كريسوتريكلينوس

كانت قاعة الاستقبال الذهبية ( باليونانية : Χρυσοτρίκλινος ، أو "قاعة الاستقبال الذهبية"، قارن مع triclinium )، والمعروفة باللاتينية باسم Chrysotriclinus أو Chrysotriclinium ، هي قاعة الاستقبال والاحتفالات الرئيسية في قصر القسطنطينية الكبير منذ بنائها في أواخر القرن السادس حتى القرن العاشر. لا يُعرف مظهرها إلا من خلال الأوصاف الأدبية، وخاصة كتاب De Ceremoniis الذي يعود إلى القرن العاشر ، وهو عبارة عن مجموعة من الاحتفالات الإمبراطورية، ولكن باعتبارها الرمز الرئيسي للقوة الإمبراطورية، فقد ألهمت بناء كنيسة بالاتين لشارلمان في آخن .

تُنسب القاعة عادةً إلى الإمبراطور جوستين الثاني (حكم من 565 إلى 578)، حيث أنهى خليفته تيبيريوس الثاني (حكم من 578 إلى 582) بنائها وتنفيذ زخارفها. ^{[1] [2]} ومع ذلك، تقدم المصادر البيزنطية روايات متضاربة: تنسب موسوعة سودا المبنى إلى جوستين الأول (حكم من 518 إلى 527)، وتنسب باتريا القسطنطينية إلى الإمبراطور مارقيان (حكم من 450 إلى 457)، على الرغم من رفض الأخير عادةً باعتباره غير موثوق. يسجل المؤرخ جوانيس زوناراس أن جوستين الثاني أعاد في الواقع بناء مبنى سابق، والذي تم اقتراحه على أنه قاعة السباعيات لجستينيان الأول (حكم من 527 إلى 565). ^[3]

بعد تحطيم الأيقونات البيزنطية ، تم تزيينه مرة أخرى في عهد الإمبراطورين مايكل الثالث (حكم 842-867) وباسيليوس الأول (حكم 866-886). على عكس المباني السابقة ذات الغرض الواحد لجناح دافني في القصر الكبير، فقد جمع بين وظائف غرفة العرش للاستقبال والجمهور مع وظائف قاعة الولائم. ^{[3] [4]} يذكر ثيوفانيس كونتينواتوس أن قسطنطين الثالث ركب أبوابًا فضية. ^[5] نظرًا لأن الغرف الإمبراطورية اللاحقة كانت متصلة بها أيضًا، فقد اكتسبت القاعة مكانة مركزية في احتفالات القصر اليومية، وخاصة في القرنين التاسع والعاشر، لدرجة أن قسطنطين السابع بورفيروجينيتوس (حكم 945-959) يسميها ببساطة "القصر". ^[6] على وجه الخصوص، وفقًا لـ De Ceremoniis ، كان Chrysotriklinos بمثابة استقبال السفارات الأجنبية، ومنح الكرامات الاحتفالية، ونقطة تجمع للمهرجانات الدينية وقاعة حفلات للأعياد الخاصة، مثل عيد الفصح. ^{[7] [8]}

وهكذا أصبح كريسوتريكلينوس الجزء المركزي من قصر بوكوليون الجديد ، الذي تشكل عندما أحاط الإمبراطور نايكيفورس الثاني (حكم من 963 إلى 969) الجزء الجنوبي المواجه للبحر من القصر الكبير بجدار. ومع ذلك، منذ أواخر القرن الحادي عشر، بدأ الأباطرة البيزنطيون يفضلون قصر بلاشيرناي ، في الزاوية الشمالية الغربية من المدينة، كمقر إقامتهم. ^[3] استخدم الأباطرة اللاتينيون (1204-1261) بوكوليون بشكل أساسي، وكذلك فعل مايكل الثامن باليولوجوس (حكم من 1259 إلى 1282) لفترة من الوقت بعد استعادة المدينة في عام 1261 أثناء ترميم قصر بلاشيرناي. بعد ذلك، نادرًا ما تم استخدام القصر الكبير وسقط تدريجيًا في الاضمحلال. تم ذكر كريسوتريكلينوس للمرة الأخيرة في عام 1308، على الرغم من أن أنقاض القصر الكبير التي لا تزال مثيرة للإعجاب ظلت في مكانها حتى نهاية الإمبراطورية البيزنطية. ^[3]

على الرغم من بروزها والإشارة المتكررة إليها في النصوص البيزنطية، لم يتم تقديم وصف كامل لكريسوتريكلينوس على الإطلاق. ^[1] من الأدلة الأدبية المجزأة، يبدو أن القاعة كانت ذات شكل مثمن تعلوها قبة، موازية لمباني أخرى من القرن السادس مثل كنيسة سرجيوس وباخوس في القسطنطينية وكنيسة سان فيتالي في رافينا . ^{[6] [9]} كان السقف مثقوبًا بـ 16 نافذة ومدعومًا بـ 8 أقواس، والتي شكلت كاماراي ( محاور أو منافذ ). ^{[10] [11] قلد} شارلمان لاحقًا شكل وسمات كريسوتريكلينوس العامة بوعي في بناء كنيسة بالاتين في قصر آخن ، على الرغم من أن سان فيتالي، كونها تقع داخل مملكته، قدمت النموذج المعماري المباشر. ^[12]

في داخله، وُضع العرش الإمبراطوري على المحراب الشرقي ( البيما )، خلف سياج من البرونز. عُرف المحراب الشمالي الشرقي باسم "مصلى القديس ثيودور". احتوى على تاج الإمبراطور وعدد من الآثار المقدسة، بما في ذلك عصا موسى ، كما كان بمثابة غرفة ملابس للإمبراطور. ^[1] أدى المحراب الجنوبي إلى غرفة النوم الإمبراطورية ( كويتون )، من خلال باب فضي وضعه الإمبراطور قسطنطين السابع. ^[6] عُرف المحراب الشمالي باسم البانثيون ، وهي غرفة انتظار للمسؤولين، بينما كان المحراب الشمالي الغربي، دياتاريكيون ، بمثابة غرفة خادم، وكان المكان الذي وضع فيه بابياس القصر مفاتيحه، رمز منصبه، بعد الافتتاح الاحتفالي للقاعة كل صباح. ^[3] كانت القاعة الرئيسية في Chrysotriklinos محاطة بعدد من الملاحق والقاعات: الدهليز المعروف باسم Tripeton ، و Horologion (سميت بهذا الاسم لأنها ربما كانت تحتوي على مزولة شمسية )، وقاعة Kainourgion ( "القاعة الجديدة")، وقاعات Lausiakos و Justinianos ، وكلاهما منسوب إلى جستنيان الثاني (حكم 685-695 و705-711). كانت كنيسة Theotokos of the Pharos ، وهي الكنيسة الرئيسية للقصر، تقع أيضًا في مكان قريب، إلى الجنوب أو الجنوب الشرقي. ^{[3] [13]}

لا يُعرف أي شيء عن الزخارف الأصلية للقاعة التي تعود إلى القرن السادس. على الأرجح كانت هناك صورة للمسيح المتوج، والتي تم تدميرها حوالي عام 730، خلال عصر تحطيم الأيقونات البيزنطيين . ^[14] في وقت ما بين عامي 856 و866، بعد سقوط محطمي الأيقونات من السلطة، أعيد تزيين القاعة بالفسيفساء بأسلوب ضخم. ^{[4] [15]}

بالإضافة إلى De Ceremoniis ، فإن ما هو معروف عن زخرفة القرن التاسع يأتي من نقش تم العثور عليه داخل القاعة وتم نسخه في مختارات اليونانية 1.106. ^[16] يرجع تاريخ النقش إلى كيرلس مانجو بين 856 و 866، وذلك بسبب حقيقة عدم ذكر الإمبراطورة ثيودورا (حكمت 842-56؛ طُردت عام 856) ولا باسيل الأول (توج إمبراطورًا مشاركًا عام 866 وحكم بمفرده من 867 إلى 886). ^[17] يصف النقش انتصار الأرثوذكسية على تحطيم الأيقونات وزخرفة الغرفة. ^{[17] [18]} يصف النص كيف كانت هناك صورة للمسيح متوجًا فوق العرش الإمبراطوري، بينما تصور صورة فوق المدخل مريم العذراء ، مع صور للإمبراطور والبطريرك في مكان قريب. ^[17] كان المسيح جالسًا على الأرجح على عرش "مدعم بالقيثارة"، وهي نفس الصورة التي شوهدت في العملات الإمبراطورية وغيرها من الفسيفساء البيزنطية. ^[14] يمكن التعرف على الإمبراطور باسم مايكل الثالث ، في حين أن هوية البطريرك غير مؤكدة؛ يحدده معظم العلماء باسم فوتيوس ، لكن البعض يفضل ميثوديوس . ^[17] وفي أماكن أخرى تم تصوير الملائكة والكهنة والرسل والشهداء. ^[17] كان الزخرفة الشاملة تهدف إلى تعزيز التشابه بين بلاط المسيح السماوي ونظيره البيزنطي على الأرض، والتوازي بين المسيح المتوج والإمبراطور المتوج، الذي كان ممثله. ^{[4] [17] [18] لا يتردد السفير} ليوتبراند من كريمونا في أواخر القرن العاشر في تسميتها "أجمل غرفة في القصر". ^{[1] يصف} ثيوفانيس كونتينواتوس الفسيفساء والزخارف المعقدة التي تحاكي الزهور الطازجة والزخارف الزهرية. كما كتب عن إفريز فضي (ربما كان إفريزًا) كان يحيط بالجزء الداخلي للمبنى، وذكر أنه تم تركيبه بواسطة قسطنطين السابع. ^{[5] [19]}

تم استخدام نظام متقن من الستائر المزخرفة لفصل المساحات والاحتفالات وتوجيه حركة رجال البلاط والمواكب. ^{[20] [11] [19]}

احتوت القاعة على أثاث ثمين، مثل البنتابيرجيون ("الأبراج الخمسة")، وهي خزانة بناها الإمبراطور ثيوفيلوس (حكم من 829 إلى 842) والتي عرضت فيها مزهريات ثمينة وتيجان وأشياء ثمينة أخرى. ^[21] أثناء الولائم الإمبراطورية، كانت تتميز بطاولة رئيسية مذهبة لثلاثين من كبار الشخصيات، بالإضافة إلى طاولتين إلى أربع طاولات إضافية لكل منها 18 شخصًا. في بعض الأحيان، يوصف الإمبراطور بأنه يمتلك طاولته الخاصة، منفصلة عن البقية. ^[10] تم حجز الروعة الاحتفالية الكاملة للقاعة للمناسبات الخاصة، مثل الولائم للمبعوثين العرب، الموصوفة في De Ceremoniis : تم توفير إضاءة إضافية من خلال الثريات الكبيرة والزينة الإمبراطورية والآثار وغيرها من العناصر الثمينة التي تم جلبها من الكنائس المختلفة وعرضها في المحراب، بينما كانت الوجبة مصحوبة بالموسيقى من اثنين من الأورغن الفضية واثنين من الأورغن الذهبي، الموضوعة في الرواق، وكذلك من قبل جوقات آيا صوفيا والرسل المقدسين . ^[22]

• تاريخ القباب الرومانية والبيزنطية
• رمزية القباب

• كورماك، روبن (2007). "ولكن هل هو فن؟". في هوفمان، إيفا روز ف. (محرر). فن العصور القديمة المتأخرة والعصور الوسطى في عالم البحر الأبيض المتوسط . وايلي بلاكويل. ص 301-314. رقم ISBN 978-1-4051-2071-5.
• فيشتيناو، هاينريش (1978). الإمبراطورية الكارولنجية . مطبعة جامعة تورنتو. رقم ISBN 978-0-8020-6367-0.
• كازدان، ألكسندر ، محرر (1991). قاموس أكسفورد البيزنطي . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-504652-8.
• كوستينيك، جان (2008-04-06). "Chrysotriklinos". موسوعة العالم اليوناني، القسطنطينية . تم الاسترجاع في 2009-09-20 .
• فيذرستون، جون (2005). "Chrysotriklinos الذي تم رؤيته من خلال De ceremoniis"، في LM Hoffmann (ed.)، Zwischen Polis، Provinz und Peripherie (Wiesbaden، 2005) 845-852
• فيذرستون، جون (2006). القصر الكبير كما ينعكس في De Ceremoniis، in Bauer (ed.)، Visualisierungen von Herrschaft، Byzas 5 (2006) 47–61.
• مانجو، سيريل أ. (1986). فن الإمبراطورية البيزنطية 312-1453: المصادر والوثائق . مطبعة جامعة تورنتو. رقم ISBN 978-0-8020-6627-5.

• مشروع إعادة بناء المبنى في بيزنطة 1200 بتقنية ثلاثية الأبعاد