العيش في العالم المادي

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة

العيش في العالم المادي
ألبوم استوديو بواسطة
جورج هاريسون
مطلق سراحه30 مايو 1973 ( 1973-05-30 )
مسجلة
  • أكتوبر  1972 – مارس  1973
  • فبراير  1971
الاستوديو
النوع
طول43 : 55
ملصقتفاحة
منتججورج هاريسون
(مع فيل سبيكتور في " جرب بعضًا، واشترِ بعضًا ")
التسلسل الزمني لجورج هاريسون
الحفل الموسيقي لبنغلاديش
(1971) 		العيش في العالم المادي
(1973) 		الحصان الأسود
(1974)
أغاني فردية من العيش في العالم المادي
  1. " أعطني الحب (أعطني السلام على الأرض) "
    تم إصدارها: 7 مايو 1973

Living in the Material World هو الألبوم الرابع للمغني الإنجليزي جورج هاريسون ، والذي صدر عام 1973 على شركة آبل ريكوردز . باعتباره متابعة لألبوم All Things Must Pass الذي نال استحسان النقاد في السبعينيات ومشروعه الخيري الرائد، Concert for Bangladesh ، فقد كان من بين أكثر الإصدارات المنتظرة في ذلك العام. حصل الألبوم على شهادة ذهبية من قبل جمعية صناعة التسجيلات الأمريكية بعد يومين من إصداره، في طريقه ليصبح ثاني ألبوم لهاريسون يحتل المركز الأول في الولايات المتحدة، وأنتج الأغنية العالمية الناجحة " Give Me Love (Give Me Peace on Earth) ". كما تصدر قوائم الألبومات في كندا وأستراليا، ووصل إلى المركز الثاني في بريطانيا.

يتميز ألبوم Living in the Material World بالمحتوى الغنائي غير المتهاون لأغانيه، والذي يعكس كفاح هاريسون من أجل التنوير الروحي ضد مكانته كنجم خارق، بالإضافة إلى ما يعتبره العديد من المعلقين أفضل أداء للغيتار والصوت في حياته المهنية. على النقيض من All Things Must Pass ، قلص هاريسون الإنتاج لألبوم Material World ، مستخدمًا مجموعة أساسية من الموسيقيين تضم نيكي هوبكنز وجاري رايت وكلاوس فورمان وجيم كيلتنر . كان رينغو ستار وجون بارهام والموسيقي الكلاسيكي الهندي ذاكر حسين من بين المساهمين الآخرين في الألبوم.

عند إصداره، وصفته مجلة رولينج ستون بأنه "كلاسيكي بوب"، وهو عمل "يقف بمفرده كمقال إيماني، معجزة في إشراقه". [1] يعتبر معظم المراجعين المعاصرين أن Living in the Material World هو خليفة جدير بـ All Things Must Pass ، حتى لو كان لا محالة أقل من عمل هاريسون العظيم. يشير المؤلف سيمون لينج إلى الألبوم باعتباره "فيلمًا ضخمًا منسيًا"، يمثل "نهاية عصر، آخر عرض لعصر البيتلز في لندن". [2] أعادت شركة EMI إصدار الألبوم في عام 2006، في شكل مُعاد صياغته مع مسارات إضافية، وأصدرت مجموعة أقراص مضغوطة/أقراص DVD بإصدار فاخر تضمنت مقاطع فيلمية لأربع أغانٍ. تم إصدار إصدار مُعاد مزجه وموسع حديثًا في عام 2024 للاحتفال بالذكرى الخمسين لإصداره.

خلفية

لن أهتم حقًا إذا لم يسمع بي أحد مرة أخرى. أريد فقط العزف وتسجيل الأسطوانات والعمل على الأفكار الموسيقية. [3]

– هاريسون لصحيفة ريكورد ميرور في أبريل 1972، خلال العام الذي قضاه بعيدًا عن أعين الجمهور بعد الحفل الموسيقي لبنغلاديش

ترك مشروع المساعدات الإنسانية الذي قدمه جورج هاريسون في الفترة 1971-1972 للأمة الجديدة في بنجلاديش بطلاً دوليًا، [4] [5] [6] ولكنه أيضًا كان منهكًا ومحبطًا في جهوده لضمان وصول الأموال التي تم جمعها إلى المحتاجين. [7] [8] بدلاً من تسجيل متابعة لألبومه الثلاثي الشهير لعام 1970، All Things Must Pass ، أوقف هاريسون مسيرته الفردية لأكثر من عام بعد حفلتي بنغلاديش، [9] [10] اللتين أقيمتا في ماديسون سكوير جاردن ، نيويورك، في أغسطس 1971. [11] في مقابلة مع مجلة Disc and Music Echo في ديسمبر من ذلك العام، تحدث عازف البيانو نيكي هوبكنز عن حضوره للتو جلسات نيويورك لأغنية جون لينون " Happy Xmas (War Is Over) "، حيث عزف هاريسون "حوالي ساعتين أو ثلاث ساعات" من الأغاني الجديدة، مضيفًا: "لقد كانوا مذهلين حقًا". [12] اقترح هوبكنز أن يبدأ العمل على ألبوم هاريسون الفردي التالي في يناير أو فبراير في استوديو منزله الجديد في Friar Park ، [12] لكن أي خطة من هذا القبيل ألغيت بسبب التزام هاريسون بمشروع إغاثة بنغلاديش. [13] [nb 1] بينما وجد وقتًا خلال الأشهر القليلة الأخيرة من عام 1971 لإنتاج أغانٍ فردية لـ Ringo Starr و Apple Records pétégés Lon & Derrek Van Eaton ، وللمساعدة في الترويج لفيلم Ravi Shankar الوثائقي Raga ، [18] [19] لم يكن مشروع هاريسون التالي في دور المنتج الموسيقي حتى أغسطس 1972، عندما سجلت سيلا بلاك مؤلفته الموسيقية " When Every Song Is Sung ". [20]

طوال هذه الفترة، وصل تفاني هاريسون للروحانية الهندوسية - وخاصة لوعي كريشنا من خلال صداقته مع AC Bhaktivedanta Swami Prabhupada [21] - إلى آفاق جديدة. [22] [23] وكما اعترف هاريسون، فإن تمسكه بمساره الروحي لم يكن بالضرورة متسقًا. [24] [25] كانت زوجته باتي بويد وصديقهما كريس أوديل يمزحون بأنه كان من الصعب معرفة ما إذا كان يغوص في حقيبة صلاة جابا يوغا الحاضرة دائمًا أو " كيس الكوكايين ". [26] وقد لاحظ سيرة هاريسون هذه الثنائية سيمون لينج وآلان كلايسون : من ناحية، حصل هاريسون على لقب "محاضره" خلال فترات طويلة من تفانيه الشديد؛ [27] من ناحية أخرى، شارك في جلسات لندن الفاحشة لأمثال ألبوم بوبي كيز المنفرد الذي يحمل نفس الاسم وما أطلق عليه لينج " You're Breakin' My Heart " "البغيض تمامًا" لهاري نيلسون ، وكلاهما تم تسجيلهما في النصف الأول من عام 1972. [19] [28] وبالمثل، أدى شغف هاريسون بالسيارات عالية الأداء إلى خسارته رخصة قيادته للمرة الثانية في عام واحد بعد اصطدام سيارته المرسيدس بدوار بسرعة 90 ميلاً في الساعة، في 28 فبراير، مع بويد في مقعد الركاب. [29] [30] [nb 2]

في أغسطس 1972، وبعد إصدار الفيلم الوثائقي " حفلة موسيقية لبنغلاديش" أخيرًا في جميع أنحاء العالم، انطلق هاريسون بمفرده لقضاء عطلة قيادة في أوروبا، [15] وخلالها ردد شعار هاري كريشنا بلا توقف لمدة يوم كامل، كما ادعى لاحقًا. [32] [33] وصف الأكاديمي الديني جوشوا جرين، وهو من أتباع هاري كريشنا ، هذه الرحلة بأنها "تحضير" هاريسون لتسجيل ألبوم "العيش في العالم المادي" . [33] [nb 3]

أغاني

بدلاً من إعادة النظر في المؤلفات المتبقية من جلسات All Things Must Pass ، تم استخلاص مادة هاريسون لـ Living in the Material World من فترة 1971-1972، [38] باستثناء " Try Some, Buy Some "، التي كتبها في عام 1970 وسجلها مع رونيت روني سبيكتور السابق في فبراير 1971. [39] تعكس الأغاني تفانيه الروحي [40] - في حالة " The Lord Loves the One (That Loves the Lord) "، " Living in the Material World "، " Give Me Love (Give Me Peace on Earth) " و"Try Some, Buy Some" [41] [42] - بالإضافة إلى مشاعره قبل وبعد حفلات بنغلاديش الخيرية، مع " The Day the World Gets 'Round " (والأغنية المنفردة غير المسجلة " Miss O'Dell "). [43]

تأثرت بعض أغاني هاريسون في الألبوم بتعاليم سوامي برابهوبادا ، مؤسس حركة هاري كريشنا .

كان كل من "الرب يحب الواحد" وأغنية الألبوم مستوحى بشكل مباشر من تعاليم برابهوبادا. [44] [45] يكتب جرين عن هاريسون الذي اقتبس مقطعًا من بهاجافاد جيتا في كلماته لأغنية "العيش في العالم المادي" ويضيف: "بعض الأغاني تقطر المفاهيم الروحية في عبارات أنيقة للغاية تشبه السوترا الفيدية : أكواد قصيرة تحتوي على مجلدات من المعنى." [46] في "أعطني الحب"، مزج هاريسون أسلوب البهاجان الهندوسي (أو الأغنية التعبدية) مع موسيقى الإنجيل الغربية ، مكررًا صيغة أغنيته العالمية الناجحة " يا سيدي الحلو " التي صدرت عام 1970-1971. [47] في سيرته الذاتية عام 1980، أنا ملكي ، يصف الأغنية بأنها "صلاة وبيان شخصي بيني وبين الرب ومن يحبها". [48]

في حين كانت تأملات هاريسون عن كريشنا في All Things Must Pass احتفالات ملهمة بالإيمان، [49] فإن أحدث مؤلفاته الموسيقية أظهرت جودة أكثر تقشفًا، [50] ويرجع ذلك جزئيًا إلى تجربة بنجلاديش. [51] اقترح منسقه الموسيقي، جون بارهام ، لاحقًا أن "أزمة" روحية ربما كانت السبب؛ [50] وأشار مراقبون آخرون إلى زواج هاريسون الفاشل من بويد. [14] [52] [nb 4] يكتب لينج عن حالته الذهنية في هذا الوقت: "بينما كان جورج هاريسون ينفجر بالثقة الموسيقية، وجده كتاب Living in the Material World في نفس المكان تقريبًا الذي كان فيه جون لينون عندما كتب " المساعدة! " - مصدومًا من موجة النجاح الساحق ويتساءل بشدة عن مكانه". [54]

قد تكون أغنية All Things Must Pass أفضل، لكن تلك الأغاني [في Living in the Material World ] مذهلة... يمكنك سماع هدفه من الألبوم؛ كان لديه بالتأكيد رسالة أراد إيصالها. [50]

تناولت موضوعات الأغاني الأخرى إرث البيتلز ، [55] إما في إشارات مباشرة إلى تاريخ الفرقة - في حالة "العيش في العالم المادي" و " Sue Me, Sue You Blues " [56] [57] - أو في رغبة هاريسون المعلنة في العيش في الحاضر، خاليًا من هويته السابقة، في حالة " النور الذي أضاء العالم "، و " من يستطيع رؤيته " و " كن هنا الآن ". [58] تعكس كلمات أغنية "من يستطيع رؤيتها" خيبة أمل هاريسون من وضعه السابق، الأصغر سناً مقارنة بزملائه السابقين في الفرقة لينون وبول مكارتني ، [59] بينما كانت أغنية "Sue Me, Sue You Blues" تعليقه على إجراء مكارتني في المحكمة العليا عام 1971 لحل الفرقة ككيان تجاري. [60] تماشياً مع تعاليم برابهوبادا، فإن كل هذه المساعي لتحقيق الشهرة أو الثروة أو المنصب لم تعني شيئًا في نظرة هاريسون للعالم عام 1972. [61] يكتب المؤلف جاري تيليري عن المحتوى الغنائي لألبوم Material World : "يعبر الألبوم عن انطباعاته عن العالمين الدنيوي والروحي وأهمية تجاهل إغراءات العالم اليومي والبقاء مركزًا على الحقائق الأبدية". [62] حتى في أغاني الحب التقليدية على ما يبدو مثل " That Is All " و" Don't Let Me Wait Too Long "، [63] بدا أن هاريسون يخاطب إلهه بقدر ما يخاطب أي شريك بشري. [64] من الناحية الموسيقية، تعكس التركيبة الأخيرة تأثير مؤلفي أغاني Brill Building في أوائل الستينيات، [65] بينما يغني هاريسون عن حب " كما لو أنه جاء من فوق ". [55]

تبرع هاريسون بحقوق الطبع والنشر الخاصة بتسعة من الأغاني الإحدى عشرة في ألبوم Living in the Material World ، بالإضافة إلى أغنية "Miss O'Dell" غير الموجودة في الألبوم ، [ 66] إلى مؤسسته الخيرية Material World . [67] [nb 5] تم إنشاء هذه المبادرة الأخيرة ردًا على القضايا الضريبية التي أعاقت جهود الإغاثة التي بذلها للاجئين البنغلاديشيين، [68] [70] وضمنت تدفقًا دائمًا للدخل، من خلال عائدات النشر المستمرة، لتوزيعها على الجمعيات الخيرية التي يختارها. [71]

إنتاج

لم يكن فيل موجودًا قط... كنت أصعد إلى سطح فندق The Inn on the Park في لندن وأتسلق نافذته وأصرخ، "تعالوا! من المفترض أن نسجل تسجيلاً".... [ثم] كان يشرب ثمانية عشر كأسًا من براندي الكرز قبل أن يتمكن من النزول إلى الاستوديو. [72]

- هاريسون يناقش مشاركة فيل سبيكتور المبكرة في الألبوم

بعد الإنتاج الضخم لأغنية All Things Must Pass على مسرح Wall of Sound ، [73] أراد هاريسون صوتًا أكثر تحفظًا هذه المرة، "لتحرير" الأغاني، كما قال لاحقًا. [74] [75] كان ينوي الإنتاج المشترك مع فيل سبيكتور كما كان من قبل، [76] على الرغم من أن سلوك الأخير غير المنتظم واستهلاكه للكحول [77] ضمن أنه بمجرد بدء الجلسات في أكتوبر 1972، كان هاريسون هو المنتج الوحيد للمشروع. [78] حصل سبيكتور على رصيد لأغنية "Try Some, Buy Some"، ومع ذلك، [79] نظرًا لأن هاريسون استخدم نفس التسجيل لعام 1971 ، والذي يضم موسيقيين مثل ليون راسل وجيم جوردون وبيت هام وبارهام، [80] الذي صنعوه لألبوم روني سبيكتور المنفرد المهجور . [81]

تم التخطيط لتاريخ الإصدار في يناير أو فبراير 1973، مع شائعات بأن عنوان الألبوم هو The Light That Has Lighted the World . [76] في غضون شهر، تم الإعلان عن العنوان باسم The Magic Is Here Again ، [82] [83] مع تقرير خاطئ في مجلة رولينج ستون يدعي أن إريك كلابتون كان منتجًا مشاركًا وأن الألبوم كان من المقرر إصداره في 20 ديسمبر 1972. [78]

تسجيل

في تناقض آخر مع ألبومه الثلاثي لعام 1970، استعان هاريسون بمجموعة أساسية صغيرة من الموسيقيين لدعمه في Living in the Material World . [84] [85] عاد جاري رايت ، الذي شارك هاريسون انشغالاته الروحية، [86] وكلاوس فورمان ، على لوحات المفاتيح والباس، على التوالي، وقدم جون بارهام مرة أخرى ترتيبات أوركسترالية. [78] وانضم إليهم جيم كيلتنر ، الذي أثار الإعجاب في حفلات بنغلاديش عام 1971، [87] ونيكي هوبكنز، [78] الذي يعود ارتباطه الموسيقي بهاريسون إلى أغنية جاكي لومكس المنفردة " Sour Milk Sea " عام 1968. [85] ساهم رينغو ستار أيضًا في الألبوم، عندما سمحت له مسيرته السينمائية المزدهرة، [88] وزود جيم هورن ، وهو موسيقي آخر من فرقة Concert for Bangladesh، الأبواق والناي. [78] كان مهندس التسجيل هو فيل ماكدونالد ، الذي عمل في نفس الدور في All Things Must Pass . [89]

استوديوهات آبل، حيث سجل هاريسون جزءًا من Living in the Material World

تم أداء جميع أجزاء الإيقاع والجيتار الرئيسي بواسطة هاريسون وحده [90] - لاحظ لينج أن عضو فريق البيتلز السابق خرج من "الظل الوشيك" لكلابتون لأول مرة. [91] تم تسجيل معظم المسارات الأساسية مع هاريسون على الجيتار الصوتي؛ فقط "Living in the Material World" و"Who Can See It" و"That Is All" تضمنت أجزاء إيقاعية كهربائية، تلك الخاصة بالأغنيتين الأخيرتين تبنت نفس صوت ليزلي الموجود في الكثير من أغنية البيتلز " Abbey Road" (1969). [59] [92] قام هام وزميله في فرقة بادفينجر توم إيفانز بزيادة التشكيلة في 4 و11 أكتوبر، [38] على الرغم من أن عزفهم لم يجد طريقه إلى الألبوم الصادر. [93]

أقيمت الجلسات جزئيًا في استوديوهات آبل في لندن، ولكن معظمها في استوديو منزل هاريسون، FPSHOT ، وفقًا لفورمان. [78] [94] [nb 6] تلقت استوديوهات آبل، جنبًا إلى جنب مع عنوانها في سافيل رو ، لندن W1 ، رصيدًا بارزًا على غلاف سجل Living in the Material World ، كعلامة أخرى على دعم هاريسون لمرفق التسجيل المملوك لفرقة البيتلز. [94] [98] في عطلات نهاية الأسبوع خلال أشهر الخريف هذه، سجل هوبكنز ألبومه المنفرد، The Tin Man Was a Dreamer (1973)، في آبل، [85] بمساهمات من هاريسون وفورمان وهورن. [99] [100] وصف فورمان الحالة المزاجية في جلسات Friar Park بأنها "حميمة وهادئة وودية" وعلى النقيض تمامًا من الجلسات التي حضرها هو وهاريسون وهوبكنز في منزل لينون في عام 1971، لألبوم Imagine . [96] يتذكر كيلتنر أن هاريسون كان في قمة تركيزه و"في قمة قواه الجسدية" طوال تسجيل أغنية Living in the Material World ، [86] بعد أن أقلع عن التدخين وبدأ في استخدام مسبحة الصلاة الهندوسية . [101]

استمرت الجلسات حتى نهاية نوفمبر، [78] عندما غادر هوبكنز إلى جامايكا للعمل على ألبوم رولينج ستونز الجديد . [ 102] خلال هذه الفترة، شارك هاريسون في إنتاج ألبوم مباشر جديد لشانكار وعلي أكبر خان لإصداره في يناير على شركة Apple Records، [103] وهو الألبوم الذي حظي بتقدير كبير In Concert 1972. [ 104] [nb 7]

الدبلجة والمزج

بعد استضافة زيارة بوب ديلان وزوجته سارة في فريار بارك، [106] استأنف هاريسون العمل على الألبوم في يناير 1973، في شركة آبل. [107] تم تسجيل أغنية "Sue Me, Sue You Blues"، التي أعطاها في الأصل لجيسي إد ديفيس لتسجيلها في عام 1971، [38] في هذه المرحلة. [108] كان لموضوع قاعة المحكمة في كلمات الأغنية أهمية جديدة في أوائل عام 1973، [109] حيث سعى هو ولينون وستار إلى قطع جميع العلاقات القانونية مع المدير ألين كلاين ، الذي كان السبب الرئيسي في دعوى مكارتني السابقة. [110] [nb 8]

خلال بقية شهر يناير وحتى فبراير، تم إجراء عمليات دبلجة مكثفة على المسارات الأساسية للألبوم [76] - والتي تضم الغناء والإيقاع وأجزاء غيتار هاريسون المنزلق ومساهمات هورن. حظيت أغنية "Living in the Material World" باهتمام كبير خلال هذه المرحلة الأخيرة من إنتاج الألبوم، مع إضافة السيتار والفلوت وطبلة زاكير حسين لملء قسمي "السماء الروحية" للأغنية. [78] [nb 9] أكد التباين الناتج بين الجزء الرئيسي من موسيقى الروك الغربية والثمانيات الوسطى على الطراز الهندي على صراع هاريسون بين إغراءات العالم المادي وأهدافه الروحية. [115] [116] كما كانت الآلات الموسيقية الهندية التي تمت دبلجتها في هذا المسار و"Be Here Now" بمثابة عودة نادرة إلى هذا النوع بالنسبة لهاريسون، [117] حيث تذكرنا بعمله مع فرقة البيتلز خلال الفترة من 1966 إلى 1968 وألبومه الفردي الأول Wonderwall Music (1968). [118]

كانت أوركسترا وجوقة بارهام هي العناصر النهائية التي تم تسجيلها، في "The Day the World Gets 'Round" و"Who Can See It" و"That Is All"، [119] في أوائل مارس. [78] مع اكتمال إنتاج الألبوم، طار هاريسون إلى لوس أنجلوس لحضور اجتماعات عمل متعلقة بالبيتلز [120] وللبدء في العمل على ألبومي شانكار وستار على التوالي، Shankar Family & Friends (1974) و Ringo (1973). [54]

غلاف الألبوم

عمل فني لإدراج كلمات الأغاني في الألبوم، مأخوذ من Bhagavad Gita As It Is

كما فعل مع All Things Must Pass و The Concert for Bangladesh ، عهد هاريسون بتصميم غلاف الألبوم إلى توم ويلكس ، [121] وشريكه التجاري الجديد، كريج باون. [122] [123] تم التعليق كثيرًا على الغلاف المطوي والكلمات الغنائية لألبوم Living in the Material World في وقت الإصدار، ووصف ستيفن هولدن من مجلة رولينج ستون الألبوم بأنه "مغلف بشكل جميل بأغلفة رمزية مطبوعة يدويًا والإهداء، "كل المجد لسري كريشنا"، [1] بينما أعجب المؤلف نيكولاس شافنر أيضًا بـ "التمثيلات الملونة للكتب المقدسة الهندوسية "، [82] في شكل لوحة من طبعة نشرها برابهوبادا من بهاجافاد جيتا. [74] [124] تم إعادة إنتاج هذه اللوحة على ورقة الإدخال الغنائي (التي كان على ظهرها رمز أوم أحمر مع محيط أصفر)، وتتميز بكريشنا مع أرجونا ، الرامي الأسطوري والمحارب، في عربة، يجرها الحصان المسحور ذي الرؤوس السبعة Uchchaihshravas . [121] مع وصول الألبوم إلى ذروة اتجاه موسيقى الروك البراقة أو اللامعة، [125] كتب كلايسون عن هذه الصورة: "ربما كان المراهق البريطاني لا يزال يحب المعدات التي يرتديها كريشنا في عربته ... خنثوي في قفطان مطرز وطربوش مرصع بالجواهر وريش الطاووس، وجميل بشكل لافت للنظر، لم يكن الشخصية العليا للرب مختلفة عن بعض السلالة الجديدة من الفنانين المسرحيين البريطانيين المشهورين". [126]

بالنسبة لصورة الغلاف الأمامي المذهلة للألبوم، استخدم ويلكس صورة كيرليان ليد هاريسون وهي تحمل ميدالية هندوسية. [127] تم التقاط الصورة في قسم علم النفس الخارق في جامعة كاليفورنيا ، كما كانت الصورة المستخدمة على الغلاف الخلفي، حيث يحمل هاريسون بدلاً من ذلك ثلاث عملات أمريكية : زوجان من الأرباع ودولار فضي . [121]

أظهرت اللوحة الداخلية اليسرى للغطاء، المقابلة لأسماء إنتاج الألبوم، هاريسون وزملائه الموسيقيين - ستار، وهورن، وفورمان، وهوبكنز، وكيلتنر، ورايت - على طاولة طويلة محملة بالطعام والنبيذ. [121] [128] محاكاة ساخرة متعمدة للوحة العشاء الأخير لليوناردو دافنشي ، [129] تم التقاط الصورة في كاليفورنيا في منزل المحامي الترفيهي آبي سومر على طراز تيودور ، بواسطة مصور هوليوود الساحر كين ماركوس . [121] [nb 10] كما هو الحال مع العملة الأمريكية المستخدمة على الغلاف الخلفي، تمثل التفاصيل المختلفة في الصورة ما أطلق عليه هاريسون الجوانب "الفظيعة" [130] للحياة في العالم المادي. [121] تكهن كلايسون بالرمزية والرسائل المخفية داخل الصورة: ما إذا كانت الممرضة التي تحمل عربة أطفال، والتي تم وضعها للخلف من وإلى يسار الطاولة، تشير إلى عدم قدرة بويد على إنجاب طفل؛ والكرسي المتحرك الفارغ البعيد تخليداً لذكرى والدة هاريسون المتوفاة. [128] يلاحظ عالم العهد الجديد ديل أليسون المشاعر المعادية للكاثوليكية في هذه الصورة الداخلية المطوية، في أعقاب كلمات هاريسون لأغنيته " Awaiting on You All " لعام 1970. [129] يرتدي هاريسون زي كاهن، يرتدي ملابس سوداء بالكامل، ويحمل مسدسًا من طراز Old West ـ "ضربة للمادية والعنف الملحوظين للكنيسة الرومانية"، كما يكتب أليسون. [129]

على الغلاف الخلفي، أسفل تصميم الطباعة اليدوية الثانية، يقدم النص تفاصيل عن نادي معجبي جيم كيلتنر الخيالي، [131] والذي كانت المعلومات عنه متاحة عن طريق إرسال "فيل عاري مختوم" - إلى: مظروف موجه ذاتيًا - إلى عنوان بريدي في لوس أنجلوس. كانت هذه التفاصيل بمثابة شكر حنون لعازف الطبول الشهير (سيكرر ستار هذه البادرة في ألبومه في وقت لاحق من العام)، بالإضافة إلى استهزاء خفيف الظل - في استخدامه لرموز "الأجنحة"، مثل تلك الموجودة في شعار Wings - لمكارتني، الذي أطلق مؤخرًا نادي معجبين لفرقته الجديدة. [121] [131]

يطلق

إعلان تجاري للأغنية الرئيسية للألبوم ، مايو 1973

بسبب فترة التسجيل الممتدة، تم إصدار Living in the Material World في نهاية جدول إصدارات Apple المزدحم، حيث تم بالفعل تخصيص شهري أبريل ومايو 1973 لتجميعات البيتلز 1962-1966 و1967-1970 وألبوم بول مكارتني ووينجز الثاني، Red Rose Speedway . [131] [132] سجل شافنر في كتابه The Beatles Forever : "لفترة من الوقت كانت مخططات الألبومات تذكرنا بالعصر الذهبي لهوس البيتلز " . [133] سبق إصدار هاريسون الذي طال انتظاره الأغنية المنفردة الصوتية "أعطني الحب (أعطني السلام على الأرض)"، [134] والتي أصبحت ثاني أغنية ناجحة له في المرتبة الأولى في الولايات المتحدة. [135] وقد صاحب ذلك حملة إعلانية على لوحات إعلانية ومطبوعات، [136] [137] بما في ذلك ملصق مكون من ثلاثة أجزاء يجمع بين الغلافين الأمامي والخلفي للألبوم، وصورة دعائية لشركة آبل تظهر هاريسون، وقد تحرر الآن من اللحية الثقيلة المألوفة من عصر All Things Must Pass –Concert for Bangladesh، [138] ويده ممدودة، مما يعكس صورة غلاف ألبوم ويلكس. [133] [139]

صدر ألبوم Living in the Material World في 30 مايو 1973 في أمريكا (برقم كتالوج Apple SMAS 3410) وفي 22 يونيو في بريطانيا (برقم Apple PAS 10006). [140] وحظي بنجاح تجاري فوري، [141] ودخل مخطط Billboard Top LPs & Tape في المرتبة 11 ووصل إلى المرتبة 1 في أسبوعه الثاني، في 23 يونيو، مما أدى إلى خفض مرتبة ألبوم Wings في هذه العملية. [142] أمضى Material World خمسة أسابيع في صدارة المخططات الأمريكية، بعد أن حصل على قرص ذهبي من RIAA ببيع أكثر من 500000 نسخة في غضون يومين من الإصدار بناءً على الطلبات المسبقة. [143] [144] بلغت مبيعات الألبوم العالمية في الولايات المتحدة ما يقرب من مليون نسخة. ومع ذلك، وعلى الرغم من هذه المبيعات الأولية المرتفعة، فإن نجاح السجل اللاحق كان محدودًا بما أطلق عليه لينج القرار "الشاذ" بإلغاء إصدار أغنية أمريكية ثانية، "Don't Let Me Wait Too Long". [145]

في المملكة المتحدة، بلغ الألبوم ذروته عند المرتبة الثانية، بعد أن احتلته الموسيقى التصويرية لفيلم ستار That'll Be the Day . [146] كما تصدرت Material World قوائم الألبومات في أستراليا [147] وكندا. [148] في يناير 1975، أعلنت جمعية صناعة التسجيلات الكندية أنه تم اعتماده كألبوم ذهبي. [149] [nb 11]

مع ألبوم Living in the Material World ، حقق هاريسون ثنائية بيلبورد للمرة الثانية عندما وصلت أغنية "Give Me Love" إلى المركز الأول أثناء بقاء الألبوم في المرتبة الأولى [74] - وكان الوحيد من زملائه السابقين في الفرقة الذي فعل ذلك ولو لمرة واحدة هو مكارتني، مع أغنية " My Love " و Red Rose Speedway الأخيرة . [144] [151] لم يقم هاريسون بأي ترويج داعم لألبوم Material World ؛ تم إصدار "أشرطة مسجلة مسبقًا" لإذاعة بي بي سي 1 وتم تشغيلها مرارًا وتكرارًا في برنامج Radio One Club ، ولكن ظهوره العام الوحيد في بريطانيا كان لمرافقة برابهوبادا في موكب ديني عبر وسط لندن، في 8 يوليو. [152] وفقًا للمؤلف بيل هاري ، بيع من الألبوم أكثر من 3 ملايين نسخة في جميع أنحاء العالم. [153]

استقبال نقدي

المراجعات المعاصرة

يصف لينج ألبوم Living in the Material World بأنه "أحد أكثر الأسطوانات المنتظرة بشغف في العقد" ويصف إطلاقه بأنه "حدث كبير". [154] ومن بين نقاد الموسيقى المنتظرين، بدأ ستيفن هولدن مراجعته الإيجابية للغاية [115] [155] في مجلة رولينج ستون بالكلمات "أخيرًا وصل"، قبل أن يشيد بألبوم هاريسون الجديد باعتباره "كلاسيكيًا بوبًا" و"سجلًا مغريًا للغاية". [1] وكتب: "لحسن الحظ، الألبوم ليس مجرد حدث تجاري، بل هو العمل الأكثر إيجازًا وتصورًا عالميًا من قبل أحد أعضاء البيتلز السابقين منذ جون لينون / فرقة بلاستيك أونو ". [1] لاحظت مجلة بيلبورد الموضوعين التوأمين الموجودين في جميع أنحاء الألبوم - "البيتلز ومزيجهم" مقابل "طبقة أساسية روحية" - ووصفت غناء هاريسون بأنه "من الدرجة الأولى". [156]

يعتبر ألبوم Living in the Material World ألبومًا مغريًا للغاية. إن تفاني هاريسون المتواصل يملأ موسيقاه بالكامل حتى أن الألبوم يقف بمفرده كمقال إيماني، معجزة في إشراقه . [1]

قبل أسبوعين من تاريخ الإصدار في المملكة المتحدة، نشرت مجلة ميلودي ميكر "معاينة حصرية" على صفحة كاملة لألبوم Material World بقلم مراسلها في نيويورك، مايكل واتس. [157] كتب الأخير أن "الانطباع الأكثر لفتًا للانتباه الذي تركه الألبوم" يتعلق بكلماته، والتي على الرغم من أنها "مهيبة وتقية" في بعض الأحيان، إلا أنها كانت "أكثر إثارة للاهتمام" من الناحية الموضوعية من تلك الموجودة في ألبوم All Things Must Pass ، بحيث كان ألبوم Material World "شخصيًا بطريقته الخاصة، مثل أي شيء فعله لينون". [158] بينما وصف الإنتاج المختصر بأنه "حكم فني جيد في ضوء طبيعة الكلمات"، استنتج واتس: "لقد أذهلني هاريسون دائمًا من قبل باعتباره مجرد كاتب لأغاني بوب راقية للغاية؛ الآن يقف كشيء أكثر من مجرد فنان. الآن هو صادق". [158]

في حين أبدى هولدن رأيه بأن هاريسون، من بين جميع أعضاء البيتلز الأربعة، ورث "الإرث الأكثر قيمة" - ألا وهو "الهالة الروحية التي تراكمت لدى المجموعة، بدءًا من الألبوم الأبيض " [1] - اعترض مراجعون آخرون على التدين الصريح في ألبوم Living in the Material World . [159] [160] كان هذا هو الحال بشكل خاص في بريطانيا، [86] [128] حيث كتب المؤلف بوب ووفدن لاحقًا بحلول صيف عام 1973 ، "انفجرت فقاعة البيتلز بلا شك" وبالنسبة لكل من زملائه السابقين في الفرقة، أصبحت "قاعدته" الفردية الآن "مكانًا مكشوفًا، وليس مكانًا مريحًا". [161]

إنها أيضًا غير أصلية بشكل مذهل و- من الناحية الشعرية على الأقل - مملة ومكررة ومقدسة للغاية لدرجة أنني أستطيع الصراخ. [162]

– توني تايلر ، يراجع الألبوم لمجلة NME

في مجلة NME ، بدأ توني تايلر مراجعته بالقول إنه كان يعبد هاريسون منذ فترة طويلة باعتباره "أفضل شيء معبأ منذ البيتزا المجمدة"، لكنه غير رأيه بشكل كبير في السنوات الأخيرة؛ بعد أغنية All Things Must Pass "المملة والمزعجة" ، تابع تايلر، "لقد أصابتني عدم جدارة أفكاري الهرطوقية في وقت حفلات Bangla Desh". [163] رفض تايلر أغنية Material World بالوصف: "[إنها] ممتعة وكفؤة ومملة وغير مؤذية. إنها أيضًا غير أصلية بشكل مذهل و- على الأقل من الناحية الشعرية - مملة ومكررة ومقدسة للغاية لدرجة أنني أستطيع الصراخ". [163] واختتم المراجع: "ليس لدي أي شك في أن أي شيء سيُباع مثل الكتيبات الساخنة وأن جورج سيتبرع بجميع الأرباح للبنغاليين الجائعين ويجعلني أشعر وكأنني الكعب الساخر الذي أنا عليه بلا شك". [162] [163] لم يكن روبرت كريستجاو معجبًا أيضًا بألبوم Creem ، حيث منح الألبوم درجة "ج" وكتب أن "هاريسون يغني وكأنه يقلد السيتار". [164] في كتابهما الصادر عام 1975 بعنوان The Beatles: An Illustrated Record ، أبدى تايلر والمؤلف المشارك روي كار أسفهما على "فرض هاريسون لمذكراته المقدسة بشكل تعليمي على جامعي التسجيلات الأبرياء" وأعلنا أن الموضوع الروحي للألبوم "مسيء تقريبًا بطريقته الخاصة" مثل التطرف السياسي للينون ويوكو أونو في Some Time in New York City (1972). [165]

إنهم يشعرون بالتهديد عندما تتحدث عن شيء لا يتعلق فقط بـ " be-bop-a-lula ". وإذا قلت كلمتي "الله" أو "الرب"، فإن ذلك يجعل شعر بعض الناس يتجعد. [128]

– هاريسون إلى ميلودي ميكر في سبتمبر 1971، استبق الانتقادات الموجهة إلى كلمات أغانيه في Material World [159]

في مقال كتبه في العدد الافتتاحي من المجلة الأسترالية Ear for Music ، علق أنتوني أوغرادي على تدين الألبوم: "في كثير من الأحيان تكون الموسيقى دليلاً أكثر صدقًا على معنى الكلمات من الكلمات نفسها. هاريسون ليس كاتب كلمات عظيمًا ولكنه موسيقي رائع. كل شيء يتدفق، كل شيء يتشابك. ألحانه رائعة لدرجة أنها تعتني بكل شيء". [166] مثل هولدن، وافق نيكولاس شافنر على لفتة المغني بالتبرع بحقوق النشر الخاصة به لمؤسسة Material World الخيرية وأشاد بـ "الأسس الموسيقية الرائعة" للألبوم. [82] على الرغم من أن "العقيدة المتعالية" لم تكن دائمًا على ذوقه، إلا أن شافنر أدرك أنه في Living in the Material World ، ابتكر هاريسون "ترنيمة روك فاخرة مصممة لتحويل معدات الاستريو الخاصة بمعجبيه إلى معبد". [167]

بصرف النظر عن الموضوعات الغنائية للألبوم، فقد حظي إنتاجه ومهاراته الموسيقية بإشادة واسعة النطاق، حيث لاحظ شافنر: "من المؤكد أن فيل سبيكتور لم يكن لديه تلميذ أكثر انتباهاً من هذا". [67] أشاد كار وتايلر بـ "فواصل الغيتار الرائعة والمتقنة" لهاريسون، [165] وقد تم تحديد العروض المنفردة في "أعطني الحب" و"الرب يحب الواحد" و"النور الذي أضاء العالم" و"العيش في العالم المادي" على أنها مثالية ومن بين أفضل ما قدمه هاريسون في حياته المهنية. [90] [91] [168] [169] في كتابه The Beatles Apart (1981)، كتب Woffinden: "أولئك الذين انتقدوا كلمات الأغاني، أو هاريسون نفسه، فاتتهم قدر كبير من الموسيقى، والتي كان الكثير منها رائعًا بشكل استثنائي". [79] وصف Woffinden الألبوم بأنه "ألبوم جيد جدًا"، وكان "الخطأ الوحيد" الذي ارتكبه هاريسون هو أنه انتظر طويلاً قبل متابعة نجاحاته خلال الفترة من 1970 إلى 1971. [170]

التقييم بأثر رجعي

التقييمات المهنية
نتائج المراجعة
مصدرتصنيف
كل الموسيقى[90]
خلاط[171]
روك كلاسيكي8/10 [172]
موجو[173]
صندوق الموسيقى[174]
موسيقى هوند روك3.5/5 [175]
قصة موسيقية[176]
أوندا روك7/10 [177]
بوب ماترز[178]
دليل ألبومات رولينج ستون[179]

في العقود التي تلت إصداره، اكتسب Living in the Material World سمعة باعتباره "فيلمًا ناجحًا منسيًا" - وهو مصطلح استخدمه سيمون لينج [22] وردده معلقون مثل روبرت رودريجيز [180] وبروس إيدر من AllMusic . [90] يصف الأخير ألبوم هاريسون لعام 1973 بأنه "تحفة فنية ثانوية غير مقدرة قيمتها" والتي "تمثل عزفه الفردي وكتابته للأغاني في ذروة ما". [90] يشير جون ميتزجر من The Music Box إلى Material World باعتباره "الألبوم الأكثر استخفافًا وتجاهلًا في مسيرة [هاريسون] المهنية"، مضيفًا أنه "يتجمع حول أغانيه ... والجمال الشبيه بالزن الذي ينبعث من ترانيم هاريسون إلى قوة أعلى يصبح مؤثرًا بشكل خفي". [174]

في مقال كتبه في مجلة رولينج ستون عام 2002، وجد جريج كوت أن الألبوم "أحادي اللون بشكل كئيب" مقارنة بسابقه، [181] وبالنسبة لـ زيث لوندي من بوب ماترز ، فإنه يعاني من "كتلة أكثر غموضًا" بجوار "أهمية الكاتدرائية" لألبوم All Things Must Pass . [178] في مراجعة لمسيرة هاريسون الفردية لمجلة جولد ماين عام 2002، اعتبر ديف تومسون أن ألبوم عام 1973 يساوي All Things Must Pass ، معللاً ذلك: "بينما يصر التاريخ على أن Living in the Material World لا يمكن إلا أن يتفوق عليه سلفه العملاق، مع وجود الألبومين في مشغل الأقراص المضغوطة ووظيفة "الخلط" التي تخلط بينهما، فمن الصعب اختيار الألبوم المفضل". [182]

في مراجعته للإصدار المعاد صياغته لعام 2006، لمجلة Q ، أشاد توم دويل بالأغاني الرومانسية للألبوم، مثل "The Light That Has Lighted the World" و"Be Here Now"، واقترح أن "مسافة الزمن تساعد في الكشف عن سحرها المتنوع". [183] ​​كتب مات سنو من مجلة Mojo عن "إعادة الإصدار التي طال انتظارها" بأنها "تستحق العناء بمفردها لأربع أغانٍ رائعة"، بما في ذلك "Don't Let Me Wait Too Long" و"The Day the World Gets 'Round"، واختتم: "الباقي هو هاري جورجسون في أكثر حالاته وعظًا، لكنه لا يقل عن الموسيقى وغالبًا ما يكون خفيفًا على قدميه". [173] في مراجعة أخرى عام 2006، لموقع Vintage Rock ، كتب شون بيري عن Material World بأنه "أكثر تحفظًا وفورية بدون جدار الصوت الأبيض لسلفه، لكن تدفقه وأناقته لا لبس فيها". أعجب بيري بعزف هاريسون على الجيتار المنزلق وصنف الألبوم بأنه "سجل كلاسيكي غير مقدر". [184] في مقال كتبه لمجلة Uncut في عام 2008، وصف ديفيد كافاناغ ألبوم Material World بأنه "ألبوم مليء بالدين" ولكنه "الألبوم الذي يجب تشغيله إذا كنت تريد أفضل ما في الموسيقى". [185]

تم إدراج Living in the Material World باعتباره خامس أفضل ألبوم منفرد لفرقة البيتلز بواسطة Paste في عام 2012. [186] في قوائمهم المماثلة، صنفته Ultimate Classic Rock في المرتبة 7 [187] و The Independent في المرتبة 6. [188]

تقييم وإرث 2014

في مراجعة إعادة إصدار 2014، كتب تشاز ليب من Blogcritics أن "هذا الكلاسيكي الذي تصدر المخططات، من حيث الإنتاج، أفضل من سابقه بلا شك"، مضيفًا: "إن أغنية "Sue Me, Sue You Blues" القوية، والأغنية الرئيسية المتسارعة، وأغنية "Don't Let Me Wait Too Long" المرتفعة تصنف جنبًا إلى جنب مع أفضل أعمال هاريسون." [189] يشير أليكس فرانكيلي من PopMatters إليها على أنها "خليفة جدير" لألبوم All Things Must Pass وألبوم "يرفع مستوى الوعي الاجتماعي الذي لم يتم التطرق إليه إلا بشكل طفيف في الإصدار السابق". ويخلص فرانكيلي إلى: "إنه عمل يتمتع بتطور ديناميكي أكثر تفصيلاً، حيث يتم الحفاظ على الطبقات معًا من خلال عمل هاريسون الذكي خلف طاولة الخلط." [190] في مراجعة أخرى عام 2014، لمجلة Classic Rock ، كتب بول ترينكا : "بعد كل هذه السنوات، أصبح ألبومه الأكثر روحانية هو الذي يتألق اليوم ... الأغاني المعروفة، مثل "Sue Me, Sue You Blues" (المكرسة لألين كلاين الجشع)، تقف بشكل جيد، ولكن الأغاني الأكثر تحفظًا - "Don't Let Me Wait Too Long"، "Who Can See It" - هي المدخل: أغاني بوب رائعة، وأكثر قوة بسبب تحفظها. " يواصل ترينكا وصف "Be Here Now" بأنها "الإنجاز الشاهق" للألبوم و"تحفة فنية". [191] [192]

من بين كتاب سيرة البيتلز، يوافق آلان كلايسون على "معيار الإنتاج الذاتي" لألبوم Material World الذي يقترب من أسلوب جورج مارتن ، بعد "الوفرة الأضعف" لألبوم All Things Must Pass . [193] ويضيف كلايسون أنه في البيئة الأكثر تحفظًا، ادعى هاريسون لقب "ملك جيتار الروك آند رول المنزلق"، بالإضافة إلى تقديمه ربما "أروع أداء صوتي له على الإطلاق" في "Who Can See It". [168] كما يوافق رودريجيز على جمالية الإنتاج التي تسمح للآلات "بالتألق" و"التنفس" لألحانه، ويقيم عزف هاريسون على الجيتار بأنه "رائع" طوال الوقت. [194] يصف بيتر لافيزولي الألبوم بأنه "مجموعة مؤثرة من الأغاني التي تتميز ببعض أفضل غناء هاريسون، وخاصة أغنية "Who Can See It" الرائعة التي تشبه غناء روي أوربيسون ". [160]

أطلق لينج على Living in the Material World لقب ألبومه المفضل شخصيًا من بين جميع ألبومات هاريسون المنفردة. [195] وفقًا للينج، مع مزيج من أغنية "احتجاجية" متحدية في "The Day the World Gets 'Round"، وأغنية "The Lord Loves the One" المناهضة للنجومية، و"الحلويات الشعبية المثالية" في "Give Me Love" و"Don't Let Me Wait Too Long"، كان Living in the Material World هو الألبوم الأخير الذي يلتقط نفس الروح الطوباوية الواضحة التي ميزت الستينيات. [196] كما يرحب إيدر بالمثالية الجريئة التي يتسم بها كتاب "العالم المادي " ، فيقول: "حتى في صيف عام 1973، وبعد سنوات من الحرب والصراع وخيبة الأمل، كان بعضنا لا يزال يبحث ـ على حد تعبير إحدى أغاني لينون ومكارتني ـ أو يأمل في الحصول منهم على شيء مثل "الكلمة" التي قد تجعلنا أحراراً. ولقد كان لدى جورج، رحمه الله، الجرأة الكافية لتلبية طلبهم بالفعل..." [90]

إعادة إصدار

2006

بينما أعيد إتقان الأعمال المنفردة للينون ومكارتني وستار كجزء من حملات إعادة التعبئة والتغليف خلال التسعينيات وأوائل القرن الحادي والعشرين، فإن ألبوم هاريسون Living in the Material World "تم إهماله على مر السنين"، كما كتب المؤلف بروس سبيزر في عام 2005، وهو وضع "مؤسف" بالنظر إلى جودة أغانيه. [78] في 25 سبتمبر 2006، أعادت EMI إصدار الألبوم في المملكة المتحدة، على قرص مضغوط وفي حزمة CD / DVD فاخرة، [197] مع إصدار Capitol Records في الولايات المتحدة في اليوم التالي. [198] تضمن ألبوم Material World المعاد إتقانه مسارين إضافيين، [199] لم يكن أي منهما متاحًا مسبقًا في ألبوم: [200] " Deep Blue " و "Miss O'Dell"، الوجهان B الشهيران، على التوالي، للأغنية المنفردة غير الألبوم " Bangla Desh " و "Give Me Love (Give Me Peace on Earth)" لعام 1971. [178] احتوى إصدار القرص المضغوط/قرص الفيديو الرقمي على كتيب ملون بالكامل مكون من 40 صفحة [197] والذي تضمن صورًا إضافية من جلسة التصوير الداخلية (التقطها مال إيفانز وباري فينشتاين )، وملاحظات الغلاف بقلم كيفن هاوليت، وكلمات هاريسون المكتوبة بخط اليد وتعليقاته على الأغاني، والتي أعيد إنتاجها من I Me Mine . [201]

تضمن قرص الدي في دي عرضًا موسيقيًا لأغنية "Give Me Love"، التي تم تسجيلها أثناء جولة هاريسون اليابانية عام 1991 مع إريك كلابتون، [198] وإصدارات غير منشورة سابقًا من "Miss O'Dell" و"Sue Me, Sue You Blues" تم ضبطها على عرض شرائح لفيلم أرشيفي. [197] يتكون الاختيار النهائي من مسار عنوان الألبوم الذي يتم تشغيله على لقطات عام 1973 [197] من اختبار الصوت للألبوم وتعبئته قبل الشحن. [174] بينما وجد زيث لندي أن الإصدار الفاخر "يمنح اهتمامًا كبيرًا لسجل قد لا يستحقه تمامًا"، مع كون قرص الدي في دي "مكافأة غير ضرورية"، [178] اعتبر شون بيري أن القرص التكميلي ربما يكون "قطعة المقاومة" لإعادة إصدار عام 2006، واختتم: "هذه الحزمة هي تحية جميلة لعازف الجيتار الراحل والعظيم الذي سيعتز به أي معجب بالبيتلز وهاريسون". [184]

2014

تم إعادة إتقان Living in the Material World مرة أخرى لتضمينها في مجموعة Harrison The Apple Years 1968–75 ، التي صدرت في سبتمبر 2014. [202] يتوفر أيضًا كقرص مضغوط منفصل، ويعيد الإصدار الجديد إنتاج مقال هاوليت لعام 2006 ويضيف "Bangla Desh" كمسار إضافي ثالث، بعد "Deep Blue" و"Miss O'Dell". [203] في معاينته لإعادة إصدارات 2014، لمجلة رولينج ستون ، يربط ديفيد فريك بين Material World و All Things Must Pass لتمثيل "قلب مجموعة [الصندوق]". [204] يتضمن القرص الثامن من The Apple Years العناصر الأربعة الموجودة في قرص DVD الفاخر لعام 2006. [203]

2024

التقييمات المهنية
إعادة إصدار الذكرى السنوية الخمسين
النتائج الإجمالية
مصدرتصنيف
ميتاكريتيك92/100 [205]
نتائج المراجعة
مصدرتصنيف
روك كلاسيكي[206]
اشتباك8/10 [207]
رولينج ستون[208]
غير مختصر[209]

للاحتفال بالذكرى الخمسين لإصداره، أعيد إصدار Living in the Material World كمجموعة موسعة فائقة الفخامة في 15 نوفمبر 2024. ويضم إصدارًا جديدًا مُعاد مزجه من الألبوم الأصلي، والتسجيلات المبكرة، وكتاب غلاف مقوى مكون من 60 صفحة من إعداد أوليفيا هاريسون وراشيل كوبر. تتضمن الإصدارات المادية أغنية فردية مقاس 7 بوصات تحتوي على أداء غير مسبوق لأغنية " Sunshine Life for Me (Sail Away Raymond) "، والتي تضم أعضاء الفرقة ( Robbie Robertson و Levon Helm و Garth Hudson و Rick Danko ) وRingo Starr. [210] [211] أشاد مؤلف فرقة البيتلز كينيث ووماك بالنسخة المعاد مزجها لأنها "توفر التسجيلات بدقة أكبر مع الحرص الدؤوب على الحفاظ على رؤية الفنان التي يبلغ عمرها خمسة عقود". [212] أشاد توم بينوك من Uncut بالأجزاء الأوركسترالية المشرقة في الريمكس، وغناء هاريسون "الأنظف والأكثر حدة" و"الهواء الغريب للألبوم من الصرامة الجافة والزاهدة المتزايدة". [209] في مراجعة بأربع نجوم لمجلة رولينج ستون ، وصف روب شيفيلد ألبوم هاريسون بأنه "الأكثر غرابة" ولكنه "تحفة فنية نائمة" تحصل على "التقدير الذي طال انتظاره" مع إعادة إصدار الذكرى السنوية الخمسين. [208]

قائمة المسار

جميع الأغاني كتبها جورج هاريسون.

الإصدار الأصلي

الجانب الأول

  1. " أعطني الحب (أعطني السلام على الأرض) " – 3:36
  2. " قاضني، قاضك يا بلوز " – 4:48
  3. " النور الذي أضاء العالم " – 3:31
  4. " لا تدعني أنتظر طويلاً " - 2:57
  5. " من يستطيع أن يرى ذلك " - 3:52
  6. " العيش في العالم المادي " - 5:31

الجانب الثاني

  1. "إن الرب يحب من يحب الرب " – 4:34
  2. " كن هنا الآن " - 4:09
  3. " جرب بعضًا، واشتري بعضًا " – 4:08
  4. " اليوم الذي يستدير فيه العالم " - 2:53
  5. " هذا كل شيء " - 3:43

نسخة ريمستر 2006

المسارات من 1 إلى 11 وفقًا للإصدار الأصلي، مع المسارات الإضافية التالية:

  2. " الأزرق العميق " - 3:47
  3. " السيدة أوديل " - 2:33

نسخة الدي في دي الفاخرة

  1. "أعطني الحب (أعطني السلام على الأرض)" (تم تسجيلها مباشرة في Tokyo Dome في 15 ديسمبر 1991)
  2. "السيدة أوديل" (نسخة بديلة)
  3. "Sue Me, Sue You Blues" (نسخة تجريبية صوتية)
  4. "العيش في العالم المادي"

نسخة ريمستر 2014

المسارات من 1 إلى 11 وفقًا للإصدار الأصلي، مع المسارات الإضافية التالية:

  2. "الأزرق العميق" - 3:47
  3. "السيدة أوديل" - 2:33
  4. " بانجلا ديش " - 3:57

صندوق سوبر ديلوكس بمناسبة الذكرى الخمسين لعام 2024

القرص الأول - إصدارات مُعاد مزجها (2024) للوجهين الأول والثاني.

القرص الثاني

  1. "أعطني الحب (أعطني السلام على الأرض)" (النسخة الصوتية 18) - 3:38
  2. "Sue Me, Sue You Blues" (الجزء الخامس) - 4:23
  3. "النور الذي أضاء العالم" (الجزء 13) – 3:54
  4. "لا تدعني أنتظر طويلاً" (النسخة الصوتية من المقطع 49) - 2:57
  5. "من يستطيع أن يراه" (الجزء 93) – 4:01
  6. "العيش في العالم المادي" (الجزء 31) – 5:29
  7. "الرب يحب من يحب الرب" (الجزء الثالث) – 4:31
  8. "كن هنا الآن" (الجزء الثامن) - 4:16
  9. "جرب بعضًا، واشترِ بعضًا" (النسخة البديلة) - 4:28
  10. "اليوم الذي يتحول فيه العالم" (الجزء 22؛ النسخة الصوتية) - 5:07
  11. "هذا كل شيء" (الجزء 24) – 3:45
  12. "Miss O'Dell" (مزيج 2024) - 2:33
  13. " حياة مشمسة بالنسبة لي (أبحر بعيدًا رايموند) " - 2:49

الموظفين

المخططات البيانية

الرسوم البيانية الاسبوعية

مخططات نهاية العام

الرسم البياني (1973) موضع
مخطط الألبومات الأسترالية [237] 24
قائمة الألبومات الهولندية [238] 39
قائمة الألبومات الفرنسية [239] 16
قائمة بيلبورد الأمريكية لنهاية العام [240] [241] 43

الشهادات

منطقة شهادة الوحدات المعتمدة /المبيعات
أستراليا ( ARIA ) [242] ذهب 35000 ^
كندا ( موسيقى كندا ) [149] ذهب 50000 ^
الولايات المتحدة ( RIAA ) [243] ذهب 500000 ^

^ أرقام الشحنات تعتمد على الشهادة وحدها.

ملحوظات

  1. ^ من بين الأنشطة التي استنزفت الكثير من إبداعه من سبتمبر 1971 وحتى أواخر عام 1972، كان هاريسون متورطًا في مفاوضات مع شركة كابيتول ريكوردز بشأن ألبوم Concert for Bangladesh المباشر، [14] والمشكلات الفنية المتعلقة باللقطات المخيبة للآمال من عروض نيويورك، [15] [16] والاجتماعات عبر الأطلسي مع المحامين ومختلف الإدارات الحكومية الأمريكية والبريطانية. [17]
  2. ^ من بين الاثنين، عانت زوجته من أخطر الإصابات، [29] [30] وقد لاحظ كلايسون أن هاريسون رأى أنه من المناسب مساعدتها في شفائها "بالطرق على مجموعة طبول قام بتركيبها في الغرفة المجاورة" في فريار بارك. [31]
  3. ^ في أوائل عام 1973، اصطف هاريسون مع حركة هاري كريشنا، [34] فاشترى قصر بيجوت [35] في هيرتفوردشاير لعدد متزايد من المريدين المقيمين في المملكة المتحدة. [36] وأعيدت تسميته بقصر بهاكتيفيدانتا ، ويظل العقار المركز الرئيسي للدراسة والعبادة في بريطانيا التابع لجمعية كريشنا الدولية. [ 37]
  4. ^ أشار هاريسون نفسه إلى عام 1972 باعتباره العام الذي بدأ فيه كتابة أغنية " So Sad "، وهي أغنية تتناول نهاية علاقتهما، والتي تم إصدارها لاحقًا في ألبومه Dark Horse . [53]
  5. ^ كانت الأغاني المتبقية هي "Try Some, Buy Some" و"Sue Me, Sue You Blues"، [68] وكلاهما كانتا محميتين بحقوق الطبع والنشر عام 1971 والتي تم تخصيصها بالفعل لشركة النشر الخاصة بمؤلفهما، Harrisongs . [69]
  6. ^ يتذكر عازف الجيتار الألماني بوضوح تسجيل جزءه من أغنية "Be Here Now" في مرحاض هناك، [95] [96] وتظهر اللقطات المضمنة في فيلم هاريسون الوثائقي للمخرج مارتن سكورسيزي عام 2011 الموسيقيين وهم يعزفون في Friar Park. [97]
  7. ^ بالإضافة إلى ذلك، أنتج هاريسون نسخة مبكرة من مقطوعته الموسيقية المشتركة " Photograph " مع ستار في وقت ما قبل عيد الميلاد. [105]
  8. ^ بينما شارك لينون وستار خيبة أملهما العامة تجاه مديرهما، [111] كان هاريسون مستاءً بشكل خاص من تعامل كلاين مع جهود الإغاثة في بنغلاديش. [112] أهمل كلاين تسجيل حفلات عام 1971 كفعاليات لجمع التبرعات الخيرية مسبقًا، مما أدى إلى حرمان مشروع المساعدة من وضع الإعفاء الضريبي . [113]
  9. ^ كما تم الكشف عنه في النسخة غير الرسمية من Living in the Alternate World ، تم تسجيل هذه المقاطع بأقل قدر من الآلات الموسيقية، في انتظار التلوين الموسيقي المطلوب. [114]
  10. ^ في الواقع، أخذ سومر مكان رايت في اللقطة، وبعد ذلك أضاف ويلكس صورة لوجه الموسيقي. [121]
  11. ^ قدم المسؤولون التنفيذيون في كابيتول كندا لهاريسون الجائزة، إلى جانب قرص بلاتيني من CRIA لأغنية All Things Must Pass ، في تورنتو في ديسمبر 1974، قبل وقت قصير من أدائه في Maple Leaf Gardens في المدينة . [150]

مراجع

  1. ^ abcdef Stephen Holden, "George Harrison, Living in the Material World" Archived 3 أكتوبر 2017 على موقع Wayback Machine ، مجلة رولينج ستون ، 19 يوليو 1973، ص. 54 (تم استرجاعه في 12 أبريل 2014).
  2. ^ لينج، ص 124، 140.
  3. ^ كلايسون، ص 318.
  4. ^ شافنر، ص 147، 159.
  5. ^ لنج، ص 121.
  6. ^ تيليري، ص 100.
  7. ^ جورج هاريسون، ص 220.
  8. ^ دوجيت، ص 180-181، 192.
  9. ^ لافيزولي، ص 193-194.
  10. ^ مقالة في الغلاف بقلم كيفن هاوليت، كتاب The Apple Years 1968–75 (Apple Records، 2014)، ص 31.
  11. ^ Woffinden، ص 48، 68.
  12. ^ ab Andrew Tyler, "Nicky Hopkins", Disc and Music Echo , 4 December 1971; available at Rock's Backpages Archived 24 September 2012 at the Wayback Machine (الاشتراك مطلوب؛ تم الاسترجاع في 30 أغسطس 2012).
  13. ^ لينج، ص 123-24.
  14. ^ محررو مجلة رولينج ستون ، ص 43.
  15. ^ ab Badman، ص 79.
  16. ^ جورج هاريسون، ص 60-61.
  17. ^ دوجيت، ص 192.
  18. ^ بادمان، ص 54-56.
  19. ^ ab Leng، ص 123.
  20. ^ مادينجر وإيستر، ص 439-440.
  21. ^ أليسون، ص 45-47.
  22. ^ ab Leng، ص 124.
  23. ^ هانتلي، ص 87، 89.
  24. ^ جورج هاريسون، ص 254.
  25. ^ "جورج هاريسون - بكلماته الخاصة" مؤرشف من الأصل في 18 يناير 2012 على موقع Wayback Machine ، superseventies.com (تم استرجاعه في 8 أبريل 2014).
  26. ^ أوديل، ص 188.
  27. ^ كلايسون، ص 330.
  28. ^ كلايسون، ص 293، 325.
  29. ^ ab Badman، ص 67-68.
  30. ^ ab Tillery، ص 118-119.
  31. ^ كلايسون، ص 320.
  32. ^ كلايسون، ص 248.
  33. ^ ab Greene، ص 194.
  34. ^ تيليري، ص 111، 162.
  35. ^ كلايسون، ص 306.
  36. ^ جرين، ص 198.
  37. ^ جرين، ص 133.
  38. ^ abc Madinger & Easter، ص 439.
  39. ^ لينج، ص 105، 133.
  40. ^ Woffinden، ص 69-70.
  41. ^ جورج هاريسون، ص 246، 254، 258.
  42. ^ تيليري، ص 111-112.
  43. ^ جورج هاريسون، ص 226، 248.
  44. ^ لافيزولي، ص 194-195.
  45. ^ "الفصل الأول - تعويذة هاري كريشنا: "لا يوجد شيء أعلى ..." مقابلة عام 1982 مع جورج هاريسون" مؤرشف من الأصل في 24 يناير 2020 على موقع واي باك مشين ، Chant and Be Happy/harekrishna.com (تم استرجاعه في 9 أبريل 2014).
  46. ^ جرين، ص 194، 195.
  47. ^ لنج، ص 157.
  48. ^ هاريسون، ص 246.
  49. ^ أنتوني دي كورتيس، "جورج هاريسون كل الأشياء يجب أن تمر"، رولينج ستون ، 12 أكتوبر 2000 (تم استرجاعه في 7 مايو 2013).
  50. ^ abc Leng، ص 137.
  51. ^ إنجليس، ص 37-38.
  52. ^ هانتلي، ص 91-92.
  53. ^ جورج هاريسون، ص 240.
  54. ^ ab Leng، ص 138.
  55. ^ ab Clayson، ص 322.
  56. ^ ماكدونالد، ص 326.
  57. ^ جراهام ريد، "جورج هاريسون يعود من جديد، الجزء الأول (2014): الحصان الأسود ينطلق خارج البوابة" مؤرشف من الأصل في 17 فبراير 2021 على موقع واي باك مشين ، في مكان آخر ، 24 أكتوبر 2014 (تم استرجاعه في 4 ديسمبر 2014).
  58. ^ لينغ، ص 126-28، 129-30، 131، 133.
  59. ^ ab Leng، ص 129.
  60. ^ دوجيت، ص 156، 157.
  61. ^ لنج، ص 131.
  62. ^ تيليري، ص 111.
  63. ^ أليسون، ص 141، 157.
  64. ^ إنجهام، ص 134.
  65. ^ إنجليس، ص 39-40.
  66. ^ جورج هاريسون، ص 385.
  67. ^ ab Schaffner، ص 160.
  68. ^ ab Madinger & Easter، ص 438.
  69. ^ جورج هاريسون، ص 386.
  70. ^ كلايسون، ص 315.
  71. ^ "مؤسسة العالم المادي الخيرية" > حول أرشيف 22 مايو 2017 على موقع واي باك مشين ، georgeharrison.com (تم استرجاعه في 9 أبريل 2014).
  72. ^ هانتلي، ص 88-89.
  73. ^ شافنر، ص 142.
  74. ^ abc كيفن هاوليت، الكتيب المصاحب لإعادة إصدار كتاب Living in the Material World (EMI Records، 2006؛ من إنتاج Dhani & Olivia Harrison).
  75. ^ محررو مجلة رولينج ستون ، ص 180.
  76. ^ abc Badman، ص 83.
  77. ^ تيموثي وايت، "جورج هاريسون – إعادة النظر"، موسيقي ، نوفمبر 1987، ص 53.
  78. ^ abcdefghij Spizer، ص 254.
  79. ^ ab Woffinden، ص 71.
  80. ^ Spizer، ص 255، 342.
  81. ^ بادمان، ص 25.
  82. ^ abc Schaffner، ص 159.
  83. ^ رودريجيز، ص 155.
  84. ^ كلايسون، ص 323.
  85. ^ abc Leng، ص 125.
  86. ^ abc كافاناغ، ص 43.
  87. ^ لافيزولي، ص 200.
  88. ^ Woffinden، ص 68-69.
  89. ^ Spizer، ص 222، 254.
  90. ^ abcdef Bruce Eder, "George Harrison Living in the Material World" Archived 21 January 2013 at the Wayback Machine , AllMusic (استرجاع 10 أبريل 2014).
  91. ^ ab Leng، ص 132.
  92. ^ ماكدونالد، ص 321.
  93. ^ رودريجيز، ص 260.
  94. ^ ab Leng، ص 126.
  95. ^ لنج، ص 133.
  96. ^ ab Snow، ص 72.
  97. ^ جورج هاريسون: العيش في العالم المادي DVD، 2011 (إخراج مارتن سكورسيزي؛ إنتاج أوليفيا هاريسون، نايجل سينكلير ومارتن سكورسيزي).
  98. ^ بادمان، ص 50.
  99. ^ بارون وولمان، روكس أوف: موقع نيكي هوبكنز على الويب مؤرشف من الأصل في 7 يناير 2021 على موقع واي باك مشين (تم استرجاعه في 13 فبراير 2012).
  100. ^ كاسلمان وبودراجيك، ص. 207.
  101. ^ سنو، ص 70.
  102. ^ وايمان، ص 415.
  103. ^ كاسلمان وبودراجيك، ص 112 ، 122.
  104. ^ كين هانت، "مراجعة: رافي شانكار علي أكبر خان، في حفل 1972 "، جراموفون ، يونيو 1997، ص 116.
  105. ^ رودريجيز، ص 35.
  106. ^ سونيس، ص 272.
  107. ^ بادمان، ص 89.
  108. ^ بادمان، ص 84.
  109. ^ لنج، ص 127.
  110. ^ Woffinden، ص 43، 70، 75.
  111. ^ كلايسون، ص 332-33.
  112. ^ دوجيت، ص 192-193.
  113. ^ لافيزولي، ص 193.
  114. ^ لنج، ص 130.
  115. ^ ab Greene، ص 195.
  116. ^ إنجليس، ص 40-41.
  117. ^ هانتلي، ص 92.
  118. ^ شافنر، ص 111، 159.
  119. ^ لينج، ص 129، 134-135.
  120. ^ بادمان، ص 91.
  121. ^ abcdefgh Spizer، ص 256.
  122. ^ بيير بيروني، "توم ويلكس: مصمم جرافيك مسؤول عن العديد من أغلفة الألبومات المشهورة"، مؤرشف من الأصل في 10 سبتمبر 2018 على موقع واي باك مشين ، الإندبندنت ، 15 يوليو 2009 (تم استرجاعه في 31 مارس 2012).
  123. ^ الكتيب المصاحب لإعادة إصدار كتاب Living in the Material World ( EMI Records ، 2006 ؛ من إنتاج Dhani & Olivia Harrison)، ص 36.
  124. ^ لافيزولي، ص 194.
  125. ^ Woffinden، ص 71-72.
  126. ^ كلايسون، ص 324-325.
  127. ^ تيليري، ص 112.
  128. ^ abcd كلايسون، ص 324.
  129. ^ abc أليسون، ص 42.
  130. ^ جورج هاريسون، ص 258.
  131. ^ abc Madinger & Easter، ص 440.
  132. ^ بادمان، ص 94-95، 98.
  133. ^ ab Schaffner، ص 158.
  134. ^ رودريجيز، ص 155، 258.
  135. ^ سبايزر، ص 249.
  136. ^ جورج هاريسون، اللوحة XXXIII، ص 389.
  137. ^ أوليفيا هاريسون، ص 308-309.
  138. ^ سبيزر، ص 255-256.
  139. ^ كار وتايلر، ص 106.
  140. ^ كاسلمان وبودراجيك، ص. 125.
  141. ^ دوجيت، ص 207.
  142. ^ كاسلمان وبودراجيك، ص. 364.
  143. ^ كاسلمان وبودراجيك، ص 332 ، 364.
  144. ^ ab Badman، ص 103.
  145. ^ لنج، ص 128.
  146. ^ "بحث: 07/07/1973" > الألبومات، المخططات الرسمية للشركة (تم استرجاعه في 28 أكتوبر 2013).
  147. ^ "أشهر أغاني بيلبورد في العالم"، بيلبورد ، 25 أغسطس 1973، ص. 50 (تم استرجاعه في 11 أبريل 2014).
  148. ^ "RPM 100 Albums, June 30, 1973" Archived 6 أبريل 2014 على موقع Wayback Machine ، مكتبة وأرشيف كندا (تم استرجاعه في 9 أبريل 2014).
  149. ^ "معتمدة للذهب الكندي" (إعلان تجاري CRIA) أرشيف 8 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، RPM ، 11 يناير 1975، ص. 6 (تم استرجاعها في 12 مايو 2021).
  150. ^ "Capitol Canada"، Billboard ، 8 فبراير 1975، ص. 61 (تم استرجاعه في 17 يونيو 2021).
  151. ^ كاسلمان وبودراجيك، الصفحات من 353 إلى 54، 364.
  152. ^ بادمان، ص 102، 104.
  153. ^ هاري، ص 235، 291.
  154. ^ لينج، ص 123، 140.
  155. ^ هانتلي، ص 94-95، 112.
  156. ^ إليوت تيجل (المحرر)، "أفضل اختيارات الألبوم: البوب"، بيلبورد ، 9 يونيو 1973، ص 54 (تم استرجاعه في 21 نوفمبر 2014).
  157. ^ Melody Maker ، 9 يونيو 1973، ص 1، 3.
  158. ^ من تأليف مايكل واتس، "ألبوم هاريسون الجديد"، ميلودي ميكر ، 9 يونيو 1973، ص 3.
  159. ^ محررو مجلة رولينج ستون ، ص 44.
  160. ^ ab Lavezzoli، ص 195.
  161. ^ Woffinden، ص 73.
  162. ^ من تأليف كريس هانت (المحرر)، NME Originals : Beatles – The Solo Years 1970–1980 ، IPC Ignite! (لندن، 2005)، ص 70.
  163. ^ abc توني تايلر، "Holy Roller: Harrison"، NME ، 9 يونيو 1973، ص 33.
  164. ^ Christgau, Robert (October 1973). "The Christgau Consumer Guide". Creem . مؤرشف من الأصل في 9 أغسطس 2020 . تم الاسترجاع 25 يونيو 2018 .
  165. ^ ab Carr & Tyler، ص 107.
  166. ^ مايكل ديلاني وأنتوني أوغرادي، "العيش في العالم المادي - جورج هاريسون (Apple PAS 10006): تقدير من جزأين"، Ear for Music ، سبتمبر 1973، ص 42-43.
  167. ^ شافنر، ص 159، 160.
  168. ^ ab Clayson، ص 323-24.
  169. ^ هانتلي، ص 90-91.
  170. ^ Woffinden، ص 69، 71-72.
  171. ^ بول دو نوير، “الكتالوج الخلفي: جورج هاريسون”، الخلاط ، أبريل 2004، ص 152-53.
  172. ^ هيو فيلدر، "جورج هاريسون يعيش في العالم المادي "، كلاسيك روك ، ديسمبر 2006، ص 98.
  173. ^ ab Mat Snow, "George Harrison Living in the Material World "، موجو ، نوفمبر 2006، ص 124.
  174. ^ abc John Metzger, "George Harrison Living in the Material World" Archived 26 January 2021 at the Wayback Machine , The Music Box , المجلد 13 (11)، نوفمبر 2006 (تم استرجاعه في 10 أبريل 2014).
  175. ^ جراف ودورشهولز، ص 529.
  176. ^ بريسيليا ديكوين، "نقد الحياة في العالم المادي، جورج هاريسون" (بالفرنسية) ، قصة موسيقية (نسخة مؤرشفة من 6 أكتوبر 2015، تم استرجاعها في 29 ديسمبر 2016).
  177. ^ غابرييل جامبارديلا، “جورج هاريسون: Il Mantra del Rock”، OndaRock (تم استرجاعه في 24 سبتمبر 2021).
  178. ^ abcd Zeth Lundy, "George Harrison: Living in the Material World" Archived 8 October 2017 at the Wayback Machine , PopMatters , 8 November 2006 (retrieval 29 November 2014).
  179. ^ "جورج هاريسون: دليل الألبوم"، rollingstone.com (النسخة المؤرشفة تم استرجاعها في 5 أغسطس 2014).
  180. ^ رودريجيز، ص 157.
  181. ^ محررو مجلة رولينج ستون ، ص 188.
  182. ^ ديف تومسون، "موسيقى جورج هاريسون: دليل الألبوم تلو الآخر"، جولد ماين ، 25 يناير 2002، ص 17.
  183. ^ توم دويل، "جورج هاريسون يعيش في العالم المادي "، كيو ، نوفمبر 2006، ص 156.
  184. ^ ab Shawn Perry, "George Harrison, Living in the Material World – CD Review" Archived 13 سبتمبر 2018 على موقع Wayback Machine ، Vintage Rock ، أكتوبر 2006 (تم استرجاعه في 29 نوفمبر 2014).
  185. ^ كافاناغ، ص 47.
  186. ^ تايلر كين، "أفضل 10 ألبومات منفردة لفرقة البيتلز"، لصق ، 30 يناير 2012 (النسخة المؤرشفة تم استرجاعها في 1 فبراير 2021).
  187. ^ مايكل جالوتشي، "بول مكارتني: مراجعة "محطة مصر"" > "تصنيف الألبومات المنفردة الأخرى لفرقة البيتلز" مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2020 على موقع واي باك مشين ، Ultimate Classic Rock ، 5 سبتمبر 2018 (تم استرجاعه في 1 فبراير 2021).
  188. ^ Graeme Ross, "The Beatles: Their 10 Best Single Albums rated, from Flaming Pie to Imagine" Archived 17 يناير 2021 على موقع واي باك مشين ، The Independent ، 16 أبريل 2020 (تم استرجاعه في 1 فبراير 2021).
  189. ^ Chaz Lipp, "Music Review: George Harrison's Apple Albums Remastered" Archived 7 أكتوبر 2014 على موقع Wayback Machine ، Blogcritics ، 5 أكتوبر 2014 (استرجاع 6 أكتوبر 2014).
  190. ^ أليكس فرانكيلي، "جورج هاريسون: سنوات التفاح 1968-75" مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2017 على موقع واي باك مشين ، بوب ماترز ، 30 أكتوبر 2014 (تم استرجاعه في 1 نوفمبر 2014).
  191. ^ بول ترينكا ، "جورج هاريسون: سنوات التفاح 1968-75" مؤرشف من الأصل في 5 مارس 2016 على موقع واي باك مشين ، تيم روك ، 8 أكتوبر 2014 (تم استرجاعه في 27 نوفمبر 2014).
  192. ^ بول ترينكا، "جورج هاريسون سنوات التفاح 1968-1975 "، كلاسيك روك ، نوفمبر 2014، ص 105.
  193. ^ كلايسون، ص 302، 323.
  194. ^ رودريجيز، ص 156، 157.
  195. ^ Rip Rense, "The Rip Post Interview with Simon Leng", The Rip Post , 2006 (نسخة مؤرشفة تم استرجاعها في 26 أكتوبر 2013).
  196. ^ لينغ، ص 126، 129، 131-32، 141.
  197. ^ abcd "إعادة إصدار الحياة في العالم المادي" أرشيف 20 سبتمبر 2020 على موقع Wayback Machine ، georgeharrison.com، 22 يونيو 2006 (تم استرجاعه في 9 أبريل 2014).
  198. ^ من تأليف جيل مينزي، "Billboard Bits: George Harrison, Family Values, Antony" أرشيف 26 سبتمبر 2018 على موقع Wayback Machine ، billboard.com ، 21 يونيو 2006 (تم استرجاعه في 26 نوفمبر 2014).
  199. ^ "George Harrison Living in the Material World (Bonus Tracks/DVD)" > قائمة المسارات – القرص 1 محفوظ في 7 أكتوبر 2018 على موقع Wayback Machine ، AllMusic (تم استرجاعه في 9 أبريل 2014).
  200. ^ مادينجر وإيستر، ص 435، 442.
  201. ^ الكتيب المصاحب لإعادة إصدار كتاب Living in the Material World (EMI Records، 2006؛ من إنتاج Dhani & Olivia Harrison)، ص 33، 36.
  202. ^ كوري جرو، "أول ستة ألبومات استوديو لجورج هاريسون تحصل على إعادة إصدارات فاخرة"، أرشيف 23 أكتوبر 2017 على موقع واي باك مشين ، rollingstone.com ، 2 سبتمبر 2014 (تم استرجاعه في 1 أكتوبر 2014).
  203. ^ من قبل جو ماركيز، "أعطني الحب: تم ​​جمع "سنوات التفاح" لجورج هاريسون في مجموعة جديدة"، مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2021 على موقع واي باك مشين ، القرص الثاني ، 2 سبتمبر 2014 (تم استرجاعه في 1 أكتوبر 2014).
  204. ^ ديفيد فريك، "العديد من الحالات المزاجية المنفردة لجورج هاريسون: داخل صندوق "سنوات التفاح""، مؤرشف من الأصل في 28 نوفمبر 2017 على موقع واي باك مشين ، رولينج ستون ، 26 سبتمبر 2014 (تم استرجاعه في 1 أكتوبر 2014).
  205. ^ "العيش في العالم المادي (الطبعة الفاخرة بمناسبة الذكرى الخمسين) [مجموعة صندوقية] بقلم [جورج هاريسون] مراجعات ومقاطع صوتية". ميتاكريتيك . تم الاسترجاع في 22 نوفمبر 2024 .
  206. ^ True, Everett (15 نوفمبر 2024). "George Harrison: Living In The Material World album review". Classic Rock . تم الاسترجاع في 27 نوفمبر 2024 .
  207. ^ إيما هاريسون، "جورج هاريسون - العيش في العالم المادي (طبعة الذكرى الخمسين)"، كلاش ، 15 نوفمبر 2024 (تم استرجاعه في 16 نوفمبر 2024).
  208. ^ من تأليف روب شيفيلد ، "كتاب جورج هاريسون "العيش في العالم المادي" تحفة فنية تستحق إعادة اكتشافها"، رولينج ستون ، 14 نوفمبر 2024 (تم استرجاعه في 16 نوفمبر 2024).
  209. ^ ab Pinnock, Tom (18 November 2024). "George Harrison – Living In The Material World 50th anniversary edition". غير مختصر . تم الاسترجاع في 27 نوفمبر 2024 .
  210. ^ باولو راجوزا، "إعادة إصدار مجموعة كتب جورج هاريسون "العيش في العالم المادي" بمناسبة الذكرى الخمسين"، كونسيكونس ، 19 سبتمبر 2024 (تم استرجاعه في 21 سبتمبر 2024).
  211. ^ مايكل بونر، "من المقرر إصدار كتاب جورج هاريسون "العيش في العالم المادي" في إصدار فاخر للغاية"، Uncut ، 19 سبتمبر 2024 (تم استرجاعه في 21 سبتمبر 2024).
  212. ^ كينيث ووماك ، "ريمكس الذكرى الخمسين الفاخر لأغنية "العيش في العالم المادي" لجورج هاريسون يتألق"، Salon.com ، 15 نوفمبر 2024 (تم استرجاعه في 16 نوفمبر 2024).
  213. ^ ديفيد كينت، كتاب الرسوم البيانية الأسترالية 1970-1992 ، كتاب الرسوم البيانية الأسترالية (سانت آيفز، نيو ساوث ويلز، 1993؛ ISBN 978-0-646-11917-5 ). 
  214. ^ "أشهر أغاني بيلبورد في العالم"، بيلبورد ، 11 أغسطس 1973، ص. 65 (تم استرجاعه في 9 أبريل 2014).
  215. ^ "جورج هاريسون – العيش في العالم المادي" أرشيف 14 مارس 2020 على موقع Wayback Machine ، dutchcharts.nl (تم استرجاعه في 9 أبريل 2014).
  216. ^ ab “InfoDisc: Tous les Albums classés par Artiste > Choisir un Artiste dans la Liste” أرشفة 9 مايو 2015 في آلة Wayback . (بالفرنسية)، infodisc.fr (تم استرجاعه في 13 أبريل 2014).
  217. ^ Oricon Album Chart Book: Complete Edition 1970–2005 . Roppongi ، طوكيو : Oricon Entertainment. 2006. ISBN 4-87131-077-9.
  218. ^ "جورج هاريسون – العيش في العالم المادي" أرشيف 27 فبراير 2020 على موقع واي باك مشين ، norwegiancharts.com (تم استرجاعه في 9 أبريل 2014).
  219. ^ سالافيري ، فرناندو (سبتمبر 2005). Sólo éxitos: año año، 1959–2002 (الطبعة الأولى). إسبانيا: Fundación Autor-SGAE. رقم ISBN 84-8048-639-2.
  220. ^ “الرسوم البيانية السويدية 1972-1975 / Kvällstoppen – Listresultaten vecka för vecka” > يوليو 1973 > 17 و 24 يوليو أرشفة 23 مارس 2012 في آلة Wayback . (باللغة السويدية)، hitsallertijden.nl (تم استرجاعه في 13 فبراير 2013).
  221. ^ "الفنان: جورج هاريسون" > الألبومات المحفوظة في 4 يناير 2013 على موقع Wayback Machine ، Official Charts Company (تم استرجاعها في 28 أكتوبر 2013).
  222. ^ كاسلمان وبودراجيك، ص. 342.
  223. ^ توني لانزيتا (مخرج)، "أفضل الأسطوانات والأشرطة على قائمة بيلبورد"، أرشيف 22 فبراير 2017 على موقع واي باك مشين ، بيلبورد ، 14 يوليو 1973، ص. 64 (تم استرجاعه في 21 فبراير 2017).
  224. ^ "أفضل 100 ألبوم حسب مجلة كاش بوكس"، كاش بوكس ، 14 يوليو 1973، ص 37.
  225. ^ ليني بير (المحرر)، "مخطط الألبومات"، ريكورد وورلد ، 14 يوليو 1973، ص 28.
  226. ^ "ألبوم – جورج هاريسون، العيش في العالم المادي" أرشيف 7 أكتوبر 2014 على موقع Wayback Machine ، charts.de (تم استرجاعه في 3 يناير 2013).
  227. ^ ジ ョ ー ジ ・ ハ リ ス ン - リ リ ー ス -ORICON STYLE - ミ ュ ・ ジ ッ ク "أعلى موقع وأسابيع رسم بياني للعيش في العالم المادي (إعادة إصدار) لجورج هاريسون". oricon.co.jp (باللغة اليابانية). مؤرشفة من الأصلي في 24 أكتوبر 2012 . تم الاسترجاع 13 سبتمبر 2011 . {{cite web}}: تحقق من |url=القيمة ( مساعدة ) نمط Oricon (تم استرجاعه في 11 فبراير 2012).
  228. ^ "ألبومات بيلبورد"، بيلبورد ، 14 أكتوبر 2006، ص. 76 (تم استرجاعه في 25 نوفمبر 2014).
  229. ^ "Austriancharts.at – George Harrison – Living in the Material World" (باللغة الألمانية). Hung Medien. تم الاسترجاع في 27 نوفمبر 2024.
  230. ^ "Ultratop.be – George Harrison – Living in the Material World" (باللغة الهولندية). Hung Medien. تم الاسترجاع في 24 نوفمبر 2024.
  231. ^ "Ultratop.be – George Harrison – Living in the Material World" (بالفرنسية). Hung Medien. تم الاسترجاع في 24 نوفمبر 2024.
  232. ^ "Offiziellecharts.de – George Harrison – Living in the Material World" (باللغة الألمانية). GfK Entertainment Charts . تم الاسترجاع في 22 نوفمبر 2024.
  233. ^ "أفضل 50 ألبومًا حسب أوريكون: 2024-11-25/p/5" (باللغة اليابانية). أوريكون . تم الاسترجاع في 20 نوفمبر 2024.
  234. ^ "قائمة الألبومات الاسكتلندية الرسمية لأفضل 100 ألبوم". شركة الرسوم البيانية الرسمية . تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2024.
  235. ^ "Swisscharts.com – George Harrison – Living in the Material World". Hung Medien. تم الاسترجاع في 24 نوفمبر 2024.
  236. ^ "قائمة الألبومات الرسمية لأفضل 100 ألبوم". شركة الرسوم البيانية الرسمية . تم الاسترجاع في 22 نوفمبر 2024.
  237. ^ ديفيد كينت ، كتاب المخططات الأسترالية 1970-1992 ، كتاب المخططات الأسترالية (سانت آيفز، نيو ساوث ويلز، 1993؛ ISBN 0-646-11917-6 ). 
  238. ^ "Dutch charts jaaroverzichten 1973" (ASP) (باللغة الهولندية). مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2014. تم الاسترجاع 2 أبريل 2014 .
  239. ^ "Les Albums (CD) de 1973 par InfoDisc" (باللغة الفرنسية). مؤرشف من الأصل (PHP) في 27 أكتوبر 2012.infodisc.fr (تم استرجاعه في 13 أبريل 2014).
  240. ^ "أفضل 50 ألبومًا في بيلبورد لعام 1970 (الجزء الأول) > 1973" محفوظ في 6 مارس 2012 على موقع واي باك مشين ، 7 ديسمبر 2007 (تم استرجاعه في 13 أبريل 2014).
  241. ^ "أفضل ألبومات البوب ​​لعام 1973" أرشيف 4 ديسمبر 2012 في archive.today ، billboard.biz (استرجاع 11 فبراير 2012).
  242. ^ "من عواصم الموسيقى في العالم - ملبورن"، بيلبورد ، 17 نوفمبر 1973، ص 56 (تم استرجاعه في 17 فبراير 2022).
  243. ^ "الفنان: جورج هاريسون / العنوان: العيش في العالم المادي"، قاعدة بيانات RIAA الذهبية والبلاتينية (تم استرجاعها في 12 مايو 2021).

مصادر

  • ديل سي أليسون جونيور، الحب هناك النائم: فن وروحانية جورج هاريسون ، كونتينيوم (نيويورك، نيويورك، 2006؛ ISBN 978-0-8264-1917-0 ). 
  • كيث بادمان، مذكرات البيتلز المجلد 2: بعد الانفصال 1970-2001 ، دار أومنيبس للنشر (لندن، 2001؛ ISBN 0-7119-8307-0 ). 
  • روي كار وتوني تايلر، البيتلز: سجل مصور ، دار تروين كوبلستون للنشر (لندن، 1978؛ ISBN 0-450-04170-0 ). 
  • هاري كاسلمان ووالتر جيه بودرازيك، كلنا معًا الآن: أول مجموعة أغاني كاملة لفرقة البيتلز 1961-1975 ، دار بالانتين للنشر (نيويورك، نيويورك، 1976؛ ISBN 0-345-25680-8 ). 
  • ديفيد كافاناغ، "جورج هاريسون: الحصان الأسود"، غير مقطوع ، أغسطس 2008، ص 36-48.
  • آلان كلايسون، جورج هاريسون ، Sanctuary (لندن، 2003؛ ISBN 1-86074-489-3 ). 
  • بيتر دوجيت، أنت لم تعطني أموالك أبدًا: البيتلز بعد الانفصال ، كتب إت (نيويورك، نيويورك، 2011؛ ​​ISBN 978-0-06-177418-8 ). 
  • محررو مجلة رولينج ستون ، هاريسون ، دار نشر رولينج ستون/سايمون وشوستر (نيويورك، نيويورك، 2002؛ ISBN 0-7432-3581-9 ). 
  • غاري غراف ودانيال دورشهولز (محررون)، MusicHound Rock: دليل الألبوم الأساسي ، Visible Ink Press (فارمنجتون هيلز، ميتشيغن، 1999؛ ISBN 1-57859-061-2 ). 
  • جوشوا م. جرين، ها هي الشمس قادمة: الرحلة الروحية والموسيقية لجورج هاريسون ، جون وايلي وأولاده (هوبكن، نيوجيرسي، 2006؛ ISBN 978-0-470-12780-3 ). 
  • جورج هاريسون، أنا ملكي ، كرونيكل بوكس ​​(سان فرانسيسكو، كاليفورنيا، 2002؛ ISBN 0-8118-3793-9 ). 
  • أوليفيا هاريسون، جورج هاريسون: العيش في العالم المادي ، أبرامز (نيويورك، نيويورك، 2011؛ ​​ISBN 978-1-4197-0220-4 ). 
  • بيل هاري، موسوعة جورج هاريسون ، فيرجن بوكس ​​(لندن، 2003؛ ISBN 978-0-7535-0822-0 ). 
  • إليوت جيه هانتلي، الصوفي: جورج هاريسون - بعد تفكك البيتلز ، إصدارات جيرنيكا (تورنتو، أونتاريو، 2006؛ ISBN 1-55071-197-0 ). 
  • كريس إنجهام، الدليل الخشن إلى البيتلز (الطبعة الثانية)، أدلة خشنة/بنغوين (لندن، 2006؛ ISBN 978-1-84836-525-4 ). 
  • إيان إنجليس، كلمات وموسيقى جورج هاريسون ، براجر (سانتا باربرا، كاليفورنيا، 2010؛ ISBN 978-0-313-37532-3 ). 
  • بيتر لافيزولي، فجر الموسيقى الهندية في الغرب ، كونتينيوم (نيويورك، نيويورك، 2006؛ ISBN 0-8264-2819-3 ). 
  • سيمون لينج، بينما يبكي جيتاري بلطف: موسيقى جورج هاريسون ، هال ليونارد (ميلووكي، ويسكونسن، 2006؛ ISBN 1-4234-0609-5 ). 
  • إيان ماكدونالد، ثورة في الرأس: تسجيلات البيتلز والستينيات ، بيمليكو (لندن، 1998؛ ISBN 0-7126-6697-4 ). 
  • تشيب مادينجر ومارك إيستر، ثمانية أذرع تمسك بك: مجموعة أغاني البيتلز المنفردة ، 44.1 إنتاج (تشيسترفيلد، ميزوري، 2000؛ ISBN 0-615-11724-4 ). 
  • كريس أوديل مع كاثرين كيتشام، الآنسة أوديل: أيامي الصعبة وليالي الطويلة مع البيتلز، والرولينج ستونز، وبوب ديلان، وإريك كلابتون، والنساء اللاتي أحبوهن ، تاتشستون (نيويورك، نيويورك، 2009؛ ISBN 978-1-4165-9093-4 ). 
  • روبرت رودريجيز، Fab Four FAQ 2.0: The Beatles' Solo Years 1970–1980 ، هال ليونارد (ميلووكي، ويسكونسن، 2010؛ ISBN 978-0-87930-968-8 ). 
  • نيكولاس شافنر، البيتلز للأبد ، ماكجرو هيل (نيويورك، نيويورك، 1978؛ ISBN 0-07-055087-5 ). 
  • مات سنو، "جورج هاريسون: العاصفة الهادئة"، موجو ، نوفمبر 2014، ص 66-73.
  • هوارد سونيس، على الطريق السريع: حياة بوب ديلان ، دبلداي (لندن، 2001؛ ISBN 0-385-60125-5 ). 
  • بروس سبايزر، أغنية البيتلز المنفردة على شركة آبل ريكوردز ، 498 للإنتاج (نيو أورليانز، لويزيانا، 2005؛ ISBN 0-9662649-5-9 ). 
  • غاري تيليري، صوفي الطبقة العاملة: سيرة روحية لجورج هاريسون ، كويست بوكس ​​(ويتون، إلينوي، 2011؛ ​​ISBN 978-0-8356-0900-5 ). 
  • بوب ووفيندن، البيتلز بعيدًا ، بروتيوس (لندن، 1981؛ ISBN 0-906071-89-5 ). 
  • بيل وايمان، التدحرج مع الحجارة ، دورلينج كيندرسلي (لندن، 2002؛ ISBN 0-7513-4646-2 ). 
  • العيش في العالم المادي على Discogs (قائمة الإصدارات)
  • العيش في العالم المادي (2006)
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=العيش_في_العالم_المادي&oldid=1267424097"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate