جيري أندرسون

كان مسلسل " فور فيذر فولز " (1959-1960)، وهو مسلسل خيالي غربي للأطفال، ثالث إنتاجات شركة "إيه بي فيلمز" . انسحب بروفيس من الشراكة، لكن الشركة احتفظت باسم "إيه بي فيلمز" لعدة سنوات أخرى. وكان "فور فيذر فولز" أول مسلسل لأندرسون يستخدم نسخة مبكرة من تقنية " سوبر ماريونيشن" ، على الرغم من أن هذا المصطلح لم يكن شائع الاستخدام آنذاك.

رغم نجاح شركة APF مع مسلسل Four Feather Falls ، لم تُكلّف غرناطة الشركة بإنتاج مسلسل آخر، لذا قبل أندرسون عرضًا لإخراج فيلم لصالح استوديوهات أنجلو-أمالغاميتد . كان فيلم Crossroads to Crime فيلم إثارة وجريمة منخفض الميزانية من الدرجة الثانية، ورغم أن أندرسون كان يأمل أن يُمكّنه نجاحه من الانتقال إلى صناعة الأفلام التجارية، إلا أنه فشل في شباك التذاكر.

في ذلك الوقت، كانت شركة APF تعاني من ضائقة مالية، وتكافح لإيجاد مشترٍ لمسلسلها الجديد للدمى. أنقذها لقاءٌ مُوفق مع ليو غريد ، رئيس شركة Associated Television (ATV)، الذي عرض شراء المسلسل. بدأت بذلك صداقة طويلة وشراكة مهنية ناجحة للغاية بين الرجلين.

طوّر أندرسون وهيل وسيلفيا ثام المسلسل الجديد " سوبر كار " (1960-1961) ، والذي مثّل نقلة نوعية لشركة APF. تولّت ثام، التي تزوجها أندرسون عام 1960، دورًا أكبر وأصبحت شريكة في الشركة. كما شهد المسلسل الظهور الرسمي الأول لتقنية "سوبر ماريونيشن"، النظام الإلكتروني الذي جعل الدمى المتحركة أكثر واقعية وإقناعًا على الشاشة. يعتمد هذا النظام على الإشارة الصوتية من أشرطة مسجلة مسبقًا لأصوات الممثلين لتشغيل ملفات لولبية مثبتة في رؤوس الدمى، مما يجعل شفاهها تتحرك بتزامن تام مع أصوات الممثلين والممثلات.

تم تدشين أحد أنجح مشاريع أندرسون خلال إنتاج فيلم Supercar . وقد ترأس كيث شاكلتون، وهو صديق قديم لأندرسون منذ أيام خدمتهما الوطنية، شركة AP Films (Merchandising) Ltd، وهي شركة منفصلة تم إنشاؤها للتعامل مع ترخيص حقوق التسويق لمنتجات APF.

كانت سلسلة "فايربول إكس إل 5 " (1962)، وهي مغامرة فضائية مستقبلية، هي السلسلة التالية التي أنتجتها شركة "إيه بي إف" . في ذلك الوقت، حققت هذه السلسلة أكبر نجاح للشركة، ونالت شرف كونها سلسلة أندرسون الوحيدة التي بيعت لشبكة تلفزيونية أمريكية، وهي "إن بي سي" . في تلك الفترة تقريبًا، شهد أسلوب أندرسون في الرسوم المتحركة بتقنية "سوبر ماريونيشن" رواجًا كبيرًا بين المقلدين، وأبرزهم مسلسل "سبيس باترول" الذي استخدم تقنيات مشابهة، والذي أنتجه عدد من الموظفين والزملاء السابقين لأندرسون، بمن فيهم آرثر بروفيس وروبرتا لي.

بعد الانتهاء من فيلم Fireball XL5 ، عرض ليو غريد شراء شركة AP Films. ورغم تردد أندرسون في البداية، إلا أن الصفقة تمت في النهاية، وأصبح غريد المدير الإداري، وانضم كل من عائلة أندرسون وهيل وريد إلى مجلس إدارة الشركة.

بعد فترة وجيزة من عملية الاستحواذ، بدأت شركة APF إنتاج مسلسل جديد للدمى المتحركة بعنوان "ستينغراي" (1964)، وهو أول مسلسل تلفزيوني بريطاني يُصوَّر بالكامل بالألوان. ولإنتاج هذا العمل الجديد، انتقلت APF إلى استوديوهات جديدة في سلاو . وقد أتاحت لهم هذه المرافق الجديدة الأكبر حجمًا إدخال تحسينات كبيرة على المؤثرات الخاصة، لا سيما في المشاهد تحت الماء، بالإضافة إلى تطوير تقنية الدمى المتحركة، باستخدام مجموعة متنوعة من الرؤوس القابلة للتبديل لكل شخصية للتعبير عن تعابير مختلفة.

استلهم مشروع APF التالي لقناة ATV من كارثة منجم وقعت في ألمانيا الغربية في أكتوبر 1963. ألهمت هذه المأساة الواقعية أندرسون لابتكار برنامج جديد يدور حول منظمة إنقاذ، والذي أصبح فيما بعد أشهر مسلسلاته وأكثرها شعبية، وهو مسلسل Thunderbirds (1965-1966). استُلهم العنوان المثير من رسالة كتبها ليونيل، شقيق أندرسون الأكبر، إلى عائلته خلال الحرب العالمية الثانية.

كان غريد متحمسًا للغاية للفكرة ووافق على دعم سلسلة من الحلقات مدة كل منها 25 دقيقة (وهي نفس مدة مسلسل ستينغراي )، فكتب آل أندرسون سيناريو الحلقة التجريبية بعنوان " محاصرون في السماء "، وبدأوا الإنتاج. في البداية، أراد أندرسون أن تؤدي الممثلة فينيلا فيلدينغ صوت الليدي بينيلوبي ، لكن سيلفيا أقنعت زوجها بأنها هي الأنسب لأداء الدور. كما مثّل مسلسل ثندربيردز بداية تعاون مهني طويل مع الممثل شين ريمر ، الذي أدى صوت سكوت تريسي .

كان إنتاج مسلسل "ثندربيردز" جارياً منذ عدة أشهر عندما شاهد غريد النسخة النهائية من حلقة "محاصرون في السماء" التي تبلغ مدتها 25 دقيقة. وقد أعجب بالنتيجة لدرجة أنه أصرّ على تمديد مدة الحلقات إلى 50 دقيقة. ومع زيادة كبيرة في الميزانية، أُعيد هيكلة الإنتاج لتوسيع الحلقات التي تم تصويرها بالفعل أو التي كانت في مرحلة ما قبل الإنتاج، وكتابة نصوص جديدة مدتها 50 دقيقة للحلقات المتبقية. كان غريد وآخرون على يقين تام بنجاح "ثندربيردز" لدرجة أنهم اقترحوا إنتاج فيلم روائي طويل من المسلسل حتى قبل عرض الحلقة التجريبية. في ذلك الوقت تقريباً، تم تغيير اسم شركة APF إلى شركة Century 21 Productions.

بعد تغيير اسم شركة APF إلى Century 21 Productions، حققت الشركة نجاحًا باهرًا مع مسلسل Thunderbirds ، الذي جعل عائلة أندرسون مشهورة عالميًا. إلا أنه أُلغي في منتصف الموسم الثاني لعدم تمكن غريد من بيع حقوق عرضه لشبكة تلفزيونية أمريكية. ورغم شعبيته الجارفة في المملكة المتحدة وخارجها، رأى غريد أنه بدون مشترٍ أمريكي، لن يغطي الموسم الثاني تكاليف إنتاجه. لاحقًا، حقق المسلسل نجاحًا متوسطًا في الولايات المتحدة من خلال إعادة بثه .

خلال إنتاج مسلسل "ثندربيردز "، بدأت علاقة الزوجين أندرسون بالتوتر، كما واجهت الشركة انتكاسة عندما فشل فيلم " ثندربيردز آر جو" . وفي مقابلات لاحقة، صرّح أندرسون بأنه فكّر في الطلاق، لكن هذا الأمر توقف عندما أعلنت سيلفيا حملها. ورُزق الزوجان بابنهما، جيري أندرسون جونيور، في يوليو 1967.

بحلول ذلك الوقت، بدأ إنتاج مسلسل جديد بعنوان " الكابتن سكارليت والميسترونز " (1967)، والذي شهد ظهور شخصيات الدمى المتحركة الأكثر واقعية، والتي بفضل التحسينات في الإلكترونيات التي سمحت بتصغير آليات مزامنة الشفاه، أصبح من الممكن الآن بناؤها بشكل أقرب إلى النسب البشرية الطبيعية.

لم يحقق فيلم "ثندربيرد 6 "، ثاني أفلام شركة "سينشري 21" ، النجاح المأمول، وتفاقمت المشاكل مع مسلسل " جو 90 " (1968)، وهو المسلسل الثاني من إنتاج الشركة بتقنية "سوبر ماريونيشن". عاد هذا المسلسل إلى أسلوب أكثر ملاءمة للأطفال، حيث يروي مغامرات صبي صغير يعمل أيضًا كعميل سري، ويستخدم والده العالم حاسوبًا فائقًا يُدعى "بيج رات" قادرًا على "برمجة" جو بمعرفة وقدرات خاصة لمهامه. وقد جعله استقباله الضعيف نسبيًا آخر عروض الدمى المتحركة الكلاسيكية لأندرسون.

استغل أندرسون في مشروعه التالي خبرته في المؤثرات الخاصة التي اكتسبها من مشاريع تلفزيونية سابقة، ودمجها مع التمثيل الحي. كان فيلم "دوبلغانغر " (1969، الذي عُرض عالميًا باسم "رحلة إلى الجانب البعيد من الشمس ")، ثالث أفلام شركة "سينشري 21"، فيلمًا ذا طابعٍ قاتم، على غرار مسلسل "منطقة الشفق" ، تدور أحداثه حول رائد فضاء يسافر إلى كوكبٍ مُكتشف حديثًا على الجانب الآخر من الشمس، ليكتشف لاحقًا أنه صورة طبق الأصل للأرض. قام ببطولة الفيلم الممثل الأمريكي روي ثينيس . ورغم أنه لم يحقق نجاحًا تجاريًا كبيرًا، إلا أن "دوبلغانغر" رُشِّح لجائزة الأوسكار عن مؤثراته الخاصة.

كانت عودة شركة Century 21 إلى التلفزيون من خلال المسلسل الفاشل "The Secret Service" ، الذي جمع هذه المرة بين التمثيل الحي وتقنية Supermarionation. استُلهم المسلسل من إعجاب أندرسون بالممثل الكوميدي البريطاني ستانلي أونوين ، المعروف بلغته العبثية "Unwinese"، التي ابتكرها واستخدمها في الإذاعة والأفلام، وأشهرها في ألبوم فرقة Small Faces عام 1968 بعنوان Ogdens' Nut Gone Flake . على الرغم من سجل أندرسون الحافل وشعبية أونوين، أُلغي المسلسل قبل عرضه الأول؛ إذ رأى ليو غريد أنه سيكون غير مفهوم للجمهور الأمريكي، وبالتالي غير قابل للتسويق.

في عام ١٩٦٩، بدأ الأخوان أندرسون إنتاج مسلسل تلفزيوني جديد بعنوان "يو إف أو" ، وهو أول مسلسل تمثيلي كامل من إنتاج شركة سينشري ٢١. لعب الممثل الأمريكي إد بيشوب (الذي سبق له أداء صوت الكابتن بلو في مسلسلي "كابتن سكارليت" و"ذا ميسترونز" ) دور القائد إد ستراكر ، رئيس منظمة الدفاع السرية "شادو"، التي أُنشئت لمواجهة غزو فضائي. تميز "يو إف أو" بطابع أكثر نضجًا من أي مسلسل دمى من إنتاج أندرسون، حيث مزج بين أسلوب سينشري ٢١ المميز في المغامرات المستقبلية والمؤثرات الخاصة مع عناصر درامية جادة. كان "يو إف أو" آخر مسلسل يُنتج تحت راية شركة سينشري ٢١ للإنتاج.

أثناء إنتاج فيلم UFO، تواصل هاري سالتزمان مع أندرسون لكتابة وإنتاج الجزء التالي من سلسلة أفلام جيمس بوند ، والذي كان من المقرر أن يكون فيلم Moonraker . ^{[ 13 ]} بالتعاون مع توني بارويك في رسم الشخصيات، بينما ركز هو على مشاهد الحركة، كتب أندرسون معالجةً للسيناريو وسلمها إلى سالتزمان. لم يُكتب للمشروع النجاح، وشرع بروكولي وسالتزمان في إنتاج فيلمي Diamonds Are Forever (1971) و Live and Let Die (1973)، وبعد إنتاج فيلم بوند The Man with the Golden Gun عام 1974 ، انتهت الشراكة بين سالتزمان وبروكولي. عُرض على أندرسون 20,000 جنيه إسترليني مقابل المعالجة، لكنه رفض، خشية ألا يكون هو المخرج عند إنتاج الفيلم إذا قبل العرض؛ وكان فيلم بوند التالي الذي تم إنتاجه هو The Spy Who Loved Me عام 1977 . رفع أندرسون دعوى قضائية ضد بروكولي بتهمة سرقة عناصر من القصة، لكنه سحبها بعد فترة وجيزة خوفًا من قوة القضاء. تنازل عن حقوق المعالجة، وحصل على تعويض قدره 3000 جنيه إسترليني. أُنتج فيلم مقتبس من رواية "مونريكر" عام 1979، لكنه لم يتضمن أيًا من مواد أندرسون.

مع انتهاء مسلسل "يو إف أو" ، تدهورت العلاقة بين عائلة أندرسون. ورغم إنتاج المسلسل تحت رعاية شركة جديدة، "جروب ثري برودكشنز" (التي تضم عائلة أندرسون وريج هيل)، قرر أندرسون عدم العمل مع زوجته في مشروعه التالي، مسلسل الحركة " ذا بروتيكتورز" من إنتاج "آي تي ​​سي ". كان هذا المسلسل من بين المشاريع القليلة غير الأصلية لأندرسون. شارك ليو غريد نفسه بشكل كبير في البرنامج، واختار الممثلين الرئيسيين، روبرت فون ونييري داون بورتر . كان الإنتاج صعبًا على أندرسون، الذي اختلف مع فون المعروف بصعوبة التعامل معه. ^{[ 14 ]} كما واجه المسلسل العديد من المشاكل اللوجستية نتيجة تصويره في أنحاء أوروبا، لكنه حقق نجاحًا كبيرًا في كل من المملكة المتحدة وأمريكا، وأصبحت أغنيته الرئيسية " أفينوز آند ألوويز " أغنية ناجحة في المملكة المتحدة بصوت المغني توني كريستي . وكان أيضًا أول مسلسل واقعي من إنتاج أندرسون يستمر لموسم ثانٍ.

بعد فيلم "الحماة" ، عمل أندرسون على عدة مشاريع جديدة، لم يتمكن من إنتاج أي منها. لم يُنفذ مشروع الموسم الثاني من مسلسل "يو إف أو" ، كما فشلت محاولة العودة إلى استخدام الدمى المتحركة في الحلقة التجريبية لمسلسل " المحقق" في إيجاد مشترٍ. في النهاية، تحولت عناصر من الموسم الثاني المهجور من "يو إف أو" إلى ما أصبح أغلى مسلسل تلفزيوني تم إنتاجه في ذلك الوقت، وهو " الفضاء: 1999" .

مغامرة خيال علمي مستقبلية أخرى، استندت إلى فرضية أن انفجارًا نوويًا حراريًا هائلًا على سطح القمر (ناجم عن تخزين النفايات النووية هناك) أدى إلى خروج القمر من مداره ودخوله الفضاء بين الكواكب. قام ببطولة المسلسل الزوجان الأمريكيان مارتن لانداو وباربرا بين ، اللذان حققا شهرة عالمية من خلال مسلسل "مهمة مستحيلة" .

انتهى زواج آل أندرسون خلال الموسم الأول من مسلسل " الفضاء: 1999" عام 1975؛ وأعلن جيري نيته الانفصال مساء حفل اختتام التصوير. ^{[ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]} قطعت سيلفيا علاقتها بشركة "جروب ثري" ، ولتخفيف أعبائه المالية، باع أندرسون حصته من أرباح عروض "إيه بي إف/سينشري 21" ومنزلهم الصيفي في البرتغال إلى ليو غريد .

بين إنتاج سلسلتي مسلسل الفضاء: 1999 ، أنتج أندرسون حلقة تلفزيونية خاصة لمرة واحدة بعنوان " اليوم التالي للغد" (المعروف أيضًا باسم " إلى اللانهاية ")، والتي تدور حول عائلتين فضائيتين في طريقهما إلى ألفا قنطورس ، وذلك ضمن سلسلة برامج على قناة NBC توضح النظرية العلمية الحالية للاستهلاك الشعبي.

حقق مسلسل "الفضاء: 1999" نجاحًا كبيرًا، ما دفع إلى إنتاج موسم ثانٍ (وأخير) عام 1976، حيث تم التعاقد مع المنتج الأمريكي فريد فرايبرغر ليحل محل سيلفيا أندرسون. اشتهر فرايبرغر بإنتاج الموسم الأخير من مسلسل "ستار تريك" الأصلي . شهد المسلسل تحت إدارته عددًا من التغييرات في طاقم الممثلين والمظهر. وشكّل "الفضاء: 1999" نهاية تعاون أندرسون مع شركة ATV.

بحلول أواخر السبعينيات، كانت حياة أندرسون ومسيرته المهنية في أدنى مستوياتها: فقد كان يعاني من ضائقة مالية، ووجد صعوبة في الحصول على عمل، كما عانى من مشاكل عائلية.

في عام ١٩٨١، جُمعت حلقات من العديد من مسلسلات أندرسون بتقنية سوبر ماريونيشن في أفلام عُرضت تحت اسم " مسرح الفضاء الخارق ". كما عُرضت مجموعة من الأفلام الطويلة المُعاد تحريرها بنفس الطريقة على أشرطة الفيديو المنزلية، مثل " الوجهة: قاعدة القمر ألفا" ، وهي نسخة مُعاد تحريرها من قصة "الفضاء: ١٩٩٩" المكونة من جزأين . سُوِّقت بعض هذه الأفلام في الولايات المتحدة كجزء من سلسلة أفلام الحركة والمغامرة التي تضمنت مقدمات مصورة خصيصًا من قِبل الممثلة سيبيل دانينغ .

في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، أسس أندرسون شراكة جديدة مع رجل الأعمال كريستوفر بور، تحت اسم "أندرسون بور بيكتشرز المحدودة". استند أول إنتاج للشركة الجديدة إلى فكرة لم تُنفذ، ابتكرها أندرسون في أواخر سبعينيات القرن العشرين لمسلسل رسوم متحركة ياباني. مثّل مسلسل " تيرا هوكس" عودة أندرسون للعمل بالدمى، ولكن بدلاً من الدمى المتحركة التقليدية، استخدم هذا المسلسل نظامًا جديدًا أُطلق عليه اسم " سوبرماكرومايشن "، والذي اعتمد على دمى قفازية متطورة للغاية، وهو نهج مستوحى من التطورات التي حققها جيم هينسون وزملاؤه في هذا النوع من فن تحريك الدمى.

استخدم المسلسل صيغة مشابهة لمسلسل "كابتن سكارليت / الأطباق الطائرة" ، حيث تدور أحداثه حول منظمة سرية تدافع عن نفسها ضد الكائنات الفضائية. حقق مسلسل "تيرا هوكس" نجاحًا كبيرًا في المملكة المتحدة من عام 1983 إلى 1986، لكنه لم يوفق في الحصول على عقد بث أمريكي لمدة أربع سنوات، حيث تم إلغاؤه قبل موسم واحد فقط. ولا يزال المسلسل يحظى بشعبية كبيرة بين فئة معينة من المشاهدين حتى اليوم. وقد صرّح أندرسون سابقًا بأنه يفضل نسيان المسلسل.

كان أندرسون يأمل في مواصلة نجاحه المتجدد بمسلسل بعنوان "شرطة الفضاء" ، وهو برنامج جديد يمزج بين التمثيل الحي والدمى. لكن اسم " شرطة الفضاء" كان مسجلاً بالفعل لشركة أخرى، لذا ظهر برنامج أندرسون في النهاية عام ١٩٩٥ تحت اسم " مركز الفضاء" . وقد تم إنتاج فيلم تجريبي سابقًا مع شين ريمر، لكن استغرق الأمر ما يقرب من عشر سنوات لتحويل الفكرة إلى مسلسل تلفزيوني. في هذه الأثناء، أنتج أندرسون وبور مسلسل الرسوم المتحركة بتقنية إيقاف الحركة الشهير " ديك سبانر، المحقق الخاص" ، والذي حظي بعرض متكرر على القناة الرابعة البريطانية في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات. وكان هذا آخر مشروع أنجزه أندرسون بور. بعد ذلك، انضم أندرسون إلى شركة "موفينج بيكتشر" كمخرج إعلانات، وقدم المؤثرات الخاصة للفيلم الكوميدي الموسيقي " العودة إلى الكوكب المحرم" .

ازدادت شعبية مسلسل "ثندربيردز" ومسلسلات "سوبر ماريونيشن" الأخرى باطراد على مر السنين، واحتُفي بها من خلال عروض كوميدية ومسرحية، مثل العرض المسرحي الثنائي الناجح "ثندربيردز فاب" . في أوائل التسعينيات، بدأت شركة ITC بإصدار نسخ فيديو منزلية من عروض "سوبر ماريونيشن"، وتعززت شهرة هذه العروض بفضل أعمال مثل فيديو أغنية " كولينغ إلفيس " لفرقة داير ستريتس ، ​​والذي صُمم كمحاكاة ساخرة لمسلسل " ثندربيردز " (بمشاركة أندرسون في الإنتاج)، وظهور ليدي بينيلوبي وباركر في سلسلة من الإعلانات البريطانية لشركة سوينتون للتأمين .

في عام ١٩٩١، طلب جيري من الصحفي والكاتب سيمون آرتشر كتابة سيرته الذاتية، بعد مقابلة أجراها الأخير ضمن سلسلة مقالات لمجلة سينشري ٢١. وفي سبتمبر من ذلك العام، بدأت قناة BBC2 في المملكة المتحدة إعادة عرض مسلسل ثندربيردز ، الذي حقق نجاحًا يُضاهي نجاح عرضه الأول قبل جيل. وكان هذا أيضًا، بشكلٍ مفاجئ، العرض الأول للمسلسل على شبكة تلفزيونية وطنية، إذ لم يسبق عرضه على قناة ITV . وقد لاقى المسلسل رواجًا كبيرًا في بريطانيا لدرجة أن شركة ماتشبوكس، مصنّعة الألعاب، لم تتمكن من تلبية الطلب على مجموعة ألعاب جزيرة تريسي ، ما دفع برنامج الأطفال بلو بيتر إلى بث فقرة تُعلّم الأطفال كيفية بناء مجموعتهم الخاصة للمرة الثانية، بعد أن كانت الأولى خلال العرض الأول. وأصبحت قاعدة جماهير برامج أندرسون عالمية وتنمو باطراد، وأصبح أندرسون مطلوبًا بشدة للظهور الشخصي والإعلامي.

استجابةً لهذا الطلب المتزايد، قدّم أندرسون عرضًا فرديًا ناجحًا عام 1992، من تأليف وإخراج آرتشر. حمل العرض عنوان " أمسية مع جيري أندرسون" ، واتخذ شكل محاضرة مصورة تحدث فيها عن مسيرته الفنية وأشهر عروضه. كما شارك في العديد من الفعاليات الإعلامية والشخصية بالتزامن مع إعادة عرض وإصدار أشرطة الفيديو لمسلسلات "ستينغراي" و "ثندربيردز" و "كابتن سكارليت" و "جو 90" .

أُجريت مقابلة مع أندرسون لصالح الفيلم الوثائقي الذي أنتجته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عام 1993 عن مسلسل دكتور هو ، بعنوان " ثلاثون عاماً في التارديس ". وقد مازح قائلاً إنه على الرغم من مسيرته المهنية في إنتاج برامج الأطفال، فإن "المأساة الحقيقية في حياتي" هي أن ابنه جيمي (الذي ظهر معه في الفيلم) كان من أشد المعجبين بمسلسل دكتور هو .

في عام ١٩٩٣، نشر آرتشر كتاب المعلومات العامة " حقائق جيري أندرسون المذهلة" . ^{[ ١٨ ]} قُتل آرتشر في حادث سيارة على الطريق السريع M25 أثناء توجهه إلى دار النشر لاستلام إحدى النسخ الأولى من الكتاب لتقديمها إلى أندرسون، واضطرت الشركة لاحقًا إلى سحب الكتاب من الأسواق وإتلاف آلاف النسخ نتيجة نزاع حول حقوق النشر مع شركة ITC America. ^{[ ١٩ ]}

أتاح الاهتمام المتجدد لأندرسون العودة إلى إنتاج البرامج التلفزيونية، لكن العديد من المشاريع، بما في ذلك GFI (نسخة رسوم متحركة محدثة من مسلسل Thunderbirds )، لم تُكتب لها النجاح. وأخيرًا، في عام 1994، تمكن أندرسون من إنتاج مسلسل Space Precinct . تبعه مسلسل Lavender Castle ، وهو مسلسل خيالي للأطفال يجمع بين تقنية إيقاف الحركة والصور المولدة بالحاسوب.

في هذه الأثناء، تم استئناف كتابة السيرة الذاتية، التي تم وضعها جانباً منذ وفاة آرتشر، وأكملها ستان نيكولز من ملاحظات آرتشر الأصلية ومخطوطته، ونُشرت أخيراً في عام 1996 قبل وقت قصير من بدء إنتاج فيلم Lavender Castle .

في ذلك الوقت تقريباً، وبعد لم شمل أندرسون مع ابنه الأكبر، جيري جونيور، ورد أن أندرسون شعر بمشاعر عداء شديدة تجاه زوجته السابقة سيلفيا لاعتقاده أنها كانت مسؤولة عن ابتعاده القسري عن ابنه. ^{[ 20 ]}

بحلول ديسمبر 1999، كان أندرسون يعمل على خطط لإنتاج جزء ثانٍ من مسلسل "كابتن سكارليت" ، وعرض لقطات تجريبية أولية في بعض مؤتمرات المعجبين. حافظت هذه اللقطات على التصميم البصري والشخصيات بشكل كبير كما في المسلسل الأصلي، مع تحديث طفيف لتصاميم المركبات. بعد سنوات من الاختبارات الأولية، تطور المشروع إلى النسخة الجديدة " كابتن سكارليت الجديدة" ، والتي شهدت حينها تحديثًا ملحوظًا في المظهر العام.

تم تعيين أندرسون عضواً في وسام الإمبراطورية البريطانية في قائمة تكريمات عيد الميلاد لعام 2001 لخدماته في مجال الرسوم المتحركة. ^{[ 21 ]}

بالتعاون مع شريكه التجاري جون نيدهام، ابتكر أندرسون مسلسلًا جديدًا بعنوان "فايرستورم" ، بتمويل من مستثمرين يابانيين، وتميز برسوم متحركة على غرار الأنمي . أما مسلسلات أخرى كان يخطط لها مع ممولين يابانيين آخرين، بما في ذلك "إتيرنيتي" ، فلم تُكتب لها النجاح. تم بيع "فايرستورم" في جميع أنحاء جنوب شرق آسيا. انفصل أندرسون ونيدهام عام ٢٠٠٣.

عُرض على أندرسون في البداية المشاركة في فيلم روائي طويل مقتبس من مسلسل " ثندربيردز" عام 1996، ^{[ 22 ]} لكن منتجي فيلم "ثندربيردز " الذي أُنتج عام 2004 ، والذي أخرجه جوناثان فراكس ، رفضوا طلبه بعد دعوته للاجتماع بهم. ^{[ 23 ]} ونأى بنفسه علنًا عن المشروع، ورفض لاحقًا عرضًا بقيمة 750 ألف دولار لكتابة تزكية للفيلم قبل عرضه بفترة وجيزة. تلقى الفيلم مراجعات نقدية سيئة ولم يحقق نجاحًا في شباك التذاكر الأمريكي. لم يُعجب أندرسون بالفيلم، واصفًا إياه بأنه "أسوأ فيلم شاهدته في حياتي". ^{[ 24 ]}

عُرض مسلسل "كابتن سكارليت الجديد" لأول مرة في المملكة المتحدة في فبراير 2005. بلغت تكلفة  إنتاجه 23 مليون جنيه إسترليني، وكان أغلى برنامج أطفال يُنتج في المملكة المتحدة (حتى عُرض مسلسل "في حديقة الليل..." بعد ذلك بعامين). ^{[ 25 ]} استثمرت العديد من الشركات في إنتاج الألعاب والمنتجات الترويجية. قامت قناة ITV بدمج الحلقات في برنامج "وزارة الفوضى" وعرضتها على جزأين، يفصل بينهما ألعاب وإعلانات. تلت ذلك مبيعات مخيبة للآمال للمنتجات الترويجية. لم يصدر من المجلة المصورة المصاحبة سوى ستة أعداد قبل أن يلغيها الناشرون. وقد انتشرت على نطاق واسع تقارير عن استياء أندرسون من تعامل ITV مع المسلسل. ^{[ 25 ]}

شهد عام 2005 أيضاً الذكرى الأربعين لمسلسل "ثندربيردز"، وتم إنتاج مجموعة واسعة من المنتجات احتفالاً بهذه المناسبة. وفي عام 2006، أعادت قناة ITV بثّ المسلسل كاملاً على قناتها الناشئة CITV . كما عرضت قناة ITV4 ، وهي قناة رقمية أخرى، حلقات مُعادة من مسلسلي "يو إف أو" و "سبيس: 1999" حتى نهاية عام 2009.

في 25 مارس 2013، أعلن جيمي أندرسون، عبر موقع جيري أندرسون الرسمي، أن شركته "أندرسون إنترتينمنت" تعمل على تطوير عدد من المشاريع التي لم يتمكن والده من إكمالها ، وسيتم تمويلها بشكل أساسي عبر منصة التمويل الجماعي "كيكستارتر" . ^{[ 39 ]} وفي 27 يوليو 2013، أُعلن عن اسم أول مشروع يُخلّد إرث جيري أندرسون ^{[ 40 ]،} وهو عبارة عن ثلاثية روائية بعنوان "جيميني فورس ون" . نُشرت الرواية الأولى، " بلاك أوركيد "، في عام 2014. وفي عام 2019، أصدرت "أندرسون إنترتينمنت" حلقة تجريبية على يوتيوب لمسلسل خيال علمي جديد يعتمد على الدمى، بعنوان " فايرستورم" ، والمستوحى من أفكار أندرسون. يستخدم المسلسل مزيجًا من الدمى التي يتم التحكم بها يدويًا وإلكترونيًا، بالإضافة إلى مؤثرات الشاشة الخضراء، في شكل مُحدّث من تقنية "سوبر ماريونيشن" أُطلق عليه اسم " ألترا ماريونيشن ". وكان من المقرر أن يبدأ إنتاج المسلسل الكامل في عام 2019. ^{[ 41 ]}

• " Calling Elvis " لفرقة داير ستريتس (1991)

• "سماء زرقاء أمامنا " (1960-1961) - حملة إعلانية على غرار الإعلانات التلفزيونية المباشرة لجولات بلو كار الأوروبية بالحافلات، عُرضت في مقاطع مدتها 15 دقيقة على التلفزيون البريطاني

• ثندربيردز 2086 (1982، مسلسل أنمي ياباني مستوحى بشكل فضفاض من ثندربيردز ؛ غير تابع لأندرسون)
• جيميني فورس ون (2008، استمرت بعد وفاته) - سلسلة روايات