قانون حقوق التأليف والنشر في فرنسا

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

في فرنسا ، تُعدّ قوانين حقوق المؤلف ( بالفرنسية : droit d'auteur ) مجموعة من الصلاحيات الحصرية المتاحة للمبدع فيما يتعلق بعمله الفكري، وذلك في إطار قانون الملكية الفكرية . وقد كان لها أثر بالغ في تطوير قوانين حقوق المؤلف في أنظمة القانون المدني الأخرى ، وفي تطوير قوانين حقوق المؤلف الدولية، مثل اتفاقية برن . تعود جذورها إلى القرن السادس عشر، قبل ظهور المفهوم القانوني لحقوق التأليف والنشر في المملكة المتحدة . وبما أنها تستند إلى " حقوق المؤلف " بدلاً من حق النسخ، فإن فلسفتها ومصطلحاتها تختلف عن تلك المستخدمة في قانون حقوق التأليف والنشر في أنظمة القانون العام . ويُشير مصطلح "droit d'auteur" إلى أن مصالح المؤلف هي محور النظام، وليس مصالح المستثمر.

يُحدد قانون حقوق المؤلفين الفرنسي في قانون الملكية الفكرية ، الذي يُطبق جزئياً قانون حقوق المؤلفين الأوروبي ( توجيه الاتحاد الأوروبي ). ويُحدد القانون مجموعتين متميزتين من الحقوق:

تاريخ

براءة اختراع ملكية مطبوعة، 1580، مكتبة كارنيجي في ريمس

خلفية

إن مفهوم "حقوق المؤلف " ، الذي يختلف اختلافًا جوهريًا عن مفهوم حقوق التأليف والنشر الأنجلو-أمريكي ، يجد جذوره في ممارسة براءات الطباعة والامتيازات الملكية ، التي ظهرت لأول مرة في القرن السادس عشر وأصبحت شائعة في القرن السابع عشر. [ 1 ] كان الامتياز يتعلق بحقوق نشر أعمال المؤلفين، وليس بحقوق المؤلفين في حد ذاتها . أول امتياز مُنح في فرنسا كان من قبل هنري الثاني عام 1551 لغيوم دي مورلاي ، عازف العود الخاص به. [ 1 ] من خلال نظام الامتيازات الملكية هذا، منح الملك احتكارات لمحررين محددين، وطبق نظامًا للرقابة . كانت الامتيازات آنذاك قصيرة جدًا (من 3 إلى 10 سنوات)، وبعدها يصبح العمل ملكًا عامًا . لم يتطرق مرسوم مولان لعام 1566، وهو أول تشريع يفرض على أمناء المكتبات والمحررين طلب براءة طباعة، إلى المؤلفين. [ 1 ]

منح هذا النظام المحررين امتيازات على حساب المؤلفين، لكن بعض المؤلفين نجحوا في الحصول على امتيازات لأعمالهم. خلال قضية موريه عام 1568، دافع محامٍ يُدعى ماريون عن حق المؤلف الكامل وغير المقيد في ملكية عمله، وهكذا دخلت الملكية الفكرية إلى الفقه الفرنسي . [ 1 ]

أصبح نظام مكافأة المؤلفين بنسبة مئوية من الإيرادات شائعًا خلال القرن السابع عشر. بدأ كتّاب المسرحيات، بمن فيهم كورني ، بالدفاع عن حقوقهم، لأنه في ذلك الوقت، بمجرد نشر مسرحية، كان بإمكان أي فرقة مسرحية عرضها دون دفع أي مقابل لمؤلفها. [ 1 ] وهكذا، كان الملك يوفق بين المصالح المتضاربة للناشرين والمؤلفين، مفضلاً مصالح الناشرين. [ 1 ]

في عام 1761، منح قرار قضائي حفيدات جان دي لافونتين حق ملكية أعمال لافونتين، مُبرراً ذلك بحق الإرث . وفي عام 1777، قيّد قراران قضائيان آخران حق الناشر، الذي اقتصر على حياة المؤلف. [ 1 ]

الثورة الفرنسية

أُلغيت هذه الامتيازات ليلة 4 أغسطس 1789 ، خلال الثورة الفرنسية . ثم سنّ المؤتمر الوطني تشريعات جديدة. [ 1 ] اقترح الأب سييس مشروع قانون ، والذي، على الرغم من أنه يُزعم أنه مستوحى من كتيب كوندورسيه بعنوان "شذرات حول حرية الصحافة " (1776)، كان يهدف إلى مكافحة انتشار الأفكار الفاحشة من خلال تحميل المؤلفين والناشرين وأمناء المكتبات مسؤولية نشرها. [ 1 ] كما طرح سييس وكوندورسيه فكرة "الامتياز المحدود"، في مقابل الامتيازات الدائمة ، مما مهد الطريق لإدراج أعمال راسين وموليير وروسو وفولتير وغيرهم في الملكية العامة . ووفقًا لآن لاتورنيري، "لم تكن المحاولة الثورية الأولى لمنح المؤلفين اعترافًا قانونيًا بحقوقهم على نصوصهم بحثًا عن حرية المؤلفين ، بل كانت بالأحرى ضرورة تحمل المسؤولية. [ 1 ] "

بعد جدل حول مؤلفي المسرحيات وتمردهم، صدر قانون شينييه في 19 يوليو 1793. أما قانون 14 يوليو 1866 فقد مدد الحقوق حتى 50 عامًا بعد وفاة المؤلف.

مفهوم العامل الفكري

استمرت النقاشات طوال القرن التاسع عشر، ولا سيما بين لامارتين وبرودون ، وكذلك خلال فترة ما بين الحربين العالميتين . ففي أغسطس/آب 1936، خلال فترة الجبهة الشعبية ، اقترح وزير التعليم الوطني والفنون الجميلة، جان زاي، مشروع قانون قائم على فلسفة جديدة تُعرّف المؤلف بأنه "عامل فكري" ( travailleur intellectuel ) وليس "مالكًا" ( propriétaire ). وضع جان زاي نفسه في سياق أخلاقي متصل مع ألفريد دي فيني ، وأوغستين-شارل رينوار، وبرودون، [ 1 ] مدافعًا عن "المصلحة الروحية للجماعة". [ 1 ] قسمت المادة 21 من مشروعه فترة الحماية التي تمتد لخمسين عامًا بعد الوفاة إلى مرحلتين مختلفتين، إحداهما عشر سنوات والأخرى أربعون عامًا، مما أرسى نوعًا من الترخيص القانوني الذي يلغي حق الحصرية الممنوح لناشر محدد. عارض المحرر برنارد غراسيه مشروع زاي بشدة ، مدافعًا عن حق المحرر بوصفه "صانع قيمة"، بينما أيد العديد من الكتاب، بمن فيهم جول رومان ورئيس جمعية الأدباء جان فينيو ، مشروع زاي. [ 1 ] إلا أن المشروع لم ينجح في الحصول على موافقة الناخبين عليه قبل نهاية الدورة التشريعية عام 1939.

أُجريت مناقشات جديدة خلال نظام فيشي ، بمبادرة من هيئة نقابية ، [ 1 ] برئاسة ثلاثة فقهاء، هم فرانسوا هيب، ورينيه دومانج ، وبول ليريبور-بيجونيير. [ 1 ] وكان هيب ودومانج في طليعة المعركة ضد قانون جان زاي خلال الجبهة الشعبية. [ 1 ]

شُكّلت لجنة في أغسطس/آب 1944 برئاسة الفقيه جان إسكارا ، الذي شارك في كتابة مقال عام 1937 مع فرانسوا هيب وجان ريو، ونشرته دار غراسيه، انتقد بشدة مشروع جان زاي. وأدى نقاش مطول في الجمهورية الرابعة إلى قانون مُحدّث يتماشى مع مقترحات حكومة فيشي، وهو القانون رقم 57-298 الصادر في 11 مارس/آذار 1957. وقد أبرز هيب بفخر استمرارية هذا النهج. [ 1 ]

قانون حقوق المؤلفين لعام 1957

وفقًا لقوانين حقوق المؤلفين لعام 1957، كانت معظم الأعمال محمية طوال حياة المؤلف بالإضافة إلى 50 عامًا. [ 2 ] وقد عُدّلت قوانين حقوق المؤلفين لعام 1957 تعديلًا جوهريًا بموجب القانون رقم 85-660 الصادر في 3 يوليو 1985، والذي دخل حيز التنفيذ في 1 يناير 1986. [ 2 ] [ 3 ] ومن بين التغييرات الأخرى، أدخل هذا القانون حقوقًا مجاورة متنوعة ، ورفع مدة حماية الملكية الفكرية للمؤلفات الموسيقية إلى حياة المؤلف بالإضافة إلى 70 عامًا. [ 4 ] [ 5 ] ثم أُدمجت هذه القوانين في قانون الملكية الفكرية، الذي سُنّ في 1 يوليو 1992. [ 3 ] ورفع القانون رقم 97-283 الصادر في 27 مارس 1997، مدة حقوق المؤلفين لمعظم الأعمال من حياة المؤلف بالإضافة إلى 50 عامًا إلى حياة المؤلف بالإضافة إلى 70 عامًا. ولأن توجيه الاتحاد الأوروبي ذي الصلة اشترط التنفيذ بحلول 1 يوليو 1995، فقد تم منح مدة حقوق المؤلفين الجديدة أثراً رجعياً اعتباراً من ذلك التاريخ. [ 5 ]

الفقه

في عام ١٩٩٧، حظر قرار قضائي نشر قصيدة " مئة ألف مليار قصيدة" لريمون كينو على الإنترنت ، وهي قصيدة تفاعلية أو أشبه بآلة لإنتاج القصائد. [ ٦ ] وقد قررت المحكمة أن ابن كينو ودار نشر غاليمار يمتلكان حقًا حصريًا وأخلاقيًا على هذه القصيدة، وبالتالي حظرت أي نشر لها على الإنترنت، ومنعت القارئ من تجربة لعبة كينو التفاعلية في بناء القصائد. [ ٦ ]

في 8 ديسمبر 2005، خلصت محكمة باريس الابتدائية الكبرى إلى أن مشاركة الملفات عبر تقنية الند للند لا تُعد جريمة جنائية . [ 7 ] استند الحكم إلى الحق في "النسخة الخاصة" المنصوص عليه في قانون الملكية الفكرية، والذي يشمل استخدام الوسائط الرقمية. [ 8 ]

قانون DADVSI

في 7 مارس/آذار 2006، أقرّت الجمعية الوطنية قانون DADVSI الذي نفّذ - مع بعض التعديلات - توجيه الاتحاد الأوروبي بشأن مجتمع المعلومات لعام 2001. ويُجرّم قانون DADVSI مشاركة المصنفات المحمية بحقوق الملكية الفكرية بين المستخدمين. إلا أنه يسمح بمشاركة النسخ الخاصة من التسجيلات الصوتية وغيرها من الوسائط. ومع ذلك، فقد وُجدت اختلافات كبيرة في الآراء حول كيفية تطبيق التوجيه في جوانب عديدة. [ 9 ]

الأعمال المحمية

يشترط لحماية أي عمل بموجب قانون حقوق المؤلفين الفرنسي أن يكون عملاً فكرياً أصيلاً (المادة L112-1). [ 10 ] وبالتالي، يجب أن يتضمن العمل إسهاماً فكرياً بشرياً. ترد قائمة بأنواع الأعمال المحمية في المادة L112-2: [ 11 ] وهذه القائمة (المأخوذة من اتفاقية برن) ليست حصرية.

لقد كانت الحماية القانونية لبرامج الكمبيوتر، وإلى حد ما، موضوع نقاش كبير في فرنسا. تم استبعاد حماية براءات الاختراع لأول مرة بموجب القانون رقم 68-1 دو 2 يناير 1968 بشأن مختصرات الاختراع [ 12 ] وتم تعريفها في حقوق المؤلفين بموجب القانون رقم 85-660 دو 3 يوليو 1985 المتعلق بحقوق المؤلف وحقوق الفنانين المترجمين ومنتجي التسجيلات الصوتية ومقاطع الفيديو وما إلى ذلك. مؤسسات الاتصالات السمعية والبصرية . [ 13 ] تم حل الموقف القانوني من خلال نقل توجيه برامج الكمبيوتر الأوروبي الصادر في 14 مايو 1991 إلى القانون الفرنسي: برامج الكمبيوتر وأي أعمال تحضيرية مرتبطة بها مؤهلة لحماية حقوق المؤلف في فرنسا كما هو الحال في الولايات القضائية الأخرى للاتحاد الأوروبي. قواعد البيانات محمية بموجب حق خاص ذي صلة .

يُستخدم مصطلح "المؤلف" للإشارة إلى المبدع (المبدعين) الأصلي (الأصليين) لأي نوع من الأعمال المحمية، على سبيل المثال ، الفنان، المصور، المخرج، المهندس المعماري، إلخ. عندما يتعذر تحديد المؤلف، على سبيل المثال ، بالنسبة للأعمال المجهولة والأعمال الجماعية، فإن حقوق المؤلفين تُمارس من قبل الناشر الأصلي.

العمل الجماعي هو عملٌ أُنشئ بمبادرة من شخص طبيعي أو اعتباري قام بتحريره ونشره والكشف عنه تحت إشرافه وباسمه، حيث دُمجت فيه المساهمات الشخصية لمختلف المؤلفين الذين شاركوا في إنتاجه في العمل الكلي الذي صُمم من أجله، دون إمكانية إسناد حق منفصل لكل مؤلف في العمل بصيغته الأصلية. العمل الجماعي ملكٌ للشخص الطبيعي أو الاعتباري الذي نُشر باسمه، ما لم يُثبت خلاف ذلك. حقوق المؤلف محفوظة لهذا الشخص. مدة الحق الحصري سبعون عامًا تبدأ من الأول من يناير من السنة الميلادية التالية للسنة التي نُشر فيها العمل. [ 14 ]

حرية البانوراما

بسبب عدم وجود حرية كاملة في التصوير البانورامي، تم حجب هذه الصورة التي تصور هرم اللوفر .

منذ 7 أكتوبر/تشرين الأول 2016، تنص المادة L122-5 من قانون الملكية الفكرية الفرنسي على حرية محدودة في عرض الأعمال المعمارية والنحتية. ويجيز القانون "استنساخ الأعمال المعمارية والنحتية وعرضها، إذا وُضعت بشكل دائم في الأماكن العامة ، وأبدعها أشخاص طبيعيون ، باستثناء أي استخدام ذي طابع تجاري". [ 15 ] وقد كان المشرعون والسياسيون الفرنسيون مترددين في إدخال حرية العرض في الماضي؛ إذ وصفها عضو الجمعية الوطنية السابق باتريك بلوش في عام 2011 بأنها "تعديل على ويكيبيديا". [ 16 ]

تحظى الأعمال المعمارية والمنحوتات بحماية صريحة بموجب القانون الفرنسي منذ عام 1902، عندما تم تعديل قانون عام 1793 السابق لتوسيع نطاق الحماية ليشمل "الأعمال المنحوتة"، بما في ذلك في الوقت نفسه الأعمال التي أنجزها "المعماريون" (المباني نفسها تُعتبر "أعمالاً منحوتة" في تعديل عام 1902). [ 17 ]

يُعدّ نسخ الأعمال المعمارية الحديثة لأغراض ربحية من قِبل المصورين أو صانعي الأفلام أو فناني الغرافيك أو غيرهم من المستخدمين الخارجيين دون إذن من المهندس المعماري أو الجهة التي تنازل لها المهندس عن حقوقه الملكية انتهاكًا لحقوق النشر. وقد قضى قراران قضائيان منفصلان في عام 1990 بأن البطاقات البريدية غير المصرح بها التي تُصوّر قوس النصر الكبير (Grande Arche) ونصب لا جيود (La Géode) كمواضيع رئيسية تُشكّل انتهاكًا. ومن بين الأعمال الضخمة الأخرى المحمية بحقوق النشر: هرم اللوفر ، ودار أوبرا الباستيل ، والمباني الجديدة للمكتبة الوطنية الفرنسية . [ 18 ]

لم يعتبر الفقه الفرنسي قطّ النسخ " الإضافي " انتهاكًا لحقوق التأليف والنشر، حتى في النسخ التي تهدف إلى الربح، إذا لم يكن العنصر المُستنسخ هو الموضوع الرئيسي المصوّر. في قضية عام 2005 المتعلقة ببطاقات بريدية لساحة تيرو في ليون ، أيّدت محكمة النقض قرارات المحاكم الأدنى بشأن إدراج الأعمال الفنية الحديثة للساحة بشكل إضافي على البطاقات البريدية، مشيرةً إلى أن الأعمال المحمية بحقوق التأليف والنشر تندمج مع العمارة العامة المحيطة بالساحة، وأن "العمل الفني ذو أهمية ثانوية بالنسبة للموضوع"، وهو الساحة نفسها. [ 18 ]

صورة لنهر تارن في جنوب فرنسا، مع جسر ميلو المحمي بحقوق الطبع والنشر في الخلفية

تُشترط شركة CEVM ( شركة جسر ميلو )، المستفيد الحصري من جميع حقوق ملكية جسر ميلو نيابةً عن مهندسه المعماري نورمان فوستر ، صراحةً على موقعها الإلكتروني، الحصول على "إذن صريح مسبق من CEVM" لاستخدام صور الجسر لأغراض مهنية و/أو تجارية. كما تمتلك CEVM الحق الحصري في توزيع صور الجسر في المواد التذكارية مثل البطاقات البريدية . مع ذلك، تتسامح CEVM مع الاستخدامات الخاصة و/أو غير التجارية للصور. ويُستثنى من الإذن الإلزامي ودفع المقابل المادي "صور المناظر الطبيعية التي يظهر فيها الجسر في الخلفية، وبالتالي لا يُمثل محور الصورة الرئيسي". [ 19 ]

يتطلب تصوير فيلم في فرنسا، يتضمن استخدام مبانٍ لا تزال محمية بحقوق الملكية الفكرية المعمارية، ترخيصًا إضافيًا من المهندس المعماري أو ممثله أو من ينوب عنه، إلى جانب تصريح التصوير. وتُؤخذ في الاعتبار عند حساب المبلغ المستحق لاستخدام العمل المعماري عواملٌ عديدة، منها مدة استخدام مظهر المبنى، ونوع الفيلم أو العمل السمعي البصري، وطبيعة الاستخدام، وكيفية توظيف مظهر المبنى. ولا يُشترط هذا الترخيص إذا لم يكن التصميم المعماري هو "الهدف الرئيسي" للفيلم. [ 20 ]

في عام 2023، منحت محكمة استئناف فرنسية فنان جرافيتي مبلغ 40 ألف يورو، وذلك لاستخدام رسمه لماريان الآسيوية ( ردًا على الاعتقال العنيف لثيو لوهاكا ) في فيديوهات حملة LFI عامي 2017 و2020. وكانت محكمة أدنى درجة قد رفضت دعوى الفنان بتعويض قدره 900 ألف يورو قبل ذلك بعامين. [ 21 ] ووفقًا لأغاث زايدلا، أرست محكمة الاستئناف سابقة جديدة فيما يتعلق بالأعمال الفنية مثل فن الشارع: وهي أن هذه الأعمال لا تُعدّ أعمالًا معمارية أو منحوتات، وبالتالي لا تندرج ضمن نطاق استثناء البانوراما غير التجارية، وأن هذه الأعمال لا تُوضع بشكل دائم على الطرق العامة لأنها عرضة للمخاطر الطبيعية كالأحوال الجوية السيئة. [ 22 ]

حقوق الملكية

تتيح حقوق الملكية الفكرية للمؤلف استغلال العمل لتحقيق مكاسب مالية، كما تتيح له الترخيص بالاستخدام المجاني، وكل ما بينهما. وللمؤلف الحق في الترخيص أو منع نسخ العمل ( حق النسخ ) والسماح بعرضه علنًا ( حق التمثيل )؛ كما يجوز له منع النسخ أو العرض العلني. ويجوز للمؤلف نقل حقوق ملكيته الفكرية إلى طرف ثالث.

مدة حقوق الملكية

القاعدة العامة هي أن حقوق الملكية الفكرية تستمر لمدة 70 عامًا بعد وفاة المؤلف (المادة L123-1)، أو لمدة 100 عام بعد وفاته إذا أُعلن أنه توفي أثناء الخدمة الفعلية ( وفاة من أجل فرنسا [ 23 ] [ 24 ] ) (المادة L123-10). ويُعتبر المؤلف متوفى في 31 ديسمبر من عام وفاته.

قبل فبراير 2007، لم تُؤخذ فترتا الحربين العالميتين الأولى والثانية في الحسبان عند تحديد تاريخ انتهاء حقوق الملكية، مع وجود طرق خاصة لحسابها (المادتان L123-8 وL123-9، انظر مقالة " تأجيلات الحرب " في ويكيبيديا الفرنسية ). كانت هذه الاستثناءات تنطبق على الأعمال المنشورة قبل وأثناء الحربين، ويجب إضافتها بغض النظر عن تاريخ وفاة المؤلف. وقد ألغت محكمة النقض هذه التمديدات (للأعمال غير الموسيقية) في فبراير 2007. [ 25 ] ومع ذلك، لا يزال يتعين إضافتها إلى مهلة الـ 70 عامًا للأعمال الموسيقية، بموجب قانون صدر عام 1985. [ 26 ]

بالنسبة للأعمال التعاونية، يُعتبر تاريخ وفاة آخر المتعاونين نقطة مرجعية لفترة الوصاية القانونية التي تمتد لسبعين عامًا بعد الوفاة (المادة L123-2). وتُعامل الأعمال السمعية البصرية معاملة مماثلة، مع أن قائمة المتعاونين محددة بموجب القانون: كاتب السيناريو، وكاتب الأغاني، والملحن، والمخرج.

تستمر حقوق الملكية في الأعمال التي تحمل أسماء مستعارة أو مجهولة أو جماعية لمدة 70 عامًا بعد تاريخ النشر (المادة L123-3).

بالنسبة للأعمال الصوتية، تستمر حقوق الملكية لمدة 50 عامًا بعد تاريخ التسجيل.

الأعمال المنشورة بعد وفاة المؤلف (الأعمال التي تُنشر بعد وفاة المؤلف) محمية لمدة 25 عامًا من سنة النشر.

جمعيات إدارة حقوق المؤلفين

كما هو الحال في بلدان أخرى، توجد عدة جمعيات تتولى إدارة ترخيص أنواع مختلفة من الأعمال وتحصيل العائدات نيابةً عن أصحاب حقوق المؤلفين. وتعمل هذه الجمعيات عادةً كهيئات تنظيمية ، وتخضع لقانون الملكية الفكرية (المواد من L321-1 إلى L321-13) ووزارة الثقافة. ومن أهمها:

الحقوق الأخلاقية

يُعامل قانون حقوق المؤلفين الفرنسي العمل المحمي باعتباره امتدادًا لشخصية المؤلف، ويتمتع هذا العمل بحماية عدد من الحقوق المعنوية. وبشكل عام، يحق للمؤلف "احترام اسمه، ومكانته كمؤلف، وعمله" (المادة L121-1). وتُعترف عادةً بالحقوق التالية:

  • حق النشر ( droit de divulgation ): المؤلف هو الحكم الوحيد فيما يتعلق بموعد إتاحة العمل للجمهور لأول مرة (المادة L121-2).
  • حق الإسناد ( droit de paternité ): للمؤلف الحق في الإصرار على ذكر اسمه وتأليفه بوضوح.
  • الحق في احترام سلامة العمل ( droit au respect de l'intégrité de l'oeuvre ): يمكن للمؤلف منع أي تعديل على العمل.
  • حق الانسحاب ( droit de retrait et de repentir ): يمكن للمؤلف منع المزيد من النسخ أو التوزيع أو التمثيل في مقابل التعويض المدفوع لموزع العمل عن الضرر الذي لحق به (المادة L121-4).
  • الحق في حماية الشرف والسمعة ( الحق في معارضة الحصول على كل ما يضر بالشرف والسمعة ).

قد تتعارض الحقوق المعنوية للمؤلف مع حقوق الملكية الفكرية لمالك العمل، كما في حالة المهندس المعماري الذي يحاول منع إجراء تعديلات على مبنى صممه. تُحل هذه النزاعات على أساس كل حالة على حدة، وقد أدت الأحكام القضائية الحديثة إلى إضعاف بعض الحقوق المعنوية، ولا سيما الحق في احترام العمل.

الحقوق المعنوية غير قابلة للتصرف، ودائمة، ومصونة. تنتقل هذه الحقوق إلى ورثة المؤلف أو منفذ وصيته عند وفاته، ولا يجوز للمؤلف أو خلفائه القانونيين نقلها أو بيعها بأي شكل آخر. أي اتفاق على التنازل عن الحقوق المعنوية للمؤلف باطل، مع العلم أنه لا يمكن إجبار المؤلف على حماية هذه الحقوق، وله دائماً الخيار في عدم ممارستها.

الملكية العامة بموجب قانون حقوق المؤلفين الفرنسي

يدخل العمل في الملكية العامة ( domaine public ) بمجرد انتهاء حقوق الملكية الفكرية عليه. ويجوز استخدامه حينها مجاناً، شريطة احترام الحقوق المعنوية للمؤلف. [ 27 ] ومن الجدير بالذكر أنه يجب ذكر اسم المؤلف والعنوان الأصلي للعمل.

الاستثناءات

تحدد المادة L122-5 الاستثناءات من قانون حقوق المؤلفين الفرنسي، وهي استثناءات محدودة نسبياً. [ 28 ]

بمجرد نشر العمل، لا يستطيع المؤلف منع ما يلي:

1. عروض عائلية خاصة.
2. نسخ للاستخدام الخاص والشخصي للناسخة. لا ينطبق هذا الحكم على الأعمال الفنية، وبرامج الحاسوب (حيث يُسمح بنسخة احتياطية واحدة، المادة L122-6-1-II)، وقواعد البيانات.
3. في الحالات التي يُشار فيها بوضوح إلى اسم المؤلف والمصدر،
أ) التحليلات والاستشهادات القصيرة المبررة بالطبيعة النقدية أو الجدلية أو العلمية أو التربوية للعمل.
ب) مراجعات الصحافة.
ج) نشر الخطابات العامة كأخبار جارية.
د) نسخ الأعمال الفنية في كتالوجات المزادات في فرنسا (رهناً بالقيود التنظيمية).
4. المحاكاة الساخرة والتقليد والكاريكاتير ، " مع مراعاة استخدام النوع الأدبي".
5. الإجراءات اللازمة للوصول إلى قاعدة البيانات في حدود الاستخدام المتفق عليه.

لا يوجد نص محدد للأعمال أو القوانين الحكومية: عادةً ما تحتفظ الهيئة العامة ذات الصلة بحقوق المؤلفين.

العقوبات الجنائية

خلافًا للوضع السائد في معظم الأنظمة القانونية القائمة على القانون العام، يُعدّ انتهاك حقوق الملكية الفكرية جريمة جنائية في فرنسا تُعرف باسم " التقليد" (المواد من L335-2 إلى L335-4). ويُعاقب مرتكب هذه الجريمة بغرامة تصل إلى 300,000 يورو (ما يعادل تقريبًا 391,850 دولارًا أمريكيًا، أو 250,300 جنيه إسترليني اعتبارًا من يناير 2012) وبالسجن لمدة تصل إلى ثلاث (3) سنوات. وتُرفع هذه العقوبات إلى غرامة تصل إلى 500,000 يورو والسجن لمدة تصل إلى خمس (5) سنوات إذا ارتُكبت الجريمة ضمن جماعة منظمة . ولا يوجد فرق بين انتهاك حقوق المؤلفين الفرنسيين وانتهاك حقوق المؤلفين الأجانب أو حقوق التأليف والنشر، مع العلم أن الانتهاك يجب أن يقع على الأراضي الفرنسية ليُعاقب عليه. ويُعاقب على استيراد النسخ المخالفة إلى فرنسا، وتوزيعها، بموجب الأحكام نفسها، ويخضعان للعقوبات نفسها.

بموجب المادة 55 من دستور عام 1958 ، تُعتبر المعاهدة المصادق عليها أسمى من القانون الفرنسي المحلي. ولذلك، سيتم استخدام أحكام تنازع القوانين الواردة في اتفاقية برن لتحديد مدى انطباق القانون الفرنسي للملكية الفكرية .

تمنح حقوق المؤلف ، كما هو الحال في فرنسا وبلجيكا وهولندا وإيطاليا ورومانيا وألمانيا ، ( مع بعض الاستثناءات) حق الانتفاع بهذا الحق للأشخاص الطبيعيين (المؤلف وورثته) وتحرم منه الأشخاص الاعتباريين (باستثناء الأعمال الجماعية والبرمجيات)، بينما تمنح " الحقوق المجاورة" حقوقًا للمحرر أو المنتج. وتُعتبر كل من حقوق المؤلف والحقوق المجاورة من حقوق التأليف والنشر وفقًا للقانون الإنجليزي أو الأمريكي. [ 29 ]

تتطلب حقوق المؤلفين وجود نسخة مادية من العمل، كما هو الحال في الخطابات أو الأعمال الراقصة ، فرغم أنها تُعتبر أعمالاً فكرية ، إلا أنها لا تتمتع بالحماية ما لم تُجسّد في عمل مادي. ولا يوجد هذا الشرط في قانون حقوق المؤلف . وبالتالي، فإن العروض الحية المرتجلة تستفيد من حماية هذا القانون.

الحقوق الأخلاقية

يتمثل الفرق الأساسي بين النظامين في الاعتراف بالحقوق المعنوية في قانون التأليف ، بينما لم تكن هذه الحقوق موجودة في الأصل في قانون حقوق التأليف والنشر. وبالتالي، في القانون المدني ، يُمنح المؤلف حقًا معنويًا يُتيح له التعبير عن شخصيته في العمل. عمليًا، يتمتع المؤلف بحق الإفصاح، وحق إثبات النسب، وضمان احترام سلامة عمله ورغباته، فضلًا عن حق السحب (أي أن للمؤلف الحق في طلب سحب عمله من التداول مقابل تعويض من الأشخاص المشاركين في توزيعه، والذين يتمتعون أيضًا بحق الأولوية في حال إعادة توزيع العمل). هذا الحق مرتبط بالمؤلف، وهو غير قابل للتصرف ولا ينتقل إلى غيره بعد وفاته.

تاريخياً، لا توجد مثل هذه الحقوق في حقوق التأليف والنشر، إذ ظلّ هذا النموذج لعقود نموذجاً اقتصادياً يمنح المؤلفين حقوقاً ملكية حصرية. ومع ذلك، قامت عدة دول بمواءمة تشريعاتها منذ التصديق على اتفاقية برن . إلا أن الولايات المتحدة الأمريكية لا تزال ترفض تطبيق الحقوق المعنوية التي تعترف بها هذه الاتفاقية. [ 30 ]

ومع ذلك، في الولايات المتحدة الأمريكية، تُعترف صراحةً بالحقوق المعنوية للأعمال الفنية البصرية . في الواقع، يعترف قانون حقوق الفنانين البصريين لعام 1990 (VARA) بالحقوق المعنوية، لكنه يطبقها فقط على الأعمال الفنية البصرية. [ 31 ]

فيما يتعلق بإدارة الحقوق الموروثة، فإن الفرق بين حقوق التأليف والنشر وحق المؤلف ليس واضحًا تمامًا، ففي كلا النظامين يتحكم المنتج في استغلال العمل. ويمكن القول إن حق المؤلف يُعطي الأولوية للمؤلف، بينما تُعطي حقوق التأليف والنشر الأولوية لحق النسخ (حق الاستغلال) المرتبط بالعمل نفسه.

تأليف

بموجب القانون الفرنسي، يُعتبر العمل السمعي البصري عملاً تعاونياً، أي عملاً أُنشئ بمشاركة عدة مؤلفين. وتُمنح حقوق التأليف للأشخاص الطبيعيين (المؤلفين المشاركين) الذين أنشأوا العمل المعني: كاتب السيناريو، ومؤلف المقطوعة الموسيقية، إلخ. (L.113.7). [ 32 ] أما في الولايات المتحدة الأمريكية ، فتُعتبر الأعمال السمعية البصرية "أعمالاً مُنجزة لحساب الغير" (أعمالاً أُنتجت بموجب عقد عمل أو خدمة). ويُعتبر المنتج هو مؤلف العمل (سواء كان شخصاً طبيعياً أو اعتبارياً).

مدة حماية العمل

في فرنسا ، تُحفظ حقوق الملكية الفكرية للأعمال لمدة سبعين عاماً بعد وفاة آخر مؤلف مشارك على قيد الحياة. وقد ظلت موسيقى " الأممية" محمية بحقوق المؤلفين في فرنسا (ولكن ليس في الولايات المتحدة الأمريكية) حتى عام 2014. [ 33 ]

القانون الواجب التطبيق على كتّاب السيناريو والمخرجين

يعترف القانون الفرنسي بنوعين من حقوق المؤلف : الحقوق المعنوية والحقوق الملكية. وينظم القانون الفرنسي العلاقة بين المؤلفين والمنتجين؛ وتُرسَم هذه العلاقات بعقد يتنازل بموجبه المؤلف عن حقوقه الملكية للمنتج.

في الولايات المتحدة الأمريكية ، ينظم قانون العمل العلاقات بين "المبدعين" وشركات الإنتاج. وبناءً على ذلك، يُعتبر كتّاب السيناريو والمخرجون موظفين لدى المنتج. وبالتالي، يمكن فصلهم واستبدالهم في أي وقت، ولن تظهر أسماؤهم في شارة النهاية إلا إذا استوفى عملهم الشروط اللازمة لذكر أسمائهم في شارة النهاية وفقًا لما ينص عليه الحد الأدنى من اتفاقية العمل الأساسية. [ 34 ]

لا يمنح القانون الأمريكي دائماً الحقوق المعنوية للمبدعين. بعض الحقوق المتعلقة بالحقوق المعنوية وحقوق الملكية الفكرية تخضع للتفاوض.

نحو التنسيق

تقاربت الأنظمة القانونية الفرنسية وأنظمة القانون العام إلى حد ما مع مرور الوقت. ويتزايد الاعتراف بالحقوق المعنوية في المحاكم الأمريكية، حيث تعترف إحدى عشرة ولاية أمريكية صراحةً بالحقوق المعنوية في القانون. وتضمن ولايتا كاليفورنيا ونيويورك سلامة أعمال المؤلف، كما أن قانون حقوق الفنانين البصريين ، الذي سُنّ في 27 أكتوبر 1990، يُدمج الحقوق المعنوية للفنانين في قانون اتحادي . وفي المملكة المتحدة ، أُدرجت الحقوق المعنوية في قانون حقوق التأليف والنشر ( حقوق المؤلفين، قانون التصاميم وبراءات الاختراع لعام 1988 ).

للحصول على نظرة عامة تاريخية ومقارنة لقانون الحقوق المعنوية في الولايات المتحدة الأمريكية، انظر توماس ف. كوتر (1997) "البراغماتية والاقتصاد والقانون المعنوي"، 76 مجلة قانون ولاية كارولينا الشمالية 1. [ 35 ]

الاتجاه الحالي هو أن حق المؤلف يميل أيضاً إلى ضمان الحماية الاقتصادية، بينما يضمن حق المؤلف بشكل متزايد الحقوق المعنوية.

انظر أيضاً

الأدب

مراجع

يستند جزء كبير من هذه المقالة إلى مقالة "Droit d'auteur" في ويكيبيديا الفرنسية .

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 آن لاتورنيري، التاريخ الصغير لبطاريات حق المؤلف ، أعداد متعددة رقم 5، مايو 2001 (بالفرنسية)
  2. 1 2 "القانون رقم 57-298 الصادر في 11 مارس 1957 بشأن الملكية الأدبية والفنية" . ليجيفرانس . تم الاسترجاع في 6 أغسطس 2020 .
  3. 1 2 "قواعد حقوق النشر في فرنسا" . RPC . 23 يناير 2018. تم الاطلاع عليه في 6 أغسطس 2020 .
  4. ↑ «القانون رقم 85-660 الصادر في 3 يوليو 1985 بشأن حقوق المؤلف وحقوق المؤدين ومنتجي التسجيلات الصوتية والمرئية ومؤسسات الاتصالات السمعية البصرية» (ملف PDF) . المنظمة العالمية للملكية الفكرية. تاريخ الاطلاع : 6 أغسطس 2020 .
  5. 1 2 ديركلاي، إستيل، محررة. (2009). دليل بحثي حول مستقبل حقوق التأليف والنشر في الاتحاد الأوروبي . إدوارد إلجار. ص 149-159 . ISBN  978-1848446007.
  6. 1 2 لوس ليبرا، "12268 مليون قصائد وقصص... De l'immoralité des droits moraux ،" العديد من العدد 5، مايو 2001 (بالفرنسية)
  7. ↑ . 30 نوفمبر 2006 https://web.archive.org/web/20061130074742/http://www.juriscom.net/documents/tgiparis20051208.pdf . مؤرشف من النسخة الأصلية (PDF) بتاريخ 30 نوفمبر 2006.{{cite web}}: مفقود أو فارغ |title=( مساعدة )
  8. ↑ "Legifrance - الخدمة العامة للوصول إلى القانون" . مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 07-06-2005 . تم الاسترجاع 2005-07-31 .
  9. ^ "مهزلة التنزيل بقلم ميشيل ألبيرجانتي" . لوموند (بالفرنسية). 14-03-2006.
  10. ↑ النص الأصلي باللغة الفرنسية: L112-1
  11. ↑ النص الأصلي باللغة الفرنسية: L112-2
  12. ^ "Loi n°68-1 du 2 janvier 1968 sur les brevets d'invention" Legifrance (بالفرنسية)
  13. ^ "القانون رقم 85-660 الصادر في 3 يوليو 1985 بشأن حقوق المؤلفين وحقوق الفنانين المترجمين ومنتجي التسجيلات الصوتية والفيديو ومؤسسات الاتصالات السمعية والبصرية" Legifrance (بالفرنسية)
  14. ↑ "الملكية الأدبية والفنية" (ملف PDF) ، قانون الملكية الفكرية ، legifrance ، تاريخ الاطلاع : 4 يونيو 2017
  15. ↑ "المادة 5، الفقرة 11 من قانون الملكية الفكرية" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 27-01-2017 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26-12-2016 .
  16. ^ "Débats de l'Assemblée nationale sur l'amendement 22 "panoramas" au projet de loi sur la copie privée (23/11/11)" .
  17. ^ "Loi du 11 mars 1902 ETENDANT AUX OEUVRES DE SCULPTURE L'APPLICATION DE LA LOI DES 19-24 JUILLET 1793 SUR LA PROPRIETE ARTISTIQUE ET LITTERAIRE" . ليجيفرانس . 14 مارس 1902 . تم الاسترجاع في 20 يونيو 2025 .
  18. 1 2 ليبوفيتسكي، سابين؛ دي دامبيير، إيمانويل (24 مايو 2012). "حماية صورة المبنى بموجب القانون الفرنسي: حيث يصنع القضاة القانون" (ملف PDF) . مجلة قانون وممارسة الملكية الفكرية . مطبعة جامعة أكسفورد . تم الاطلاع عليه في 23 مارس 2021 .
  19. ↑ "قواعد استخدام صورة الجسر" . فيادوك دي ميلو | Un ouvrage، un patrimoine (بالفرنسية) . تم الاسترجاع في 16 يناير 2020 .
  20. ↑ "التصوير في فرنسا - أسئلة وأجوبة" . فيلم فرانس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 ديسمبر 2024 .
  21. ^ عظيمي ، روكسانا (13 يوليو 2023). "Jean-Luc Mélenchon et La France insoumise condamnés en appel pour atteinte au droit de l'artiste Combo" . لوموند (بالفرنسية).
  22. ^ زاجديلا ، أجاثا (13 سبتمبر 2023). ""استثناء البانوراما لا يسمح باستنساخ عمل فني في الشارع"" . قرية العدالة (بالفرنسية) . تم الاسترجاع في 1 يونيو، 2024 .
  23. ↑ أنجيلوبولوس، كريستينا (13 سبتمبر 2012). "أسطورة توحيد المصطلحات الأوروبية: 27 مجالًا عامًا للدول الأعضاء الـ 27". روتشستر، نيويورك. SSRN 2145862 . {{cite journal}}يتطلب الاستشهاد بالمجلة ( مساعدة )|journal=
  24. ↑ ريبيكا، كاتارزينا (23 يناير 2015). "الأمير الصغير: يكاد يكون في الملكية العامة" . تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2016 .
  25. ↑ "04-12.138 أمر قضائي رقم 280 بتاريخ 27 فبراير 2007 محكمة النقض - ​​الغرفة الأولى المدنية - محكمة النقض" . www.courdecassation.fr .
  26. ↑ (بالفرنسية) القانون رقم 85-660 دو 3 يوليو 1985 ، المادة. 8.
  27. ↑ انظر إلى القانون الأخلاقي كما حددته محكمة النقض في قضية فيكتور هوغو
  28. ^ ليجيفرانس (محرر). "المادة L122-5 du code de la propriété intellectuelle" (بالفرنسية) . تم الاسترجاع 8 نوفمبر، 2010 .
  29. ↑ الحقوق ذات الصلة
  30. ↑ كوال، روبرتا روزنتال. "روح الإبداع: صياغة قانون الحقوق الأخلاقية للولايات المتحدة" . مطبعة جامعة ستانفورد، 2010، ص 30.
  31. ↑ غاساواي، لورا. حقوق النشر والحقوق المعنوية. (ركن حقوق النشر). "نظرة على المعلومات"، المجلد 6، العدد 12 (ديسمبر 2002)، ص 40.
  32. ^ ليجيفرانس (محرر). "المادة L113.7 من قانون الملكية الفكرية" . مؤرشفة من الأصلي في 13 يوليو 2007 . تم الاسترجاع في 19 كانون الأول (ديسمبر) 2011 .
  33. ^ Siffloter “L’Internationale” peut coûter cher، لوموند، 9.04.05
  34. ↑ نقابة الكتاب الأمريكية (محرر). "الاتفاقية الأساسية للمسرح والتلفزيون لنقابة الكتاب الأمريكية لعام 2011" . تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2011 .
  35. ↑ مجلة نورث كارولينا للقانون (محرر). "توماس ف. كوتر، البراغماتية، والاقتصاد، والقانون الأخلاقي، 76 NCLRev. 1 (1997)" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 ديسمبر 2011 .