العودة إلى البيضة

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

ألبوم "باك تو ذا إيغ" هو الألبوم الاستوديو السابع والأخيرلفرقة الروك البريطانية الأمريكية " وينغز" ، صدر في 8 يونيو 1979 عن شركة "بارلوفون" في المملكة المتحدة وشركة "كولومبيا ريكوردز " في أمريكا الشمالية (وهو أول ألبوم لهم مع هذه الشركة). شارك في إنتاجالألبوم كريس توماس ، ويعكس تبني قائد الفرقة بول مكارتني للاتجاهات الموسيقية المعاصرة مثل الموجة الجديدة والبانك، كما شهد انضمام العضوين الجديدين لورانس جوبر وستيف هولي إلى فرقة " وينغز " . يتبنى "باك تو ذا إيغ" فكرةً عامة تدور حول مفهوم الفرقة العاملة، وتزامن إنتاجه مع فترة نشاط مكثف للفرقة، تضمنت عودتها إلى الجولات الفنية والعمل على العديد من المشاريع التلفزيونية والسينمائية.

بدأ تسجيل الألبوم في يونيو 1978 واستمر قرابة عام. جرت جلسات التسجيل في استوديوهات "سبيريت أوف راناشان" في كامبلتاون ، اسكتلندا؛ وقلعة ليمبن في كينت؛ واستوديوهات "آبي رود" في لندن ؛ واستوديو "ريبليكا" - الذي بناه مكارتني كنسخة طبق الأصل من استوديو "آبي رود" الثاني عندما أصبح الأخير غير متاح. عادت فرقة "وينجز" إلى "آبي رود" في مارس 1979 لإكمال الألبوم، قبل تصوير سلسلة من الفيديوهات الترويجية في ليمبن وأماكن أخرى، لما أصبح لاحقًا البرنامج التلفزيوني الخاص " باك تو ذا إيغ ".

تلقى ألبوم "Back to the Egg" مراجعات سلبية من غالبية النقاد، حيث وصفته مجلة رولينج ستون بأنه "أسوأ مجموعة من الأغاني الرديئة في الذاكرة الحديثة". [ 1 ] ورغم أن الألبوم دخل قائمة أفضل عشرة ألبومات في جميع أنحاء العالم وحصل على شهادة البلاتين في الولايات المتحدة، إلا أنه اعتُبر فاشلاً تجارياً مقارنةً بإصدارات فرقة وينجز السابقة، لا سيما في ضوء الشروط المالية السخية التي وقّعها مكارتني مع شركة كولومبيا ريكوردز التابعة لشبكة سي بي إس . ومن بين أغانيه المنفردة - " Old Siam, Sir " و" Getting Closer " و" Arrow Through Me " - لم تصل سوى أغنية "Getting Closer" إلى قائمة أفضل 20 أغنية في بريطانيا أو أمريكا. أما أغنية " Rockestra Theme "، التي سُجلت بمشاركة موسيقيين ضيوف من فرق مثل ذا هو وليد زيبلين وبينك فلويد ، فقد فازت بجائزة غرامي لأفضل أداء موسيقي روك في عام 1980.

قامت فرقة وينغز بجولة في المملكة المتحدة للترويج لألبومها، لكن الجولة العالمية المخطط لها انتهت في يناير 1980، عندما أُلقي القبض على مكارتني في اليابان بتهمة حيازة الماريجوانا ، وقضى تسعة أيام في السجن. تفككت الفرقة في أوائل العام التالي بعد رحيل لاين. أُعيد إصدار ألبوم "باك تو ذا إيغ " عام 1993، مع أغاني إضافية، وفي عام 2007 أُتيح لمنصة آيتونز ، مع إضافة أغنية " غودنايت تونايت " المنفردة التي أصدرتها وينغز عام 1979 ، بنسختها المطولة.

خلفية

بعد إصدار ألبوم "لندن تاون " (1978)، استعان بول مكارتني، قائد فرقة وينجز، بعازفَي جلسات، هما عازف الطبول ستيف هولي وعازف الغيتار الرئيسي لورانس جوبر ، ليحلا محل العضوين السابقين جو إنجلش وجيمي ماكولوتش . [ 2 ] مع التشكيلة الجديدة - وهي السادسة لفرقة وينجز منذ تأسيسها عام 1971 [ 3 ] - كان مكارتني ينوي تسجيل ألبوم روك أند رول قوي والعودة إلى الجولات، لإقامة أولى حفلات الفرقة منذ جولتها الناجحة "وينجز أوفر ذا وورلد" في الفترة 1975-1976. [ 4 ] كما كان مكارتني يأمل في تحقيق خطته القديمة لإنتاج فيلم مقتبس من سلسلة الرسوم المتحركة "روبرت الدب" ، [ 5 ] التي كان يمتلك حقوقها التجارية، [ 6 ] وكلف الكاتب المسرحي الإنجليزي ويلي راسل بكتابة فيلم روائي طويل من بطولة وينجز. [ 7 ] [ ملاحظة 1 ]  

انضم هولي وجوبر إلى فرقة وينجز بتوصية من ديني لين ، المؤسس المشارك وعازف الغيتار ، [ 13 ] الذي ظهر كضيف في برنامج ديفيد إسيكس عام 1977 عندما كان جوبر يعمل عازف غيتار في الفرقة. [ 14 ] انضم هولي، جار لين، إلى وينجز في الوقت المناسب للظهور في الفيديو الترويجي لأغنية " With a Little Luck "، الأغنية الرئيسية لألبوم London Town، [ 15 ] بعد أن رفض عرضًا للانضمام إلى فرقة إلتون جون . [ 16 ] ووفقًا لغاري ماكجي، كاتب سيرة وينجز، كان كل من جوبر وهولي يتقاضيان أجرًا أسبوعيًا يقل عن خُمس الأجر الذي كان يتقاضاه مكارتني وزوجته ليندا (عازفة الكيبورد في الفرقة) ولين. [ 15 ]

في ألبومهم الجديد " باك تو ذا إيغ" ، تعاون مكارتني في الاستوديو مع المنتج كريس توماس ، [ 17 ] الذي سبق أن بدأ العمل معه على الصوت لفيلمين يوثقان جولة وينغز العالمية الأخيرة: " وينغز أوفر ذا وورلد" ، وهو فيلم وثائقي تلفزيوني، [ 18 ] وفيلم "روك شو " (1980) الذي عُرض في دور السينما . [ 19 ] كانت هذه المرة الأولى التي تسجل فيها وينغز مع منتج خارجي منذ أغنيتهم ​​المنفردة " لايف آند ليت داي " عام 1973، والتي أنتجها جورج مارتن . [ 20 ] بعد العمل مع فرقتي بريتندرز وسكس بيستولز ، أضفى توماس لمسة من موسيقى البانك روك والموجة الجديدة على صوت وينغز، [ 21 ] [ 22 ] بما يتماشى مع رغبة مكارتني في عكس الاتجاهات الموسيقية المعاصرة. [ 23 ] [ 24 ]

الأغاني

كانت موجة الموسيقى الجديدة في أوجها، و  ... أدركت حينها، "حسنًا، ما المشكلة في أن نصدر ألبومًا سريع الإيقاع؟"  ... تأثر ألبوم "العودة إلى البيضة" بما كنت أرغب في فعله في ذلك الوقت، والاتجاه الذي شعرت أنني لم أسلكه منذ فترة  ... [ 25 ]

— بول مكارتني، متحدثاً عن تأثيراته الموسيقية أثناء إنتاج الألبوم

على الرغم من أن ألبوم "لندن تاون" تضمن مساهمة كبيرة من لاين ككاتب أغاني، [ 17 ] [ 26 ] فإن جميع أغاني ألبوم "باك تو ذا إيغ" باستثناء أغنية واحدة تُنسب إلى مكارتني وحده. [ 27 ] كان من المخطط أصلاً أن يتمحور الألبوم حول فكرة عامة، [ 28 ] والتي كتب عنها المؤلفان تشيب مادينجر ومارك إيستر في كتابهما " ثمانية أذرع لاحتضانك ": "كانت الفكرة هي أن يكون موضوع الألبوم فرقة موسيقية عاملة، تعود إلى جولاتها  ... أو "العودة إلى البيضة" (أو القشرة الواقية) للجولة." [ 23 ] في النسخة الأصلية من الألبوم ، حمل وجهي الألبوم عنوانين مرتبطين بالبيضة: "صني سايد أب" و"أوفر إيزي". [ 29 ]

"صني سايد أب"

الأغنية الافتتاحية للألبوم هي "Reception"، وهي مقطوعة موسيقية، حاول فيها مكارتني تجسيد شعور تدوير مؤشر الراديو والعثور على "أربع محطات تقريبًا في آن واحد". [ 30 ] تتميز المقطوعة بعزف جيتار على آلة توليف إلكترونية (عزفها جوبر) فوق لحن باس مستوحى من موسيقى الفانك ، وأصوات منطوقة، بما في ذلك قراءة جزء من "The Poodle and the Pug" من أوبرا فيفيان إليس " Big Ben " (1946). [ 31 ] يُعرض في هذه المقطوعة الافتتاحية مقطع قصير من أغنية "The Broadcast"، التي تظهر لاحقًا في ألبوم " Back to the Egg" . [ 30 ] تلتزم الأغاني الثلاث التالية - " Getting Closer " و"We're Open Tonight" و"Spin It On" - بالمفهوم المقترح للألبوم ككل. [ 23 ] في مقالٍ نُشر في مجلة ميلودي ميكر في يونيو 1979، فسّر مارك ويليامز أغنية "Reception" على أنها تمثل راديو يتم ضبطه في سيارة، حيث "يكون الراكب في طريقه إلى حفلة موسيقية، ومن هنا جاءت عبارة 'Getting Closer' [إلى مكان الحفل]، وعند الوصول، عبارة 'We're Open Tonight'". [ 32 ] ثم ينعكس مفهوم الأداء الحي في ترتيب ما يسميه مادينجر وإيستر "أغاني الروك الأكثر صخبًا مثل 'Spin It On'". [ 23 ]  

فرقة سيكس بيستولز (في الصورة أثناء حفل موسيقي عام 1977)، جزء من ظاهرة موسيقى البانك والموجة الجديدة التي ألهمت بعض الأغاني في ألبوم Back to the Egg

سجّل مكارتني نسخة تجريبية على البيانو لأغنية "Getting Closer" عام ١٩٧٤، وكانت الأغنية آنذاك ذات إيقاع أبطأ . [ ٣٣ ] يصف الكاتب توم دويل، المساهم في مجلة موجو ، نسخة فرقة وينجز بأنها "بوب قوي" وتُذكّر بفرقة سكوويز الإنجليزية . [ ٣٤ ] كُتبت أغنية "We're Open Tonight" الهادئة في مزرعة مكارتني في كامبلتاون ، اسكتلندا، وكانت الأغنية الرئيسية للألبوم حتى اقترحت ليندا اسم " Back to the Egg ". [ ٣٥ ]

أغنية أخرى أُلفت في اسكتلندا، [ 36 ] أغنية "Spin It On" ذات الإيقاع السريع [ 32 ] كانت بمثابة اعتراف واضح بموسيقى البانك والموجة الجديدة؛ [ 37 ] وصفها الكاتب فينسنت بينيتيز بأنها "نزعة مكارتني المرحة على طريقة البانك". [ 27 ] تحدث لورانس جوبر عن عزفه المنفرد على الغيتار في كتاب لوكا بيراسي "العودة إلى البيضة: قصة ألبوم وينغز الأخير" : "بدا الأمر طبيعيًا - خاصة مع أغنية بعنوان "Spin It On" - أن أبدأ بعزف هذه الخطوط الدائرية على الغيتار". [ 38 ] وبالمثل، تحمل مقطوعة لاين "Again and Again and Again" "أصداء فرقة ذا كلاش "، وفقًا لكاتب سيرة مكارتني هوارد ساونز . [ 37 ] كانت هذه الأغنية في الأصل مقطوعتين منفصلتين، قام لاين بدمجهما بناءً على توصية مكارتني. [ 36 ]

على الرغم من أن أغنية " Old Siam, Sir " تُنسب إلى مكارتني وحده، إلا أنها تُشير إلى "أكبر مشاركة جماعية من الفرقة" فيما يتعلق بكتابة الأغاني، كما يُشير مادينجر وإيستر. [ 36 ] تُشبه الأغنية في أسلوبها أغنية "Spin It On"، حيث تتضمن لحنًا على لوحة المفاتيح من تأليف ليندا [ 36 ] ومقطعًا موسيقيًا متوسطًا من تأليف هولي ؛ [ 39 ] بالإضافة إلى ذلك، ساعد لاين مكارتني في إكمال التلحين، [ 27 ] وقد قدمت فرقة وينجز نسخة تجريبية مبكرة منها في يوليو 1976. [ 40 ] [ ملاحظة 2 ] أما أغنية " Arrow Through Me "، وهي أغنية أقرب إلى أسلوب مكارتني في موسيقى البوب ​​الميلودية، [ 42 ] فهي أغنية كُتبت من منظور حبيب مرفوض. [ 43 ] وبتوزيع موسيقي يتجنب استخدام الغيتار لصالح آلة السينثسيزر وبيانو فيندر رودز وآلات النفخ، يرى بينيتيز أنها "تُذكرنا بأسلوب ستيفي وندر في موسيقى التكنو-بوب ". [ 27 ] كما أخبر ستيف هولي الكاتب لوكا بيراسي، تم تسجيل المسار الموسيقي المصاحب بمشاركة مكارتني وهولي فقط، حيث عزف هولي على الطبول وبعض آلات الإيقاع الخاصة. [ 44 ]

"سهل التحضير"

في بداية الجانب الثاني، كانت أغنية " Rockestra Theme " مقطوعة موسيقية سجلها مكارتني لأول مرة عام 1974، على نفس شريط التسجيل التجريبي للبيانو الذي سُجلت عليه أغنية "Getting Closer". [ 45 ] "Rockestra Theme" مقطوعة موسيقية بحتة، باستثناء عبارة " Why haven't I had any dinner? " التي تُصرخ، والتي يصفها الكاتب روبرت رودريغيز بأنها "استحضار مقصود" لأغنية غلين ميلر المنفردة " Pennsylvania 6-5000 " الصادرة عام 1940. [ 24 ] أما أغنية الروك الأخرى، [ 46 ] "To You"، فتتضمن كلمات موجهة إلى حبيب أساء إلى المغني. [ 47 ] ويُضفي عزف الجيتار المنفرد في التسجيل طابعًا غير مألوف على أغاني فرقة وينغز، [ 46 ] حيث عزف جوبر الجزء باستخدام جهاز Eventide Harmonizer بينما كان مكارتني يُعدّل إعدادات الجهاز في الوقت نفسه من غرفة التحكم في الاستوديو. [ 48 ]

اعتبر مكارتني أن المقطوعتين الموسيقيتين المتأثرتين بموسيقى الغوسبل اللتين تشكلان أغنية "After the Ball/Million Miles" لا تتمتعان بالجودة الكافية لتُدرجا كمقطوعتين منفصلتين؛ [ 49 ] تنتهي أغنية "After the Ball" بعزف منفرد على الغيتار، [ 49 ] مُقتطع من أجزاء عزفها مكارتني، ولين، وجوبر، وبعدها تتكون أغنية "Million Miles" من أداء منفرد لمكارتني على آلة الأكورديون . [ 50 ] يلي ذلك مزيج موسيقي آخر ، "Winter Rose/Love Awake"، وقد سجل مكارتني كلا الجزأين كنموذجين تجريبيين في استوديو رود، استوديو منزله في كامبلتاون، عام 1977. [ 51 ] [ ملاحظة 3 ]

"البث" مقطوعة موسيقية أخرى، [ 53 ] مصممة لإعطاء انطباع بتداخل عدة إشارات إذاعية، لتُكمل بذلك المفهوم الذي تم ترسيخه في الأغنية الافتتاحية للألبوم، "الاستقبال". [ 50 ] على خلفية موسيقية من البيانو والميلوترون والجيزموترون ، [ 50 ] تتضمن قراءات مأخوذة من مسرحيتي "رياضة الملوك" لإيان هاي و " الرجل الصغير" لجون غالزورثي . [ 54 ] كعودة إلى مفهوم الفرقة الموسيقية العاملة المقترح، يكتب رودريغيز أن أغنية "سعيد جدًا برؤيتك هنا" "تستحضر ترقب عرض حي مضمون أن يُبهر الجميع"، وبالتالي تُذكّر بمزيج أغاني فرقة وينغز الافتتاحي لعرض 1975-1976 " فينوس ومارس/عرض الروك ". [ 55 ] خلال الخاتمة، تُعيد الفرقة عزف مقطع من أغنية "نحن مفتوحون الليلة". [ 47 ] ينتهي الألبوم بأغنية عاطفية متأثرة بموسيقى الجاز [ 37 ] بعنوان "طلب الطفل"، والتي كتبها مكارتني لفرقة ميلز براذرز الصوتية الأمريكية ، بعد أن شاهدهم يؤدون في جنوب فرنسا خلال صيف عام 1978. [ 50 ]

إنتاج

أجرت الفرقة أولى بروفات ألبوم " باك تو ذا إيغ" في لندن، بمكاتب شركة مكارتني "إم بي إل كوميونيكيشنز" في ميدان سوهو ، قبل أن تُجري بروفات إضافية في اسكتلندا في يونيو 1978. [ 23 ] وكما هو الحال في تسجيلاته الأخرى مع فرقة "وينغز" خلال الفترة 1978-1979، عمل توماس مع فيل ماكدونالد كمهندس تسجيل، بناءً على إصرار مكارتني، بدلاً من بيل برايس ، الذي كان المهندس المُفضل لدى المُنتج. [ 56 ] [ ملاحظة 4 ]

التسجيل وإضافة الطبقات الصوتية

يونيو - يوليو 1978: استوديوهات روح راناشان

بدأت جلسات تسجيل ألبوم " باك تو ذا إيغ" في 29 يونيو 1978 في استوديوهات "سبيريت أوف راناشان" [ 58 ] ، وهي منشأة تسجيل أخرى أكبر حجماً تقع في مزرعة كامبلتاون التابعة لعائلة مكارتني، باستخدام معدات مستعارة من استوديو "آر إيه كيه" التابع لميكي موست في لندن. [ 59 ] سُجّلت المسارات الأساسية بعفوية افتقدتها أعمال فرقة "وينغز" السابقة، [ 35 ] مُتّبعةً نهجاً وصفه جوبر بأنه "عودة إلى الأساسيات، بروح فرق الجراج". [ 21 ]

استمرت جلسات التسجيل في استوديوهات "سبيريت أوف راناشان" حتى 27 يوليو، حيث قامت الفرقة خلالها بتسجيل وإضافة طبقات صوتية لأغاني "Arrow Through Me" و"Again and Again and Again" و"To You" و"Winter Rose" و"Old Siam, Sir" و"Spin It On". [ 23 ] كما تم الانتهاء من المسارات الأساسية لأغنية "Cage"، التي ظلت ضمن الترتيب المقترح للألبوم حتى أوائل عام 1979، بالإضافة إلى أغاني "Crawl of the Wild" و"Weep for Love" و"Ballroom Dancing" و"Maisie". [ 58 ] ستظهر هذه المقطوعات الثلاث الأخيرة في ألبومات منفردة لأعضاء فرقة "وينجز" بين عامي 1980 و1982. [ 60 ] [ ملاحظة 5 ]

بالإضافة إلى ذلك، صوّرت الفرقة فيديو ترويجيًا لأغنية " I've Had Enough " المنفردة من ألبوم London Town أثناء وجودها في اسكتلندا [ 39 ] [ 63 ] ، وفي أوائل يوليو، سجّلت عروضًا تجريبية لاثنتي عشرة مقطوعة موسيقية كانت مخصصة للموسيقى التصويرية لفيلم Rupert the Bear. [ 18 ] وفي حالة النشاط الأخير، لم يُعاد استخدام أي من هذه المقطوعات في ألبوم Rupert and the Frog Song (1984). [ 64 ] [ ملاحظة 6 ]

قلعة ليمبن في كينت، حيث سجلت فرقة وينجز جزءًا من ألبوم Back to the Egg وصورت الفيديو الخاص بأغنيتها المنفردة " Old Siam, Sir ".

سبتمبر 1978: قلعة ليمبن

بعد توقف مؤقت خلال العطلة الصيفية المدرسية، [ 66 ] استؤنف التسجيل في 11 سبتمبر في قلعة ليمبن بمقاطعة كنت، باستخدام معدات التسجيل المتنقلة التابعة لشركة RAK، كما كان الحال سابقًا. [ 23 ] ويعود اختيار الموقع جزئيًا إلى قرب القلعة من ملكية عائلة مكارتني "ووترفول" في بيسمارش ، شرق ساسكس. [ 67 ] [ 68 ] وخلال جلسات التسجيل التي استمرت حتى 29 سبتمبر، [ 69 ] سجلت الفرقة أغاني "We're Open Tonight" و"Love Awake" و"After the Ball" و"Million Miles" و"Reception" و"The Broadcast". [ 23 ] سجل مكارتني أغنية "Million Miles" في الهواء الطلق، على شرفة القلعة. وكما قال لورانس جوبر للمؤلف لوكا بيراسي: "هناك بُعدٌ لا يُمكنك الحصول عليه إذا اضطررتَ [للتسجيل في الداخل]؛ فالمكان مفتوح للغاية، وأعتقد أنه يُناسب جوّ كلمات الأغنية." [ 70 ]

تم التسجيل بشكل رئيسي في القاعة الكبرى للقلعة ، حيث وُضعت مجموعة طبول هولي في المدفأة. [ 23 ] سجّل مكارتني وجوبر مقاطع غيتارهما الصوتي لأغنية "We're Open Tonight" في درج. [ 36 ] أُخذت مقتطفات من كتب عُثر عليها في المكتبة، وسُجّلت قراءات أغنيتي "Reception" و"The Broadcast" في المطبخ، وأداها مالكا قلعة ليمبن، [ 50 ] هارولد وديردري مارغاري. [ 71 ]

أكتوبر - ديسمبر 1978: استوديوهات آبي رود

استوديوهات آبي رود في لندن – موقع آخر لتسجيل الألبوم

انتقلت جلسات التسجيل إلى استوديوهات آبي رود في لندن في 3 أكتوبر. [ 72 ] في ذلك اليوم، انضمت فرقة وينغز إلى مجموعة من الموسيقيين الضيوف، عُرفت مجتمعة باسم "روكسترا"، [ 43 ] لتسجيل أغنيتي "Rockestra Theme" و"So Glad to See You Here". [ 72 ] قام طاقم تصوير بقيادة باري تشاتينغتون بتصوير الجلسة، [ 41 ] وتم لاحقًا تجميع فيلم وثائقي مدته 40 دقيقة بعنوان "روكسترا " من اللقطات. [ 72 ] شملت المعدات المستخدمة في هذه الجلسة 60 ميكروفونًا، وجهازَي مزج صوت، وجهاز تسجيل ذي 16 مسارًا . [ 41 ] شارك في الجلسة كل من جيمس هوني مان سكوت من فرقة بريتندرز، وهانك مارفن من فرقة شادوز ، وبيت تاونشيند من فرقة ذا هو ، وديفيد غيلمور من فرقة بينك فلويد ، وجون بول جونز وجون بونام من فرقة ليد زبلين ، وبروس توماس من فرقة أتراكشنز . [ 72 ] ضمّت التشكيلة أيضاً قسم آلات النفخ النحاسية من جولة وينغز العالمية 1975-1976، والذي يتألف من هاوي كيسي ، وتوني دورسي، وثاديوس ريتشارد، وستيف هوارد. [ 41 ] كان من المقرر أن يشارك كيث مون ، لكنه توفي قبل الجلسة بفترة وجيزة؛ وكان من المقرر أيضاً أن يشارك جيف بيك وإريك كلابتون . [ 73 ]

في العاشر من أكتوبر، سجلت فرقة وينغز أغنية "Getting Closer" في استوديوهات آبي رود، إلى جانب نسخة تجريبية [ 50 ] من أغنية "Baby's Request". [ 72 ] كان مكارتني قد خصص هذا التسجيل لأغنية "Baby's Request" ليستخدمه الأخوان ميلز كمرجع، ولكن بعد أن طلبوا أجرًا مقابل تسجيل الأغنية، [ 74 ] أدرج النسخة التجريبية في ألبوم Back to the Egg . [ 75 ] وخلافًا للاعتقاد السائد استنادًا إلى صورة التُقطت في الاستوديو، لم يعزف مكارتني على آلة الكونترباس في الأغنية، كما كشف في مقابلة أجراها بيراسي مع لورانس جوبر لكتابه Back to the Egg: The Story of Wings' Last Album . [ 76 ] ثم واصلت الفرقة إضافة طبقات صوتية على هذه الأغاني وغيرها بشكل متقطع خلال شهري أكتوبر ونوفمبر، وانتهت في استوديوهات آبي رود في الأول من ديسمبر. [ 77 ]

ديسمبر 1978 - فبراير 1979: استوديو ريبليكا

مع اقتراب نهاية العام، أجرت فرقة وينجز أيضًا عمليات تسجيل إضافية في استوديو ريبليكا الذي تم بناؤه حديثًا، والواقع في مكاتب شركة MPL في ساحة سوهو. [ 77 ] ونظرًا لإحباطه من قرب إغلاق استوديو رقم 2 في آبي رود [ 30 ] - والذي كانت شركة EMI، مالكة الاستوديو وشركة التسجيلات، بحاجة إليه لفرقها الأخرى، إلى جانب وينجز [ 78 ] - قام مكارتني ببناء نسخة طبق الأصل من استوديو رقم 2 في الطابق السفلي من شركة MPL. [ 79 ] [ ملاحظة 7 ] ومن بين الأعمال التي أُنجزت على ألبوم Back to the Egg في استوديو ريبليكا، استبدلت الفرقة الثواني العشرين الأخيرة من أغنية "So Glad to See You Here" بما وصفه مادينجر وإيستر بأنه " خاتمة على نمط الريغي "، تحتوي على إعادة عزف أغنية "We're Open Tonight" . [ 81 ]

استمرت جلسات التسجيل هناك في يناير وفبراير 1979. [ 82 ] خلال تلك الفترة، سجلت الفرقة أغنية منفردة غير مدرجة في أي ألبوم - أغنية " Goodnight Tonight " ذات الطابع الديسكو ، مع أغنية " Daytime Nighttime Suffering " على الوجه الآخر - كإصدار يتزامن مع بث الحلقة الخاصة من برنامج " Wings Over the World" التي طال انتظارها . [ 83 ] [ 84 ] وبينما أشار سونس إلى أن علاقة مكارتني ولين بدأت بالتدهور في هذه المرحلة، قارن بين حيوية هذه التسجيلات الجديدة وجلسات تسجيل ألبوم " Back to the Egg" المطولة ، وكتب أن الألبوم "أصبح مرهقًا للغاية لدرجة أنه كان من الأنسب تسميته " Over-Egged "". [ 85 ] وبسبب نفاد صبره من الوقت الطويل الذي يقضيه في استوديو التسجيل، اعترف لين علنًا بأنه "متلهف" للقيام بجولة فنية. [ 86 ]

التسجيل النهائي والمزج

في مارس، عادت فرقة وينغز إلى استوديوهات آبي رود لإكمال الألبوم. [ 30 ] ثم أُضيفت طبقات صوتية إضافية إلى أغنية "Winter Rose/Love Awake" [ 87 ] وجزء موسيقي على آلة ميلوترون يُحاكي صوت الأوركسترا في نهاية أغنية "Getting Closer". [ 36 ] بعد أن عمل مع فرقة بلاك دايك ميلز في الستينيات، عندما أنتج أغنيتهم ​​المنفردة "Thingumybob" عام 1968 لصالح شركة آبل ريكوردز ، [ 88 ] دعا مكارتني الفرقة من يوركشاير لإضافة عزف آلات النفخ النحاسية إلى أغنية "Winter Rose/Love Awake". [ 89 ] استمرت جلسة التسجيل، التي عُقدت في 1 أبريل 1979، "معظم اليوم" وشارك فيها 26 عازفًا. [ 90 ]

أثناء عملية مزج الألبوم في مارس، استبعدت فرقة وينغز أغنية "Cage" التي كانت مُرتبة كثاني أغنية بعد "Reception". [ 91 ] وقد تم اعتماد الترتيب البديل نفسه الذي جمع تسجيلات روكسترا في نهاية الجانب الثاني من الألبوم، ليُختتم الألبوم بمقطع "We're Open Tonight". [ 30 ] تذكر هولي لاحقًا أنه بينما كانت الفرقة واثقة مسبقًا من أن ألبوم Back to the Egg سيكون قويًا، إلا أنه خلال عملية المزج النهائية "أدركنا احتمال وجود مشاكل". [ 92 ] في اللحظة الأخيرة، استُبدلت أغنية "Baby's Request" بأغنية "Cage" وتم تعديل ترتيب الأغاني، مما أدى إلى تراجع وضوح مفهوم العمل الجماعي بين أعضاء الفرقة. [ 93 ] شعر توماس بالإحباط من طول عملية المزج. ورغم محاولته تقديم ملاحظاته، إلا أنه وجد الأمر صعبًا لأن "بول مُصرّ جدًا على ما يريده". [ 94 ] وبحلول أبريل، توترت العلاقة بينهما بشكل كبير. وتولى نيك ويب من شركة EMI عملية إتقان الألبوم. [ 95 ]

الأعمال الفنية ومقاطع الفيديو الترويجية

صممت شركة Hipgnosis غلاف الألبوم ، [ 96 ] وهي الشركة نفسها التي صممت أغلفة ألبومات سابقة لفرقة Wings مثل Venus and Mars (1975) [ 97 ] وألبوم Wings Greatest (1978). [ 72 ] يصور الغلاف الأمامي أعضاء فرقة Wings الخمسة في غرفة، ينظرون إلى كوكب الأرض من خلال فتحة في الأرضية؛ تمثال سميراميس الموجود فوق المدفأة خلفهم هو نفسه الذي يظهر في غلاف ألبوم Wings Greatest . التقط الصورة المصور جون شو في استوديو لندن الخاص به. [ 25 ] [ 30 ] تم تصميم الديكور خصيصًا باستخدام تقنية المنظور القسري ، حيث تم تضييق ألواح الأرضية والفتحة بشكل مصطنع، مما يسمح بظهور صورة بزاوية واسعة دون أي تشويه للأشخاص على جانبي مكارتني. [ 98 ] ظهرت صور أعضاء الفرقة بشكل فردي على الغلاف الخلفي، ونُسبت إلى ليندا وبول مكارتني. [ 99 ]

بالتعاون مع شركة الإنتاج السينمائي Keef & Co.، صوّرت فرقة Wings سبعة فيديوهات ترويجية للألبوم، جُمعت لاحقًا في البرنامج التلفزيوني الخاص Back to the Egg . [ 100 ] جرى التصوير بين 4 و13 يونيو، في مواقع شملت القاعة الرئيسية لقلعة ليمبن، ومطارًا خاصًا في ليمبن، وشاطئ كامبر ساندز في شرق ساسكس، واستوديوهات Keef & Co. في لندن. [ 101 ] [ nb 8 ] من بين الأغاني التي صُوّرت لها فيديوهات: "Old Siam, Sir" و"Getting Closer" و"Spin It On" و"Arrow Through Me". [ 100 ]

يطلق

صدرت أغنية "Goodnight Tonight" عن شركة كولومبيا للتسجيلات في أمريكا، [ 103 ] مما مثّل انفصال مكارتني عن شركة كابيتول للتسجيلات التابعة لشركة إي إم آي ، [ 104 ] على الرغم من بقائه هو وفرقة وينجز مع شركة بارلوفون التابعة لإي إم آي في المملكة المتحدة. [ 105 ] جعل عقد مكارتني مع كولومبيا منه الفنان الأعلى أجرًا في العالم. [ 87 ] [ 106 ] [ ملاحظة 9 ] كحافز لمكارتني، أضافت شركة سي بي إس ، الشركة الأم لكولومبيا ، إلى محفظة حقوق النشر الخاصة به بمنحه كتالوج فرانك ميوزيك المربح للغاية [ 108 ] [ 78 ] ، مما جعل مكارتني صاحب حقوق الطبع والنشر لمسرحية Guys and Dolls وغيرها من المسرحيات الموسيقية الشهيرة لفرانك لوسر . [ 109 ] [ 110 ]

صدر ألبوم "Back to the Egg" في 24 مايو 1979 في الولايات المتحدة [ 111 ] (تحت رقم Columbia FC-36057)، وفي 8 يونيو في المملكة المتحدة (تحت رقم Parlophone PCTC 257). [ 25 ] [ 29 ] [ ملاحظة 10 ] في بريطانيا، كانت أغنية "Old Siam, Sir" هي الأغنية المنفردة الأولى من الألبوم، بينما كانت أغنية "Getting Closer" هي الأغنية المختارة في أمريكا؛ وفي كلتا الحالتين، كانت أغنية "Spin It On" هي الوجه الثاني للأغنية . [ 113 ] في 11 يونيو، أقيم حفل إطلاق الألبوم داخل استوديو رقم 2 في آبي رود، والذي تم تعتيمه بالكامل ليشبه مقلاة كبيرة، بينما مثلت الطاولات التي تحمل مظلات صفراء بيضًا مقليًا موضوعًا في المقلاة. [ 114 ] عُرض جزء من الفيلم الوثائقي "Rockestra" للمخرج تشاتينغتون خلال الحفل، [ 115 ] وكان هذا هو العرض العام الوحيد الذي حظي به الفيلم. [ 116 ]

أُصدرت الأغنيتان المنفردتان التاليتان في أغسطس، وهما "Arrow Through Me" في الولايات المتحدة و"Getting Closer" في المملكة المتحدة، [ 117 ] وقد صدرت الأخيرة كأغنية مزدوجة الوجه مع "Baby's Request". [ 73 ] وفي بعض الدول الأوروبية، صدرت أغنية "Rockestra Theme" كأغنية منفردة. [ 46 ]

مقارنةً بالنجاح التجاري الكبير لألبومات فرقة وينغز السابقة، كانت مبيعات ألبوم " باك تو ذا إيغ" مخيبة للآمال، [ 118 ] [ 119 ] ولم تحقق أي من أغانيه المنفردة نجاحًا كبيرًا. [ 73 ] [ 120 ] في المملكة المتحدة، وصلت أغنيتا "أولد سيام، سير" و"غيتينغ كلوزر" إلى المركزين 35 و60 على التوالي. [ 121 ] أما في قائمة بيلبورد هوت 100 الأمريكية ، فقد بلغت أغنية "غيتينغ كلوزر" ذروتها في المركز 20، وأغنية "آرو ثرو مي" في المركز 29. [ 122 ] [ 123 ] وصل ألبوم "باك تو ذا إيغ" إلى المركز السادس في المملكة المتحدة [ 121 ] والمركز الثامن في قائمة بيلبورد 200 ، [ 123 ] على الرغم من أن موقعي كاشبوكس وريكورد وورلد الأمريكيين قد أدرجاه في المركز السابع. [ 124 ] وبفضل حملة ترويجية مكثفة من شركة كولومبيا، بيع من الألبوم أكثر من مليون نسخة في أمريكا. [ 125 ] في بريطانيا، سرعان ما خفضت منافذ البيع بالتجزئة سعره في محاولة للتخلص من فائض المخزون لديها. [ 126 ]

أشار مكارتني لاحقًا إلى أنه بالنسبة لفرقة أخرى غير وينغز، كانت مبيعات ألبوم " باك تو ذا إيغ " ستُعتبر "جيدة جدًا". [ 25 ] ونظرًا لاستثمار شركة سي بي إس الكبير في الفنان الجديد، كما ذكر مادينجر وإيستر، أدى فشل الألبوم الظاهر إلى فترة من "تبادل الاتهامات بين بول وشركة كولومبيا ريكوردز"، استمرت حتى انتهاء عقده في عام 1985. [ 30 ] [ ملاحظة 11 ]

استقبال

التقييمات المهنية
نتائج التقييم
مصدرتصنيف
AllMusicنجمنجمنجم[ 128 ]
دليل كريستغاو للأرقام القياسيةج [ 129 ]
قائمة أعمال موسيقى الروك الأساسية5/10 [ 130 ]
موسيقى الروك من ميوزيك هاوندنجم[ 131 ]
سؤالنجمنجمنجم[ 132 ]
مرآة التسجيلنجمنجمنجم[ 133 ]
دليل ألبومات رولينج ستوننجمنجم[ 134 ]
أغاني ناجحة6/10 [ 135 ]

تلقى ألبوم " باك تو ذا إيغ" مراجعات سلبية في الغالب عند إصداره؛ [ 21 ] كتب المؤلف آلان كلايسون أن الألبوم تلقى "هجومًا نقديًا لاذعًا لا يقل قسوة عن ذلك الذي تعرض له ألبوم "لندن تاون "". [ 73 ] وفي نقد لاذع بشكل خاص لمجلة رولينغ ستون ، [ 136 ] وصفه تيموثي وايت بأنه "أسوأ مجموعة من الهراء في الذاكرة الحديثة"، وأعرب عن أسفه لأن أيًا من الأغاني لم تكن "مكتملة على الإطلاق"، حيث يُقدم للمستمع بدلاً من ذلك "عرضًا مزعجًا من الصور المفككة واللقطات الموسيقية غير المركزة". [ 1 ] بعد أن أبدى رأيه بأنه منذ عام 1970، "يُسخّر هذا العضو السابق في فرقة البيتلز مواهبه الهائلة حقًا  ... لبعض من أكثر الألبومات كسلاً في تاريخ موسيقى الروك أند رول"، كتب وايت: "من المسؤول هنا، كما شعر المرء مضطرًا للسؤال؟ يقدم ألبوم "باك تو ذا إيغ " الإجابة النهائية والواضحة: لا أحد ". [ 1 ] في مجلة ساوندز ، وصف توني ميتشل جميع الأغاني بأنها سهلة النسيان، والموسيقى بأنها "مُرضية ومُكررة". [ 137 ]

بحسب آلان كوزين وأدريان سنكلير، اعتبر العديد من النقاد تنوع الأساليب الموسيقية "متشتتًا" بدلًا من "متنوعًا". [ 138 ] وصف روني غور من مجلة "ريكورد ميرور " الألبوم بأنه "مزيج مشوش للغاية من أفكار غير مكتملة" يفتقر إلى "توجيه واضح" و"أغانٍ خالدة". [ 133 ] قال روبرت كريستغاو، ناقد " فيلدج فويس "، عن مكارتني وألبوم وينغز الجديد: "عندما يكون في أوج عطائه، تبدو ألحان باولي العذبة وكأنها سخاء. أما هنا، فهو يأمل فقط أن يلقى شيء ما رواجًا". [ 129 ] كتب راي كولمان في مجلة "ميلودي ميكر " أن مكارتني "يبدو وكأنه يدور في حلقة مفرغة من الابتذال". [ 139 ] وصف كولمان أغنيتي "Rockestra Theme" و"So Glad to See You Here" بأنهما "جيدتان، متدفقتان، جريئتان، وعلى الأقل فعالتان، مع أداء صوتي رائع من بول في الأغنية الأخيرة"، لكنه خلص إلى القول: "هذا الألبوم لا يرتقي بفرقة وينغز إلى أي مكان ..." [ 139 ] وفي صحيفة نيويورك تايمز ، لم يجد جون روكويل تجارب وينغز في موسيقى البانك مقنعة: "موسيقى البانك... تدور حول الشغف [...] وهي سمة متقطعة في أغاني مكارتني البوب. هنا، موسيقى البوب ​​أقل بريقًا ونعومة، ولكن لا يوجد الكثير من المشاعر الحقيقية لتعويض ذلك." [ 140 ] 

في تقييم أكثر إيجابية، أشاد ميتشل كوهين، في مجلة "كريم "، بالجانب الثاني من الألبوم واصفًا إياه بأنه "مجموعة من أداءات مكارتني المترابطة بسلاسة"، وأثنى على غناء مكارتني مقارنةً بأعماله السابقة، فكتب: "جميع الأغاني الحالية أكثر إيجازًا، وأفضل أداءً، وأقل تأثرًا بما يُمكن تسميته بوعي الفنان أمام الكاميرا". [ 141 ] منح ناقد مجلة " بيلبورد " ألبوم "باك تو ذا إيغ " لقب "سبوتلايت" (أي "أبرز إصدار جديد لهذا الأسبوع، والأكثر ترجيحًا لتصدر قوائم الأغاني")، وعلق قائلًا: "تتميز الموسيقى بأسلوب مكارتني المعتاد في الآونة الأخيرة، ولا يوجد فيها ما يميزها كإحدى روائعه. مع ذلك، فإن التوزيعات الموسيقية مثيرة للاهتمام، إذ تشمل أنماطًا متنوعة". [ 142 ] يرى الناقد الموسيقي بوب ووفيندين من مجلة NME أن محاولة وضع مفهوم شامل للألبوم كانت "غير مكتملة إلى حد كبير"، وأن صورة غلاف ألبوم Hipgnosis كانت "بكل تأكيد أقوى ما في الألبوم". [ 54 ] وبينما وصف ووفيندين الأغاني بأنها "ضعيفة بشكل خاص من ناحية الكلمات"، خلص إلى القول: "كانت هذه هي مشكلة مكارتني المألوفة. فقد كان يمتلك كل المتطلبات الإبداعية الأساسية، باستثناء الانضباط اللازم لدمج الأجزاء في عمل متكامل مثالي". [ 126 ]

لا تزال المراجعات اللاحقة سلبية بشكل عام. يرى الناقد ستيفن توماس إيرلوين من موقع AllMusic أن ألبوم Back to the Egg عبارة عن "مجموعة من أغاني [مكارتني] الأقل تميزًا" والتي "تفتقر إلى أي بريق"، وينتقد "ضعف جودة الصوت وأداء فرقة Wings الباهت". [ 128 ] وكتب نيك ديريسو من موقع Ultimate Classic Rock أن الألبوم يبدو كمحاولة غير مكتملة للتجريب مع موسيقى البانك والموجة الجديدة قبل العودة إلى "بعض أعمال مكارتني الأكثر شهرة". [ 143 ] ومن بين كُتّاب سيرة مكارتني، كتب فينسنت بينيتيز أن الأغاني "متفاوتة الجودة"، [ 21 ] ويصف هوارد ساونز الألبوم بأنه "مزيج غير متجانس، جيد في بعض أجزائه، مع محاولات رمزية لإضفاء طابع معاصر". [ 119 ] يرى توم دويل أن أغاني الروك ذات الطابع الموجي الجديد، مثل أغنية "Spin It On"، "ناعمة للغاية لدرجة أنها تفتقر إلى الجرأة الحقيقية"، وأن مقطوعتي الكلمات المنطوقة "غريبتان - وليس بالمعنى الإيجابي". [ 34 ] ويرى دويل أنه على الرغم من احتواء ألبوم Back to the Egg على "لحظات إلهام"، إلا أنه "كان هناك الكثير من المواد [المسجلة خلال جلسات التسجيل]، ومع ذلك لم تكن كافية لتكوين ألبوم متماسك". [ 144 ] ويشير بيراسي إلى أن الألبوم "مثّل نقطة تحول أسلوبية أخرى لماكارتني... ويقدم أسلوبًا جديدًا"، ولكنه في الوقت نفسه "يحتوي على التنوع المعتاد في الأنواع الموسيقية الذي لطالما ميّز إنتاجات ماكارتني". [ 145 ]

التداعيات وإعادة الإصدارات

في هذه الأيام، عندما تتحدث مع بعض الشباب، تجد أنه من الرائع ألا تصل أغنياتك إلى قوائم الأغاني الأكثر استماعًا. هذا الأمر غريب تمامًا على طريقة تفكيري  ... [لكن] بطريقة ما، من الجيد أن يكون لديك بعض الألبومات التي لم تحقق النجاح. لم أكن أنوي أن يكون ألبوم [ Back to the Egg ] غير معروف على نطاق واسع، لكن هذا جميل. [ 146 ]

— مكارتني، 2001، متأملاً في الفشل النسبي للألبوم

بعد أن لم يحقق الألبوم النجاح التجاري المأمول من كولومبيا وماكارتني، أمضى ماكارتني ما تبقى من صيف عام ١٩٧٩ في التسجيل في بيسمارش وكامبلتاون، بمعزل عن فرقة وينغز، [ ١٤٧ ] ليُصدر ألبومه المنفرد " ماكارتني ٢" (١٩٨٠). [ ١٢٥ ] خلال شهري نوفمبر وديسمبر من عام ١٩٧٩، بثت محطات التلفزيون الأمريكية حلقة خاصة مدتها ٣١ دقيقة بعنوان "العودة إلى البيضة" ، بالتزامن مع جولة وينغز في المملكة المتحدة التي شملت ١٩ حفلة ، [ ١٤٨ ] وهي المرحلة الأولى من الجولة العالمية المقترحة. [ ٤ ] من بين الأغاني التي قدمتها الفرقة في الحفل، عزفوا عدة مقطوعات من ألبوم " العودة إلى البيضة ": "الاقتراب أكثر"، و"مرة أخرى ومرة ​​أخرى ومرة ​​أخرى"، و"سيام القديمة، سيدي"، و"أدرها"، و"السهم يمر بي". [ ١٤٩ ]

كان من المقرر أن تقوم الفرقة بجولة في اليابان خلال شهري يناير وفبراير من عام 1980، [ 4 ] ولكن تم إلغاء الحفلات، بالإضافة إلى مواعيد جولاتهم في أماكن أخرى من العالم، [ 150 ] بعد إلقاء القبض على مكارتني بتهمة حيازة مخدرات عند دخوله البلاد. [ 151 ] في ذلك الوقت تقريبًا، فازت أغنية "Rockestra Theme" بجائزة غرامي لأفضل أداء موسيقي روك . [ 43 ] اجتمعت فرقة وينغز مجددًا في أكتوبر 1980 لإنهاء أغاني ألبوم Cold Cuts المخطط له ، [ 152 ] وهو ألبوم تجميعي اقترحه مكارتني عندما سعت شركة CBS إلى استرداد جزء من خسائرها المالية من ألبوم Back to the Egg . [ 153 ] [ ملاحظة 12 ] لم يدم لم شمل الفرقة مع وينغز طويلًا، وتوقفت الفرقة عن العمل بعد رحيل لاين في أبريل 1981. [ 155 ]

في 20 يونيو 1989، حين كان مكارتني قد عاد إلى شركة كابيتول ريكوردز، [ 156 ] صدر ألبوم " باك تو ذا إيغ" على قرص مضغوط في أمريكا [ 157 ] مع ثلاث أغنيات إضافية: [ 53 ] "داي تايم نايت تايم سافرينغ"، [ 158 ] وأغنية مكارتني المنفردة لعيد الميلاد عام 1979 " وندر فول كريسمس تايم "، والوجه الثاني للأخيرة، " رودولف ذا ريد-نوزد ريغي ". [ 159 ] في أغسطس 1993، [ 160 ] أعادت شركة بارلوفون إصدار الألبوم ضمن مجموعة "ذا بول مكارتني كوليكشن" مع نفس الأغنيات الإضافية الثلاث. ظهرت عينات من أغنيتي "ريسبشن" و"ذا برودكاست" في ألبوم "فايرمانز ستروبريز أوشنز شيبس فورست" (1993)، وهو عمل مشترك بين مكارتني ويوث . [ 161 ] في عام 2007، تم إصدار ألبوم Back to the Egg على iTunes ، مع نسخة ريمكس من أغنية "Goodnight Tonight" كأغنية إضافية. [ 53 ]

قائمة الأغاني

جميع الأغاني من تأليف بول مكارتني ، إلا ما ذُكر خلاف ذلك.

الوجه الأول: ساني سايد أب

  1. "الاستقبال" – 1:08
  2. " الاقتراب أكثر " – 3:22
  3. "نحن مفتوحون الليلة" – 1:28
  4. " أدرها " – 2:12
  5. " مرة أخرى ومرة ​​أخرى ومرة ​​أخرى " ( ديني لين ) - 3:34
  6. " سيام القديمة يا سيدي " – 4:11
  7. " سهم يخترقني " – 3:37

الجانب الثاني: أوفر إيزي

  1. " لحن روكسترا " – 2:35
  2. "إليك" – 3:12
  3. "بعد الكرة / مليون ميل" – 4:00
  4. "وردة الشتاء / الحب مستيقظ" – 4:58
  5. "البث" – 1:30
  6. "سعيد جدًا برؤيتك هنا" – 3:20
  7. " طلب الطفل " – 2:49
مقطع إضافي على القرص المضغوط
  2. " معاناة النهار والليل " – 3:23
  3. " وقت عيد الميلاد الرائع " – 3:49
  4. " رودولف ذو الأنف الأحمر ريغي " ( جوني ماركس ) – 1:48

الأفراد

أجنحة وأفراد إضافيون لكل بينيتيز. [ 162 ] تشكيلة روكسترا وإنتاجها لكل غلاف. [ 96 ]

أجنحة

موظفون إضافيون

تشكيلة فرقة روكسترا في أغنيتي "Rockestra Theme" و "So Glad to See You Here"

إنتاج

الجوائز

جوائز غرامي

سنةالمرشح / العملجائزةنتيجة
1980"لحن روكسترا"أفضل أداء موسيقي روك آلي [ 164 ]فاز

الرسوم البيانية والشهادات

ملحوظات

  1. ↑ شكّلت فكرة فيلم وينغز أساسًالإصدار مكارتني السينمائي الذي لم يلقَ استحسانًا يُذكر [ 8 ]، وهو فيلم Give My Regards to Broad Street (1984). [ 9 ] وقد أُنجز مشروع روبرت أخيرًا في عام 1984 أيضًا، [ 10 ] مُختصرًا في فيلم رسوم متحركة قصير بعنوان Rupert and the Frog Song ، والذي عُرض في دور السينما كفيلم داعم لفيلم Give My Regards to Broad Street . [ 11 ] [ 12 ]
  2. ↑ ادعى كل من لاين وهولي كتابة اللحن الرئيسي للجيتار في أغنية "أولد سيام، سير". [ 41 ] في اليوم الذي سجلت فيه فرقة وينجز الأغنية، كاد خلاف حول هذه المسألة أن يؤدي إلى اشتباك بالأيدي بين الموسيقيين. [ 41 ]
  3. ↑ كانت أغنية "Million Miles" أغنية أخرى قديمة لماكارتني، تعود إلى جلسة التسجيل التجريبية لعام 1974، والتي يشير مادينجر وإيستر إلى أنها سُجلت في لوس أنجلوس. [ 52 ]
  4. ↑ من بين تسجيلاتهم المشتركة قبل ألبوم Back to the Egg ، عمل فريق Wings في لندن على أغنيتين لماكارتني كانتا مخصصتين لفيلمي هوليوود Heaven Can Wait و Same Time Next Year لعام 1978 ، [ 39 ] ولم يتم استخدام أي منهما في ذلك الوقت. [ 57 ]
  5. ظهرت أغنية "Weep for Love" للين في ألبومه Japanese Tears (1980)، [ 60 ] وأعاد مكارتني تسجيل أغنية "Ballroom Dancing" لألبوم Tug of War (1982)، [ 61 ] وأُدرجت أغنية"Maisie" التي ألفها جوبر في ألبومه المنفرد الأول Standard Time (1982). [ 62 ]
  6. ↑ من بين الاثني عشر مقطعًا التي سجلتها فرقة وينجز، يعود تاريخ بعضها إلى أجزاء من الأغاني التي عزفها مكارتني خلال بروفات ألبوم " جيت باك " لفرقة البيتلز في يناير 1969، والتسجيل الأولي لألبومه هو وليندا "رام" في عام 1970، وجلسات تجريبية مثل تلك الخاصة بشريط البيانو لعام 1974. [ 65 ]
  7. ↑ وفقًا لمادينجر وإيستر، اضطر مكارتني إلى إفساح المجال لجلسات تسجيل محجوزة مسبقًا لألبوم كليف ريتشارد الجديد، روك أند رول جوفينيل (1979). [ 30 ] يكتب دويل أن المشروع المنافس كان في الواقع ألبومًا لكيت بوش ، "نجمة إي إم آي الجديدة" . [ 80 ]
  8. ↑ في قسمهما الذي يغطي التصوير، يذكر مادينجر وإيستر نفس المواقع لكنهما يحددان تواريخ من 28 مايو إلى 6 يونيو، وخلال هذه الفترة عادت فرقة وينجز أيضًا إلى قلعة ليمبن لإجراء مجموعة ثانية من جلسات التسجيل. [ 102 ]
  9. ↑ كان معدل حقوق الملكية الفكرية لمكارتني 20% من كل نسخة مباعة من الألبوم، وهو معدل وصفه ماكجي بأنه "رائع" في ذلك الوقت. [ 107 ]
  10. ↑ بينما كان تاريخ الإصدار في الولايات المتحدة هو 24 مايو وفقًا لماكجي [ 25 ] ومُجمِّع يوميات البيتلز كيث بادمان [ 111 ] ، يذكر مادينجر وإيستر أنه 11 يونيو، أي بعد أسبوع من إصدار كولومبيا للأغنية الرئيسية للألبوم هناك. [ 112 ]
  11. ↑ أرادت شركة كولومبيا تعظيم الإمكانات التجارية للألبوم من خلال تضمين أغنية "Goodnight Tonight"، التي حققت نجاحًا عالميًا، [ 127 ] لكن مكارتني رفض إدراجها. [ 30 ] [ 125 ]
  12. ↑ كان من المقرر في الأصل أن تصدر شركة Apple Records ألبوم Cold Cuts بميزانية محدودة في عام 1974، [ 154 ] لكن شركة Columbia رفضته. [ 153 ]

مراجع

  1. 1 2 3 وايت، تيموثي (23 أغسطس 1979). "بول مكارتني: العودة إلى البيضة " . رولينج ستون . الصفحات 55-56 . مؤرشف من الأصل في 20 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 17 مارس 2014 . 
  2. ↑ ماكجي، ص 120
  3. ↑ دوجيت، ص 264
  4. 1 2 3 رودريغيز، ص 66
  5. ↑ مادينجر وإيستر، ص 239
  6. ↑ كلايسون، ص 210
  7. ↑ سونس، الصفحات 345-346
  8. ↑ موسوعة رولينج ستون الجديدة لموسيقى الروك أند رول ، صفحة 641
  9. ↑ سونس، الصفحات 345، 383، 396
  10. ↑ مادينجر وإيستر، ص 262
  11. ↑ كلايسون، الصفحات 210، 211
  12. ↑ سونس، ص 397
  13. ↑ كلايسون، ص 190
  14. ↑ رودريغيز، الصفحات 217، 220
  15. 1 2 ماكجي، ص 121
  16. ↑ رودريغيز، ص 217، 219
  17. 1 2 ووفيندين، ص 120
  18. 1 2 ماكجي، ص 122
  19. ↑ مادينجر وإيستر، ص 228
  20. ↑ رودريغيز، ص 66، 269
  21. 1 2 3 4 بينيتيز، ص 88
  22. ↑ سونس، الصفحات 344-345
  23. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 مادينجر وإيستر، ص 240
  24. 1 2 رودريغيز، ص 376
  25. 1 2 3 4 5 ماكجي، ص 192
  26. ↑ رودريغيز، ص 223
  27. 1 2 3 4 بينيتيز، ص 90
  28. ↑ رودريغيز، الصفحات 269، 391
  29. 1 2 مادينجر وإيستر، ص 599
  30. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 مادينجر وإيستر، ص 241
  31. ↑ بينيتيز، الصفحات 88-89
  32. 1 2 ويليامز، مارك (16 يونيو 1979). "أجنحة: الانطلاق أخيرًا". ميلودي ميكر . متاح على Rock's Backpages . مؤرشف في 12 مارس 2014 على Wayback Machine ( يتطلب اشتراكًا ).
  33. ↑ بينيتيز، ص 89
  34. 1 2 دويل، ص 174
  35. 1 2 مادينجر وإيستر، ص 240، 242
  36. 1 2 3 4 5 6 مادينجر وإيستر، ص 242
  37. 1 2 3 سونس، ص 345
  38. ↑ بيراسي، ص 68
  39. 1 2 3 رودريغيز، ص 219
  40. ↑ مادينجر وإيستر، الصفحات 223-224
  41. 1 2 3 4 5 ماكجي، ص 123
  42. ↑ مادينجر وإيستر، ص 243
  43. 1 2 3 بينيتيز، ص 91
  44. ↑ بيراسي، ص 301
  45. ↑ مادينجر وإيستر، الصفحات 193-194، 599
  46. 1 2 3 مادينجر وإيستر، ص 244
  47. 1 2 بينيتيز، ص 92
  48. ↑ بينيتيز، الصفحات 92-93
  49. 1 2 بينيتيز، ص 93
  50. 1 2 3 4 5 6 مادينجر وإيستر، ص 245
  51. ↑ بينيتيز، ص 94
  52. ↑ مادينجر وإيستر، الصفحات 193-194
  53. 1 2 3 بينيتيز، ص 95
  54. 1 2 ووفيندين، ص 121
  55. ↑ رودريغيز، الصفحات 62-63، 269، 376
  56. ↑ مادينجر وإيستر، ص 238
  57. ↑ مادينجر وإيستر، ص 237، 238
  58. 1 2 بادمان، ص 223
  59. ↑ مادينجر وإيستر، الصفحات 223، 240
  60. 1 2 ماكجي، ص 226
  61. ↑ مادينجر وإيستر، ص 246
  62. ↑ بادمان، الصفحات 223، 264-265
  63. ↑ مادينجر وإيستر، الصفحات 232-233
  64. ↑ مادينجر وإيستر، الصفحات 239، 262
  65. ↑ مادينجر وإيستر، الصفحات 239-240
  66. ↑ بادمان، الصفحات 223-224
  67. ↑ سونس، الصفحات 306-307، 346
  68. ↑ دويل، الصفحات 173-174
  69. ↑ بادمان، ص 225
  70. ↑ بيراسي، ص 81.
  71. ↑ بينيتيز، الصفحات 89، 94
  72. 1 2 3 4 5 6 بادمان، ص 226
  73. 1 2 3 4 كلايسون، ص 191
  74. ↑ بيراسي، الصفحات 184-186
  75. ↑ كلايسون، الصفحات 191-192
  76. ↑ بيراسي، ص 88
  77. 1 2 مادينجر وإيستر، الصفحات 240-241
  78. 1 2 سونس، ص 348
  79. ↑ بادمان، ص 227
  80. ↑ دويل، الصفحات 176-177
  81. ↑ مادينجر وإيستر، الصفحات 241، 245
  82. ↑ بادمان، ص 229
  83. ↑ ماكجي، ص 127
  84. ↑ مادينجر وإيستر، الصفحات 246، 247
  85. ↑ سونس، الصفحات 347-348
  86. ↑ دويل، ص 177
  87. 1 2 بادمان، ص 230
  88. ↑ سبيزر، ص 342
  89. ↑ سونس، ص 216، 348
  90. ↑ بيراسي، الصفحات 306-307
  91. ↑ مادينجر وإيستر، الصفحات 241، 247
  92. ↑ ماكجي، ص 128
  93. ↑ مادينجر وإيستر، ص 240، 241
  94. ↑ كوزين وسينكلير، ص 639
  95. ↑ كوزين وسينكلير، ص 647
  96. ١ ٢ العودة إلى البيضة (بيانات الغلاف الداخلي). أجنحة . اتصالات MPL . ١٩٧٩. PCTC ٢٥٧.{{cite AV media notes}}صيانة CS1: أخرى في الاستشهاد بـ AV media (ملاحظات) ( رابط )
  97. ↑ سبيزر، الصفحات 197، 199
  98. ↑ شيبارد، مايك. "صور مايك شيبارد | نبذة عن مايك" . mikeshepherdimages.co.uk . تاريخ الاسترجاع: 2 مايو 2026 .{{cite web}}: CS1 maint: url-status ( link )
  99. ↑ كوزين وسينكلير، الصفحات 648-649
  100. 1 2 مادينجر وإيستر، ص 247
  101. ↑ بادمان، الصفحات 233، 234
  102. ↑ مادينجر وإيستر، الصفحات 247-248
  103. ↑ بادمان، الصفحات 230، 232
  104. ↑ ماكجي، الصفحات 125، 126
  105. ↑ مادينجر وإيستر، الصفحات 246، 247، 590
  106. ↑ دويل، ص 178
  107. ↑ ماكجي، ص 126
  108. ↑ دوجيت، ص 263
  109. ↑ كلايسون، ص 200
  110. ↑ ماكجي، الصفحات 125-126، 147-148
  111. 1 2 بادمان، ص 232
  112. ↑ مادينجر وإيستر، الصفحات 594، 599
  113. ↑ مادينجر وإيستر، الصفحات 590، 594
  114. ↑ بادمان، ص 233
  115. ↑ ماكجي، الصفحات 127-128
  116. ↑ مادينجر وإيستر، ص 243، 244
  117. ↑ بادمان، ص 235
  118. ↑ ووفيندين، الصفحات 117، 118، 124
  119. 1 2 3 سونس، ص 352
  120. ↑ رودريغيز، ص 269
  121. 1 2 3 "الفنان: بول مكارتني" . شركة Official Charts . مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2014. تم الاطلاع عليه في 3 نوفمبر 2013 .
  122. ↑ موسوعة رولينج ستون الجديدة لموسيقى الروك أند رول ، صفحة 640
  123. 1 2 3 "تاريخ بول مكارتني في قوائم بيلبورد: بيلبورد 200" . بيلبورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 نوفمبر 2024 .
  124. ↑ ماكجي، ص 233
  125. 1 2 3 ماكجي، الصفحات 127، 128
  126. 1 2 ووفيندين، ص 124
  127. ↑ رودريغيز، ص 389
  128. 1 2 إيرلوين، ستيفن توماس . " العودة إلى البيضة - أجنحة / بول مكارتني" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 27 فبراير 2023. تم الاسترجاع في 30 يناير 2024 .
  129. 1 2 كريستغاو، روبرت (1981). "دليل المستهلك للسبعينيات: W" . دليل كريستغاو للألبومات: ألبومات موسيقى الروك في السبعينيات . تيكنور آند فيلدز . ISBN 089919026Xتم الاطلاع عليه بتاريخ 9 مارس 2019 – عبر موقع robertchristgau.com.
  130. ↑ سترونج، ص 696
  131. ^ غراف ودورشهولز، ص. 731
  132. ↑ نيكول، جيمي (أكتوبر 1993). "إعادة إصدارات: بول مكارتني: مجموعة بول مكارتني ". مجلة كيو . ص 119. 
  133. 1 2 غور، روني (9 يونيو 1979). "بيضة فاسدة؟" (ملف PDF) . ريكورد ميرور . ص 19. تم الاطلاع عليه في 19 مايو 2026 - عبر worldradiohistory.com. 
  134. ↑ كوت، جريج (2004). "بول مكارتني" . في براكيت، ناثان؛ هورد، كريستيان (محرران). دليل ألبومات رولينج ستون الجديد ( الطبعة الرابعة). سيمون وشوستر . الصفحات 527-528 . ISBN   0-7432-0169-8أُرشف من المصدر الأصلي في 4 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2014 .
  135. ↑ ستار، ريد (28 يونيو - 11 يوليو 1979). "ألبومات". سماش هيتس . ص 25. 
  136. ↑ ووفيندين، الصفحات 121، 124
  137. ↑ ميتشل، توني (9 يونيو 1979). "أجنحة العودة إلى البيضة (MPL PCTC 257)". أصوات . ص 34. 
  138. ↑ كوزين وسينكلير، ص 659
  139. ١ ٢ هانت، كريس، محرر. (٢٠٠٥). "الفصل ٤: ١٩٧٦-١٩٨٠". NME Originals : البيتلز - سنواتهم الفردية ١٩٧٠-١٩٨٠ . لندن: IPC Ignite!. ص ١٢٣. 
  140. ↑ روكويل، جون (29 يونيو 1979). "حياة البوب". صحيفة نيويورك تايمز .
  141. ↑ كوهين، ميتشل (سبتمبر 1979). "وينجز: العودة إلى البيضة (كولومبيا)". كريم . متوفر على موقع Rock's Backpages. مؤرشف في 7 مارس 2014 على موقع Wayback Machine ( يتطلب اشتراكًا ).
  142. ↑ هاريسون، إد (محرر المراجعات) (23 يونيو 1979). "أفضل اختيارات الألبومات" . بيلبورد . ص 64. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 نوفمبر 2014 . 
  143. ↑ ديريسو، نيك (8 يونيو 2015). "كيف أصبح ألبوم 'العودة إلى البيضة' آخر ألبومات فرقة وينجز وأكثرها إحباطًا" . ألتيميت كلاسيك روك . مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 18 مايو 2016 .
  144. ↑ دويل، الصفحات 174، 209
  145. ↑ بيراسي، ص 293
  146. ↑ دو نوييه، بول (2003). "وحيدًا مرة أخرى، أو ...". مجلة موجو : الطبعة الخاصة بالسنوات الأخيرة للبيتلز . لندن: إيماب . ص 64.  
  147. ↑ مادينجر وإيستر، الصفحات 241، 248-249
  148. ↑ بادمان، الصفحات 238، 239
  149. ↑ مادينجر وإيستر، ص 254
  150. ↑ بينيتيز، ص 11
  151. ↑ ماكجي، ص 135
  152. ↑ مادينجر وإيستر، ص 260
  153. 1 2 سونس، ص 265
  154. ↑ سبيزر، ص 199
  155. ↑ بينيتيز، ص 97
  156. ↑ موسوعة رولينج ستون الجديدة لموسيقى الروك أند رول ، صفحة 639
  157. ↑ بادمان، ص 425
  158. ↑ إنجام، ص 143
  159. ↑ مادينجر وإيستر، الصفحات 207، 251، 608
  160. ↑ بادمان، ص 508
  161. ↑ مادينجر وإيستر، ص 350
  162. ↑ بينيتيز، الصفحات 88-94
  163. ↑ تيريل، مارشال (15 أكتوبر 2010). "حصري: عازف غيتار فرقة وينغز السابق، لورانس جوبر، يتحدث عن عمله تحت إدارة بول مكارتني" . مجلة داي تريبين. مؤرشف من الأصل في 22 أبريل 2016. تم الاطلاع عليه في 13 أبريل 2016 .
  164. ↑ "بحث عن الفائزين السابقين" . الأكاديمية الوطنية لفنون وعلوم التسجيل . مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه في 3 أكتوبر 2011 .
  165. 1 2 كينت، ديفيد ( 1993 ). كتاب الخرائط الأسترالي 1970-1992 . سانت آيفز، نيو ساوث ويلز : كتاب الخرائط الأسترالي. ISBN 0-646-11917-6.
  166. ↑ "أجنحة - العودة إلى البيضة" (بالألمانية). austriancharts.at. مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 3 أكتوبر 2011 .
  167. ↑ " ألبومات RPM 100 (11 أغسطس 1979)" . مكتبة وأرشيف كندا . مؤرشف من الأصل في 5 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 17 مارس 2014 .
  168. ↑ "أجنحة - العودة إلى البيضة" (باللغة الهولندية). dutchcharts.nl. مؤرشف من الأصل في 5 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 12 سبتمبر 2011 .
  169. 1 2 "Hit Parade Italia - ألبوم Gli più venduti del 1979" (باللغة الإيطالية). hitparadeitalia.it. مؤرشفة من الأصلي في 11 أغسطس 2011 . تم الاسترجاع 3 أكتوبر 2011 .
  170. 1 2 كتاب أوريكون لتصنيف الألبومات: الطبعة الكاملة 1970-2005 . روبونغي ، طوكيو : أوريكون إنترتينمنت. 2006. ISBN 4-87131-077-9.
  171. ↑ "Wings – Back to the Egg" . charts.nz . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أكتوبر 2011 .
  172. ↑ "أجنحة - العودة إلى البيضة" . norwegiancharts.com. مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 12 سبتمبر 2011 .
  173. ^ فرناندو سالافيري (سبتمبر 2005). Sólo éxitos: año año، 1959–2002 ( الطبعة الأولى). إسبانيا: Fundación Autor-SGAE. رقم ISBN  84-8048-639-2.
  174. ↑ "أجنحة - العودة إلى البيضة" (باللغة السويدية). swedishcharts.com. مؤرشف من الأصل بتاريخ 24 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أكتوبر 2011 .
  175. ↑ "أجنحة، العودة إلى البيضة" (بالألمانية). charts.de. مؤرشف من الأصل بتاريخ 24 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 نوفمبر 2013 .
  176. ↑ " أفضل 100 ألبوم لعام 1979 من RPM " . مكتبة وأرشيف كندا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 مارس 2014 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  177. ↑ "ألبومات (CD) لعام 1979 من إنتاج InfoDisc" (بالفرنسية). infodisc.fr. مؤرشف من الأصل (PHP) بتاريخ 21 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يناير 2012 .
  178. ↑ "شهادات الألبومات الكندية - وينجز - العودة إلى البيضة" . موسيقى كندا .
  179. ↑ "شهادات الألبومات البريطانية - وينجز - العودة إلى البيضة" . صناعة التسجيلات الصوتية البريطانية .حدد الألبومات في حقل "التنسيقات". اكتب "Back to the Egg Wings " في حقل "البحث:".  
  180. ↑ "شهادات الألبومات الأمريكية - وينجز - العودة إلى البيضة" . رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية .

مصادر

  • بادمان، كيث (2001). يوميات البيتلز، المجلد الثاني: ما بعد الانفصال 1970-2001 . لندن: دار أومنيبوس للنشر. ISBN 978-0-7119-8307-6.
  • بينيتيز، فينسنت ب. (2010). كلمات وألحان بول مكارتني: سنواته الفردية . سانتا باربرا، كاليفورنيا: براغر. ISBN 978-0-313-34969-0.
  • كلايسون، آلان (2003). بول مكارتني . لندن: سانكتشواري. ISBN 1-86074-482-6.
  • دوجيت، بيتر (2011). أنت لا تعطيني مالك أبدًا: البيتلز بعد الانفصال . نيويورك، نيويورك: إت بوكس. ISBN 978-0-06-177418-8.
  • دويل، توم (2013). رجل هارب: بول مكارتني في سبعينيات القرن العشرين . نيويورك، نيويورك: بالانتين بوكس. ISBN 978-0-8041-7914-0.
  • غراف، غاري. دورشهولز، دانيال، محررون. (1999). MusicHound Rock: دليل الألبوم الأساسي فارمنجتون هيلز، ميشيغان: مطبعة الحبر المرئي. رقم ISBN 1-57859-061-2.
  • إنجام، كريس (2003). الدليل الموجز للبيتلز (  الطبعة الأولى). لندن: راف جايدز. ISBN 978-1-84353-140-1.
  • كوزين، آلان؛ سنكلير، أدريان (2024). إرث مكارتني، المجلد 2: 1974-1980 . مدينة نيويورك: ديست . ISBN 978-0-06-300075-9.
  • ماكجي، غاري (2003). فرقة هاربة: تاريخ بول مكارتني وفرقة وينغز . لانام، ماريلاند: روومان وليتلفيلد. رقم ISBN 978-0-87833-304-2.
  • مادينجر، تشيب؛ إيستر، مارك (2000). ثمانية أذرع لاحتضانك: موسوعة البيتلز المنفردة . تشيسترفيلد، ميزوري: 44.1 برودكشنز. ISBN 0-615-11724-4.
  • موسوعة رولينج ستون الجديدة لموسيقى الروك أند رول . نيويورك، نيويورك: فايرسايد/رولينج ستون برس. 1995. ISBN 0-684-81044-1أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 20 نوفمبر 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أغسطس 2019 .
  • بيراسي، لوكا (2013). بول مكارتني: جلسات التسجيل (1969-2013) . [سلسلة]: دار نشر ليلي. رقم ISBN 978-88-909122-1-4.
  • بيراسي، لوكا (2023). بول مكارتني: الموسيقى أفكار. القصص وراء الأغاني (المجلد 1) 1970-1989 . ميلانو: دار نشر ليلي. ISBN 978-88-909122-9-0.
  • بيراسي، لوكا (2025). العودة إلى البيضة: قصة ألبوم وينغز الأخير . ميلانو: دار نشر ليلي. ISBN 979-12-817581-9-3.
  • رودريغيز، روبرت (2010). أسئلة وأجوبة حول فرقة البيتلز 2.0: سنواتهم الفردية، 1970-1980 . ميلووكي، ويسكونسن: باكبيت بوكس. ISBN 978-0-87930-968-8.
  • ساونز، هوارد (2010). فاب: حياة بول مكارتني الحميمة . لندن: هاربر كولينز. ​​ISBN 978-0-00-723705-0.
  • سبيزر، بروس (2005). ألبوم البيتلز المنفرد على تسجيلات آبل . نيو أورليانز، لويزيانا: 498 برودكشنز. ISBN 0-9662649-5-9.
  • سترونغ، مارتن سي. (2006). موسوعة موسيقى الروك الأساسية . إدنبرة، المملكة المتحدة: كانونغيت. ISBN 978-1-84195-827-9.
  • ووفيندين، بوب (1981). البيتلز منفصلون . لندن: بروتيوس. ISBN 0-906071-89-5.