قصص مصورة من إي سي

تأسست الشركة، التي عُرفت في البداية باسم "إديوكيشنال كوميكس"، على يد ماكس غينز ، المحرر السابق لشركة " أول أميركان بابليكيشنز" للكتب المصورة ، وكانت في البداية شركة تابعة لـ"أول أميركان". عندما اندمجت "أول أميركان" مع "دي سي كوميكس" في يونيو 1945، ^{[ 4 ]} احتفظ غينز بحقوق كتاب " قصص مصورة من الكتاب المقدس" ، وبدأ شركته الجديدة مستخدمًا اسم "إي سي" بخطة لتسويق كتب مصورة عن العلوم والتاريخ والكتاب المقدس للمدارس والكنائس، وسرعان ما توسعت لتشمل إنتاج كتب فكاهية للأطفال. ^{[ 5 ]} قبل ذلك بعقد من الزمن، كان ماكس غينز من رواد فن الكتب المصورة، حيث أصدر كتاب "فانيز أون باريد" الذي يُعدّ نموذجًا أوليًا للكتب المصورة من إنتاج " إيسترن كلر برينتينغ " ، وكتاب "فيموس فانيز: كرنفال القصص المصورة " من إنتاج "ديل بابليشينغ" ، والذي يعتبره المؤرخون أول كتاب مصور أمريكي حقيقي . ^{[ 6 ]}

عندما توفي ماكس غينز عام 1947 في حادث قارب، ورث ابنه ويليام شركة القصص المصورة. بعد أربع سنوات (1942-1946) قضاها في سلاح الجو الأمريكي ، عاد غينز إلى مسقط رأسه لإكمال دراسته في جامعة نيويورك ، وكان يخطط للعمل كمدرس كيمياء. لم يمارس التدريس قط، بل تولى إدارة الشركة العائلية. في عامي 1949 و1950، أطلق بيل غينز سلسلة جديدة من العناوين التي تضم قصص الرعب والتشويق والخيال العلمي والقصص العسكرية والبوليسية . وقد كلف محرراه، آل فيلدشتاين وهارفي كورتزمان ، اللذان كانا يرسمان الأغلفة والقصص أيضًا، فنانين مستقلين بارزين وموهوبين للغاية، مثل جوني كريغ ، وريد كراندال ، وجاك ديفيس ، وويل إلدر ، وجورج إيفانز ، وفرانك فرازيتا ، وغراهام إنجلز ، وجاك كامين ، وبرنارد كريغشتاين ، وجو أورلاندو ، وجون سيفيرين ، وآل ويليامسون ، وباسيل وولفرتون ، ووالي وود، برسم القصص . وبمساهمة من غينز، كتب القصص كل من كورتزمان وفيلدشتاين وكريغ. وانضم لاحقاً كتاب آخرون، من بينهم كارل ويسلر وجاك أوليك وأوتو بيندر .

نجحت دار نشر EC Comics بفضل نهجها المبتكر، وكانت رائدة في بناء علاقات مع قرائها من خلال رسائلهم إلى المحرر ومنظمة المعجبين، نادي EC الوطني لعشاق القصص المصورة. وقد روجت EC Comics لمجموعة رساميها، حيث سمحت لكل منهم بتوقيع أعماله الفنية وشجعتهم على تطوير أساليب مميزة؛ ونشرت الشركة نبذات تعريفية مختصرة عنهم في صفحات القصص المصورة. كان هذا مخالفًا للممارسة الشائعة في هذا المجال، حيث كانت تُغفل ذكر أسماء الرسامين في كثير من الأحيان، على الرغم من أن بعض الفنانين في شركات أخرى، مثل فريق جاك كيربي  وجو سايمون ، وجاك كول ، وبوب كين، قد حظوا بترويج بارز.

نشرت دار EC سلاسل مميزة من العناوين تحت مظلة "القصص المصورة الترفيهية". اشتهرت بشكل خاص بكتب الرعب، مثل " حكايات من القبو" و "قبو الرعب" و "مسكن الخوف" . تميزت هذه العناوين ببهجة مروعة للحياة ، مع مصائر قاتمة ساخرة للعديد من أبطال القصص. أما قصص الحرب المصورة، مثل " قتال الخطوط الأمامية" و "حكايات القبضتين" ، فغالباً ما قدمت قصصاً كئيبة وغير بطولية لا تتناسب مع أجواء العصر المتعصب. تناولت سلسلة "قصص التشويق الصادمة" قضايا سياسية واجتماعية هامة مثل العنصرية والجنس وتعاطي المخدرات وأسلوب الحياة الأمريكي. لطالما ادعت EC أنها "تفخر أكثر بعناوين الخيال العلمي لديها"، حيث نشرت سلسلتا "العلوم الغريبة " و " الخيال الغريب " قصصاً تختلف عن قصص الفضاء الملحمية الموجودة في عناوين مثل " قصص الكواكب" من دار Fiction House . وارتبطت سلسلة "قصص التشويق الإجرامية " بالعديد من أوجه التشابه مع أفلام النوار . كما أشار ماكس آلان كولينز في تعليقاته على قصص روس كوكران في طبعته المُجلّدة عام 1983 من كتاب " قصص الجريمة والتشويق "، فقد طوّر جوني كريغ أسلوبًا بصريًا مميزًا يُشبه أفلام النوار ، بينما أظهرت الشخصيات والمواضيع في قصص الجريمة تأثيرًا قويًا من كُتّاب مرتبطين بأفلام النوار ، ولا سيما جيمس إم. كاين . وقد برع كريغ في رسم قصص المؤامرات والصراعات العائلية، مما دفع ديفيد هاجدو إلى القول:

بالنسبة لشباب سنوات ما بعد الحرب، عندما كانت الثقافة السائدة تمجد الحياة المنزلية في الضواحي باعتبارها المثال الأمريكي الحديث - الحياة التي جعلت الحرب الباردة تستحق القتال - لم يكن هناك شيء آخر في لوحات قصص EC المصورة، لا الصرصور الفضائي العملاق الذي يأكل سكان الأرض، ولا لعبة البيسبول التي تُلعب بأجزاء من جسم الإنسان، تخريبيًا مثل فكرة أن مخارج طريق لونغ آيلاند السريع تصب في مستويات الجحيم. ^{[ 7 ]}

أصبحت الرسوم التوضيحية المتميزة للقصص ذات النهايات المفاجئة سمة مميزة لدار نشر EC. كان غينز يسهر عادةً لوقت متأخر ويقرأ كميات كبيرة من المواد بحثًا عن أفكارٍ تُلهمه في كتابة القصص. وفي اليوم التالي، كان يعرض كل فكرة حتى يجد فيلدشتاين فكرةً يعتقد أنه قادر على تطويرها إلى قصة. ^{[ 8 ]} في ذروة نجاح EC، أشرف فيلدشتاين على تحرير سبعة عناوين، بينما تولى كورتزمان تحرير ثلاثة. وكان يتم تكليف الفنانين بقصص تتناسب مع أساليبهم؛ فعلى سبيل المثال، كان ديفيس وإنجلز يرسمان غالبًا قصصًا ذات طابعٍ مرعبٍ وخارقٍ للطبيعة، بينما كان كامين وإيفانز يرسمان قصصًا أقل رعبًا. ^{[ 9 ]}

مع كتابة مئات القصص، برزت مواضيع مشتركة. ومن بين أبرز مواضيع EC ما يلي:

• موقف عادي يُضفى عليه طابع ساخر ومروع، غالبًا كعدالة شعرية لجرائم الشخصية. في قصة "اكتملت المجموعة"، يلجأ رجل إلى التحنيط لإغاظة زوجته. عندما يقتل قطتها المحبوبة ويحنطها، تفقد الزوجة أعصابها وتقتله، ثم تحنّط جثته وتضعها على رفات رجل. في قصة "الاشمئزاز"، ينزعج طيار مركبة فضائية من الحشرات بسبب تجربة مريرة حين وجد حشرة في طعامه. بعد القصة، تصرخ حشرة فضائية عملاقة رعبًا عند عثورها على الطيار الميت في سلطته. التشريح ، وسلق الكركند ، وفاصوليا القفز المكسيكية ، ومعاطف الفرو ، وصيد الأسماك، ليست سوى أمثلة قليلة على أنواع المواقف والأشياء المستخدمة بهذه الطريقة.
• "الحكاية الخرافية الكئيبة"، التي تتميز بتفسيرات مروعة لحكايات خرافية مثل " هانسل وغريتل " و" الجميلة النائمة " و" ذات الرداء الأحمر ". ^{[ 10 ]}
• كان التوأم السيامي موضوعًا شائعًا، لا سيما في قصص الرعب المصورة الثلاث التي نشرتها دار EC. فقد ظهرت تسع قصص على الأقل عن التوأم السيامي في قصص الرعب والجريمة التي نشرتها EC بين عامي 1950 و1954. وفي مقابلة، تكهن فيلدشتاين بأنه هو وجينز كتبا هذا العدد الكبير من قصص التوأم السيامي بسبب اعتمادهما المتبادل على بعضهما البعض. ^{[ 11 ]}
• ظهرت اقتباسات من قصص الخيال العلمي لراي برادبري في عشرات من مجلات EC المصورة ابتداءً من عام 1952. بدأت القصة بدايةً غير موفقة، بحادثة قام فيها فيلدشتاين وجينز بسرقة قصتين من قصص برادبري ودمجهما في قصة واحدة. عندما علم برادبري بالأمر، أرسل رسالة يشيد فيها بهما، مشيرًا إلى أنه لم يتلقَ أجره "عن غير قصد" مقابل استخدامهما. أرسلت EC شيكًا وتفاوضت على سلسلة مثمرة من اقتباسات برادبري. ^{[ 12 ]}
• قصص ذات رسالة سياسية، أصبحت شائعة في قصص الخيال العلمي والتشويق المصورة لشركة EC. ومن بين المواضيع العديدة التي تناولتها: الإعدام خارج نطاق القانون ، ومعاداة السامية ، وفساد الشرطة . ^{[ 13 ]}

تضمنت عناوين الرعب الثلاثة قصصًا قدمها ثلاثة من مقدمي برامج الرعب : حارس القبو الذي قدم حكايات من القبو ، وحارس الخزنة الذي رحب بالقراء في خزنة الرعب ، والساحرة العجوز التي ضحكت بصوت عالٍ وهي تروي قصة مسكونة بالخوف . إلى جانب سرد تفاصيل القصص المزعجة بفرح، تشاجرت الشخصيات فيما بينها، وأطلقت العنان لوابل من التورية، بل وحتى أهانوا القراء وسخروا منهم: "مرحبًا أيها الدمامل والغيلان..." أصبحت هذه السخرية اللاذعة من الجمهور السمة المميزة لمجلة ماد ، وقد قلد الكثيرون هذا الأسلوب الساخر لاحقًا، بمن فيهم ستان لي في مارفل كوميكس .

يُعدّ إرث مجلة "ماد " من أبرز إنجازات دار نشر "إي سي" ، إذ بدأت كمشروع جانبي لكورتزمان قبل أن تُساهم في ازدهار الشركة وتُصبح واحدة من أشهر وأطول المجلات الفكاهية استمرارًا في البلاد. وعندما انتشرت السخرية على نطاق واسع في عام 1954، وقامت دور نشر أخرى بتقليد "ماد" ، أصدرت "إي سي" مجلة شقيقة بعنوان " بانيك" ، حررها آل فيلدشتاين، واستعانت بفناني "ماد" المعتادين بالإضافة إلى جو أورلاندو .

حوّلت دار نشر EC تركيزها إلى سلسلة من عناوين القصص المصورة الأكثر واقعية، بما في ذلك MD و Psychoanalysis (المعروفة باسم سلسلة New Direction ). كما أعادت تسمية ما تبقى لديها من قصص الخيال العلمي. ولأن الأعداد الأولى لم تحمل ختم هيئة الرقابة على القصص المصورة، رفض تجار الجملة توزيعها. بعد التشاور مع موظفيه، بدأ غينز على مضض بتقديم قصصه المصورة إلى هيئة الرقابة؛ وحملت جميع عناوين New Direction الختم بدءًا من العدد الثاني. فشلت هذه المحاولة لإعادة إطلاق السلسلة تجاريًا، وبعد العدد الخامس، تم إلغاء جميع عناوين New Direction. ^{[ 14 ]} كان العدد 33 من Incredible Science Fiction آخر قصة مصورة نشرتها EC. ^{[ 15 ]}

حوّل غينز تركيزه إلى عناوين "بيكتو-فيكشن" التابعة لشركة EC، وهي سلسلة من المجلات المطبوعة بالأبيض والأسود ذات القصص المصورة بكثافة. صُممت القصص المصورة بحيث تتناوب الرسوم التوضيحية مع فقرات من النصوص المطبوعة، وكان بعضها عبارة عن إعادة كتابة لقصص نُشرت سابقًا في كتب EC المصورة. تكبدت هذه السلسلة التجريبية خسائر منذ البداية، ولم تستمر سوى إصدارين لكل عنوان. وعندما أفلست شركة التوزيع الوطنية لشركة EC، توقف غينز عن إصدار جميع عناوين مجلاته باستثناء "ماد" . ^{[ 16 ]}

حققت مجلة ماد مبيعات جيدة طوال فترة أزمات الشركة، وركز غينز حصريًا على نشرها في شكل مجلة. جاءت هذه الخطوة لتهدئة غضب رئيس تحريرها هارفي كورتزمان ، الذي تلقى عرضًا للانضمام إلى مجلة بيجنت ، ^{[ 17 ]} لكنه فضل البقاء مسؤولًا عن مجلته. كما أدى هذا التحول إلى إخراج ماد من نطاق قانون الرقابة على القصص المصورة . مع ذلك، غادر كورتزمان ماد بعد فترة وجيزة عندما رفض غينز منحه 51% من أسهم المجلة، فأعاد غينز آل فيلدشتاين خلفًا له . وحققت المجلة نجاحًا باهرًا لعقود لاحقة. ^{[ 18 ]}

باع غينز الشركة في الستينيات باسم EC Publications, Inc.، وتم دمجها في النهاية في نفس الشركة التي اشترت لاحقًا National Periodical Publications (المعروفة فيما بعد باسم DC Comics ).

خلال ستينيات القرن العشرين، منح غينز كلاً من بوب باريت، وروجر هيل، وجيري نورتون ويست (1949-2011)، المؤسس المشارك لمجلة "مليون يير بيكنيك" ، الإذن بإنتاج مجلة "سكوا ترونت" (1967-1983) لهواة قصص " إي سي كوميكس "، والتي استمرت لعدة سنوات. ^{[ 19 ] [ 20 ]} في يونيو 1967، اشترت شركة كيني ناشونال (التي تأسست في 12 أغسطس 1966، بعد اندماج شركتي كيني باركينج وناشونال كلينينج) شركتي ناشونال بيريوديكال وإي سي، ثم اشترت شركة وارنر بروس-سيفن آرتس في أوائل عام 1969. ونظرًا لفضيحة مالية تتعلق بالتلاعب بالأسعار في عمليات مواقف السيارات، فصلت شركة كيني سيرفيسز أصولها غير الترفيهية تحت اسم شركة ناشونال كيني في سبتمبر 1971، وغيرت اسمها إلى وارنر كوميونيكيشنز في 10 فبراير 1972. ^{[ 21 ]}

تم ترخيص عنوان "حكايات من القبو" لفيلم يحمل نفس الاسم عام 1972. تبعه فيلم آخر بعنوان "قبو الرعب " عام 1973. أما فيلمي "كريپشو" (1982) و "كريپشو 2" ، فرغم استخدامهما سيناريوهات أصلية من تأليف ستيفن كينغ وجورج أ. روميرو ، إلا أنهما استوحيا فكرتهما من قصص الرعب المصورة لشركة EC. تضمن "كريپشو 2" مقاطع رسوم متحركة قصيرة بين المشاهد، تدور حول بطل شاب يبذل قصارى جهده للحصول على نسخة من سلسلة قصص "كريپشو" المصورة والاحتفاظ بها .

في عام ١٩٨٩، بدأ عرض مسلسل "حكايات من القبو" على شبكة HBO التلفزيونية الأمريكية . استمر المسلسل حتى عام ١٩٩٦، وشمل ٩٣ حلقة موزعة على سبعة مواسم. انبثق من "حكايات من القبو" مسلسلان تلفزيونيان للأطفال عُرضا على التلفزيون الأرضي ، وهما " حكايات من حارس القبو" و "أسرار منزل حارس القبو المسكون ". كما أُنتجت ثلاثة أفلام تحمل اسم "حكايات من القبو"، وهي " فارس الشيطان " و "بيت دعارة الدم" و "طقوس" . في عام ١٩٩٧، أنتجت HBO مسلسلًا مشابهًا بعنوان " انحرافات العلم" (يضم ١٠ حلقات)، استندت حلقاته إلى قصص من مجلة " العلوم الغريبة" الصادرة عن EC .

على الرغم من أن آخر إصدار من مجلات EC Comics غير مجلة Mad Comics صدر عام 1956، إلا أن هذه المجلات حافظت على شعبيتها لنصف قرن، بفضل إعادة طبعها التي أبقتها في دائرة الضوء. في الفترة ما بين 1964 و1966، نشرت دار Ballantine Books خمسة مجلدات ورقية بالأبيض والأسود من قصص EC Comics: عرضت سلسلة Tales of the Incredible قصص الخيال العلمي، بينما أعادت مجلدات Tales from the Crypt و The Vault of Horror طباعة قصص الرعب. وجُمعت اقتباسات EC Comics لأعمال راي برادبري في كتابي The Autumn People (رعب وجريمة) و Tomorrow Midnight (خيال علمي). ^{[ 22 ]}

ضمّ كتاب "مكتبة رعب إي سي" (دار نوستالجيا للنشر، 1971) 23 قصة من قصص إي سي، اختارها بوب ستيوارت وبيل غينز، مع مقدمة بقلم ستيوارت ومقال بقلم الناقد المسرحي لاري ستارك . وكان هذا الكتاب من أوائل الكتب التي أعادت طباعة قصص الكتب المصورة بالألوان الكاملة، ملتزمًا بأدلة الألوان الأصلية التي وضعتها ماري سيفيرين . وإلى جانب قصص الرعب من إصدارات إي سي، احتوى الكتاب أيضًا على قصة "العرق السيد" الشهيرة لبرنارد كريغستين من مجلة "إمباكت " ، والإصدار الأول لقصة "العين بالعين" لأنجيلو توريس ، والتي كان من المقرر نشرها في العدد الأخير من مجلة "إنكريديبل ساينس فيكشن " لكن هيئة الرقابة على القصص المصورة رفضتها. ^{[ 23 ]}

أعادت شركة East Coast Comix طباعة العديد من قصص New Trend المصورة التابعة لشركة EC في شكل قصص مصورة بين عامي 1973 و1975. وكانت أول إعادة طباعة هي العدد الأخير من سلسلة Tales from the Crypt ، مع تعديل العنوان ليصبح The Crypt of Terror . كان من المفترض أن يكون هذا العدد هو العدد الأول من سلسلة قصص رعب مصورة رابعة، ولكن تم تغييره إلى العدد الأخير من Tales from the Crypt في اللحظة الأخيرة عندما تم إلغاء سلسلة قصص الرعب المصورة في عام 1954. وانتهى الأمر بإعادة طباعة اثني عشر عددًا. ^{[ 24 ]}

تشمل طبعات روس كوكران المعاد طباعتها: EC Portfolios ، وThe Complete EC Library ، و EC Classics ، و RCP Reprints (Russ Cochran) ، و EC Annuals ، و EC Archives (كتب بغلاف مقوى). وكانت كتب EC الملونة ذات الغلاف المقوى تُنشر تحت علامة Gemstone. واستمرت دار Dark Horse في إصدار هذه السلسلة بنفس الشكل.

في فبراير 2010، بدأت دار نشر IDW بنشر سلسلة من كتب إصدارات الفنانين بحجم 15 × 22 بوصة، والتي تتألف من نسخ ممسوحة ضوئيًا للرسومات الأصلية للكتب المصورة، بما في ذلك الكتابة الملصقة وغيرها من العناصر التحريرية المتبقية على الصفحات الأصلية. ^{[ 25 ] [ 26 ]} وشملت كتب EC اللاحقة في السلسلة مجموعة من قصص والي وود المصورة، ^{[ 27 ]} ومجموعة من قصص مجلة ماد ، ^{[ 25 ]} وكتبًا تجمع أعمال جاك ديفيس ^{[ 28 ]} وغراهام إنجلز . ^{[ 29 ]}

في عام ٢٠١٢، بدأت دار فانتاغرافيكس بوكس ​​سلسلة إعادة طباعة بعنوان "مكتبة فناني إي سي" تضم القصص المصورة التي نشرتها إي سي، حيث أصدرت كل دار كتابًا خاصًا بفنان معين. هذه المجموعة مطبوعة بالأبيض والأسود . ^{[ ٣٠ ]}

في عام 2013، بدأت دار نشر دارك هورس كوميكس بإعادة طباعة أرشيفات إي سي في مجلدات بغلاف مقوى، مستكملةً ما بدأته دار جيمستون، وباستخدام نفس تنسيق الغلاف المقوى الملون بالكامل. وكان أول مجلد أعيد طبعه هو "حكايات من القبو : المجلد 4" ، والذي تضمن مقالاً بقلم كوكران. ^{[ 31 ]}

في فبراير 2024، أعلنت دار نشر أوني برس أنها ستعيد إحياء العلامة التجارية، ^{[ 32 ]} بدءًا من عنوان الرعب Epitaphs from the Abyss وعنوان الخيال العلمي Cruel Universe . ^{[ 33 ]}

تقوم عائلة غينز بترخيص العناوين. ^{[ 34 ]}

خاض غينز معارك عديدة مع هيئة رقابة القصص المصورة للحفاظ على مجلاته بمنأى عن الرقابة. وفي مثالٍ محدد أشار إليه مؤرخ القصص المصورة ديغبي ديل، هدد غينز القاضي تشارلز مورفي، مدير هيئة رقابة القصص المصورة، برفع دعوى قضائية عندما أمر مورفي شركة EC بتغيير قصة الخيال العلمي "يوم الحساب" المنشورة في العدد 33 من مجلة "الخيال العلمي المذهل " (فبراير 1956). ^{[ 37 ]} كانت القصة، من تأليف الكاتب آل فيلدشتاين ورسم الفنان جو أورلاندو ، إعادة طبع من العدد 18 من مجلة "الخيال الغريب " (أبريل 1953) قبل تطبيق قانون الرقابة، وقد أُدرجت بعد أن رفضت هيئة الرقابة قصة أصلية بعنوان "العين بالعين" من رسم أنجيلو توريس، والتي رُفضت بدورها بسبب كون الشخصية الرئيسية سوداء البشرة . ^{[ 38 ]}

تصوّر القصة رائد فضاء بشريًا، ممثلًا للجمهورية المجرية، يزور كوكب سيبرينيا، المأهول بالروبوتات. يجد الروبوتات منقسمة إلى عرقين متطابقين وظيفيًا: البرتقالي والأزرق، مع تمتع أحدهما بحقوق وامتيازات أقل من الآخر. يقرر رائد الفضاء أنه نظرًا لتعصب الروبوتات، لا ينبغي للجمهورية المجرية قبول الكوكب حتى تُحل هذه المشاكل. في اللوحة الأخيرة، يخلع خوذته، كاشفًا عن كونه رجلًا أسود. ^{[ 37 ]} طالب مورفي، دون أي سند قانوني في القانون، بإزالة رائد الفضاء الأسود.

كما روى ديل في كتاب "حكايات من القبو: الأرشيف الرسمي" :

أثار هذا الأمر غضبًا عارمًا في مكتب رئيس هيئة الرقابة. يتذكر فيلدشتاين، محرر مجلة EC: "كان القاضي مورفي في حالة هياج شديد، وكان مصممًا على الإيقاع بنا". ويضيف: "دخلتُ إلى هناك بهذه القصة، فقال مورفي: 'لا يمكن أن يكون رجلًا أسود'. لكن... لكن هذه هي لبّ القصة!". وعندما أصرّ مورفي على ضرورة التخلص من الرجل الأسود، واجهه فيلدشتاين بحزم. قال له: "اسمع، لقد كنتَ تُعرقل عملنا وتجعل من المستحيل علينا نشر أي شيء، لأنكم تريدون إخراجنا من السوق". أبلغ فيلدشتاين غينز بنتائج لقائه مع رئيس الهيئة، الذي استشاط غضبًا، واتصل بمورفي على الفور. صرخ قائلًا: "هذا أمر سخيف! سأعقد مؤتمرًا صحفيًا بشأن هذا. ليس لديك أي أساس أو مبرر لفعل ذلك. سأقاضيك". قدّم مورفي ما اعتبره تنازلاً كريماً. "حسناً. فقط امسحوا قطرات العرق". عندئذٍ، ثار غينز وفيلدشتاين غضباً. "تباً لك!" صرخا في الهاتف بصوت واحد. أغلق مورفي الخط في وجههما، لكن القصة نُشرت بصيغتها الأصلية. ^{[ 15 ]}

أكد فيلدشتاين، الذي أجريت معه مقابلة لكتاب " حكايات الرعب: دليل إي سي" ، ما يتذكره من طلب مورفي:

فقال إنه لا يمكن أن يكون شخصًا أسود. فقلت: "يا إلهي، أيها القاضي مورفي، هذه هي الفكرة الأساسية من القصة اللعينة!" فقال: "لا، لا يمكن أن يكون أسود". اتصل به بيل [غينز] [لاحقًا] وثار غضبًا، وفي النهاية قالوا: "حسنًا، عليك أن تزيل العرق". لقد جعلت النجوم تتلألأ في العرق على بشرته السوداء. قال بيل: "تبًا لك"، وأغلق الخط. ^{[ 39 ]}