسيقى السيرف الأصلية وأضافت إليها التناغمات الصوتية ، وهي حركة قادتها فرقة "بيتش بويز" . [ 8 ] [ 9 ]

طوّر ديك ديل موسيقى السيرف من موسيقى الروك الآلية ، حيث أضاف إليها تأثيرات شرق أوسطية ومكسيكية ، وصدى ربيعي ، وخصائص العزف السريع المتناوب . أغنيته المحلية الناجحة " Let's Go Trippin' " ، التي صدرت عام 1961، أطلقت موجة موسيقى السيرف، وألهمت الكثيرين لتبني هذا النهج.

حظي هذا النوع الموسيقي بشهرة واسعة على المستوى الوطني عندما مثّلته فرق غنائية مثل فرقة بيتش بويز وجان ودين . [ 10 ] ونُقل عن ديل قوله عن هذه الفرق: "كانت موسيقاهم أشبه بموسيقى ركوب الأمواج، وكلماتها كذلك. بعبارة أخرى، لم تكن الموسيقى موسيقى ركوب أمواج، بل الكلمات هي التي جعلتها كذلك. [...] هذا هو الفرق [...] موسيقى ركوب الأمواج الحقيقية هي موسيقى آلية." [ 11 ]

في أوج شعبيتها، نافست موسيقى السيرف فرق الفتيات ، وموسيقى الريف ، وموسيقى موتاون على صدارة اتجاهات الموسيقى الشعبية الأمريكية. [ 12 ] ويُشار إليها أحيانًا بشكل متبادل باسم " صوت كاليفورنيا ". [ 13 ] خلال المراحل الأخيرة من رواج موسيقى السيرف، بدأت العديد من فرقها في كتابة أغاني عن السيارات والفتيات؛ وقد عُرف هذا النوع لاحقًا باسم " هوت رود روك ". [ 14 ]

موسيقى السيرف الآلية

استمارة

منشور دعائي لعرض موسيقيي ركوب الأمواج عام 1963

ظهرت موسيقى السيرف في أواخر الخمسينيات كموسيقى روك أند رول آلية ، [ 8 ] وكانت تُعزف في الغالب بإيقاع رباعي (4/4) منتظم، وبسرعة متوسطة إلى سريعة. هيمنت على هذا النوع من الموسيقى آلات الغيتار الكهربائي ، التي تميزت بشكل خاص بالاستخدام المكثف لصدى الربيع "الرطب" الذي أُدمج في مضخمات فيندر منذ عام 1963، وكان الهدف منه محاكاة صوت الأمواج. [ 15 ] وحدة صدى فيندر الخارجية المنفصلة ، ​​التي طورتها فيندر عام 1961 (على عكس صدى الربيع المدمج في المضخم)، كانت أول نغمة صدى "رطب" حقيقية لموسيقى السيرف. هذا الصدى هو ما يُسمع في تسجيلات ديك ديل، وأغانٍ أخرى مثل " بايبلاين " لفرقة ذا شانتايز و"بوينت بانيك" لفرقة ذا سرفاريس . يتميز بنغمة رطبة "مقطرة" [ 16 ] [ 17 ] أكثر من صدى مكبر الصوت "المدمج"، وذلك بسبب الدوائر المختلفة.

استخدم عازفو الغيتار ذراع الفايبراتو في غيتاراتهم لخفض درجة النغمات، بالإضافة إلى تأثيرات التريمولو الإلكترونية والعزف السريع (المتناوب) بتقنية التريمولو . [ 18 ] وشملت موديلات الغيتار المفضلة تلك التي صنعتها شركات فندر (وخاصةً جازماستر ، وجاغوار ، وستراتوكاستر )، وموسرايت ، وتيسكو ، ودانيلكترو ، وعادةً ما كانت مزودة بميكروفونات أحادية الملف (التي تتميز بترددات عالية مقارنةً بميكروفونات هامباكر ثنائية الملف ) . [ 19 ] وكانت موسيقى السيرف من أوائل الأنواع الموسيقية التي اعتمدت غيتار البيس الكهربائي بشكل واسع، وخاصةً فندر بريسيجن بيس . وكانت مجموعات الطبول الكلاسيكية المستخدمة في موسيقى السيرف من شركات روجرز ، ولودفيج ، وجريتش ، وسلينجيرلاند . كما تضمنت بعض الأغاني الشهيرة ساكسفون تينور أو باريتون ، كما في أغنية " سيرف رايدر " لفرقة لايفلي وانز (1963) وأغنية "كومانشي" لفرقة ريفلز (1961). [ 20 ] غالباً ما يتم استخدام الأورغن الكهربائي أو البيانو الكهربائي كخلفية موسيقية.

تاريخ

بحلول أوائل الستينيات، كان فنانون مثل لينك راي ، ونوكي إدواردز آند ذا فينشرز ، ودوان إيدي قد نجحوا في ريادة موسيقى الروك أند رول الآلية. [21] وقد طور ديك ديل هذا التوجه، مضيفًا إليه تأثيرات شرق أوسطية ومكسيكية ، وصدى مميز [ 15 ] ( يمنح الجيتار صوتًا " رطبًا " )؛ كما أضاف تأثير موسيقى البلوز إلى موسيقاه، [ 22 ] وتقنية العزف السريع المتبادل التي تميز هذا النوع [ 15 ] (متأثرًا بالموسيقى العربية ، التي تعلمها ديل من عمه اللبناني ). [ 23 ] وقد أطلقت عروضه في قاعة رانديفو في بالبوا، كاليفورنيا ، خلال صيف عام 1961، [ 24 ] وأغنيته المحلية الناجحة " Let's Go Trippin' " في وقت لاحق من ذلك العام، موجة موسيقى السيرف، والتي تبعها بأغانٍ ناجحة مثل " Misirlou " (1962). [ 15 ]

بينما كان ديك ديل يُبلور أسلوبه الموسيقي الجديد في مقاطعة أورانج ، كانت فرقة بيل إيرز تُطور أسلوبها الخاص في منطقة ساوث باي بمقاطعة لوس أنجلوس . تألفت الفرقة من خمسة فتيان في سن المراهقة. في عام ١٩٥٩، كانوا لا يزالون يتعلمون العزف على آلاتهم: ديك دود على الطبول، تشاس ستيوارت على الساكسفون، جيم روبرتس على البيانو، وإيدي بيرتراند وبول جونسون على الغيتار. قال جونسون عن علاقته ببيرتراند: "أصبح تعلم الغيتار تجربة ثنائية بدلًا من كونه عملًا فرديًا. تعلمنا العزف معًا، كان أحدهما يعزف الأوتار، والآخر يعزف اللحن الرئيسي. أصبح هذا الأسلوب أساسًا لفرقة بيل إيرز." [ ٢٥ ] سجلوا أول أغنية منفردة لهم، "مستر موتو"، في يونيو ١٩٦١ (مع ريتشارد ديلفي على الطبول بدلًا من دود)، وحظيت الأغنية ببث إذاعي في ذلك الصيف. [ 26 ] [ 27 ] كان ديل أكبر سناً، وكان يعزف بصوت أعلى، وكان يحظى بجمهور أكبر، وعادة ما يُنسب إليه الفضل في ابتكار موسيقى السيرف، لكن فرقة بيل إيرز تدعي أنها أول من أصدر أغنية منفردة لموسيقى السيرف.

على غرار ديل وفرقته "ديل-تونز" ، تشكلت معظم فرق موسيقى السيرف المبكرة في جنوب كاليفورنيا، وخاصةً في مقاطعة أورانج التي تتمتع بثقافة سيرف راسخة، وقد استضافت قاعة "رينديڤو" العديد من العروض ذات الطابع السيرفي. [ 24 ] [ 21 ] وقد حذت فرق مثل "بيل-إيرز" (التي حققت أغنيتها "مستر موتو"، المتأثرة بعروض ديل الحية السابقة، [ 24 ] والتي صدرت قبل أغنية "ليتس جو تريبين" بقليل ) ، و "تشالنجرز " (مع ألبومهم "سيرفبيت ")، ثم "إيدي آند ذا شومين" حذو ديل وحققت نجاحًا إقليميًا. [ 28 ]

حققت فرقة "ذا شانتايز " نجاحًا كبيرًا على المستوى الوطني بأغنية " بايبلاين "، حيث وصلت إلى المركز الرابع في مايو 1963. ولعل أشهر أغنية من أغاني موسيقى السيرف هي " وايب آوت " لفرقة " ذا سرفاريس " ، بمقدمتها المميزة التي تتضمن ضحكة شريرة؛ كما اشتهرت فرقة "ذا سرفاريس" بعزفها المنفرد المبتكر على الغيتار والطبول، ووصلت أغنية "وايب آوت" إلى المركز الثاني في قائمة "هوت 100" في أغسطس 1963 والمركز السادس عشر في أكتوبر 1966. كما حققت الفرقة نجاحًا عالميًا بأغنيتين أخريين هما "سيرفر جو" و"بوينت بانيك". [ 29 ]

أدى تزايد شعبية هذا النوع الموسيقي إلى دفع فرق من مناطق أخرى لتجربة حظها. من بين هذه الفرق: فرقة أسترونوتس من بولدر، كولورادو ؛ وفرقة تراشمن من مينيابوليس ، مينيسوتا، التي وصلت أغنيتها " Surfin' Bird " إلى المركز الرابع عام 1964؛ وفرقة ريفييراس من ساوث بيند، إنديانا ، التي وصلت أغنيتها " California Sun " إلى المركز الخامس عام 1964. [ 15 ] لم تكن فرقة أتلانتيكس من سيدني ، أستراليا، مقتصرة على موسيقى السيرف، لكنها قدمت إسهامًا كبيرًا في هذا النوع الموسيقي، وأشهر مثال على ذلك أغنيتها الناجحة "Bombora" عام 1963. [ 15 ] ومن سيدني أيضًا فرقة دنفرمن، التي وصلت أغنيتها الموسيقية "Surfside" إلى المركز الأول في قوائم الأغاني الأسترالية. [ 30 ] ومن فرق السيرف الأسترالية الأخرى التي اشتهرت خارج نطاق موسيقى السيرف في أستراليا فرقة جوي بويز ، وهي الفرقة المصاحبة للمغني كول جوي . تم لاحقًا إعادة غناء أغنيتهم ​​الناجحة "Murphy the Surfie" من عام 1963 بواسطة فرقة Surfaris. [ 31 ]

ركزت الفرق الموسيقية الأوروبية في تلك الفترة عمومًا على أسلوب فرقة الروك البريطانية " ذا شادوز ". ومن الأمثلة البارزة على موسيقى السيرف الأوروبية الآلية، أداء فرقة "لوس ريلامباغوس" الإسبانية لأغنية "ميسيرلو". وقد حظيت فرقة "ذا داكوتاس " ، التي كانت الفرقة البريطانية المصاحبة لمغني ميرسيبيت بيلي جيه. كرامر، ببعض الشهرة كموسيقيي سيرف مع أغنية "كرويل سي" عام 1963، والتي أعادت فرقة " ذا فينشرز " غناءها لاحقًا ، ثم فرق سيرف آلية أخرى، بما في ذلك "ذا تشالنجرز" و"ذا ريفيليرز". [ 32 ]

ركوب الأمواج الصوتية

الفروقات

فرقة بيتش بويز تؤدي أغنية " I Get Around " عام 1964

في موسوعة مات وارشو لركوب الأمواج ، يشير إلى أن: "موسيقى ركوب الأمواج تنقسم إلى فئتين: النوع الآلي النابض، ذو الصدى القوي، والذي يتميز بصوت "رطب" كما يجسده عازف الجيتار ديك ديل، والنوع الصوتي ذو الصوت الناعم والمتعدد الطبقات والمتناغم الذي ابتكره فريق بيتش بويز. ويجادل المتشددون بأن موسيقى ركوب الأمواج هي بطبيعتها موسيقى آلية." [ 33 ]

قادت فرقة بيتش بويز هذا النوع الثاني من موسيقى ركوب الأمواج، [ 8 ] وهي فرقة تميزت عن غيرها من موسيقيي ركوب الأمواج السابقين بتقديمها رؤية عالمية. [ 34 ] في عام 1964، أوضح قائد الفرقة وكاتب أغانيها الرئيسي، برايان ويلسون : "لم يكن بناء موسيقانا حول ركوب الأمواج أمرًا مقصودًا. كل ما أردناه هو أن نُعرّف أنفسنا باهتمامات الشباب." [ 35 ] وبعد عام، صرّح قائلًا: "أكره ما يُسمى بموسيقى "ركوب الأمواج " . إنه اسم يُطلق على أي موسيقى من كاليفورنيا. موسيقانا هي بحق "موسيقى بيتش بويز" - إن كان لا بد من تصنيفها. " [ 36 ]

يمكن تفسير موسيقى السيرف الصوتية على أنها نوع إقليمي من موسيقى الدو-ووب ، حيث تتناقض التناغمات المتقنة في لازمة الأغنية مع غناء السكات . [ 37 ] ووفقًا لعالم الموسيقى تيموثي كولي، "مثل موسيقى السيرف روك الآلية التي تميل إلى شكل موسيقى البلوز ذي الاثني عشر مقياسًا، استمدت النسخة الصوتية من موسيقى السيرف العديد من العناصر الرئيسية من الأنواع الموسيقية الأمريكية الأفريقية  ... ما جعل فرقة بيتش بويز فريدة من نوعها هو قدرتها على جذب انتباه الأمة، بل والعالم أجمع، حول أسلوب ركوب الأمواج الجديد الناشئ الذي يتركز الآن في جنوب كاليفورنيا، بالإضافة إلى أسلوب كتابة الأغاني الدقيق وتقنيات الإنتاج التي تميز صوت فرقة بيتش بويز." [ 38 ] في عام 1963، قدّم موري ويلسون ، والد برايان ومدير أعمال فرقة بيتش بويز، تعريفه لموسيقى السيرف: "أساس موسيقى السيرف هو إيقاع موسيقى الروك أند رول، مصحوبًا بصوت جيتار رئيسي غريب، وجيتار كهربائي، بالإضافة إلى أصوات ساكسفون حزينة. يجب أن تبدو موسيقى السيرف غير مصقولة وذات طابع خشن لجذب المراهقين... عندما تصبح الموسيقى جيدة جدًا ومصقولة جدًا، لا تُعتبر أصلية." [ 39 ]

هوت رود روك

سيارة فورد موديل 1932 التي ظهرت على غلاف ألبوم فرقة بيتش بويز، " ليتل ديوس كوبيه" الصادر عام 1963

تطورت موسيقى "هوت رود" أو "هوت رود روك" من موسيقى السيرف. [ 40 ] يتذكر ديك ديل كيف أعيد ابتكار موسيقى السيرف لتصبح موسيقى هوت رود، وذلك بفضل خطوة مستوحاة من شركات التسجيلات بهدف الاستحواذ على سوق أوسع. [ 41 ] ووفقًا لقاموس هوت رود الشامل ، بقلم جيف برايتنشتاين: "بينما كانت السيارات، وإلى حد أقل، سيارات الهوت رود، موضوعًا شائعًا ودائمًا نسبيًا في الموسيقى الشعبية الأمريكية، فإن مصطلح موسيقى هوت رود يرتبط في الغالب بموسيقى "صوت كاليفورنيا" الفريدة في أوائل ومنتصف الستينيات  ... والتي تميزت بتناغماتها الصوتية الغنية، وجيتاراتها الكهربائية المُضخّمة (عادةً من ماركة فيندر)، وكلماتها الموجهة للشباب (والتي غالبًا ما تحتفي بسيارات الهوت رود، وبشكل أوسع، بركوب الأمواج والفتيات)." [ 42 ]

كتب المؤلف ديفيد فيراندينو أن "معالجة فرقة بيتش بويز الموسيقية لكل من السيارات وألواح التزلج على الماء متطابقة" [ 43 ] ، بينما أوضح المؤلف جيفري هايمز اختلافات "دقيقة": "لم يكن تحويل نمط موسيقى ركوب الأمواج إلى ألحان سيارات الهوت رود أمرًا صعبًا  ... فإذا كانت موسيقى ركوب الأمواج مزيجًا من موسيقى ديك ديل وتشاك بيري، فإن موسيقى الهوت رود تميل أكثر إلى بيري وأقل إلى ديل - أي إيقاعات أقل حدة وأكثر رنينًا. فبدلًا من استخدام مصطلحات عامية عن الشمع والألواح، استخدمنا مصطلحات عامية عن المكربن ​​والمكابس؛ وبدلًا من ذكر أسماء أفضل شواطئ ركوب الأمواج، ذكرنا ألقاب أفضل حلبات سباق السيارات؛ وبدلًا من التحذير من مخاطر السقوط، حذرنا من "منعطف الرجل الميت"." [ 12 ]

شعبية

في أواخر عام 1961، حققت فرقة بيتش بويز أول نجاح لها في قوائم الأغاني، أغنية " Surfin' " ، التي وصلت إلى المركز 75 في قائمة بيلبورد هوت 100 ، [ 44 ] وفي منتصف عام 1962، أصدرت الفرقة أول ألبوم لها مع شركة تسجيلات كبرى، " Surfin' Safari "، الذي وصل إلى المركز 14 وساعد في تحويل جنون موسيقى الروك الساحلية إلى ظاهرة وطنية. [ 45 ] بعد ذلك، أصدرت فرقة بيتش بويز أغنية " Surfin' USA " (1963)، التي حققت نجاحًا كبيرًا ودخلت قائمة أفضل ثلاث أغاني، وأغنية " Surfer Girl " (1963)، التي وصلت إلى قائمة أفضل عشر أغاني. [ 11 ] يذكر بريتنشتاين أن موسيقى هوت رود روك اكتسبت شعبية وطنية بدءًا من عام 1962 مع أغنية " 409 " لفرقة بيتش بويز، والتي يُنسب إليها الفضل غالبًا في إطلاق موجة موسيقى هوت رود، التي استمرت حتى عام 1965. [ 42 ] [ ملاحظة 1 ] قاد العديد من الشخصيات البارزة حركة هوت رود إلى جانب ويلسون، بمن فيهم كاتب الأغاني والمنتج الموسيقي غاري أوشر، وكاتب الأغاني ومنسق الأغاني روجر كريستيان . [ 47 ]

ثم شارك ويلسون في كتابة أغنية " Surf City " عام 1963 لجان ودين، وتصدرت قائمة بيلبورد لأفضل 100 أغنية لمدة أسبوعين في يوليو 1963. [ 48 ] في أعقاب نجاح فرقة بيتش بويز، أنتجت فرق لوس أنجلوس العديد من الأغاني المنفردة لفرق جديدة في موسيقى ركوب الأمواج والسيارات المعدلة. ويشير هايمز إلى أن: "معظم هذه الفرق لم تكن فرقًا حقيقية؛ بل كانت مجرد مغنٍ أو اثنين يرافقهما نفس مجموعة الموسيقيين المتعاقدين، وغالبًا ما كان من بينهم جلين كامبل وهال بلين وبروس جونستون. إذا لاقت أغنية ما نجاحًا، يتم تشكيل فرقة على عجل وإرسالها في جولة. لقد كان مزيجًا غريبًا من الهواية والاحتراف." [ 12 ] [ ملاحظة 2 ] ومن بين الفرق التي حققت نجاحًا لمرة واحدة: بروس وتيري بأغنية "Summer Means Fun"، وفرقة ريفييراس بأغنية " California Sun "، وروني وفرقة دايتوناس بأغنية "GTO"، وفرقة ريب كوردز بأغنية " Hey Little Cobra ". وصلت الأغنيتان الأخيرتان إلى قائمة أفضل عشر أغاني، لكن الثنائي الوحيد الآخر الذي حقق نجاحًا مستمرًا بهذه الطريقة كان جان ودين. [ 15 ] وقد كتبت فرقة "ذا فانتاستيك باجيز" العديد من الأغاني لجان ودين، كما أدّت بعض الأغاني بصوتها للثنائي. [ 50 ]

انخفاض

كما هو الحال مع جميع الأنواع الفرعية الأخرى لموسيقى الروك في تلك الفترة، انتهت موجة موسيقى السيرف، إلى جانب مسيرة معظم فرقها، فعليًا مع الغزو البريطاني الذي بدأ في أوائل عام 1964. [ 15 ] كما تراجعت موسيقى الهوت رود في ذلك العام. [ 43 ] وساهمت أنواع موسيقى الروك الناشئة ، مثل جراج روك ، وفولك روك ، وبلوز روك، ولاحقًا موسيقى الروك السايكدلي ، في انحسار موسيقى السيرف روك. [ 51 ] نجت فرقة بيتش بويز من هذا الغزو بتنويع أسلوبها الموسيقي. [ 52 ] أوضح برايان لمجلة تين بيت : "كنا بحاجة إلى التطور. حتى تلك اللحظة، استنفدنا كل فكرة  ممكنة... لقد تناولنا كل زاوية ممكنة لرياضة ركوب الأمواج، ثم لجأنا إلى فكرة السيارات. لكننا كنا بحاجة إلى التطور فنيًا." [ 12 ] بعد انحسار موسيقى السيرف، واصلت فرقة بيتش بويز إنتاج عدد من الأغاني والألبومات الناجحة، بما في ذلك ألبوم بيت ساوندز المتميز عام 1966. لاحقًا، أصبحوا فرقة الروك أو البوب ​​الأمريكية الوحيدة التي استطاعت منافسة فرقة البيتلز . [ 44 ] لم تعد الفرقة إلى موسيقى السيارات المعدلة وركوب الأمواج إلا نادرًا، بدءًا من أغنية " دو إت أغين " عام 1968. [ 53 ]

التأثير والإحياء

استُخدمت موسيقى الروك الساحلية الآلية على الغيتار في موسيقى فيلم جيمس بوند الأول، دكتور نو، عام 1962، والتي سجلها فيك فليك مع فرقة جون باري سفن . أصبحت هذه الموسيقى علامة مميزة لأفلام بوند، وأثرت على موسيقى أفلام التجسس في الستينيات. [ 54 ] كما أثرت موسيقى السيرف على عدد من موسيقيي الروك اللاحقين، بمن فيهم كيث مون من فرقة ذا هو ، [ 15 ] وإيست باي راي من فرقة ديد كينيديز ، وعازف غيتار فرقة بيكسيز ، جوي سانتياغو . [ 55 ] خلال منتصف إلى أواخر التسعينيات، شهدت موسيقى السيرف روك انتعاشًا مع عودة فنانين من هذا النوع، من بينهم ديك ديل الذي سجل أغانيه مرة أخرى، ويعود ذلك جزئيًا إلى شعبية فيلم بولب فيكشن عام 1994، الذي استخدم أغنية ديل "ميسيرلو" وأغانٍ أخرى من موسيقى السيرف روك في موسيقاه التصويرية. [ 15 ]

موسيقى البانك الساحلية

موسيقى السيرف بانك هي نوع موسيقي يمزج بين موسيقى السيرف روك وموسيقى البانك روك . [ 56 ] ظهرت هذه الموسيقى في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات على يد فرق وفنانين مثل فرقة رامونز ، الذين أصدروا ألبومهم الرائد في موسيقى السيرف بانك، روكيت تو راشا ، عام 1977، والذي تضمن نسخة مميزة من أغنية " سيرفين بيرد " لفرقة ذا تراشمن (والتي كانت نسخة منها أول أغنية منفردة لفرقة ذا كرامبس عام 1978). ومن بين فناني السيرف بانك الأوائل الآخرين جوني ثاندرز ، الذي افتتح ألبومه المنفرد الأول سو ألون بنسخة موسيقية من أغنية " بايبلاين " لفرقة ذا شانتايز ؛ وفرقة ذا فورغوتن ريبيلز الكندية، التي أصدرت أغنية " سيرفين أون هيروين " عام 1981؛ [ 56 ] وفرقة Agent Orange ، من مقاطعة أورانج بولاية كاليفورنيا، التي سجلت نسخًا بانك لأغانٍ كلاسيكية من موسيقى السيرف مثل " Misirlou " و"Mr. Moto" و"Pipeline"، وقد وصفها جريج براتو من موقع AllMusic بأنها "مؤثرة" و"متقدمة بخطوة على بقية فرق البانك/الهاردكور". [ 57 ] يرتبط هذا النوع الموسيقي بموسيقى سكات بانك ، التي برزت في نفس الوقت في مدن شواطئ مقاطعة أورانج التي احتضنت الموجة الأولى من موسيقيي السيرف. [ 6 ]

إندي سيرف

إندي سيرف هو نوع موسيقي هجين يدمج موسيقى السيرف روك والإندي روك ، وقد ظهر في الأصل في كاليفورنيا خلال أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، مستمداً تأثيراته من موسيقى السيرف بانك، والجراج روك ، واللو-فاي ، والإندي بوب ، والبانك ، والشوجيز . [ 58 ]

إنتاج

لعب هيرب ألبرت دورًا في هذا النوع الموسيقي، حيث أنتج أعمالًا لجان ودين. [ 59 ] بالتعاون مع لو أدلر ، أنتج ألبرت أول أغنية لجان ودين تصل إلى قائمة أفضل عشر أغاني، وهي أغنية " Baby Talk ". [ 60 ] كان توني هيلدر، مالك شركة Impact ، منتجًا غزير الإنتاج لموسيقى السيرف، [ 61 ] [ 62 ] [ 63 ] وظلت مكانته كمنتج معترفًا بها لسنوات عديدة لاحقة. [ 64 ] يظهر اسمه كناشر ومنتج وغير ذلك على العديد من التسجيلات، سواءً كانت أسطوانات 45 دورة أو ألبومات. لولا ضعف ذكر اسمه في الإصدارات منخفضة التكلفة، لكان قد ظهر على المزيد. [ 65 ] كان غاري أوشر منتجًا وموزعًا موسيقيًا وكاتبًا. شملت أعماله فرقتي Surfaris و Hondells . كما شارك في كتابة أغنيتي "409" و" In My Room "، اللتين حققتا نجاحًا كبيرًا لفرقة Beach Boys. [ 66 ] في السنوات اللاحقة، أصدرت شركة Sundazed Music ألبوم التجميع Barefoot Adventure: The 4 Star Sessions 1962-1966 . [ 67 ] تشير الملاحظات إلى أن غاري آشر كان أحد أبرز مهندسي موسيقى الساحل الغربي في أوائل الستينيات؛ السيارات، والفتيات، والشمس، وركوب الأمواج! [ 68 ] كان تيري ميلشر منتجًا موسيقيًا، اشتهر بدوره في تشكيل موسيقى ركوب الأمواج، بالإضافة إلى موسيقى الفولك. عمل عن كثب مع فرقة بيتش بويز، وكان مسؤولاً عن بعض نجاحاتهم في قوائم الأغاني. [ 69 ] [ 70 ] بالإضافة إلى عمل برايان ويلسون مع فرقة بيتش بويز، كان من بين الفنانين الذين أنتج لهم بوب وشيري أغنيتهما المنفردة "Surfer Moon" عام 1962. [ 71 ]

عزف موسيقيو جلسات التسجيل في لوس أنجلوس، فرقة " ذا ريكينغ كرو"، في العديد من تسجيلات موسيقى السيرف. [ 72 ] [ 73 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ أغنية " Little Deuce Coupe " من عام 1963، ذكرها جون ميلوارد كواحدة من أقدم أشكال موسيقى الهارد روك بسلسلة إيقاعاتها الصاخبة. [ 46 ]
  2. ↑ بين عامي 1961 و1965، تم تسجيل حوالي ألف وخمسمائة أغنية عن السيارات. [ 49 ] وكما كان الحال في خمسينيات القرن الماضي، تبنت العديد من الفرق أسماء ماركات السيارات، ولكن مع تركيز أكبر على سيارات الهوت رود ، مثل سيارات ديوس كوبيه، وديولز، وجي تي أو، ودراجسترز، ورودسترز، وتي-بونز ، ورودرانرز. [ 49 ]

مراجع

  1. ↑ سابين 1999 ، ص 159.
  2. ↑ مارسيل دانسي، " شباب دائم: شيخوخة المراهقة في الثقافة الحديثة " (مطبعة جامعة تورنتو، 2003)، رقم ISBN 0-8020-8620-9، ص 83.
  3. ↑ بيسمان (1993)، ص 16؛ ماركوس (1979)، ص 114؛ سيمبسون (2003)، ص 72؛ ماكنيل (1997)، ص 206.
  4. ↑ بوفي، سيث (2006). "لا تدوس عليّ: روح موسيقى جراج بانك في الستينيات". الموسيقى الشعبية والمجتمع . 29 (4). روتليدج: 451-459 . doi : 10.1080/03007760600787515 . S2CID 143841415 . 
  5. ↑ سابين 1999 ، ص 99.
  6. 1 2 بيرنا 2012 ، ص. 117.
  7. ↑ بلير 2015 ، ص. 7، 49، 119.
  8. 1 2 3 "Surf" . AllMusic .
  9. ↑ P. Romanowski, The New Rolling Stone Encyclopedia of Rock & Roll: Completely Revised and Updated (Simon & Schuster, New York, 2nd edn. rev., 1995), p. 973.
  10. ↑ بلير 2015 ، ص 7، 49.
  11. 1 2 بلير 2015 ، ص 49.
  12. 1 2 3 4 هايمز، جيفري . "موسيقى السيرف" (ملف PDF) . teachrock.org . موسيقى الروك أند رول: تاريخ أمريكي. مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 25 نوفمبر 2015.
  13. ↑ براون وبراون 1986 ، ص 194.
  14. ↑ "موسيقى الروك المعدلة" . موقع Allmusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أبريل 2011 ..
  15. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 بوجدانوف، وودسترا وإيرلوين 2002 ، الصفحات من 1313 إلى 1314.
  16. ↑ "أسرار صوت غيتار السيرف" . reverb.com . ١٨ يناير ٢٠١٨. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٣ أغسطس ٢٠٢١ .
  17. ↑ "كيفية الحصول على صوت جيتار السيرف المميز" . menga.net . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أغسطس 2021 .
  18. ↑ إيه جيه ميلارد، الغيتار الكهربائي (مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 2004)، ص 129.
  19. ↑ تي. ويلر، سجلات ستراتوكاستر: فيندر  : الاحتفال بمرور 50 عامًا على فيندر سترات (هال ليونارد، 2004)، ص 117.
  20. ↑ R. Unterberger, S. Hicks and J. Dempsey, Music USA: the rough guide (Rough Guides, 1999), p. 382.
  21. 1 2 سابين 1999 ، ص 158.
  22. ↑ إيان إس. بورت، " ميلاد الصوت العالي: ليو فيندر، ليس بول، والمنافسة الرائدة في صناعة الغيتار التي شكلت موسيقى الروك أند رول " (سايمون وشوستر، 2019)، رقم ISBN 1-5011-4176-7، ص 164
  23. ↑ هولجيت، ستيف (14 سبتمبر 2006). "عازف الجيتار ديك ديل يُدخل الأغاني الشعبية العربية إلى موسيقى السيرف" . ملف واشنطن . مكتب برامج المعلومات الدولية ، وزارة الخارجية الأمريكية . مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2011. تم الاطلاع عليه في 29 أغسطس 2010 .
  24. ١ ٢ ٣ "قاعة رانديفو" . متحف هنتنغتون بيتش الدولي لركوب الأمواج. مؤرشف من الأصل بتاريخ ١٩ يوليو ٢٠١١. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٣ فبراير ٢٠١١ .
  25. ↑ "حفل خيري يدعم أسطورة موسيقى الروك بول "مستر موتو" جونسون" . OCWeekly. 6 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 ديسمبر 2018 .
  26. ↑ "فرق ساوث باي التي ابتكرت صوت موسيقى السيرف في الستينيات" . ساوث باي. 20 يوليو 2017. مؤرشف من الأصل في 28 نوفمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2020 .
  27. ↑ «أطلقوا عليه اسم موسيقى ركوب الأمواج: بعد أربعين عامًا من ذروتها، لا يزال هذا النوع الموسيقي يحظى بشعبية كبيرة» . صحيفة سان دييغو يونيون تريبيون . 26 سبتمبر 2004. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 سبتمبر 2004 .
  28. ↑ بلير 1985 ، ص 2.
  29. ↑ بلير 1985 ، ص 75.
  30. ↑ "The Denvermen, Sydney, 1961–65" , MILESAGO: Australasian Music and Popular Culture 1964–1975 , تم استرجاعه في 18 مايو 2010.
  31. ^ ورشو 2005 ، ص 776-777.
  32. ↑ بلير 1985 ، ص 126.
  33. ↑ وارشو 2005 ، ص 584.
  34. ↑ ميلر 1992 ، ص 193.
  35. ↑ ناثان وليندسي 2001 ، ص 89.
  36. ↑ فرقة بيتش بويز (سبتمبر 1965). "الأشياء التي نحبها والأشياء التي نكرهها". مجلة 16. 7 (4).
  37. ↑ إدموندسون 2013 ، ص 1117.
  38. ↑ كولي 2014 ، ص 56.
  39. ↑ زيفو، لي (29 يونيو 1963). "هوس ركوب الأمواج على وشك الانتشار في جميع أنحاء البلاد لشباب الشرق" . بيلبورد . المجلد 75، العدد 26. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0006-2510 .   
  40. ↑ كوزين 2015 ، ص 8.
  41. ↑ "مقاطعة سيرف، الولايات المتحدة الأمريكية : لا توجد كلمات تصف موسيقى ركوب الأمواج الحقيقية" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . 27 يوليو 1990. 
  42. 1 2 بريتنشتاين ، ص 107.
  43. 1 2 فيراندينو 2015 ، ص. 149.
  44. 1 2 بوجدانوف، وودسترا وإيرلوين 2002 ، ص 71-72.
  45. ↑ ج. بوش. "فرقة بيتش بويز" . موقع أول ميوزيك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أبريل 2011 .
  46. ↑ ج. ميلوارد، الذكرى السنوية الفضية لفرقة بيتش بويز (دابلداي، 1985)، رقم ISBN 0-385-19650-4، ص 48.
  47. ↑ شوكر 2012 ، ص 279.
  48. ↑ ماركوس 2013 ، ص 95.
  49. 1 2 DeWitt 2001 ، ص. 44.
  50. ↑ "The Fantastic Baggys" . Allmusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أبريل 2011 .
  51. ↑ بلير 1985 ، ص 9.
  52. ↑ ويلش، سي. (14 نوفمبر 1964). "فرقة بيتش بويز أحضرت خضرواتها الخاصة - لذا على الجمهور أن يحذر!". ميلودي ميكر : 10.
  53. ↑ بادمان ، كيث (2004). فرقة بيتش بويز: اليوميات الكاملة لأعظم فرقة موسيقية أمريكية على المسرح وفي الاستوديو . شركة هال ليونارد. ص 221. ISBN  9780879308186.
  54. ↑ ك. سبنسر، موسيقى الأفلام والتلفزيون، 1950-1979: دراسة نقدية حسب النوع (ماكفارلاند، 2008)، ص 61-70.
  55. ↑ م. فورهيس وج. سبلمان، لونلي بلانيت بوسطن (لونلي بلانيت، الطبعة الثالثة، 2007). الصفحات 6 و34.
  56. 1 2 هندرسون وستايسي 2014 ، ص. 619.
  57. ↑ "العيش في الظلام - العميل البرتقالي | الأغاني، المراجعات، الاعتمادات" . AllMusic .
  58. ↑ "الموجة الجديدة لموسيقى الإندي سيرف" . باندكامب ديلي . 30 يونيو 2017. تاريخ الاسترجاع: 17 أكتوبر 2025 .
  59. ^ دين موري (2003). روك أند رول جولد راش: موسوعة فردية . الجورا للنشر. ص. 297. ردمك  978-0-87586-207-1.
  60. ↑ كي-تيل - القصة... ، جان بيري ودين تورنس
  61. ↑ لاركين، كولين (2006). موسوعة الموسيقى الشعبية: غرينفيل، جويس - كولر، هانز . MUZE. ص 287. ISBN  978-0-19-531373-4.
  62. ↑ بلير 1985 ، ص 102.
  63. ↑ أوتفينوسكي، ستيفن (1997). العصر الذهبي للموسيقى الروك الآلية . منشورات بيلبورد. رقم ISBN 978-0-8230-7639-0.
  64. ↑ مراجعة الأقراص المدمجة، المجلد 12 ، 1995 - الصفحة 70
  65. ↑ جريج شو (1975). بومب 14 (خريف 1975) .
  66. ↑ أرشيف صحيفة لوس أنجلوس تايمز (2 يونيو 1990). "غاري آشر؛ كاتب مشارك لأشهر أغاني فرقة بيتش بويز" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تاريخ الاسترجاع: 25 يونيو 2023 .
  67. ↑ أمازون - مغامرة حافي القدمين: جلسات النجوم الأربعة 1962-1966
  68. ↑ أمازون - مغامرة حافي القدمين: جلسات النجوم الأربعة 1962-1966، مراجعات تحريرية
  69. ↑ ليدز، جيف (22 نوفمبر 2004). "وفاة تيري ميلشر، 62 عامًا، مبتكر أشهر أغاني موسيقى السيرف" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . تاريخ الاسترجاع: 25 يونيو 2023 . 
  70. ↑ "وفاة منتج موسيقى السيرف تيري ميلشر" . أخبار ABC . 22 نوفمبر 2004. تاريخ الاطلاع: 25 يونيو 2023 .
  71. ↑ لامبرت، فيليب (19 مارس 2007). داخل موسيقى برايان ويلسون: أغاني وأصوات وتأثيرات عبقرية مؤسس فرقة بيتش بويز . دار بلومزبري للنشر، الولايات المتحدة الأمريكية. رقم ISBN 978-1-4411-0748-0.
  72. ↑ شركة، شبكة CMJ (أكتوبر 1997). مجلة CMJ الشهرية للموسيقى الجديدة . شبكة CMJ، شركة.
  73. ↑ سموكر، توم (2018-10-02). لماذا فرقة بيتش بويز مهمة . مطبعة جامعة تكساس. ص 74. ISBN  978-1-4773-1872-0.

فهرس

للمزيد من القراءة