نهر القلبين الكبير

رأى همنغواي الحرب العالمية الأولى باعتبارها "الحدث المحوري في عصرنا". تُلمّح قصة "نهر القلبين الكبير" إلى كلٍّ من الدمار المادي الواسع النطاق وتجربة نيك الشخصية خلال الحرب وما بعدها، لكن لم يُذكر أيٌّ من هذين الحدثين المحوريين صراحةً. ^{[ 25 ]} يُشير الباحث في أدب همنغواي، جوزيف فلورا، إلى أن همنغواي يُصوّر شخصية نيك وهو يتعامل "بشكلٍ أكثر عمقًا من أي وقتٍ مضى مع قضايا الحياة والموت". ^{[ 26 ]} يرى كاتب سيرته، فيليب يونغ، أن القصة تُعنى أساسًا بوصف شاب "يحاول جاهدًا الحفاظ على اتزانه العقلي". ^{[ 27 ]} يعود نيك جريحًا، مُقدّمًا بذلك نمطًا من الشخصيات استخدمه همنغواي مجددًا في قصصه ورواياته اللاحقة. يُطرح موضوع الجرح غير المُحدد، وهو أسلوبٌ بلغ ذروته في شخصية جيك بارنز في رواية "الشمس تشرق أيضًا ". ^{[ 27 ]} يشير الباحث في أعمال همنغواي، ويليام أدير، إلى أن تجربة نيك في الحرب كانت مختلفة، وربما أكثر إيلامًا من تجربة همنغواي نفسه، ويكتب أنه لا ينبغي الخلط بين جرح نيك غير المحدد وجرح همنغواي أو ربطهما به تلقائيًا. ^{[ 28 ]}

على الرغم من أن أفضل أعمال همنغواي الروائية، مثل "نهر القلبين الكبير"، ربما نبعت من "الأفكار المظلمة" حول الجرح، ^{[ 29 ]} يعتقد جاكسون بنسون أن التفاصيل السيرية الذاتية تُستخدم كإطارات سردية لتقديم ملاحظات حول الحياة بشكل عام، وليس فقط تجارب نيك الشخصية. ^{[ 5 ]} يكتب أن همنغواي ابتكر سيناريوهات "ماذا لو" من مواقف حقيقية في أعماله الروائية المبكرة، والتي أسقطها على شخصية خيالية - "ماذا لو جُرحتُ وجُننتُ؟" يتساءل الشخصية. ويتابع بنسون قائلاً: "معظم أعمال همنغواي الروائية أشبه بالأحلام - غالبًا ما تُقارن أعماله المبكرة، وهي الأفضل، بكابوس قهري، كما في الصور المتكررة في رواية " في زماننا ". ^{[ 30 ]}

يرى أدير أن مشهد النهر يُمثل تمثيلاً خيالياً لنهر بيافي قرب فوسالتا، موقع إصابة همنغواي بقذيفة هاون. ربما استوحى همنغواي فكرة المستنقع من تضاريس معركة بورتوغراندي، وهي المعركة التي كتب عنها في مقال صحفي عام 1922، قائلاً: "هاجم النمساويون والإيطاليون وردّوا على هجماتهم وهم غارقون حتى خصورهم في مياه المستنقع". ^{[ 31 ]} علاوة على ذلك، يُشير أدير إلى أن إصابة همنغواي نفسه تنعكس في مشهد فقدان نيك للسمكة - "أكبر سمكة اصطدتها في حياتي" - من خلال صور وصفية مثل الأحذية "الرطبة" بالماء، مما يُوحي بتذكر همنغواي "لشعوره وكأن حذاءه ممتلئ بالماء الدافئ (الدم) بعد إصابته". ^{[ 32 ]}

في كتابه " وليمة متنقلة" ، استذكر همنغواي قصة "نهر القلبين الكبير"، متذكراً حين "جلس في زاوية، وضوء الظهيرة يتسلل من فوق كتفي، وكتب في دفتر ملاحظاتي  ... عندما توقفت عن الكتابة، لم أرغب في مغادرة النهر حيث أستطيع رؤية سمك السلمون المرقط في البركة، وسطحه يندفع ويتضخم بسلاسة في مواجهة ركائز الجسر الخشبية. كانت القصة تدور حول العودة من الحرب، لكن لم يُذكر فيها شيء عن الحرب." ^{[ 33 ]}

تُصوّر قصص همنغواي الطبيعة عادةً كمصدرٍ للراحة والتجدد. وكثيرًا ما يُصوّر شخصياته وهي تلجأ إلى الريف بحثًا عن التجدد. وتُشكّل الطبيعة مسرحًا للحظة الوجودية السامية للصيادين ، لا سيما لحظة اصطياد الفريسة. ^{[ 34 ] [ 35 ]} في قصة "النهر ذو القلبين الكبيرين" ، يبتعد نيك عن بلدةٍ مُدمّرة، ويدخل الغابة مُتّجهًا نحو النهر، سالمًا من الحريق. رحلته مدفوعةٌ بالرغبة في الغفران؛ يُوصف النهر بأنه ذو قلبين لأنه يُعطي الحياة في صورة طعام (سمك) ويُقدّم الخلاص. ^{[ 36 ]} في الغابة، يتوقف نيك في بستانٍ من الأشجار يُوصف بأنه أشبه بكنيسة، وهو وصفٌ يُذكّرنا برواية ستيفن كرين "الشارة الحمراء للشجاعة" حيث يهرب هنري فليمنغ إلى بستانٍ من الأشجار يُشبه الكنيسة. في البستان، ينام نيك نوماً هانئاً لأول مرة منذ الحرب، وهناك يبدأ رحلة التعافي. في صباح اليوم التالي، يذهب إلى النهر، ويخوض في الماء ليصطاد السمك. في البداية، تخيفه قوة التيار، ويجد صعوبة في السيطرة على نفسه لبعض الوقت. ^{[ 37 ]}

تُقدَّم أوصاف همنغواي لمناظر ميشيغان الطبيعية، التي كانت مألوفة له بحكم قضائه الصيف في شبابه في كوخ عائلته على بحيرة والون في شمال ميشيغان ، بأسلوب غامض وحالم. ^{[ 5 ]} يرى رونالد بيرمان أن معالجة همنغواي للمناظر الطبيعية أشبه بلوحة رسام يرسم عليها حالة نيك النفسية. ^{[ 38 ]} وقد شُبِّهت أوصاف مياه النهر بأوصاف الكاتب الأمريكي المتعاليّ هنري ديفيد ثورو للبركة في كتابه "والدن" . ويرى كاتب السيرة مايرز أن القصة مزيج من البساطة الأمريكية والرقي؛ إذ يُظهر نيك شعورًا بالخسارة "ليس مجرد رباطة جأش في ظل الضغط، بل شعورًا بالحصار". ^{[ 39 ]} يُنظر إلى الطبيعة على أنها جيدة وإلى الحضارة على أنها سيئة - وهو موضوع سائد في الأدب الأمريكي، موجود في روائع أمريكية مثل رواية مغامرات هاكلبيري فين لمارك توين في القرن التاسع عشر ورواية انزل يا موسى لويليام فوكنر في القرن العشرين . ^{[ 40 ]}

بحسب الباحثة سوزان بيجل، المتخصصة في أعمال همنغواي، يُعتبر همنغواي كاتبًا أمريكيًا متخصصًا في الطبيعة. وتعزو ذلك إلى نشأته: فقد كانت والدته، غريس همنغواي ، مؤمنة بشدة بحركة "العودة إلى الطبيعة" التي ظهرت في أوائل القرن العشرين، وكان والده طبيبًا يُعلّم ابنه العلوم، ويصطحبه إلى اجتماعات حركة أغاسيز منذ صغره. ويتجلى ارتباط همنغواي بالطبيعة بوضوح في قصته "نهر القلبين الكبير"، حيث يصور رحلة نيك في أعماق الريف الأمريكي بحثًا عن السكينة، وفي تفاصيل دقيقة مثل وصفه الدقيق للجراد، الذي يُشبه وصف أغاسيز "الموضوعي". ^{[ 41 ]}

استلهم همنغواي من كتابات عزرا باوند، وطبّق مبادئ التصويرية في أعماله. ويتجلى تأثير باوند في أسلوبه المُختصر والبسيط الذي ميّز قصصه المبكرة. مُعربًا عن إعجابه بالكاتب المُخضرم، اعترف همنغواي بأن باوند "علّمني عن الكتابة وكيفية تجنّب الأخطاء أكثر من أي شخص آخر". كما تعلّم من جيمس جويس، الذي رسّخ لديه فكرة النثر المُختصر والاقتصادي. ^{[ 42 ]} تلتزم قصص همنغواي القصيرة من عشرينيات القرن العشرين بتعريف باوند الدقيق للتصويرية؛ ^{[ 43 ]} يكتب كاتب سيرته كارلوس بيكر أن همنغواي حاول في قصصه القصيرة أن يتعلم كيف "يُحقق أقصى استفادة من أقل قدر من الكلام، ويُهذّب اللغة، ويُضاعف من حدّة المشاعر، ولا يقول إلا الحقيقة بطريقة تسمح بقول أكثر من الحقيقة". ^{[ 44 ]} قام همنغواي بتطوير هذا الأسلوب إلى تقنية أطلق عليها اسم نظرية جبل الجليد : كما يصفها بيكر، تطفو الحقائق المجردة فوق الماء بينما يعمل الهيكل الداعم، بما في ذلك الرمزية، بعيدًا عن الأنظار. ^{[ 44 ]}

تُعرف نظرية جبل الجليد أيضًا باسم "نظرية الحذف". كان همنغواي يعتقد أن الكاتب قادر على إيصال فكرة أو مفهوم ما أثناء الكتابة عن موضوع مختلف تمامًا. في قصته "نهر القلبين الكبير"، يُسهب في وصف الأنشطة اليومية التي يقوم بها نيك. فالقصة مليئة بتفاصيل تبدو تافهة: يجمع نيك الجراد، ويُعدّ القهوة، ويصطاد سمكة تروت كبيرة ثم يفقدها. ولكن في ذروة الأحداث، يبلغ الحماس والتوتر ذروتهما لدرجة أن نيك يُفصح عن أفكاره الداخلية ويأخذ قسطًا من الراحة. ^{[ 12 ]}

بينما يصف همنغواي بدقة متناهية تفاصيل تبدو غير ذات صلة برحلة صيد نيك، فإنه يتجنب أو يلمح بالكاد إلى القوة الدافعة للعمل: الاضطراب العاطفي الذي أصاب نيك جراء عودته إلى الوطن من حرب كارثية. ^{[ 46 ]} وقد صرّح همنغواي بأنه يعتقد أن هذا التجنب جعل جوهر القصة ومحورها أكثر حدة، فكتب: "تدور أحداث رواية "نهر القلبين الكبير" حول صبي عائد من الحرب منهكًا  ... كان الإنهاك شكلاً سابقًا، وربما أشدّ وطأة، من أشكال الإنهاك، إذ لم يكن بمقدور من عانوا منه التعليق على حالتهم، ولم يكن بوسعهم تحمّل ذكره في حضورهم. لذا، تم حذف الحرب، وكل ما يتعلق بها." ^{[ 47 ]} وتعتقد فلورا أن مفهوم نظرية جبل الجليد في رواية "نهر القلبين الكبير" أكثر وضوحًا من أي عمل آخر كتبه همنغواي. ^{[ 25 ]}

يعتقد بول سميث أن همنغواي كان لا يزال في طور التجريب الأسلوبي خلال كتابة " في عصرنا" . ويؤكد أن أسلوب همنغواي التبسيطي اللاحق يظهر هنا، ليس من خلال التحرير الدقيق بقدر ما يظهر من خلال نهجه الأول، ورغبته في محاكاة من تأثر بهم. بدأت جمل همنغواي "كجمل صغيرة هزيلة، ثم نمت إلى حجمها المناسب من خلال عملية تراكمية". ^{[ 48 ]} تجنب همنغواي التراكيب المعقدة ليعكس رغبة نيك في أن تكون رحلة الصيد بسيطة. يُظهر تحليل النص أن حوالي 70% من الجمل بسيطة - تركيب نحوي طفولي بدون ترابط - وأن التكرار يُستخدم غالبًا كبديل للأفكار الثانوية. علاوة على ذلك، يخلق التكرار نثرًا ذا "تأثير إيقاعي طقوسي" يُبرز النقاط المهمة. تتفاوت أطوال الفقرات، حيث تُكثّف الفقرات القصيرة من حدة الأحداث. ^{[ 49 ]} يكتب بنسون أن نثر همنغواي في قصتي " المخيم الهندي " و"نهر القلبين الكبير" كان أكثر حدة وتجريدًا من نثره في قصص أخرى، وأنه من خلال استخدام جمل بسيطة وأسلوب لغوي مناسب - وهي تقنيات تعلمها من الكتابة للصحف - فإن النثر خالد وله طابع أسطوري تقريبًا. ^{[ 43 ]}

كان همنغواي معجبًا جدًا بسيزان ، وفي بدايات مسيرته الأدبية، صاغ نثره بطريقة تتناغم مع أعمال هذا الرسام. قال في مقابلة عام 1949: "سيزان هو رسامي بعد الرسامين الأوائل  ... أستطيع رسم منظر طبيعي مثل السيد بول سيزان، تعلمت ذلك  ... من خلال التجول في متحف لوكسمبورغ ألف مرة." ^{[ 50 ]} أراد همنغواي أن يكون هيكل قصته "النهر الكبير ذو القلبين" مشابهًا لسيزان، بمقدمة مفصلة على خلفية موصوفة بشكل غامض. ^{[ 51 ]} في رسالة إلى شتاين من أغسطس 1924، كتب: "لقد انتهيت من قصتين طويلتين  ... وأنهيت القصة الطويلة التي كنت أعمل عليها قبل ذهابي إلى إسبانيا، حيث أرسم الريف على طريقة سيزان، وأقضي وقتًا ممتعًا للغاية، وأحيانًا أنجح قليلًا. يبلغ طولها حوالي 100 صفحة، ولا يحدث فيها شيء، والريف رائع. لقد اختلقت كل شيء." ^{[ 52 ]}

يكشف وصفه للنهر والريف عن تأثره بأسلوب ما بعد الانطباعية . تأثر همنغواي بشدة بالحداثيين . [ ^{53 ] كان} يتردد على متحف لوكسمبورغ ، حيث شاهد ثلاث لوحات لسيزان: " ليستاك" ، و "ساحة مزرعة" ، و "الشعب" . عُرضت سلسلة من لوحات سيزان المائية في معرض بيرنهايم-جون قبل أن يبدأ بكتابة القصة. كتب همنغواي في " وليمة متنقلة " أنه كان "يتعلم شيئًا من لوحات سيزان جعل كتابة جمل بسيطة وصادقة غير كافية لإضفاء الأبعاد التي كنت أحاول إبرازها في القصص". ^{[ 54 ]}

بمقارنة لوحة "النهر الكبير ذو القلبين" بلوحات سيزان، يلاحظ بيرمان أن همنغواي قد أسس "تمثيلاً للشكل والفضاء والضوء"، وأن المقاطع الوصفية الكثيفة تجعل "الضوء والشكل  ... بصريين للغاية، مع اهتمام بالغ بالفضاء"، بينما في المساحة الوسطى، "نشعر [بالأشجار] من خلال الأشكال العمودية والألوان الداكنة فقط". ^{[ 38 ]} ومثل لوحات سيزان، فإن مناظر همنغواي الطبيعية غامضة ولا تمثل أي مكان محدد: فقد احترقت سيني عام 1891، وليس عام 1919؛ والتلة التي يتسلقها نيك غير موجودة؛ والفرع الشرقي لنهر فوكس ، حيث يخيم، ليس على مسافة يوم سيرًا على الأقدام من المدينة. ^{[ 55 ]}

يعتقد كينيث جونستون أن استخدام همنغواي للرمزية بديلٌ عن الرسم والفرشاة. فهو يرى وصف المدينة بعد الحريق، وخطوط السكك الحديدية، ككلماتٍ "شقت المشهد"، بواقعيةٍ تُشبه لوحات سيزان. ^{[ 56 ]} تملأ تفاصيل المخيم الدقيقة وأنشطة نيك اليومية مقدمة القصة، بينما تُوصف الغابة والمستنقع الموحش، اللذان يقعان في الخلفية، بشكلٍ غامضٍ وعابر. يعمل النهر كحاجزٍ بين المقدمة والخلفية، ويظهر عميقًا في بعض الأماكن، وضحلًا في أماكن أخرى، بتياراتٍ بطيئةٍ وسريعة. يقول بيرمان إن نيك يُصوَّر كشخصيةٍ في لوحةٍ - يُرى في المقدمة في المخيم وعلى مسافةٍ من خلفية المستنقع الكئيبة. ^{[ 57 ]}

نيك عاجز عن التأمل الذاتي وغير قادر على تحمل الألم. ينقل همنغواي هذا من خلال الرمزية وسلسلة من المعاني الموضوعية (الأشياء الملموسة)، مما يتيح للقارئ فهم دوافع الشخصية. ^{[ 58 ]} على سبيل المثال، عند وصوله إلى سيني، يسقط حرفيًا من القطار، مصدومًا من منظر المدينة المحترقة، ولكن على مستوى أعمق، مصدومًا من تجربة الحرب. تاركًا وراءه المشهد المحترق، يصعد نيك تلة في الحر، ويتفقد دمار المدينة. يرمز الحريق والحرارة إلى ذكرياته عن إيطاليا التي مزقتها الحرب، لكنه يأمل في إعادة بناء المدينة: "لا يمكن أن تحترق كلها. كان يعلم ذلك". ^{[ 26 ]} على قمة التلة، يأخذ استراحة، يدخن سيجارة، ويتحدث لأول مرة. تشير فلورا إلى أن الكلام يرمز إلى إنسانيته، التي فقدها في الحرب، والتي بدأ يستعيدها. ^{[ 59 ]}

خارج المدينة، لا يزال الجسر فوق النهر قائمًا، ويرمز النهر إلى الزمن والخلود، والشفاء، ودورة الحياة والموت الطبيعية. نيك في رحلة، ربما يراها بحثًا دينيًا نظرًا للرمزية المسيحية للسمكة . ^{[ 59 ]} من المدينة، يؤدي طريق إلى منطقة برية بكر. يعبر الطريق جسرًا تقف تحته سمكة التراوت ثابتة في وجه التيار، تمامًا كما يحتاج نيك إلى الثبات. من الجسر، يلمح طائر الرفراف وهو يحلق، وهو طائر يشير إليه جونستون بأنه يرمز إلى "الأيام الهانئة، والسلام، والسكينة". ترمز شجرة كبيرة اقتُلعت من جذورها إلى البطل نفسه الذي اقتُلِع من جذوره بسبب الحرب، وأن هشاشته ترمز إليها سمكة التراوت التي يطلقها بعناية حتى لا تتلف طبقتها المخاطية الواقية. يرمز المخيم إلى الأمان، فهو يقع في عمق غابة صنوبر، وموصوف بألوان خضراء هادئة؛ وخلف ثلاث أشجار ميتة في الخلفية، يلوح المستنقع الذي لن يغامر بالدخول إليه. ^{[ 56 ]}

تُصوَّر خيمته على أنها مكان أقل ظلمة من الفراغ المحيط بها، فتصبح ملاذًا آمنًا. في المقابل، يُوصف المستنقع بأوصاف تُوحي بأنه مُغطى بالضباب ليلًا، ومكان يحاول نيك عمدًا ألا يُفكّر فيه. عندما يستيقظ صباحًا، وقد استعاد نشاطه بعد النوم، يشعر بقوة أكبر ويبدو المستنقع أقل تهديدًا. ^{[ 60 ]}