تاريخ القصص المصورة الأمريكية

📅 آخر تحديث: ٥ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٥ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 11 صور
الموسوعة الحرة

بدأ تاريخ القصص المصورة الأمريكية في القرن التاسع عشر في وسائل الإعلام المطبوعة الجماهيرية ، في عصر الصحافة المثيرة ، حيث كانت القصص المصورة في الصحف بمثابة ترفيه إضافي للقراء الجماهيريين. [1] في القرن العشرين، أصبحت القصص المصورة وسيلة فنية مستقلة [1] وجزءًا لا يتجزأ من الثقافة الأمريكية . [2]

ملخص

هارفي كوميكس ' Speed ​​Comics #32 (مايو 1944)، غلاف فني من تصميم أليكس شومبورج

بدأ تاريخ القصص المصورة الأمريكية في عام 1842 مع نشر عمل رودولف توبفر في الولايات المتحدة مغامرات السيد أوباديا أولدباك ، [3] [4] ولكن تم تطوير الوسيلة في البداية من خلال القصص المصورة في الصحف اليومية . أسست السنوات المحورية للقصص المصورة سماتها الأساسية (على سبيل المثال، بالونات الكلام ) والأنواع الأولية (القصص المصورة العائلية، حكايات المغامرات). أصبحت شخصيات القصص المصورة من المشاهير الوطنيين، وكانت عرضة للتكيف عبر وسائل الإعلام، بينما تنافست الصحف على الفنانين الأكثر شعبية.

ظهرت أول قصة مصورة حقيقية على الطراز الأمريكي ، نُشرت بشكل مستقل عن الصحيفة ( Famous Funnies: A Carnival of Comics )، في عام 1933. [5] على الرغم من أن القصص المصورة الأولى كانت في حد ذاتها إعادة طبع لشرائط الصحف، إلا أن القصص المصورة سرعان ما تضمنت مواد أصلية، وأطلق الظهور الأول لسوبرمان في عام 1938 العصر الذهبي للقصص المصورة . خلال الحرب العالمية الثانية ، كان الأبطال الخارقون والحيوانات الناطقة هي الأنواع الأكثر شعبية، ولكن تم تطوير أنواع جديدة أيضًا (مثل الغربي والرومانسي والخيال العلمي) وزاد عدد القراء. بدأت مبيعات القصص المصورة في الانخفاض في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي، وتم إدانة القصص المصورة اجتماعيًا بسبب آثارها الضارة المزعومة على الأطفال؛ لحماية سمعة القصص المصورة، تم تشكيل هيئة قانون القصص المصورة ( CCA)، ولكن هذا قضى على نشر أنواع الجريمة والرعب .

بدأ العصر الفضي للقصص المصورة في عام 1956 مع عودة الاهتمام بالأبطال الخارقين. انخفضت مبيعات الكتب غير الخارقة وأغلقت العديد من دور النشر. قدمت مارفل كوميكس أبطالًا خارقين جددًا وشائعين وبالتالي أصبحت ناشر القصص المصورة الرائد في العصر البرونزي للقصص المصورة (من 1970 إلى 1985). على عكس العصرين الذهبي والفضي، لم تميز بداية العصر البرونزي بحدث واحد. على الرغم من هيمنة أنواع الأبطال الخارقين على العصر البرونزي، ظهرت القصص المصورة السرية لأول مرة، والتي تناولت موضوعات جمالية جديدة واتبعت نموذج توزيع جديد.

وبعد العصر البرونزي، بدا العصر الحديث في البداية وكأنه عصر ذهبي جديد. فقد أعاد الكُتاب والفنانون تعريف الشخصيات الكلاسيكية وأطلقوا سلاسل جديدة رفعت أعداد القراء إلى مستويات لم نشهدها منذ عقود، كما أعادت منشورات بارزة مثل "ماوس" تعريف إمكانات الوسيلة. ولكن سرعان ما شهدت الصناعة سلسلة من الصدمات والأزمات المالية التي هددت قدرتها على البقاء، واستغرق الأمر سنوات للتعافي منها.

مخططات التقسيم الدوري

يقسم مؤرخو القصص المصورة الأمريكية تاريخ القصص المصورة الأمريكية في القرن العشرين بشكل عام إلى عصور. تمتد الفترة الأولى، المسماة بالعصر الذهبي ، من حوالي عام 1938 (الظهور الأول لسوبرمان في Action Comics #1 بواسطة National Allied Publications ، السلف المؤسسي لشركة DC Comics ) إلى عام 1956 (تقديم التجسيد الثاني لشركة DC لـ The Flash ). تمتد الفترة التالية، العصر الفضي ، من عام 1956 إلى عام 1970. يليه العصر البرونزي ويمتد من عام 1970 إلى عام 1985. وأخيرًا، الفترة الأخيرة، من حوالي عام 1985 حتى اليوم، وهي العصر الحديث . [6] هذا التقسيم قياسي ولكن ليس كل النقاد يطبقونه، حيث يقترح بعضهم فتراتهم الخاصة، [6] [7] وقد تختلف التواريخ المحددة حسب المؤلفين.

أول استخدام مسجل لمصطلح "العصر الذهبي" فيما يتعلق بالقصص المصورة كان بواسطة ريتشارد أ. لوبوف في مقال بعنوان "إعادة الميلاد" نُشر في العدد الأول من مجلة Comic Art في أبريل 1960. [8] كان أول استخدام لمصطلحي "العصر الذهبي" و"العصر الفضي" معًا كمصطلحين لتقسيم القصص المصورة إلى فترات زمنية في رسالة من أحد القراء نُشرت في Justice League of America #42 (فبراير 1966) والتي ذكرت: "إذا استمريتم في إعادة الأبطال من العصر الذهبي، فسوف يطلق الناس بعد 20 عامًا من الآن على هذا العقد اسم الستينيات الفضية!" [9] [10] يقول مؤرخ القصص المصورة ومنتج الأفلام مايكل أوسلان إن هذا التسلسل الهرمي الطبيعي من الذهب والفضة والبرونز، والذي يشبه الميداليات الأوليمبية ، سرعان ما ترسخت لغته العامية: "اعتنق المعجبون هذا على الفور، وصقلوه بشكل أكثر مباشرة إلى نسخة العصر الفضي من العصر الذهبي. وسرعان ما أصبح في لغتنا العامية، ليحل محل تعبيرات مثل ... "العصر البطولي الثاني للقصص المصورة" أو "العصر الحديث" للقصص المصورة. ولم يمض وقت طويل قبل أن يحدد التجار ... أنها قصة مصورة من العصر الذهبي للبيع أو قصة مصورة من العصر الفضي للبيع". [10]

مخططات بديلة

في كتاب التاريخ الكامل للقصص المصورة الأمريكية ، تستشهد شيريل رودس بستيف جيبي (ناشر دليل أسعار القصص المصورة Overstreet ومؤسس شركة Diamond Comic Distributors ، احتكار التوزيع المباشر للسوق بين عامي 1997 و2020)، والذي يقسم تاريخ القصص المصورة إلى عصور، مع الأخذ في الاعتبار القصص المصورة: [11] العصر الفيكتوري ( العصر الفيكتوري ، من 1828 إلى 1882)، والبلاتين ( العصر البلاتيني ، من 1882 إلى 1938)، والذهب ( العصر الذهبي ، من 1938 إلى 1945)، والذري ( العصر الذري ، من 1946 إلى 1956)، والفضي ( العصر الفضي ، من 1956 إلى 1971)، والبرونز ( العصر البرونزي ، من 1971 إلى 1985)، والنحاس ( العصر النحاسي ، من 1986 إلى 1992)، والكروم ( عصر الكروم ) ، من عام 1992 إلى عام 1999)، والعصر الحديث ( العصر الحديث ، من عام 2000 حتى الآن). ووفقًا لرودس، فإن اعتبار القصص المصورة في التاريخ العام للقصص المصورة دفع جيبي إلى إضافة فترتين قبل العصر الذهبي: العصر الفيكتوري (من عام 1828 إلى عام 1882) والعصر البلاتيني (فترة القصص المصورة). [11]

توجد تعريفات بديلة لهذه الفترات، حيث حدد مؤرخ القصص المصورة ويليام دبليو سافاج نهاية عصر الذرة (الفترة التي كانت فيها روايات القنبلة الذرية وقصص الرعب ) في عام 1954، وهو العام الذي حظرت فيه هيئة قانون القصص المصورة معظم ما ظهر قبل عام 1954. [12] يقترح موقع Copper Age Comics أن عصر النحاس بدأ في عام 1984 بسلسلة Marvel's Secret Wars المحدودة وانتهى في عام 1991 بسلسلة Jim Lee 's X-Men . في عام 1992، انشقت مجموعة من فناني Marvel (بما في ذلك Jim Lee) لتشكيل Image Comics المملوكة للمبدع ؛ يشير الموقع إلى هذا باعتباره بداية العصر الحديث، والذي يستمر حتى الوقت الحاضر. [13]

الاسم البديل للفترة بعد منتصف الثمانينيات هو العصر المظلم للقصص المصورة . [14] اقترح كاتب الثقافة الشعبية ماثيو جيه ثيرياولت العصر المظلم (حوالي 1985 إلى 2004)، والعصر الحديث (يبدأ حوالي عام 2004 بنشر " Avengers Disassembled " من Marvel و" Infinite Crisis " من DC Comics ، وينتهي حوالي عام 2011)، وعصر ما بعد الحداثة (يبدأ حوالي عام 2011 بنشر Ultimate Fallout #4، والظهور الأول لمايلز موراليس ، ويستمر حتى الوقت الحاضر). [15] اقترح مبتكر القصص المصورة توم بينشوك اسم العصر الماسي (2000-الحاضر) للفترة التي تبدأ بظهور خط Ultimate من Marvel . [16]

الجدول الزمني الرسومي

Modern Age of Comic BooksBronze Age of Comic BooksSilver Age of Comic BooksGolden Age of Comic Books

مبكر

العصر الفيكتوري (1842–1897)

قصة آرثر بورديت فروست يعود تاريخها إلى عام 1881.

نشأت القصص المصورة في الولايات المتحدة في الأعمال الأوروبية المبكرة. في عام 1842، نُشر العمل Histoire de Mr. Vieux Bois لرودولف توبفر تحت عنوان مغامرات السيد أوباديا أولدباك في الولايات المتحدة [3] [4] هذه النسخة ( ملحق صحفي بعنوان Brother Jonathan Extra No. IX، 14 سبتمبر 1842) [17] [18] هي نسخة غير مرخصة من العمل الأصلي حيث تم ذلك دون إذن توبفر. تبع هذا النشر الأول أعمال أخرى لهذا المؤلف، دائمًا تحت أنواع الإصدارات غير المرخصة. [19] أعيد طباعة قصص توبفر المصورة بانتظام حتى أواخر سبعينيات القرن التاسع عشر، [20] مما أعطى الفنانين الأمريكيين فكرة إنتاج أعمال مماثلة. في عام 1849، كانت رحلة إلى منقبي الذهب لجيريميا سادلباغس لجيمس أ. ودونالد ف. ريد أول قصة مصورة أمريكية. [21] [22]

ظل الإنتاج المحلي محدودًا حتى ظهور المجلات الساخرة التي نشرت، على غرار مجلة بانش البريطانية ، رسومات وقصصًا قصيرة فكاهية، ولكن أيضًا قصصًا مصورة [20] وقصصًا كاريكاتورية صامتة. كانت العناوين الرئيسية الثلاثة هي Puck و Judge و Life . [23] ابتكر مؤلفون مثل آرثر بورديت فروست قصصًا مبتكرة مثل تلك التي أنتجها الأوروبيون في نفس الفترة. ومع ذلك، لا تصل هذه المجلات إلا إلى جمهور متعلم وثري بما يكفي لتحمل تكاليفها. سمح وصول التقدم التكنولوجي فقط بإعادة إنتاج الصور بسهولة وبتكلفة زهيدة للقصص المصورة الأمريكية. انخرط بعض أباطرة الإعلام مثل ويليام راندولف هيرست وجوزيف بوليتسر في منافسة شرسة لجذب القراء وقرروا نشر الرسوم الكاريكاتورية في صحفهم. [24]

العصر البلاتيني (1897–1938)

غلاف صحيفة نيويورك وورلد ، التي يملكها جوزيف بوليتزر ، عيد الميلاد عام 1899.

تميزت فترة أواخر القرن التاسع عشر (ما يسمى "العصر البلاتيني") بتقديم تدريجي للعناصر الأساسية للقصص المصورة الجماهيرية الأمريكية. ثم وُجدت القصص المصورة في صفحات الفكاهة في الصحف: فقد نُشرت في طبعة الأحد للاحتفاظ بالقراء. والواقع أن المعلومات المقدمة لم تكن هي التي ميزت الصحف، بل الافتتاحيات والصفحات التي لم تكن إعلامية، والتي كانت رسومها التوضيحية مكونًا مهمًا. [25] ثم سُميت هذه الصفحات بالملحق الهزلي. في عام 1892، نشر ويليام راندولف هيرست رسومًا كاريكاتورية في أول صحيفة له، سان فرانسيسكو إكزامينر . وفي هذه المناسبة، ابتكر جيمس سوينرتون أول رسومات للحيوانات البشرية في سلسلة Little Bears and Tykes . [26] ومع ذلك، كانت الرسومات المنشورة في الصحافة عبارة عن سلسلة من الرسوم الكاريكاتورية المستقلة الفكاهية التي تشغل صفحة كاملة. والغرض من الرسوم الكاريكاتورية نفسها، كما تم التعبير عنها من خلال تسلسل سردي يتم التعبير عنه من خلال الصور التي تتوالى، لم يتم فرضه إلا ببطء.

في عام 1894، نشر جوزيف بوليتسر في صحيفة نيويورك وورلد أول شريط ملون، صممه والت ماكدوغال ، مما يدل على أن التقنية مكنت بالفعل هذا النوع من المنشورات. [27] بدأ المؤلفون في إنشاء شخصيات متكررة. وهكذا، في عام 1894 وما زال في صحيفة نيويورك وورلد ، قدم ريتشارد ف. أوتكولت زقاق هوجان ، الذي تم إنشاؤه قبل فترة وجيزة في مجلة Truth Magazine . في هذه السلسلة من الرسومات الكبيرة التي تملأ الصفحة بالكامل والمليئة بالتفاصيل الفكاهية، قام بإخراج أطفال الشوارع، وكان أحدهم يرتدي ثوب نوم أزرق (تحول إلى اللون الأصفر في عام 1895). وسرعان ما أصبحت الشخصية الصغيرة محبوبة القراء الذين أطلقوا عليه اسم Yellow Kid . [28] في 25 أكتوبر 1896، نطق Yellow Kid بكلماته الأولى في بالون كلام (كانت مكتوبة مسبقًا على قميصه). كان أوتكولت قد استخدم هذه الطريقة بالفعل ولكن غالبًا ما يُعتبر هذا التاريخ بمثابة ميلاد القصص المصورة في الولايات المتحدة. [29]

نُشرت قصة "الطفل الأصفر" في صحيفة نيويورك جورنال بتاريخ 8 نوفمبر 1896.

أدى نجاح "الفتى الأصفر" إلى زيادة مبيعات "نيويورك وورلد" ، مما أدى إلى تأجيج جشع هيرست. أدت المنافسة الشرسة بين هيرست وبوليتزر في عام 1896 إلى إغراء أوتكولت من قبل هيرست للعمل في " نيويورك جورنال" . سمحت معركة قانونية مريرة لبوليتزر بمواصلة نشر "زقاق هوغان" (الذي عهد به إلى جورج ب. لوكس ) وهيرست بنشر السلسلة تحت اسم آخر. اختار ريتشارد أوتكولت عنوان "الفتى الأصفر" . نُشرت مجلة "الفتى الأصفر" في عام 1897، وتتكون من أوراق ظهرت سابقًا في الصحف وكانت أول مجلة من نوعها. [30] [31]

من عام 1903 إلى عام 1905، كتب جوستاف فيربيك سلسلة القصص المصورة "الوجه الآخر للعجوز مافارو والسيدة الصغيرة لوفكنز" بين عامي 1903 و1905. وقد صُنعت هذه القصص المصورة بطريقة تجعل من الممكن قراءة القصص المصورة المكونة من 6 أجزاء، ثم قلب الكتاب والاستمرار في القراءة. وقد صنع 64 قصة مصورة من هذا النوع في المجمل.

كلاسيكي

العصر الذهبي (1938–1956)

يصف العصر الذهبي للقصص المصورة حقبة من القصص المصورة الأمريكية من عام 1938 إلى عام 1956. خلال هذا الوقت، نُشرت القصص المصورة الحديثة لأول مرة وازدادت شعبيتها بسرعة . تم إنشاء نموذج البطل الخارق وتم تقديم العديد من الشخصيات المعروفة، بما في ذلك سوبرمان وباتمان وكابتن مارفل وكابتن أمريكا ووندر ومان .

العصر الفضي (1956–1970)

بدأ العصر الفضي للقصص المصورة بنشر العدد الرابع من سلسلة Showcase من DC Comics (أكتوبر 1956)، والذي قدم النسخة الحديثة من Flash. [32] [33] [34] في ذلك الوقت، كان هناك ثلاثة أبطال خارقين فقط - سوبرمان وباتمان ووندر ومان - لا يزالون يُنشرون تحت عناوينهم الخاصة . [ 35 ] كان قانون القصص المصورة قوة مهيمنة خلال العصر الفضي. قيد القانون تغطية العديد من الموضوعات في القصص: منع هذا بيع أنواع معينة، مثل قصص الجريمة والرعب، في معظم متاجر القصص المصورة، وساعد أيضًا الأبطال الخارقين على البقاء مشهورين وذوي صلة ثقافية. بدأت حركة القصص المصورة السرية في نهاية العصر الفضي استجابةً لقيود القانون، وكانت جزءًا من الثقافة المضادة الأوسع في الستينيات .

العصر البرونزي (1970–1985)

العصر البرونزي للقصص المصورة هو اسم غير رسمي لفترة في تاريخ القصص المصورة الأمريكية الخارقة والتي يقال عادةً أنها امتدت من عام 1970 إلى عام 1985. وهو يتبع العصر الفضي للقصص المصورة ويتبعه العصر الحديث للقصص المصورة . احتفظ العصر البرونزي بالعديد من تقاليد العصر الفضي، مع بقاء عناوين الأبطال الخارقين التقليدية الدعامة الأساسية للصناعة. ومع ذلك، بدأت عودة عناصر الحبكة الأكثر قتامة وخطوط القصة المرتبطة بقضايا اجتماعية ذات صلة، مثل العنصرية، في الازدهار خلال هذه الفترة، مما أنذر بالعصر الحديث اللاحق للقصص المصورة.

حديث

العصر الحديث للقصص المصورة هو فترة في تاريخ القصص المصورة الأمريكية الخارقة والتي يُعتقد عمومًا أنها بدأت في عام 1985 وتستمر حتى يومنا هذا. خلال أول 15 عامًا تقريبًا من هذه الفترة، أعيد تصميم العديد من شخصيات القصص المصورة ، واكتسب المبدعون شهرة في الصناعة، وازدهرت القصص المصورة المستقلة، وأصبحت دور النشر الأكبر تجارية بشكل أكبر. الاسم البديل لهذه الفترة هو العصر المظلم للقصص المصورة ، بسبب شعبية وتأثير العناوين ذات المحتوى الجاد، مثل Batman: The Dark Knight Returns و Watchmen . [14]

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ ab Williams, Paul and James Lyons (eds.), صعود فنان الكوميكس الأمريكي: المبدعون والسياقات ، مطبعة جامعة ميسيسيبي، 2010، ص. 106.
  2. ^ واوج، كولتون ، القصص المصورة ، مطبعة جامعة ميسيسيبي، 1991، ص. xiii.
  3. ^ أ ب (دنكان وسميث 2009، ص 25)
  4. ^ بقلم جيمي كوفيل، "تاريخ القصص المصورة: العصر البلاتيني" - TheComicBooks.com.
  5. ^ "تاريخ القصص المصورة". تاريخ عشوائي . 18 مارس 2008. مؤرشف من الأصل في 25 مايو 2013. استرجاع 16 يوليو 2014 .
  6. ^ أ ب (رودس 2008، ص 4)
  7. ^ (دنكان وسميث 2009، ص 22)
  8. ^ Quattro, Ken (2004). "The New Ages: Rethinking Comic Book History". مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2015. تم الاسترجاع في 12 سبتمبر 2015. ... وفقًا لمؤرخ مجلة المعجبين بيل شيلي، "كان أول استخدام لكلمات "العصر الذهبي" المتعلقة بالقصص المصورة في الأربعينيات من القرن العشرين بواسطة ريتشارد أ. لوبوف في مقال بعنوان "إعادة الميلاد" في Comic Art #1 (أبريل 1960).
  9. ^ (رودس 2008، ص 71)
  10. ^ ab Alter Ego المجلد 3، #54 (نوفمبر 2005)، ص 79
  11. ^ أ ب (رودس 2008، ص 5)
  12. ^ ويليام دبليو سافاج، الشيوعيون، رعاة البقر، وملكات الغابة: الكتب المصورة وأمريكا، 1945-1954 ، مطبعة جامعة ويسليان، 1998، ص 111.
  13. ^ "انتظر... متى؟". Copper Age Comics . تم الاسترجاع في 7 يوليو 2021 .
  14. ^ أ. فوغر، مارك (2006). العصر المظلم: القصص المصورة ما بعد الحداثة القاتمة والعظيمة والمبتذلة . دار توموروز للنشر. ص. 6. رقم ISBN 1-893905-53-5.
  15. ^ ماثيو جيه ثيرياولت، "نحن نعيش في عصر ما بعد الحداثة للقصص المصورة"، مراجعة هاب سيتي ، 10 مارس 2016: "بدءًا من مايلز، الشخصية ذات الأصول المختلطة السوداء واللاتينية، فإن الشخصيات الجديدة والمعاد تصميمها في عصر ما بعد الحداثة تمثل بشكل شبه عالمي التركيبة السكانية المهمشة سابقًا ".
  16. ^ توم بينتشوك، "هل هذا هو "العصر الماسي" للقصص المصورة؟"، كوميك فاين ، 25 مايو 2010.
  17. ^ مغامرات السيد أوباديا أولدباك في دون ماركشتاين تونوبيديا . مؤرشف من الأصل في 13 مارس 2012. "في 14 سبتمبر 1842، نشرت صحيفة نيويورك، Brother Jonathan ، نسخة باللغة الإنجليزية من أولدباك (نُشرت في بريطانيا قبل عام واحد) كملحق."
  18. ^ "الأخ جوناثان إكسترا #v2#9". قاعدة بيانات جراند كوميكس .
  19. ^ (روبيس 2012، ص 39)
  20. ^ ab Coville, Jamie (2001). "See you in the Funny Pages..." The Comic Books . تم الاسترجاع في 14 يناير 2013 .
  21. ^ (رودس 2008، ص 3)
  22. ^ (جابيليت 2010، ص 4)
  23. ^ (هارفي 1994، ص 4)
  24. ^ (روبيس 2012، ص 45)
  25. ^ (هارفي 2009، ص 38)
  26. ^ (بارون كارفيس 1994، ص 12)
  27. ^ (دوبوي 2005، ص 16)
  28. ^ (بارون كارفيس 1994، ص 13)
  29. ^ لورد دينيس (مارس 2004). "Bandes dessinées: le phylactère francophone célèbre ses 100 ans". لو ديفوار (بالفرنسية) . تم الاسترجاع 14 يناير 2013 .
  30. ^ (دنكان وسميث 2009، ص 26)
  31. ^ الطفل الأصفر. مكتبة الكونجرس .
  32. ^ Shutt, Craig (2003). Baby Boomer Comics: The Wild, Wacky, Wonderful Comic Books of the 1960s! . Iola, Wisconsin : Krause Publications . ص. 20. ISBN 0-87349-668-Xبدأ العصر الفضي مع العدد الرابع من Showcase ، وهو الظهور الأول لـ Flash.
  33. ^ ساسين، بول (أغسطس 1994). الكتاب الهزلي: الدليل الأساسي الوحيد لمحبي الكتب الهزلية في كل مكان. إيديسون، نيوجيرسي : تشارتويل بوكس، قسم من مبيعات الكتب. ص. 69. رقم ISBN 978-1555219994. كانت DC's Showcase No. 4 هي القصص المصورة التي بدأت العصر الفضي
  34. ^ "DC Flashback: The Flash". Comic Book Resources. 2 يوليو 2007. مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2009. تم الاسترجاع في 2008-06-27 .
  35. ^ Jacobs, Will; Gerard Jones (1985). The Comic Book Heroes: From the Silver Age to the Present . نيويورك، نيويورك: Crown Publishing Group . ص. 34. ISBN 0-517-55440-2.

فهرس

  • بارون كارفيه، آني (1994). La Bande dessinée (بالفرنسية) (الطبعة الرابعة). باريس: مطابع الجامعات الفرنسية. ص. 127. ردمك 978-2130437628تم الاسترجاع بتاريخ 8 يناير 2013 .
  • بوكر، م. كيث، محرر (2010). موسوعة الكتب المصورة والروايات المصورة. سانتا باربرا، كاليفورنيا: إيه بي سي-كليو. ص. 763. رقم ISBN 978-0-313-35746-6تم الاسترجاع بتاريخ 8 يناير 2013 .
  • كوك، جون ب.؛ روش، ديفيد، محرران (2001). Warren Companion: The Ultimate Reference Guide. TwoMorrows Publishing. ص. 272. ISBN 9781893905085تم الاسترجاع بتاريخ 8 يناير 2013 .
  • كورتيال، جيرار؛ فور، جان كلود (1985). لقاء الأبطال الخارقين (باللغة الفرنسية). مرسيليا: بيديسوب. ص. 152. أو سي إل سي  420605740.
  • دي باولو، مارك (2011). الحرب والسياسة والأبطال الخارقين. الأخلاق والدعاية في القصص المصورة والأفلام . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند. ص. 330. ISBN 9780786447183. OCLC  689522306.
  • دنكان، راندي؛ سميث، ماثيو جيه. (2009). قوة القصص المصورة: التاريخ والشكل والثقافة . نيويورك: كونتينيوم. رقم ISBN 978-0826429360. OCLC  231585586.
  • دوبوي، دومينيك (2005). Au début était le jaune: une histoire selfi de la bande dessinée (بالفرنسية). باريس: بلغ. رقم ISBN 9782952272902. OCLC  74312669.
  • استرين، مارك جيمس (1993). تاريخ القصص المصورة تحت الأرض (الطبعة الثالثة). بيركلي، كاليفورنيا: دار رونين للنشر. رقم ISBN 9780914171645. OCLC  27476913.
  • فلبيني، هنري (2005). Dictionnaire de la bande dessinée (باللغة الفرنسية). باريس: بورداس. ص. 912. ردمك 9782047320839تم الاسترجاع بتاريخ 7 يناير 2013 .
  • غابيليت، جان بول (2010). عن القصص المصورة والرجال. تاريخ ثقافي للقصص المصورة الأمريكية . جاكسون، ميسيسيبي: مطبعة جامعة ميسيسيبي. ص. 390. رقم ISBN 9781604732672. OCLC  276816625.
  • هارفي، روبرت سي. (2009). "كيف نشأت القصص المصورة". في هير، جيت؛ ووستر، كنت (المحررون). قارئ دراسات القصص المصورة. جاكسون، ميسيسيبي: مطبعة جامعة ميسيسيبي. رقم ISBN 9781604731095تم الاسترجاع بتاريخ 8 يناير 2013 .
  • هارفي، روبرت سي. (1994). فن الفكاهة. تاريخ جمالي. جاكسون، ميسيسيبي: مطبعة جامعة ميسيسيبي. ص 252. ISBN 9780878056743تم الاسترجاع بتاريخ 8 يناير 2013 .
  • كابلان، آري (2008). من كراكوف إلى كريبتون. اليهود والقصص المصورة . فيلادلفيا: جمعية النشر اليهودية. رقم ISBN 978-0-8276-0843-6. OCLC  191207851.
  • ميسيروغلو، جينا؛ روش، ديفيد أ.، محرران (2004). كتاب الأبطال الخارقين. الموسوعة الشاملة لرموز الكتب المصورة وأبطال هوليوود. ديترويت: فيزيبل إنك بريس. ص 725. رقم ISBN 1578591546تم الاسترجاع بتاريخ 8 يناير 2013 .
  • نيبرج، إيمي كيستي (1998). ختم الموافقة. تاريخ قانون الكوميكس. جاكسون، ميسيسيبي: مطبعة جامعة ميسيسيبي. ص 224. ISBN 9781578591541.
  • رودس، شيريل (2008). تاريخ كامل للقصص المصورة الأمريكية . نيويورك: بيتر لانج. ص 353. ISBN 978-1433101076. OCLC  175290005.
  • روبيس، فلوريان (مارس 2012). "القصص المصورة من القبو إلى القمة: بانوراما القصص المصورة بالفرنسية". مجلة دي بي دي (بالفرنسية) (61). ISSN  1951-4050.
  • رايال، كريس؛ تيبتون، سكوت (2009). كتب الكوميكس 101. التاريخ والأساليب والجنون . سينسيناتي، أوهايو: إمباكت. ص. 288. رقم ISBN 9781600611872. OCLC  233931259.
  • ساندرز، جو سوتكليف (2010). صعود فنان الكوميكس الأمريكي. المبدعون والسياقات. جاكسون، ميسيسيبي: مطبعة جامعة ميسيسيبي. ص. 253. ISBN 9781604737929تم الاسترجاع بتاريخ 8 يناير 2013 .
  • ثورن، إيمي (2010). "القصص المصورة على شبكة الإنترنت والمكتبات". في وينر، روبرت ج. (المحرر). الروايات المصورة والقصص المصورة في المكتبات والأرشيفات. مقالات عن القراء والبحث والتاريخ والفهرسة . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند. رقم ISBN 9780786456932. OCLC  630541381.
  • وودز روبرت، فرجينيا (2001). "القصص المصورة". في براون، راي برودوس؛ براون، بات (المحرران). دليل الثقافة الشعبية في الولايات المتحدة . بولينج جرين، أوهايو: مطبعة جامعة بولينج جرين الحكومية الشعبية. رقم ISBN 9780879728212. OCLC  44573365.
  • رايت، برادفورد دبليو. (2003). أمة الكتب المصورة. تحول ثقافة الشباب في أمريكا . بالتيمور، ماريلاند؛ لندن: مطبعة جامعة جونز هوبكنز. ص. 360. ISBN 9780801874505. OCLC  53175529.

قراءة إضافية

  • كوغان، بيتر (2006). البطل الخارق: الأصل السري لنوع أدبي . أوستن، تكساس: كتب مونكي برين.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=تاريخ_القصص_الكومكس_الأمريكية&oldid=1244181817"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate