حبيبي، أرجوك لا تذهب

" Baby, Please Don't Go " هي أغنية بلوز تقليدية اشتهرت بفضل موسيقي دلتا بلوز بيج جو ويليامز في عام 1935. وقد تبعتها العديد من النسخ المعدلة، مما أدى إلى وصفها بأنها "واحدة من أكثر القطع الموسيقية التي تم عزفها وتوزيعها وإعادة توزيعها في تاريخ موسيقى البلوز" من قبل مؤرخ الموسيقى الفرنسي جيرار هيرزهافت.

بعد الحرب العالمية الثانية، قام فنانو موسيقى البلوز والريذم أند بلوز في شيكاغو بتكييف الأغنية مع أنماط موسيقية جديدة. في عام ١٩٥٢، وصلت نسخة الدو-ووب التي قدمتها فرقة أوريولز إلى قائمة أفضل عشر أغاني في تصنيف الريذم أند بلوز. وفي عام ١٩٥٣، سجل مادي ووترز الأغنية كقطعة بلوز كهربائية لفرقة شيكاغو، مما أثر على العديد من النسخ اللاحقة. وبحلول أوائل الخمسينيات، أصبحت الأغنية من كلاسيكيات موسيقى البلوز .

في ستينيات القرن العشرين، اكتسبت أغنية "Baby, Please Don't Go" شهرة واسعة كأغنية روك بعد أن سجلتها فرقة "Them" من أيرلندا الشمالية عام ١٩٦٤. شارك جيمي بيج ، عازف الغيتار في الاستوديو آنذاك، في جلسة التسجيل، ربما على غيتار الإيقاع . لاحقًا، ساهم التوزيع الموسيقي السريع لفرقة "Them" في جعلها من كلاسيكيات موسيقى الروك. ومن بين فرق الروك التي سجلت الأغنية: بول ريفير آند ذا رايدرز ، و AC/DC ، وإيروسميث ، وجون ميلنكامب ، وأمبوي دوكس ، وفرقة الباور تري الويلزية " بادجي ". وقد تم إدخال أغنية "Baby, Please Don't Go" إلى كل من قاعة مشاهير موسيقى البلوز وقاعة مشاهير الروك أند رول .

من المرجح أن تكون أغنية "Baby, Please Don't Go" مقتبسة من أغنية "Long John"، وهي أغنية شعبية قديمة تعود إلى زمن العبودية في الولايات المتحدة . ^{[ 1 ]} ويشير الباحث في موسيقى البلوز، بول غارون، إلى أن اللحن مبني على أغنية " Alabama Bound "، التي ألفها كاتب أغاني تين بان آلي ، راي هندرسون ، وكتب كلماتها بادي دي سيلفا وباد غرين عام 1925. ^{[ 2 ] [ أ ]} وقد ألهمت هذه الأغنية، وهي أغنية استعراضية من نوع الفودفيل ، العديد من الأغاني الأخرى بين عامي 1925 و1935، مثل "Elder Greene Blues" و"Alabama Bound" و"Don't You Leave Me Here". ^{[ 2 ] [ 3 ]} وقد سجل هذه النسخ كل من تشارلي باتون ، وليد بيلي ، ومونيت مور ، وهنري توماس ، وتامبا ريد . ^{[ 2 ]}

تشير الكاتبة ليندا دال إلى وجود صلة بين الأغنية وأغنية تحمل نفس الاسم لماري ويليامز جونسون في أواخر عشرينيات وأوائل ثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ 4 ]} مع ذلك، لم تُسجل جونسون، المتزوجة من عازف غيتار البلوز لوني جونسون المتأثر بموسيقى الجاز ، هذه الأغنية قط، ولم يُذكر تأثيرها على الفنانين اللاحقين. ^{[ 1 ] [ 3 ] [ 5 ]} ويشير الباحث في موسيقى البلوز جيم أونيل إلى أن ويليامز "كان يقول أحيانًا إن الأغنية من تأليف زوجته، المغنية بيسي ماي سميث، المعروفة أيضًا باسم بلو بيل وسانت لويس بيسي". ^{[ 3 ]}

استخدم بيغ جو ويليامز موضوع السجن في تسجيله لأغنية "حبيبتي، أرجوكِ لا تذهبي" بتاريخ 31 أكتوبر 1935. سجّلها خلال أول جلسة له مع ليستر ميلروز وشركة بلو بيرد للتسجيلات في شيكاغو. ^{[ 3 ]} الأغنية عبارة عن مقطوعة جماعية، حيث يؤدي ويليامز الغناء والعزف على الغيتار، ويرافقه داد تريسي على الكمان ذي الوتر الواحد، وتشيسي "كوكومو" كولينز على لوح الغسيل ، والذين وردت أسماؤهم على غلاف الأغنية باسم "مغنيو جو ويليامز لموسيقى البلوز على لوح الغسيل". ^{[ 3 ]} تشير النوتة الموسيقية للأغنية إلى أنها أغنية بلوز متوسطة الإيقاع مكونة من خمسة عشر مقياسًا في إيقاع 4/4 أو الإيقاع الشائع في مفتاح سي بيمول. ^{[ 6 ] [ ب ]} وكما هو الحال مع العديد من أغاني دلتا بلوز في تلك الحقبة، فإنها تبقى على الوتر الأساسي (I) طوال الأغنية دون الانتقال إلى الوتر الفرعي (IV) أو الوتر المهيمن (V). ^{[ 6 ]} تعبر كلمات الأغنية عن قلق سجين من مغادرة حبيبته قبل عودته إلى المنزل: ^{[ 8 ]}

يا حبيبتي، أرجوكِ لا تذهبي، يا حبيبتي، أرجوكِ لا تذهبي، يا حبيبتي، أرجوكِ لا تعودي إلى نيو أورلينز، واحصلي على آيس كريم بارد. أعتقد أن هناك رجلاً قد رحل، أعتقد أن هناك رجلاً قد رحل، أعتقد أن هناك رجلاً قد ذهب إلى مزرعة المقاطعة، مقيدًا بسلسلة طويلة.

حققت الأغنية نجاحًا كبيرًا، مما رسّخ مسيرة ويليامز الفنية في مجال التسجيلات. ^{[ 9 ]} في 12 ديسمبر 1941، سجّل نسخة ثانية بعنوان "Please Don't Go" في شيكاغو لصالح شركة بلو بيرد، بتوزيع موسيقي وكلمات أكثر حداثة. ^{[ 10 ]} يصفها مؤرخ موسيقى البلوز، جيرارد هيرزهافت، بأنها "النسخة الأكثر إثارة"، ^{[ 1 ]} وقد سجّلها ويليامز باستخدام غيتاره ذي التسعة أوتار، وهو غيتاره المميز . ورافقه في العزف سوني بوي ويليامسون الأول على الهارمونيكا، وألفريد إلكينز على غيتار باس مقلّد (ربما كان غيتار باس مصنوعًا من حوض غسيل ). ^{[ 11 ]} ولأن كلتا الأغنيتين ظهرتا قبل أن تبدأ منشورات صناعة التسجيلات بتتبع هذه الإصدارات، فمن غير المعروف أي نسخة كانت الأكثر شعبية. في عام 1947، سجّلها لصالح شركة كولومبيا للتسجيلات مع ويليامسون ورانسوم نولينغ على غيتار الباس، والقاضي رايلي على الطبول. ^{[ 2 ]} لم تصل هذه النسخة إلى قائمة بيلبورد لأغاني العرق ، ^{[ 12 ]} لكنها تمثل تحولًا نحو معالجة أكثر عصرية لموسيقى البلوز في الأغنية.

ألهمت تسجيلات بيغ جو ويليامز المتنوعة موسيقيي البلوز الآخرين لتسجيل تفسيراتهم الخاصة للأغنية ^{[ 13 ]} ، وأصبحت من كلاسيكيات البلوز . ^{[ 1 ]} من الأمثلة المبكرة بابا تشارلي مكوي في أغنية "تامبا كيد" (1936)، وليونارد "بيبي دو" كاستون (1939)، ولايتنين هوبكنز في أغنية "باك تو نيو أورلينز" (1947)، وجون لي هوكر (1949)، وبيغ بيل برونزي (1952). ^{[ 14 ]} بحلول أوائل الخمسينيات، أُعيد توزيع الأغنية بأساليب موسيقية معاصرة، مع نسخة مبكرة من موسيقى الريذم أند بلوز / جامب بلوز لبيلي رايت (1951)، ^{[ 1 ]} ونسخة دو-ووب متناغمة من فرقة أوريولز (حققت المركز الثامن في قائمة أغاني الريذم أند بلوز عام 1952)، ^{[ ج ] [ د ]} وأداء متأثر بالموسيقى الأفرو-كوبية لروز ميتشل (1954). ^{[ 1 ]} قام موس أليسون بتسجيل اللحن بأسلوبه الخاص في عزف البيانو على موسيقى الجاز والبلوز لألبوم " Transfiguration of Hiram Brown " (1960). ^{[ 17 ]}

في عام ١٩٥٣، أعاد مادي ووترز تقديم الأغنية كقطعة موسيقية من نوع شيكاغو بلوز مع ليتل والتر وجيمي روجرز . ^{[ ١٨ ]} أصدرت شركة تشيس ريكوردز الأغنية في الأصل بعنوان "Turn the Lamp Down Low"، على الرغم من أن الأغنية تُعرف أيضًا باسم "Turn Your Lamp Down Low" ^{[ ٣ ]} أو "Turn Your Light Down Low" ^{[ ١٤ ]} أو "Baby Please Don't Go". ^{[ هـ ]} كان ووترز يعزف الأغنية بانتظام، وتم تسجيل العديد من العروض. تظهر نسخ حية منها في ألبوم " Muddy Waters at Newport 1960" وفي ألبوم "Live at the Checkerboard Lounge, Chicago 1981" مع أعضاء من فرقة رولينج ستونز . ^{[ ١٩ ]} يشير الناقد الموسيقي بيل جانوفيتز من موقع AllMusic إلى تأثير نسخة ووترز.

الرابط الأرجح بين تسجيلات ويليامز وجميع أغاني الروك التي ظهرت في الستينيات والسبعينيات هو أغنية مادي ووترز التي صدرت عام 1953 مع شركة تشيس، والتي تحتفظ بنفس الأسلوب الموسيقي المتأرجح لتسجيلات ويليامز، لكن موسيقيي الجلسة أضافوا إليها إيقاعًا ثابتًا وقويًا، وآلات كهربائية، وعزف ليتل والتر جاكوبس على هارمونيكا البلوز. ^{[ 20 ]}

سجل موس أليسون نسخة جازية في ألبومه Mose Allison Takes to the Hills (Epic، 1962).

كانت أغنية "Baby Please Don't Go" من أوائل الأغاني التي سجلتها فرقة "Them" ، بقيادة فان موريسون البالغ من العمر 19 عامًا . استوحى أداء الفرقة للأغنية من نسخة سجلها جون لي هوكر عام 1949 بعنوان "Don't Go Baby". ^{[ 21 ] [ f ]} ظهرت أغنية هوكر لاحقًا في ألبوم " Highway of Blues " عام 1959 ، والذي استمع إليه فان موريسون وشعر أنه "شيء فريد ومختلف حقًا" ويحمل "روحًا أعمق" مما سمعه من قبل. ^{[ 21 ]}

كانت أغنية "Baby, Please Don't Go" جزءًا أساسيًا من عروض فرقة AC/DC الحية منذ بدايتها. ^{[ 40 ]} ورغم أنهم أعربوا عن اهتمامهم واستلهامهم من أغاني البلوز المبكرة، ^{[ 41 ]} إلا أن كاتب الموسيقى ميك وول يُرجّح أن يكون اقتباس فرقة Them للأغنية هو المصدر الأصلي. ^{[ 42 ]} في نوفمبر 1974، سجّل أنغوس يونغ ومالكولم يونغ وبون سكوت الأغنية لألبومهم الأسترالي الأول High Voltage عام 1975. ^{[ 41 ]} يُنسب عزف الطبول في الأغنية أحيانًا إلى توني كورينتي ، مع أنه يُشير إلى أن بيتر كلاك قد سجّلها بالفعل . ^{[ 43 ]} ويُلاحظ وول أن المنتج جورج يونغ عزف على غيتار البيس في معظم أغاني الألبوم، ^{[ 42 ]} بينما يدّعي روب بيلي أن العديد من أغاني الألبوم سُجّلت معه. ^{[ 44 ]}

صدرت أغنية "هاي فولتج " وأغنية منفردة بعنوان "بيبي، بليز دونت جو" في أستراليا في فبراير 1975. ^{[ 44 ] [ j ]} أصدرت شركة ألبرت برودكشنز الأغنية المنفردة كوجه ثانٍ. مع ذلك، لم تحظَ أغنية "لاف سونغ (أوه جين)" (الوجه الأول) باهتمام كبير، وبدأت أغنية "بيبي، بليز دونت جو" بالبث الإذاعي. ^{[ 42 ]} دخلت الأغنية المنفردة قائمة الأغاني الأكثر استماعًا في نهاية مارس 1975 ^{[ 45 ]} ووصلت إلى المركز العاشر في أبريل. ^{[ 46 ]} وصف الناقد الموسيقي إدواردو ريفادافيا من موقع أول ميوزيك الأغنية بأنها "متفجرة بكل معنى الكلمة"، ^{[ 47 ]} بينما وصفها كاتب الموسيقى ديف روبين بأنها "موسيقى بلوز روك بدائية". ^{[ 48 ]}

في 23 مارس 1975، بعد شهر من انضمام عازف الطبول فيل رود وعازف الباس مارك إيفانز إلى فرقة AC/DC، قدمت الفرقة الأغنية لأول مرة (أُعيد هذا الأداء في 6 و27 أبريل، ولهذا السبب غالبًا ما توجد تواريخ متضاربة لهذا الأداء) في برنامج الموسيقى الأسترالي Countdown . ^{[ 49 ] [ 50 ]} ووفقًا للمؤلفة هيذر ميلر، "ارتدى أنجوس زيه المدرسي المميز، بينما صعد سكوت إلى المسرح مرتديًا شعرًا مستعارًا من الضفائر الشقراء، وفستانًا، ومكياجًا، وأقراطًا". ^{[ 49 ]} يصف جو بونومو سكوت بأنه " بيبي لونغستوكينغ مجنونة "، ويشير بيركنز إلى "وشومه وتنورته القصيرة بشكل مثير للقلق". ^{[ 41 ]} يصف إيفانز ردة الفعل:

ما إن همّ بالغناء حتى خرج من خلف الطبول مرتدياً زيّ تلميذة. وكأن قنبلة انفجرت في المكان؛ عمّت الفوضى، وانفجر الجميع ضحكاً. كان [سكوت] يتمتع بروح دعابة رائعة. ^{[ 49 ]}

يُظهر سكوت تعابير وجه مرحة أمام الكاميرا، وخلال فقرة عزف الجيتار المنفرد/الارتجال الصوتي، يُشعل سيجارة بينما يُبارز أنجوس بمطرقة خضراء. يضحك رود طوال العرض. ^{[ 50 ]} على الرغم من أن أغنية "Baby, Please Don't Go" كانت جزءًا شائعًا من عروض AC/DC (غالبًا ما كانت تُختتم بها الحفلة)، إلا أنها لم تُصدر عالميًا إلا في ألبومهم التجميعي '74 Jailbreak عام 1984. ^{[ 41 ]} تم تضمين فيديو عرض Countdown في مجموعة أقراص DVD Family Jewels الصادرة عام 2005 .

سجلت فرقة إيروسميث أغنية "Baby, Please Don't Go" لألبومها " Honkin' on Bobo" ، وهو ألبوم أغاني بلوز ، صدر في 30 مارس 2004. ^{[ 51 ]} أنتج الألبوم جاك دوغلاس ، الذي سبق له العمل على ألبومات الفرقة السابقة، ويعكس عودة إلى جذور موسيقى الهارد روك . ^{[ 51 ]} وصفت مجلة بيلبورد الأغنية بأنها "من نوع الأغاني المباشرة والقوية التي لطالما ميزت تسجيلات الفرقة [في السبعينيات]". ^{[ 52 ]} وصفت إدنا غونديرسن من صحيفة يو إس إيه توداي نسختهم بأنها "إحياء رائع". ^{[ 53 ]} كانت الأغنية أول أغنية منفردة تصدر من الألبوم، ووصلت إلى المركز السابع في قائمة أغاني الروك الرئيسية . ^{[ 54 ]} تم إنتاج فيديو موسيقي، من إخراج مارك هيفيلي، للترويج للأغنية. ^{[ 55 ]} لاحقًا، أصبحت الأغنية جزءًا أساسيًا من قائمة أغاني حفلات الفرقة. ^{[ 56 ] [ 57 ]}

تُعتبر أغنية "Baby, Please Don't Go" من كلاسيكيات موسيقى البلوز ، حتى أن مؤرخ البلوز الفرنسي جيرار هيرزهافت وصفها بأنها "واحدة من أكثر المقطوعات الموسيقية عزفًا وتوزيعًا وإعادة توزيع في تاريخ البلوز". ^{[ 1 ]} وقد أدرج متحف الروك أند رول أداء بيج جو ويليامز للأغنية ضمن قائمة "500 أغنية شكلت موسيقى الروك أند رول". ^{[ 58 ]} وفي عام 1992، أُدرجت أغنية ويليامز في قاعة مشاهير مؤسسة البلوز ضمن فئة "تسجيلات البلوز الكلاسيكية". ^{[ 3 ]} وفي مقالٍ له في المؤسسة، أشار جيم أونيل إلى أنه بالإضافة إلى تسجيلات البلوز المختلفة، "أُعيد إحياء الأغنية بأسلوبٍ مُفعم بالحيوية من قِبل فرق الروك في الستينيات مثل فرقة Them، وفرقة Amboy Dukes ، وفرقة Ten Years After ". ^{[ 3 ]}

في عام ١٩٦٧، سجلت فرقة أمبوي ديوكس الأغنية لألبومها الأول الذي يحمل اسمها . تشير إحدى مراجعات الألبوم إلى نسخة فرقة ثيم، لكنها تضيف أن نسخة أمبوي ديوكس، التي قدمها تيد نوجنت ورفاقه، "أضفت لمستها الخاصة، حتى أنهم أضافوا مقطعًا كاملًا من عزف جيمي هندريكس على الغيتار من أغنية " ثيرد ستون فروم ذا صن ". ^{[ ٥٩ ]} عند إصدارها كأغنية منفردة، وصلت الأغنية إلى المركز ١٠٦ في قائمة بيلبورد " بوبلينغ أندر ذا هوت ١٠٠". ^{[ ٦٠ ]} في عام ١٩٦٩، أدرجت فرقة تين ييرز أفتر بعض كلمات أغنية "بيبي، بليز دونت جو" خلال أدائهم لأغنية "آيم جوينغ هوم" في مهرجان وودستوك في بيثيل، نيويورك. ^{[ ٦١ ]} كان عزف ألفين لي على الغيتار لمدة ١٠ دقائق من أبرز أحداث الفيلم الوثائقي للمهرجان عام ١٩٧٠ ، ^{[ ٦٢ ]} والذي "رسخ مكانتهم لعقود قادمة". ^{[ 63 ]}

الاقتباسات

مصادر الطباعة

• "KRLA Tunedex". فوز KRLA . 14 أبريل 1965.
• "KRLA Tunedex". فوز KRLA . 21 أبريل 1965.
• "KRLA Tunedex". فوز KRLA . 28 أبريل 1965.
• "مراجعات الأغاني المنفردة - تقارير خاصة عن قوائم الأغاني". مجلة بيلبورد . المجلد 77، العدد 5. 30 يناير 1965. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0006-2510 .    
• "تحت قائمة أفضل 100 أغنية". بيلبورد . المجلد  77، العدد  12. 20 مارس 1965ب. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0006-2510 . 
• "تحت قائمة أفضل 100 أغنية". بيلبورد . المجلد  77، العدد  17. 24 أبريل 1965. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0006-2510 . 
• ""أطلق بوق سيارتك إذا كنت تحب فرقة إيروسميث القديمة". مجلة بيلبورد . المجلد  116، العدد  14. 3 أبريل 2004. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0006-2510 . 
• "مراجعات تسجيلات كاش بوكس". كاش بوكس . المجلد  26، العدد  28. 30 يناير 1965.
• بيرنباوم، لاري (2012). قبل إلفيس: تاريخ موسيقى الروك أند رول . لانام، ماريلاند: دار سكيركرو للنشر . ISBN 978-0-8108-8629-2.
• بونومو، جو (2010). الطريق السريع إلى الجحيم لفرقة AC/DC . الولايات المتحدة: دار بلومزبري للنشر . رقم ISBN 978-1441141583.
• كيس، جورج (2007). جيمي بيج: ساحر، موسيقي، رجل - سيرة ذاتية غير مصرح بها . هال ليونارد . ISBN 978-1-4234-0407-1.
• كلايسون، آلان (2006). ليد زبلين: أصل الأنواع . كروم دريمز. ISBN 1-84240-345-1.
• دال، ليندا (1984). طقس عاصف: موسيقى وحياة قرن من عازفات الجاز . منشورات لايملايت . رقم ISBN 0-87910-128-8.
• ديمتر، جاك (1994). قصة موسيقى البلوز قبل الحرب 1926-1943 (كتيب تجميعي على قرص مضغوط). فنانون مختلفون. أفضل أغاني البلوز. OCLC 874878605. أفضل أغاني البلوز 20. 
• إسكوت، كولين (2002). بي بي كينغ: سنوات التألق (كتيب المجموعة). بي بي كينغ . المملكة المتحدة: إيس ريكوردز . OCLC 52004950. Ace ABOXCD 8. 
• فينك، جيسي (2014). عائلة يونغز: الأخوان اللذان بنيا فرقة AC/DC . مدينة نيويورك: دار سانت مارتن للنشر . ISBN 978-1466865204.
• غارون، بول (2004). "حبيبتي أرجوكِ لا تذهبي/لا تتركيني هنا". في كومارا، إدوارد (محرر). موسوعة البلوز . مدينة نيويورك: روتليدج . ISBN 978-1135958329.
• جويا، تيد (2008). دلتا بلوز (طبعة نورتون الورقية 2009  ). مدينة نيويورك: دبليو دبليو نورتون . رقم ISBN 978-0-393-33750-1.
• غوردون، روبرت (2002). لا يمكن إرضاؤه: حياة وأزمنة مادي ووترز . بوسطن، ماساتشوستس: ليتل، براون . ISBN 0-316-32849-9.
• هال ليونارد (1995). "حبيبتي، أرجوكِ لا تذهبي". البلوز . ميلووكي، ويسكونسن: هال ليونارد . ISBN 0-79355-259-1.
• هيرزهافت، جيرارد (1992). "حبيبتي، أرجوكِ لا تذهبي" . موسوعة البلوز . فايتفيل، أركنساس: مطبعة جامعة أركنساس . ISBN 1-55728-252-8.
• ماركوس، غريل (2010). عندما يمتطي ذلك الإله القاسي جواده: الاستماع إلى فان موريسون . بابليك أفيرز. ISBN 978-1-58648-821-5.
• ميلر، هيذر (2009). إيه سي/دي سي: فرقة موسيقى الروك الصاخبة . إنسلو. رقم ISBN 978-0766030312.
• مور، آلان ف. (2004). "الجماليات المتناقضة لوودستوك". في بينيت، آندي (محرر). تذكر وودستوك . مدينة نيويورك: روتليدج . ISBN 978-0-7546-0714-4.
• موراي، تشارلز شار (2002). بوغي مان: مغامرات جون لي هوكر في القرن العشرين الأمريكي . ماكميلان. ISBN 978-0-312-27006-3.
• بالمر، روبرت (1989). مادي ووترز: صندوق الشطرنج (كتيب مجموعة الصندوق). مادي ووترز . يونيفرسال سيتي، كاليفورنيا: تسجيلات الشطرنج / تسجيلات إم سي إيه . OCLC 154264537. CHD3-80002. 
• بيركنز، جيف (2011). AC/DC - بدون رقابة على التسجيل . دار كودا للنشر. رقم ISBN 978-1908538543.
• بريور، دومينيك (2007). أعمال شغب في شارع صن سيت: الموقف الأخير لموسيقى الروك أند رول في هوليوود . دار نشر جوبون. رقم ISBN 978-1-906002-04-6.
• روغان، جوني (2006). فان موريسون: لا استسلام . دار راندوم هاوس. رقم ISBN 978-0-09-943183-1.
• روبين، ديف (2015). داخل غيتار الروك: أربعة عقود من أعظم عازفي غيتار الروك الكهربائي . ميلووكي، ويسكونسن: هال ليونارد . ISBN 978-1495056390.
• سترونغ، مارتن سي. (2002). موسوعة موسيقى الروك العظيمة . كانونغيت. ISBN 978-1-84195-312-0.
• تومسون، جوردون (2008). أرجوك أرجوك أنا: موسيقى البوب ​​البريطانية في الستينيات، من الداخل إلى الخارج . مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 978-0-19-533318-3.
• ووكر، كلينتون (2011). الطريق إلى الجحيم: حياة وموت أسطورة فرقة AC/DC، بون سكوت . دار نشر فيرس كورس. رقم ISBN 978-1891241864.
• وال، ميك (2013). إيه سي/دي سي: الجحيم ليس مكانًا سيئًا للتواجد فيه . ماكميلان. رقم ISBN 978-1250038753.
• ويتبرن، جويل (1988). أفضل أغاني الريذم أند بلوز الفردية 1942-1988 . مينوموني فولز، ويسكونسن: ريكورد ريسيرش . ISBN 0-89820-068-7.
• ويتبرن، جويل (2008). جويل ويتبرن يقدم: عبر قوائم الأغاني - الستينيات . مينوموني فولز، ويسكونسن: ريكورد ريسيرش . ISBN 978-0898201758.