عالم من الحجر

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

" عالم من حجر " أغنية من تأليف موسيقي الروك الإنجليزي جورج هاريسون ، صدرت عام ١٩٧٥ ضمن ألبوم "إكسترا تيكستشر (ريد أول أباوت إت)" ، وهو آخر ألبوماته مع شركة آبل ريكوردز . كما صدرت كوجه ثانٍ لأغنية " يو "، الأغنية الرئيسية في الألبوم. كتب هاريسون الأغنية عام ١٩٧٣، لكنه سجلها بعد عامين، عقب الاستقبال النقدي السلبي الذي لاقته جولته في أمريكا الشمالية عام ١٩٧٤ مع رافي شانكار وألبوم " دارك هورس" . ونظرًا لظروف إصدارها، يرى بعض النقاد أن "عالم من حجر" بمثابة مناشدة من هاريسون للتسامح مع منتقديه. ووفقًا لبعض كُتّاب سيرته، تعكس كلمات الأغنية شكوك هاريسون بشأن التزامه بالمسار الروحي - أزمة إيمان واضحة أعقبت تصريحاته الروحية التي لم تلقَ ترحيبًا في كثير من الأحيان خلال الجولة، والتي طغت على أعماله طوال عام ١٩٧٥.

سجّل هاريسون أغنية "عالم من حجر" في لوس أنجلوس بمصاحبة موسيقيين مثل ديفيد فوستر ، وغاري رايت ، وكلاوس فورمان . يُجسّد الطابع الكئيب للتسجيل والتوزيع الموسيقي القائم على البيانو ألبوم " إكسترا تيكستشر" ، كما يُظهر تأثير موسيقى السول على مسيرة هاريسون الفنية خلال تلك الفترة. وبينما وصف بعض النقاد الأغنية بأنها أغنية عاطفية مؤثرة، إلا أن العديد من كُتّاب سيرته الذاتية لا يُولونها التقدير الكافي. ويصفها الكاتب واللاهوتي ديل أليسون بأنها "تعبير عن الاغتراب عن العالم". [ 1 ]

خلفية

كانت معظم الانتقادات الموجهة لألبوم جورج هاريسون " دارك هورس " الصادر عام 1974 لاذعة، وتركزت على جولته في أمريكا الشمالية مع رافي شانكار ، والتي كانت على وشك الانتهاء، وأقيمت في نوفمبر وديسمبر من ذلك العام. [ 2 ] [ 3 ] كان هاريسون قد خطط لهذه الحفلات خلال رحلة حج إلى الهند في فبراير 1974، في منتصف فترة شابتها مظاهر البذخ التي تميز نجوم الروك وفشل زواجه من باتي بويد . [ 4 ] ووفقًا للمؤلف غاري تيليري ، فقد تصور هاريسون هذه الجولة كامتداد لحفلاته الناجحة " حفل بنغلاديش" عام 1971 ، [ 5 ] حيث لاقت عروض شانكار للموسيقى الهندية وأغاني هاريسون ذات الطابع الروحي استحسانًا كبيرًا. [ 6 ] [ 7 ] يكتب تيليري عن دوافع هاريسون في ذلك الوقت: "لماذا لا نمضي قدماً في الفكرة وندعو الناس إليها؟ قد تفتح جولة واحدة عشرات الآلاف من العقول على الحكمة الموجودة في التصوف الشرقي." [ 5 ]

لستُ هنا أقفز كالمجنون لأجل نفسي، بل لأخبركم أن الرب في قلوبكم. لا بدّ لأحد أن يخبركم بذلك. [ 8 ]

— جورج هاريسون لجمهور حفله الموسيقي خلال جولته "دارك هورس"، نوفمبر 1974

أدى ضغط العمل على هاريسون طوال عام 1974، ولا سيما تفانيه في تأسيس شركة "دارك هورس ريكوردز" بالتزامن مع تقليص شركة " آبل " التابعة للبيتلز ، [ 9 ] [ 10 ] إلى تسارعه في التحضير للجولة بحلول أكتوبر، بالتزامن مع إتمام ألبوم "دارك هورس" . [ 11 ] [ 12 ] كما أثرت مسألة أخرى على حماس هاريسون للحفلات، وهي الاهتمام الذي حظيت به باعتبارها أول جولة أمريكية لعضو سابق في فرقة البيتلز، [ 13 ] [ 14 ] مما أدى إلى تضارب بين صورة الفنان الذاتية وتوقعات العديد من النقاد ورواد الحفلات. [ 15 ] ومن بين الانتقادات التي وُجهت إليه خلال الجولة، بدت تصريحات هاريسون عن معتقداته الدينية الهندوسية وكأنها خطب وعظية وليست رسائل ملهمة لجمهوره، [ 8 ] وكانت رمزًا لما وصفه ناقد مجلة "إن إم إي " بوب ووفيندين لاحقًا بأنه "مزاج وعظي وتثقيفي" من جانب المغني. [ 16 ] في فقرة الإعادة من العروض ، حوّل هاريسون أشهر أغانيه المنفردة، " My Sweet Lord "، إلى "دعوة لترديد اسم الله"، كما يكتب المؤلف آلان كلايسون ، [ 17 ] سواء كان كريشنا أو بوذا أو المسيح أو الله . [ 18 ] وفي بعض الأحيان خلال فقرة شانكار، وبّخ الجمهور لعدم احترامهم للموسيقى الهندية والنهج الروحي. [ 19 ] في بداية الجولة، استخدم هاريسون أيضًا التدين لتبرير قراره بعدم تضمين سوى عدد قليل من أغاني حقبة البيتلز في قائمة الأغاني، [ 20 ] حيث قال لبن فونغ توريس من مجلة رولينج ستون : "يقول غاندي : اصنع وحافظ على الصورة التي تختارها. الصورة التي اخترتها ليست جورج من البيتلز... حياتي ملك للرب كريشنا... أنا خادم خادم خادم خادم خادم كريشنا." [ 21 ] [ 22 ]

يصف سيمون لينغ، كاتب السيرة الموسيقية لهاريسون، الفترة التي أعقبت الجولة مباشرةً بأنها "موسم هجوم مفتوح على هاريسون". [ 23 ] فبينما أعلنت مجلة رولينغ ستون في عام 1973 أن هاريسون "ورث أثمن إرث للبيتلز - الهالة الروحية التي اكتسبتها الفرقة"، [ 24 ] هاجمه الآن ناقد الألبومات في المجلة بسبب انشغالاته الروحية "التي لا تُطاق". [ 25 ] [ 26 ] وبالمثل، وصف ووفيندين ألبوم دارك هورس في مقال له في مجلة NME بأنه "نتاج شخص أناني تمامًا... شخص يقتصر عالمه على نفسه ومعلمه الروحي " . [ 27 ] ويكتب تيليري أن هاريسون انغمس سرًا في حالة من "الاكتئاب الروحي". [ 28 ] ويخلص كاتب سيرة آخر، جوشوا غرين، إلى استنتاج حول عقلية هاريسون بعد الجولة: "لقد عانى من الإدراك المحبط بأن معظم الناس ببساطة لا يهتمون بالاستماع إلى كريشنا أو المايا أو التحرر من الولادة والموت ... رجل كانت غريزته الطبيعية هي مشاركة اكتشافاته التي غيرت حياته مع الآخرين قد تم رفضه ..." [ 29 ]

تعبير

موسيقى

يشير الكاتب روبرت رودريغيز إلى أن أحد أسباب التعجيل بإنتاج ألبوم هاريسون التالي، Extra Texture (Read All About It) ، في أبريل 1975، هو "إنقاذ الفنان من التداعيات السلبية" التي أحدثتها شركة دارك هورس خلال شتاء 1974-1975. [ 30 ] [ ملاحظة 1 ] بعد أن لم يُنتج هاريسون سوى القليل من المواد الجديدة في الأشهر الستة السابقة، [ 33 ] عاد إلى أغاني كان قد كتبها أو بدأ كتابتها في عام 1973، إحداها بعنوان "World of Stone". [ 34 ] أثناء مناقشة الأغنية في سبتمبر 1975 مع منسق الأغاني في إذاعة بي بي سي راديو 1 ، بول غامباتشيني ، [ 35 ] علّق هاريسون قائلاً: "ليست هناك قصة تُذكر وراءها... إنها ببساطة تعني أن لكل شخص رأيه الخاص وحقه في ذلك... إنها لحن جميل." [ 36 ]

المقطوعة عبارة عن أغنية هادئة بإيقاع رباعي ( 4/4 ) . [ 37 ] في التسجيل المُصدَر، يهيمن البيانو على اللحن، حيث يُشكّل الآلة الرئيسية في البيتين الأولين، قبل ما يصفه الكاتب إليوت هانتلي بأنه "القسم الثاني السريع" من الأغنية، والذي يضم فرقة موسيقية كاملة. [ 38 ] يقول لينغ إن هذا الهيكل يُحاكي جزئيًا هيكل أغنية هاريسون الخيرية " بنغلاديش " الصادرة عام 1971: "مقدمة شرحية بطيئة تليها أغنية روك صاخبة - باستثناء أن أغنية "عالم من حجر" أقرب إلى موسيقى الشافل الهادئة منها إلى موسيقى الروك الصاخبة". [ 39 ]

لا يختلف نمط الأوتار كثيرًا طوال الأغنية. على الغيتار، يتكون من الأوتار (التي تُعزف باستخدام كابو على الفريت الخامس) التالية: Bm 7 –F ♯ m–Am 7 –F–C–E 7sus4 –E 7. ويحدث اختلاف عن هذا التسلسل خلال السطر الأخير المُكرر من كل مقطع ثانٍ، بإضافة وترَي D 7 /F ♯ وF maj7 . [ 37 ]

كلمات

في سيرته الذاتية التي صدرت عام 1980 بعنوان " أنا، أنا، ملكي "، يشرح هاريسون رسالة أغنية "عالم من حجر" بأنها "لا تتبعني"، كما هو موضح في بيتها الافتتاحي: [ 40 ]

لن تكونوا حكماء إذا اتبعتم مثلي في هذا العالم المصنوع من الحجر، فالطريق طويل جداً.

بسبب سياق تسجيل الأغنية، تُعتبر هذه الكلمات بمثابة تخلي من هاريسون عن دوره كرمز للتصوف الشرقي. [ 39 ] [ 41 ] [ 42 ] يشير لينغ إلى سابقة أواخر الستينيات، عندما أُعيد تقديم فرقة البيتلز على أنهم "حاملو حقائق روحية أساسية"، ومع ذلك، كان هاريسون هنا يُلاحظ أن "نجوم الروك لا يملكون علاجًا للداء الروحي الذي يُعاني منه العالم". [ 39 ] يُفسر الكاتب إيان إنجليس هذا المقطع إما على أنه "توبيخ" للمستمعين الذين يتطلعون إلى البيتلز للحصول على إجابات فلسفية، أو "اعتراف صريح" من هاريسون بأن "بحثه شبه الديني عن التنوير لم يُحقق له سوى القليل من الرضا". [ 43 ]

رافي شانكار يؤدي في عام 1969. في أغنية "عالم من حجر"، تشير كلمات هاريسون إلى انحراف عن المسار الروحي الذي تبناه طوال جولته مع شانكار في عام 1974.

في المقطع الثاني، تمثل عبارة "قد تختلف معي / لنا جميعًا الحق في الوجود" نداء هاريسون للتسامح من منتقديه، كما يكتب لينغ، كما هو الحال في أغاني أخرى لفرقة إكسترا تيكستشر مثل " الجواب في النهاية ". [ 44 ] ويضيف لينغ أن "عالم الحجر" الذي يحمل اسم الأغنية هو "العالم المادي تحت ستار آخر". [ 39 ]

قبل أول فاصل موسيقي من بين فاصلين في الأغنية، [ 37 ] يصرح هاريسون بأن هذا العالم "بعيد جدًا عن الوطن" - والوطن هنا، بحسب إنجليس، هو "الفهم الروحي". [ 43 ] يرى تيليري واللاهوتي المسيحي ديل أليسون أن هذا السطر المتكرر ذو دلالة ، استنادًا إلى ما إذا كان هاريسون يقصد بالكلمة الأخيرة "الوطن" أم المصطلح السنسكريتي المقدس " أوم ". يكتب تيليري: "أين يجد نفسه؟ 'بعيدًا جدًا عن الوطن'... لكنه في سيرته الذاتية، يترجمها إلى 'بعيدًا جدًا عن أوم' - معترفًا باضطرابه الداخلي بسبب ابتعاده عن إيمانه." [ 45 ] [ ملاحظة 2 ] يرى أليسون أن ألبوم "Extra Texture" فريد من نوعه بين ألبومات هاريسون الفردية بعد البيتلز، وذلك لتجنبه التام "للتصريحات اللاهوتية الإيجابية"، مما يعكس "فراغ" وجود هاريسون الذي بدا وكأنه بلا إيمان في عام 1975، ويفسر هذه الكلمات تحديدًا على أنها تعبير المغني عن "بعده عن الله وعن مُثله العليا". [ 48 ] وبينما يشير أليسون إلى أن النص الهندوسي القديم " البهاغافاد غيتا " "يربط صوت 'أوم' بالبراهمان ويعد بأن ترديده بانتباه على فراش الموت سيقود المرء إلى 'الغاية الأسمى'"، يكتب عن إمكانية إدراجه في سياق أغنية "World of Stone": "لقد توقفت جميع التصريحات البابوية. لقد بدأ جورج يشك فيما يهمه أكثر من أي شيء آخر". [ 49 ]

تقول أليسون إن هاريسون في كلمات أغنية "عالم من حجر" "يتخلى عن مضامينه الدينية السابقة لصالح الغموض". [ 48 ] ويحدد لينغ هذه السمة في سطرين من المقطع الأخير للأغنية: "كلما ازددت حكمة / كلما صعب عليك الرؤية". [ 39 ] ويقدم لينغ ثلاثة تفسيرات محتملة لهذا البيت : "تلاعب آخر بفكرة العراف الأعمى"؛ أو رفض هاريسون للمفهوم الذي تبناه في أغنيته " النور الداخلي " التي ألفها مع فرقة البيتلز عام 1968، "أن المعرفة هي مفتاح التنوير"؛ أو، كما في رده عام 1975 على منتقديه مثل مجلة رولينغ ستون ، في أغنية " هذه الغيتار (لا أستطيع كبح دموعي) "، "سخرية من صحفيي موسيقى الروك المتغطرسين". [ 50 ]

تسجيل

قام ديفيد فوستر (في الصورة عام 2010) بعزف جزء البيانو الذي يهيمن على المقطوعة الموسيقية.

عُقدت جلسات تسجيل ألبوم "إكسترا تيكستشر" في استوديوهات إيه آند إم في هوليوود، [ 51 ] بدءًا من الأسبوع الثالث من أبريل عام 1975. [ 52 ] سجّل هاريسون المقطع الأساسي لأغنية "وورلد أوف ستون" في 2 مايو. [ 53 ] إلى جانب هاريسون الذي غنّى وعزف على الغيتار الكهربائي، شارك في التسجيل كلٌّ من ديفيد فوستر (على البيانو وأوتار إيه آر بي )، وغاري رايت (على الأورغ)، وجيسي إد ديفيس (على الغيتار الكهربائي)، وكلاوس فورمان (على غيتار البيس)، وجيم كيلتنر (على الطبول). [ 52 ] [ 54 ] كان فورمان ، صديق هاريسون منذ أيام البيتلز في هامبورغ ، مستاءً من انتشار تعاطي المخدرات خلال جلسات التسجيل. [ 31 ] [ 55 ] إدراكًا من رودريغيز أن هاريسون كان "يعاني من آثار أحداث العامين الماضيين"، مثّلت مشاركة فورمان في أغنية "World of Stone" ظهورًا نادرًا نسبيًا لعازف الباس الألماني في جلسات تسجيل ألبوم Extra Texture . [ 56 ] يقول فوستر، الذي وصل مؤخرًا إلى لوس أنجلوس من كندا، [ 57 ] إنه كان "مسرورًا للغاية" لدعوته للمساهمة في ألبوم لهاريسون، لكنه صُدم من طريقة تناول الموسيقيين للكحول أثناء بروفات الأغاني. [ 32 ] [ ملاحظة 3 ]

تُعدّ أغنية "World of Stone" نموذجًا للصوت الموسيقي المعتمد على لوحة المفاتيح في الألبوم الأصلي. [ 58 ] يصف لينغ هذا الصوت بأنه "يميل نحو موسيقى السول -جاز الحزينة التي يقودها البيانو "، ويقول إن " لمسات الغوسبل " التي يعزفها رايت على أورغ هاموند تُضفي على الأغنية طابع موسيقى السول. [ 44 ] [ ملاحظة 4 ] تتميز المقاطع الموسيقية بعزف منفرد على الغيتار من هاريسون وكورال خلفي يُردد بصوت عالٍ يُشبه هتافات الجمهور. [ 38 ] يذكر المؤلفان تشيب مادينجر ومارك إيستر أن عملية إضافة طبقات صوتية على المسار الأساسي تمت في 2 يونيو، وأن الأغنية "أُعيد العمل عليها" في 27 يونيو. [ 34 ] على الرغم من أن قائمة موسيقيي الألبوم لا تُحدد أسماء المشاركين في غناء الكورال، [ 61 ] إلا أن مادينجر وإيستر يذكران هاريسون وديفيس وفوستر ومغني فرقة Attitudes بول ستالوورث كمشاركين في جلسة 2 يونيو. [ 53 ] [ ملاحظة 5 ]

يطلق

اختيرت أغنية "World of Stone" لتكون الوجه الثاني لأغنية " You "، الأغنية الرئيسية للألبوم ، [ 65 ] والتي سجلها هاريسون عام 1971 مع المنتج فيل سبيكتور [ 66 ] ثم أكملها خلال جلسات تسجيل ألبوم Extra Texture . [ 67 ] [ 68 ] صدرت الأغنية في 12 سبتمبر 1975 في بريطانيا [ 69 ] وبعد ثلاثة أيام في الولايات المتحدة. [ 70 ] يصف الكاتب بروس سبيزر هذا الثنائي بأنه "أغنية حب مبهجة" مدعومة بـ"أغنية فلسفية". [ 65 ] يعلق رودريغيز على الطابع "المبهج" للوجه الأول المستوحى من موسيقى موتاون مقارنةً بـ"الإيقاع الأبطأ أو الأكثر قتامة" لأغاني الألبوم الأحدث، والتي كانت "World of Stone" منها "كئيبة تمامًا كما يوحي عنوانها". [ 71 ]

لأول مرة كفنان منفرد، قام هاريسون بالترويج لأحد ألبوماته، والذي تضمن مقابلة مع مجلة ميلودي ميكر . [ 72 ] [ 73 ] في المقابلة، أعرب عن دعمه المستمر للتأمل ومعلم البيتلز السابق، ماهاريشي ماهيش يوغي ، وقال إنه على الرغم من أنه قد يكون متديناً نسبياً مقارنةً بمعظم نجوم الروك، "مقارنةً بما ينبغي أن أكون عليه، فأنا وثني ". [ 74 ] [ 75 ] بعد أن أبدى موقفاً متعالياً تجاه زملائه السابقين في فرقة البيتلز في وقت سابق من العام، وفقاً للمؤلف والصحفي بيتر دوجيت ، تحدث بول مكارتني علناً دعماً لهاريسون في مقابلة مع مجلة NME ، [ 76 ] قائلاً: "إنه صريح للغاية وعادي وحقيقي للغاية. وهو يؤمن بالله. هذا ما يعيب جورج، في نظر معظم الناس... [في الحقيقة] إنه مراهق ناضج، ويرفض الاستسلام لعالم الكبار". [ 77 ] [ nb 6 ]

أصدرت شركة آبل ألبوم Extra Texture (Read All About It) في 22 سبتمبر، [ 79 ] مع أغنية "World of Stone" كآخر أغنية على الجانب الأول من الألبوم . [ 80 ] على الرغم من أن كلمات الألبوم لم تتضمن سوى إشارات دينية أو روحية قليلة، [ 59 ] إلا أن غلافه (المستند إلى رسومات قدمها هاريسون) [ 81 ] تضمن رمز أوم الأزرق بشكل بارز على الغلاف البرتقالي الزاهي. [ 82 ] ظهرت عناصر التصميم نفسها على ملصقات كل من الأغنية المنفردة والألبوم. [ 83 ]

الاستقبال النقدي

يصف لينغ ردود الفعل النقدية على ألبوم "إكسترا تيكستشر" بأنها "أقل حدة بقليل من تلك التي تلقاها ألبوم " دارك هورس "". [ 84 ] وفي مجلة رولينغ ستون ، وصف ديف مارش معظم أغاني الجانب الأول من الألبوم بأنها "حشو ممل" [ 85 ] ، وخلص إلى القول عن المجموعة ككل: "أخيرًا، نواجه حقيقة أن تسجيلات هاريسون ليست مملة على الإطلاق. إنها رتيبة، وبينما قد تكون الأناشيد والترانيم طرقًا للمجد في عوالم أخرى، فإنها في موسيقى البوب ​​ليست سوى طرق للملل". [ 86 ] وأشاد راي كولمان من مجلة ميلودي ميكر بكلمات أغنية "وورلد أوف ستون"، التي وصفها بأنها "أغنية قوية بإصرار" ذات "نوع من الكلمات واللحن الذي يُقرأ بين السطور" الذي كان جون لينون ليكتبه". [ 87 ]

في عام ١٩٨١، علّق بوب ووفيندين على أغنية "عالم من حجر" وغيرها من الأغاني التي "تتوسل مجدداً إلى النقاد ألا يحكموا عليها بقسوة شديدة": "في هذا السياق المختلف [بعد عام من إصدار ألبوم دارك هورس ]، تبدو هذه التوسلات أكثر تعاطفاً. حسناً، لن نفعل ذلك إذن." [ ٨٨ ] وفي مراجعة نُشرت عام ٢٠٠١ في مجلة ريكورد كوليكتور ، قال بيتر دوجيت إن ألبوم إكسترا تيكستشر يستحق إعادة التقييم، وأنه "بالنظر إلى الماضي، كان الجانب الأول من الألبوم جديراً بالثناء، بدءاً من أغنية "أنت" المفعمة بالحيوية... وصولاً إلى أغنية "عالم من حجر" ذات النبرة المشؤومة." [ ٨٩ ]

يصف ديل أليسون، أحد كتّاب سيرة هاريسون، الأغنية بأنها "تعبير عن الاغتراب عن العالم"، ويعلق قائلاً: "إن التباين بين هذا الحزن المربك والدعوة الدينية الواثقة في ألبومي All Things Must Pass و Living in the Material World لافت للنظر". [ 90 ] [ ملاحظة 7 ] ويصنف غاري تيليري الأغنية مع أغنيتي " Grey Cloudy Lies " و" Tired of Midnight Blue " من ألبوم Extra Texture كأمثلة على وصول هاريسون إلى "الحضيض" عام 1975. [ 94 ] ويرى إليوت هانتلي أن أغنية "World of Stone" طويلة للغاية، وأن غناء الخلفية الصاخب "مزعج"، وأن صوت غيتار هاريسون "ضعيف وهزيل"، ويأسف لأن "اللحن لا ينحرف حقًا عن بداياته". [ 38 ] على غرار لينغ، يخصص إيان إنجليس جزءًا كبيرًا من مناقشته للأغنية للتفسيرات المحتملة لكلماتها، لكنه يكتب فيما عدا ذلك: "يعود هاريسون إلى نظرته للعالم كمكان مليء بالعقبات والمحن التي يكاد ينعدم فيها الأمل... إن تنوع نطاق صوته لا يضيف أي تنوع أو إثارة للاهتمام إلى ما أصبح الآن رسالة متوقعة وكئيبة، مصحوبة بموسيقى رتيبة ومملة." [ 95 ]

في مراجعته لإعادة إصدار ألبومات هاريسون مع شركة آبل عام ٢٠١٤ ، يرى بول ترينكا من مجلة كلاسيك روك أن أغاني ألبوم " إكسترا تيكستشر" ذات الطابع الاعترافي ، مثل أغنية "وورلد أوف ستون"، قد حافظت على رونقها. يكتب ترينكا أن هذه الأغنية تجسد براعة مؤلفها في تحويل اللحن العذب إلى لحن غير متوقع، ويضيف: "اليوم، بينما يحتسي نجوم البوب ​​مشروب كريستال ويستعرضون عضلاتهم على إنستغرام، يمكننا أن ندرك المفارقة في تعرض هاريسون للهجوم بسبب دعوته إلى التنوير." [ ٩٦ ]

الأفراد

ملحوظات

  1. ↑ كان من بين العوامل الأخرى أن هاريسون كان في لوس أنجلوس يشرف على مشاريع فنانين موقعين مع شركته "دارك هورس" عندما أتيحت له فرصة التسجيل في الاستوديو، وذلك من خلال تأجيل جلسات تسجيل ألبوم سبلينتر الثاني. [ 31 ] [ 32 ]
  2. ↑ في أغنية "أنا، لي، ملكي "، يظهر السطر على النحو التالي: "يا له من طريق طويل من أوم" في مناقشة هاريسون للتأليف. [ 46 ] بينما تُقرأ في الصفحة التي تحتوي على كلمات الأغنية المطبوعة "يا له من طريق طويل من الوطن"، إلا أن كلمات هاريسون المكتوبة بخط اليد في نفس المنشور تُشير إلى أن الكلمة الأخيرة هي "أوم" في المقطع الأخير من الأغنية. [ 47 ]
  3. ↑ قال فوستر لمجلة موجو عام ٢٠١٤: "كنا نعزف والبيانو مواجهًا للجدار لأسباب تتعلق بعزل الصوت، لذا لم أكن أستطيع رؤية الموسيقيين الآخرين. كان صوت الباس يتوقف، ثم الطبول، ثم الجيتار، فظننتُ أن هذا هو الوقت المناسب لأعزف منفردًا. كنتُ صغيرًا وساذجًا جدًا لدرجة أنني لم أُدرك أنهم كانوا يغادرون الغرفة - ليفعلوا ما يفعلونه." [ ٣٢ ]
  4. يصف لينغ أيضًا ألبوم " إكسترا تيكستشر " بأنه أشبه بألبوم موسيقى سول للعشاق، نظرًا لحضور صوت هاريسون الرقيق في المزيج الموسيقي. [ 59 ] ويصفه رودريغيز بأنه "رحلة موسيقية طويلة" في عالم موسيقى السول. [ 60 ]
  5. ↑ كانت فرقة Attitudes، ومقرها لوس أنجلوس، فرقةً متعاقدةً مع شركة Dark Horse Records، [ 31 ] [ 62 ] وتتألف من كيلتنر، فوستر، ستالوورث، وعازف الغيتار داني كورتشمار . [ 63 ] بالإضافة إلى غنائه المحتمل في أغنية "World of Stone"، ساهم ستالوورث بالعزف على غيتار البيس أو الغناء المساند في ثلاث أغنيات أخرى من ألبوم Extra Texture ، بما في ذلك أغنية "The Answer's at the End". [ 64 ]
  6. ↑ على النقيض من ذلك، في عدد أبريل 1975 من مجلة بلاي بوي ، قال مكارتني عن هاريسون وجون لينون ورينغو ستار : "يجب عليّ حقًا التحدث إلى هؤلاء الشباب، وإخبارهم بحقائق الحياة. لقد اعتقدت أننا انتهينا من كل تلك الأشياء غير الناضجة - الانغماس في الدين، وتعاطي المخدرات، ومطاردة الفتيات ..." [ 78 ]
  7. ↑ يكتب أليسون أنه في ألبوم "ثلاثة وثلاثون وثلث" الصادر عام 1976 ، وهو أول ألبوم لهاريسون مع شركة "دارك هورس ريكوردز"، [ 91 ] "عادت الديانة القديمة... ولن تغيب أبدًا." [ 92 ] ويتابع أليسون أن أغنية " عزيزي " من بين أغاني الألبومتُشير إلى "تجديد هاريسون الديني" بعد الشكوك التي عبّر عنها في أغنية "عالم من حجر" وأغانٍ أخرى من ألبومه الصادر عام 1975. [ 93 ]

مراجع

  1. ↑ أليسون، ص 159.
  2. ↑ محررو مجلة رولينج ستون ، ص 46.
  3. ↑ غرين، ص 213.
  4. ↑ لينغ، ص 151، 165.
  5. 1 2 تيليري، ص 113.
  6. ↑ بادمان، ص 44-45.
  7. ↑ غرين، ص 190، 193.
  8. 1 2 تيليري، ص 114.
  9. ↑ كلايسون، ص 345-46.
  10. ↑ سنو، ص 72.
  11. ↑ لافيزولي، ص 195.
  12. ↑ محررو مجلة رولينج ستون ، ص 44.
  13. ↑ شافنر، ص 176.
  14. ↑ دوجيت، ص 224-225.
  15. ↑ لينغ، ص 166.
  16. ↑ ووفيندين، ص 83.
  17. ↑ كلايسون، ص 339.
  18. ↑ لينغ، ص 163.
  19. ↑ غرين، ص 213-214.
  20. ↑ شافنر، ص 178.
  21. ↑ محررو مجلة رولينج ستون ، ص 129.
  22. ↑ بن فونغ توريس، "التخبط في العالم المادي"، رولينج ستون ، 19 ديسمبر 1974، ص 59.
  23. ↑ لينغ، ص 177.
  24. ↑ ستيفن هولدن، "جورج هاريسون، العيش في العالم المادي " مؤرشف في 3 أكتوبر 2017 في Wayback Machine ، رولينج ستون ، 19 يوليو 1973، ص 54 (تم استرجاعه في 18 أبريل 2013).
  25. ↑ هانتلي، الصفحات 112-113.
  26. ↑ جيم ميلر، "الحصان الأسود: التواضع المتعالي"، رولينج ستون ، 13 فبراير 1975، ص 75-76.
  27. ↑ بوب ووفيندين، "جورج هاريسون: الحصان الأسود "، NME ، 21 ديسمبر 1974؛ متاح في Rock's Backpages (الاشتراك مطلوب).
  28. ↑ تيليري، ص 116.
  29. ↑ غرين، ص 219.
  30. ↑ رودريغيز، ص 64.
  31. 1 2 3 لينغ، ص 178-179.
  32. 1 2 3 سنو، ص 73.
  33. ↑ رودريغيز، ص 248.
  34. 1 2 مادينجر وإيستر، ص 451، 452.
  35. ↑ بادمان، ص 164، 165.
  36. ↑ مقابلة جورج هاريسون، روكويك ، "جورج هاريسون يشرح 'عالم الحجر'" على يوتيوب (تم استرجاعها في 17 أبريل 2013).
  37. 1 2 3 "عالم الحجر"، في جورج هاريسون إكسترا تيكستشر : نوتات موسيقية للبيانو والغناء والجيتار ، تشارلز هانسن (نيويورك، نيويورك، 1975).
  38. 1 2 3 هانتلي، ص 125.
  39. 1 2 3 4 5 لينغ، ص 183.
  40. ↑ هاريسون، ص 276.
  41. ↑ تيليري، ص 113، 115-17.
  42. ↑ غرين، ص 219، 221.
  43. 1 2 إنجليس، ص 52.
  44. 1 2 لينغ، ص. 183، 186.
  45. ↑ تيليري، ص 112-113.
  46. ↑ هاريسون، ص 274، 276.
  47. ↑ هاريسون، ص 277، 278.
  48. 1 2 أليسون، ص 7.
  49. ↑ أليسون، الصفحات 7-8.
  50. ↑ لينغ، الصفحات 181، 183، 186.
  51. ↑ كلايسون، ص 348.
  52. 1 2 سبيزر، ص 274.
  53. 1 2 مادينجر وإيستر، ص 452.
  54. ↑ لينغ، ص 182.
  55. ↑ سنو، ص 70، 73.
  56. ↑ رودريغيز، ص 83، 85.
  57. ↑ هاوليت، ص 4.
  58. ↑ رودريغيز، ص 385.
  59. 1 2 لينغ، ص 180.
  60. ↑ رودريغيز، ص 384-385.
  61. ^ كاسلمان وبودراجيك، ص. 376.
  62. ↑ رودريغيز، ص 81، 247-48.
  63. ↑ سبيزر، ص 274، 275.
  64. ^ كاسلمان وبودراجيك، ص 375-76.
  65. 1 2 سبيزر، ص 271.
  66. ↑ شافنر، ص 160.
  67. ↑ كلايسون، ص 349.
  68. ↑ مقابلة جورج هاريسون، روكويك ، "جورج هاريسون يقدم إكسترا تيكستشر ويشرح أغنية 'You'" على يوتيوب (تم الاطلاع عليه في 17 أبريل 2013).
  69. ↑ بادمان، ص 169.
  70. ^ كاسلمان وبودراجيك، ص. 369.
  71. ↑ رودريغيز، ص 184، 385.
  72. ↑ كريس هانت (محرر)، NME Originals : Beatles – The Solo Years 1970–1980 ، IPC Ignite! (لندن، 2005)، ص 101.
  73. ↑ هانتلي، ص 123.
  74. ↑ راي كولمان، "الحصان الأسود: مقابلة جورج هاريسون"، ميلودي ميكر ، 6 سبتمبر 1975، ص 30.
  75. ↑ كلايسون، ص 330.
  76. ↑ دوجيت، ص 238-39.
  77. ↑ بادمان، ص 169-170.
  78. ↑ دوجيت، ص 238.
  79. ↑ سبيزر، ص 273.
  80. ↑ مادينجر وإيستر، ص 635.
  81. ↑ كتيب القرص المضغوط Extra Texture (Read All About It) ( Apple Records ، 2014؛ من إنتاج جورج هاريسون)، الصفحات 8، 16.
  82. ↑ سبيزر، ص 272، 275.
  83. ↑ Spizer، ص 272، 275-76.
  84. ↑ لينغ، ص 187.
  85. ↑ ديف مارش، "جورج هاريسون إكسترا تيكستشر " مؤرشف في 20 سبتمبر 2017 في Wayback Machine ، رولينج ستون ، 20 نوفمبر 1975، ص 75 (تم استرجاعه في 30 سبتمبر 2017).
  86. ↑ هانتلي، ص 128-129.
  87. ↑ راي كولمان، "ملمس إضافي: العودة إلى الستينيات!"، ميلودي ميكر ، 6 سبتمبر 1975، ص 30.
  88. ↑ ووفيندين، ص 86.
  89. ↑ بيتر دوجيت، "جورج هاريسون: سنوات أبل"، جامع التسجيلات ، أبريل 2001، ص 40.
  90. ↑ أليسون، الصفحات 7-8، 159.
  91. ↑ شافنر، ص 191-192.
  92. ↑ أليسون، ص 8.
  93. ↑ أليسون، الصفحات 7-8، 140.
  94. ↑ تيليري، ص 116-117.
  95. ↑ إنجليس، ص 52-53.
  96. ↑ بول ترينكا، "جورج هاريسون: سنوات أبل 1968-1975" ، كلاسيك روك ، نوفمبر 2014، ص 105 (تم استرجاعه في 29 نوفمبر 2014).

مصادر

  • ديل سي. أليسون الابن، الحب النائم: فن وروحانية جورج هاريسون ، كونتينوم (نيويورك، نيويورك، 2006؛ ISBN 978-0-8264-1917-0).
  • كيث بادمان، يوميات البيتلز، المجلد الثاني: ما بعد الانفصال 1970-2001 ، دار أومنيبوس للنشر (لندن، 2001؛ ISBN 0-7119-8307-0).
  • هاري كاسلمان ووالتر ج. بودرازيك، معًا الآن: أول فهرس كامل لأعمال البيتلز 1961-1975 ، دار بالانتين للنشر (نيويورك، نيويورك، 1976؛ ISBN 0-345-25680-8).
  • آلان كلايسون، جورج هاريسون ، سانكتشواري (لندن، 2003؛ ISBN) 1-86074-489-3).
  • بيتر دوجيت، أنت لا تعطيني مالك أبدًا: البيتلز بعد الانفصال ، دار نشر إت بوكس ​​(نيويورك، نيويورك، 2011؛ ​​ISBN 978-0-06-177418-8).
  • محررو مجلة رولينج ستون ، هاريسون ، دار نشر رولينج ستون/سايمون وشوستر (نيويورك، نيويورك، 2002؛ ISBN 0-7432-3581-9).
  • جوشوا إم. غرين، ها هي الشمس تشرق: الرحلة الروحية والموسيقية لجورج هاريسون ، جون وايلي وأولاده (هوبوكين، نيوجيرسي، 2006؛ ISBN 978-0-470-12780-3).
  • جورج هاريسون، أنا ولي ولي ، منشورات كرونيكل (سان فرانسيسكو، كاليفورنيا، 2002؛ رقم ISBN) 0-8118-3793-9).
  • كيفن هاوليت، مقال في ملاحظات الغلاف، كتيب قرص مضغوط Extra Texture (Read All About It) ( Apple Records ، 2014؛ من إنتاج جورج هاريسون).
  • إليوت ج. هانتلي، الصوفي: جورج هاريسون - بعد تفكك فرقة البيتلز ، منشورات غيرنيكا (تورنتو، أونتاريو، 2006؛ ISBN 1-55071-197-0).
  • إيان إنجليس، كلمات وألحان جورج هاريسون ، براغر (سانتا باربرا، كاليفورنيا، 2010؛ ISBN 978-0-313-37532-3).
  • بيتر لافيزولي، فجر الموسيقى الهندية في الغرب ، كونتينوم (نيويورك، نيويورك، 2006؛ ISBN 0-8264-2819-3).
  • سايمون لينغ، بينما تبكي غيتاري برفق: موسيقى جورج هاريسون ، هال ليونارد (ميلووكي، ويسكونسن، 2006؛ ISBN 1-4234-0609-5).
  • تشيب مادينجر ومارك إيستر، ثمانية أذرع لاحتضانك: مجموعة أغاني البيتلز المنفردة ، إنتاج 44.1 (تشيسترفيلد، ميزوري، 2000؛ ISBN 0-615-11724-4).
  • روبرت رودريغيز، أسئلة وأجوبة فرقة البيتلز 2.0: سنواتهم الفردية، 1970-1980 ، دار باكبيت للنشر (ميلووكي، ويسكونسن، 2010؛ ISBN 978-1-4165-9093-4).
  • نيكولاس شافنر، البيتلز إلى الأبد ، ماكجرو هيل (نيويورك، نيويورك، 1978؛ ISBN 0-07-055087-5).
  • مات سنو، "جورج هاريسون: العاصفة الهادئة"، موجو ، نوفمبر 2014، ص  66-73.
  • بروس سبايزر، أغاني البيتلز المنفردة على تسجيلات أبل ، إنتاج 498 (نيو أورليانز، لويزيانا، 2005؛ ISBN 0-9662649-5-9).
  • غاري تيليري، متصوف من الطبقة العاملة: سيرة روحية لجورج هاريسون ، دار كويست بوكس ​​(ويتون، إلينوي، 2011؛ ​​رقم ISBN) 978-0-8356-0900-5).
  • بوب ووفيندين، البيتلز أبارت ، بروتيوس (لندن، 1981؛ ISBN 0-906071-89-5).