جياكومو ليوني

جياكومو ليوني ( بالإيطالية: [ leˈoːni ] ؛ 1686 - 8 يونيو 1746)، المعروف أيضًا باسم جيمس ليوني ، كان مهندسًا معماريًا إيطاليًا ، وُلد في البندقية . كان ليوني من أشد المعجبين بأعمال ليون باتيستا ألبيرتي ، مهندس عصر النهضة الفلورنسي ، الذي كان مصدر إلهام لأندريا بالاديو . وهكذا، برز ليوني كأحد أبرز رواد أسلوب بالاديو في العمارة الإنجليزية ، بدءًا من حوالي عام 1720. ويُشار إلى هذا الأسلوب أيضًا، بشكل عام، بالأسلوب الجورجي ، وهو متجذر في عمارة عصر النهضة الإيطالية.

بعد أن عمل سابقًا في دوسلدورف ، وصل ليوني إلى إنجلترا، حيث صنع اسمه، في عام 1714، وكان عمره آنذاك 28 عامًا. وقد لفتت تصاميمه الجديدة وغير المزدحمة، مع لمسة من البهرجة الباروكية ، انتباه رعاة الفنون البارزين.

لا تتوفر معلومات كافية عن حياة ليوني المبكرة. أول ذكر له كان في دوسلدورف عام ١٧٠٨، ووصل إلى إنجلترا قبل عام ١٧١٥. بين عامي ١٧١٥ و١٧٢٠، نشر ليوني على أجزاء أول طبعة إنجليزية كاملة لكتاب بالاديو " I Quattro Libri dell'Architettura" ، والذي عنونه " The Architecture of A. Palladio, in Four Books" . ^{[ ١ ]} حققت الترجمة نجاحًا باهرًا، وصدرت منها طبعات متعددة في السنوات اللاحقة ( انظر الصورة على اليسار ). على الرغم من تعديلات ليوني الغريبة أحيانًا على رسومات بالاديو، أصبحت طبعته وسيلة رئيسية لنشر جوهر أسلوب بالاديو بين المصممين البريطانيين . كان التأثير المباشر لنص بالاديو على رعاة البناء، ^{[ ٢ ]} إذ كانت هذه المجلدات باهظة الثمن بعيدة عن متناول معظم البنائين، الذين لم يكن بإمكانهم الاطلاع عليها إلا لفترة وجيزة في مكتبة أحد النبلاء. في عام 1738، قام إسحاق وير، بتشجيع من ريتشارد بويل، إيرل بيرلينجتون الثالث ، بإنتاج ترجمة أكثر دقة لعمل بالاديو مع رسوم توضيحية كانت مطابقة للأصول، لكن تغييرات ليوني وعدم دقته استمرت في التأثير على البالاديانية لأجيال. ^{[ 3 ]}

على الصفحة الأولى من طبعته لكتاب بالاديو، لقّب ليوني نفسه بـ"مهندس صاحب السمو الأمير الناخب بالاتين ". إلا أن هذا الادعاء يبقى دون دليل. ^{[ 4 ]}

أعقب ليوني مجلده البالادي بترجمة إنجليزية لكتاب ألبرتي De Re Aedificatoria ("في العمارة")، وهو أول كتاب حديث عن نظريات وممارسة العمارة.

تمثلت مهارة جياكومو ليوني المعمارية الرئيسية في تكييف مُثُل ألبرتي وبالاديو لتناسب الطبقات المالكة للأراضي في الريف الإنجليزي، دون الابتعاد كثيرًا عن مبادئ كبار المعماريين. وقد جعل العمارة البالادية أقل تقشفًا، وكيّف أعماله لتناسب الموقع واحتياجات عملائه. بدأ استخدام الطوب الأحمر كمكون بناء يحل محل الحجر المصقول خلال عهد ويليام وماري . وكان ليوني يبني غالبًا بالاثنين معًا، اعتمادًا على التوافر وما هو محلي في منطقة الموقع.

لم تُنفذ أولى مشاريع ليوني في إنجلترا، رغم أنها كانت لعملاء بارزين مثل هنري غراي، دوق كينت الأول ، وجيمس ستانوب، إيرل ستانوب الأول ، وزير الخزانة الأول . وكان أول تصميم معماري له في إنجلترا هو منزل كوينزبيري، الواقع في 7 حدائق بيرلينغتون ، لصالح جون بلاي، لورد كليفتون ، عام 1721. ^{[ 4 ]} وقد أصبح هذا المنزل معلمًا معماريًا هامًا، كونه أول قصر في لندن يُبنى على شرفة ذات واجهة تُحاكي معبدًا عتيقًا. ^{[ 5 ]}

خلال مسيرته المهنية في إنجلترا، كان ليوني مسؤولاً عن تصميم ما لا يقل عن اثني عشر منزلاً ريفياً كبيراً وستة قصور على الأقل في لندن. ^{[ 4 ]} ومن المعروف أيضاً أنه صمم نصباً تذكارية للكنائس.

لايم بارك

في أوائل عشرينيات القرن الثامن عشر، واجه ليوني أحد أهم تحدياته: تحويل قصر لايم هول ، وهو منزل إليزابيثي عظيم ، إلى قصر بالاديو . ^{[ 6 ]} وقد أنجز ذلك بحرص شديد، بحيث بقيت مساحات واسعة من المنزل على حالها تمامًا من الداخل، وظلت المنحوتات الخشبية التي صنعها غرينلينغ غيبونز سليمة. وفي الفناء المركزي، حقق ليوني الطراز البالادي بإخفاء عيوب المنزل السابق وعدم تناسقه في سلسلة من الأروقة المحيطة بالفناء.

كان التحول في لايم ناجحًا. ومع ذلك، يُزعم أن الرواق الأيوني المركزي، النقطة المحورية للواجهة الجنوبية، قد تشوه قليلاً لاحقًا بإضافة المهندس المعماري الإنجليزي لويس وايت في القرن التاسع عشر هيكلًا يشبه الصندوق فوق جملونه . [ ^{7 ] يقع} هذا البرج القصير، المعروف باسم "المخزن"، في موقع القبة التي كان ليوني ينوي بناءها ، والتي رفضها المالك.

أعاد ليوني بناء لايم على شكل مبكر لما سيُعرف لاحقًا بالطراز البالادي، حيث تقع غرف الخدم والموظفين في الطابق الأرضي ذي الجدران الريفية، وفوقه يقع الطابق الرئيسي ( بيانو نوبيل ) الذي يُصعد إليه رسميًا عبر درج خارجي مزدوج من الفناء. وفوق الطابق الرئيسي تقع الغرف الأكثر خصوصية والأقل رسمية للعائلة.

في منزل بالاديو الأصيل (إحدى الفيلات صممها بالاديو بنفسه)، كان الجزء المركزي خلف الرواق يضم الغرف الرئيسية، بينما كانت الأجنحة الجانبية السفلية بمثابة مكاتب منزلية تؤدي عادةً إلى أجنحة خارجية تُستخدم غالبًا لأغراض زراعية. وكان هذا الدمج بين الأجنحة والأجنحة الخارجية في هيكل المنزل سمةً مميزةً لأسلوب بالاديو في القرن الثامن عشر الذي انتشر في جميع أنحاء أوروبا، والذي كان ليوني من أوائل رواده. في لايم، بينما يهيمن الرواق المركزي، المرتكز على قاعدة تُذكّر بفيلا بيزاني لبالاديو ، على الواجهة، فإن الأجنحة الجانبية قصيرة، وبنفس ارتفاع الكتلة المركزية، والأجنحة الخارجية مُشار إليها فقط ببروز طفيف في الواجهة. وبالتالي، لا يمكن بأي حال من الأحوال اعتبار الرواق جزءًا من هيكل المنزل . وقد دفع هذا بعض النقاد المعماريين إلى وصف الواجهة الجنوبية بأنها أقرب إلى الطراز الباروكي منها إلى الطراز البالادي. ^{[ ٨ ]} مع ذلك، يبدو أن ليوني، في هذه المرحلة المبكرة من مسيرته المهنية، كان لا يزال يتبع أسلوب بالاديو الأقدم والأكثر تأثراً بعصر النهضة، والذي استورده إنيغو جونز إلى إنجلترا في القرن السابع عشر . ويتضح ذلك من خلال استخدامه للأعمدة الكلاسيكية في جميع أنحاء الواجهة الجنوبية، بنفس الطريقة التي استخدمها جونز قبل قرن من الزمان في قاعة الولائم في وايتهول، والتي استخدمها أيضاً ألبرتي، معلم ليوني، في قصر روتشيلاي في أربعينيات القرن الخامس عشر. هذه السمات، إلى جانب الاستخدام المكثف لأسلوب المانييريزم في الزخرفة الريفية في الطابق الأرضي مع الأقواس والنوافذ المجزأة، هي السبب في أن لايم تبدو "إيطالية" أكثر من العديد من المنازل الإنجليزية الأخرى المصممة على طراز بالاديو، مما أدى إلى وصفها بأنها "أجرأ مبنى بالاديو في إنجلترا". ^{[ ٩ ]}

منزل كلاندون

في عام ١٧٣٠، كُلِّف ليوني من قِبَل توماس أونسلو، البارون الثاني لأونسلو، ببناء ما يُرجَّح أنه تحفته الفنية، منزل كلاندون ، بالقرب من غيلدفورد في مقاطعة سري . ^{[ ١١ ]} وكانت النتيجة منزلًا يتميز بـ"فخامةٍ بالغةٍ وبساطةٍ آسرةٍ في آنٍ واحد". ^{[ ١١ ]} وقد أصبح هذا المزيج من الفخامة والبساطة أسلوب ليوني الخاص، حيث مزج بين الطرازين الباروكي والبالادي. بُني منزل كلاندون من الطوب الأحمر الناري، وزُيِّنت واجهته الغربية بأعمدةٍ حجريةٍ وزخارفٍ دائرية. تباينت التصاميم الداخلية مع التصميم الخارجي: فالقاعة الرخامية الضخمة ذات الارتفاع المزدوج تتميز بألوانٍ حجريةٍ هادئة، لتُشكِّل خلفيةً للألوان الزاهية لمجموعة الغرف المجاورة. أُجريت بعض التعديلات الطفيفة على التصميم الداخلي لاحقًا في القرن الثامن عشر، ولكن لحسن حظ المنزل، فقد أُجريت هذه التعديلات على طراز روبرت آدم ، ما جعلها متوافقةً مع نوايا ليوني الأصلية. تُعتبر القاعة الرخامية من أبرز المعالم المعمارية في إنجلترا خلال القرن الثامن عشر، وكذلك أسقفها الجصية الرائعة. ^{[ 11 ]} ومنذ ذلك الحين، لم يطرأ تغيير يُذكر على المنزل حتى اندلاع حريق عام 2015. فقد أتى الحريق الذي اندلع في أبريل من ذلك العام على المنزل بالكامل، باستثناء غرفة واحدة. ودُمرت معظم أجزاء المبنى، من جدران وأسقف وأرضيات، بالإضافة إلى القطع الأثرية التاريخية التي كانت تحويها. ولم يتبق من المنزل سوى هيكله. ^{[ 12 ] [ 13 ]}

مور بارك

صمّم ليوني قصر مور بارك في هيرتفوردشاير خلال عشرينيات القرن الثامن عشر، بمساعدة الرسام السير جيمس ثورنهيل . وقد تلقى التكليف من بينجامين ستايلز ، وهو رجل أعمال خسر ثروته لاحقًا في فقاعة بحر الجنوب . ^{[ 14 ]} أعاد ليوني تصميم المنزل بالكامل، والذي بُني في الأصل لجيمس سكوت، دوق مونماوث الأول عام 1680، فمنحه رواقًا كورنثيًا ضخمًا يؤدي إلى قاعة واسعة ذات سقف مطلي ومذهب، وقبة ثلاثية الأبعاد ، رسمها ثورنهيل. ^{[ 15 ]}

كان من المفترض أن يشبه المنزل أحد مشاريع ليوني الأكثر طموحًا، وهو منزل لاثوم. وكلاهما كانا متشابهين في المفهوم مع فيلا موتشينيغو التي لم تُبنَ قط، والتي صممها أندريا بالاديو ، بأجنحة واسعة ومقسمة ذات أعمدة تحيط بفناء داخلي . اليوم، هُدمت الأجنحة، لكن لا يزال المبنى المربع قائمًا . ^{[ 14 ]}

كان منزل لاثوم (الذي هُدم عام 1929) منزلًا على الطراز البالادي الأصيل، يتميز بفناء رئيسي واسع، تتفرع منه صفوف مزدوجة من الأعمدة تربطه بجناحين ثانويين ضخمين للإسطبلات والمكاتب المنزلية . وكانت الأجنحة الثانوية، أو الكتل، التي يعلو كل منها قبة ، متشابهة في أسلوبها مع تلك التي بناها هنري فليتكروفت لدوق بيدفورد بعد عشرين عامًا في دير ووبرن الأكبر بكثير . ^{[ 16 ]}

أعمال متنوعة

مع ذلك، لم يكن عملاء ليوني راضين دائمًا، خاصةً عندما صمم لهم أعمالًا غير مدركة لتعقيدات العمارة البالادية. كُلِّف ليوني من قِبَل إدوارد وكارولين وورتلي بإعادة بناء قاعة وورتلي المتداعية في جنوب يوركشاير ، فظهرت مسكنٌ فخم. إلا أنه في عام ١٨٠٠، اشتكى آل وورتلي من عدم قدرتهم على الانتقال إليه، لأن المهندس المعماري نسي بناء درج. ^{[ ١٧ ]} بعد مئة عام، قدمت دوقة مارلبورو الشكوى نفسها ضد قصر بلينهايم الذي صممه السير جون فانبروغ . كلا المالكين لم يفهموا الغاية من بناء منزل على طراز "البيانو نوبيل". البيانو نوبيل هو الطابق الرئيسي، وعادةً ما يكون فوق طابق سفلي أو قبو جزئي. ويضم جميع الغرف اللازمة لكبار الشخصيات الذين يسكنون المنزل. ويتكون عادةً من صالون مركزي (أكبر غرفة أسفل الجملون المركزي). على جانبي الصالون (في الأجنحة) توجد عادةً غرفة أقل فخامةً، تُعرف بغرفة الاستراحة، ثم غرفة النوم الرئيسية. بعد ذلك، ربما توجد غرفة أصغر وأكثر حميمية، تُسمى "غرفة الملابس". النقطة التي لم تُدركها كل من الدوقة ومالكو وورتلي هي أن المالكين كانوا يعيشون في "الطابق الرئيسي" ولم يكونوا بحاجة للصعود إلى الطوابق العليا، وبالتالي كانت السلالم الثانوية/الخلفية فقط هي التي تصل إلى الطوابق التي يشغلها الأطفال والخدم والضيوف الأقل حظوة. في الواقع، غالبًا ما كانت هذه المنازل تحتوي على درج كبير، ولكنه كان خارجيًا - عبارة عن درجات حجرية متقنة الصنع تؤدي إلى المدخل الرئيسي في الطابق الرئيسي. من صور قاعة وورتلي، يمكن للمرء أن يرى النوافذ الكبيرة والطويلة للطابق الرئيسي في الطابق السفلي، والنوافذ الأصغر بكثير للغرف الثانوية في الأعلى. لم تكن هناك حاجة إلى "درج كبير". لا تزال قاعة وورتلي قائمة حتى اليوم كفندق؛ ولا يزال المالكون يروون قصة المهندس المعماري الذي نسي أمره. ومن بين تصميمات ليوني الأخرى قاعة ألكرينغتون في ميدلتون ، الموجودة الآن في مانشستر الكبرى . ^{[ 18 ]}

لم يكن ليوني أول من أدخل العمارة البالادية إلى إنجلترا؛ بل يعود هذا الفضل إلى إنيغو جونز ، الذي صمم بيت الملكة البالادي في غرينتش عام 1616، وقاعة الولائم الأكثر فخامة في وايتهول عام 1619. ولم يكن هو المهندس المعماري الوحيد الذي مارس هذا المفهوم خلال العصر البالادي. فقد صمم ويليام كينت قاعة هولكهام عام 1734 على الطراز البالادي؛ وكان توماس آرتشر معاصرًا له أيضًا، على الرغم من أن أعماله مالت نحو الطراز الباروكي الذي كان رائجًا في إنجلترا قبل إحياء العمارة البالادية. وقد ازدهرت العمارة البالادية في إنجلترا، نظرًا لملاءمتها للمنازل الريفية الكبيرة التي كانت تُبنى أو تُعاد تصميمها؛ لأن الطبقة الأرستقراطية البريطانية ، على عكس الفرنسيين ، أولت أهمية قصوى لعقاراتها الريفية.

على الرغم من كل ما بذله من جهد وشهرة، لم يحقق ليوني مكاسب مالية كبيرة. تشير السجلات إلى أنه في عام 1734، منحه اللورد فيتزوالتر من مولشام مبلغ 25 جنيهًا إسترلينيًا للتخفيف من معاناته. ^{[ 19 ]} وفي وقت لاحق، بينما كان ليوني يحتضر عام 1746، أرسل له اللورد فيتزوالتر مبلغًا إضافيًا قدره 8 جنيهات إسترلينية "على سبيل الإحسان". ^{[ 20 ]} من المعروف أنه كان متزوجًا من ماري، وله ولدان، يُعتقد أن أحدهما كان كاتبًا لدى ماثيو بريتينغهام، أحد أبرز رواد المذهب البالادياني . ^{[ 4 ]}

لم يقتصر تصميم ليوني على القصور الفخمة فحسب، بل شمل تصاميمه الأخرى معبدًا مثمن الأضلاع في حديقة كليفدين لجورج هاميلتون، إيرل أوركني الأول ، عام ١٧٣٥؛ ^{[ ٢١ ]} وقوسًا أنيقًا على الطراز البالادي الأصيل في ستو ، لريتشارد تمبل، فيكونت كوبام الأول ؛ وجسرًا من حجر بورتلاند في ستون كورت، كارشالتون . ويُعتقد أن ليوني صمم كنيسة جديدة أثناء عمله لدى روبرت بيتر، البارون الثامن لبيتر، في ثورندون هول ، إسكس. وكانت الكنيسة الأصلية قد أُزيلت لإفساح المجال أمام القصر الجديد الذي كان يصممه هناك.

يصعب اليوم تقييم أعمال ليوني نظرًا للدمار الذي لحق بها. ^{[ 4 ]} فمن بين منازله الريفية، هُدم منزل مولشام ، الذي بُني عام 1728، عام 1816؛ ودُمر منزل بوديكتون بارك، الذي اكتمل بناؤه عام 1738، عام 1826؛ أما منزل لاثوم، الذي اكتمل بناؤه حوالي عام 1740، فقد فُقد شأنه شأن العديد من المنازل الريفية الإنجليزية الأخرى في القرن العشرين. وبحلول أوائل القرن العشرين، أصبح أسلوب بالاديانية، الذي ساهمت كتب ليوني وأعماله بشكل كبير في الترويج له، ^{[ 22 ]} إنجليزيًا بامتياز ، لدرجة أن حقيقة اعتباره إيطاليًا بحتًا في وقت ظهوره قد طواها النسيان. ويبدو أنه متأصل في إنجلترا لدرجة أنه في عام 1913 - وهو وقت كان فيه الفخر بكل ما هو بريطاني عظيم - تشابهت الواجهة الرئيسية الجديدة لقصر باكنغهام، التي صممها السير أستون ويب، بشكل كبير مع "قصر ليوني الإيطالي".

توفي جياكومو ليوني عام 1746 ودُفن في مقبرة كنيسة سانت بانكراس القديمة في لندن. ^{[ 4 ]} وقد ورد اسمه على نصب بوردت-كوتس التذكاري ، الذي أقامته البارونة بوردت كوتس في تلك المقبرة عام 1879 ، والذي يسرد القبور المهمة المفقودة.

بحلول وقت وفاته، كان أسلوب بالاديان قد تبناه جيل جديد كامل من المهندسين المعماريين البريطانيين الذين يعملون في الأشكال الكلاسيكية، وظل رائجًا حتى تم استبداله بالتفسيرات الكلاسيكية الجديدة لمهندسين معماريين مثل روبرت آدم .

كان من المقرر أن يكون كتابه الأخير، الذي كان سيُضاف إلى تقييم عمله " رسالة في العمارة وفن بناء المباني العامة والخاصة - تتضمن العديد من منازل النبلاء والقصور الريفية "، كتابًا من تصميماته وتفسيراته الخاصة. وقد ظل غير مكتمل عند وفاته. ^{[ 4 ]}

• بيدفورد، دوق (1963). دير ووبرن . لندن: شركة بيتكين بيكتوريالز المحدودة.
• بيتلي، جيمس (2007). إسكس: مباني إنجلترا (سلسلة أدلة بيفسنر المعمارية) . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 9780300116144.
• تي بي كونور، "ليوني، جياكومو (حوالي 1686-1746)"، قاموس أكسفورد للسير الوطنية، مطبعة جامعة أكسفورد، سبتمبر 2004؛ الطبعة الإلكترونية، أكتوبر 2007، تم الاطلاع عليها في 6 نوفمبر 2008
• ستيفنز كيرل، جيمس (2002). العمارة الجورجية . لندن: ديفيد وتشارلز. ISBN 0-7153-0227-2.
• AC Edwards, ed., The account notebooks of Benjamin Mildmay, Earl Fitzwalter (1977)
• هيئة التراث الإنجليزي. سجل الآثار الوطنية، تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2008.
• فورتادو، بيتر (1986). كتاب الحياة الريفية عن القلاع والمنازل في بريطانيا . لندن: كتب نيونس، مجموعة هاميلين للنشر. ISBN 9780600358671.
• هادسون، تي تي (نوفمبر 1971). مجلة برلنغتون، المجلد 113، العدد 824. مور بارك، ليوني والسير جيمس ثورنهيل . لندن.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
• جوكس، روزماري (1985). دليل الصندوق الوطني (  الطبعة الثالثة). لندن: الصندوق الوطني. ISBN 0 224 01946-5.
• تم الاطلاع على تاريخ قاعة وورتلي (نبذة تاريخية) بتاريخ 2 نوفمبر 2008.
• تمت مراجعة كلاندون بارك في 2 نوفمبر 2008.
• بيفسنر، نيكولاس، هوبارد، إدوارد (2003) [1971]. مباني إنجلترا: تشيشاير . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 9780300095883.{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
• ريان، بيتر (1969). دليل الصندوق الوطني (المقاطعات الجنوبية) . لندن: دينت وأولاده المحدودة. SBN 460 03870 2.