موسيقى المسيرة الامريكية

تحتوي هذه المقالة على العديد من المشكلات. يُرجى المساعدة في تحسينها أو مناقشة هذه المشكلات على صفحة المناقشة . ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسائل ) This article includes a list of references, related reading, or external links, but its sources remain unclear because it lacks inline citations. Please help improve this article by introducing more precise citations. (November 2010) (Learn how and when to remove this message) This article's lead section may be too short to adequately summarize the key points. Please consider expanding the lead to provide an accessible overview of all important aspects of the article. (July 2013) (Learn how and when to remove this message)

الموسيقى العسكرية الأمريكية هي موسيقى عسكرية كتبت و/أو أديت في الولايات المتحدة. تعود أصولها إلى مؤلفين أوروبيين استعاروا من الموسيقى العسكرية للإمبراطورية العثمانية التي كانت موجودة هناك منذ القرن السادس عشر. تطور النوع الأمريكي على غرار النموذج البريطاني خلال الفترات الاستعمارية والثورية، ثم لاحقًا كاحتفالات عسكرية وفعاليات ترفيهية مدنية.

كان جون فيليب سوزا ، المعروف باسم "ملك المسيرة"، أحد أوائل رواد موسيقى المسيرة في أمريكا وأبرز أبطالها ؛ حيث أحدث ثورة في موسيقى المسيرة الأمريكية ووحدها خلال القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. بعض أشهر مسيراته - " Semper Fidelis "، و" The Washington Post "، و" The Liberty Bell March "، و" The Stars and Stripes Forever " - من بين أشهر الموسيقى الأمريكية التاريخية ويحترمها العديد من الأمريكيين بشكل خاص بسبب سلالاتها الحماسية وموضوعاتها الوطنية. تتميز مسيرته "Stars and Stripes Forever" بما يمكن القول إنه أشهر بيكولو إلزاما في الموسيقى على الإطلاق.

ومن الملحنين الأمريكيين البارزين الآخرين لموسيقى المسيرات هنري فيلمور - " سيرك النحلة "؛ وتشارلز أ. زيمرمان - " أنكورز أوي "؛ و دبليو باريس تشامبرز - "موكب سويني"؛ وإدوين إي. باجلي - " ناشيونال إمبلم مارش "؛ وميريديث ويلسون - " سبعة وسبعون ترومبونًا "؛ وجورج غيرشوين - " سترايك أب ذا باند ". ومن الملحنين (من أوروبا أو أي مكان آخر) لموسيقى المسيرات الشعبية في الولايات المتحدة: يوهان شتراوس الأب - " راديتزكي مارش "؛ وكينيث ج. ألفورد - " كولونيل بوجي مارش "؛ ويوليوس فوسيك - " دخول المصارعين "؛ وإدوارد إيلجار - " بومب أند سيركومستانس (رقم 1) ".

تتكون أشكال موسيقى المسيرات الأمريكية عادة من ثلاث فئات: شكل المسيرات العسكرية، وشكل المسيرات الفوجية، ومجموعة عامة تحتوي على مسيرات تلخيصية، ومسيرات "أربع خطوات"، وأشكال أخرى متنوعة. تحتوي جميع المسيرات على ثلاثة عناصر مشتركة على الأقل، بما في ذلك: أقسام مختلفة (أي متناقضة) تسمى السلالات؛ والعديد من الألحان المختلفة؛ وقسم "ثلاثي" من السلالات/"التكرارات" التي تقدم تناقضات واضحة في العبارات. تستخدم معظم المسيرات الأمريكية تقدمات وتر بسيطة (ظاهريًا)، ولكن - باستخدام التناغمات اللونية، وامتدادات السباعيات، والمهيمنة الثانوية - غالبًا ما يعقد الملحنون مسيراتهم بأوتار مثيرة للاهتمام وتغييرات سريعة في الأوتار.

نجح " عصر موسيقى المسيرة" الحقيقي في الولايات المتحدة من خمسينيات القرن التاسع عشر إلى عشرينيات القرن العشرين، واستمر خلال أربعينيات القرن العشرين حيث أصبح في ظل ظهور موسيقى الجاز في الولايات المتحدة ببطء. كانت المسيرات السابقة لهاندل وموتسارت وبيتهوفن تميل إلى أن تكون جزءًا من السيمفونيات أو الحركات في الأجنحة . وعلى الرغم من عمرها وتاريخها وأدائها الشعبي في الولايات المتحدة، فإن موسيقى المسيرة الأوروبية بشكل عام لا يُنظر إليها على أنها موسيقى أمريكية نموذجية.

يمكن إرجاع أصول موسيقى المسيرة الأوروبية والأمريكية إلى الموسيقى العسكرية للإمبراطورية العثمانية . كانت الأغراض العسكرية للموسيقى هي تنظيم تحركات الجيش في الميدان من خلال إرسال الأوامر، والحفاظ على الوقت أثناء المسيرة والمناورات. كان الاستخدام المكثف للإيقاع، وخاصة الصنج ، أيضًا للتأثير النفسي حيث لم يكن استخدامها معروفًا في أوروبا الغربية في وقت مبكر وكان لديه القدرة على تخويف الخصوم. (في الواقع، كان التبني اللاحق لمثل هذه الآلات الإيقاعية في الموسيقى "الكلاسيكية" الأوروبية عن طريق الاستيراد المباشر من العثمانيين.) تعرض الأوروبيون لأول مرة لموسيقى المسيرة في أوائل القرن الثامن عشر، واستمر الاهتمام في البناء حتى القرن التاسع عشر عندما اجتاحت موضة فرق المسيرة التركية أوروبا. يمكن العثور على القطع التي تعرض التأثير التركي في أعمال موزارت وهايدن وبيتهوفن، مع وجود مثال بارز على " المسيرة التركية " لبيتهوفن (جزء من Op. 113: مقدمة وموسيقى عرضية لـ Die Ruinen von Athen ).

يبدو أنه خلال عصر البارود الأخير تم تطوير موسيقى المسيرة العسكرية للجيوش لدعم معنويات القوات من خلال المسيرة مع عزف الموسيقى، سواء من لحن الناي أو إيقاع الطبلة ، أو كليهما. تطورت موسيقى المسيرة الأمريكية أثناء الثورة الأمريكية والصراعات الاستعمارية السابقة، حيث كانت تُعزف الناي والطبل الصغير أثناء مسيرة القوات إلى المعركة. وبالتالي يُقال إن موسيقى المسيرة هي موسيقى عسكرية.

انتهى تقليد تشكيل صفوف من الجنود يسيرون إلى المعركة مع عزف الموسيقى بعد فترة وجيزة من الحرب الأهلية الأمريكية في منتصف القرن التاسع عشر؛ واستمرت الفرق العسكرية في أداء المسيرات خلال الأحداث الاحتفالية، مما أدى إلى ظهور تقليد جديد يتمثل في عزف المسيرات كمصدر للترفيه .

خلال أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، طمحت العديد من المدن والمنظمات والمسارح وحتى الشركات الأمريكية إلى امتلاك فرقها الخاصة. قدمت هذه الفرق الموسيقية المجتمعية/الحفلية عروضها في المسيرات والحفلات الموسيقية المجدولة ولعبت في أحداث مرتجلة مثل حفلات المظلات الشعبية . كانت المسيرات المنشورة وفيرة بسبب الملحنين الأمريكيين المشهورين مثل جون فيليب سوزا وكارل إل كينج وهنري فيلمور . أصبحت المسيرات عنصرًا أساسيًا في ذخيرة فرق الحفلات الموسيقية هذه، وهو ما يفسر جزئيًا كيف انتشرت شعبية موسيقى المسيرات بسرعة كبيرة في جميع أنحاء البلاد.

كما اكتسبت المسيرات شعبية كبيرة خلال هذه الفترة بفضل فرق السيرك . فقد قدم سيرك Ringling Brothers و Barnum & Bailey فرقهما الموسيقية التي تؤدي موسيقى المسيرات الحية. وعادة ما كانوا يعزفون مجموعة خاصة من المسيرات المعروفة باسم الصراخات ، والمسيرات ذات الخطوتين ، والمسيرات السريعة . وكانت هذه الألحان تعمل على تنشيط الحشد وتركيز الانتباه على عروض السيرك التي يتم تقديمها.

شهد عصر موسيقى المسيرة في الولايات المتحدة تطور فرق الموسيقى المسيرة في الكليات والمدارس الثانوية ، والتي كانت تُنظَّم عادةً لتقديم موسيقى المسيرة خلال عروض استراحة الشوط الأول والتجمعات الحماسية . غالبًا ما كان الملحنون يخصصون المسيرات لفرقة جامعية مفضلة .

أحدث الملحن الأمريكي جون فيليب سوزا ثورة في موسيقى المسيرات الأمريكية. وقد أدى إنتاجه الغزير للمسيرات عالية الجودة إلى تعزيز شعبية هذا النوع بشكل كبير. ^{[ بحاجة لمصدر ]} ووفقًا للباحث بول بيرلي، كانت مسيرات سوزا معروفة ببساطتها وبساطتها مع تناقض مثير وطاقة إجمالية. ^[1]

قام سوزا بتوحيد شكل المسيرات العسكرية في أمريكا، انظر أدناه. تتميز مسيراته عادةً بثلاثية "خافتة" - كما في " The Stars and Stripes Forever "، حيث يصبح معظم أعضاء الفرقة المؤدية تابعين لما يمكن القول بأنه أشهر عازف بيكولو إلزامى في كل الموسيقى. ^{[ بحاجة لمصدر ] تم اعتماد} تحفة سوزا "The Stars and Stripes Forever" في عام 1987 باعتبارها المسيرة الوطنية للولايات المتحدة. ^[1]

كان سوزا غزير الإنتاج كملحن ومؤلف موسيقي، حيث كتب 137 مسيرة وأكثر من 80 قطعة مهمة، بما في ذلك الأوبريتات والافتتاحيات والأجنحة والرقصات والخيالات، ونشر حوالي 322 ترتيبًا لأعمال سيمفونية أوروبية غربية في القرن التاسع عشر. ^[2] أشرف على تصميم وإنتاج آلته التي تحمل اسمه، السوسافون ، لتكييفها المتخصص للاستخدام في فرقة موسيقية مسيرة. لسهولة حملها وصوتها الموجه للأمام، يتم استخدام السوسافون على نطاق واسع في فرق الموسيقى العسكرية والأماكن الموسيقية الأخرى.

كان أغلب مؤلفي موسيقى المسيرة من الولايات المتحدة أو أوروبا. وكان نشر موسيقى المسيرة الجديدة أكثر شيوعًا خلال أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين؛ وبدأ رعاة هذا النوع يتضاءلون بعد ذلك الوقت. فيما يلي قائمة بمؤلفي موسيقى المسيرة الذين لا تزال مسيراتهم تُؤدى في الولايات المتحدة.

• راسل ألكسندر (1877–1915)
• كينيث ألفورد (1881-1945) "ملك المسيرة البريطاني"
• إدوين يوجين باجلي (1857-1922)
• هيرمان لويس بلانكنبرج (1876–1956)
• غرف دبليو باريس (1854-1913)
• تشارلز إي. دوبل (1884–1960)
• هنري فيلمور (1881–1956) "ملك الترومبون"
• يوليوس فوسيك (1872-1916) "ملك مارس التشيك"
• جيمس م. فولتون (1873-1940) "أسوشيتد برس"، "واتربري أمريكان"
• برنارد جيلامور (1937-2013) "خمس أغانٍ شعبية لمغني السوبرانو والفرقة"
• إدوين فرانكو جولدمان (1878–1956) "قائد الفرقة الموسيقية الأمريكية"
• روبرت ب. هول (1858-1907) "ملك مسيرة نيو إنجلاند"
• جون كليفورد هييد (1864–1908)
• آرثر دبليو هيوز (حوالي 1870-حوالي 1950)
• فريد جويل (1875-1936) "ملك مسيرة إنديانا"
• كارل إل. كينج (1891–1971) "رجل الموسيقى في ولاية أيوا"، "ملك موسيقى السيرك"
• جون ن. كلوهر (1869–1956)
• أليكس ف. ليثجو (1870–1923) "إنفركارجيل"
• فرانك إتش لوزي (1872-1931) "ملك مسيرة بنسلفانيا"
• جيه جيه ريتشاردز (1878–1956) "ملك مسيرة لونغ بيتش"
• ويليام ريمر (1862–1936)
• رولاند ف. سيتز (1867-1946) "أمير موسيقى الاستعراض"
• جورج دالاس شيرمان (1844–1927) مؤلف أغنية "تحية إلى بيرلينجتون"
• جون فيليب سوزا (1854-1932) "ملك المسيرة"
• كارل ألبرت هيرمان تيكي (1864-1922)
• جون ويليامز (1932–الحاضر)

فيما يلي قائمة بالمسيرات الشعبية في جميع أنحاء العالم والتي يتم إجراؤها بشكل متكرر في الولايات المتحدة؛ حسب الترتيب الأبجدي.

• "مسيرة كل الرياضات" – روبرت فارنون
• " الدورية الأمريكية " (1885) – دبليو فرانك ميتشام
• "الأمريكيون نحن" (1929) – هنري فيلمور
• " أمباريتو روكا " (1925) - خايمي تيكسيدور
• " المراسي تزن " – تشارلز أ. زيمرمان
• "فرقة أمريكا" – بول لافال
• "Bandology" – إريك أوسترلينج
• "مفضلة بارنوم وبيللي" (1913) – كارل إل. كينج
• "المظليون البلجيكيون (Marche des Parachutistes Belges)" - بيير ليمانز
• "القفص الكبير" (1934) – كارل إل. كينج
• "فرقة الحصان الأسود" (1924) - جون فيليب سوزا
• " مسيرة بلاك جاك " – فريد ك. هوفر
• "اشتعلت النيران!" - آبي هولزمان
• "لوحة الإعلانات" - جون ن. كلوهر
• "بومباستو" - أوريون ر. فارار
• "مسيرة بوسطن كوماندري" – توماس م. كارتر
• "برافورا" - تشارلز إي دوبل
• "شاطئ برايتون" - ويليام لاثام
• "فرقة بروك شيكاغو البحرية" – رولاند ف. سيتز
• "مسيرة شيكاغو تريبيون" – دبليو باريس تشامبرز
• "أجراس الحرية" - إدوين إف جولدمان
• "شعار النبالة" – جورج كيني
• "عملاق كولومبيا" – راسل ألكسندر
• " مسيرة العقيد بوجي " – كينيث جيه ألفورد
• "المسيرة المشتركة" - سكوت جوبلين
• "مسيرة الكوماندوز" – صامويل باربر
• "مسيرة التتويج" من لو بروفيت – جياكومو مايربير
• "مسيرة الفرقة الريفية" (1903) - تشارلز إيفز
• "الحملة من أجل الحرية" – جيه جيه ريتشاردز
• "أطفال الضريح" – جيمس سويرنجن
• "E Pluribus Unum" - فريد جيويل
• "الكابيتان" - جون فيليب سوزا
• "شعار الوحدة" – جيه جيه ريتشاردز
• " دخول المصارعين " (الرعد والنار) (1897) – يوليوس فوسيك
• "أجمل المعرض" – جون فيليب سوزا
• "أبو النصر (Le père la victoire)" - لويس غان
• "رافع القدم" - هنري فيلمور
• " السابع الشجاع " – جون فيليب سوزا
• "مسيرة غوادالكانال" – ريتشارد رودجرز
• " الأيدي عبر البحر " (1899) – جون فيليب سوزا
• "طلاب المدارس الثانوية-المسيرة" – جون فيليب سوزا
• "في العاصفة وأشعة الشمس" - جون سي هييد
• "إنديبندنتيا" – روبرت ب. هول
• "النسر الذي لا يقهر" – جون فيليب سوزا
• " مسيرة إنفركارجيل " (1909) - أليكس ف. ليثجو
• " مسيرة جويس لفوج نيويورك رقم 71 " – ثورنتون بارنز بوير
• "The Klaxon" (1929) – هنري فيلمور
• " Königgrätzer Marsch " - يوهان جوتفريد بيفكي
• " جرس الحرية " (1893) (استخدمت كموسيقى تصويرية لفيلم " سيرك مونتي بايثون الطائر ") – جون فيليب سوزا
• "المسيرة من جناح صغير" - تريفور دنكان
• "مسيرة عظيمة" – رولاند ف. سيتز
• " متجر الألحان " – كارل إل. كينج
• "رجال أوهايو" - هنري فيلمور
• " الشعار الوطني " - إدوين إي. باجلي
• "ضابط اليوم" - روبرت ب. هول
• "مسيرة ويست بوينت الرسمية" – فيليب إجنر
• "في العرض" - إدوين فرانكو جولدمان
• " في المركز التجاري " - إدوين فرانكو جولدمان
• "إلى الأمام وإلى الأعلى" – إدوين فرانكو جولدمان
• "في الميدان" - فرانك بانيلا
• "على سطح السفينة" – كينيث جيه ألفورد
• "الرفاق القدامى ( Alte Kameraden )" (1899) - كارل تيكي
• "مخرجنا" - FE Bigelow
• " الفخامة والظروف، رقم 1 " – إدوارد إيلجار
• " Preußens Gloria " ("مجد بروسيا") - يوهان جوتفريد بيفكي
• "" الميل الطويل الأخير "" ("أغنية مسيرة بلاتسبورج") - إميل بريتنفيلد
• "الكرنفال الأرجواني" - هاري إل ألفورد
• "العرض الأرجواني" – كارل إل. كينج
• " مسيرة راديتزكي " – يوهان شتراوس الأب.
• "فرقة ريباسز" – تشارلز سي سويلي ^[3]
• "وجبة روبنسون الكبرى" – كارل إل. كينج
• "التحية" - رولاند ف. سيتز
• " Semper Fidelis " – جون فيليب سوزا
• " سمبر باراتوس " - فرانسيس سالتوس فان بوسكيرك
• "الصارخ" – فريد جويل
• "فوج كونيتيكت الثاني" – دي دبليو ريفز
• " ستة وسبعون ترومبونًا " - ميريديث ويلسون
• "الجنوبي" - راسل ألكسندر
• " النجوم والأشرطة إلى الأبد " (1896) – جون فيليب سوزا
• " اضرب الفرقة " (1927) – جورج جيرشوين
• " موكب سويني " – دبليو باريس تشامبرز
• "الفوج العاشر" – روبرت ب. هول
• " الرعد " - جون فيليب سوزا
• "تحت النسر المزدوج (Unter dem Doppeladler)" (1902) - جوزيف ف. فاغنر
• " القوات الجوية الامريكية " – روبرت كروفورد
• "Up the Street" – روبرت ج. مورس
• " مسيرة واشنطن جرايز " (1861) – كلاوديو س. جرافولا
• " مسيرة واشنطن بوست " – جون فيليب سوزا، ألفها عام 1889
• "الوردة البيضاء" – جون فيليب سوزا

This section may require cleanup to meet Wikipedia's quality standards. The specific problem is: use of boldface as emphasis. Please help improve this section if you can. (August 2014) (Learn how and when to remove this message)

يناقش هذا القسم الشكل والجوانب الموسيقية الأخرى لموسيقى المسيرة.

تُكتب أغلب المسيرات بإيقاع ثنائي ، أي أنها تحتوي على ضربتين لكل مقياس (أو ضربتين "حسب الميزان" ). ولا تُكتب سوى عدد قليل من المسيرات بطريقة أخرى (عادةً بإيقاع 4/4 ) ، مع الاستمرار في استخدام نفس الإيقاع بضربتين لكل مقياس (انظر أدناه).

يتم استخدام عدة أمتار في المسيرات، على النحو التالي:

• ²
  ₂يُطلق على الوقت اسم "الوقت المقطوع"، ويُشار إليه بالرمز(هذا يعني تقسيم الوقت المشترك إلى نصفين، ومن هنا جاء اسم "الوقت المقطوع"). تتميز المسيرات المكتوبة بالوقت المقطوع بإحساس واضح بالصعود/الهبوط، وهو ما يعني بعبارات بسيطة سماع صوت "أوم باه" قوي. تستخدم العديد من المسيرات المقطوعة الإيقاعات المتزامنة الثقيلة لخلق اهتمام إيقاعي. ولأن النغمات العابرة في معظم الحالات تكون أقصر من المسيرات في مقياس مختلف، تميل المسيرات المقطوعة إلى أن تبدو أسرع. ومن الأمثلة على المسيرات المقطوعة أغنية " Stars and Stripes Forever " لسوزا.
• ⁶
  ₈يتم عزف مسيرات الوقت "على شكل قطعتين"، مما يعني أن الربع النقطي يحصل على الإيقاع، وهناك قطعتان منه في المقياس.⁶
  ₈يتم استخدام الوقت عندما يريد الملحن الشعور "بالثلاثية" في الإيقاع؛ أي،⁶
  ₈تنتج المسيرات إيقاعًا يشبه الرقص، وهو أكثر بروزًا ومبالغة فيه من نظيره المقطوع.⁶
  ₈يمكن التعرف على المسيرة على الفور من خلال صوتها الشائع "da-bah-da-bah" أو "DA-da-DA-da". مثال على⁶
  ₈المسيرة هي " مسيرة الواشنطن بوست "، والتي كتبها سوزا أيضًا.
• ²
  ₄الوقت يشبه إلى حد كبير الوقت المقطوع، باستثناء ظهور عدد أقل من النغمات في المقياس، كما هو الحال هنا حيث تحصل ربع النغمة على الإيقاع بدلاً من نصف النغمة؛ ولكن لا يزال هناك إيقاعان فقط لكل مقياس.²
  ₄عادة ما يتم كتابة الوقت للمؤدي لأنه من الأسهل قراءته بإيقاعات أسرع. تتم كتابة العديد من المسيرات الأوروبية بإيقاعات أسرع.²
  ₄، وكذلك جميع رقصات الجالوب الأمريكية تقريبًا . تُعزف رقصات الجالوب بإيقاع سريع للغاية، ويبدو الأمر كما لو كان هناك إيقاع واحد في الشريط.
• ⁴
  ₄تعتبر المسيرات الزمنية نادرة. ومع ذلك، تستخدم بعض المسيرات البطيئة مثل المآتم. يستخدم روبرت جاغر هذه المسيرات⁴
  ₄في مسيرته السريعة "النجوم والحانات".

تختلف إيقاعات المسيرات بشكل كبير. فبينما تؤدي معظم الفرق المسيرات بإيقاعها الخاص، فإن معظم المسيرات سريعة (أسرع من الفالس ، وأسرع من البولكا أو أبطأ منها ). وكما أشرنا من قبل، فإن معظم مؤلفي المسيرات لم يحددوا إيقاعًا محددًا في مخطوطاتهم . ومع ذلك، لا يعني هذا أن مؤلف موسيقى المسيرات عشوائي في إيقاعه أثناء قيادة المسيرات. على سبيل المثال، أجرى جون فيليب سوزا مسيراته باستخدام حوالي 120 نبضة في الدقيقة . ومع ذلك، أجرى معظم مؤلفي المسيرات الأوروبيين مسيراتهم بأسلوب أبطأ، باستخدام حوالي 100 نبضة في الدقيقة. ومع ذلك، هناك العديد من الاستثناءات الجديرة بالملاحظة: انظر مسيرة الحفلة الموسيقية والصراخ .

من أجل عازفي الفرق الموسيقية، وخاصةً في موسيقى الألتو، تُكتب المقطوعات الموسيقية عادةً بمفاتيح مسطحة. وتُستخدم مفاتيح Concert F وB♭ وE♭ وA♭ بشكل متكرر. (ملاحظة: تشير هذه إلى المفتاح الذي يبدأ به المقطوع الموسيقي، وليس المفتاح المعدل في الثلاثي (انظر أدناه)).

تتبع معظم المسيرات بنية صارمة إلى حد ما تُعرف باسم شكل موسيقى المسيرة، ويبدو أن أصولها مستمدة من شكل السوناتا ، حيث يشترك هذان الشكلان في أفكار متشابهة للأقسام المتناقضة. تشير فترة التطوير المبكر لشكل موسيقى المسيرة الحقيقي إلى بداية عصر موسيقى المسيرة في الولايات المتحدة بحلول خمسينيات القرن التاسع عشر؛ وفي النهاية تم توحيد الشكل بواسطة جون فيليب سوزا . وبينما يختلف الشكل بين الأنماط المختلفة لموسيقى المسيرة، فإن جميع المسيرات لها هذه العناصر المشتركة:

• أقسام مختلفة تسمى السلالات.
• عدة ألحان منفصلة.
• قسم أوسط، يُطلق عليه اسم الثلاثي، يتميز بمواد لحنية متباينة وعادة ما يكون أخف في الملمس وأكثر غنائية في الأسلوب. بعد الثلاثي، يتم تلخيص القسم الرئيسي.

فيما يلي أوصاف لأشكال المسيرات المختلفة التي كانت شائعة والتي استخدمها مؤلفو موسيقى المسيرات بشكل متكرر.

يعود الفضل في ابتكار شكل المسيرة العسكرية إلى حد كبير إلى جون فيليب سوزا ، الذي عُرف باسم "ملك المسيرة". فقد قام بتوحيد الشكل "العسكري" (مقارنة بالشكل "الفوجي")، واستخدمه في أكثر من نصف مسيراته.

شكل المسيرة العسكرية هو: I-AA-BB-C(C)-Br-C-Br-C(Grandioso) ؛ أو في الكود الأكثر عمومية: I-AA-BB-CCDCDC .

يُطلق على القسم الأول من المسيرة العسكرية اسم المقدمة (I) أو البوق ؛ وعادةً ما يكون طوله 4 أو 8 أو 16 مقياسًا ويُعزف بأسلوب مرقّط ، باستخدام ديناميكيات فورتي (عالية) وتعديلات لونية لجذب انتباه المستمع. عادةً ما تكون المقدمة هي القسم الأقصر من المسيرة ولا يتم حذفها أبدًا تقريبًا. ومع ذلك، تشمل أمثلة المسيرات المكتوبة بدون مقدمة "الأبواق والطبول" و"رافع الأقدام".

تختلف مقدمات المسيرات، ولكن بعض الممارسات القياسية تشمل: (أ) tutti unison ("The Washington Post")، (ب) tutti rhythmic unison with opposite movement ("The Thunderer")، (ج) tutti rhythm unison in a four-part harmony ("Semper Fi")، و(د) four-part independent ("The Klaxon"). تعتمد المقدمة عادةً على المفتاح السائد لخلق وضوح المفتاح كما هو مركز في السلالة الأولى، (انظر التقدمات التوافقية أدناه). بشكل عام، لا تتكرر المقدمة، ولكن في بعض المسيرات: "Bravura" و"The Rifle Regiment" و"Washington Grays". تبدأ المقدمة عمومًا بمفتاح رئيسي لأن المسيرات عادةً ما تكون بمفتاح رئيسي، ولكن هناك مسيرات بمقدمات بمفتاح ثانوي، بما في ذلك "Gladiator" و"The Picadore" و"Nobles of the Mystic Shrine" و"Rolling Thunder".

يُطلق على القسم التالي عادةً اسم السلالة الأولى ، حيث إنها أول لحن بارز في المسيرة. عادةً ما تكون السلالة الأولى بطول 8 أو 16 مقياسًا مع عبارات مكونة من 4 مقاييس. يمكن أن تكون السلالة الأولى إما في وضع رئيسي أو ثانوي ويمكن أن تستخدم أي مجموعة متنوعة من الديناميكيات والآلات والتعديلات. عادةً ما تستخدم هذه السلالة أنماطًا متشابهة (على عكس الأنماط المتناقضة - انظر الثلاثي أدناه) في صياغتها، وتبدو أكثر وضوحًا من الناحية الإيقاعية من القسم التالي.

بعد العزف الأول للسلالة، يتم تكرارها مرة واحدة، في بعض الأحيان مع أجزاء مضافة مثل الألحان المضادة . يمكن تكرار السلالة الأولى مرة أخرى بعد السلالات الثانية، خاصةً إذا كانت (السلالة الأولى) ثانوية. غالبًا ما رتب كارل إل كينج هذا الأسلوب، كما فعل هنري فيلمور مع مسحات الترومبون الخاصة به. تشمل الأمثلة "مسيرة صانع السلام"، و"سباق الخيل في نيويورك"، و"مسيرة نادي كارافان"، و"ملك الترومبون"، و"ترومبون لاسوس"، و"المرسوم الملكي"، و"مسيرة الشباب" لبرايس.

يبلغ طول المقطع الثاني عادة 16 مقياسًا وهو اللحن الأساسي الثاني للمسيرة. ومع ذلك، في مسيرات مثل "Solid Men to the Front" و"Untitled March" لسوزا، يبلغ طول المقطع الثاني 32 مقياسًا. عادةً ما تعزف بعض المسيرات المقطع الأول من المقطع الثاني بهدوء والمقطع الثاني بصوت عالٍ؛ وتشمل هذه: "The Stars and Stripes Forever"، و"His Honor"، و"The Washington Post"، و"Hands Across the Sea"، و"On the Mall"، وغيرها، وخاصة من تأليف سوزا.

قد يستخدم النوع الثاني آلات موسيقية مختلفة إلى حد ما أو قد يغير الديناميكيات النسبية للأجزاء المختلفة. يتم عزف اللحن عادةً باستخدام الآلات الأساسية، أي الآلات النحاسية المنخفضة والآلات الخشبية المنخفضة). يستخدم هذا النوع عادةً عبارات من 4 مقاييس، ولكن مع أنماط متنوعة للغاية، مما يجعل الألحان تبدو أكثر "امتدادًا". على سبيل المثال، تستخدم العديد من المسيرات المزيد من النوتات الكاملة في النوع الثاني مقارنة بالنوع الأول - كما يمكن سماعه في "The Stars and Stripes Forever". مثل النوع الأول، يتم تكرار النوع الثاني عادةً مرة واحدة، وأحيانًا مرتين؛ لكن بعض المسيرات، بما في ذلك "Emblem of Freedom" و"Cyrus the Great" و"Melody Shop"، تحذف هذا التكرار.

في بعض المسيرات، يُسمع مقدمة قصيرة للثلاثي ، غالبًا ما تكون تكرارًا للمقدمة الافتتاحية، أو قد تكون لحنًا مختلفًا يعزفه الفرقة بأكملها، أو عزفًا موسيقيًا منفردًا من قبل الآلات النحاسية - أو قرع منفرد (دحرجة الطبول) كما يُسمع في " Semper Fidelis " لسوزا. يوجد مثال آخر لمقدمة الثلاثي في ​​"Twin Eagle Strut" لزين فان أوكين.

اللحن الأساسي الثالث (أو الرابع أو الخامس تقنيًا) في المسيرة يسمى الثلاثي ، وهو عادةً اللحن الرئيسي للمسيرة. وعادةً ما يتم عزفه بأسلوب ليجاتو في ديناميكية أكثر نعومة ويتميز بآلات النفخ الخشبية أكثر من النحاسية. غالبًا ما استخدم سوزا الكلارينيت واليوفونيوم في سجل تينور منخفض في ثلاثياته. سلالة الثلاثي هذه هي الأكثر تباينًا بين الأقسام، وغالبًا ما تحتوي على اختلافات في الزخارف التي سمعت في السلالتين السابقتين.

قد يتكرر لحن الثلاثي مرة واحدة بديناميكية أكثر نعومة، أو قد لا يتكرر على الإطلاق. وعادة ما يتم عزفه بهدوء في المرة الأولى أو الثانية، ثم يتم تشغيل البيكولو (أو الفلوت، أو غيرها من آلات النفخ الخشبية) على لحن الثلاثي. في جميع الحالات تقريبًا، يتحول الثلاثي الآن إلى مفتاح دون السائد للمسيرة، مما يعني إضافة شقة واحدة إلى توقيع المفتاح. أصبح المفتاح الآن أكثر تسطحًا وسيوفر هذا التكرار، مع الآلات الموسيقية الأكثر نعومة، شعورًا بالاسترخاء من الحجم السابق. يجعل التباين الثلاثي أكثر تميزًا حيث يتم الحفاظ على المفتاح الجديد حتى نهاية السلالة. (بالنسبة للمسيرات التي تبدأ بمفاتيح ثانوية ، يتحول الثلاثي عادةً إلى مفتاح رئيسي نسبي .)

يأتي بعد ذلك سلالة breakup (وتسمى أحيانًا dogfight أو interlude )، مما يجعلها اللحن الرابع المسموع. هذه السلالة صاخبة ومكثفة ومتقطعة. يمكن العثور على غرضها في عنوانها، حيث إنها تكسر حرفيًا الفجوة بين أقسام الثلاثي، مما يوفر تباينًا مع ألحان الثلاثي الأكثر نعومة عادةً ويولد الإثارة للمستمع. تشبه معظم سلالات breakup محادثة بين آلات النفخ الخشبية العليا والنحاسية المنخفضة. تحتوي المقاييس النهائية عادةً على وتريات بناء التوتر أو زخارف لونية.

يبلغ طول المقطع الموسيقي الفاصل عادة 16 مقياسًا، كما هو الحال في أغنية "Hands Across the Sea"، ولكن تختلف المسيرات الموسيقية: تحتوي أغنية "The Washington Post" وأغنية "The Interlochen Bowl" على مقطعين موسيقيين فاصلين من ثمانية مقاييس، بينما تحتوي أغنية "On the Mall" وأغنية "The Purple Pageant" على مقطع موسيقي فاصل من 12 مقياسًا، وتحتوي أغنية "The Thunderer" على مقطع موسيقي فاصل من 15 مقياسًا. وتحتوي أغنية "The Stars and Stripes Forever" على مقطع موسيقي فاصل من 24 مقياسًا.

بعد عزف مقطوعة breakstring، يتم تكرار الثلاثية مرة أخرى. وعادة ما يتم عزف الثلاثية بعد مقطوعة breakstring بنفس أسلوب الأولى، ولكن في بعض الأحيان يتم إضافة ألحان مضادة أو مقطوعات obbligatos إلى هذه الألحان الأخيرة من الثلاثية. الآن يتم عزف مقطوعة breakstring مرة أخرى وينتقل المسيرة إلى الثلاثية الأخيرة.

تُعرف الثلاثية النهائية باسم grandioso أو trio grandioso أو trio ، والتي عادةً ما تُعزف بصوت أعلى بكثير من الجولات السابقة للثلاثي باعتبارها النهاية الكبرى. وتضيف أحيانًا لحنًا مضادًا آخر أو إلزاميًا (مثل اللحن الموجود في "The Stars and Stripes Forever") وتستخدم جميع الأقسام الموسيقية للفرقة، مما يختتم كل شيء. يُعد grandioso القسم الأكثر إثارة في المسيرة؛ ويتمثل دوره في جعل لحن الثلاثي لا يُنسى للمستمع.

يحتوي المقياس الأخير من المسيرة أحيانًا على وتر لاذع ، وهو وتر I يعزف في انسجام على النغمة المنخفضة بعد ربع راحة. تحمل معظم المسيرات، ولكن ليس كلها، وترًا لاذعًا. " Semper Fidelis " مسيرة شهيرة لا تحتوي على وتر لاذع في النهاية عندما لا يتم تلخيصها مرة أخرى إلى بداية المسيرة (انظر أدناه). تنتهي معظم المسيرات بمستوى صوت فورتي (عالي)؛ واحدة لا تحتوي على ذلك هي "مانهاتن بيتش" لسوزا، والتي تنتهي بالتلاشي.

في بعض المسيرات العسكرية، مثل "مسيرة المدفعية الميدانية الأمريكية" ("أغنية القيسونات") لجون فيليب سوزا، لا يوجد سوى "عزف" (أو تشغيل) واحد للثلاثي، مما يؤدي إلى تشغيله مرتين فقط. وباستثناء "على المركز التجاري" و"أجراس الحرية" وعدد قليل من المسيرات الأخرى، لم يكن لمسيرات جولدمان في الشكل العسكري سوى تشغيلين (تشغيلين) للثلاثي.

تشمل أمثلة المسيرات العسكرية أغنية "The Stars and Stripes Forever" لجون فيليب سوزا، وأغنية "Barnum and Bailey's Favorite" لكارل إل كينج، وأغنية "On the Mall" لإدوين إف جولدمان.

ربما يكون شكل المسيرة العسكرية كما تم تطويره في الولايات المتحدة أقدم من الشكل العسكري؛ ويُطلق عليه أيضًا "مسيرة الاستعراض". وهناك بعض الاختلافات الرئيسية بين الأسلوبين.

شكل مسيرة الفوج هو: I-AA-BB-CC-DD

المقدمة، والسلالة الأولى، والسلالة الثانية هي في العادة مسيرة عسكرية، ولكن البعض يستخدم مقدمة أطول (أو أطول بكثير).

بعد الثلاثية، يتبع المسير الفوجي سلالة (D) بدلاً من سلالة الكسر. تستخدم هذه السلالة الجديدة أيضًا مفتاحًا معدلًا وعادةً ما ترتبط بالسلالة الثانية؛ يتم تكرارها دائمًا تقريبًا مرة واحدة.

تعتبر المسيرة الفوجية أقصر بشكل كبير من المسيرة العسكرية لعدم وجود تكرار ثالث للثلاثي والانقطاع؛ وبالتالي، فهي مفضلة للعروض التي تقدمها فرق الموسيقى العسكرية في المسيرات - ومن هنا جاء اسم "مسيرة الاستعراض".

تشمل أمثلة المسيرات العسكرية "Semper Fidelis" لسوزا (عندما لا يتم تلخيصها مرة أخرى إلى بداية المسيرة - انظر أدناه)، و"Men of Ohio" لهنري فيلمور، و"Bugles and Drums" لغولدمان، و"Robinson's Grand Entry" لكارل إل كينج.

قدمت بعض المسيرات السابقة شكلًا بسيطًا من "أربعة أجزاء": I-AA-BB-CC .

عادةً ما كانت هذه المسيرات، التي لا تحتوي على فاصل أو مقطع "D"، تُكتب لفرق الموسيقى العسكرية أو فرق الشباب. وكانت القطعة تنتهي ببساطة بعزف تكرار واحد من الثلاثي، عادةً بأسلوب فخم. ومن الأمثلة على ذلك "Our Director" لـ FE Bigelow و"Gallant Marines" لـ Karl L. King. غالبًا ما استخدم Henry Fillmore وKarl King أسلوب الأجزاء الأربعة في مسيراتهما. نادرًا ما استخدم Sousa هذا الأسلوب.

استخدمت مسيرات سوزا في أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر (بما في ذلك "طلاب المدارس الثانوية" و"مانهاتن بيتش") مقدمة فريدة من نوعها لمسيرته المهنية.

تعود العديد من المسيرات الأمريكية والأوروبية السابقة، التي تستخدم إما الشكل الرباعي أو الشكل الفوجي، إلى بداية المسيرة. وعادةً، بعد الانتهاء من الثلاثية الأخيرة (أو القسم "د")، يتم إعادة بدء المسيرة؛ ويتم تجاهل التكرارات، وتنتهي القطعة بعد المقطع الثاني. نادرًا ما يتم استخدام الكودا، ولكن يتم استخدامها أحيانًا؛ ومن الأمثلة: "Riders for the Flag" لسوزا و"Children of the Shrine" لجيمس سويرنجن.

انتهى تقليد كتابة المسيرات الموسيقية الموجزة في بداية عصر موسيقى المسيرات الأمريكية. تخلى جون فيليب سوزا عن هذه التقنية باستثناء مسيرته "On Parade" - وهي واحدة من مسيرات السيرك القليلة التي كتبها. كان فيكتور هربرت أحد آخر الملحنين الأمريكيين الذين كتبوا مسيرات موسيقية موجزة. تشمل الأمثلة "Under the Double Eagle" لفاغنر و"The Serenade" لفكتور هربرت.

يصف التعريف الأساسي (والغامض) للمسيرة قطعة موسيقية تعتمد على طبلة منتظمة ومتكررة أو نمط إيقاعي - مما يعني أن المسيرة يمكن التعرف عليها بشكل أكبر من خلال صياغتها . تتكون جميع مسيرات الكويكستب تقريبًا من عبارات ذات أربعة مقاييس أو أربعة مقاطع تنتهي عادةً بنغمة كاملة (تخلق أو تحل التوتر اللحني، انظر تقدم الوتر )، تليها نغمة التقاط . وبالتالي يُقال إن هذا الإطار "الأساسي" هو ما يجعل المسيرات "ممتعة" من الناحية اللحنية.

تحتوي بعض المسيرات على عبارات أكثر وضوحًا من غيرها. تحتوي المسيرات التي كتبها كارل كينج على عبارات واضحة للغاية مع نغمات كاملة مميزة ومقاطع قصيرة. على النقيض من ذلك، استخدم جون فيليب سوزا عبارات سلسة عمليًا.

إن التقدمات التوافقية لموسيقى المسيرات الأمريكية مبنية على أسس راسخة في التقنيات التوافقية النموذجية في العصر الذي كُتبت فيه. باختصار، تستخدم معظم المسيرات الأمريكية تقدمات وتريات بسيطة على ما يبدو من أجل خلق صوت مبهج من الناحية اللحنية، ومع ذلك، غالبًا ما كان الملحنون يكملون مسيراتهم بأوتار مثيرة للاهتمام وتغييرات سريعة في الأوتار - باستخدام التناغمات اللونية، وامتدادات السباعيات، والهيمنة الثانوية.

فيما يلي مناقشة تفصيلية للتقدمات الوترية. (قراءة موصى بها بالتزامن مع هذه التفاصيل: التقدم الوترية ودرجة السلم .)

هذا هو الكود الخاص بتقدم الوتر في المقطع الأول من " Semper Fidelis " لجون فيليب سوزا. لاحظ أن كل زوج من المقاييس (على سبيل المثال، |G7|) يمثل واحدًا من إجمالي 16 مقياسًا.

• |G7| |G7| |ج| |ج| |G7| |G7| |ج| |ج| |G7| |G7||ج| |C|G7/B| |ز| |ز| |D7||G7|

يبدأ السلالة الأولى بتقدم VI بسيط للغاية (انظر أساسيات تقدم الوتر )، مما يخلق شعورًا يشبه الموجة بالتوتر والارتياح داخل الوتر. يجعل استخدام الأوتار السبعة المهيمنة وتر V أقوى ويُستخدم في العديد من المسيرات. في منتصف المقياس، قبل "بوق" البوق، يتغير الوتر إلى C♯dim7 بدلاً من البقاء على C. يؤدي هذا إلى وتر G7 (بدلاً من وتر D الصغير)، وهو مثال على وتر سابع متناقص النغمة المشتركة . يؤدي هذا الوتر إلى وتر V (G)، ثم إلى وتر D7. هنا سيكون وتر D في مفتاح C هو وتر ii (حيث يجب أن تكون جميع أوتار ii ثانوية). لكن وتر D هنا ليس ثانويًا . بدلاً من ذلك، يُعرف باسم "المهيمن الثانوي"، أي وتر مهيمن مستعار من مفتاح مختلف. (يؤدي المهيمن الثانوي بشكل طبيعي إلى وتر مختلف عن الوتر الأول (أو الوتر I)؛ وهنا يؤدي إلى V (G7)).

هذا هو الكود لتقدم الوتر للسلالة الثانية.

• |ج| |F|G7| |ج| |ج| |G7| |G7| |ج| |C|G7| |ج| |F|E7| |أنا| |أ♭7| |ج| |ج| |ز| |ج|

كما هو الحال مع معظم السلالات الثانية من موسيقى المسيرة، تتميز الأوتار المتغيرة بسرعة : إرث سوزا. يستخدم الوتر الرابع هنا في المسيرة لخلق صوت "مبهج" وغنائي يميل إما إلى العودة إلى الوتر الأول - أو إلى الانتقال إلى الوتر الخامس، كما هو الحال هنا. في المقياس العاشر، (|F|E7|)، الذي يعيد صياغة الموضوع الرئيسي، يستخدم سوزا تغييرًا "مخادعًا" للوتر. بدلاً من استخدام F إلى G7 إلى C (كما في المقياسين الثاني والثالث)، ينتقل الوتر من IV (F) إلى V7/VI (أي E7)، إلى VI (Am). يستخدم الموضوع اللحني الرئيسي نفس النوتات، لكنه يدور حول تقدم توافقي مختلف. يستخدم سوزا بعد ذلك الوتر المميز له A♭7، (نصف خطوة أسفل الوتر السابق) لإنشاء "جدار من التوتر" يتحول بسرعة إلى وتر I.

هناك تغيير وتر آخر ذو لهجة لونية يستخدمه مؤلفو موسيقى المسيرة وهو عكس وتر I بخفض الثلث ورفع الخامس. على سبيل المثال، يتبع وتر E ♭ الرئيسي (الـ I في مفتاح E ♭ ) وتر B الرئيسي (وهو وتر E ♭ بخفض الثلث ورفع الخامس). على عكس المهيمنة الثانوية أو "المستعارة"، لا يحتوي هذا الوتر على وظائف منطقية توافقية بخلاف إضافة الملمس والاهتمام.

تختلف الصعوبة الفعلية للأداء بشكل كبير من مسيرات إلى أخرى. فعندما كُتبت المسيرات لأول مرة لفرق المدارس الابتدائية ثم نُظمت في جميع أنحاء البلاد، كانت معظم المسيرات متواضعة الصعوبة إلى حد ما. ولكن سرعان ما ظهر مؤلفون موسيقيون يكتبون مقطوعات موسيقية لفرقهم الخاصة، والتي تتطلب مهارات احترافية أو شبه عبقرية لأدائها ـ وأشار بعض المؤلفين الموسيقيين إلى أن أي مسيرة معينة قد يكون من الصعب عزفها "بشكل مثالي"، أي مع كل التعبيرات والنطق الصحيحين وبإيقاع ثابت. وفيما يلي نظام تصنيف لصعوبة الأداء مقتبس من كتاب "ملاحظات موسيقى المسيرة" لنورمان سميث.

• الصف الأول: صعوبة بسيطة. مناسب للفرق المبتدئة التي تقترب من الموسيقى لأول مرة؛ قد يكون عبارة عن دراسة بسيطة أو أنشودة من كتاب تعليمي.
• الصف الثاني: مخصص أيضًا للفرق المبتدئة، ولكنه أكثر تطورًا، ويستخدم نغمات وإيقاعات مختلفة. النطاقات الموسيقية مريحة، ومعظمها يتطلب الحد الأدنى من التحمل. تتبع بعض النوتات الموسيقية شكل المسيرة القياسي، ولكن معظمها مختصرة أو من شكل مسيرة موسيقية أبسط.
• الصف 3: مستوى صعوبة المسيرة القياسي. عادة ما تكون في شكل مسيرة كاملة، وتتطلب مهارات تقنية وتحمل متوسطة. النطاقات الموسيقية متوسطة عادةً، ومن المحتمل أن تحتوي على نوتات لونية، وموسيقى مقطوعة، ولحن مضاد. تحتوي العديد من مسيرات الاستعراض على تسجيل الدرجة 3، ومن الأمثلة على ذلك " The Thunderer " و"The National Emblem".
• الصف الرابع: صعب إلى حد ما، ويحتوي على العديد من الأجزاء الصعبة تقنيًا وبعض الإيقاعات المتقطعة. يتطلب هذا الصف قدرًا كبيرًا من التدريب/التدريب من معظم فرق المدارس الثانوية؛ ويتطلب عادةً فرقة كاملة ومنضبطة للأداء السليم، لأنه يحتوي على تناغمات معقدة وألحان مضادة. أمثلة على درجات هذا المستوى من الصعوبة هي " The Stars and Stripes Forever " و" Barnum and Bailey's Favorite ".
• الصف الخامس: صعب إلى حد كبير؛ وعادة ما يكون مكتوبًا في الأصل لعازفين محترفين أو موهوبين مثل أولئك الذين يعملون في فرقة سيرك، حيث أن الصراخات نموذجية لهذا الصف. تحتوي الدرجة الخامسة على مقطوعات موسيقية خشبية أو مقطوعات كروماتيكية وتختبر مدى أي عازف؛ فهي تتميز بإيقاعات سريعة جدًا، بالإضافة إلى إيقاعات معقدة وإيقاعات متزامنة. ومن الأمثلة على المسيرات " دخول المصارعين "، و" واشنطن جرايز "، و"معركة شيلوه".
• الصف السادس: صعوبة نادرة. توجد عادة في الأعمال الموسيقية الكبرى مثل السيمفونيات، والتي تحتوي عادة على مقاييس مختلطة وإيقاعات وتناغمات معقدة.

من غير المرجح أن يكون هناك وصف عام "صحيح" للآلات الموسيقية الأصلية التي كانت تستخدمها فرق المسيرة الموسيقية (الأمريكية)، حيث كانت هذه الفرق متنوعة للغاية على مدار القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، وكانت أغلب موسيقى المسيرة قد كتبها ملحنون لفرقهم الخاصة. وبالتالي، جمعت كل الفرق تقريبًا مقطوعات مسيرة في ذخيرتها كانت مكتوبة لآلاتها الموسيقية المحددة.

من ناحية أخرى، كانت المسيرات الموسيقية تُكتب أيضًا لآلات موسيقية محددة يتم تحديدها "محليًا". أي أن الملحنين كتبوا ببساطة نسخة بيانو من المسيرات الموسيقية، والتي تم تسليمها إلى الناشر لترتيب الأجزاء المختلفة للحفل الموسيقي أو الفرقة الموسيقية أو الأوركسترا، وما إلى ذلك.

مع ذلك، عادةً ما يتم تسجيل ذخيرة الموسيقى الحديثة والترتيبات التالية:

• سي بيكولو
• فلوت سي
• المزمار
• باسون
• ب ♭ كلارينيت
• كلارينيت ألتو E ♭
• كلارينيت باس B ♭
• ساكسفون ألتو E ♭
• ساكسفون تينور B ♭
• ساكسفون باريتون E ♭
• بوق في B ♭
• كورنيت
• بوق
• البوق الفرنسي (باللغة F)
• الترومبون
• توبا
• طبول
• أداة لوحة المفاتيح (عادة الغلوكنسبيل )
• طبلة صغيرة
• طبلة الجهير
• صنجات الصدام

بشكل عام، تخدم أقسام الآلات الموسيقية المختلفة في فرقة المسيرة الأمريكية الأدوار المختلفة في أداء المسيرة النموذجية على النحو التالي:

• تحمل الأبواق والأبواق اللحن دائمًا تقريبًا. كما يمكن أيضًا تسجيلها بـ " زخارف " و"نداءات" مختلفة للتأثير.
• تحمل الكلارينيت والفلوت والبيكولو أيضًا اللحن، وتُخصص لها خطوط obbligatos وخطوط متكاملة أخرى.
• تحمل آلات التوبا والباس الأخرى عادةً خط الجهير، مما يوفر "أوم" صوت "أوم باه" للمسيرات المقطوعة (انظر الأبواق الفرنسية، أدناه)؛ كما أنها توفر الأساس اللوني للمسيرة، وتساعد في التحكم في مستوى الصوت والإيقاع.
• تحمل الأبواق الفرنسية دائمًا تقريبًا الدعم الإيقاعي للمسيرة. على سبيل المثال، في المسيرات ذات الوقت المقطوع، يتم عادةً تخصيص إيقاعات تصاعدية لها لتوفير "pah" لصوت "oom-pah" الأسلوبي. في المسيرات 6/8، تعزف الأبواق الفرنسية على: الإيقاع 1، و li من 1، والإيقاع 2، و li من 2، (أو، 1 –la– li – 2 –la– li ، انظر solmization )؛ وبالتالي، فإن المقياس هو نغمة ثمن واحدة، ثم استراحة ثمن، ثم نغمتين ثمنيتين، واستراحة ثمن، ثم نغمة ثمن أخيرة.
• غالبًا ما يحمل اليوفونيوم اللحن، كما هو الحال في ثلاثية "النجوم والأشرطة إلى الأبد"، وقد يتم تعيينه أدوارًا أخرى.

• نورمان إي سميث. ملاحظات موسيقية لشهر مارس . حقوق الطبع والنشر محفوظة لنورمان إي سميث عام 1993، ونشرتها شركة Program Note Press.
• نورمان إي سميث. ألحان موسيقى مارس . حقوق الطبع والنشر 1993 لنورمان إي سميث، نشرتها Program Note Press.
• جيف ييجر، الموسيقى الأمريكية المنسية
• بول إي. بيرلي أعمال جون فيليب سوزا . حقوق الطبع والنشر محفوظة لبول إي. بيرلي عام 1984، ونشرتها دار إنتيجريتي للنشر.
• Music.vt.edu قاموس الموسيقى عبر الإنترنت لجامعة فرجينيا للتكنولوجيا

• رابط القوات الجوية – موسيقى المسيرة، تسجيلات قابلة للتنزيل للمسيرات التي تؤديها فرق القوات الجوية الأمريكية (الصفحة مؤرشفة بواسطة آلة Wayback )