جورج الكسندر (ممثل)

السير جورج ألكسندر (19 يونيو 1858 - 15 مارس 1918)، ولد باسم جورج ألكسندر جيب سامسون ، كان ممثلًا مسرحيًا إنجليزيًا ومنتجًا مسرحيًا ومديرًا مسرحيًا . بعد التمثيل على المسرح كهاوٍ، تحول إلى محترف في عام 1879، وعلى مدار السنوات الحادية عشرة التالية، اكتسب خبرة مع كبار المنتجين ومديري الممثلين ، بما في ذلك توم روبرتسون وهنري إيرفينج ومادج و دبليو إتش كيندال .

خلال هذه الفترة، أصبح ألكسندر مهتمًا بإدارة المسرح. في عام 1890، استأجر مسرحًا في لندن وبدأ في الإنتاج لحسابه الخاص. في العام التالي، انتقل إلى مسرح سانت جيمس ، حيث بقي ممثلًا ومنتجًا لبقية حياته المهنية. من بين أنجح المسرحيات الجديدة التي قدمها كانت مروحة السيدة ويندرمير لأوسكار وايلد (1892)، والسيدة الثانية تانكوراي لـ أ. و. بينيرو (1893)، وأهمية أن تكون جادًا لوايلد (1895).

اتبع ألكسندر روبرتسون وكيندالز في تفضيل أسلوب الكتابة والتمثيل الطبيعي على الطريقة المسرحية الباهظة التي فضلها بعض مديري الممثلين السابقين. لقد بنى حوله فرقة من الممثلين المتميزين، وكان العديد منهم شخصيات رائدة في المهنة أو أصبحوا فيما بعد، بما في ذلك هنري أينلي وآرثر بورشييه وكونستانس كولير وجوليا نيلسون وفريد ​​تيري وماريون تيري . كممثل، كان نطاق ألكسندر محدودًا، ولم يحاول الأدوار البطولية العظيمة أو لعب الكثير من المأساة. كان نوعه طبيعيًا، ونادرًا ما يكون عميقًا جدًا، والكوميديا ​​والدراما، حيث كان قائدًا معروفًا.

وُلِد ألكسندر في ريدينغ، بيركشاير ، وهو الابن الأكبر لويليام موراي سامسون (حوالي 1827-1892)، وهو مسافر تجاري اسكتلندي ، وزوجته الأولى ماري آن هاين، المولودة لونجمان. ^[1] تلقى تعليمه في مدارس خاصة في كليفتون، بريستول ، وفي إيلينغ ، لندن، ثم في مدرسة ستيرلنغ الثانوية ، التي تركها عندما كان في الخامسة عشرة من عمره. ^[2] كان والده يعارض المسرح بشدة وكان ينوي مهنة تجارية لابنه الأكبر. تدرب ألكسندر كموظف في شركة أقمشة في مدينة لندن . ^[3]

في أوقات فراغه، بدأ ألكسندر التمثيل في مسرحيات للهواة. ظهر في مناسبتين على الأقل في عروض للهواة في مسرح سانت جيمس ، والذي ارتبط به لاحقًا بشكل احترافي. في سبتمبر 1879، في سن 21، تخلى عن التجارة وأصبح ممثلًا محترفًا، وانضم إلى فرقة مسرحية في مسرح رويال، نوتنغهام . ^[2] شعر أن اسم "شمشون" يحمل في طياته الكثير من الكتاب المقدس بالنسبة لممثل، لذا تبنى الاسم المسرحي جورج ألكسندر. ^[1] بعد عدة أدوار في نوتنغهام، انضم إلى شركة توم روبرتسون السياحية لموسم 1879-1880، حيث لعب أدوارًا رئيسية للصغار. سرعان ما بدأ يجذب الإشعارات الإيجابية. وجدت مجلة إيرا أن عروضه "كل ما يمكن أن نتمناه" و"يستحق الثناء الحار". ^[4]

في أبريل 1881، ظهر ألكسندر لأول مرة في لندن، وإن لم يكن بعد في ويست إند ، في مسرح ستاندرد، شورديتش ، بدور فريدي باترسكوتش في مسرحية روبرت ريس The Guv'nor ، والتي سبق أن لعبها في المقاطعات، وفاز بإشعارات ممتازة؛ في إشارة مبكرة إلى موهبته في الدعاية، خصص مساحة إعلانية في The Era لإعادة طباعة أكثر الأعمال إشادة. ^[5] بينما كان يلعب الدور في برمنغهام ، شاهد هنري إيرفينج عرضًا وتعاقد معه للعب دور كالب ديسي، الرجل الأعمى، في إحياء للكوميديا ​​​​The Two Roses في مسرح ليسيوم في لندن. ^[6] في الإنتاج التالي، اختاره إيرفينج لدور باريس في روميو وجولييت . ^[3]

في أغسطس 1882 تزوج ألكسندر من فلورنس جين ثيلور (1857/8–1946)، ابنة أحد أساتذة الباليه الفرنسيين. لم يكن لديهما أطفال. لم تشارك فلورنس زوجها اهتماماته المسرحية فحسب، بل شاركته أيضًا اهتمامه الأوسع بالشؤون العامة. لاحقًا، بعد أن أصبح مديرًا للممثلين، كانت شخصية رئيسية في الحفاظ على روح الشركة والاحتفاظ بولاء الممثلين والمؤلفين. ^[7]

خلال ثمانينيات القرن التاسع عشر، وسّع ألكسندر تجاربه المسرحية، في الغالب، ولكن ليس حصريًا، في لندن. في مسرح المحكمة في أواخر عام 1882، تولى دور البطل في الكوميديا ​​The Parvenu من جونستون فوربس روبرتسون . ^[8] لعب أدوارًا شكسبيرية (أورلاندو، روميو، جوديريوس وبينديك) مع شركة إلين واليس. ^{[1] [9]} انضم إلى شركة كيندالز في سانت جيمس، حيث تضمنت أجزاؤه دي ريل في Impulse لـ B. C. Stephenson (1883) وأوكتاف في The Ironmaster لـ Arthur Wing Pinero (1884). ^[10] 

في يوليو 1884 عاد ألكسندر إلى فرقة إيرفينج. ويكتب مؤرخ المسرح جيه بي ويرنج أن ألكسندر تلقى "تدريبًا لا يقدر بثمن من سيد المهنة المعترف به"، على الرغم من أن إيرفينج لم يكن رجلاً سهل العمل معه:

وجد ألكسندر أن أساليب إيرفينج في التعامل مع شركته شاقة للغاية وتكاد تكون استبدادية: فخمس أو ست ساعات من التدريب مع إيرفينج كانت تجعله على وشك البكاء. وتعهد بأنه سيكون أكثر لطفًا مع شركته عندما يخوض غمار الإدارة. ^[1]

مع إيرفينج، زار ألكسندر الولايات المتحدة مرتين، خلال العقد، في جولات أمريكية (1884-1885 و1887-1888). في شركة إيرفينج، تقدم في سلسلة من الأدوار الداعمة المهمة، مثل أورسينو ولايرتيس وباسانيو وماكدوف لشكسبير. ^{[1] [11]} في يناير 1886، بعد أن تم اختياره في الأصل لدور فالنتين في فاوست لـ دبليو جي ويلز ، تمت ترقيته إلى الدور الرئيسي مقابل ميفيستوفيليس لإيرفينج. ^[12] لعب ألكسندر الدور لمدة 384 عرضًا. ^[1]

كان ألكسندر يرعى طموحاته الإدارية لبعض الوقت، وفي عام 1890 حصل على عقد إيجار لمسرح أفينيو . في ذلك الوقت، كان ملزمًا تعاقديًا بالبقاء في فريق عمل ميلودراما طويلة الأمد تسمى London Day by Day في مسرح Adelphi ، وبالتالي لم يتمكن من الظهور في أول إنتاج له كمدير. اتضح أن هذا كان ضربة حظ، لأن المسرحية التي قدمها كبديل حتى تمكن من التمثيل في إنتاجاته الخاصة كانت مهزلة، دكتور بيل ، والتي حققت نجاحًا هائلاً، واستمرت لمدة سبعة أشهر وجعلت ألكسندر آمنًا ماليًا. خلال فترة العرض، انتهى عقده مع Aldephi وانضم إلى فريق عمل دكتور بيل . عندما انتهى، ظهر في المسرحية التي كان يخطط لافتتاحها، كفاح ألفونس دوديت من أجل الحياة . وقد حظي هذا العمل بمراجعات جيدة ولكنه فشل في شباك التذاكر، وعلق لاحقًا أنه لو كان حرًا في افتتاحه في بداية حياته المهنية الإدارية، فإن هذه المهنة كانت لتكون في خطر. ^[6] وكما كان الحال، فقد كان قادرًا على الاستمرار حتى عندما هرب مديره بصندوق نقود المسرح. ^[14] في نهاية عقد إيجاره للشارع، حصل ألكسندر على عقد إيجار سانت جيمس، الذي انتقل إليه في نوفمبر 1890، وظل هناك لبقية حياته. ^[1]

قام ألكسندر بتزيين المسرح وتثبيت الإضاءة الكهربائية. وافتتح بفاتورة مزدوجة من الكوميديا، Sunlight and Shadow و The Gay Lothario . ^[15] تبع ذلك بـ The Idler ، من تأليف Haddon Chambers ، وهي دراما جادة. لقد حققت نجاحًا بالفعل في أمريكا وعُرضت في St James's خلال معظم بقية الموسم، والتي اختتمت بدراما أزياء، Moliere ، من تأليف Walter Frith ، حيث اعتبرت The Era أن "السيد ألكسندر لم يكن جيدًا فحسب، بل كان رائعًا في لحظات معينة". ^[15]

عندما تولى ألكسندر إدارة مسرح سانت جيمس، لم يكن لديه سوى إحدى عشر عامًا من الخبرة المهنية في المسرح، لكن ويرينغ ومؤرخ المسرح إيه إي دبليو ماسون لاحظا أنه قد توصل بالفعل إلى سياسة إدارية حازمة ودائمة. ^[16] سعى إلى توظيف أفضل الممثلين لشركته: على عكس بعض مديري الممثلين النجوم، لم يرغب في أن يدعمه ممثلون من شأنهم أن يجعلوا النجم يبدو أفضل بسبب موهبتهم الرديئة. في الواقع، لم يرغب في أن يُنظر إليه على أنه النجم، واعتبر نفسه لاعبًا في الفريق. بالإضافة إلى الحفاظ على شركة في لندن، كان ألكسندر يجمع بشكل متكرر شركات سياحية لتقديم نجاحاته في المقاطعات. من بين أولئك الذين وظفهم لشركته آرثر بورشييه وليليان برايثوايت وكونستانس كولير وكيت كاتلر وجوليا نيلسون وجودفري تيرل وفريد ​​تيري وماريون تيري . [ ^17]

مثل دبليو إس جيلبرت ، والكيندالز وبرنارد شو ، كان ألكسندر مؤيدًا للأسلوب الطبيعي في الكتابة والتمثيل الذي طرحه روبرتسون. ^[18] ومن بين السمات الأخرى لإدارته التي لاحظها ويرينغ دعمه المستمر للكتاب المسرحيين البريطانيين؛ ^{[n 2]} واهتمامه بموظفيه؛ وحرصه على تجنب تنفير عملائه الرئيسيين، جمهور المجتمع الأنيق. ^[1] علق الكاتب هيسكيث بيرسون أن ألكسندر كان يلبي أذواق ونواقص مجتمع لندن في ذهابه إلى المسرح تمامًا كما كان فندق سافوي يلبي احتياجاتهم في الذهاب إلى المطاعم. ^[19]

في غضون عام من توليه إدارة مسرح سانت جيمس، بدأ ألكسندر في تكوين رابطة مهنية مفيدة للطرفين مع أوسكار وايلد ، الذي قدم له مسرحية مروحة السيدة ويندرمير في فبراير 1892. وكما هو الحال مع العديد من كتاب المسرح الآخرين، قدم ألكسندر نصائح عملية لجعل المسرحية أكثر قابلية للعرض على خشبة المسرح. كانت مساهمته الأكثر أهمية في هذه المسرحية هي إقناع وايلد المتردد بأن الطريقة الأكثر فعالية للكشف عن نقطة الحبكة الرئيسية - أن السيدة إيرلين هي والدة السيدة ويندرمير - ستكون القيام بذلك تدريجيًا بدلاً من ضربة ميلودرامية واحدة في الفصل الأخير. ^[20]

مكنته مهارات ألكسندر الدبلوماسية من التعايش بشكل جيد حتى مع أكثر المؤلفين والممثلين تقلبًا، لكنه كان أكثر راحة مع زملائه الأقل تقلبًا. كان بينرو أحد هؤلاء، الذي قدمت مسرحيته السيدة الثانية تانكري ألكسندر في مايو 1893. مثل مروحة السيدة ويندرمير، ظهرت "امرأة لها ماضٍ"، ولكن على عكس مسرحية وايلد، انتهت بمأساة. كان يُعتقد أنها جريئة في ذلك الوقت، لكن ألكسندر كان يعرف جمهوره والتزم بما أسماه بيرسون "مساره الآمن للمجازفة الصحيحة". ^[19] تم عرضها لمدة 227 عرضًا في إنتاجها الأول وتم إحياؤها لاحقًا بشكل كبير. ^[21] لعبت السيدة باتريك كامبل الدور الرئيسي لأول مرة ، والتي صنعت اسمها في الدور. كان أسلوبه التمثيلي يتناقض بشكل حاد مع أسلوبها: كانت منفتحة وجريئة، بينما كان ألكسندر متواضعًا ودقيقًا. وقد علق أحد المعاصرين على أن نطاقه لم يمتد إلى الأدوار التي تتطلب قوة درامية كبيرة أو شغفًا مأساويًا: "إنه رشيق في كل ما يفعله، ولكن بإنسانية يومية، إنسانية رشيقة وساحرة ومهذبة وذات نبرة لطيفة مناسبة لغرف الرسم في الثقافة". ^[22]

بين هذا والمسرحية التي ارتبط اسم ألكسندر بها بشكل وثيق - أهمية أن تكون جادًا - جاء فشل ألكسندر الأكثر وضوحًا. كتب الروائي الشهير هنري جيمس مسرحية ، جاي دومفيل ، عن بطل يتخلى عن الكهنوت لإنقاذ عائلته بالزواج لإنجاب وريث ، لكنه في النهاية يعود إلى دعوته الدينية. تم رفض المسرحية من قبل أحد مديري لندن، لكن ألكسندر تولى الأمر وافتتحها في سانت جيمس في 5 يناير 1895. تم استقبالها بأدب من قبل أولئك الذين كانوا في الأجزاء الأكثر تكلفة من المنزل ووقاحة من قبل أولئك الذين كانوا في المقاعد الأرخص. ^{[n 3]} كانت المراجعات غير متحمسة؛ أبقى ألكسندر المسرحية على الفاتورة لمدة شهر قبل أن يلجأ إلى وايلد ككاتب مسرحي أكثر مهارة. ^[23]

في مقال سيرة ذاتية نُشر عام 1922، أعرب بيرسون عن وجهة نظر مفادها أن ألكسندر سيُذكر في المهنة باعتباره ممثلاً ومديرًا مثاليًا، وسيذكره الجمهور لأنه خاطر بتقديم مسرحيات وايلد وإنتاج "أعظم كوميديا ​​هزلية في اللغة الإنجليزية". ^[24] وعلى عكس شو، الذي اعتقد أن مسرحية أهمية أن تكون جادًا "عديمة القلب ... بغيضة" وأقل شأناً من مسرحيات وايلد الأخرى، ^[25] أدرك ألكسندر مزاياها منذ البداية. ونصح وايلد مرة أخرى بشأن النص؛ وكانت مساهمته الأكثر أهمية هي إقناع المؤلف بضرورة دمج الفصلين الثاني والثالث، مع قطع كبير في النص. ^{[n 4]}

كان نجاح المسرحية مع الجمهور والنقاد فوريًا وكبيرًا، لكنه لم يدم طويلًا. في غضون أسابيع من العرض الأول، تم القبض على وايلد بتهمة ارتكاب أفعال مثلية جنسية وتمت محاكمته وإدانته وسجنه. انقلب الجمهور ضده، وعلى الرغم من أن ألكسندر حاول الحفاظ على استمرار إنتاج المسرحية عن طريق إزالة اسم المؤلف من برامج المسرحيات في اليوم التالي للاعتقال، فقد اضطر إلى سحب المسرحية بعد 83 عرضًا. ^[28] لقد خيب آمال وايلد أكثر برفضه الكفالة له، وفي وقت لاحق، بعد إطلاق سراح وايلد من السجن، فشل في التوقف للتحدث معه عندما مروا في الشارع. ومع ذلك، فقد دفع طواعية لوايلد مبلغًا شهريًا لبقية حياته الأخيرة، ^{[n 5]} وأورث الحقوق في مروحة السيدة ويندرمير وأهمية أن تكون جادًا لابن وايلد، فيفيان هولاند . ^[30] يلاحظ ويرينغ أنه في وقت لاحق من عام 1895، تأثر ألكسندر نفسه بفضيحة جنسية، عندما تم القبض عليه بتهمة إغراء عاهرة. ادعى ألكسندر أن الشابة كانت متسولة أعطاها عملة معدنية بدافع الصدقات، وتم رفض القضية. ^[31]

كانت المسرحية المختارة لملء الفجوة التي خلفها سحب The Importance هي The Triumph of the Philistines لهنري آرثر جونز . كان ألكسندر قد قدم في وقت سابق The Masqueraders (1894) لجونز بنجاح ما، لكن المسرحية الجديدة، وهي هجاء لضيق أفق البلدة الصغيرة، تلقت مراجعات متباينة وأغلقت بسرعة؛ ^[32] لجأ ألكسندر إلى الإحياء، بما في ذلك The Second Mrs Tanqueray (بدون السيدة باتريك كامبل). ^{[15] [33]} في إنتاجين خلال عام 1896، ابتعد ألكسندر وشركته مؤقتًا عن الكوميديا ​​​​الرسمية ودراما المجتمع، أولاً مع المغامر الروريتاني ، سجين زندا ، ^[15] الذي استمر لمدة 255 عرضًا؛ ^[1] وفي نهاية العام، كانت هناك مغامرة نادرة في شكسبير، في كما تحبها ، مع ألكسندر في دور أورلاندو، وجوليا نيلسون في دور روزاليند وطاقم مساعد شمل سي أوبري سميث ، وبرتراند واليس ، و إتش بي إيرفينج ، وروبرت لورين ، و إتش في إسموند . ^[34] في نهاية عام 1899، أغلق ألكسندر المسرح لإعادة بنائه إلى حد كبير، مما أدى إلى إنتاج ما وصفته مجلة ذا إيرا بأنه "أحد أجمل معابد الدراما في لندن"، مع الاحتفاظ بسحره وراحته. ^[15]

قدم الشاعر الشاب ستيفن فيليبس لألكسندر دراما شعرية، باولو وفرانشيسكا ، استنادًا إلى حلقة في الكوميديا ​​الإلهية لدانتي ، والتي تم إنتاجها في سانت جيمس في مارس 1902. لعب ألكسندر دور جيوفاني مالاتيستا العنيف والكئيب، وهو دور بعيد كل البعد عن أدواره الحضرية المعتادة؛ تم استقبال الشابين هنري أينلي وإيفلين ميلارد بشكل جيد باعتبارهما العشاق اللذين يحملان نفس الاسم، واستمرت المسرحية لمدة 134 عرضًا. ^{[1] [35]} في فبراير 1906 قدم ألكسندر وظهر في دراما بينيرو الجديدة بيته مرتب ، والتي حققت نجاحًا فنيًا وإيرادات شباك التذاكر، واستمرت لمدة 427 عرضًا. تعليقات ارتداء أن ألكسندر كان رائدًا في الموضة، بدأ اتجاهًا في ملابس الرجال من خلال الظهور في هذه المسرحية مرتديًا قميصًا ناعمًا بياقة مع بدلة صالة. ^[1]

تميز ألكسندر بتقديم عروض قيادية لثلاثة ملوك بريطانيين متعاقبين. بعد ظهوره في قاعة ليبرتي في بالمورال أمام الملكة فيكتوريا ، وهو آخر أداء قيادي في عهدها، ^[36] ظهر أمام إدوارد السابع ، بدور إدوارد ثيرسفيلد في مسرحية ألفريد سوترو " باني الجسور " في ساندرينجهام في 4 ديسمبر 1908. ^[37] وفي 17 مايو 1911 في أداء قيادي ملكي لجورج الخامس ، لعب دور ألفريد إيفلين في مسرحية "المال " لإدوارد بولوير ليتون في إنتاج كل النجوم في دروري لين ، حيث اعتُبر ألكسندر والسير هربرت تري من بين الذين نالوا التكريم. ^{[n 6]}

تم تكريم ألكسندر بلقب فارس في عام 1911 وحصل على دكتوراه فخرية في القانون من جامعة بريستول في العام التالي. ^[1]

من عام 1907 إلى عام 1913، مثل ألكسندر قسم جنوب سانت بانكراس لحزب الإصلاح البلدي في مجلس مقاطعة لندن وخدم بضمير حي في العديد من لجانه. ^[39] قال لمحاور: "ليس لدي أي هدف سياسي لأطحنه... سأذهب إلى المجلس، إذا انتُخبت، لخدمة لندن على المستوى البلدي، وليس السياسي". ^[40] لم يسع لإعادة انتخابه في عام 1913: إذا سمحت صحته، لكان قد ترشح للبرلمان، في رأي ويرينغ. كان رجل لجنة ذكيًا وقادرًا، ^[41] حيث أعطى قدرًا كبيرًا من الوقت لصندوق خيرية الممثلين، وصندوق المسرح الملكي العام، وجمعية الممثلين، ورابطة امتياز الممثلات. كان من المنظمين الرئيسيين لحفل التتويج في عام 1911 واحتفالات الذكرى المئوية الثالثة لشكسبير في دروري لين في عام 1916. عندما اندلعت الحرب العالمية الأولى في عام 1914، كانت صحة ألكسندر في تدهور، ولكن بالإضافة إلى استمراره في الظهور في سانت جيمس، فقد عمل لصالح مؤسسات خيرية بما في ذلك الصليب الأحمر ، ورابطة الرحمة ، وسام القديس يوحنا القدس ، وتنظيم عروض لجمع التبرعات والاحتفالات وحفلات الحدائق. ^[1]

توفي ألكسندر بمرض السل والسكري في منزله الريفي، ليتل كورت، تشورليوود ، هيرتفوردشاير في 16 مارس 1918، عن عمر يناهز 59 عامًا. ودُفن في مقبرة كنيسة المسيح في تشورليوود بعد أربعة أيام. ^[42] أقيمت خدمة تذكارية في كنيسة الثالوث الأقدس، شارع سلون ، في لندن في 22 مارس، حضرها جماعة كبيرة، تتألف بشكل أساسي من مهنة المسرح والمجتمع البريطاني. ^[43] تم الكشف عن لوحة زرقاء في عام 1951 تخلد ذكرى ألكسندر في منزله في لندن، 57 شارع بونت، تشيلسي . ^[44]

• ماسون، إيه إي دبليو (1935). السير جورج ألكسندر ومسرح سانت جيمس . لندن: ماكميلان. OCLC  869837482.
• مورلي، شيريدان (1976). أوسكار وايلد . لندن: وايدنفيلد ونيكلسون. ISBN 978-0-297-77160-9.
• باركر، جون، محرر (1925). من هو من في المسرح (الطبعة الخامسة). لندن: السير إسحاق بيتمان وأولاده. OCLC  10013159.
• بيرسون، هيسكيث (1922). الرجال المعاصرون والممثلون الإيمائيون. نيويورك: هاركورت، بريس. OCLC  474214741.
• ساذرلاند، لوسي (2020). جورج ألكسندر وعمل الممثل والمدير . شام، سويسرا. ISBN 978-3-030-40935-7. OCLC  1164582654.{{cite book}}:CS1 maint: موقع الناشر المفقود ( الرابط )
• ويلسون، جورج (2016)."أماكن الراحة: مواقع دفن أكثر من 14000 شخصية مشهورة (الطبعة الثالثة). ماكفارلاند. رقم ISBN 978-0-786-47992-4.
• وولارد، جون؛ ويليس، آلان (2000). نتائج الانتخابات المحلية في القرن العشرين. المجلد 1: نتائج الانتخابات لمجلس مقاطعة لندن 1889-1961 ولأحياء لندن الحضرية 1900-1928 (PDF) . مركز الانتخابات.