سمك القاروص المرسوم

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 20 صور
الموسوعة الحرة
لحن من افتتاحية مقطوعة هنري بورسيل "يدك يا ​​بيليندا"، من أوبرا ديدو وإينياس (1689) مع ترقيم الباص في الأسفل (يلعبⓘ ،يلعبⓘ مع تحقيق الباص المرقّم).

الباص المُرقّم هو نظام تدوين موسيقي تظهر فيه الأرقام والرموز أعلى أو أسفل (أو بجانب) نغمة الباص. تشير هذه الأرقام والرموز (غالباً علامات التحويل ) إلى الفواصل الموسيقية ، والأوتار ، والنغمات غير الوترية التي يجب على عازف البيانو أو الهاربسكورد أو الأرغن أو العود (أو أي آلة أخرى قادرة على عزف الأوتار) عزفها بالنسبة لنغمة الباص. يرتبط الباص المُرقّم ارتباطاً وثيقاً بـ "باسو كونتينو" : وهو أسلوب ارتجالي تاريخي يُستخدم في جميع أنواع الموسيقى تقريباً في عصر الباروك من الموسيقى الكلاسيكية ( حوالي 1600-1750)، وإن كان نادراً ما يُستخدم في الموسيقى الحديثة. يُعرف الباص المُرقّم أيضاً باسم "ثوروباس" .

تشمل الأنظمة الأخرى للدلالة على الأوتار أو تمثيلها ما يلي: [ 1 ] تدوين المدرج الموسيقي البسيط ، المستخدم في الموسيقى الكلاسيكية ؛ الأرقام الرومانية ، المستخدمة بشكل شائع في التحليل التوافقي ؛ [ 2 ] حروف الأوتار ، المستخدمة أحيانًا في علم الموسيقى الحديث ؛ نظام أرقام ناشفيل ؛ وأسماء ورموز الأوتار المختلفة المستخدمة في موسيقى الجاز والموسيقى الشعبية (مثل C Major أو ببساطة C؛ D minor أو Dm أو D − ؛ G 7 ، إلخ).

باسو كونتينو

كانت أجزاء الباسو كونتينو ، الأكثر شيوعًا في عصر الباروك (1600-1750)، تُشكّل البنية التوافقية للموسيقى من خلال توفير خط الباص وتتابع الأوتار . غالبًا ما تُختصر العبارة إلى كونتينو ، ويُطلق على العازفين الذين يعزفون جزء الكونتينو اسم مجموعة الكونتينو .

يعزف عازف الهاربسكورد وعازف الكونتربو موسيقى الكونتينو لمجموعة صغيرة من المغنين.

غالبًا ما يُترك اختيار أعضاء فرقة الكونتينو لتقدير العازفين (أو قائد الأوركسترا في العروض الكبيرة )، وقد تباينت الممارسات بشكل كبير خلال عصر الباروك. يجب أن تتضمن الفرقة آلة واحدة على الأقل قادرة على عزف الأوتار، مثل البيانو ، أو الهاربسكورد ، أو الأرغن ، أو العود ، أو الثيوربو ، أو الغيتار ، أو الريغال ، أو القيثارة . بالإضافة إلى ذلك، يمكن إضافة أي عدد من الآلات التي تعزف في طبقة الصوت المنخفضة ، مثل التشيلو ، أو الكونترباس ، أو الكمان الجهير ، أو الفاجوت . أما التركيبة الأكثر شيوعًا، على الأقل في العروض الحديثة، فهي الهاربسكورد والتشيلو للأعمال الآلية والأعمال الصوتية الدنيوية، مثل الأوبرا ، والأرغن والتشيلو للموسيقى الدينية . ويمكن إضافة الكونترباس، خاصةً عند مرافقة صوت منفرد ذي طبقة صوتية منخفضة (مثل مغني الباص).

عادةً ما يختار العازفون آلات موسيقية من نفس عائلات الآلات المستخدمة في الفرقة الكاملة: فيشملون آلة الباسون عندما يتضمن العمل آلات الأوبوا أو غيرها من آلات النفخ، بينما يقتصرون على آلة التشيلو و/أو الكونترباس إذا اقتصر العمل على الآلات الوترية. أما آلات القيثارة والعود وغيرها من الآلات الوترية فهي أكثر شيوعًا في موسيقى أوائل القرن السابع عشر. في بعض الأحيان، يحدد الملحن الآلات المستخدمة: ففي أوبرا " لورفيو " (1607)، يطلب مونتيفيردي تنوعًا استثنائيًا في الآلات الموسيقية، حيث يستخدم العديد من آلات الهاربسكورد والعود مع كمان جهير في المشاهد الرعوية، تليها مشاهد رثاء مصحوبة بآلة الأورغانو دي لينيو وآلة الشيتاروني ، بينما يقف شارون حارسًا على أنغام موسيقى ملكية.

يُضيف عازف لوحة المفاتيح (أو أي آلة وترية أخرى) جزءًا مصاحبًا (ارتجاليًا) من خلال عزف نغمات فوق خط الباص المدون لإكمال التآلفات، سواءً كانت محددة مسبقًا أو مرتجلة أثناء الأداء. يُعدّ تدوين الباص المرقم، الموصوف أدناه، دليلًا إرشاديًا، ولكن يُتوقع من العازفين أيضًا استخدام حُكمهم الموسيقي والآلات أو الأصوات الأخرى (وخاصةً اللحن الرئيسي وأي علامات تحويلية قد تكون موجودة فيه) كدليل. يُدمج العازفون ذوو الخبرة أحيانًا دوافع موجودة في الأجزاء الآلية الأخرى في مرافقتهم الوترية المرتجلة. عادةً ما تُوفر الطبعات الحديثة من هذه الموسيقى جزءًا مُنجزًا للوحة المفاتيح، مكتوبًا بالكامل على المدرج الموسيقي ، بدلًا من الارتجال. مع ازدياد الاهتمام بالأداء المُستند إلى التاريخ ، ازداد عدد العازفين القادرين على ارتجال أجزائهم من الأرقام، كما كان يفعل عازفو عصر الباروك.

على الرغم من أن الباسو كونتينو كان عنصرًا أساسيًا في بنية وخصائص العصر الباروكي، إلا أنه تراجع استخدامه سريعًا في العصر الكلاسيكي (حتى حوالي عام ١٨٠٠). [ ٣ ] ومن الأمثلة المتأخرة على ذلك كونشيرتو كارل فيليب إيمانويل باخ في مقام ري الصغير للفلوت والوتريات والباسو كونتينو (١٧٤٧). أما أمثلة استخدامه في القرن التاسع عشر فهي أقل شيوعًا، لكنها موجودة: فمثلاً، تحتوي قداسات أنطون بروكنر وبيتهوفن وفرانز شوبرت على جزء من الباسو كونتينو كان مخصصًا لعازف الأرغن.

تدوين الباص المرقم

يتكون الجزء المدون باستخدام الباص المرقم من خط باص مدون بنوتات على مدرج موسيقي بالإضافة إلى أرقام وعلامات تحويل (أو في بعض الحالات خطوط مائلة عكسية مضافة إلى رقم) أسفل المدرج للإشارة إلى الفواصل التي يجب عزفها فوق نوتات الباص، وبالتالي أي انقلابات لأي أوتار يجب عزفها.

تشير عبارة "تاستو سولو" إلى عزف خط الباص فقط (بدون أي نغمات علوية) لفترة قصيرة، عادةً حتى ظهور النغمة التالية. وهذا يُوجه عازف الآلات الوترية إلى عدم عزف أي نغمات مرتجلة لفترة من الزمن. وقد كان من الضروري تحديد "تاستو سولو" تحديدًا لأنه كان من المتعارف عليه أنه إذا لم تكن هناك نغمات في مقطع من خط الباص المُرقّم، فإن عازف الآلات الوترية سيفترض إما أنه ثلاثي في ​​الوضع الأساسي ، أو سيستنتج من الحركة التوافقية وجود نغمة أخرى ضمنيًا. على سبيل المثال، إذا بدأ جزء كونتينو في مفتاح دو بنغمة دو في الباص في المقياس الأول، ثم انخفض إلى سي بيمول في المقياس الثاني، حتى لو لم تكن هناك نغمات، فإن عازف الآلات الوترية سيستنتج أن هذا على الأرجح وتر مهيمن في الوضع الأول (يُكتب سي-ري-صول، من النغمة السفلية للوتر إلى النغمة العلوية).

لم يكن الملحنون متسقين في استخداماتهم الموضحة أدناه. ففي القرن السابع عشر تحديدًا، كان يتم حذف الأرقام كلما رأى الملحن أن الوتر واضح. وكثيرًا ما كان الملحنون الأوائل، مثل كلاوديو مونتيفيردي، يحددون الأوكتاف باستخدام فواصل مركبة مثل 10 و11 و15.

أرقام

الرموز التقليدية الشائعة لآلة الباس المرقّمة
الثلاثيات
الانقلابفواصل موسيقية أعلى من الباسرمزمثال
موقع الجذر5 3لا أحد
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \new PianoStaff << \new Staff << \relative c' { \clef treble \time 3/4 <eg c>4 <c g' c> <ce g> } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \time 3/4 c4 eg } \figures { < _ >4 <6> <6 4> } >> >> }
الانقلاب الأول6 36
الانقلاب الثاني6 46 4
الأوتار السابعة
الانقلابفواصل موسيقية أعلى من الباسرمزمثال
موقع الجذر7 5 3 7
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \new PianoStaff << \new Staff << \relative c' { \clef treble \time 4/4 <bd f>4 <g d' f> <b f' g > <bd g> } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \time 4/4 g4 bdf } \figures { <7>4 <6 5> <4 3> <4 2> } >> >> }
الانقلاب الأول6 5 3 6 5
الانقلاب الثاني6 4 3 4 3
الانقلاب الثالث6 4 2 4 2 أو2

تظهر في الجدول الموجود على اليمين اختصارات نظام الترقيم المعاصر للثلاثيات والأوتار السابعة.

تشير الأرقام إلى عدد درجات السلم الموسيقي التي يجب عزف النوتة فوق خط الباص المحدد. [ 4 ] على سبيل المثال:

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \time 6/4 \clef bass << { c1 } \figures { < 6 4 >1 } >> }

هنا، نغمة الباص هي دو، ويشير الرقمان 4 و6 إلى أنه يجب عزف النغمتين الرابعة والسادسة فوقها، أي فا ولا. بعبارة أخرى، يمكن تحقيق الانقلاب الثاني لوتر فا الكبير على النحو التالي:

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \time 6/4 \clef bass << { <af c>1 } >> }

في الحالات التي يكون فيها الرقمان 3 أو 5 مفهومين عادةً، يتم حذفهما عادةً. على سبيل المثال:

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \clef bass << { \cadenzaOn c1 b, g, } \figures { < _ >1 < 6 > < 7 > } >> }

له نفس المعنى

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \clef bass << { \cadenzaOn c1 b, g, } \figures { < 5 3 >1 < 6 3 > < 7 5 3 > } >> }

ويمكن تحقيق ذلك على النحو التالي

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \clef bass \cadenzaOn <ce g>1 <b, d g> <g, b, d f> }

على الرغم من أن المؤدي قد يختار الأوكتاف الذي يعزف فيه النوتات الموسيقية، وغالبًا ما يقوم بتطويرها بطريقة ما، مثل عزفها على شكل أربيجيات بدلاً من الأوتار المتراصة ، أو عن طريق إضافة زخارف مرتجلة ، اعتمادًا على إيقاع ونسيج الموسيقى .

أحيانًا، تُحذف أرقام أخرى: فالرقم 2 وحده أو 4 2 يُشير إلى 6 4 2  ، على سبيل المثال. من وجهة نظر كاتب النوتات الموسيقية، تُعتبر هذه النوتة الباصية بوضوح وترًا سابعًا في الوضع الثالث ، لذا يُنظر إلى الفاصلة السادسة على أنها فاصلة يجب على العازف استنتاجها تلقائيًا. في كثير من الحالات، يمكن حذف أرقام كاملة، عادةً عندما يكون الوتر واضحًا من التتابع أو اللحن.

أحيانًا يتغير الوتر، لكن نغمة الباص نفسها تبقى ثابتة. في هذه الحالات، تُكتب رموز الوتر الجديد في أي مكان في المقياس الموسيقي يُفترض أن تظهر فيه.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \time 6/4 << { a'2 g' } \new Staff { \clef bass { c1 } } \figures { < 6 >2 < 5 > } >> }
يمكن تحقيق ذلك على النحو التالي
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \time 6/4 << { a'2 g' } \new Staff { \clef bass << { <a e>2 <c' e> } \\ { c1 } >> } >> }

عندما تتغير نغمة الباص ولكن يجب الاستمرار في عزف النغمات الموجودة في الوتر الذي يعلوها، يتم رسم خط بجوار الشكل أو الأشكال، طالما يجب الاستمرار في عزف الوتر، للإشارة إلى ذلك:

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \time 6/4 \clef bass << { c2 b, } \figures { \bassFigureExtendersOn < 6 >2 < 6> } >> }
يمكن تحقيق ذلك على النحو التالي
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \time 6/4 \clef bass << { <e a>1 } \\ { c2 b, } >> }

عندما يتحرك الباس، تتغير فواصل الوتر بشكل فعال، في هذه الحالة من 6 3 إلى 7 4 ، ولكن لا يتم كتابة أي أرقام إضافية.

الحوادث

عندما يُشار إلى علامة التحويل دون رقم، فإنها تُشير إلى النوتة التي تقع على بُعد ثلث أعلى من النوتة الأدنى؛ وغالبًا ما تكون هذه النوتة هي ثلث الوتر. [ 5 ] أما إذا أُشير إلى علامة التحويل برقم، فإنها تُشير إلى المسافة المذكورة. [ 4 ] على سبيل المثال، يُوضح هذا المثال المعنى الشائع لعلامة التحويل دون رقم، وهو أنها تُشير إلى الثلث الأعلى من نغمة الباص:

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \time 4/4 \clef bass << { e1 c } \figures { < _+ >1 < 6- _- > } >> }
يمكن تحقيق ذلك على النحو التالي
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \time 4/4 \clef bass <e gis b>1 <c ees aes> }

أحيانًا يتم وضع علامة التحويل بعد الرقم بدلاً من قبله.

بدلاً من ذلك، يشير وضع علامة × بجوار رقم إلى أنه يجب رفع درجة تلك النوتة بمقدار نصف نغمة ( بحيث إذا كانت النوتة عادةً منخفضة تصبح طبيعية، وإذا كانت طبيعية تصبح مرتفعة ). وهناك طريقة أخرى للإشارة إلى ذلك وهي رسم خط مائل عكسي عبر الرقم نفسه. [ 5 ] وبالتالي، فإن الرموز الثلاثة التالية تشير جميعها إلى الشيء نفسه:

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \time 4/4 \key c \minor \clef bass << { c1 cc } \figures { < 6! >1 < 6\+ > <6\\> } >> }
يمكن تحقيق كل ذلك على النحو التالي
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \time 4/4 \key c \minor \clef bass << { <c ees a>1 } >> }

وفي حالات نادرة، يشير الخط المائل "الأمامي" عبر الرقم إلى أنه سيتم خفض درجة الصوت ( تقليلها ) بمقدار نصف نغمة: [ 6 ]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \time 4/4 \key c \minor \clef bass << { c1 c } \figures { < 5- >1 < 5/ > } >> }
يمكن تحقيق كليهما على النحو التالي
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \time 4/4 \key c \minor \clef bass << { <c ees ges>1 } >> }

عند استخدام علامات الرفع أو الخفض مع مفاتيح النوتة الموسيقية ، قد يكون لها معنى مختلف قليلاً، خاصة في موسيقى القرن السابع عشر. فقد تُستخدم علامة الرفع لإلغاء علامة الخفض في مفتاح النوتة، أو العكس، بدلاً من علامة الضبط .

مثال في سياقه

مثال على باس أحسب في السياق. مأخوذ من Beschränkt، ihr Weisen ، بقلم JS Bach (BWV 443).يلعبⓘ

الاستخدامات المعاصرة

في القرنين العشرين والحادي والعشرين، يستخدم الموسيقيون الكلاسيكيون أحيانًا نظام التدوين الرقمي للأوتار كطريقة مختصرة للإشارة إلى التآلفات الموسيقية عندما يرسم الملحن أفكارًا لقطعة موسيقية جديدة، أو عندما يحلل طالب الموسيقى تناغم قطعة موسيقية مدونة (مثل كورال باخ أو مقدمة بيانو لشوبان ). ولا يُستخدم نظام التدوين الرقمي للأوتار عمومًا في المؤلفات الموسيقية الحديثة، باستثناء مقطوعات العصر الباروكي الجديد.

في العقد الأول من الألفية الثانية، باستثناء فرق موسيقى الباروك المحترفة المتخصصة في أداء موسيقى عصر الباروك، كان الاستخدام الأكثر شيوعًا لتدوين الباص المرقم هو الإشارة إلى الانقلاب في التحليل التوافقي أو في سياق مسودة المؤلف، ولكن غالبًا دون استخدام المدرج الموسيقي، بل باستخدام أسماء النوتات الموسيقية متبوعة بالرقم. على سبيل المثال، إذا احتوت مقطوعة بيانو على ثلاثية دو ماجور في اليد اليمنى (دو-مي-صول)، مع نغمة الباص صول في اليد اليسرى، فسيكون هذا وتر دو ماجور في الانقلاب الثاني ، والذي يُكتب صول 6 4. أما إذا احتوت ثلاثية دو ماجور نفسها على نغمة مي في الباص، فسيكون هذا وترًا في الانقلاب الأول ، والذي يُكتب مي 6 3 أو مي 6 (يختلف هذا عن تدوين موسيقى الجاز ، حيث تعني دو 6 الوتر السادس المضاف دو-مي-صول-لا، أي دو ماجور مع إضافة درجة سادسة). يمكن أيضًا استخدام الرموز مع الأرقام الرومانية في تحليل التناغم الوظيفي ، وهو استخدام يسمى الأرقام الرومانية المرقمّة ؛ انظر رمز الوتر .

يُستخدم شكل من أشكال الباس المرقم في تدوين موسيقى الأكورديون ؛ ويُستخدم شكل مبسط آخر لتدوين أوتار الجيتار . [ 7 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ بينوارد، بروس؛ مارلين نادين، ساكر (2003)، الموسيقى: في النظرية والتطبيق، المجلد الأول (الطبعة السابعة  )، نيويورك: ماكجرو هيل، ص  77، ISBN 978-0-07-294262-0.
  2. ↑ شونبيرج، أرنولد (1983)، الوظائف البنيوية للتناغم ( الطبعة السابعة)، لندن: ماكجرو هيل، ص 1-2  .
  3. ↑ " العصر الكلاسيكي (1750-1820) "، TheGreatHistoryofArts.Weebly.com . تاريخ الوصول: 27 يوليو 2017.
  4. 1 2 فيجيل، ر. "تدوين الباص المرقم" (ملف PDF) . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 10-10-2015 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يوليو 2018 .
  5. 1 2 بيستون، والتر (1987). هارموني، الطبعة الخامسة . نيويورك: دبليو دبليو نورتون. الصفحات 84-86 . ISBN  978-0-393-95480-7.
  6. ↑ "المرجع : التغييرات في الباص المرقم" . 
  7. ↑ أتمتة، روفيل. "صفحة قاموس الباص الكلاسيكي المرقم على موقع كلاسيك كات" . classiccat.net . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2026 .

للمزيد من القراءة