قطع الزجاج

في أوائل القرن الثامن عشر، شاعت في إنجلترا حواف المرايا الكبيرة المشطوفة ، والتي كانت تُصنع عن طريق الفرك بمواد كاشطة، وأيضًا عن طريق "القص". وكانت صناعة "المرايا" فرعًا مختلفًا من صناعة الزجاج عن صناعة أكواب الشرب، ويبدو أن "حرفة القص" قد وُلدت في الأولى، وكانت ورش صناعة المرايا هي التي توسعت لتشمل صناعة الثريات. ^{[ 24 ]}

أعلن صانع زجاج في لندن عام ١٧٢٧ عن بيعه "مرايا، ومرايا للعربات، وثريات زجاجية". ^{[ ٢٥ ]} وكانت أقدم النماذج، مثل تلك التي أُهديت إلى كنيسة كلية إيمانويل في كامبريدج عام ١٧٣٢، نسخًا زجاجية من التصاميم النحاسية القياسية التي استُخدمت طويلًا في إنجلترا، وهي نسخ مستوردة أو محلية الصنع من طراز تصميم هولندي وشمال فرنسي طُوّر منذ القرن الخامس عشر. ^{[ ٢٦ ]} وفي منتصف القرن تقريبًا، بدأت التصاميم تستخدم المعلقات متعددة الأوجه، والتي كانت تُستخدم في الثريات الباهظة الثمن في البلاط الفرنسي، حيث استُخدم الكريستال الصخري الشفاف المنحوت (الكوارتز) بدلًا من الزجاج. ^{[ ٢٧ ]}

خلال ما تبقى من القرن الثامن عشر، وبداية القرن التالي، ازداد عدد قطرات الزجاج، وأصبح الجزء الرئيسي من الثريا، المصنوع عادةً من المعدن، يختفي خلف سلاسل طويلة منها. وبحلول عصر الوصاية، كان هناك ما يقارب ثلاثين قطرة بستة أو ثمانية أحجام متدرجة، وقد تحتوي كل قطرة على 32 وجهًا على كل جانب. وارتفعت التكاليف بشكل كبير. ^{[ 28 ]} لم تكن هيمنة الزجاج المقطوع في أجهزة الإضاءة الأخرى، مثل الشمعدانات والمصابيح الجدارية والثريات والمصابيح ، كاملةً تمامًا، ولكنها كانت تُصنع منه في كثير من الأحيان. ^{[ 29 ]}

بحلول عام 1800 كان من الشائع بالفعل تفكيك الثريات وإعادة تشكيلها إلى شكل أكثر عصرية، وفي وقت لاحق تم تحويل معظم الثريات القديمة من الشموع إلى الكهرباء، وغالبًا بعد فترة من استخدامها كثريات غازية باستخدام زيت المصابيح . ^{[ 30 ]}

• 
  تفاصيل عن "قطرات" أو قلادات من الزجاج المقطوع
• 
  يجري العمل على ثريا حديثة كبيرة في إيران
• 
  ثريا شتراوس في مقر إقامة حاكم ولاية كارولينا الشمالية ، يُرجح أنها نمساوية، من القرن التاسع عشر
• 
  ثريا فيكتورية موضوعة في مكان غريب

بدأ استخدام الزجاج المقطوع بتزيين كؤوس النبيذ والأباريق وغيرها من أدوات الشرب ، وبحلول القرن التاسع عشر، شاع استخدامه في صناعة أشكال متنوعة من أدوات المائدة ، لا سيما تلك المرتبطة بالحلويات (ويُطلق عليها هواة جمع التحف اسم "زجاج الحلويات")، بالإضافة إلى الأوعية والصواني المستخدمة على المائدة أو في غرف الاستقبال. أتاحت هذه الأشكال الأكبر حجمًا للحرفيين مجالًا واسعًا لإنتاج العديد من التصاميم المقطوعة المميزة والفريدة، والتي يستطيع الخبراء تحديد تاريخها بدقة، نظرًا لمرورها بعدة أنماط مختلفة. فبدءًا من طراز الروكوكو ، ظهر الطراز الكلاسيكي الجديد وطراز ريجنسي، وصولًا إلى الطراز القوطي ذي الأقواس بحلول عام 1840 تقريبًا. أضاف طراز ريجنسي إلى أشكال المعين التي ظهرت في القرن الثامن عشر مناطق ذات أشرطة أو أخاديد أو تجاويف متوازية، رأسية أو أفقية، كانت ضيقة في البداية، ثم اتسعت لاحقًا، على غرار طراز "التجاويف العريضة". بين عامي 1800 و1840 تقريبًا، كان معظم زجاج المائدة البريطاني الفاخر يُصنع بتقنية القطع، وانتشر هذا الطراز إلى أوروبا وأمريكا الشمالية. ^{[ 31 ]} كان قاطعو الزجاج الإنجليز يدربون العمال الفرنسيين في مصنع زجاج سان لويس بحلول عام 1781، ^{[ 32 ]} ولاحقًا قاطعو الزجاج البلجيكيون في فال سان لامبير بحلول عام 1826. ^{[ 33 ]} وبحلول عام 1834، كان يتم إنتاج إيدو كيريكو ، وهو نمط ياباني من الزجاج المقطوع، في إيدو. ^{[ 34 ]}

في كؤوس النبيذ والأشكال المشابهة، كان يُترك حافة الكأس التي تلامس فم الشارب ناعمة، بينما كان يُقطع الجزء السفلي منها، وخاصة الساق والقاعدة. وكان من الشائع نقش نجمة متفجرة على الجانب السفلي من القاعدة. أما في الأباريق وأكواب الحلوى والأوعية، فكانت الحافة تُقطع غالبًا بخطوط متعرجة أو زخارف أخرى. ^{[ 35 ]} وخاصة في القرن الثامن عشر، كان القطع يُدمج غالبًا مع النقش على الزجاج، وبحلول أربعينيات القرن التاسع عشر، شاع استخدام تقنية "التعتيم"، وهي عبارة عن فرك الزجاج بمواد كاشطة لتقليل شفافيته. ^{[ 36 ]}

بدأت المنافسة من الزجاج المضغوط الأرخص ثمناً، ولكن ذي الجودة الأقل ، على غرار الزجاج المقطوع، في وقت مبكر من عشرينيات القرن التاسع عشر، وازدادت بشكل كبير في ثلاثينيات القرن نفسه، ^{[ 37 ]} إلا أن صناعة الزجاج المقطوع البريطانية استمرت في التوسع. في عام 1845، ذكر أحد المعلقين أن "الزجاج المقطوع أصبح الآن رخيصاً نسبياً". ^{[ 38 ]} وقد ساعدت قدرة مصممي الزجاج البريطانيين على تسجيل براءات اختراع لتصاميمهم بعد عام 1842؛ ويبدو أن صانعي القوالب (الذين يُطلق عليهم غالباً اسم "صانعي القوالب" في هذا المجال) كانوا في كثير من الأحيان مستقلين عن مصانع الزجاج. ^{[ 39 ]} على الأقل في أمريكا، حيث كانت صناعة الزجاج المقطوع تنمو بسرعة، كانت "ورش القطع" أيضاً في كثير من الأحيان، أو في الغالب في القرن التاسع عشر، عبارة عن عمليات مستقلة تشتري قطع الزجاج الخام من صانعي الزجاج. في سبعينيات القرن التاسع عشر، بدأ قاطعو الزجاج البوهيميون بالوصول إلى كورنينغ، نيويورك ، أحد مراكز هذه الصناعة، ليكملوا بذلك عمل المهاجرين الإنجليز. ^{[ 40 ]}

• 
  كأس حلوى، إنجلترا، 1760-1780
• 
  وعاء، ١٨٢٠-١٨٣٠، إنجليزي
• 
  إبريق إيرلندي، أوائل القرن التاسع عشر
• 
  مزهرية إنجليزية (؟)، حوالي عام 1835

كانت النافورة الزجاجية الضخمة (بارتفاع 8.25 مترًا أو 27 قدمًا)، المصنوعة من الزجاج المقطوع، من قِبل شركة إف. وسي. أوستلر الرائدة في برمنغهام ، هي القطعة المركزية عند تقاطع قصر الكريستال الذي استضاف المعرض الكبير عام 1851 في لندن. ^{[ 41 ]} هيمن الزجاج المقطوع على سوقيه الرئيسيين لعقود عديدة، لكن عددًا من العوامل كان على وشك تحديه، على الأقل فيما يتعلق بالأواني. بدأ الذوق الفيكتوري للإفراط في الزخرفة بالظهور، ووُصف بعض الزجاج المقطوع المعروض في المعرض الكبير بأنه "مسوخ شائكة". ^{[ 42 ]} في عام المعرض، ندد الناقد المؤثر جون راسكن ، في كتابه " الرسامون المعاصرون "، بهذه التقنية برمتها، وكتب: "يجب أن نخجل منها" و"كل الزجاج المقطوع همجي، لأن القطع يخفي مرونته ويخلط بينه وبين الكريستال الصخري". ^{[ 43 ]}

في الوقت نفسه، وبدافعٍ إضافي من المعرض الكبير نفسه، انتشر الطراز البريطاني في جميع أنحاء العالم الغربي، ولا سيما الزجاج الأمريكي والبوهيمي المقطوع الذي اجتاح السوق البريطانية. أُلغيت ضريبة الإنتاج التي كانت تُفرض على الزجاج لفترة طويلة في عام 1845، مما شجع على تطوير أنماط جديدة ومبتكرة لتزيين الزجاج، وجعل الزجاج أرخص ثمناً، ما أدى إلى انتشار واسع لتقليد الزجاج المقطوع المصنوع من الزجاج المضغوط، الأمر الذي قلل من قيمة هذا الطراز. ومع ذلك، ظل الزجاج المقطوع عنصراً أساسياً في معظم المنازل البريطانية الميسورة، واستمر تصديره على نطاق واسع. ^{[ 44 ]}

في سبعينيات القرن التاسع عشر، ظهر أسلوب "القطع اللامع" أو "القطع اللامع الأمريكي"، وربما شوهد لأول مرة في أمريكا في الزجاج المعروض في معرض فيلادلفيا المئوي عام 1876 : "تضمنت أكثر تقنيات القطع اللامع تعقيدًا تغطية سطح الزجاج بقطع متقاطعة تُنتج أشكالًا لا حصر لها، غالبًا ما تكون مجزأة، تُشكل أنماطًا أكبر. وشملت الزخارف الأساسية المستخدمة النجوم، والماس ذو الشكل المخروطي أو المضلع، والماس الفراولة، والصدفة المروحية...". ^{[ 45 ]}

شهدت العقود الأخيرة من القرن التاسع عشر تطورات جديدة ومثيرة في تصميم الزجاج، مع استخدام واسع للألوان، وظهور النسخة الفيكتورية من زجاج الكاميو باستخدام تقنية حفر الزجاج ، والزجاج الأوبالين في فرنسا، وغيرها من الابتكارات. ^{[ 46 ]} لم ينسجم الزجاج المقطوع، وخاصةً ذو البريق اللامع، مع هذه التطورات، إذ لطالما استُخدم الزجاج الشفاف في غالبيته. ويُستثنى من ذلك أسلوب ساتسوما كيريكو الياباني المميز ، الذي يُضيف طبقة رقيقة من الزجاج الملون المُقطوع ، مما يُضفي تباينًا لونيًا. وقد استُخدمت تأثيرات مماثلة أحيانًا في الغرب، وخاصةً في أوروبا القارية. حافظت أواني الزجاج المقطوع على شعبيتها، ولكن مع تزايد الذوق التقليدي والمحافظ، قلّ استخدام الزجاج الفني ، وهو مصطلح جديد يُطلق على الزجاج المزخرف ذي التطلعات الفنية. وقد برز هذا الأمر بشكل أكبر مع زجاج فن الآرت نوفو وحركة الفنون والحرف ، اللذين أخذا في الاعتبار انتقادات روسكين، وفضّلا الأشكال المنحنية المتعرجة التي تُبرز طبيعة الزجاج السائلة المتدفقة. ^{[ 47 ]}

في نهاية القرن، يبدو أن سوق الزجاج الزخرفي باهظ الثمن قد شهد تراجعًا، ربما بسبب ازدياد إنتاجه وتداوله دوليًا. ^{[ 48 ]} بلغت صناعة الزجاج المقطوع في كورنينج ذروتها عام 1905، حيث سجل دليلٌ وجود 490 قاطعًا و33 نقاشًا، على الرغم من انخفاض جودة بعض الأعمال؛ وبحلول عام 1909، انخفض عدد القاطعين إلى 340. ^{[ 49 ]}

لم يُسهم ظهور الحداثة في أوائل القرن العشرين كثيرًا في تغيير هذا الوضع، وفي عام ١٩٢٣ اشتكى خبير إنجليزي قائلاً: "لا يزال الزجاج المقطوع شيئًا ملعونًا بالنسبة للذوق الجمالي... وهذا دليلٌ قاطع على استمرار تأثير روسكين". ^{[ ٥٠ ]} حاول إجراء مسحٍ لأصحاب الزجاج المقطوع المحتملين من القرن الثامن عشر، مثل المنازل التاريخية وكليات أكسفورد وكامبريدج وشركات لندن النقابية ، لكنه وجد أن قلةً منهم فقط اعترفوا بامتلاك أيٍّ منها. ^{[ ٥١ ]}

لكن بعض صانعي الزجاج، كما في فن الآرت ديكو ، كانوا يميلون إلى الزخرفة الخطية والهندسية، واستخدموا هذه التقنية، غالبًا كإحدى التقنيات العديدة المستخدمة في القطعة الواحدة. ولا يزال هذا هو الحال في حركة الزجاج الاستوديو الحديثة. في منتصف القرن العشرين في إنجلترا، شهدت صناعة الزجاج المحفور انتعاشًا ، والذي كان غالبًا ما يصاحبه بعض القطع؛ وتتضمن أعمال كيث موراي أمثلة على ذلك. ^{[ 52 ]} لا تزال تصاميم الزجاج المقطوع التقليدية مستخدمة، على سبيل المثال فيما يسميه الأمريكيون " الزجاج الكلاسيكي" ، وهو كأس للويسكي أو الكوكتيل. أما في الثريات، فقد تم تكييف أسلوب الزجاج المقطوع الشفاف بنجاح مع الأساليب الحديثة، ولا يزال يحافظ على مكانته، خاصة في الأماكن العامة الكبيرة مثل ردهات الفنادق. ^{[ 53 ]}