ليد بيلي

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

هادي ويليام ليدبيتر (15 يناير 1888 - 6 ديسمبر 1949)، [ 1 ] المعروف باسم ليد بيلي ، كان مغنيًا أمريكيًا للفولك والبلوز اشتهر بصوته القوي، وبراعته على الجيتار ذي الاثني عشر وترًا ، ومعايير الفولك التي قدمها، بما في ذلك أدائه لأغاني " In the Pines " (المعروفة أيضًا باسم "Where Did You Sleep Last Night?" و"Black Girl")، و" Pick a Bale of Cotton "، و" Goodnight, Irene "، و" Black Betty "، و" Midnight Special "، و" Cotton Fields "، و" Boll Weevil ".

كان ليدبيتر يعزف عادةً على غيتار ذي اثني عشر وترًا، ولكنه كان يعزف أيضًا على البيانو، والماندولين ، والهرمونيكا، والكمان، والأكورديون . [ 2 ] وفي بعض التسجيلات، استخدم التصفيق أو الدق بالأقدام لمرافقة غنائه.

تنوعت أغاني ليدبيتر بين مختلف الأنواع الموسيقية، بما في ذلك موسيقى الإنجيل والبلوز والفولك ، وتناولت مواضيع عديدة، منها المرأة، والخمر، والحياة في السجون، والعنصرية، ورعاة البقر، والعمل، والبحارة، وتربية الماشية، والرقص. كما كتب أغاني عن شخصيات بارزة في الأخبار، مثل فرانكلين روزفلت ، وأدولف هتلر ، وجين هارلو ، وجاك جونسون ، وفرقة سكوتسبورو بويز ، وهوارد هيوز . تم تكريم ليدبيتر بعد وفاته بإدخاله إلى قاعة مشاهير الروك أند رول عام 1988، وقاعة مشاهير موسيقى لويزيانا عام 2008.

على الرغم من أن العديد من الإصدارات تُنسب إليه اسم "ليدبيلي"، إلا أنه كان يكتب اسمه الفني "ليد بيلي". هذا هو التهجئة الموجودة على شاهد قبره [ 3 ] [ 4 ] وتستخدمها مؤسسة ليد بيلي. [ 5 ] لم يكن يُحب اسم "ليد بيلي" الفني، وكان يُعرّف نفسه دائمًا باسمه الحقيقي، هادي ليدبيتر. [ 6 ]

سيرة

الحياة الشخصية

بطاقة تسجيل ليد بيلي في التجنيد عام 1942 (الرقم التسلسلي U2214 والعنوان مدرج على أنه 604 E 9TH ST., NYNY)

وُلد هادي ليدبيتر، الابن الوحيد لسالي براون وويسلي ليدبيتر (كان لديها ابن أكبر، وتبنى الزوجان ابنة عندما كان هادي طفلاً صغيراً)، في مزرعة بالقرب من مورينجسبورت، لويزيانا . [ 7 ] في بطاقة تسجيله للتجنيد في الحرب العالمية الثانية عام 1942، ذكر أن مسقط رأسه هو "فري بورت" ( شريفبورت )، لويزيانا.

لا يزال تاريخ ميلاده الدقيق غير مؤكد. تشير مؤسسة ليد بيلي إلى أن تاريخ ميلاده هو 20 يناير 1889، [ 8 ] بينما يشير شاهد قبره إلى عام 1889، وتشير بطاقة تسجيله في التجنيد لعام 1942 إلى 23 يناير 1889. ويذكر تعداد الولايات المتحدة لعام 1900 أن "هودي ليدبيتر" كان يبلغ من العمر 12 عامًا، مولودًا في يناير 1888، كما يشير تعدادا عامي 1910 و 1930 إلى أن عمره يتوافق مع عام 1888. أما تعداد عام 1940 فيذكر أن عمره 51 عامًا، استنادًا إلى معلومات قدمتها زوجته مارثا. وقد تم إعداد هذه السجلات من قبل جامعي البيانات، وتم تحديد الأعمار والتواريخ بناءً على تاريخ جمع المعلومات. يذكر كتابا "Blues: A Regional Experience" لإيجل وليبلانك و "Encyclopedia of Louisiana Musicians " لتومكو تاريخ 23 يناير 1888، [ 1 ] [ 9 ] بينما يذكر كتاب " Encyclopedia of the Blues" تاريخ 20 يناير 1888. [ 10 ]

عاش والداه معًا لعدة سنوات. وتزوجا في 26 فبراير 1888. وعندما بلغ هادي الخامسة من عمره، استقرت العائلة في مقاطعة بوي بولاية تكساس ، حيث أصبحوا في نهاية المطاف ملاكًا للأراضي.

بحسب تعداد عام 1910 في مقاطعة هاريسون بولاية تكساس ، كان "هودي ليدبيتر" يعيش بجوار والديه في منزل منفصل مع زوجته الأولى، أليثا "ليثي" هندرسون. تشير السجلات إلى أن أليثا كانت تبلغ من العمر 19 عامًا وتزوجا قبل عام. بينما يذكر آخرون أنها كانت في الخامسة عشرة من عمرها عندما تزوجا عام 1908. تلقى ليدبيتر أول آلة موسيقية له في تكساس، وهي الأكورديون ، من عمه تيريل. كان لدى ليدبيتر وزوجته طفلان على الأقل قبل أن يغادرا إلى منطقة دالاس/فورت وورث، حيث عملا في الزراعة بينما كان ليدبيتر، في أوائل العشرينات من عمره، يبحث عن فرص في مجال الموسيقى.

المسيرة الموسيقية

بحلول عام ١٩٠٣، كان ليدبيتر، البالغ من العمر خمسة عشر عامًا، قد أصبح بالفعل "موسيقيًا" [ ١١ ] ، ومغنيًا وعازف غيتار بارزًا . وقدّم عروضًا لجمهور شريفبورت في منطقة سانت بولز بوتومز، وهي منطقة معروفة بسمعتها السيئة في الدعارة . وبدأ في تطوير أسلوبه الموسيقي الخاص بعد تأثره بالتأثيرات الموسيقية المتنوعة في شارع فانين في شريفبورت، وهو شارع يضم مجموعة من الحانات وبيوت الدعارة وقاعات الرقص في منطقة بوتومز. وتُعرف هذه المنطقة الآن باسم مرتفعات ليدبيتر.

في عام ١٩١٥، قضى ليدبيتر فترة وجيزة في فرقة عمل شاقة في تكساس، تمكن خلالها من الفرار. وفي عام ١٩١٨، أُدين بتهمة القتل في تكساس تحت اسم والتر بويد، وحُكم عليه بالسجن ٣٠ عامًا. وبعد أن كتب أغنية يناشد فيها العفو، أصدر الحاكم بات موريس نيف عفوًا عنه عام ١٩٢٥. [ ١٢ ] وفي عام ١٩٣٠، أُلقي القبض عليه، وأُدين بمحاولة القتل، وحُكم عليه بالسجن في سجن ولاية لويزيانا، المعروف أيضًا باسم سجن أنغولا ، حيث "اكتُشف" خلال زيارة قام بها عالما الفولكلور جون لوماكس وابنه المراهق آلان عام ١٩٣٣. [ ١٣ ] كانا يُسجلان أنواعًا مختلفة من الموسيقى الشعبية في الجنوب ضمن مشروع لحفظ الموسيقى التقليدية لمكتبة الكونغرس . وكان هذا أحد المشاريع الثقافية العديدة التي رعتها الحكومة الفيدرالية خلال فترة الكساد الكبير لتعزيز الرفاه الاجتماعي من خلال خلق فرص العمل. [ ١٤ ]

أُعجب آل لوماكس بشدة بصوت ليدبيتر الرخيم ومجموعته الواسعة من الأغاني، فسجلوا له عام ١٩٣٣ باستخدام جهاز تسجيل محمول ولكنه دائم على أقراص ألومنيوم . وعادوا بمعدات جديدة وأفضل في يوليو ١٩٣٤، مسجلين العديد من الأغاني الإضافية. يُحتمل أن ليدبيتر قد سمع لأول مرة أغنية السجن التقليدية " ميدنايت سبيشال " أثناء وجوده في السجن؛ وأصبحت نسخه منها مشهورة. [ ١٥ ] في الأول من أغسطس، أُطلق سراح ليدبيتر بعد أن قضى معظم مدة عقوبته الدنيا. كان آل لوماكس قد قدموا أسطوانة وعريضة يطلبون فيها إطلاق سراحه إلى حاكم لويزيانا، أوسكار ك. ألين، بناءً على طلب ليدبيتر، ولكن لا يوجد دليل على أن ذلك كان له أي تأثير على إطلاق سراحه. في الواقع، كتب مسؤول في السجن لاحقًا إلى جون لوماكس ينفي أن يكون لغناء ليدبيتر أي علاقة بإطلاق سراحه من السجن. (تؤكد سجلات سجن الولاية أنه كان مؤهلاً لذلك بسبب حسن سلوكه). ومع ذلك، روّج كل من ليدبيتر وآل لوماكس لأسطورة مفادها أن ليدبيتر قد شق طريقه إلى الحرية بالغناء مرة أخرى.

مع استمرار الكساد الكبير ومرض آلان لوماكس [ 15 ] وعدم قدرته على مساعدة والده في جمع الأغاني، تعاون ليدبيتر وجون لوماكس في سبتمبر 1934. [ 6 ] لمدة ثلاثة أشهر، ساعد ليدبيتر البالغ من العمر 46 عامًا الأكاديمي البالغ من العمر 67 عامًا في جمع الأغاني الشعبية في جميع أنحاء الجنوب.

في ديسمبر 1934، شارك ليدبيتر في جلسة غناء جماعي خلال اجتماع لجمعية اللغات الحديثة في فندق بفيلادلفيا. وكتبت عنه الصحافة كرجل مُدان تمكن من الخروج من السجن بالغناء. وفي رأس السنة الميلادية عام 1935، وصل الاثنان إلى مدينة نيويورك، حيث كان من المقرر أن يلتقي لوماكس بناشره، ماكميلان ، لمناقشة مجموعة جديدة من الأغاني الشعبية. وتهافتت الصحف على الكتابة عن "المُدان المُغني". حتى أن مجلة تايم خصصت له إحدى أولى نشراتها الإخبارية في شهر مارس . وهكذا نال ليد بيلي شهرة واسعة ، وإن لم يحظَ بالثروة.

في الفترة من 23 إلى 25 يناير 1935، أجرى ليدبيتر أولى جلسات التسجيل العديدة مع شركة التسجيلات الأمريكية (ARC). أسفرت هذه الجلسات، بالإضافة إلى جلستين أخريين في 5 فبراير و25 مارس، عن 53 تسجيلًا. من بين هذه التسجيلات، لم يُصدر سوى ستة منها خلال حياة ليدبيتر. قررت شركة ARC إصدار هذه الأغاني في وقت واحد على ست علامات تجارية مختلفة تملكها: بانر، ميلوتون، أوريول، بيرفكت، روميو، وباراماونت. [ 11 ] : 159-160، 292-295. لم تحقق هذه التسجيلات نجاحًا تجاريًا يُذكر. ربما يعود جزء من سبب ضعف المبيعات إلى أن شركة ARC أصدرت أغاني البلوز فقط ، بدلًا من أغاني الفولك التي اشتهر بها لاحقًا. استمر ليدبيتر في معاناته المالية. ومثل العديد من الفنانين، كان يكسب رزقه من الجولات الفنية، وليس من مبيعات التسجيلات. في فبراير 1935، تزوج من صديقته مارثا بروميس، التي قدمت من لويزيانا إلى الشمال لتنضم إليه.

خلال شهر فبراير، سجّل ليدبيتر أعماله مع آلان لوماكس، الذي سجّل أيضًا أعمالًا لفنانين أمريكيين من أصل أفريقي آخرين. أجرى لوماكس مقابلة مع ليدبيتر حول حياته لكتابهما القادم، " أغانٍ شعبية زنجية كما غناها ليد بيلي " (1936). يحتوي كتاب لوماكس على العديد من الروايات المثيرة للجدل والتي لا يُشك في صحتها. [ 6 ] ووفقًا للمؤلفين، لم يكن العمل "سيرة ذاتية دقيقة" بل "مجموعة متناثرة من قصص غير مُعاد صياغتها". [ 6 ]

في مارس 1935، رافق ليدبيتر جون لوماكس في جولة محاضرات مقررة مسبقًا لمدة أسبوعين في كليات وجامعات شمال شرق الولايات المتحدة، وبلغت ذروتها في جامعة هارفارد . في نهاية الشهر، قرر جون لوماكس أنه لم يعد بإمكانه العمل مع ليدبيتر. فأعطاه هو ومارثا ما يكفي من المال للعودة بالحافلة إلى لويزيانا. كما أعطى مارثا المال الذي كسبه زوجها خلال ثلاثة أشهر من العروض، ولكن على دفعات، بحجة أن ليد بيلي سينفقه كله على الشراب إذا حصل على المبلغ دفعة واحدة. من لويزيانا، رفع ليدبيتر دعوى قضائية ناجحة ضد لوماكس للحصول على كامل أرباحه وإلغاء عقد إدارته. كان الخلاف مريرًا، وسادت مشاعر الاستياء بين الطرفين. وفي خضم المعركة القانونية، كتب ليدبيتر إلى لوماكس مقترحًا عليهما التعاون مجددًا، لكن ذلك لم يحدث. أثبت الكتاب الذي نشره آل لوماكس عن ليد بيلي في خريف عام 1936 فشله تجاريًا. [ 16 ]

في يناير 1936، عاد ليدبيتر إلى نيويورك بمفرده، دون جون لوماكس، في محاولة للعودة إلى الساحة الفنية. وقدّم عرضين يوميًا في مسرح أبولو في هارلم خلال موسم عيد الفصح. وقدّم عرضًا دراميًا حيًا يُعيد تمثيل فيلم " مسيرة الزمن" الإخباري (وهو في حد ذاته إعادة تمثيل)، والذي تناول لقاءه في السجن مع جون لوماكس، عندما كان لا يزال يرتدي الزي العسكري. وبحلول ذلك الوقت، لم يعد مرتبطًا بلوماكس.

ليدبيتر في النادي الصحفي الوطني في واشنطن العاصمة بين عامي 1938 و 1948

نشرت مجلة لايف مقالاً من ثلاث صفحات بعنوان "ليد بيلي: زنجي سيء يصبح مغنياً بارعاً" في عددها الصادر بتاريخ 19 أبريل 1937. وتضمن المقال صورة ملونة (نادرة في ذلك الوقت) بحجم صفحة كاملة، يظهر فيها ليد بيلي جالساً على أكياس الحبوب يعزف على غيتاره ويغني. [ 17 ] كما تضمن صورة لافتة لزوجته مارثا بروميس (التي وصفها المقال بأنها مديرة أعماله). وأظهرت صور أخرى يدي ليد بيلي وهما يعزفان على الغيتار (مع تعليق "هاتان اليدان قتلتا رجلاً ذات يوم")، وحاكم ولاية تكساس بات إم. نيف ، وسجن ولاية تكساس "المتهالك". ويعزو المقال العفو عنه إلى غنائه التماساته للحاكمين، اللذين تأثرا به بشدة لدرجة أنهما أصدرا العفو عنه. واختُتم المقال بالقول إن ليد بيلي "ربما يكون على أعتاب حقبة جديدة مزدهرة". [ 17 ]

لم ينجح ليدبيتر في إثارة حماس جمهور هارلم ، لكنه حقق نجاحًا في الحفلات الموسيقية والفعاليات الخيرية لجمهور من عشاق الموسيقى الشعبية . طوّر أسلوبه الخاص في الغناء وشرح أغانيه في سياق ثقافة السود في الجنوب الأمريكي، مستفيدًا من مشاركته في محاضرات لوماكس الجامعية. وقد برع بشكل خاص في أغاني ألعاب الأطفال (حيث كان يغني بانتظام في حفلات أعياد ميلاد الأطفال في مجتمع السود في لويزيانا عندما كان شابًا). كتب عنه الروائي الأسود ريتشارد رايت في صحيفة "ديلي ووركر " ، التي كان رايت محررها في هارلم، واصفًا إياه بالبطل . وتوطدت صداقة الرجلين. وعلى النقيض من رايت، الذي كان شيوعيًا آنذاك، وصفه المعلقون بأنه غير سياسي. وكان معروفًا بدعمه لويندل ويلكي ، المرشح الجمهوري الوسطي للرئاسة، والذي كتب له أغنية حملته الانتخابية. كما كتب ليدبيتر أغنية " ذا بورجوا بلوز "، التي تحمل كلمات واعية بالطبقية ومناهضة للعنصرية.

في عام ١٩٣٩، تورط ليدبيتر في مشاجرة بعد تجمع صغير في مدينة نيويورك، واتُهم بطعن رجل. تولى آلان لوماكس، الذي كان يبلغ من العمر ٢٤ عامًا آنذاك، رعايته وساعده في جمع المال لتغطية نفقاته القانونية، حتى أنه ترك دراسته العليا من أجل ذلك. ولكن، استنادًا جزئيًا إلى شهرة ليدبيتر السيئة، حكم عليه القاضي بالسجن لمدة عام في سجن رايكرز. بعد إطلاق سراحه، ظهر ليدبيتر بانتظام في برنامج لوماكس ونيكولاس راي الإذاعي الرائد " باك وير آي كام فروم" على شبكة سي بي إس ، والذي بُثّ على مستوى البلاد.

كما قدم عروضاً في النوادي الليلية مع جوش وايت ، ليصبح شخصية بارزة في مشهد موسيقى الفولك المزدهر في مدينة نيويورك، وصادق أمثال سوني تيري ، وبراوني ماكجي ، ووودي جوثري ، وبيت سيجر ، وجميعهم فنانون شاركوا في ألبوم Back Where I Come From . [ 18 ]

في عام ١٩٤٠، سجّل ليدبيتر أعماله لصالح شركة آر سي إيه فيكتور، إحدى أكبر شركات التسجيلات في ذلك الوقت. عُقدت جلسات التسجيل في كاليفورنيا يومي ١٥ و١٧ يونيو، بمشاركة فرقة غولدن غيت الرباعية في عزف بعض الأغاني. أسفرت التسجيلات عن ألبوم " ذا ميدنايت سبيشال وأغانٍ أخرى من سجون الجنوب" ، الذي أصدرته شركة فيكتور ريكوردز . تضمن الألبوم أوراقًا تحتوي على ملاحظات وافية ونصوص الأغاني التي أعدها آلان لوماكس. ووفقًا لتشارلز وولف وكيب لورنيل، "كان هذا أحد أروع العروض العامة لموسيقى ليدبيتر: تسجيل ممتاز، وإعلان رائع، وتوثيق دقيق. وقد برهن الألبوم على مكانته كمعلم بارز في موسيقى الفولك الأمريكية الأفريقية." [ ١١ ] : ٢٢٠-٢٢٢، ٢٩٨-٣٠٠. كما أصدرت شركة بلو بيرد ريكوردز العديد من تسجيلات هذه الجلسات كأغانٍ منفردة . [ ١٩ ]

في عام ١٩٤١، تعرّف ليدبيتر على موسى "مو" آش عن طريق أصدقاء مشتركين. كان آش يمتلك استوديو تسجيل وشركة تسجيلات صغيرة، تُصدر بشكل رئيسي أسطوانات موسيقى الفولك لسوق مدينة نيويورك المحلي. أسس لاحقًا شركة فولكويز ريكوردز . [ ٢٠ ] : ٢٢-٢٣. بين عامي ١٩٤١ و١٩٤٤، أصدر ليدبيتر ثلاثة ألبومات تحت علامة آش ريكوردينغز. [ ١١ ] : ٢٢٥-٢٢٦، ٣٠٤-٣٠٧. خلال النصف الأول من أربعينيات القرن العشرين، سجّل ليدبيتر أيضًا لمكتبة الكونغرس .

كان ليدبيتر يؤدي موسيقى البلوز الجنوبية بشكل متكرر في حفلات سي-لان تشين . [ 21 ]

في عام ١٩٤٤، سافر إلى كاليفورنيا، حيث سجّل جلساتٍ مميزةً لشركة كابيتول ريكوردز . أقام مع عازف غيتار في استوديوهات التسجيل في شارع ميري وود درايف في لوريل كانيون. لاحقًا، عاد إلى مدينة نيويورك. في عام ١٩٤٩، قدّم ليد بيلي برنامجًا إذاعيًا منتظمًا بعنوان " أغاني الفولكلور الأمريكي "، بُثّ على محطة WNYC في نيويورك، ضمن برنامج هنريتا يورتشينكو مساء كل أحد. في وقت لاحق من ذلك العام، بدأ جولته الأوروبية الأولى برحلة إلى فرنسا، لكنه مرض قبل إتمامها وشُخّص بمرض التصلب الجانبي الضموري (ALS)، أو مرض لو جيريج (مرض يصيب الخلايا العصبية الحركية). [ ١٤ ] كان ليدبيتر أول موسيقي أمريكي لموسيقى الريف والبلوز يحقق نجاحًا في أوروبا. [ ١٨ ] كان حفله الأخير في جامعة تكساس في أوستن تكريمًا لمعلمه السابق، جون لوماكس ، الذي توفي في العام السابق. شاركت مارثا أيضًا في ذلك الحفل، حيث غنّت أناشيد روحية مع ليدبيتر.

توفي ليدبيتر في وقت لاحق من ذلك العام في مدينة نيويورك. ودُفن في مقبرة كنيسة شيلوه المعمدانية، في مورينغسبورت، لويزيانا ، على بُعد 13 كيلومترًا (8 أميال ) غرب بلانشارد ، في أبرشية كادو. [ 3 ] ويُخلّد ذكراه بتمثال مُقام مُقابل مبنى محكمة أبرشية كادو، في شريفبورت . 

ليد بيلي داخل سجن أنغولا، يوليو 1934

سُجن ليدبيتر عدة مرات ابتداءً من عام 1915، عندما أُدين بحمل مسدس وحُكم عليه بالسجن في سجن مقاطعة هاريسون . ثم هرب لاحقًا ووجد عملًا في مقاطعة بوي المجاورة تحت اسم مستعار هو والتر بويد. [ 22 ]

في يناير 1918، سُجن في مزرعة إمبريال ( الوحدة المركزية ) [ 23 ] في شوغر لاند، تكساس ، بعد إدانته بقتل قريبه، ويل ستافورد. في عام 1925، صدر عفوٌ عنه وأُطلق سراحه بعد أن كتب أغنيةً إلى حاكم تكساس ، بات موريس نيف، يطلب فيها حريته، بعد أن قضى الحد الأدنى من مدة عقوبته، وهي سبع سنوات من أصل سبع سنوات، تتراوح بين 7 و35 عامًا. وقد أُشيد بحسن سلوكه، الذي تضمن تسلية الحراس وزملائه السجناء. كما ناشد نيف الرحمة مراعاةً لمعتقداته الدينية المعروفة. وكان ذلك دليلًا على قدرته على الإقناع، إذ كان نيف قد ترشح لمنصب الحاكم متعهدًا بعدم إصدار أي عفو (إذ لم يكن لدى معظم الأنظمة القضائية الجنوبية أي بند يسمح بالموافقة على الإفراج المشروط من السجن). [ 24 ] بعد لقائه ليدبيتر في عام 1924، عاد نيف إلى السجن عدة مرات بعد سجنه مرة أخرى. وكان يصطحب ضيوفًا إلى السجن في نزهات يوم الأحد للاستماع إلى ليدبيتر وهو يُغني. [ 11 ] : 85

في عام 1930، حُكم على ليدبيتر بالسجن في سجن ولاية لويزيانا (المُلقب بـ"أنغولا") بعد محاكمة موجزة بتهمة الشروع في القتل لطعنه رجلاً في شجار. وفي عام 1939، قضى ليدبيتر آخر مدة سجن له بتهمة الاعتداء بعد طعنه رجلاً في شجار في مانهاتن .

اللقب "الكرش الرصاصي"

ليد بيلي ومارثا بروميس ليدبيتر، ويلتون، كونيتيكت ، فبراير 1935

تتعدد الروايات المتضاربة حول كيفية حصول ليدبيتر على لقب "ليد بيلي"، ولكن يُرجح أن ذلك حدث أثناء وجوده في السجن. يزعم البعض أن زملاءه في السجن أطلقوا عليه هذا اللقب توريةً على اسم عائلته وصلابته البدنية. بينما يقول آخرون إنه اكتسب هذا اللقب بعد إصابته في بطنه بطلقات خرطوش . [ 18 ] وهناك نظرية أخرى تُشير إلى أن اللقب يُشير إلى قدرته على شرب "مونشاين " ، وهو مشروب كحولي محلي الصنع كان يُحضّره مزارعو الجنوب، من السود والبيض، لزيادة دخلهم. [ 25 ]

اعتقد مغني البلوز بيغ بيل برونزي أن ذلك نابع من ميل مزعوم للاستلقاء كما لو كان "معدة مثقلة بالرصاص" في الظل عندما كان من المفترض أن تعمل فرقة العمل بالسلاسل. [ 26 ]

تقنية

ليد بيلي في مكتب صحيفة صنداي ووركر ، 1937

لقّب ليد بيلي نفسه بـ"ملك الغيتار ذي الاثني عشر وترًا"، وعلى الرغم من استخدامه آلات موسيقية أخرى، كالأكورديون، إلا أن الصورة الأبرز لليد بيلي كعازف هي عزفه على غيتار ستيلا ذي الاثني عشر وترًا الضخم. [ 27 ] كان طول وتر هذا الغيتار أطول قليلًا من الغيتار القياسي، مما زاد من شدّ الأوتار، وهو ما استدعى، نظرًا للشدّ الإضافي للأوتار الستة الإضافية، استخدام قطعة ذيل على شكل شبه منحرف لمنع رفع الجسر. كما احتوى على مفاتيح ضبط مشقوقة ودعامات متدرجة.

كان ليدبيتر يعزف في أغلب الأحيان باستخدام ريشة الأصابع، مستخدمًا ريشة الإبهام لعزف خطوط الباس المتتابعة التي وُصفت بأنها "معقدة" و"مبتكرة"، [ 28 ] وأحيانًا للعزف على الأوتار. [ 29 ] هذه التقنية، بالإضافة إلى استخدام نغمات منخفضة وأوتار سميكة، تُضفي على العديد من تسجيلاته صوتًا يُشبه صوت البيانو. وقد أشار الباحثون إلى أن الكثير من عزفه على الغيتار كان مستوحى بالتساوي من بيانو باريلهاوس وآلة باخو سيكستو المكسيكية ، وهي نوع من الغيتار تعرّف عليه في تكساس ولويزيانا. [ 30 ]

تُثار نقاشات حول ضبط أوتار غيتار ليدبيتر بين الموسيقيين المعاصرين وعشاق موسيقى البلوز على حد سواء، ولكن يبدو أنه نوعٌ مُخفَّض النغمة من الضبط القياسي. ونظرًا لندرة اللقطات المصورة لعزفه، يصعب فك رموز أوتاره. ويُرجَّح أنه كان يضبط أوتار غيتاره بالنسبة لبعضها البعض، بحيث تتغير النغمات الفعلية مع تآكل الأوتار. وكان هذا التخفيض في النغمة تقنية شائعة قبل اختراع قضبان تقوية الأوتار ، وكان الهدف منه منع انحناء رقبة الآلة.

انتشر أسلوب عزف ليدبيتر بفضل بيت سيجر ، الذي اعتمد الغيتار ذو الاثني عشر وترًا في خمسينيات القرن العشرين، وأصدر ألبومًا تعليميًا وكتابًا مستوحيًا أسلوبه من ليد بيلي. وفي مقابلة أجريت معه في أبريل 1963 على برنامج "فولك ميوزيك وورلدوايد"، وصف سيجر ليد بيلي بأنه معلمه الصامت: "أجل، وعندما أفكر في الأمر، أجد أنه كان معلمي الموسيقي الرئيسي رغم أنه لم يكن يعلم ذلك. كنت أتبعه وأراقب يديه عن كثب. كنت معجبًا به للغاية." [ 31 ]

في بعض التسجيلات التي رافق فيها ليدبيتر نفسه، كان يُصدر صوتًا غريبًا بين مقاطع أغانيه، يُوصف أحيانًا بأنه "هاه!". وتتميز أغانٍ مثل "لوكي لوكي يوندر" و" تيك ذيس هامر " [ 14 ] و"لينين تراك" و"جولي آن جونسون" بهذا الصوت غير المألوف. في أغنية "تيك ذيس هامر"، أوضح ليد بيلي: "في كل مرة يقول فيها الرجال "هاه"، تسقط المطرقة. ترن المطرقة، ونتأرجح، ونغني." [ 32 ] كما يُمكن سماع صوت "هاه" في أناشيد العمل التي كان يُغنيها عمال أقسام السكك الحديدية الجنوبية، " راقصو جاندي "، حيث كان يُستخدم لتنسيق فرق العمل أثناء مدّ وصيانة المسارات.

إرث

في عام 1976، تم إصدار فيلم سيرة ذاتية خيالي للغاية بعنوان Leadbelly ، من إخراج جوردون باركس وبطولة روجر إي. موسلي في دور ليد بيلي.

يؤدي ريتشارد والترز [ 33 ] دور ليد بيلي في الحلقة 21 من الموسم 15 " موسيقى الشيطان " (21 مارس 2022) من المسلسل التلفزيوني الكندي البوليسي التاريخي "ألغاز موردوخ" . [ 34 ]

في عام 1950، كان تسجيل فرقة The Weavers لتوزيعهم الموسيقي لأغنية "Irene" لليد بيلي، والذي صدر بعنوان " Good Night, Irene "، أول أغنية فولكلورية تصل إلى المرتبة الأولى في قوائم الولايات المتحدة، حيث بيع منها حوالي مليوني نسخة. [ 35 ]

روّج كورت كوبين لإرث ليد بيلي، ويعود الفضل في معرفة بعض جمهور موسيقى الروك الحديثة بليد بيلي إلى أداء فرقة نيرفانا لأغنية "أين نمت الليلة الماضية؟" (التي أطلق عليها ليد بيلي اسم " في أشجار الصنوبر ") في حفلٍ متلفزٍ صدر لاحقًا بعنوان "MTV Unplugged in New York" . [ 36 ] وقد أدرج كوبين ألبوم "Laed Belly's Last Session Vol. 1" ضمن قائمة الخمسين ألبومًا الأكثر تأثيرًا في تشكيل صوت نيرفانا. [ 37 ] كما أُدرج في قائمة مجلة NME لأفضل مئة ألبوم لم تسمع بها من قبل. [ 38 ]

حققت فرقة الروك الأمريكية رام جام نجاحًا كبيرًا بأغنية " بلاك بيتي "، والتي قاموا بتحويلها إلى أغنية روك في عام 1977. تم تسجيل أغنية "بلاك بيتي" بواسطة ليد بيلي في عام 1939.

يعزو بوب ديلان الفضل إلى ليدبيتر في تعريفه بموسيقى الفولك. في محاضرته عند استلام جائزة نوبل ، قال ديلان: "أعطاني أحدهم - شخص لم أره من قبل - أسطوانة ليد بيلي عليها أغنية " حقول القطن ". وقد غيّرت تلك الأسطوانة حياتي في تلك اللحظة. نقلتني إلى عالم لم أكن أعرفه. كان الأمر أشبه بانفجار. كأنني كنت أسير في الظلام وفجأة أضاء الظلام. كأن أحدهم لمسني. لا بد أنني استمعت إلى تلك الأسطوانة مئة مرة." [ 39 ] كما يُشيد ديلان به في أغنية " أغنية إلى وودي " في ألبومه الأول الذي يحمل اسمه .

كان لتسجيلات ليد بيلي دورٌ محوريٌ في إطلاق موجة إحياء موسيقى السكيفل البريطانية ، والتي بدورها أفرزت العديد من الموسيقيين البارزين خلال الغزو البريطاني . وقد مثّل تسجيل لوني دونيغان لأغنية " روك آيلاند لاين "، التي صدرت كأغنية منفردة في أواخر عام 1955، بدايةً لجنون موسيقى السكيفل. ونُقل عن جورج هاريسون، عضو فرقة البيتلز ، قوله: "لولا ليد بيلي، لما كان هناك لوني دونيغان؛ ولولا لوني دونيغان، لما كانت هناك فرقة البيتلز. وبالتالي، لما كان هناك ليد بيلي، لما كانت هناك فرقة البيتلز." [ 40 ] وفي تكريمٍ بثته هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) عام 1999، بمناسبة الذكرى الخمسين لوفاة ليد بيلي، ادّعى فان موريسون - بينما كان يجلس بجانب روني وود، عضو فرقة رولينغ ستونز - أن المشهد الموسيقي الشعبي البريطاني في ستينيات القرن الماضي ما كان ليوجد لولا تأثير ليد بيلي. وقال: "أراهن على ذلك". وقد أيّد وود هذا الرأي. [ 41 ]

قام المغني الهندي بوبن هازاريكا - الذي تأثر بشكل عام بالروحانيات خلال أيامه كطالب في الولايات المتحدة - بترجمة غناء ليد بيلي لأغنية "نحن في نفس القارب يا أخي" [ 42 ] إلى اللغة الأسامية باسم " Ami ekekhon nawore zatri " (আমি একেখন নमৱৰে). لا). [ 43 ] [ 44 ] في وقت لاحق، أصدر أيضًا نسخة باللغة البنغالية باسم " Mora jatri eki toronir " (মোग॰যতত্रী একই তरণীर). [ 45 ]

في عام 2001، أصدر مغني البلوز الإنجليزي الكندي لونغ جون بالدري ألبومه الاستوديو الأخير، بعنوان "تذكر ليدبيلي" . يحتوي الألبوم على نسخ لأغاني ليدبيلي، ويتضمن مقابلة مدتها ست دقائق مع آلان لوماكس .

طوّر جورج إزرا أسلوبه الغنائي من خلال محاولته تقليد أسلوب ليد بيلي. يقول إزرا: "كُتب على غلاف الأسطوانة أن صوته كان قويًا جدًا لدرجة أنك تحتاج إلى خفض صوت مشغل الأسطوانات. أعجبتني فكرة الغناء بصوت قوي، فجربتُ ذلك، ونجحتُ فيه." [ 46 ]

في عام ٢٠١٥، احتفالاً بالذكرى السنوية الـ ١٢٥ لميلاد ليد بيلي، أُقيمت فعاليات عديدة. فقد نظم مركز كينيدي ، بالتعاون مع متحف غرامي، فعالية "ليد بيلي في ١٢٥: تكريم لمغنٍّ أمريكي"، وهي أمسية موسيقية شارك فيها روبرت بلانت ، وأليسون كراوس ، وبادي ميلر، وكان فيكتور كراوس نجمها الرئيسي، وقدمها دوم فليمونز ، مع مشاركات خاصة من لوسيندا ويليامز ، وألفين يونغبلود هارت ، وبيلي هيكتور ، وفاليري جون ، وشانون ماكنالي ، وجوش وايت جونيور ، ودان زينز ، وغيرهم. [ ٤٧ ] كما أُقيمت في واشنطن العاصمة فعالية "بورجوا تاون: ليد بيلي في واشنطن العاصمة" التي نظمتها مكتبة الكونغرس، حيث أجرى تود هارفي مقابلة مع أفراد عائلة ليدبيتر حول قريبهم، ومساهماته في الثقافة الأمريكية والموسيقى العالمية، ونظرة عامة على أهم المواد المتعلقة بليد بيلي في أرشيف المركز. [ 48 ] ​​في لندن، إنجلترا، استضافت قاعة ألبرت الملكية مهرجان ليد بيلي ، وهو حدث موسيقي ضم فان موريسون ، وإريك بوردون ، وجولز هولاند ، وبيلي براغ ، وبول جونز ، وغيرهم. [ 49 ]

تيتانيك

تأثر ليدبيتر بغرق سفينة تايتانيك في أبريل 1912، فكتب أغنية "تايتانيك" [ 50 ] ، وهي أولى مؤلفاته على غيتار ذي اثني عشر وترًا، والذي أصبح فيما بعد آلته الموسيقية المميزة. عُزفت الأغنية لأول مرة أثناء عزفه مع بلايند ليمون جيفرسون (1893-1929) في دالاس ، تكساس، وما حولها . تتحدث الأغنية عن الملاكم الأمريكي من أصل أفريقي جاك جونسون ، الذي مُنع من الصعود على متن تايتانيك . في الواقع، مُنع جونسون من الصعود على متن سفينة أخرى بسبب لونه، لكنها لم تكن تايتانيك . [ 51 ] ومع ذلك، تتضمن الأغنية مقطعًا يقول: "حاول جاك جونسون الصعود على متن السفينة. قال له القبطان: 'لن أنقل فحمًا! وداعًا يا تايتانيك ! وداعًا!". أشار ليدبيتر لاحقًا إلى أنه اضطر إلى حذف هذا المقطع عند العزف أمام جمهور من البيض. [ 52 ]

"ابقَ متيقظًا"

في ما يُحتمل أن يكون أقدم تسجيل صوتي لهذه العبارة، حثّ ليدبيتر المستمعين السود على " البقاء متيقظين " في خاتمة أغنيته "فتيان سكوتسبورو" المسجلة عام ١٩٣٨. تروي الأغنية قصة تسعة مراهقين وشباب سود اتُهموا زوراً باغتصاب امرأتين بيضاوين في ألاباما عام ١٩٣١. يحذر ليدبيتر مستمعيه قائلاً: "لذا أنصح الجميع بتوخي الحذر عند مرورهم من هناك - من الأفضل البقاء متيقظين، وإبقاء أعينهم مفتوحة." [ ٥٣ ] [ ٥٤ ]

قائمة الأغاني

العزاب

سنة الإصدارعنوان

(الوجه أ/الوجه ب)

ملصقرقم الكتالوجتاريخ التسجيلرقم المصفوفةملحوظات
1935كل شيء للخارج والأسفل

صندوق التعبئة

لافتة3335923 يناير 193516688-2

16685-1

أصدرت شركة American Record Corporation هذه الأغاني في وقت واحد على ستة علامات تجارية مختلفة تملكها
ميلوتونM13326
الصفارية8438
ممتاز0314
روميو5438
باراماونت14006
1935كآبة القلق لأربعة أيام

أنين الأفعى السوداء الجديد

لافتة3336023 يناير 193516689-2

16691-2

أصدرت شركة American Record Corporation هذه الأغاني في وقت واحد على ستة علامات تجارية مختلفة تملكها
ميلوتونM13327
الصفارية8439
ممتاز0315
روميو5439
باراماونت14017
1936بيكي ديم، كانت فتاة مقامر

بابا لحم الخنزير

لافتة6-04-5523 يناير 1935،

25 مارس 1935

16678-1

17181-1

أصدرت شركة American Record Corporation هذه الأغاني في وقت واحد على ستة علامات تجارية مختلفة تملكها
ميلوتون6-04-55
الصفارية6-04-55
ممتاز6-04-55
روميو6-04-55
باراماونت6-04-55
1940أبحري يا صغيرتي، أبحري

ألا تحب والدك بعد الآن؟

طائر أزرقب-855015 يونيو 1940

17 يونيو 1940

051505

051325

1940ألبرتا

تي بي بلوز

طائر أزرقب-855915 يونيو 1940051507

051503

1940إيزي رايدر

كآبة القلق

طائر أزرقب-857017 يونيو 1940051322

051324

1941روبرتا

متجر الصليب الأحمر الكئيب

طائر أزرقب-870915 يونيو 1940051506

051504

1941مدينة نيويورك

لا يمكنك أن تخسرني يا تشولي

طائر أزرقب-875017 يونيو 1940051323-1

051326-1

1941صباح الخير يا بلوز

وداع البلوز

طائر أزرقB-879115 يونيو 1940051501

051502

1942أنا في جولتي الأخيرةطائر أزرقب-898115 يونيو 1940051508-1كانت هذه الأغنية هي الوجه الثاني لأغنية "Thirsty Mama Blues" لفرقة هوت ليبس بيج تريو.
1945 [ 55 ]خط روك آيلاند

قطعة قماش إيجل روك

مبنى الكابيتول100214 أكتوبر 1944

27 أكتوبر 1944

398-3A1

457-2A

يتضمن ألبوم كابيتول المكون من خمسة أقراص CE-16، تاريخ موسيقى الجاز المجلد 1: الجنوب "الصلب"
1946 [ 56 ]يلو جال

عندما كان الأولاد في السهل الغربي

ميوزيكرافت31017 فبراير 19445129

5130–1

1946روبرتا

جون هاردي

ميوزيكرافت31117 فبراير 19445126–3

5133

1946أين نمت الليلة الماضية؟

في نيو أورليانز

ميوزيكرافت31217 فبراير 19445128

5132

1946بيل برادي

أزهار جميلة في فناء منزلك الخلفي

ميوزيكرافت31317 فبراير 19445127

5131

1946 [ 57 ]إيزي رايدر

لحم الخنزير

قرص5501يونيو 1946
1947 [ 58 ]سويت ماري بلوز

الجنادب في وسادتي

مبنى الكابيتولA4003827 أكتوبر 1944459-2A

460-3A

1948إيرين

بلوز المياه الراكدة

مبنى الكابيتول4013011 أكتوبر 1944413-3A

416-3A

1948 [ 59 ]أستمتع بحفر بطاطسي

بلوز الدفاع

قرص5085يونيو 1946D-385

D-386

ألبومات

سنة الإصدارعنوانملصقرقم الكتالوجملحوظات
1939أغاني الزنوج الخاطئةميوزيكرافتالألبوم 31
1940أغاني سجون الجنوب، بما في ذلك أغنية "العرض الخاص في منتصف الليل"فيكتورP-50
1941حفلات موسيقية غنائية راقصةآش
1942أغاني العمل في الولايات المتحدة الأمريكيةآش
1944أغانٍ من تأليف ليد بيليآشA-343
1946الأغاني الشعبية الزنجيةقرص660
1947عرض منتصف الليل الخاصقرص726يضم البرنامج وودي غوثري وسيسكو هيوستن

قائمة أعمال موسيقية صدرت بعد وفاة المؤلف

تسجيلات مكتبة الكونغرس

تم إصدار تسجيلات مكتبة الكونغرس ، التي قام بها جون وآلان لوماكس في الفترة من 1934 إلى 1943، في سلسلة من ستة مجلدات بواسطة شركة راوندر ريكوردز :

  • عرض منتصف الليل الخاص (1991)
  • غوين يحفر حفرة ليضع فيها الشيطان (1991)
  • دعها تشرق عليّ (1991)
  • تايتانيك (1994)
  • لا أحد يعرف المعاناة التي مررت بها (1994)
  • انزلي يا هانا العجوز (1995)

تسجيلات فولكويز

تم إصدار تسجيلات Folkways ، التي تم إجراؤها لصالح Moses Asch من عام 1941 إلى عام 1947، في سلسلة من ثلاثة مجلدات بواسطة Smithsonian Folkways :

  • أين نمت الليلة الماضية ، إرث ليد بيلي، المجلد 1 (1996)
  • بورجوا بلوز ، إرث ليد بيلي، المجلد 2 (1997)
  • Shout On ، Lead Belly Legacy، المجلد 3 (1998)

أصدرت مؤسسة سميثسونيان فولكويز العديد من المجموعات الأخرى لتسجيلاته:

تسجيلات مباشرة

مجموعات أخرى

  • ألبوم تذكاري لليدبيلي، المجلد الثاني (1963، تسجيلات ستينسون، SLP 19)، إصدار فينيل أحمر
  • ألبوم "Alabama Bound" (1989، سلسلة RCA Heritage)، وهو عبارة عن قرص مضغوط يحتوي على 16 مقطعًا تم إنتاجه لصالح شركة BMG Direct Marketing.
  • أفضل أعمال هادي ليدبيتر (1989، تسجيلات بي جي أو )، والتي تحتوي على تسجيلات أُجريت لصالح شركة كابيتول ريكوردز عام 1944 في كاليفورنيا
  • ملك الغيتار ذي الاثني عشر وترًا (1991، سوني/ليجاسي ريكوردز )، وهي مجموعة من أغاني البلوز وأغاني السجون التي سُجلت عام 1935 في مدينة نيويورك لصالح شركة التسجيلات الأمريكية ، بما في ذلك تسجيلات بديلة لم تُصدر سابقًا.
  • ليد بيلي يغني ويعزف (1962، تسجيلات ستينسون، SLPS 91)، إصدار فينيل أحمر
  • حفل خاص، 21 نوفمبر 1948 (2000، سجلات الوثائق)، يحتوي على أداء حميمي لليد بيلي في حفل خاص في أواخر عام 1948 في مينيابوليس
  • Take This Hammer ، سلسلة When the Sun Goes Down، المجلد 5 (2003، RCA Victor/Bluebird Jazz)، مجموعة أقراص مدمجة تضم جميع الأغاني الـ 26 التي سجلها ليد بيلي لشركة Victor Records في عام 1940، نصفها يضم فرقة Golden Gate Jubilee Quartet (أصدرت شركة RCA Victor ألبومًا عام 1968 يتضمن حوالي نصف هذه التسجيلات).
  • ألبوم "The Definitive Lead Belly" (2008، Not Now Music)، وهو عبارة عن مجموعة من 50 أغنية على قرصين مدمجين.
  • ليدبيلي - مختارات من موسيقى الفولك والبلوز الأمريكية (2013، نوت ناو ميوزيك)، 75 أغنية على ثلاثة أقراص مدمجة
  • ملحمة أمريكية: أفضل أغاني ليد بيلي (2017، لو-ماكس، سوني ليجاسي ، ثيرد مان )

مراجع

  1. 1 2 3 إيجل، بوب؛ لوبلان، إريك س. (2013). موسيقى البلوز - تجربة إقليمية . سانتا باربرا: دار نشر براغر. ص  301. ISBN 978-0-313-34423-7.
  2. ↑ سنايدر، جاريد (صيف 1994). "ليدبيلي وفرقته الموسيقية: دراسة تقاليد الأكورديون الزرّي لدى الأمريكيين الأفارقة". الموسيقى الأمريكية . 12 (2): 148-166 . doi : 10.2307/3052520 . JSTOR 3052520 . 
  3. 1 2 هادي ويليام "ليد بيلي" ليدبيتر على موقع Find a Grave
  4. ↑ "Delta Blues.net" . مؤرشف من الأصل في 19 سبتمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 22 سبتمبر 2010 .
  5. ↑ مؤسسة "ليد بيلي" . LeadBelly.org. مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2010. تم الاطلاع عليه في 22 سبتمبر 2010 .
  6. 1 2 3 4 "MSN" . www.msn.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أبريل 2025 .
  7. ↑ لابيرج، إيف (2006). كومارا، إدوارد (محرر). موسوعة البلوز . روتليدج. ص 586-587 . ISBN  0-415-92699-8.
  8. ↑ "نبذة عن مرض الكبد الرصاصي"، مؤسسة الكبد الرصاصي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مارس 2020.
  9. ↑ تومكو، جين (2020). موسوعة موسيقيي لويزيانا: الجاز، البلوز، الكاجون، الكريول، الزايديكو، السوامب بوب، والجوسبل . باتون روج: مطبعة جامعة ولاية لويزيانا. ص 155. ISBN  978-0-8071-6932-2.
  10. ↑ كومارا، إدوارد م. (8 مارس 2006). موسوعة البلوز . دار النشر لعلم النفس. ISBN 978-0-415-92699-7تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مارس 2021 – عبر كتب جوجل.
  11. 1 2 3 4 5 وولف، تشارلز؛ لورنيل، كيب (1992). حياة وأسطورة ليدبيلي . مدينة نيويورك: دار هاربر كولينز للنشر. ISBN 0-06-016862-5.
  12. ↑ "ليدبيتر، هادي [ ليد بيلي ] (1888-1949)" . تم الاطلاع عليه في 5 ديسمبر 2023 .
  13. ↑ سانتيللي، روبرت، 2015، ليد بيلي: رجل التناقض والتعقيد ، ص 17. تسجيلات سميثسونيان فولكويز
  14. 1 2 3 جيلاند، جون (18 مايو 1969). "الحلقة 18 - تهبّ في الريح: موسيقى البوب ​​تكتشف الموسيقى الشعبية. الجزء 1" . سجلات موسيقى البوب . المكتبة الرقمية لجامعة شمال تكساس، Digital.library.unt.edu . تاريخ الاسترجاع: 22 سبتمبر 2010 .
  15. 1 2 لوماكس، آلان، محرر. الأغاني الشعبية في الولايات المتحدة الأمريكية . مكتبة نيو أمريكان.
  16. ↑ بورترفيلد، نولان (1996). الفارس الأخير: حياة وأزمنة جون أ. لوماكس، 1867-1948 . مطبعة جامعة إلينوي . ص 398. ISBN  9780252069710.
  17. 1 2 مجلة لايف – كتب جوجل . 19 أبريل 1937. الصفحات 38-40 . تم الاطلاع عليه في 30 ديسمبر 2011 . 
  18. ١ ٢ ٣ مقهى مادكات. ليدبيلي - ملك غيتار الـ ١٢ وترًا. مؤرشف في ٢ يناير ٢٠١٦، في أرشيف الإنترنت. تم استرجاعه في ٣٠ يناير ٢٠٩
  19. ↑ مكتبة جامعة كاليفورنيا في سانتا باربرا. "ليدبيلي" . ديسكوجرافي التسجيلات التاريخية الأمريكية . تم الاطلاع عليه في 5 ديسمبر 2020 .
  20. ↑ بليس، جيف (2015). "حياة وإرث ليد بيلي". ليد بيلي: مجموعة سميثسونيان فولكويز (ملف PDF) . واشنطن: تسجيلات سميثسونيان فولكويز. ISBN 978-0-9704942-5-2UPC 093074020128. مؤرشف من الأصل (PDF) بتاريخ 13 أبريل 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أبريل 2021 . 
  21. ↑ غاو، يونشيانغ (2021). انهضي يا أفريقيا! ازأري يا الصين! مواطنون سود وصينيون في العالم في القرن العشرين . تشابل هيل، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة كارولاينا الشمالية . ص 211. ISBN  9781469664606.
  22. ↑ لورنيل، كريستوفر "كيب". "هودي "ليد بيلي" ليدبيتر" . 64parishes.org . 64 أبرشية . تم الاطلاع عليه في 10 سبتمبر 2025 .
  23. ↑ بيركنسون ،روبرت (2010). تكساس القاسية: صعود إمبراطورية السجون الأمريكية . كتب متروبوليتان . 184. ISBN 978-0-8050-8069-8.
  24. ↑ "اليوم في تاريخ الماسونية" . MASONRYTODAY.com . 26 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 31 أكتوبر 2019 .
  25. ↑ نيف، كايل. "أدلة بحثية: تاريخ موسيقى لويزيانا: مواد في مجموعات خاصة: هادي ويليام "ليد بيلي" ليدبيتر" . guides.lib.lsu.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أغسطس 2022 .
  26. ↑ تيركل، ستادز (2009). وغنوا جميعاً . دار النشر الجديدة.
  27. ↑ أوهارا، ماركوس (22 نوفمبر 2009). "مدونة الغيتار الفريدة: غيتار ستيلا ذو 12 وترًا" . Uniqueguitar.blogspot.com .
  28. ↑ تيرنر، ديل (23 فبراير 2017). "ملك الـ12 وترًا: موسيقى البلوز ذات القاع الكبير لـ ليد بيلي" . Guitarworld.com . تم الاطلاع عليه في 6 يناير 2020 .
  29. ↑ كوبون، ميغيل (24 مارس 2014). "غيتار جاهز: ليد بيلي" . غيتار جاهز . تم الاسترجاع في 31 يوليو 2025 .
  30. ↑ كومارا، إدوارد م. موسوعة البلوز . 2006، مطبعة علم النفس، ص 434.
  31. ↑ "بيت سيغر - مقابلة مع مجلة الموسيقى الشعبية العالمية، 1963" . www.folkmusicworldwide.com . تاريخ الاطلاع: 19 يناير 2025 .
  32. ↑ ليد بيلي يغني أغنية "Take This Hammer" على يوتيوب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يناير 2008.
  33. ↑ "ريتشارد والترز" . الوصول إلى ريل وورلد . تورنتو : معهد ريل وورلد للشاشة. 2025. تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2025 .
  34. ↑ "موسيقى الشيطان" . سي بي سي جيم . سي بي سي/راديو كندا. 10 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2025 .
  35. ↑ سيجر، بيت (1972). شوارتز، جو ميتكالف (محرر). المغني الشعبي غير المكتمل . نيويورك: فايرسايد بوكس، سيمون وشوستر. ص 461. ISBN  0-671-22304-6.
  36. ↑ "أين نمت الليلة الماضية؟" . يوتيوب. 10 يناير 2011. مؤرشف من الأصل في 7 نوفمبر 2021.
  37. ↑ "أفضل 50 أغنية لفرقة نيرفانا" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 18 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مايو 2013 .
  38. ↑ "أعظم 100 ألبوم لم تسمع بها من قبل" . NME . 30 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أكتوبر 2018 .
  39. ↑ "جائزة نوبل في الأدب لعام 2016" . NobelPrize.org .
  40. ↑ كاتلين، روجر. "الإرث الذي لا يضاهى لفرقة ليد بيلي" . سميثسونيان .
  41. ↑ فيتزباتريك، ريتشارد (10 يونيو 2015). "ليد بيلي ألهم جيلاً موسيقياً" . Irishexaminer.com .
  42. ↑ "إيرل روبنسون يغني: تسجيلات فولكويز FG3545" (ملف PDF) . media.smithsonianfolkways.org . 1963. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 4 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2022 .
  43. ↑ ماجاو، لو؛ لينغدوه، أندرو. "نحن في نفس المركب يا أخي..." صحيفة التلغراف .
  44. ^ دوتا ، برانجال (5 نوفمبر 2020). "الأمريكي الأفريقي بوبن هازاريكا" . الحارس .
  45. ^ "المزيد من جاتري إيكي تورونير تيستو" . إم تي في تيستي كانزوني .
  46. ↑ "على وشك الوصول: جورج إزرا يصل عبر بودابست"" . Usatoday.com .
  47. ↑ "ليد بيلي في عامه الـ 125: تكريم لمغني أمريكي | متحف جرامي" . Grammymuseum.org .
  48. ↑ "المدينة البرجوازية: بطن الرصاص في واشنطن العاصمة" . مكتبة الكونغرس .
  49. ↑ "مهرجان ليد بيلي | قاعة ألبرت الملكية" . قاعة ألبرت الملكية .
  50. ↑ أغنية "The Titanic" لفرقة Leadbelly على يوتيوب
  51. ↑ داينرستين، جويل (1 أبريل 2003). تأرجح الآلة: الحداثة والتكنولوجيا والثقافة الأمريكية الأفريقية . مطبعة جامعة ماساتشوستس. ص 124. تم الاطلاع عليه في 18 نوفمبر 2011. مُنع جاك جونسون من الصعود على متن سفينة تايتانيك . 
  52. ↑ جلسات ليد بيلي الأخيرة ، القرص 2، المقطع 15، "تيتانيك". سميثسونيان فولكويز .
  53. ↑ رومانو، أجا (9 أكتوبر 2020). "تاريخ 'الصحوة'"" . Vox . تم الاطلاع عليه في 28 يونيو 2023 .
  54. ↑ كوارشي، مابينتي (9 مارس 2023). "ما معنى مصطلح 'مستيقظ'؟ كان مصطلحًا يستخدمه الأمريكيون السود، ولكنه أصبح الآن شعارًا للحزب الجمهوري" . يو إس إيه توداي . تم الاطلاع عليه في 28 يونيو 2023 .
  55. ↑ "إصدارات التسجيلات المسبقة" . بيلبورد . المجلد 57، العدد 39. 6 أكتوبر 1945. ص 85. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0006-2510 . تاريخ الاسترجاع: 30 مايو 2021 .    
  56. ↑ "إصدارات التسجيلات المسبقة" . بيلبورد . المجلد 58، العدد 15. 13 أبريل 1946. ص 124. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0006-2510 . تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2021 .    
  57. ↑ "إصدارات التسجيلات المسبقة" . بيلبورد . المجلد 58، العدد 26. 29 يونيو 1946. ص 30. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0006-2510 . تاريخ الاسترجاع: 30 مايو 2021 .    
  58. ↑ "إصدارات التسجيلات المسبقة" . بيلبورد . المجلد 59، العدد 35. 6 سبتمبر 1947. ص 31. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0006-2510 . تاريخ الاسترجاع: 30 مايو 2021 .    
  59. ↑ "إصدارات التسجيلات المسبقة" . بيلبورد . المجلد 60، العدد 7. 14 فبراير 1948. ص 123. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0006-2510 . تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2021 .    
  60. ↑ جلسات ليدبيلي الأخيرة ، المجلد 1. تسجيلات فولكويز (FP 241) الولايات المتحدة
  61. ↑ مازور، باري (25 فبراير 2015). "الانتقال من السجن صفر إلى بطل شعبي". صحيفة وول ستريت جورنال . ص. د5. 
  62. ↑ مجموعة سميثسونيان فولكويز ، إصدار مُعاد هندسته صوتيًا لعام ٢٠١٥. تسجيلات سميثسونيان فولكويز (SFW ٤٠٢٠١) الولايات المتحدة الأمريكية

مصادر

  • وايت، غاري؛ ستيوارت، ديفيد؛ أڤيڤا، إيلين (2001). الموسيقى في عالمنا . ص  196. ISBN 0-07-027212-3.
  • وولف، تشارلز؛ لورنيل، كيب (1992). حياة وأسطورة ليدبيلي . مدينة نيويورك: دار هاربر كولينز للنشر. ISBN 0060168625