ألكسندر تايروف

وُلد ألكسندر تايروف، واسمه الأصلي ألكسندر ياكوفليفيتش كورينبليت، في السادس من يوليو عام ١٨٨٥ في رومني ، الإمبراطورية الروسية . كان والده، ياكوف كورينبليت، مديرًا لمدرسة ابتدائية في بيرديتشيف . في سن العاشرة، انتقل تايروف الصغير إلى كييف واستقر مع عمته، وهي ممثلة متقاعدة. عرّفته عمته على عالم المسرح، فشارك في عروض مسرحية للهواة واتخذ اسم تايروف كاسم فني.

في عام ١٩٠٤، التحق بكلية الحقوق في جامعة كييف . وفي العام نفسه، تزوج تايروف من ابنة عمه أولغا. وفي عام ١٩٠٥، عارض تايروف المذابح التي استهدفت اليهود في كييف، فاعتقلته شرطة القيصر وسُجن. ودفعه اعتقاله الثاني إلى اتخاذ قرار الانتقال من كييف إلى سانت بطرسبرغ.

في عام ١٩٠٦، دُعي تايروف من قِبل الممثلة الروسية الشهيرة فيرا كوميسارزيفسكايا ، وانضم إلى مسرحها كممثل تحت إدارة فسيفولود مايرهولد . في الوقت نفسه، واصل تايروف دراسته في القانون بجامعة سانت بطرسبرغ ، حيث نشأت صداقته الوطيدة مع أناتولي لوناتشارسكي . تعاون تايروف مع فسيفولود مايرهولد في إنتاج مسرحية مشتركة لبول كلوديل . كان كلا المخرجين يُرسيان نماذج تجريبية جديدة للمسرح في روسيا. شعر تايروف أن أداء ممثلي مايرهولد كان محكوماً بمفهوم الإنتاج، وأنهم مجرد دمى في أيديهم. سرعان ما غادر تايروف لينضم إلى فرقة بافيل غايديبوروف كمخرج.

ابتكر تايروف نموذجًا أوليًا لمسرحه الحجري كمسرحٍ "توليفي" ساعيًا إلى تحقيق أهدافٍ سامية. وبصفته مخرجًا، خاض تجاربَ في الإخراج والتمثيل والحركات الفردية والجماعية، فضلًا عن تصميمات المسرح والأزياء، واهتم بكل تفاصيل الأداء المسرحي سعيًا منه للخروج عن المألوف في المسرح التقليدي. امتدّ نهج تايروف التجريبي ليشمل جميع مراحل إنتاج العرض المسرحي، بما في ذلك البروفات والتدريبات. واستخدم موسيقى لودفيج فان بيتهوفن وفريدريك شوبان كوسيلةٍ لمساعدة ممثليه على بلوغ حالةٍ ذهنيةٍ خاصة أثناء عروضهم.

في عام ١٩١٢، دُعي تايروف لإخراج مسرحية بالتعاون مع مسرح الدراما الروسي في ريغا . وهناك، تعرض لهجوم جديد من قبل معادين للسامية محليين، ومنعته السلطات المحلية من الإقامة والعمل في مدينة ريغا. استغرق النزاع أسبوعين لحله. انتصر تايروف، وبقي وأكمل عمله مع مسرح الدراما الروسي في ريغا. عند عودته إلى سانت بطرسبرغ، اعتنق تايروف المذهب اللوثري الإنجيلي .

في عام ١٩١٣، انتقل تايروف إلى موسكو . هناك، انضم إلى نقابة محامين، وكان بإمكانه مواصلة مسيرة مهنية مريحة. لكن بدلاً من ذلك، رسّخ تايروف مكانته كمخرج بارز في التيار المناهض للواقعية. أسس مع زوجته، الممثلة أليسا كونين ، ^{[ ١ ]} مسرح كاميرني (الغرفة) عام ١٩١٤؛ والذي أصبح مركزًا للإبداع التجريبي للعديد من الممثلين والفنانين والكتاب والموسيقيين الروس. كان تايروف أول مخرج في روسيا يُخرج أوبرا " الأوبرا ذات الثلاثة بنسات " لبرتولت بريشت . كما أخرج مسرحية " شاكونتالا " الكلاسيكية لكاليداسا ، ومسرحيات لفاليري بريوسوف ، ويوجين أونيل ، وجي بي بريستلي ، وأوسكار وايلد ، وغيرهم من الكتاب المعاصرين. تعاون تايروف مع فنانين بارزين مثل ألكسندرا إكستر ، وبافل كوزنيتسوف ، وسيرجي سوديكين ، وميخائيل لاريونوف ، وناتاليا غونشاروفا ، وفلاديمير بول ، ^{[ 2 ]} وعنايات خان ، ^{[ 3 ]} وغيرهم. واكتسب استوديو تايروف للتمثيل شهرة واسعة بين الممثلين الطموحين مثل فيرا كارالي ، وييفغيني ليبيديف ، وغيرهم. كما عمل مع الملحنين سيرجي بروكوفييف ، وأ. ألكساندروف، وجورجي سفيريدوف ، وديمتري كاباليفسكي .

بعد الثورة البلشفية عام 1917، واصل تايروف تطوير أسلوبه المسرحي المستقل. من أوائل أعماله في الحقبة السوفيتية مسرحية "سالومي" لأوسكار وايلد وأدريان ليكوفرير، التي أصبحت مسرحية أسطورية وعُرضت لأكثر من 800 مرة. حافظ مسرح الحجرة على شعبيته الكبيرة وجال في أنحاء الاتحاد السوفيتي . لاقت جولات مسرح الحجرة في أوروبا عام 1923 وأمريكا الجنوبية عام 1930 استحسانًا نقديًا واسعًا، ووُصفت بأنها "انتصار ساحق للمُبدع الروسي الشهير وعبقري الإخراج".

في عام ١٩٢٩، أنتج تايروف مسرحية "الجزيرة القرمزية" لميخائيل بولغاكوف . في ذلك الوقت، بدأ جوزيف ستالين سيطرته الكاملة على الثقافة، ووصف المسرحية بأنها برجوازية. كان ذلك كافيًا لإثارة هجمات منظمة على تايروف في وسائل الإعلام السوفيتية. تعرض إنتاجه التالي، مسرحية " المأساة المتفائلة " لفسيفولد فيشنفسكي (١٩٣٣)، لانتقادات من فياتشيسلاف مولوتوف، معتبرًا إياها تشويهًا للتاريخ الروسي. حاول تايروف الدفاع عن مسرحه، مصرحًا بضرورة إنشاء مسارح على مستوى معاهد البحث. قال تايروف: "لدى بافلوف معهد يُنفق عليه الملايين. يجب أن يكون لستانيسلافسكي معهد أيضًا". كعقاب، أُرسل مسرح تايروف الصغير للعمل في سيبيريا . مع ذلك، وعلى عكس العديد من أعداء النظام، نجا تايروف من عمليات التطهير الكبرى التي سُجن أو أُعدم فيها الملايين.

في أغسطس/آب 1941، ورغم عودة فرقته المسرحية إلى سيبيريا، انضم تايروف إلى اللجنة اليهودية المناهضة للفاشية في موسكو. تأسست هذه اللجنة على يد نخبة من المثقفين البارزين لمناهضة النازيين خلال الحرب العالمية الثانية . ترأس اللجنة سولومون ميخوئيلز ، وكان من بين أعضائها البارزين، إلى جانب تايروف ، إميل غيليلس ، ودافيد أويستراخ ، وصموئيل مارشاك ، وإيليا إهرنبورغ ، وغيرهم من المثقفين البارزين في الاتحاد السوفيتي. مثّل مجموعة من كتّاب اليديشية ، مثل بيرتس ماركيش ، وليف كفيتكو ، ودافيد غوفشتاين، وإيتسيك فيفر ، ودافيد بيرغلسون ، وغيرهم، القوة الدافعة الرئيسية للجنة. قدّمت اللجنة اليهودية المناهضة للفاشية أكثر من 45 مليون روبل للجيش الأحمر السوفيتي . بعد انتهاء الحرب العالمية الثانية، ندّد بها جوزيف ستالين، وأعدم جهاز المخابرات السوفيتي العديد من أعضائها.

في عام ١٩٤٦، شنّ الحزب الشيوعي السوفيتي هجمات على المثقفين في الاتحاد السوفيتي. عانى العديد من الشخصيات الثقافية البارزة، مثل آنا أخماتوفا ، وسيرغي بروكوفييف ، وآرام خاتشاتوريان ، وبوريس باسترناك ، وميخائيل زوشينكو، وغيرهم، من الرقابة والقمع الشديد. تعرّض مسرح تايروف للهجوم لعدم ارتباطه بالحياة السوفيتية المعاصرة. حاول تايروف إضافة أعمال جديدة إلى برنامجه، ودعا الكاتب ألكسندر غاليتش والمخرج الشاب جورجي توفستونوغوف ، لكن الوقت كان قد فات. في مايو ١٩٤٩، أصدرت اللجنة السوفيتية للفنون أمرًا رسميًا بإغلاق المسرح. اتُهم مسرح تايروف بـ"الجمالية والشكلانية " . مُنح تايروف معاشًا تقاعديًا، وسرعان ما نُقل إلى المستشفى مصابًا بسرطان الدماغ. توفي في ٥ سبتمبر ١٩٥٠ في موسكو، ودُفن في مقبرة نوفوديفيتشي في موسكو، روسيا.