متتاليات التشيلو (باخ)

نشر عازف التشيلو إدموند كورتز طبعةً عام 1983، استند فيها إلى نسخ طبق الأصل من مخطوطة آنا ماغدالينا باخ، ووضعها مقابل كل صفحة مطبوعة. ووُصفت بأنها "أهم طبعة لأعظم موسيقى كُتبت على الإطلاق لهذه الآلة". ^{[ 14 ]} مع ذلك، اختار كورتز اتباع نص ماغدالينا بدقة، مما أدى إلى اختلافات بين طبعته والطبعات الأخرى التي صححت ما يُعتبر عمومًا أخطاءً نصية في المصدر. ^{[ 15 ]}

قام باخ بنسخ واحدة على الأقل من المتتاليات، وهي المتتالية رقم 5 في سلم دو الصغير، لآلة العود . توجد مخطوطة بخط يد باخ لهذه النسخة تحت رقم BWV 995. ^{[ 16 ]}

باستخدام طبعة باخ التي أعدها عازف التشيلو يوهان فريدريش دوتزاور ونشرتها دار بريتكوف وهارتل عام 1826، كتب روبرت شومان توزيعات موسيقية مصحوبة بالبيانو لجميع متتاليات باخ الست للتشيلو. ^{[ 17 ]} قبل ناشر شومان توزيعاته الموسيقية لسوناتات باخ للكمان عام 1854، لكنه رفض توزيعاته لمتتاليات باخ للتشيلو. ^{[ 18 ]} التوزيع الوحيد الباقي لمتتالية التشيلو هو التوزيع الخاص بالمتتالية رقم 3، والذي اكتشفه عالم الموسيقى يواكيم دراهايم عام 1981 في نسخة منقولة عام 1863 لعازف التشيلو يوليوس غولترمان . ^{[ 17 ] [ 18 ]} يُعتقد أن أرملة شومان، كلارا شومان ، قامت مع عازف الكمان جوزيف يواكيم بإتلاف مخطوطات توزيعات باخ للتشيلو بعد عام 1860، عندما اعتبرها يواكيم دون المستوى المطلوب. ^{[ 17 ] [ 18 ]} في عام 2011، وافق جيمس أ. ألتنا، ناقد مجلة فانفير، على هذا النقد، واصفًا التوزيع الموسيقي المتبقي لباخ-شومان على التشيلو والبيانو بأنه "مخلب بط موسيقي، وغرابة شديدة لا تثير اهتمامًا مستمرًا إلا لدى علماء الموسيقى في القرن التاسع عشر". ^{[ 17 ]}

قام يواكيم راف ، في عام 1868 أثناء عمله على مقطوعاته الخاصة للبيانو المنفرد ولفرق موسيقية أخرى، بوضع ترتيبات للمقطوعات للبيانو المنفرد، والتي نشرتها دار نشر ريتر-بيدرمان في الفترة من 1869 إلى 1871. ^{[ 19 ]}

في عام 1923، قام ليوبولد غودوفسكي بتأليف نسخ بيانو من الأجنحة رقم 2 و3 و5، في تناغم كامل للبيانو المنفرد، معنونًا إياها بأنها "مُعاد كتابتها وتكييفها بحرية تامة للبيانو". ^{[ 20 ]}

تمّت كتابة مقطوعات التشيلو للعديد من الآلات المنفردة، بما في ذلك الكمان، والفيولا، والكونترباس، والفيولا دا غامبا، والماندولين، والبيانو، والماريما، والغيتار الكلاسيكي، والريكوردر، والفلوت، والباس الكهربائي، والهورن ، والساكسفون، والكلارينيت، والفاجوت، والترومبيت، والترومبون، واليوفونيوم، والتوبا، واليوكوليلي، والشارانغو . كما تمّت كتابتها وتوزيعها للأوركسترا أيضاً.

تُعتبر المقدمة، التي تتكون أساسًا من نغمات متناغمة ، الحركة الأكثر شهرة من بين مجموعة الأجنحة الموسيقية بأكملها، ويتم سماعها بانتظام على شاشة التلفزيون وفي الأفلام. ^{[ 21 ]}

تتألف المقدمة من جزأين، يتميز الأول بلحن متكرر قوي يُطرح مباشرةً في البداية. أما الجزء الثاني فهو عبارة عن حركة كادنزا مبنية على السلم الموسيقي ، تقود إلى النغمات الختامية القوية. ويحتوي الجزء التالي، وهو ألماند، على كادنزا قصيرة تخرج عن هذا النمط الراقص الصارم. أما المينويت الأول، فيتضمن تحولات وترية معقدة وانتقالات بين الأوتار.

تتألف مقدمة هذه المتتالية من شكل A–B–A–C، حيث يمثل A حركة موسيقية تعتمد على السلم الموسيقي، ثم تتحول تدريجياً إلى جزء أربيجيو حيوي، بينما يمثل B قسماً من التآلفات الصعبة. ثم تعود إلى لحن السلم الموسيقي، وتنتهي بحركة تآلفات قوية ومفاجئة.

تُعتبر حركة "أليماند" الحركة الوحيدة في السلاسل الموسيقية التي تحتوي على إيقاع تصاعدي يتكون من ثلاث نغمات نصفية بدلاً من نغمة واحدة فقط، وهو الشكل القياسي.

على الرغم من أن البوريه الثاني مكتوب في سلم دو الصغير، إلا أنه يحمل علامة مفتاحية ثنائية الخفض (أو صول الصغير) . هذه العلامة، الشائعة في موسيقى ما قبل الكلاسيكية ، تُعرف أحيانًا باسم علامة المفتاح الجزئية. يُستخدم البوريه الأول والثاني من المتتالية الثالثة أحيانًا كعزف منفرد لآلات الباص الأخرى مثل التوبا، واليوفونيوم، والترومبون، والفاجوت.

تُعدّ المتتالية رقم 4 من أكثر المتتاليات صعوبةً من الناحية التقنية، إذ يُعتبر مفتاح مي بيمول مفتاحًا غير مريح على آلة التشيلو، ويتطلب العديد من وضعيات اليد اليسرى الممتدة. كما يُعدّ هذا المفتاح صعبًا على التشيلو نظرًا لافتقاره إلى الأوتار المفتوحة الرنانة. ^{[ 22 ]} يتألف التمهيد بشكل أساسي من حركة موسيقية انسيابية صعبة ذات نغمات ثامنة، تُفسح المجال لعزف كادنزا قبل العودة إلى اللحن الأصلي.

إن الساراباند الهادئة للغاية غامضة تمامًا فيما يتعلق بالنبضة الثانية المشددة، وهي السمة الأساسية لرقصة ³ ₄ ، لأنه في هذه الساراباند بالذات، تحتوي كل نبضة أولى تقريبًا على وتر، بينما لا تحتوي النبضة الثانية في أغلب الأحيان على وتر.

كُتبت المتتالية رقم 5 في الأصل بنظام السكورداتورا مع خفض نغمة الوتر A إلى G، ولكن في الوقت الحاضر، تُضمّن نسخةٌ للضبط القياسي في كل طبعة مطبوعة تقريبًا من المتتاليات إلى جانب النسخة الأصلية. يجب تبسيط بعض التآلفات عند العزف بالضبط القياسي، ولكن بعض الخطوط اللحنية تصبح أسهل أيضًا.

كُتبت المقدمة الموسيقية على شكل A-B، وهي افتتاحية فرنسية . تبدأ بحركة بطيئة وعاطفية تستكشف المدى العميق لآلة التشيلو. يلي ذلك لحن فوغا سريع ومعقد للغاية ذو خط لحني واحد ، يقود إلى خاتمة قوية.

تشتهر هذه المتتالية بشكل خاص بساراباندها الحميم، وهي إحدى الحركات القليلة في المتتاليات الست التي لا تحتوي على أي نغمات مزدوجة (أوتار). وصفها مستيسلاف روستروپوفيتش بأنها جوهر عبقرية باخ. ورأى بول تورتيليه فيها امتدادًا للصمت. وقد بالغ روستروپوفيتش في توسيع مفهوم "الصمت" عند تورتيليه، فكان يعزف الساراباند أحيانًا كفقرة إضافية في حفلاته الموسيقية، بسرعة إيقاعية تبلغ 32 أو أبطأ، نغمة واحدة لكل نبضة، دون اهتزاز أو وصلات، حيث تقف كل نغمة منفردة في "بئر من الصمت". عزف يو يو ما هذه الحركة في 11 سبتمبر 2002 في موقع مركز التجارة العالمي ، بينما كانت تُقرأ أسماء الضحايا في الذكرى السنوية الأولى لإحياء ذكرى ضحايا هجمات 11 سبتمبر .

كما أن الجناح الخامس استثنائي أيضاً لأن مقطوعتي الكورانت والجيغ فيه مصممتان على الطراز الفرنسي، بدلاً من الطراز الإيطالي للأجنحة الخمسة الأخرى.

توجد مخطوطة بخط يد باخ لنسخة العود من هذه المجموعة تحت اسم ^BWV 995. [ ^{16 ]}

يُعتقد على نطاق واسع أن المقطوعة رقم 6 قد أُلفت خصيصًا لآلة تشيلو بيكولو خماسية الأوتار ، وهي آلة تشيلو أصغر حجمًا، تُقارب 7/8 حجم التشيلو العادي ، مع وتر خامس علوي مضبوط على نغمة مي، وهي نغمة خامسة مثالية أعلى من الوتر العلوي. ومع ذلك، يقول البعض إنه لا يوجد دليل قاطع يدعم هذا الادعاء: فبينما تُشير ثلاثة من المصادر إلى أنها كُتبت لآلة ذات خمسة أوتار ، فإن مخطوطة آنا ماغدالينا باخ وحدها هي التي تُحدد ضبط الأوتار، أما المصادر الأخرى فلا تُشير إلى أي آلة مُخصصة على الإطلاق.

تشمل الآلات الأخرى المحتملة لهذه المقطوعة آلة التشيلو دا سبالا ، وهي نسخة من التشيلو الصغير تُعزف على الكتف مثل الفيولا ، بالإضافة إلى فيولا ذات وتر خامس مضبوط على نغمة مي، تُسمى فيولا بومبوزا . ونظرًا لاتساع النطاق الصوتي المطلوب في هذه المقطوعة، فمن المرجح أن تكون المقطوعة قد كُتبت لآلة أكبر، مع أنه من المحتمل أن يكون باخ - الذي كان مولعًا بالفيولا - قد عزفها بنفسه على تشيلو صغير يُعزف على الذراع. ومع ذلك، فمن المرجح أيضًا أن باخ لم يقصد أي آلة محددة على الإطلاق، باستثناء الإشارة إلى عدد الأوتار، نظرًا لاختلاف صناعة الآلات الموسيقية في أوائل القرن الثامن عشر.

يواجه عازفو التشيلو الذين يعزفون هذه المتتالية على آلة تشيلو حديثة بأربعة أوتار صعوباتٍ جمة، إذ يضطرون إلى استخدام مواضع عالية جدًا للوصول إلى العديد من النوتات. أما العازفون المتخصصون في موسيقى العصور القديمة والذين يستخدمون آلات أصلية ، فيستخدمون عادةً آلة التشيلو بخمسة أوتار لهذه المتتالية. وقد تمثل نهج واتسون فوربس ، في نسخته لهذه المتتالية لآلة الفيولا، في نقل المتتالية بأكملها إلى سلم صول الكبير، متجنبًا "لونًا موسيقيًا غير ملائم لهذا النوع من الموسيقى"، ومُتيحًا بذلك عزف معظم التآلفات الأصلية على آلة بأربعة أوتار. ^{[ 23 ]}

كُتبت هذه المتتالية بأسلوب أكثر حرية من غيرها، إذ تحتوي على حركات أشبه بالكادينزا ومقاطع موسيقية بارعة. وهي المتتالية الوحيدة التي تُدوّن جزئيًا بمفتاحي ألتو وسوبرانو ( بينما تستخدم الطبعات الحديثة مفتاحي تينور وتريبل)، وهما غير ضروريين في المتتاليات الأخرى لأنها لا تتجاوز نغمة صول _{الرابعة} (صول فوق دو الوسطى ).

وصف مستيسلاف روستروپوفيتش المقطوعة رقم 6 بأنها "سيمفونية للتشيلو المنفرد" ووصف نغمتها الرئيسية D بأنها تثير الفرح والانتصار.