نسيج بروكسل

أنتجت ورش نسيج بروكسل المنسوجات منذ القرن الخامس عشر على الأقل، إلا أن إنتاج المدينة المبكر على الطراز القوطي الدولي المتأخر طغى عليه إنتاج ورش النسيج الأكثر شهرة في أراس وتورناي . في عام 1477، ورثت أسرة هابسبورغ بروكسل ، عاصمة دوقية برابانت ؛ ^{[ 1 ]} وفي العام نفسه، نُهبت أراس ، المركز البارز لنسيج المنسوجات في البلدان المنخفضة، ولم يتعافَ إنتاجها من المنسوجات قط، ويبدو أن أهمية تورناي وبروكسل قد ازدادت.

النسيج الوحيد المتبقي من نوع "ميلفلور" مع سجل دفع ثمنه هو سجادة كبيرة من نوع "ميلفلور" تحمل شعارات نبالة، ذات جودة عالية جدًا، صُنعت لدوق بورغندي ، شارل الجريء، في بروكسل، ويُعرض جزء منها الآن في متحف برن التاريخي . ^{[ 2 ]} وقد يكون إسناد صوفي شنيبالغ-بيرلمان ^{[ 3 ]} لوحة " السيدة وحيد القرن" الموجودة في متحف كلوني إلى بروكسل صحيحًا. ^{[ 4 ]}

يعود تاريخ العصر الذهبي لنسيج عصر النهضة في بروكسل إلى الفترة التي عهد فيها البابا ليو العاشر إلى اتحاد ورشاته ^{[ 5 ]} بنسج أعمال الرسل استنادًا إلى رسومات رافائيل ، وذلك بين عامي 1515 و1519. ^{[ 6 ]} لا بد أن ليو قد استلهم ذلك من الجودة التقنية العالية التي كانت تتمتع بها منسوجات بروكسل. ^{[ 7 ]}

تم تطبيق تقاليد التمثيل التصويري الضخم مع تأثيرات المنظور المتوقعة من الجداريات أو غيرها من الزخارف الجدارية لأول مرة في هذه المجموعة المرموقة؛ كما تم إدخال تأطير الموضوع المركزي ضمن حدود واسعة أثبتت إمكانية تحديثها في عمليات النسيج المتتالية، في هذه المنسوجات "الرافائيلية". ^{[ 8 ]}

قام الرسام ومصمم النسيج البارز برنارد فان أورلي (الذي تدرب في إيطاليا) بتحويل الشخصيات الضخمة على طراز رافائيل لصياغة أسلوب نسيج جديد يجمع بين الأسلوب التصويري الإيطالي وتجسيد المنظور مع "الروايات المتعددة والتفاصيل القصصية والزخرفية للتقاليد الهولندية"، وفقًا لتوماس ب. كامبل . ^{[ 9 ]}

نُسجت سلسلة "صيد ماكسيميليان"، التي تُصوّر الصيد في كل شهر من شهور السنة، على خلفية رسوم برنارد فان أورلي في الفترة ما بين 1531 و1533 تقريبًا. ^{[ 10 ]} كما توجد ضمن مجموعة التراث الوطني في قصر لا غرانخا دي سان إلديفونسو الملكي بإسبانيا، سلسلة من تسع لوحات رمزية تُخلّد تتويج شارل الخامس ملكًا لألمانيا وتولّيه لقب الإمبراطور الروماني المقدس المُنتخب عام 1520. ^{[ 11 ]} وقدّم تلميذا فان أورلي، بيتر كويك فان آيلست وميشيل كوكسي ، رسومًا لأنوال بروكسل متأثرين بالفن الإيطالي. وتُعتبر مجموعة " الخطايا السبع المميتة" ، التي لا يزال أربعة منها باقية، ^{[ 12 ]} من روائع بيتر كويك فان آيلست. ^{[ 13 ] [ 14 ]}

سرعان ما تبوأّت بروكسل مكانة مرموقة في صناعة النسيج. ففي عام ١٥٢٨، صدر مرسومٌ من المدينة يقضي بأن تحمل كل قطعة نسيج بروكسل التي تتجاوز حجمًا معينًا علامةً منسوجةً عبارة عن درع أحمر محاط بحرفي "ب"؛ مما يُسهّل تحديد إنتاج بروكسل. وكان من المقرر أن تتضمن كل قطعة نسيج علامةً منسوجةً للصانع أو التاجر الذي طلب نسجها لإعادة بيعها. وكان سوق أنتويرب هو السوق الرسمي لبيع النسيج .

على الرغم من كونه الخصم اللدود لآل هابسبورغ ، فقد كلف فرانسيس الأول ملك فرنسا بصنع منسوجات جدارية من بروكسل وأنتويرب في السنوات الأولى من حكمه. ^{[ 15 ]} بعد وصول بريماتيتشيو إلى فونتينبلو عام 1532، أُرسل الرسام الإيطالي إلى بروكسل ومعه رسم تحضيري لقصة سكيبيو أفريكانوس ليتم تحويلها إلى رسم كاريكاتوري، وقد عاد به.

نفّذ بيتر دي بانماكر، النساج البارز من بروكسل، في العام نفسه، لفرانسيس مجموعةً من المنسوجات المزخرفة بخيوط من الفضة والذهب، وفقًا لتصاميم ماتيو ديل ناسارو من فيرونا، وهو نقاش أحجار كريمة . وتلقّى فرانسيس طلباتٍ ومشترياتٍ أخرى من منسوجات بروكسل حتى إنشاء مصنعٍ في فونتينبلو حوالي عام 1540، تحت الرعاية العامة للملك. ^{[ 16 ]}

تم نسج " منسوجات فالوا " التي تصور الاحتفالات في بلاط فرنسا في هولندا الإسبانية ، على الأرجح في بروكسل، بعد فترة وجيزة من عام 1580. ^{[ 17 ]} استمر النبلاء الآخرون في دعم صناعة بروكسل في القرن السادس عشر.

معظم المنسوجات الملكية "ياغيلونية " المحفوظة في بولندا في قلعة فافل في كراكوف، تم تكليفها من قبل سيغيسموند الثاني أغسطس ملك بولندا في بروكسل ^{[ 18 ]} في ورش ويليم ويان دي كيمبينير، ويان فان تيغيم ^{[ 19 ]} ونيكولاس لينييه بين عامي 1550 و1565. ^{[ 20 ]} لم يتبق اليوم سوى 136 منسوجة من المجموعة الأصلية التي تضم 356 قطعة، والتي تم تكليف الجزء الأكبر منها في بروكسل. ^{[ 21 ]}

في إنجلترا، جمع كل من الكاردينال وولسي وهنري الثامن مجموعات كبيرة من المنسوجات. تنافس هنري مع كل من شارل الخامس وفرانسيس الأول في استعراضات البذخ البلاطي، وأنفق مبالغ طائلة على المنسوجات لتعزيز الديكورات الفخمة لاجتماعه مع فرانسيس في ميدان قماش الذهب عام 1520 ولزيارة شارل الخامس إلى إنجلترا عام 1522. ^{[ 22 ]}

أثث ولسي قصريه في يورك بليس وهامبتون كورت بمنسوجات فاخرة. تُصوّر العديد من مقتنيات الكاردينال نصوصًا توراتية، لكنه اقتنى أيضًا أعمالًا دنيوية، من بينها مجموعتان من لوحات انتصارات بترارك . اشترى إحداهما من ورثة أسقف دورهام ، بينما كلفه ولسي مباشرةً بنسج الأخرى. تشير الأدلة إلى أن هذه المجموعة الأخيرة مرتبطة بمجموعة جزئية موجودة الآن في متحف فيكتوريا وألبرت ، ويُرجّح أنها نُسجت في بروكسل. ^{[ 23 ]} يُعتقد أيضًا أن لوحات الخطايا السبع المميتة، التي نُسجت لغرفة نوم ولسي في هامبتون كورت، من أعمال بروكسل. بحلول سقوطه عام 1529، ضمت مجموعة ولسي أكثر من 600 قطعة نسيج، قديمة وحديثة. لكن على الرغم من تكليفه نساجي بروكسل، إلا أن ذوقه كان تقليديًا، ولا يبدو أن أيًا من مقتنياته كانت على النمط الجديد الذي ابتكره فان أورلي. ^{[ 24 ]}

في المقابل، تبنى هنري الثامن الأسلوب الإيطالي الجديد. فمنذ أواخر عشرينيات القرن السادس عشر، عكست طلبات الملك لنسج المنسوجات اتجاهين بارزين: اختيار مواضيع وأفكار محددة كدعاية "واضحة ومباشرة"، والظهور الأول للأساليب التصويرية لعصر النهضة الإيطالية في إنجلترا، وإن كان ذلك من خلال "الرؤية المشوهة لفناني بروكسل "الرومانسيين". ^{[ 25 ]}

في أكتوبر 1528، اقتنى هنري مجموعة صغيرة من نصوص الأشهر الاثني عشر ، ومجموعة أكبر بكثير مؤلفة من عشر قطع من نصوص قصة داود، بقياس 743.5 ذراعًا (418 ياردة مربعة)، من التاجر ريتشارد جريشام . وتشير الأبحاث الحديثة بقوة إلى أن هذه المجموعة من نصوص قصة داود قد نجت سليمة، وهي المجموعة المنسوجة في بروكسل من الصوف والحرير والخيوط المغلفة بالمعدن، والموجودة الآن في المتحف الوطني لعصر النهضة في إيكوين ، والتي وُصفت بأنها "واحدة من أروع الأمثلة في العالم على فن النسيج قبل عام 1530". ^{[ 26 ]}

في أربعينيات القرن السادس عشر، كلف هنري الخامس بصنع نسخ طبق الأصل من سلسلة أعمال الرسل لرافائيل في بروكسل ، بالإضافة إلى مجموعة من التحف المنسوجة وفقًا لتصاميم ابتكرها فنانو ورشة رافائيل للملك ليو العاشر حوالي عام 1517-1520. ولا تزال اثنتان من هذه التحف، وهما انتصار هرقل وانتصار باخوس ، ضمن المجموعة الملكية ، وهما معروضتان في قصر هامبتون كورت. ^{[ 27 ]} 

في أواخر القرن السادس عشر، أدى اضطهاد آل هابسبورغ الإسبان للبروتستانت في الأراضي المنخفضة إلى تشتيت العديد من النساجين، مما أفاد ورش النسيج في دلفت وميدلبورغ بإنجلترا وألمانيا، ونتج عن ذلك انخفاض في جودة إنتاج بروكسل. سرعان ما انتعشت أنوال بروكسل في ظل الأجواء المتفائلة لهدنة الاثني عشر عامًا (1609-1621)، وتحت التأثير التصميمي الكبير على نسيج بروكسل في القرن السابع عشر، وهو أسلوب الباروك لبيتر بول روبنز ، الذي أنجز أربع مجموعات من الرسومات خصيصًا للنسيج. بدأ ارتباط روبنز بتصميم النسيج في نوفمبر 1611 بتوقيع عقد في أنتويرب بين التاجر الجنوي فرانكو كاتانيو، والتاجر والنساج من بروكسل يان الثاني رايس ، والتاجر والنساج من أنتويرب فرانس سويرتس، لتنفيذ مجموعة من تاريخ ديسيوس موس على رسومات روبنز، والتي نُفذت بين عامي 1616 و1618. ^{[ 28 ]}

نفّذت ورشة يان رايس الأكبر والأصغر الشهيرة مجموعة من لوحات "حيوانات في مناظر طبيعية" بالتعاون مع ورشة كاثرين فان دن إيندي للكاردينال مونتالتو . ^{[ 29 ] [ 30 ]} ومجموعة من لوحات " تاريخ شمشون" . ومن بين أكثر مشاريع روبنز طموحًا في مجال الرسوم المتحركة، كانت لوحات " انتصار القربان المقدس" الثمانية عشر التي كلّفتها إيزابيلا كلارا يوجينيا ، حاكمة هابسبورغ في هولندا الإسبانية ، عام 1627 ، والتي كانت مخصصة لدير ديسكالزاس رياليس الملكي في مدريد ، حيث لا تزال موجودة حتى اليوم. وقد نُسجت هذه اللوحات، التي بلغت تكلفتها 100,000 غيلدر، وهو ما شكّل دفعة كبيرة لصناعة النسيج في بروكسل آنذاك، في ورش يان الثاني رايس، وجاك فوبير، ويان فيرفورت، ويان نيوورت، وجاكوب غيوبلز. ^{[ 31 ]}

أدار مارتن ريمبوت وأفراد من عائلة لينييه ورشات نسيج رائدة أخرى في بروكسل خلال القرن السابع عشر. كما قدم جاكوب يوردانس ، تلميذ روبنز ، العديد من الرسومات التخطيطية للمنسوجات. ^{[ 32 ]} وكثيراً ما كانت تُنسج في بروكسل خلال القرنين السابع عشر والثامن عشر منسوجاتٌ مستوحاة من الحياة القروية على غرار أعمال عائلة لينييه، الأب والابن . ^{[ 33 ]}

عندما قام وزير لويس الرابع عشر ، جان باتيست كولبير، بتنظيم مصنع غوبلان الملكي ، كانت مجموعة " أعمال الرسل" من أوائل المنسوجات التي نُسجت لأول مرة في بروكسل. وسرعان ما تأثرت ورش بروكسل بالتصميم الفرنسي الذي نشأ في غوبلان المدعوم ملكيًا، لدرجة أن مجموعة " قصة الإسكندر" ، وهي رمزية مُقنّعة تُعلن صعود لويس الرابع عشر، نُسجت أيضًا في بروكسل، من بين أماكن أخرى. ^{[ 34 ]} استقبلت بروكسل تدفقًا من العمال ذوي التدريب العالي عندما أُغلق مصنع غوبلان مؤقتًا عام 1694 وأُمر النساجون بالتفرق، بسبب الصعوبات المالية التي فرضتها حروب لويس الرابع عشر. ^{[ 35 ]}

شهد القرن الثامن عشر ازدياداً في المنافسة بين ورش العمل الفرنسية، الملكية منها والخاصة. حافظ النساجون مثل لو كلير، ولينييه ، وفان دن هيك، ودي فوس على الجودة، لكن آخر ورش النسيج التقليدية في بروكسل أغلقت أبوابها مع اندلاع الثورة الفرنسية ، وبحلول ذلك الوقت كان النسيج قد بدأ يفقد شعبيته تدريجياً؛ ولعل تصاميم غويا لمصنع النسيج الملكي في إسبانيا كانت آخر الأعمال الرئيسية في هذا المجال.

• 
  صيد السمك المعجزة من سفر أعمال الرسل ، ورشة عمل بيتر دي إنجين فان أيلست بعد رسم تخطيطي لرافائيل، حوالي 1517-1519 ( متاحف الفاتيكان )
• 
  سيرة بولس ، بقلم بيتر كويك فان أيلست، بروكسل، حوالي 1535-1540
• 
  نسيج مزخرف بصور ساتير يحملون دروعاً وشعار SA الخاص بسيغيسموند أوغسطس، بروكسل، حوالي عام 1555.
• 
  نسيج مزخرف بنقوش عربية يحمل شعار سيغيسموند أوغسطس، بروكسل، حوالي عام 1555
• 
  الله ونوح ، جان دي كيمبينير، من رسم كاريكاتوري لميشيل كوكسي ، منتصف القرن السادس عشر
• 
  نسيج من مجموعة أشهر ، نسجه كورنيليس دي روندي، بروكسل، منتصف القرن السادس عشر ( متحف تاريخ الفنون ، فيينا)
• 
  نسيج يحمل شعار الكاردينال زالوسكي
• 
  هامان يتوسل إلى أستير طلباً للرحمة من سلسلة قصص أستير ، النصف الثاني من القرن السادس عشر ( متحف الفنون التطبيقية في برلين )
• 
  فارس وسيدة منسوجة بواسطة كونراد فان دير بروغن عن جاكوب جوردانز ، بروكسل، الربع الثاني من القرن السابع عشر ( متحف تاريخ الفنون ، فيينا)