جون فانبروغ

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 19 صور
الموسوعة الحرة

السير جون فانبروغ ( 24 يناير 1664 (معمودية) - 26 مارس 1726 )  كان مهندسًا معماريًا وكاتبًا مسرحيًا ومناديًا إنجليزيًا ، ولعله اشتهر بتصميمه قصر بلينهايم وقلعة هوارد . [ 3 ] كتب مسرحيتين كوميديتين جريئتين وصريحتين من عصر عودة الملكية ، هما "الانتكاسة" ( 1696 ) و "الزوجة المستفزة" (1697)، اللتان أصبحتا من الأعمال المسرحية المفضلة على مر العصور، لكنهما أثارتا جدلًا واسعًا في البداية. مُنح لقب فارس عام 1714. [ 4 ]

كان فانبروغ، من نواحٍ عديدة، شخصيةً راديكالية طوال حياته. ففي شبابه، وبصفته عضوًا ملتزمًا في حزب الأحرار ، شارك في مخطط الإطاحة بجيمس الثاني وتنصيب ويليام الثالث على العرش. وقد سُجن على يد الفرنسيين كسجين سياسي . وفي مسيرته ككاتب مسرحي، أثار استياء العديد من أوساط مجتمع عصر الاستعادة والقرن الثامن عشر، ليس فقط بسبب الصراحة الجنسية في مسرحياته، بل أيضًا بسبب رسائلها التي دافعت عن حقوق المرأة في الزواج. وقد تعرض للهجوم على كلا الجانبين، وكان أحد أبرز أهداف جيريمي كولير في كتابه " نظرة موجزة على انحلال وانحراف المسرح الإنجليزي" .

في مسيرته المعمارية ، ابتكر ما عُرف فيما بعد باسم الباروك الإنجليزي . كانت أعماله المعمارية جريئة ومثيرة للدهشة، تمامًا مثل نشاطه السياسي المبكر ومسرحياته التي تتناول موضوع الزواج، وقد أثارت هذه الأعمال جدلاً واسعًا بين المحافظين حول هذا الموضوع.

الحياة المبكرة والخلفية

وُلد فانبروغ في لندن وعُمّد في 24 يناير 1664، [ 5 ] وكان الطفل الرابع (من بين 19 طفلاً)، والابن الأكبر الباقي على قيد الحياة، [ 6 ] لجيلز فانبروغ، تاجر أقمشة من لندن من أصل فلمنكي [ 7 ] [ 8 ] (كما يتضح من الاسم، المختصر من "فان بروغ") وخلفية بروتستانتية، [ 9 ] وزوجته إليزابيث، [ 10 ] أرملة توماس باركر (الذي أنجبت منه والدة فانبروغ أول أطفالها العشرين، وهي أخت فانبروغ غير الشقيقة الكبرى، إليزابيث)، وابنة السير دادلي كارلتون ، من إمبر كورت ، ثامز ديتون ، سري. نشأ في تشيستر ، حيث اضطرت عائلته إلى النزوح إما بسبب تفشي وباء الطاعون في لندن عام 1665، أو بسبب حريق لندن الكبير عام 1666. [ 10 ] [ أ ] من المحتمل أنه التحق بمدرسة الملك في تشيستر، على الرغم من عدم وجود سجلات تثبت دراسته فيها. ومن الاحتمالات الأخرى مدرسة آشبي دي لا زوش ، التي أسسها هنري هاستينغز، إيرل هنتنغدون الثالث . كما كان من الشائع إرسال الأولاد للدراسة في مدارس بعيدة عن منازلهم، أو مع مدرس خصوصي. [ 5 ] [ 11 ]

  • v
  • ت
  • هـ

يشكك المؤرخ المعماري كيري داونز في ادعاءات المؤرخين السابقين بانتماء جايلز فانبروغ إلى الطبقة المتوسطة الدنيا ، ويشير إلى أن اقتراحًا من القرن التاسع عشر بأن فانبروغ كان خبازًا للسكر قد أُسيء فهمه. فمصطلح " خباز السكر " يوحي بالثراء، إذ لا يشير إلى صانع الحلويات ، بل إلى مالك معمل السكر، وهو مصنع لتكرير السكر الخام من بربادوس . [ 10 ] وكان تكرير السكر عادةً ما يُدمج مع تجارته، التي كانت تجارة مربحة. ويُلقي مثال داونز عن معمل أحد خبازي السكر في ليفربول ، والذي قُدّر دخله السنوي من التجارة مع بربادوس بنحو 40,000 جنيه إسترليني ، ضوءًا جديدًا على خلفية فانبروغ الاجتماعية، وهي خلفية تختلف تمامًا عن صورة متجر حلويات في أحد أزقة تشيستر كما رسمها لي هانت عام 1840، والتي انعكست في العديد من الروايات اللاحقة. [ 12 ]

لتفنيد أسطورة أصول فانبروغ المتواضعة، بذل داونز جهدًا كبيرًا في استكشاف خلفية فانبروغ، فدرس بدقة عائلة كل من أجداده الأربعة وعلاقاتهم: فانبروغ، وجاكوبس أو جاكوبسون، وكارلتون، وكروفت، ملخصًا خصائص كل فرع، ومستنتجًا أن فانبروغ، بعيدًا عن كونه من الطبقة المتوسطة الدنيا، ينحدر من تجار بروتستانت أنجلو-فلمنكيين أو هولنديين استقروا في لندن في القرنين السادس عشر والسابع عشر، بالإضافة إلى رجال حاشية صغار، ونبلاء ريفيين. تُظهر شبكة القرابة المعقدة التي توصل إليها بحث داونز أن فانبروغ كان على صلة بالعديد من العائلات التجارية والنبيلة والطبقة الأرستقراطية البارزة في إنجلترا. تكشف هذه الروابط عن البيئة البروتستانتية، بل والمتطرفة أحيانًا، التي انبثقت منها آراء فانبروغ السياسية. كما منحته هذه الروابط شبكة اجتماعية واسعة النطاق لعبت دورًا في جميع جوانب حياته المهنية: المعمارية، والاحتفالية، والمسرحية، والعسكرية، والسياسية، والاجتماعية.

في هذا السياق، ورغم أنه يُنظر إليه أحيانًا على أنه شخص غريب أو غير مؤهل لشغل منصب في كلية الأسلحة، فليس من المستغرب، بالنظر إلى التوقعات الاجتماعية في عصره، أن تكون مؤهلاته لشغل مناصبه هناك سليمة بحكم نسبه. كان أسلافه، من الفلمنكيين/الهولنديين والإنجليز، يحملون شعارات النبالة ، ويمكن تتبع شعارات نبالتهم في ثلاث من أصل أربع حالات، مما يكشف أن فانبروغ كان من سلالة نبيلة (جاكوبسون، من أنتويرب ولندن [عائلة جدته لأبيه ماريا ابنة بيتر شقيق فيليب جاكوبسون، صائغ المجوهرات والممول لملوك إنجلترا المتعاقبين، جيمس الأول وتشارلز الأول ، والداعم المالي لشركة فرجينيا الثانية وشركة الهند الشرقية ]؛ كارلتون من إمبر كورت ؛ كروفت من قلعة كروفت ).

بعد نشأته في منزل كبير في تشيستر (حيث نجا 12 طفلاً من زواج والدته الثاني من الطفولة)، ظلّ السؤال مطروحاً لفترة طويلة حول كيفية قضاء فانبروغ سنواته من سن 18 إلى 22 (بعد تركه المدرسة)، مع وجود اقتراح لا أساس له من الصحة أحياناً بأنه كان يدرس الهندسة المعمارية في فرنسا (وهو ما ورد كحقيقة في قاموس السير الوطنية ). في عام 1681، تشير السجلات إلى وجود شخص يُدعى "جون فانبروغ" يعمل لدى ويليام ماثيوز، ابن عم جايلز فانبروغ. لم يكن من غير المألوف أن يسير ابن التاجر على خطى والده في التجارة ويسعى إلى عمل مماثل في مجال الأعمال، مستفيداً من الروابط والعلاقات العائلية. [ 13 ] ومع ذلك، أثبت روبرت ويليامز في مقال نُشر في ملحق التايمز الأدبي ("سنوات فانبروغ الضائعة"، 3 سبتمبر 1999) أن فانبروغ كان في الهند لجزء من هذه الفترة، حيث عمل لدى شركة الهند الشرقية في مركزها التجاري في سورات ، بولاية غوجارات، حيث كان عمه، إدوارد بيرس، حاكماً. [ 14 ] مع ذلك، لم يذكر فانبروغ هذه التجربة كتابةً قط. ويختلف الباحثون حول ما إذا كان بالإمكان رصد أي دليل على تأثره بالعمارة الهندية في أي من تصاميمه المعمارية.

تتعزز صورة الشاب ذي العلاقات الواسعة بحقيقة أن فانبروغ قد تولى في يناير 1686 رتبة ضابط في فوج المشاة التابع لقريبه البعيد ، إيرل هنتنغدون . [ 10 ] [ 15 ] وبما أن منح الرتب كان من صلاحيات القائد، فإن انضمام فانبروغ كضابط يُظهر أنه كان يمتلك بالفعل شبكة علاقات عائلية كانت ضرورية آنذاك لشاب يبدأ حياته. ومع ذلك، فقد ترك منصبه في أغسطس 1686 عندما صدرت الأوامر للفوج بالمساعدة في حماية جزيرة غيرنسي . [ 10 ]

على الرغم من أقاربه النبلاء البعيدين وتجارة السكر المربحة ، لم يمتلك فانبروغ رأس مال يُذكر للمشاريع التجارية (مثل مسرح هايماركت )، بل كان يعتمد دائمًا على القروض والداعمين. ولعلّ كون جايلز فانبروغ أبًا لاثني عشر طفلًا يُعيلهم ويُؤمّن لهم مستقبلًا مُزدهرًا يُفسّر جزئيًا الديون التي لازمت جون طوال حياته.

الاتصالات

بعض أقارب فانبروغ – كما خاطبهم في رسائله:

  • إيرل أران (1639-1686). زوجته (من عام 1673)، ابنة عم فانبروغ الأولى، كانت دوروثي ني فيريرز.
  • إيرل بيركشاير الثالث (1619-1706) . فرانسيس، واسمها قبل الزواج هاريسون، كونتيسة بيركشاير. تزوجت إليزابيث كارلتون، شقيقة جد فانبروغ، من جون هاريسون، عم كونتيسة بيركشاير، بالإضافة إلى أن آن غارارد، عمة الكونتيسة، تزوجت من دادلي كارلتون، فيكونت دورشيستر، عم جد فانبروغ نفسه. كانت فرانسيس ابنة عم ثانية (غير شقيقة) لوالدة فانبروغ. [ 16 ]
  • إيرل كارلايل الثالث (1669-1738) من قلعة هوارد . كانت جدة كارلايل، الليدي آن هوارد، كونتيسة كارلايل، ابنة عم إيرل بيركشاير الثالث.
  • دوق ديفونشاير (1640-1707). وكانت دوقته شقيقة إيرل أران.
  • إيرل تشيسترفيلد الثاني (1634-1714). كانت زوجته شقيقة إيرل أران. تزوج عمه فرديناندو ستانوب من ليتيس فيريرز، عمة كونتيسة أران.
  • إيرل هنتنغدون السابع (1650-1701). كانت والدة فانبروغ ابنة عمه الثالثة (من جهة الأب).

كان شقيقا فانبروغ الأصغر، تشارلز عضو البرلمان وفيليب حاكم مستعمرة نيوفاوندلاند ، قائدين بحريين.

كان من بين أبناء عمومة فانبروغ من الدرجة الأولى والثانية السير همفري فيريرز (1652-1678)، والسير هربرت كروفت بارونيت (1652-1720) ، والسير روجر كيف بارونيت (1655-1703) ، وشقيقة كيف، زوجة السير أورلاندو بريدجمان بارونيت (1650-1701) .

النشاط السياسي والباستيل

رسم تخطيطي لسجن الباستيل سيئ السمعة في باريس، حيث سُجن فانبروغ.

منذ عام 1686، عمل فانبروغ متخفيًا، ولعب دورًا في التسبب بالغزو المسلح الذي قاده ويليام أوف أورانج ، وخلع جيمس الثاني ، والثورة المجيدة عام 1688. وبذلك، يُظهر تعاطفًا مبكرًا وعميقًا مع قضية حزب الأحرار (الويغ) الداعية للديمقراطية البرلمانية ، والتي ظلّ مرتبطًا بها طوال حياته. بعد عودته من لاهاي حاملًا رسائل إلى ويليام ، أُلقي القبض على فانبروغ في كاليه بتهمة التجسس (والتي خلص داونز إلى أنها ملفقة) [ 17 ] في سبتمبر 1688، [ 18 ] أي قبل شهرين من غزو ويليام لإنجلترا. بقي فانبروغ في سجن فرنسا لمدة أربع سنوات ونصف، [ 1 ] وإن كان ذلك في ظروف معيشية مريحة نسبيًا. [ 19 ] في عام 1691، طلب نقله من كاليه إلى فانسان على نفقته الخاصة، حيث تدهورت معاملته لدرجة دفعته إلى مراسلة لويس الرابع عشر ، مما أدى في النهاية إلى نقله إلى الباستيل في فبراير 1692. وقد أدى ذلك إلى تسليط الضوء على قضيته مرة أخرى، مما دفع في النهاية إلى إطلاق سراحه في نوفمبر من العام نفسه، في صفقة تبادل سجناء سياسيين. [ 11 ] [ 18 ]

لقد انقسمت حياته بشكل حاد بسبب تجربة السجن هذه، التي دخلها في سن الرابعة والعشرين وخرج منها في سن التاسعة والعشرين، بعد أن قضى، كما يقول داونز، [ 20 ] نصف حياته البالغة في الأسر. ويبدو أنها تركت لديه نفورًا دائمًا من النظام السياسي الفرنسي، ولكنها أيضًا غرست فيه شغفًا بالمسرحيات الكوميدية والعمارة الفرنسية.

إن الادعاء المتكرر بأن فانبروغ كتب جزءًا من مسرحيته الكوميدية "الزوجة المستفزة" في الباستيل يستند إلى إشارات في مذكرتين لاحقتين، ويشكك فيه بعض الباحثين المعاصرين (انظر ماكورميك). [ 21 ] بعد إطلاق سراحه من الباستيل، اضطر لقضاء ثلاثة أشهر في باريس، حيث كان حرًا في التنقل لكن غير قادر على مغادرة البلاد، وأتيحت له كل فرصة لمشاهدة عمارة "لا مثيل لها في إنجلترا من حيث الحجم والفخامة والثراء والذوق والرقي". [ 22 ] سُمح له بالعودة إلى إنجلترا في أبريل 1693؛ [ 1 ] وبمجرد عودته، انضم إلى البحرية وشارك في هجوم بحري فاشل ضد الفرنسيين في بريست . [ 23 ] في وقت ما في منتصف تسعينيات القرن السابع عشر، غير معروف متى بالضبط، استبدل الحياة العسكرية بلندن ومسرحها. [ 23 ]

الحياة العامة

لندن

كانت مسيرة فانبروغ المهنية في لندن متنوعة ومتعددة الجوانب، شملت كتابة المسرحيات والتصميم المعماري، ومحاولات الجمع بين هذين المجالين الرئيسيين. وقد كانت إنجازاته المتداخلة ومشاريع أعماله التجارية محيرة في بعض الأحيان حتى بالنسبة لفانبروغ نفسه.

نادي كيت كات

كان فانبروغ، وهو عضو ملتزم في حزب الأحرار، عضواً في نادي كيت كات  ، وكان يتمتع بشعبية خاصة بسبب "لطفه الهائل، وروح الدعابة العالية لديه، وطبعه الهادئ". [ 24 ] يُعرف النادي اليوم بأنه نقطة تجمع اجتماعي في أوائل القرن الثامن عشر لأعضاء حزب الأحرار البارزين ثقافياً وسياسياً، بما في ذلك العديد من الفنانين والكتاب ( ويليام كونغريف ، وجوزيف أديسون ، وغودفري نيلر ) والسياسيين ( دوق مارلبورو ، وتشارلز سيمور ، وإيرل بيرلينغتون ، وتوماس بيلهام هوليس ، والسير روبرت والبول ، وريتشارد تمبل، الفيكونت الأول لكوبهام الذي منح فانبروغ العديد من التكليفات المعمارية في ستو ).

سياسيًا، روّج النادي لأهداف حزب الأحرار البريطاني (الويغ) المتمثلة في برلمان قوي ، وملكية محدودة الصلاحيات، ومقاومة فرنسا، وبالأخص الخلافة البروتستانتية للعرش. [ 25 ] ومع ذلك، لطالما قدّم أعضاء نادي كيت كات ناديهم على أنه مكان لتناول الطعام والتواصل الاجتماعي، وقد انتقلت هذه السمعة بنجاح إلى الأجيال اللاحقة. لكن داونز يشير إلى أن أصول النادي تعود إلى ما قبل الثورة المجيدة عام 1689، وأن أهميته السياسية كانت أكبر بكثير قبل أن يصبح النادي علنيًا عام 1700، في أوقات أكثر هدوءًا وأكثر ميلًا لحزب الأحرار البريطاني. ويقترح داونز دورًا لمجموعة مبكرة من أعضاء كيت كات في الغزو المسلح الذي قاده ويليام أوف أورانج والثورة المجيدة. ويزعم هوراس والبول ، نجل السير روبرت والبول، أحد أعضاء كيت كات، أن أعضاء النادي المحترمين من متوسطي العمر، والذين يُشار إليهم عمومًا بأنهم "مجموعة من الأذكياء"، كانوا في الأصل "الوطنيين الذين أنقذوا بريطانيا"، أي أنهم كانوا القوة الفاعلة وراء الثورة المجيدة نفسها. غالباً ما تكون الجماعات السرية غير موثقة بشكل كافٍ، ولا يمكن إثبات هذه النبذة عن تاريخ النادي، ولكن كما رأينا، كان الشاب فانبروغ بالفعل عام ١٦٨٨ جزءاً من شبكة سرية تعمل لصالح غزو ويليام. إذا كانت جذور النادي تعود إلى ذلك الزمن، فمن المغري التكهن بأن فانبروغ بانضمامه إلى النادي لم يكن مجرد فرد من "مجموعة الأذكياء" الودودة في لندن، بل كان أيضاً على اتصال بأصدقاء قدامى وشركاء في المؤامرة. بطلٌ للقضية، قضى فترة في سجن فرنسي من أجلها، كان من الممكن أن يكون واثقاً من استقبال حار.

مسرح هاي ماركت

مسرح الملكة، بقلم ويليام كابون

في عام ١٧٠٣، بدأ فانبروغ بشراء الأراضي وتوقيع عقود التمويل لبناء مسرح جديد، مسرح الملكة ، في هاي ماركت ، من تصميمه وإدارته بالاشتراك مع توماس بيترتون وشريكه ويليام كونغريف. [ ٢٦ ] كان المسرح مخصصًا لتعاونية ممثلين (انظر "الزوجة المستفزة " أدناه)، وكان يأمل في تحسين فرص المسرح الجاد في لندن. كان المسرح آنذاك مهددًا بأنواع ترفيهية أكثر جاذبية، مثل الأوبرا، والشعوذة ، والتمثيل الإيمائي (الذي قدمه جون ريتش )، وعروض الحيوانات، وفرق الرقص المتجولة، والمغنين الإيطاليين المشهورين الزائرين. كما كانوا يأملون في تحقيق الربح، فاشترى فانبروغ شركة الممثلين بتفاؤل، ليصبح المالك الوحيد. وأصبح ملزمًا بدفع رواتب الممثلين، وإدارة المسرح، وهي مهمة محفوفة بالمخاطر لم يكن لديه أي خبرة فيها. إن الشائعة المتكررة بأن الصوتيات في المبنى الذي صممه فانبروغ كانت سيئة مبالغ فيها (انظر ميلهاوس )، لكن كونغريف الأكثر عملية أصبح حريصًا على التخلص من المشروع، وبقي فانبروغ يبذل جهدًا كبيرًا، حيث كان يدير مسرحًا ويشرف في الوقت نفسه على بناء قصر بلينهايم، وهو مشروع كان يبعده عن المدينة كثيرًا بعد يونيو 1705.

لم يكن من المستغرب، في ظل هذه الظروف، أن تُظهر إدارة فانبروغ لمسرح الملكة في هاي ماركت "علامات عديدة على الارتباك وعدم الكفاءة وإضاعة الفرص وسوء التقدير". [ 27 ] بعد أن تكبّد خسائر فادحة في إدارة المسرح، تخلّص فانبروغ من هذا الوضع، بتكلفة باهظة، ببيعه المسرح عام 1708 إلى أوين سويني ، [ 28 ] دون أن يحصل على جزء كبير من ثمنه المُفترض. كان قد استثمر الكثير من المال، من ماله الخاص ومن قروض، في فرقة المسرح، ولم يستردّه قط. وقد لاحظ معاصروه أنه استمر في دفع رواتب الممثلين كاملةً وفي الوقت المحدد طوال فترة عملهم لديه، تمامًا كما كان يدفع دائمًا للعمال الذين استأجرهم لأعمال البناء؛ إذ كان التهرب من مثل هذه المسؤوليات ممارسة شائعة في أوائل القرن الثامن عشر في إنجلترا. ويبدو أن فانبروغ نفسه لم يسعَ قط إلى تحصيل ديونه، ويمكن وصف وضعه المالي طوال حياته بأنه غير مستقر.

كلية الأسلحة

لا يزال تعيين فانبروغ وترقيته في كلية الأسلحة مثيرًا للجدل. ففي 21 يونيو 1703، أُعيد إحياء منصب كارلايل هيرالد العتيق لفانبروغ. تبع هذا التعيين ترقية إلى منصب كلارينسيو ملك الأسلحة في مارس 1704. وفي عام 1725، باع هذا المنصب إلى نوكس وارد، وأخبر صديقًا له أنه "حصل على إذن للتصرف بجدية في منصب حصل عليه على سبيل المزاح". [ 29 ] كان ينبغي على زملائه توجيه معارضتهم لهذا التعيين غير المشروع إلى اللورد كارلايل، الذي رتب كلا التعيينين بصفته نائب إيرل مارشال ، والذي لم يكن بوسعهم فعل شيء ضد رغبته. مع ذلك، استطاع فانبروغ تكوين صداقات أكثر من الأعداء في الكلية. فقد استهوت مظاهر الاحتفالات الرسمية حسه المسرحي، ولم تكن واجباته صعبة، ويبدو أنه أداها على أكمل وجه. بحسب رأي أحد المؤرخين وخبراء علم الشعارات المعاصرين ، على الرغم من أن التعيين كان "غير متناسق"، إلا أنه كان "ربما أكثر الرجال تميزًا ممن ارتدوا رداء الشعارات على الإطلاق ". [ 30 ] في مايو 1706، قاد اللورد هاليفاكس وفانبروغ - ممثلين عن ملك الأسلحة ، السير هنري سانت جورج ، الذي كان في الثمانينيات من عمره - وفدًا إلى هانوفر لمنح وسام الرباط للأمير جورج ، الذي أصبح فيما بعد الملك جورج الثاني. وقد بيّن فوغان هارت كيف تجلى اهتمام فانبروغ بالأسلحة والشعارات في هندسته المعمارية، وكيف أضفى عليها معنىً.

الزواج والموت

قلعة فانبروغ في غرينتش ، جنوب لندن

في عام ١٧١٩، في كنيسة سانت لورانس، يورك (التي أعيد بناؤها لاحقًا)، تزوج فانبروغ من هنريتا ماريا ياربره من قاعة هيسلينغتون ، يورك، وكانت تبلغ من العمر ٢٦ عامًا بينما كان هو يبلغ من العمر ٥٥ عامًا . وعلى الرغم من فارق السن، فقد كان هذا زواجًا سعيدًا بشهادة الجميع، وأثمر ولدين. وعلى عكس حياة أبطال مسرحياته المستهترين والمتأنقين ، كانت حياة فانبروغ الشخصية خالية من الفضائح.

توفي فانبروغ "بسبب الربو " في 26 مارس 1726، [ 5 ] في منزله المتواضع الذي صممه عام 1703 من أنقاض قصر وايتهول ، والذي سخر منه سويفت ووصفه بـ" فطيرة الإوز ". [ 31 ] إلا أن معظم حياته الزوجية قضاها في غرينتش (التي لم تكن تُعتبر آنذاك جزءًا من لندن) في المنزل الواقع على تلة ميز، والمعروف الآن باسم قلعة فانبروغ ، وهو عبارة عن برج اسكتلندي مصغر صممه فانبروغ في بدايات مسيرته المهنية. [ 32 ] وهو مبنى مُدرج من الدرجة الأولى، وكان سابقًا مدرسة للبنين تابعة لسلاح الجو الملكي البريطاني ، وهو اليوم مُقسّم إلى شقق سكنية خاصة. [ 33 ]

الكاتب المسرحي

ألهمت الكوميديا ​​التي قدمها الممثل كولي سيبر بعنوان "نوبة الحب الأخيرة، أو مكافأة الفضيلة" فانبروغ لكتابة " الانتكاسة، أو الفضيلة في خطر" .
توماس بيترتون ، السير جون بروت في فيلم "الزوجة المستفزة" . وقد أشاد كل من صموئيل بيبس ، وألكسندر بوب ، وريتشارد ستيل، وكولي سيبر بقدرات بيترتون التمثيلية إشادة بالغة .
كانت إليزابيث باري ممثلة تراجيدية شهيرة أضفت عمقاً لشخصية ليدي بروت في مسرحية فانبروغ الكوميدية " الزوجة المستفزة" .
غالباً ما لعبت آن بريسجيردل ، التي جسدت شخصية بيليندا في فيلم "الزوجة المستفزة" ، دور النصف الكوميدي من ثنائي البطلة التراجيدية/الكوميدية المتناقض مع إليزابيث باري.

وصل فانبروغ إلى لندن في وقتٍ عصيبٍ شهد فضيحةً واضطراباتٍ داخليةً في فرقة المسرح الوحيدة في لندن، حيث بلغ الصراع الطويل الأمد بين الإدارة البخيلة والممثلين الساخطين ذروته، ما دفع الممثلين إلى الانسحاب. وفي يناير 1696، عُرضت مسرحية كوميدية جديدة، بعنوان " نوبة الحب الأخيرة " لكولي سيبر ، بمشاركة ما تبقى من أعضاء الفرقة، وقد تضمنت مشهدًا ختاميًا رأى فيه فانبروغ ضرورة كتابة جزء ثانٍ، ورغم أنها كانت مسرحيته الأولى، فقد انخرط في هذا الجدل بكتابة الجزء الثاني. [ 1 ]

الانتكاسة

مسرحية " نوبة الحب الأخيرة" لكولي سيبر ، وهي مسرحية مؤثرة للغاية، كُتبت وعُرضت في خضم عاصفة مسرحية. فقد انقسمت فرقة المسرح الوحيدة في لندن، والمعروفة باسم "الشركة المتحدة"، إلى قسمين في مارس 1695 عندما بدأ كبار الممثلين بإدارة تعاونية تمثيلية خاصة بهم، وشهد الموسم التالي منافسة شرسة بين الشركتين.

استغل سيبر، الممثل الشاب غير المعروف الذي لا يزال يعمل لدى الشركة الأم، هذه اللحظة الفريدة من الطلب على المسرحيات الجديدة، وأطلق مسيرته المهنية على جبهتين بكتابة مسرحيةٍ له فيها دورٌ كبيرٌ ومبهرج: دور "سير نوفيلتي فاشن"، الشاب الفرنسي الأنيق. وبفضل أداء سيبر العفوي، أسعدت مسرحية "سير نوفيلتي" الجمهور. في الجزء الجاد من مسرحية " نوبة الحب الأخيرة" ، يُختبر صبر الزوجة من قِبل زوجٍ طائشٍ خارج عن السيطرة من عصر النهضة ، وتُحتفى بالزوجة المثالية وتُكافأ في خاتمةٍ مؤثرة حيث يركع الزوج الخائن أمامها معبرًا عن عمق ندمه.

لم تُعرض مسرحية " نوبة الحب الأخيرة" منذ أوائل القرن الثامن عشر، ولا يقرأها إلا أكثر الباحثين تفانيًا، والذين يُبدون أحيانًا استياءهم من مزجها العملي بين أربعة مشاهد جنسية صريحة ومرح، وواحدة تتضمن موعظة إصلاحية (انظر هيوم ). وإذا كان سيبر قد سعى بالفعل إلى استقطاب كل من سكان لندن المرحين والمحترمين في آن واحد، فقد نجح في ذلك: فقد حققت المسرحية نجاحًا جماهيريًا كبيرًا.

الجزء الثاني: الانتكاسة. يُشكك الجزء الثاني البارع لفانبروغ، بعنوان "الانتكاسة، أو الفضيلة في خطر "، والذي عُرض على شركة يونايتد بعد ستة أسابيع، في عدالة وضع المرأة في الزواج في ذلك الوقت. يُرسل فانبروغ إغراءات جنسية جديدة ليس فقط في طريق الزوج المُصلح، بل أيضًا في طريق الزوجة الصبورة، ويسمح لهما بالتفاعل بطرق أكثر مصداقية وأقل قابلية للتنبؤ مما كانت عليه في سياقهما الأصلي، مما يُضفي على الشخصيات السطحية في " آخر نوبة حب" بُعدًا نفسيًا، وهو بُعدٌ على الأقل يُبدي بعض النقاد استعدادًا لاعتباره نفسيًا (انظر هيوم ).

في حبكة فرعية ماكرة ، يُقدّم فانبروغ عنصر الجذب التقليدي لعصر النهضة، وهو شخصية اللورد فوبينغتون، المتأنق والمُبالغ في أناقته، في إعادة تجسيد بارعة لشخصية السير نوفيلتي فاشون في مسرحية "نوبة الحب الأخيرة" لسيبر (حيث اشترى السير نوفيلتي لنفسه لقب "اللورد فوبينغتون" في مسرحية "الانتكاسة " من خلال نظام بيع الألقاب الملكية الفاسد). ويُجمع نقاد كوميديا ​​عصر النهضة على وصف اللورد فوبينغتون بأنه "أعظم المتأنقين في عصر النهضة" (دوبري )، ليس فقط لكونه متصنعًا بشكلٍ مثير للسخرية، بل أيضًا لكونه "وحشيًا، وشريرًا، وذكيًا" (هيوم ).

مع ذلك، كادت مسرحية "الانتكاسة" ألا تُعرض على الإطلاق. فقدت فرقة "يونايتد كومباني" جميع ممثليها المخضرمين، وواجهت صعوبة بالغة في إيجاد ممثلين ذوي مهارات كافية والحفاظ عليهم، وذلك لتلبية العدد الكبير من الممثلين المطلوبين في المسرحية . كان لا بد من منع أعضاء تلك الفرقة من الانضمام إلى تعاونية الممثلين المنافسة، وكان لا بد من "إغرائهم" (كما كان يُطلق عليه قانونيًا) للعودة عندما انشقوا، وكان لا بد من حثهم على حضور البروفات التي امتدت لعشرة أشهر، وأوصلت الفرقة إلى حافة الإفلاس. وجاء في رسالة معاصرة بتاريخ 19 نوفمبر 1696: "ليس لديهم فرقة على الإطلاق، وما لم تُعرض مسرحية جديدة يوم السبت تُعيد لسمعتهم بريقها، فسوف ينهارون". [ 34 ] حققت تلك المسرحية الجديدة، "الانتكاسة "، نجاحًا باهرًا أنقذ الفرقة، ويعود الفضل في ذلك جزئيًا إلى كولي سيبر الذي أذهل الجمهور مرة أخرى بأدائه المذهل لشخصية اللورد فوبينجتون للمرة الثانية. "هذه المسرحية ( الانتكاسة )"، يكتب سيبر في سيرته الذاتية بعد أربعين عاماً، "حققت نجاحاً باهراً بفضل أسلوبها الفكاهي الجديد والسهل". [ 35 ]

الزوجة المستفزة

بعد ذلك بوقت قصير، قدم فانبروغ مسرحيته الكوميدية الأصلية الثانية، " الزوجة المستفزة" ، التي أدتها فرقة الممثلين المتمردين. تختلف هذه المسرحية في أسلوبها عن مسرحية "الانتكاسة" ذات الطابع الهزلي ، وقد تم تكييفها لتناسب مهارات التمثيل المتقدمة لدى المتمردين. كان لدى فانبروغ سبب وجيه لتقديم مسرحيته الثانية للفرقة الجديدة، التي حققت انطلاقة رائعة بعرضها الأول لمسرحية " الحب من أجل الحب" لكونغريف ، والتي حققت أكبر نجاح جماهيري في لندن منذ سنوات. ضمت فرقة الممثلين التعاونية نخبة من نجوم الأداء البارزين في ذلك العصر، وقد صمم فانبروغ مسرحية "الزوجة المستفزة" لتناسب تخصصاتهم. في حين أن مسرحية "الانتكاسة" كُتبت بأسلوب قوي يناسب الهواة والمواهب التمثيلية المتواضعة، إلا أنه كان بإمكانه الاعتماد على محترفين بارعين مثل توماس بيترتون، وإليزابيث باري، والنجمة الشابة الصاعدة آن بريسغيردل، لإضفاء عمق ودقة على الشخصيات.

مسرحية "الزوجة المستفزة" كوميدية، لكن إليزابيث باري، التي جسدت دور الزوجة المعنفة، اشتهرت بشكل خاص كممثلة تراجيدية، وبقدرتها على "تحريك المشاعر"، أي إثارة شفقة الجمهور ودموعه. كثيراً ما عملت باري مع بريسجيردل الأصغر سناً كثنائي يجمع بين التراجيديا والكوميديا، ليقدما للجمهور تجربة مسرحيات عصر النهضة المليئة بالتقلبات بين التراجيديا والكوميديا. يستغل فانبروغ هذا الأسلوب وهذه الممثلات لتعميق تعاطف الجمهور مع السيدة بروت، الزوجة التعيسة، حتى وهي تطلق ردودها الذكية. في الحوار الحميم بين السيدة بروت وابنة أختها بيليندا (بريسجيردل)، وخاصة في دور السير جون بروت، الزوج المتوحش (بيترتون)، الذي اعتُبر من أبرز إنجازات توماس بيترتون، تُعدّ "الزوجة المستفزة" عملاً فريداً من نوعه، لا سيما في مسرحيات عصر النهضة التي تتناول قضايا اجتماعية . أثارت فرضية الحبكة، وهي أن الزوجة المحاصرة في زواج مسيء قد تفكر إما في تركه أو اتخاذ عشيق، غضب بعض قطاعات مجتمع عصر الاستعادة.

أعمال أخرى

تغير أذواق الجمهور

في عام ١٦٩٨، لفتت مسرحيات فانبروغ الجدلية والصريحة جنسيًا انتباه جيريمي كولير في كتابه "نظرة موجزة على انحلال وانحراف المسرح الإنجليزي" ، لا سيما لفشلها في فرض الأخلاق المثالية من خلال المكافآت والعقوبات المناسبة في الفصل الخامس. سخر فانبروغ من هذه الاتهامات ونشر ردًا ساخرًا، اتهم فيه رجل الدين كولير بأنه أكثر حساسية للصور النمطية غير اللائقة عن رجال الدين من حساسية تجاه الإلحاد الحقيقي. مع ذلك، كان الرأي العام المتزايد يميل بالفعل إلى جانب كولير. فقد أصبح أسلوب الكوميديا ​​الفكرية والجنسية الصريحة في عصر عودة الملكية أقل قبولًا لدى الجماهير، وسرعان ما استُبدل بدراما ذات مغزى أخلاقي. ويمكن اعتبار مسرحية "نوبة الحب الأخيرة" لكولي سيبر ، بشخصيتها المتهورة ومشهد المصالحة العاطفي، بمثابة نذير لهذا النوع من الدراما.

على الرغم من استمرار فانبروغ في العمل المسرحي بشتى الطرق، إلا أنه لم يُنتج أي مسرحيات أصلية أخرى. ومع تغير أذواق الجمهور وابتعاده عن كوميديا ​​عصر النهضة، حوّل طاقاته الإبداعية من التأليف الأصلي إلى الاقتباس الدرامي والترجمة، وإدارة المسرح، والهندسة المعمارية.

مهندس معماري

لا تزال الأسباب والدوافع الدقيقة وراء تغيير فانبروغ لمسيرته المهنية غير واضحة، لكن القرار كان مفاجئاً بما يكفي حتى أن معلقي عصره لاحظوه:

عبقرية فان، دون تفكير أو محاضرة،
يتجه بشكل كبير نحو الهندسة المعمارية.

يشير جوناثان سويفت ، في هذا الاقتباس، إلى أن فانبروغ لم يتلق أي تدريب سابق في مجال الهندسة المعمارية، ولم يدرسها، ولكنه كرّس نفسه لهذا التخصص بكل إخلاص. [ 11 ]

يُعتقد أن فانبروغ، بصفته مهندسًا معماريًا (أو مساحًا، كما كان يُطلق عليه آنذاك)، لم يتلقَّ أي تدريب رسمي (انظر " حياته المبكرة " أعلاه). من الصعب تحديد مدى تأثير اطلاعه على العمارة الفرنسية المعاصرة خلال سنوات سجنه في فرنسا عليه. في أبريل 1691 [ 36 ] ، نُقل إلى قصر فانسان، وخلال الأشهر التي قضاها سجينًا هناك، تعرّف جيدًا على أعمال المهندس المعماري لويس لو فو الكلاسيكية الرائعة (1656-1661) في القصر. عند إطلاق سراحه من السجن (كان حينها في الباستيل) في 22 نوفمبر 1692، أمضى فترة قصيرة في باريس [ 37 ] ، حيث شاهد العديد من المباني الحديثة، بما في ذلك مبنى ليزانفاليد ، وكلية كاتر ناسيون ، والجناح الشرقي لقصر اللوفر . وقد عُوِّض عن قلة خبرته بنظرته الثاقبة للمنظور والتفاصيل، وعلاقته الوثيقة مع نيكولاس هوكسمور . كان هوكسمور، الكاتب السابق للسير كريستوفر رين ، شريكًا لفانبروغ في العديد من مشاريعه الأكثر طموحًا، بما في ذلك قلعة هوارد [ 38 ] وبلينهايم. [ 39 ] خلال ما يقرب من ثلاثين عامًا قضاها كمهندس معماري ممارس، صمم فانبروغ وعمل على العديد من المباني. في أغلب الأحيان، كان عمله عبارة عن إعادة بناء أو تجديد، مثل قلعة كيمبولتون ، حيث كان على فانبروغ اتباع تعليمات راعيه. وبالتالي، فإن هذه المنازل، التي غالبًا ما تُنسب إلى فانبروغ كمهندسها المعماري، لا تُظهر مفاهيمه وأفكاره المعمارية الخاصة على أفضل وجه. في صيف عام 1699، وكجزء من تعليمه المعماري، قام فانبروغ بجولة في شمال إنجلترا، وكتب إلى تشارلز مونتاجو، دوق مانشستر الأول (كان لا يزال إيرلًا في ذلك الوقت) في يوم عيد الميلاد من ذلك العام: "لقد رأيت معظم المنازل الكبيرة في الشمال، مثل منزل اللورد نوتينغز (كذا): دوق ليدز تشاتسوورث (كذا) وغيرهم." [ 40 ] من المحتمل أن يكون مسار الرحلة هذا قد تضمن العديد من المنازل الإليزابيثية العظيمة ، بما في ذلك: منزل بورغلي ، وقاعة وولتون ، وقاعة هاردويك ، وقلعة بولسوفر ، والتي سيتم إعادة تفسير استخدامها للأبراج، والخطوط الأفقية المعقدة، والنوافذ المقوسة، وغيرها من الميزات في مباني فانبروغ الخاصة.

على الرغم من أن فانبروغ اشتهر بتصميم القصور الفخمة، إلا أن الحالة المزرية لشوارع لندن في القرن الثامن عشر لم تغب عن باله. وقد ورد ذلك في صحيفة لندن جورنال بتاريخ 16 مارس 1722-1723.

"لقد علمنا أن السير جون فانبروغ، في خطته لرصف مدينتي لندن وويستمنستر، يقترح من بين أمور أخرى فرض ضريبة على جميع عربات النبلاء، وإغلاق جميع القنوات في الشارع، ونقل جميع المياه عن طريق المصارف وشبكات الصرف الصحي العامة تحت الأرض." [ 41 ]

كان أسلوب فانبروغ المختار هو الباروك ، الذي انتشر في جميع أنحاء أوروبا خلال القرن السابع عشر، وروّج له، من بين آخرين، برنيني ولي فو . أول منزل ريفي باروكي بُني في إنجلترا كان منزل تشاتسوورث ، الذي صممه ويليام تالمان قبل ثلاث سنوات من قلعة هوارد. في المنافسة على تصميم قلعة هوارد، تمكن فانبروغ، غير المتدرب وغير المجرب، بشكل مذهل من التفوق على تالمان، المحترف ولكن الأقل براعة اجتماعية، في سحره وجاذبيته، وإقناع إيرل كارلايل بمنحه هذه الفرصة العظيمة. [ 42 ] وباغتنام هذه الفرصة، أطلق فانبروغ تحول الباروك الأوروبي إلى نسخة دقيقة، تكاد تكون بسيطة، أصبحت تُعرف باسم الباروك الإنجليزي. أربعة من تصاميم فانبروغ تُعتبر علامات فارقة لتقييم هذه العملية:

  1. قلعة هوارد ، شمال يوركشاير ، تم تكليفها عام 1699؛
  2. قصر بلينهايم ، أوكسفوردشاير ، تم تكليفه عام 1704؛
  3. منزل كينغز ويستون ، بريستول ، بدأ بناؤه عام 1712؛
  4. قاعة سيتون ديلافال ، نورثمبرلاند ، بدأ بناؤها عام 1718.

تداخل العمل على كل مشروع من هذه المشاريع مع العمل على المشروع التالي، مما وفر تطوراً طبيعياً للأفكار والأسلوب.

قلعة هوارد

الواجهة الجنوبية لقلعة هوارد من تصميم فانبروغ

كلّف تشارلز هوارد، إيرل كارلايل الثالث ، وهو عضو في نادي كيت كات ، فانبروغ عام 1699 بتصميم قصره ، [ 38 ] الذي يُوصف غالبًا بأنه أول مبنى باروكي حقيقي في إنجلترا. ويُعدّ الطراز الباروكي في قلعة هوارد الأكثر أوروبية بين جميع الطرازات التي استخدمها فانبروغ.

معبد الرياح الأربع

تُعدّ قلعة هوارد، بممراتها الشاسعة ذات الأعمدة المقوسة التي تمتد من المدخل الرئيسي إلى الأجنحة الجانبية، وبرجها المركزي ذي القبة العظيمة، مثالًا بارزًا على طراز الباروك الأوروبي الكلاسيكي. وقد جمعت القلعة عناصر تصميمية نادرة الظهور، إن لم تكن معدومة، في العمارة الإنجليزية: قصر غرينتش لجون ويب ، وتصميم رين غير المنفذ لغرينتش، والذي كان، مثل قلعة هوارد، يهيمن عليه مبنى مركزي ذو قبة، وبالطبع قصر تشاتسوورث لتالمان. وربما كان قصر فو لو فيكونت في فرنسا مصدر إلهام لقلعة هوارد.

تتميز التصميمات الداخلية بروعة فائقة، حيث ترتفع القاعة الكبرى 24  متراً (80  قدماً) لتصل إلى القبة. وتنتشر فيها أعمدة سكاليولا والأعمدة الكورنثية بكثرة، وتضفي الأروقة المتصلة بأقواس شاهقة انطباعاً بأنها أشبه بمسرح أوبرا  - وهو بلا شك ما قصده المهندس المعماري.

حظي قصر هوارد بإشادة واسعة النطاق. هذا المبنى الرائع، الذي لا مثيل له في إنجلترا، بواجهاته وأسطحه المزينة بالأعمدة والتماثيل والزخارف المنحوتة بانسيابية، ضمن أن يصبح الطراز الباروكي رائجًا بين ليلة وضحاها. وبينما كان الجزء الأكبر من قصر هوارد مأهولًا ومكتملًا بحلول عام 1709، استمرت اللمسات الأخيرة طوال معظم حياة فانبروغ. اكتمل الجناح الغربي أخيرًا بعد وفاة فانبروغ، بتصميم مُعدّل. [ 38 ] أدى النجاح الباهر الذي حققه العمل في قصر هوارد إلى حصول فانبروغ على أشهر تكليفاته، وهو تصميم قصر بلينهايم.

فيما يتعلق بالتكليف، كان ويليام تالمان، المهندس المعماري المعروف ومراقب أعمال الملك ، هو المهندس المختار في البداية، وقد تقاضى أجرًا يفوق ما اعتبره اللورد معقولًا. ربما كان سحر فانبروغ، وافتقار تالمان إليه، كافيًا لإقناع الراعي بتغيير مهندسه. مع ذلك، يبقى مجهولًا كيف أقنع فانبروغ، عديم التدريب والخبرة، إيرل كارلايل بمنحه مسؤولية الهندسة المعمارية. بدأت عملية التصميم في صيف عام 1699، وقبل نهاية العام كان نموذج قلعة هوارد قيد الإنشاء، حيث كان يتم استخراج الحجر ومناقشة الأساسات.

يبدو أن الرسومات الأولية لتصميم قلعة هوارد قد رسمها نيكولاس هوكسمور ، وفي عام 1700 قدمه فانبروغ رسميًا إلى المشروع كرسام ومسؤول عن الأعمال. تنوعت التصاميم وتطورت حتى عام 1702، حيث عمل الاثنان معًا. [ 11 ]

منزل فانبروغ

في يوليو 1700، منح الملك فانبروغ الإذن بالبناء على أنقاض وايتهول على نفقته الخاصة. استُخدم الطوب والحجر من أنقاض قصر وايتهول، وشُيّد المنزل في موقع مسكن نائب رئيس الوزراء. كان المنزل الصغير ذو الطابقين فريدًا في تصميمه، إلا أن حجمه وتناسب أجزائه دفعا سويفت إلى تسميته، على سبيل المزاح، بـ"فطيرة الإوز". [ 11 ] [ 43 ]

تم هدم المنزل في عام 1898 لإفساح المجال أمام مبنى وزارة الحرب القديم .

قصر بلينهايم

تُظهر الواجهة الغربية لقصر بلينهايم ( "هواء قلعة فانبروغ" ) الشرفات الحجرية الشاهقة الفريدة التي تزين الأفق.

هزمت قوات دوق مارلبورو جيش الملك لويس الرابع عشر في بلينهايم ، وهي قرية تقع على نهر الدانوب ، عام ١٧٠٤. [ ٤٤ ] وكان جزاء مارلبورو، من أمة ممتنة، قصرًا ريفيًا فخمًا، وقد اختار الدوق بنفسه زميله جون فانبروغ، أحد أعضاء فريق كيت كات، ليكون المهندس المعماري. [ ٤٥ ] بدأ العمل في القصر عام ١٧٠٥، ولكن نظرًا لأن فانبروغ لم يكن مهندسًا معماريًا مُدرَّبًا، فقد عمل جنبًا إلى جنب مع نيكولاس هوكسمور في المشروع. [ ٣٩ ]

لم يُصمم قصر بلينهايم ليكون مجرد منزل ريفي فخم ، بل نصبًا تذكاريًا وطنيًا. [ 46 ] ونتيجةً لذلك، فإن الطراز الباروكي الخفيف المستخدم في قلعة هوارد لم يكن مناسبًا لما هو في الواقع نصب تذكاري للحرب . إنه في الحقيقة أقرب إلى قلعة أو حصن منه إلى قصر . ولأنه صُمم في المقام الأول كنصب تذكاري وطني، ثم كمنزل عائلي مريح، [ 47 ] فقد دخل فانبروغ في جدالات عديدة مع الدوقة [ 48 ] التي أرادت أن يكون القصر منزلًا ريفيًا مريحًا لعائلتها. لقد جعلتُ السيد فانبروغ عدوًا لي بسبب الخلافات المستمرة التي خضتها معه لمنع إسرافه. [ 49 ] ونتيجةً لهذه الخلافات، استقال فانبروغ قبل اكتمال القصر في نوفمبر 1716. [ 50 ] لقد حانت نهايتكِ يا سيدتي، فلن أزعجكِ بعد الآن إلا إذا تعافى دوق مارلبورو بما يكفي ليحميني من هذه المعاملة التي لا تُطاق. [ 49 ]

تتجلى مزايا المبنى بوضوح في البوابة الشرقية الضخمة ( الرسم التوضيحي أدناه، إلى اليسار )، والواقعة في الجدار الساتر لمبنى الخدمات، والتي وُصفت بأنها تُشبه مدخلاً منيعاً لمدينة مسوّرة. [ 51 ] وتُستخدم البوابة، بجدرانها المتناقصة التي تُوحي بارتفاع أكبر، كبرج مياه للقصر، مما يُفند مزاعم منتقدي فانبروغ، مثل الدوقة، الذين اتهموه بعدم جدوى التصميم. [ 51 ]

إن البوابة الشرقية الضخمة التي صممها فانبروغ في قصر بلينهايم أشبه بمدخل قلعة منها بقصر . وقد قام فانبروغ ببراعة بتضييق جوانبها قليلاً لخلق وهم بارتفاع أكبر وإثارة أكبر.

يُعدّ قصر بلينهايم، أكبر مبنى سكني غير ملكي في إنجلترا، ويتألف من ثلاثة أقسام: القسم الأوسط يضم غرف المعيشة وغرف الاستقبال الرسمية ، وجناحان مستطيلان جانبيان مبنيان حول فناء مركزي ؛ أحدهما يضم الإسطبلات ، والآخر يضم المطابخ وغرف الغسيل والمخازن. إذا كانت قلعة هوارد أول مبنى باروكي حقيقي في إنجلترا، فإن قصر بلينهايم هو الأكثر تميزًا. فبينما تُشكّل قلعة هوارد مزيجًا دراميًا من كتل متداخلة، يتميز قصر بلينهايم ببنية أكثر صلابة، معتمدًا على نوافذ طويلة رفيعة وتماثيل ضخمة على الأسطح لتخفيف ضخامة الحجر الأصفر.

صُممت مجموعة غرف الدولة الواقعة في الطابق الرئيسي لتكون مبهرة وفخمة، لا دافئة أو مريحة. لم يكن الهدف من بناء قصر فرساي ، القصر العظيم لخصم مارلبورو، هو توفير الراحة المريحة التي تميز الطبقة المتوسطة، وبالتأكيد لم يُؤخذ ذلك في الاعتبار عند بناء القصر لإيواء فاتح سيد فرساي.

كما كان شائعًا في القرن الثامن عشر، ضُحّي بالراحة الشخصية من أجل المنظور. كان من المفترض أن تُزيّن النوافذ الواجهات، وأن تُنير الداخل أيضًا. صُمّم قصر بلينهايم كمسرحٍ من الخارج [ 52 ] ، وكذلك من القاعة الكبرى التي يبلغ ارتفاعها 20  مترًا (67 قدمًا)، والتي تؤدي إلى الصالون  الضخم المُزيّن بالرسومات الجدارية ، وكل ذلك مُصمّم على محور عمود النصر الذي يبلغ ارتفاعه 41 مترًا (134 قدمًا) في الحدائق، مع غرس الأشجار في مواقع معارك جنود مارلبورو. فوق الرواق الجنوبي ( الموضح على اليمين )، وهو بناء ضخم وكثيف من الدعامات والأعمدة، لم يُصمّم بالتأكيد على الطراز البالادي للحماية الأنيقة من الشمس، يُجبر تمثال نصفي ضخم للويس الرابع عشر على النظر إلى أسفل نحو روعة ومكافآت فاتحه. لا يُعرف ما إذا كان هذا الوضع والتصميم سمة زخرفية من ابتكار فانبروغ، أم مزحة ساخرة من مارلبورو. [ 53 ] ومع ذلك، كتركيبة معمارية، فهو مثال فريد على الزخرفة الباروكية.  

تُعدّ الجملون فوق الرواق الجنوبي خروجًا تامًا عن المألوف. يزدان سطحه المسطح بكأس يحمل تمثالًا نصفيًا رخاميًا للويس الرابع عشر، نُهب على يد مارلبورو من تورناي عام ١٧٠٩، ويزن ٣٠  طنًا. وقد مثّل وضع التمثال النصفي تصميمًا مبتكرًا وجديدًا في زخرفة الجملون.

في بلينهايم، طوّر فانبروغ الطراز الباروكي من مجرد الزخرفة إلى شكل أكثر كثافة وصلابة، حيث أصبحت الكتلة الحجرية هي الزخرفة بحد ذاتها. كانت البوابات المقوسة العظيمة والرواق الضخم الصلب بمثابة زخرفة في حد ذاتها، وتمّ النظر إلى الكتلة بأكملها بدلاً من كل واجهة على حدة. وبما أن القصر لا يزال يُعتبر جزءًا هامًا من التراث الإنجليزي، فقد أصبح موقعًا للتراث العالمي في عام 1987. [ 54 ]

منزل كينغز ويستون

شُيّد منزل كينغز ويستون في بريستول بين عامي 1712 و1719 لإدوارد ساوثويل على موقع منزل تيودور سابق. ومن أبرز سماته المعمارية تجميع جميع المداخن في رواق ضخم. تضمّ ملكية كينغز ويستون واحدة من أكبر مجموعات المباني التي صمّمها السير جون فانبروغ في المملكة المتحدة. وبينما لا يزال المنزل ومعظم مباني الملكية قائمين، فقد هُدمت مباني أخرى أو خضعت لتعديلات كبيرة. بريستول هي المدينة البريطانية الوحيدة خارج لندن التي تضمّ مباني من تصميم فانبروغ.

في التاسع والعشرين من أبريل، دوّن إدوارد ساوثويل في مذكراته في كينغز ويستون: "أكثر من ستين رجلاً يُجهّزون الأحجار ويحفرون أساسات المنزل الجديد". وفي السادس عشر من يونيو عام ١٧١٢، بدأ العمل رسميًا على بناء المنزل الجديد على يد جون فانبروغ. لم يكن عميله، إدوارد ساوثويل، يرغب في منزل ضخم، فكانت النتيجة أحد أصغر منازل فانبروغ. كما أنه يُعدّ من أكثرها بساطةً في أسلوبه، إذ يتميّز بجاذبية معمارية عالية بفضل التوزيع المدروس لعناصر قليلة العدد وبسيطة في طبيعتها. يُرجّح أن يكون الجزء الخارجي من المنزل قد اكتمل في عام ١٧١٧، وهو التاريخ المذكور في عقد إحدى مزهريات الدرابزين. أما الجزء الداخلي، فكان قد اكتمل تقريبًا بحلول عام ١٧١٩، عندما وُضع تصميم التطعيمات على منصات الدرج. وقد أُعيد تصميم اثنتين من الواجهات لاحقًا على يد روبرت ميلن، الذي أعاد تصميم الجزء الداخلي في ستينيات القرن الثامن عشر. كان الحجر، الذي تم استخراجه من الموقع، في الأصل بلون المغرة، لكنه تحول بفعل عوامل التعرية إلى اللون البرتقالي الوردي.

يُعدّ الرواق المُشكّل من ربط المداخن، والذي يرتفع فوق السطح، سمةً خارجيةً بارزةً للمبنى، يُذكّر بأروقة قصر بلينهايم ويُضفي عليه طابعًا فخمًا.[18] وهو مربع الشكل ومفتوح من جهة الشمال الشرقي. أما الهيكل الحالي فهو نتاج إعادة بناء عام 1968 باستخدام حجر باث.

تتميز واجهة المدخل، الواقعة في الجنوب الغربي، بمركز يضم ستة أعمدة كورنثية، حيث تتحد الأعمدة على كل جانب لتشكل ثلاثة أجزاء، يحتوي كل منها على نافذة مقوسة. يحتوي الجملون على هلال مركزي ، ويتكون كل جانب من جزأين تحيط بنوافذهما إطارات مسطحة عريضة. توجد أربعة مزهريات على الدرابزين. كانت الدرجات في الأصل ذات جدران جانبية منخفضة متعامدة مع الواجهة، والتي أزيلت في أعمال التجديد اللاحقة.

في الواجهة الجنوبية الشرقية، يتميز المركز بواجهة معبد دوري ذات جملون مفتوح يحيط بالمدخل. ويتألف المركز من طابق علوي يعلوه صف من الأعمدة المزخرفة بدعامات حلزونية عند كل طرف. وقد تم إعداد تصميم بجملون لهذه الواجهة، ولكن يُعتقد أنه لم يُنفذ قط. وعلى الرغم من أن الزخرفة الوحيدة هي التجعيد الخشن على أعمدة المعبد الدوري، إلا أن التأثير الناتج كان بالغ الروعة.

كانت الواجهات الشمالية الشرقية والشمالية الغربية لتصميم فانبروغ الأصلي خالية تمامًا من الزخارف، وقد يكون السبب في تدميرها إلى حد كبير في عمليات إعادة التصميم اللاحقة هو عدم وجود جاذبية شعبية لها.

تألفت الواجهة الشمالية الغربية لمنزل فانبروغ من سطح مستوٍ واحد، حيث ملأت نافذة فينيسية في كل طابق المساحة المركزية بين نتوءين ضحلين. ولعلّ ميلن أعاد تصميم الجزء المركزي لتحسين الإطلالة على أفونماوث ، فأضاف نافذة خليجية مائلة، وهو ما يتناقض مع دقة تصميم فانبروغ العام للمنزل، حيث كانت جميع المستويات متوازية أو عمودية على الجدران. وفي الجهة الشمالية الشرقية، تم تحريك الجدار إلى الأمام خلال أعمال التجديد في القرن التاسع عشر، مما أدى إلى إتلاف محاذاة ذات أهمية جمالية بين نتوءات الجدار والفاصل في رواق السقف، والذي كان موجودًا في تصميم فانبروغ.

قاعة سيتون ديلافال

كان قصر سيتون ديلفال آخر أعمال فانبروغ، ويُعتبر هذا المنزل الريفي الشمالي، الذي يبدو ظاهريًا كئيبًا بعض الشيء، تحفته المعمارية الأروع؛ [ 55 ] ففي هذه المرحلة من مسيرته المعمارية، كان فانبروغ قد بلغ ذروة فن الباروك، إذ ارتقى بهذا النمط المعماري ليس فقط إلى ما هو أبعد من الباروك القاري الباذخ لقلعة هوارد، بل أيضًا إلى ما هو أبعد من قصر بلينهايم الأكثر صرامة ولكنه لا يزال مزخرفًا. كانت الزخرفة شبه مخفية: لم يُوضع تجويف أو عمود للدعم، بل لخلق تلاعب بالضوء أو الظل. كانت صورة المبنى الخارجية لا تقل أهمية، إن لم تكن تفوق، أهمية التصميم الداخلي. في كل جانب من جوانب المنزل، كانت الرقة هي السمة المميزة.

بُني هذا المنزل بين عامي 1718 و1728 للأميرال جورج ديلافال ، ليحل محل المنزل القائم في الموقع. من المحتمل أن يكون تصميم منزل سيتون ديلافال متأثرًا بفيلا فوسكاري ( المعروفة أحيانًا باسم "لا مالكونتينتا") التي صممها بالاديو ، والتي بُنيت حوالي عام 1555. يتميز كلا المنزلين بواجهات حجرية ريفية ونوافذ نصف دائرية متشابهة فوق مدخل بدون رواق. حتى أن الجملون الكبير في العلية في فيلا فوسكاري يُشير إلى النوافذ العلوية في قاعة سيتون الكبرى.

قاعة سيتون ديلافال  – المبنى المركزي كما يُرى من الشمال

كان التصميم الذي وضعه فانبروغ مشابهًا للتصميم المستخدم في قلعتي هوارد وبلينهايم: مبنى رئيسي (corps de logis) بين جناحين جانبيين. في سيتون ديلافال، يتميز الجناحان ببروز مركزي من ثلاثة أجزاء، يعلوه سقف مثلث، وعلى جانبيه سبعة أجزاء من النوافذ المنزلقة فوق رواق في الطابق الأرضي . مع ذلك، كان من المقرر أن يكون سيتون ديلافال أصغر حجمًا بكثير. بدأ العمل في عام 1718 واستمر لعشر سنوات. يُعد المبنى تطورًا عن طراز بلينهايم، وليس عن طراز قلعة هوارد السابقة. يشكل المبنى الرئيسي، أو المبنى الرئيسي (corps de logis )، الذي يضم، كما هو الحال في بلينهايم وقلعة هوارد، غرفة الاستقبال الرئيسية وغرفة المعيشة، مركز فناء ثلاثي الجوانب. تضفي الأبراج المتوجة بدرابزينات وأبراج صغيرة على المنزل شيئًا مما أسماه فانبروغ "جو القلعة".

يُعدّ منزل سيتون ديلفال أحد المنازل القليلة التي صمّمها فانبروغ بمفرده دون مساعدة نيكولاس هوكسمور. وقد نُسبت رصانة عملهما المشترك أحيانًا إلى هوكسمور، ومع ذلك، فإنّ سيتون ديلفال منزلٌ كئيبٌ للغاية. فبينما كان من الممكن أن يُصمّم قصر هوارد بنجاح في دريسدن أو فورتسبورغ ، فإنّ بساطة سيتون ديلفال وصلابته تُناسبان تمامًا طبيعة نورثمبرلاند . في المرحلة الأخيرة من مسيرته المهنية، تحرّر فانبروغ تمامًا من قواعد معماريي الجيل السابق. استُخدمت أعمال الحجر الريفية في الواجهة بأكملها، بما في ذلك واجهة المدخل، حيث لا تدعم أزواج الأعمدة المزدوجة سوى إفريز حجري بسيط. تبدو الأعمدة المزدوجة صارمة وعملية، ومع ذلك فهي تُشكّل عنصرًا زخرفيًا، إذ لا تُقدّم أيّ فائدة إنشائية. هذا جزء من الطابع الخفيّ لأسلوب الباروك في سيتون ديلفال: فالزخرفة تظهر كعرضٍ للقوة والضخامة.

تتميز واجهة الحديقة، ذات الطابع الصارم والمتناسق تمامًا، برواق مركزي ذي أربعة أعمدة وسقف يشبه الشرفة . هنا، تبدو الزخارف المخددة الطفيفة للأعمدة الحجرية وكأنها زخرفة مفرطة. وكما هو الحال في بلينهايم، يهيمن على الكتلة المركزية رواق مرتفع للقاعة الكبرى، مما يزيد من روعة صورة المبنى، ولكن على عكس منازل فانبروغ العظيمة الأخرى، لا توجد تماثيل تزين سطح المبنى هنا. تقتصر الزخرفة على درابزين بسيط يخفي خط السقف، ومداخن مُقنّعة على شكل قمم لدرابزين الأبراج المنخفضة. يخلق تماسك الحجر، وأروقة الأجنحة الجانبية، والأعمال الحجرية الضخمة، والتجاويف المعقدة، تباينًا بين الضوء والظل، وهو بحد ذاته زخرفة.

من بين المهندسين المعماريين، كان فانبروغ الوحيد الذي استطاع أن يستلهم إحدى روائع بالاديو، وأن يقوم، مع الحفاظ على القيم الإنسانية للمبنى، بتغييره وتكييفه، إلى شكل فريد من نوعه من الباروك لم يسبق له مثيل في أي مكان آخر في أوروبا.

السمعة المعمارية

يُعزى نجاح فانبروغ السريع كمهندس معماري إلى صداقاته مع الشخصيات المؤثرة في عصره. فقد كان خمسة من رعاته المعماريين أعضاءً في نادي كيت كات . وفي عام ١٧٠٢، وبفضل نفوذ تشارلز هوارد، إيرل كارلايل، عُيّن فانبروغ مراقبًا لأعمال الملك ، ما أهّله للحصول على منزل في قصر هامبتون كورت ، قام بتأجيره. [ ٥٦ ] وفي عام ١٧٠٣، عُيّن مفوضًا لمستشفى غرينتش ، الذي كان قيد الإنشاء آنذاك، وخلف رين كمهندس معماري رسمي (أو مساح)، بينما عُيّن هوكسمور مهندسًا للموقع. واعتُبرت التعديلات النهائية الصغيرة، ولكن البارزة، التي أدخلها فانبروغ على المبنى شبه المكتمل تفسيرًا رائعًا لخطط رين الأصلية ونواياه. وهكذا، تحوّل ما كان مُخططًا له أن يكون مستوصفًا ونُزُلًا للبحارة المتقاعدين المُعدمين إلى نصب تذكاري وطني رائع. ويُقال إن عمله هنا قد أثار إعجاب الملكة آن وحكومتها، وهو المسؤول بشكل مباشر عن نجاحه اللاحق.

لا تزال سمعة فانبروغ تعاني من اتهامات بالإسراف، وعدم الجدوى، وفرض إرادته على موكليه بأسلوبٍ متغطرس. ومن المفارقات أن كل هذه الاتهامات التي لا أساس لها من الصحة تنبع من قصر بلينهايم  ، إذ لم يكن اختيار فانبروغ مهندسًا معماريًا له يحظى بشعبية كاملة. فقد كانت الدوقة، سارة تشرشل القوية ، تفضل السير كريستوفر رين . ومع ذلك، صدر في نهاية المطاف أمرٌ موقع من إيرل غودولفين ، أمين الخزانة البرلماني، بتعيين فانبروغ وتحديد مهامه. وللأسف، لم يذكر هذا الأمر الملكة أو التاج في أي موضع. وقد وفر هذا الخطأ مخرجًا للدولة عندما تصاعدت التكاليف والصراعات السياسية الداخلية.

قصر بلينهايم: البلاط الكبير، والمدخل الرسمي للقصر. شعرت دوقة مارلبورو أن المبنى كان فخماً للغاية.

رغم أن البرلمان قد خصص أموالاً لبناء قصر بلينهايم، إلا أنه لم يتم تحديد مبلغ دقيق، وبالتأكيد لم يُؤخذ التضخم في الحسبان. ومنذ البداية تقريباً، كانت الأموال تُصرف بشكل متقطع. دفعت الملكة آن جزءاً منها، ولكن بتردد متزايد وتقصير في السداد، وذلك بعد خلافاتها المتكررة مع صديقتها المقربة سابقاً، سارة، دوقة مارلبورو . بعد الخلاف الأخير بين الدوقة والملكة عام ١٧١٢، توقفت جميع أموال الدولة وتوقف العمل. كان قد تم إنفاق ٢٢٠ ألف جنيه إسترليني، وما زال ٤٥ ألف جنيه إسترليني مستحقة للعمال. لجأ آل مارلبورو إلى المنفى في القارة الأوروبية، ولم يعودوا إلا بعد وفاة الملكة آن عام ١٧١٤.

في اليوم التالي لوفاة الملكة، عاد آل مارلبورو، واستعادوا حظوتهم في بلاط الملك الجديد جورج الأول . قرر الدوق، البالغ من العمر 64 عامًا، إكمال المشروع على نفقته الخاصة؛ [ 50 ] وفي عام 1716، استؤنف العمل، وأصبح فانبروغ يعتمد كليًا على موارد دوق مارلبورو نفسه. وبعد أن شعر فانبروغ بالإحباط والاستياء من استقبال فصائل حزب الأحرار للقصر ، جاءت الضربة القاضية عندما أُصيب الدوق بجلطة دماغية حادة عام 1717، فتولت الدوقة المقتصدة (والمعادية) زمام الأمور. ألقت الدوقة باللوم على فانبروغ وحده في البذخ المتزايد للقصر وتصميمه العام، متجاهلةً موافقة زوجها والحكومة عليه. (ولإنصافها، تجدر الإشارة إلى أن دوق مارلبورو قد ساهم بمبلغ 60 ألف جنيه إسترليني في التكلفة الأولية، والتي كان من المفترض، مع دعم البرلمان، أن تُسهم في بناء منزل فخم). بعد اجتماع مع الدوقة، غادر فانبروغ موقع البناء غاضباً، مُصراً على أن البنائين والنجارين والحرفيين الجدد أقل كفاءة من أولئك الذين وظفهم. إلا أن كبار الحرفيين الذين كان يرعاهم، مثل غرينلينغ غيبونز ، رفضوا العمل بالأجور المنخفضة التي دفعها آل مارلبورو. أنجز الحرفيون الذين استقدمتهم الدوقة، بتوجيه من مصمم الأثاث جيمس مور ، العمل بتقليد دقيق لأعمال كبار الحرفيين، لذا ربما كان هناك خطأ وتعنت من كلا الجانبين في هذا الجدال الشهير.

انزعج فانبروغ بشدة من تطور الأحداث. فقد أضرت الخلافات والشائعات الناتجة عنها بسمعته، ومُنع من دخول القصر الذي رعاه كطفل. في عام ١٧١٩، وبينما كانت الدوقة "خارج المنزل"، تمكن فانبروغ من رؤية القصر سرًا؛ ولكن عندما زار هو وزوجته، برفقة إيرل كارلايل، قصر بلينهايم المكتمل كأحد الزوار عام ١٧٢٥، مُنعوا من دخول الحديقة. [ ٥٧ ] وقد أكمل نيكولاس هوكسمور بناء القصر. [ ٥٨ ]

إنّ تعرض عمل فانبروغ في بلينهايم للنقد يعود في معظمه إلى أولئك، بمن فيهم الدوقة، الذين لم يفهموا السبب الرئيسي لبنائه: الاحتفاء بانتصار عسكري. وفي تحقيق هذه الغاية، كان فانبروغ منتصراً تماماً كما كان مارلبورو في ساحة المعركة.

بعد وفاة فانبروغ، اقترح أبيل إيفانز هذا كنقش على قبره: [ 5 ]

تحت هذا الحجر، أيها القارئ، تأمل بيت السير جون فانبروغ الطيني . ارقد بثقلك يا أرض! فقد أثقل كاهلك بأعباء كثيرة!

دُفن فانبروغ في كنيسة القديس ستيفن والبروك في مدينة لندن ، لكن قبره غير مُعلّم والنقش المذكور أعلاه لم يُستخدم بعد.

تفاوتت ردود الفعل على عمارة فانبروغ خلال العصر الجورجي. فقد وصفها فولتير ، الذي زار قصر بلينهايم في خريف عام 1727، بأنها "كتلة ضخمة من الحجر تفتقر إلى السحر والذوق"، ورأى أنه لو كانت الشقق "بنفس سماكة الجدران، لكان المنزل واسعاً بما فيه الكفاية". [ 59 ]

في رسالة مؤرخة في 10 مارس 1740، [ 60 ] قال البارون الألماني جاكوب فريدريش بيلفيلد هذا عن فانبروغ:

لقد تعرض هذا المبنى (بلينهايم) لانتقادات لاذعة، وأوافق على أنه ليس بمنأى تمامًا عن النقد المنطقي نظرًا لكثرة الأعمدة والزخارف الضخمة فيه. ولكن إذا أخذنا في الاعتبار أن السير جون فانبروغ كان بصدد بناء صرح خالد، دون أي قيود على الإنفاق، وأن المطلوب كان صرحًا يثير الرهبة والدهشة حتى من بعيد، فقد يُعذر المهندس المعماري على تضحيته، إلى حد ما، بأناقة التصميم لصالح كثرة الزخارف. علاوة على ذلك، فقد حُسبت جميع أجزائه بدقة متناهية، ووُظفت جميع قواعد الفن على أكمل وجه، وهذا الصرح الضخم يُذكرنا، للوهلة الأولى، بعظمة وجلال قصور اليونان وروما القديمة. وعندما نراه من بعيد، لا يبدو كقصر واحد، بل كمدينة بأكملها. نصل إليه عبر جسر مهيب ذي قوس واحد، وهو بحد ذاته تحفة معمارية. لقد ربطتني علاقة صداقة وثيقة بابن السير جون فانبروغ، الذي انضم مؤخرًا إلى فرقة من الحرس الملكي، وهو شابٌ ذو كفاءة عالية. وقد أراني، ليس فقط جميع تصاميم والده، بل أيضًا منزلين من تصميمه، أحدهما قرب وايتهول والآخر في غرينتش. هما في الواقع مجرد نماذج للمنازل، ولكن على الرغم من موقعهما المحدود، إلا أن آثار براعة المصمم واضحة في كل تفاصيلهما. قد يجد الناقد العادي كثرة في الأعمدة والزخارف، لكن الخبير الحقيقي يرى أن كل هذه الزخارف لها وظيفة عملية، وأن عبقرية إبداعية تتجلى في كل جزء. كان هذا المهندس المعماري أيضًا مؤلفًا لعدة مسرحيات كوميدية، كُتبت بأسلوب جريء نوعًا ما، لكنها في الوقت نفسه زاخرة بالذكاء والحيوية. حقًا، إن العبقرية لا تقتصر على مجال واحد، بل تتجلى أينما وُجدت.

في عام 1766، وصف اللورد ستانوب المدرج الروماني في نيم بأنه "قبيح وأخرق بما يكفي ليكون من عمل فانبروغ لو كان في إنجلترا". [ 61 ] وفي عام 1772، وصف هوراس والبول قلعة هوارد على النحو التالي:

لم يخبرني أحد أنني سأرى في مشهد واحد قصرًا، وبلدة، ومدينة محصنة، ومعابد على مرتفعات، وغابات جديرة بأن تكون كل منها عاصمة للدرويد، ووديانًا متصلة بالتلال بواسطة غابات أخرى، وأروع حديقة في العالم محاطة بنصف الأفق، وضريحًا يغري المرء بالدفن حيًا؛ ​​باختصار، لقد رأيت أماكن ضخمة من قبل، ولكن لم أرَ مكانًا ساميًا قط. [ 62 ]

لم يكن والبول مُثنيًا على بلينهايم، إذ وصفها بأنها "بغيضة من الداخل والخارج ومن جميع الجهات تقريبًا"، وتابع قائلًا: "إنها محجر حجري يبدو من بعيد وكأنه منزل عظيم". [ 63 ] وفي عام 1773، كتب روبرت آدم وجيمس آدم في مقدمة كتابهما " أعمال في العمارة" ما يلي:

كان السير جون فانبروغ عبقريًا من الطراز الأول؛ ومن حيث الحركة والابتكار والإبداع، لم يتفوق على أعماله أي عمل في العصر الحديث. ولا شك أننا يجب أن نذكر قصر بلينهايم وقلعة هوارد كمثالين رائعين على هذه الكمالات، متفوقين بذلك على أي عمل من أعمالنا أو أعمال أي مهندس معماري حديث آخر؛ ولكن لسوء حظ سمعة هذا الفنان المتميز، لم يواكب ذوقه عبقريته، فأصبحت أعماله مليئة بالزخارف الغريبة والمُشوهة، ومثقلة بثقلها المُبالغ فيه، بحيث لا يستطيع أحد سوى المُتبصرين التمييز بين مزاياها وعيوبها. لطالما اعتبرنا أعماله، في يد الفنان المُبدع الذي يعرف كيف يُصقلها ويُحسّنها ويُوظفها، جواهر خام لا تُقدر بثمن. [ 64 ]

في عام 1786، كتب السير جوشوا رينولدز في خطابه الثالث عشر: "...في مباني فانبروغ، الذي كان شاعرًا ومهندسًا معماريًا، نجد عرضًا للخيال يفوق ما قد نجده في أي مبنى آخر." [ 65 ] وفي عام 1796، وصف أوفيدال برايس بلينهايم بأنها "تجمع في مبنى واحد جمال وروعة العمارة اليونانية، وجمال العمارة القوطية، وعظمة القلعة." [ 66 ] وفي محاضرته الخامسة في الأكاديمية الملكية عام 1810، قال السير جون سوان : "بدراسة أعماله، سيكتسب الفنان خيالًا جريئًا غير منتظم"، [ 67 ] واصفًا إياه بأنه "شكسبير المهندسين المعماريين". [ 68 ] أما السير روبرت سميرك فكان أقل إطراءً: "كان الثقل أخف عيوب (فانبروغ)... فالأسلوب الإيطالي... الذي سعى إلى محاكاته بشكل كاريكاتوري... واضح في جميع أعماله؛ انغمس بسخاء في رذائلها، وأضاف إليها الكثير من رذائله الخاصة، وبسبب سوء حظ مؤسف، زاد الطين بلة، فجعلها مقززة وبغيضة في كثير من الأحيان. [ 69 ] قال تشارلز روبرت كوكرل عن قلعة هوارد: "روعة وسحر القاعة. لم أستطع مغادرتها. تأثير هائل، وحركة في السلالم وما إلى ذلك. تأثير جيد للممرات الطويلة عند الدخول." [ 70 ]

إرث

لوحة زرقاء لفانبروغ في منزله في غرينتش

يُذكر فانبروغ اليوم لإسهاماته الجليلة في الثقافة والمسرح والعمارة البريطانية. وبعد وفاته المفاجئة، عُثر بين أوراقه على إرث درامي فوري، وهو عبارة عن مسرحية كوميدية من ثلاثة فصول بعنوان " رحلة إلى لندن" . [ 71 ] كان فانبروغ قد أخبر صديقه القديم كولي سيبر أنه ينوي في هذه المسرحية التشكيك في أدوار الزواج التقليدية بشكل أكثر جذرية مما فعل في مسرحيات شبابه، وأن يختتمها بانهيار زواج لا يمكن إصلاحه. تُصوّر المخطوطة غير المكتملة، والمتوفرة اليوم ضمن الأعمال الكاملة لفانبروغ ، عائلة ريفية تسافر إلى لندن وتقع فريسة للمحتالين وإغراءاتها ، بينما تدفع زوجة لندن زوجها الصبور إلى اليأس بسبب إدمانها على القمار ومخالطتها لعالم الجريمة من المحتالين والموظفين الذين يتقاضون رواتب زهيدة. وكما حدث مع مسرحية "الانتكاسة" في بداية مسيرة فانبروغ الدرامية، انخرط كولي سيبر مرة أخرى في العمل، وهذه المرة كانت له الكلمة الأخيرة. أكمل سيبر، الذي أصبح ممثلاً ومديراً ناجحاً، مخطوطة فانبروغ تحت عنوان " الزوج المستفز " (1728)، ومنحها نهاية سعيدة وحكيمة تتوب فيها الزوجة المستفزة وتتصالح مع زوجها: رثاء للزواج كان نقيضاً لنية فانبروغ المعلنة بإنهاء مسرحيته الكوميدية الأخيرة والمتأخرة من عصر النهضة بانفصال الزوجين. اعتبر سيبر هذه النهاية المتوقعة "قاسية للغاية على الكوميديا".

ديفيد جاريك في مسرحية الزوجة المستفزة ليوهان زوفاني ، 1763. أصبح دور السير جون بروت في مسرحية الزوجة المستفزة أحدأشهر أدوار ديفيد جاريك .

على خشبة مسرح القرن الثامن عشر، لم يكن من الممكن تقديم مسرحيتي فانبروغ " الانتكاسة" و "الزوجة المستفزة" إلا بنسخ منقحة ، ومع ذلك، فقد حافظتا على شعبيتهما. طوال مسيرة كولي سيبر التمثيلية الطويلة والناجحة، استمر الجمهور في المطالبة برؤيته في دور اللورد فوبينغتون في مسرحية "الانتكاسة" ، بينما أصبح دور السير جون بروت في مسرحية "الزوجة المستفزة" ، بعد أن كان دورًا مميزًا لتوماس بيترتون، أحد أشهر أدوار ديفيد غاريك .

مع اكتمال قلعة هوارد، انتشر الطراز الباروكي الإنجليزي بين ليلة وضحاها. فقد جمع بين نماذج متفرقة ومتنوعة من التصميمات الضخمة، من بينها تصاميم إنيغو جونز وكريستوفر رين. وقد نظر فانبروغ إلى الكتل والحجم والمنظور بطريقة لم يسبقه إليها أسلافه.

كان بارعًا في تصميم مبانٍ لعملائه تلبي متطلباتهم بنجاح. تضررت سمعته بسبب خلافاته الشهيرة مع دوقة مارلبورو، ولكن يجب أن نتذكر أن عميله الأصلي كان الأمة البريطانية، وليس الدوقة، وأن الأمة أرادت نصبًا تذكاريًا واحتفالًا بالنصر، وهذا ما قدمه فانبروغ للأمة.

واصل نيكولاس هوكسمور، صديق فانبروغ وشريكه في العديد من المشاريع، تصميم العديد من كنائس لندن لعشر سنوات بعد وفاة فانبروغ. [ 54 ] وبرز إدوارد لوفيت بيرس ، تلميذ فانبروغ وابن عمه، ليصبح أحد أعظم معماريي أيرلندا. ويمكن ملاحظة تأثيره في يوركشاير أيضًا من خلال أعمال المعماري الهاوي ويليام ويكفيلد، الذي صمم العديد من المباني في المقاطعة التي تُظهر تأثره بفانبروغ.

يُخلّد اسم فانبروغ في جميع أنحاء بريطانيا، من خلال النُزُل، وأسماء الشوارع، وكلية جامعية ( يورك )، ومدارس سُمّيت تكريماً له. [ 72 ] وُصفت أعماله المعمارية بأنها "المعادل المعماري للمسرحية البطولية، مسرحية، فخمة، مجموعة درامية من جماهير مضطربة مع القليل من الاهتمام بالوظيفة". [ 73 ]

الأسلحة

شعار النبالة الخاص بجون فانبروغ
مُتَبنى
24 أبريل 1714
قمة
من جسر ذي 3 أقواس مقلوبة ذهبية اللون، نصف أسد فضي.
شعار النبالة
مقسمة إلى أربعة أرباع، (1 و4) حمراء، على شريط ذهبي به 3 خطوط خضراء، وفي الأعلى نصف أسد فضي يخرج من الشريط (فانبروغ)؛ (2 و3) فضية، على شريط أسود به 3 معينات مجوفة فضية (كارلتون). [ 74 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ تناقلت الأجيال عبر القرون معلومات عن خلفية عائلة فانبروغ وشبابه كحكايات وقصص متناقلة. وقد بيّن كيري داونز في سيرته الذاتية الحديثة الموثقة جيدًا (1987) أن حتى موسوعة بريتانيكا وقاموس السير الوطنية يكرران روايات من القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، والتي كانت في الأصل مجرد تخمينات، لكنها تحولت فيما بعد إلى "حقائق". وهذا يفسر بعض التناقضات بين ما ورد في هذه الموسوعات والسرد التالي، الذي يستند إلى نتائج داونز (1987) وماكورميك (1991).

الاقتباسات

  1. 1 2 3 4 بيرد، ص 70.
  2. ↑ بيرد، ص 73.
  3. ↑ بيركويتز، "مقدمة"؛ ماكورميك، ص 4.
  4. 1 2 روبرت تشامبرز، كتاب الأيام
  5. 1 2 3 4 سيكومب 1911 .
  6. ↑ الصفحة 16، السير جون فانبروغ: سيرة ذاتية، كيري داونز، 1987، سيدجويك وجاكسون، رقم ISBN 0-283-99497-5
  7. ↑ داونز، كيري (2003). "فانبروغ، السير جون" . أكسفورد آرت أونلاين . أكسفورد آرت أونلاين. doi : 10.1093/gao/9781884446054.article.T087787 . ISBN 978-1-884446-05-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 نوفمبر 2021 .
  8. ↑ ستيفنز، جيمس ؛ ويلسون، سوزان (2015). قاموس أكسفورد للهندسة المعمارية . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 797. ISBN  9780199674985تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 نوفمبر 2021 .
  9. ↑ جمعية الآثار في نيوكاسل أبون تاين (1923). وقائع . جمعية الآثار في نيوكاسل أبون تاين. ص 124. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 نوفمبر 2021 . 
  10. 1 2 3 4 5 بيرد، ص 12.
  11. 1 2 3 4 5 داونز
  12. ↑ داونز، ص 32-33.
  13. ↑ كولفين، هوارد (2007). قاموس سير معماريي بريطانيا 1600-1840 ( الطبعة الرابعة). نيو هيفن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل. ISBN  978-0-300-12508-5.
  14. ↑ المصانع الإنجليزية في الهند، 1655-1660، ويليام فوستر، 1921
  15. ↑ سومرسون، ج. العمارة في بريطانيا 1530-1830 (ييل 1993) ص. 252.
  16. ↑ إلياس أشمول زيارة بيركشاير 1665-1666 هاريسون من هيرست، هاريسون من بيتش هيل.
  17. ↑ الصفحات 63-64، السير جون فانبروغ: سيرة ذاتية، كيري داونز، 1987، سيدجويك وجاكسون، رقم ISBN 0-283-99497-5
  18. 1 2 بيرد، ص 13.
  19. ↑ برايسون، صفحة 152
  20. ↑ الصفحة 76، السير جون فانبروغ: سيرة ذاتية، كيري داونز، 1987، سيدجويك وجاكسون، رقم ISBN 0-283-99497-5
  21. ↑ الصفحة 16، السير جون فانبروغ: الكاتب المسرحي كمهندس معماري، فرانك ماكورميك، 1991، جامعة ولاية بنسلفانيا، رقم ISBN 0-271-00723-0
  22. ↑ داونز، ص 75.
  23. 1 2 بيرد، ص 15.
  24. ↑ تشارلز سوماريز سميث، بناء قلعة هوارد (لندن: فابر آند فابر، 1990؛ ISBN 0-571-14238-9), ص 39؛ ينقل سوماريز سميث ثناءً قويًا من ألكسندر بوب (الذي، كما يشير، "لم يكن يميل أبدًا إلى الكرم") واللورد تشيسترفيلد .
  25. ↑ برايسون، صفحة 153
  26. ↑ بيرد ص 18
  27. ↑ ميلهاوس، ص 194
  28. ↑ نالباخ، ص 10
  29. ↑ الأعمال الكاملة للسير جون فانبروغ ، تحرير جي. ويب، المجلد 4: الرسائل (1928)، ص 170.
  30. ↑ AR Wagner ، رسل إنجلترا . 1967، ص 326.
  31. ↑ ويليامز، ص 109
  32. ↑ "دليل غرينتش - قلعة فانبروغ" . greenwich-guide.org.uk . مؤرشف من الأصل بتاريخ 29 نوفمبر 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أبريل 2016 .
  33. ↑ معلومات قيّمة. "قلعة فانبروغ - غرينتش - لندن الكبرى - إنجلترا - المباني البريطانية المدرجة" . britishlistedbuildings.co.uk . تاريخ الاطلاع: 19 أبريل 2016 .
  34. ↑ "مسرح رويال دروري لين، لندن" . تذاكر مسارح لندن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يوليو 2010 .
  35. ↑ لوي، ص 216.
  36. ↑ الصفحة 6، السير جون فانبروغ، راوي القصص في الحجر، فوغان هارت، 2008، مطبعة جامعة ييل، رقم ISBN 978-0-300-11929-9
  37. ↑ الصفحة 7، السير جون فانبروغ، راوي القصص في الحجر، فوغان هارت، 2008، مطبعة جامعة ييل، رقم ISBN 978-0-300-11929-9
  38. ١ ٢ ٣ "قصة قلعة هوارد: بناء قلعة هوارد" . قلعة هوارد . مؤرشف من الأصل في ١٥ أبريل ٢٠١٠. تم الاطلاع عليه في ٨ مايو ٢٠١٠ .
  39. 1 2 "القصر" . قصر بلينهايم . مؤرشف من الأصل في 14 مايو 2010. تم الاطلاع عليه في 8 مايو 2010 .
  40. ↑ الصفحة 48، السير جون فانبروغ، راوي القصص في الحجر، فوغان هارت، 2008، مطبعة جامعة ييل، رقم ISBN 978-0-300-11929-9
  41. ↑ ملاحظات واستفسارات . المجلد 2. مطبعة جامعة أكسفورد. 1850. ص 142.  
  42. ↑ داونز، الصفحات 193-204.
  43. ↑ "مذكرات إلى ستيلا" . منزل فانبروغ . مؤرشف من الأصل في 13 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليه في 27 يناير 2012 .
  44. ↑ برايسون ص 155.
  45. ↑ شيروود وبيفسنر، ص 460.
  46. ↑ شيروود وبيفسنر، ص 459-460.
  47. ↑ بيرد، ص 39.
  48. ↑ برايسون، صفحة 156
  49. 1 2 كولفين، ص 850.
  50. 1 2 "تاريخ القصر" . قصر بلينهايم . مؤرشف من الأصل في 27 أبريل 2010. تم الاطلاع عليه في 8 مايو 2010 .
  51. 1 2 غرين، ص 10.
  52. ↑ شيروود وبيفسنر، ص 466.
  53. ↑ يصف شيروود وبيفسنر الأمر بأنه وُضع هناك من قِبل مارلبورو "مثل رأس على وتد": علامات الاقتباس الخاصة بهما، مما يوحي، وإن لم يصرح بذلك صراحةً، بأن الوصف كان من مارلبورو نفسه. أوكسفوردشاير، ص 459-460.
  54. 1 2 "قصر بلينهايم" . مواقع التراث العالمي . اليونسكو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مايو 2010 .
  55. ↑ "الصندوق الوطني لاسكتلندا: الهدم والحفظ" . مجلة الإيكونوميست . 12 أغسطس 2010. تاريخ الاطلاع: 14 أغسطس 2010 .(الاشتراك مطلوب)
  56. ↑ "سجلات أوامر الخزانة: أبريل 1713، الصفحات 1-15، الصفحات 169-184، تقويم سجلات الخزانة، المجلد 27، 1713. نُشرت أصلاً من قِبل مكتب القرطاسية التابع لجلالة الملكة، لندن، 1955" . التاريخ البريطاني على الإنترنت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يوليو 2020 .
  57. ↑ بيرد، ص 50.
  58. ↑ "معماريون بريطانيون عظماء: نيكولاس هوكسمور" . مجلة كانتري لايف . 13 سبتمبر 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مايو 2010 .
  59. ↑ ديزموند فلاور (محرر)، إنجلترا فولتير (جمعية فوليو، 1950)، ص 160.
  60. ^ الملحق م، الصفحة 275، فانبرو ، كيري داونز، 1977، أ. زويمر المحدودة، ISBN 0-302-02769-6
  61. ↑ إيرل تشيسترفيلد الرابع إلى ابنه: رسائل، تحرير ب. دوبري، المجلد السادس، 1932، صفحة 2786
  62. ↑ رسالة والبول إلى جورج سيلوين؛ الرسائل، تحرير السيدة باجيت توينبي، المجلد الثامن، 1904، صفحة 193
  63. ↑ رسالة والبول إلى جورج مونتاجو، 20 مايو 1736؛ الرسائل ، تحرير بيتر كانينغهام، الجزء الأول، 1906، صفحة 6
  64. ↑ آدم وآدم أعمال في الهندسة المعمارية ص 1 حاشية 1 (1773)
  65. ↑ رينولدز، جوشوا (1842). خطابات السير جوشوا رينولدز . جيمس كاربنتر. ص 237-238 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يناير 2018 . 
  66. ↑ برايس، مقالات عن المناظر الخلابة (1798) الجزء الثاني، ص 252
  67. ↑ ديفيد واتكين، السير جون سوان: فكر التنوير ومحاضرات الأكاديمية الملكية (كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1996؛ ISBN 0-521-44091-2), ص  338، نقلاً عن مكتبة السير جون سوان المعمارية للمتحف، قضية سوان 153، المحاضرة، المجلد الخامس، يناير 1810، الصفحات 50-51
  68. ↑ واتكين، السير جون سوان، ص 337، نقلاً عن مكتبة السير جون سوان المعمارية للمتحف، قضية سوان 153، محاضرة، المجلد الخامس، يناير 1810، صفحة 52
  69. ↑ ص 753، قاموس الاقتباسات السيرية، جاستن وينتل وريتشارد كينين (محرران)، 1978، روتليدج وك. بول
  70. ↑ الصفحة 59، حياة وأعمال سي آر كوكرل، ديفيد واتكين، 1974، إيه. زيويمر المحدودة، رقم ISBN 0-302-02571-5
  71. ↑ ثاكستر، جون (2005). "مراجعات – رحلة إلى لندن (أورانج تري، ريتشموند)" . دليل المسرح البريطاني . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يوليو 2010 .
  72. ↑ مالغراف 2005، ص 47.
  73. ↑ هاليداي، ص 187.
  74. ↑ "كلارينسيو ملك الأسلحة | التاريخ البريطاني على الإنترنت" . www.british-history.ac.uk . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 نوفمبر 2018 .

مراجع

  • بيركويتز، جيرالد م.، السير جون فانبروغ ونهاية كوميديا ​​الترميم ، طبعات رودوبي (يناير 1981)، ISBN 978-90-6203-503-8.
  • بيرد، جيفري (1986). أعمال جون فانبروغ . باتسفورد. ISBN 978-0-7134-4678-4.
  • بوسويل، جيمس (11 أغسطس 2004). يوميات بوسويل في لندن، 1762-1763 (إصدارات جامعة ييل للأوراق الخاصة لجيمس بوسويل) (  الطبعة الثانية المنقحة). مطبعة جامعة إدنبرة. ISBN 978-0-7486-2146-0.
  • بيل برايسون (2010). في المنزل: تاريخ موجز للحياة الخاصة . دابلداي. رقم ISBN 978-0-385-61917-2.
  • دوبري، بونامي (1927). مقدمة للأعمال الكاملة للسير جون فانبروغ ، المجلد 1. بلومزبري: مطبعة نونسوتش.
  • داونز، كيري (1987). السير جون فانبروغ: سيرة ذاتية . لندن: سيدجويك وجاكسون. ISBN 978-0-283-99497-5.
  • داونز، كيري. "فانبروغ، السير جون (1664-1726)". قاموس أكسفورد للسير الوطنية (  نسخة إلكترونية). مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/ref:odnb/28058 .(يتطلب ذلك اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة .)
  • غرين، ديفيد (1982). قصر بلينهايم . أكسفورد: مطبعة ألدن.
  • هاليداي، إي إي (1967). التاريخ الثقافي لإنجلترا . لندن: تيمز وهدسون.
  • هارت، فوغان (2003). "وجه وقح جميل": سيتون ديلفال لجون فانبروغ، مجلة البحوث المعمارية الفصلية ، المجلد 7 العدد 3/4، الصفحات  311-23.
  • هارت، فوغان (2008). السير جون فانبروغ: راوي القصص في الحجر ، لندن ونيو هيفن: مطبعة جامعة ييل.
  • هيوم، روبرت د. (1976). تطور الدراما الإنجليزية في أواخر القرن السابع عشر . أكسفورد: مطبعة كلارندون.
  • هانت، لي (محرر) (1840). الأعمال الدرامية لويتشرلي، كونغريف، فانبروغ وفاركوهار.
  • لوي، روبرت ويليام؛ سيبر، كولي (1889). دفاع عن حياة السيد كولي سيبر . لندن: تشارلز ويتينغهام وشركاه. ص  338. تاريخ الاطلاع: 23 يونيو 2010 .
  • مالغراف، هاري فرانسيس. (2005). نظرية العمارة الحديثة: دراسة تاريخية، 1673-1968 . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-79306-8.
  • ماكورميك، فرانك (1991). السير جون فانبروغ: الكاتب المسرحي كمهندس معماري. جامعة بارك، بنسلفانيا: مطبعة جامعة ولاية بنسلفانيا.
  • ميلهاوس، جوديث (1979). توماس بيترتون وإدارة لينكولن إن فيلدز 1695-1708 . كاربونديل، إلينوي: مطبعة جامعة جنوب إلينوي.
  • نالباخ، دانيال (1972). مسرح الملك، 1704-1867: أول دار أوبرا إيطالية في لندن . لندن: جمعية أبحاث المسرح. ISBN 978-0-85-430003-7.
  • شيروود، جينيفر؛ و بيفسنر، نيكولاس (1974) أوكسفوردشاير (لندن: Penguin؛ ISBN 0-14-071045-0)
  • واتكين، ديفيد (1979). العمارة الإنجليزية . لندن: تيمز وهدسون.
  • ويليامز، هارولد (1958). قصائد جوناثان سويفت . مطبعة جامعة أكسفورد. ص  430. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يونيو 2010 .
  • سيكومب، توماس (1911). "فانبروغ، السير جون"  . في تشيشولم، هيو (محرر). الموسوعة البريطانية . المجلد  27 (  الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. الصفحات 880-881 . 
  • واتس، ثيودور (1888). " فانبروغ، السير جون ". الموسوعة البريطانية . المجلد  24 (  الطبعة التاسعة).
  • سيكومب، توماس (1899). " فانبروغ، جون ". قاموس السير الوطنية . المجلد  58.
  • « فانبروغ، السير جون »، قاموس مختصر للسير الذاتية للأدب الإنجليزي ، 1910 – عبر ويكي مصدر

للمزيد من القراءة

  • كوردنر، مايكل. "كاتب مسرحي في مواجهة كاهن: البذاءة وروح الدعابة في كوميديا ​​عصر الاستعادة". في ديبورا باين فيسك (محررة) (2000)، دليل كامبريدج لمسرح عصر الاستعادة الإنجليزي ، كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج.
  • كروبلستون، تروين (1963). العمارة العالمية . هاميلين.
  • دال لاغو، أدالبرت (1966). فيل أنتيشي . ميلان: فراتيلي فابري.
  • هارلين، روبرت (1969). البيوت التاريخية . لندن: كوندي ناست.
  • فانبروغ، جون (1927). الأعمال الكاملة ، المجلدات 1-5 (تحرير بونامي دوبري وجيفري ويب). بلومزبري: مطبعة نونسوتش.
  • ويستلر، لورانس (1938). السير جون فانبروغ، مهندس معماري وكاتب مسرحي، 1664-1726. لندن.