سان سيريف

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 53 صور
الموسوعة الحرة

خط بدون زوائد
خط ذو نهايات مزخرفة
الزوائد (ملونة باللون الأحمر)
من اليسار إلى اليمين: خط مينغ ذو حروف مزخرفة باللون الأحمر، وخط مينغ ذو حروف مزخرفة، وخط شرق آسيوي قوطي بدون حروف مزخرفة

في فن الطباعة وكتابة الحروف ، يُعرف الخط السانس-سيريف ( يُلفظ / ˈsæn ( z ) ˈsɛrɪf / ) ، أو القوطي ، أو ببساطة الخط السانس ، بأنه الخط الذي لا يحتوي على امتدادات تُسمى " الزوائد " في نهايات الحروف. [ 1 ] تتميز الخطوط السانس-سيريف بتفاوت أقل في عرض الحروف مقارنةً بالخطوط السيريف. وغالبًا ما تُستخدم للتعبير عن البساطة والحداثة أو التبسيط . ولأغراض تصنيف الخطوط، تُقسم تصاميم الخطوط السانس-سيريف عادةً إلى المجموعات الرئيسية التالية: § الغروتيسك ، § النيو-غروتيسك ، § الهندسي ، § الإنساني ، و§ أخرى أو مختلطة .     

أصبحت الخطوط غير المزخرفة (Sans-serif) الأكثر شيوعًا لعرض النصوص على شاشات الحاسوب. على الشاشات الرقمية منخفضة الدقة، قد تختفي التفاصيل الدقيقة كالزخارف أو تظهر كبيرة جدًا. يُشتق المصطلح من الكلمة الفرنسية sans التي تعني "بدون"، وكلمة serif ذات أصل غير مؤكد، ربما من الكلمة الهولندية schreef التي تعني "خط" أو ضربة قلم. [ 2 ] في المطبوعات، تُستخدم هذه الخطوط بشكل أكثر شيوعًا للعرض وأقل شيوعًا لنصوص المحتوى .

قبل أن يصبح مصطلح "sans-serif" معيارًا في الطباعة الإنجليزية، استُخدم عدد من المصطلحات الأخرى. أحد هذه المصطلحات لـ sans-serif كان "grotesque"، الذي كان يُستخدم غالبًا في أوروبا، و" gothic "، الذي لا يزال يُستخدم في الطباعة في شرق آسيا ويُرى أحيانًا في أسماء الخطوط مثل News Gothic و Highway Gothic و Franklin Gothic و Trade Gothic .

تُستخدم الخطوط غير المزخرفة أحيانًا، وخاصة في المستندات القديمة، كوسيلة للتأكيد ، نظرًا للونها الأسود الداكن عادةً .

تصنيف

لأغراض تصنيف الخطوط، تُقسّم تصاميم الخطوط غير المزخرفة عادةً إلى ثلاث أو أربع مجموعات رئيسية، والرابعة هي نتيجة تقسيم فئة الخطوط الغروتسكية إلى خطوط غروتسكية وخطوط نيو-غروتسكية. [ 3 ] [ 4 ]

غريب

Akzidenz-Grotesk ، صدر في الأصل عن H. Berthold AG في تسعينيات القرن التاسع عشر. وهو خط غروتسك ألماني شهير ذو حرف "g" أحادي الطابق [ a ].

تضم هذه المجموعة معظم تصاميم الخطوط غير المزخرفة المبكرة (من القرن التاسع عشر إلى أوائل القرن العشرين). تأثرت هذه الخطوط بخطوط ديدون المزخرفة في تلك الفترة وتقاليد فن رسم اللافتات، فكانت في الغالب تصاميم متينة وجريئة مناسبة للعناوين الرئيسية والإعلانات. لم تكن الخطوط غير المزخرفة المبكرة تحتوي عادةً على أحرف صغيرة أو مائلة ، لعدم الحاجة إليها في هذه الاستخدامات. وكانت تُصدر أحيانًا حسب العرض، بنطاق واسع من العروض يتراوح بين الممتد والعادي والمضغوط. [ 5 ] [ 6 ]

تتميز الخطوط الغروتسكية بتنوع محدود في عرض الخط (غالباً ما يكون غير ملحوظ في الأحرف الكبيرة). عادةً ما تكون نهايات المنحنيات أفقية، ويحتوي العديد منها على حرف "G" بارز وحرف "R" بساق ملتفة. تميل الأحرف الكبيرة إلى أن تكون ذات عرض موحد نسبياً. يكون ارتفاع الحرف الكبير وارتفاع الجزء الصاعد متساويين عموماً لإضفاء تأثير أكثر انتظاماً في النصوص مثل العناوين التي تحتوي على العديد من الأحرف الكبيرة، وغالباً ما تكون الأجزاء الهابطة قصيرة لتقارب الأسطر. [ 7 ] غالباً ما تتجنب هذه الخطوط استخدام الخط المائل الحقيقي لصالح تصميم مائل أو منحني أكثر بساطة، على الرغم من توفير بعض الخطوط غير المزخرفة ذات الخط المائل الحقيقي. [ 8 ] [ 9 ]

من أمثلة الخطوط الغروتسكية: أكزيدنز-غروتسك ، فينوس ، نيوز غوثيك ، فرانكلين غوثيك ، آي بي إم بليكس ، ومونوتيب غروتسك . أما أكزيدنز غروتسك أولد فيس، نوك آوت، غروتسك رقم 9 ، ومونوتيب غروتسك، فهي أمثلة على الخطوط الرقمية التي تحتفظ ببعض الخصائص المميزة لأنواع الخطوط السانس سيريف المبكرة. [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]

بحسب شركة مونوتيب، فإن مصطلح "غروتيسك" مشتق من الكلمة الإيطالية " grottesco " ، والتي تعني "المنتمي إلى الكهف" نظرًا لمظهرها الهندسي البسيط. [ 14 ] وقد نشأ هذا المصطلح نتيجة للمقارنات السلبية التي عُقدت مع خطوط ديدون والرومان الأكثر زخرفة والتي كانت سائدة في ذلك الوقت. [ 15 ]

نيو-غروتيسك

هيلفيتيكا ، التي أصدرتها في الأصل شركة هاس تايب فاوندري (باسم نيو هاس غروتسك) في عام 1957. وهي خط نيو-غروتسك نموذجي.

ظهرت تصاميم النيو-غروتسك في منتصف القرن العشرين كتطور لأنواع الغروتسك. تتميز هذه التصاميم ببساطتها النسبية في المظهر مع اختلاف محدود في عرض الخطوط. وكما هو الحال في أنواع الغروتسك، غالبًا ما تتميز النيو-غروتسك بأحرف كبيرة ذات عرض موحد وتصميم "مطوي" نوعًا ما، حيث تكون الخطوط (على سبيل المثال في حرف "c") منحنية بشكل كامل لتنتهي بخط أفقي أو رأسي مثالي. يُعد خط هيلفيتيكا مثالًا على ذلك. وعلى عكس تصاميم الغروتسك السابقة، تم إصدار العديد من هذه التصاميم ضمن مجموعات كبيرة منذ وقت إصدارها.

بدأ ظهور الخطوط النيو-غروتسكية في خمسينيات القرن العشرين مع ظهور الأسلوب الطباعي الدولي ، أو الأسلوب السويسري. استلهم أعضاؤه من الخطوط الواضحة لخط أكزيدنز-غروتسك (1898) تصاميم ذات مظهر محايد ولون موحد على الصفحة. في عام 1957، كان لإصدار خطوط هيلفيتيكا ، ويونيفرس ، وفوليو ، وهي أولى الخطوط المصنفة ضمن النيو-غروتسكية، أثرٌ بالغٌ على الصعيد الدولي: إذ أصبح خط هيلفيتيكا الأكثر استخدامًا لعقود لاحقة. [ 16 ] [ ب ]

هندسي

فوتورا ، أُصدرت في الأصل من قِبل شركة باور تايب فاوندري عام 1927. خط هندسي نموذجي بدون زوائد.

تعتمد الخطوط الهندسية غير المزخرفة على أشكال هندسية، مثل الدوائر والمربعات شبه الكاملة. [ 18 ] من سماتها الشائعة حرف "O" كبير شبه دائري، ورؤوس حادة ومدببة لحرف "N" كبير، وحرف "a" صغير ذو شكل "مفرد". غالبًا ما يكون حرف "M" مائلًا، وتختلف أحجام الأحرف الكبيرة، وفقًا للنموذج الكلاسيكي .

نشأت الخطوط الهندسية البسيطة في ألمانيا في عشرينيات القرن العشرين. [ 19 ] وقدّم هربرت باير وجاكوب إربار محاولتين مبكرتين في تصميم الخطوط الهندسية ، حيث عملا على التوالي على خط Universal Typeface (الذي لم يُصدر في ذلك الوقت، ولكن أُعيد إحياؤه رقميًا باسم Architype Bayer ) وخط Erbar ( حوالي عام 1925 ). [ 20 ] وفي عام 1927، صدر خط Futura ، من تصميم بول رينر ، وحقق نجاحًا كبيرًا وشعبية واسعة. [ 21 ]

كانت الخطوط الهندسية الخالية من الزوائد شائعة في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين نظرًا لتصميمها الأنيق والعصري، وقد طُوّرت منذ ذلك الحين العديد من التصاميم الهندسية الجديدة وأُعيد إحياء بعضها. [ ج ] من أبرز الخطوط الهندسية في تلك الفترة: كابل ، سيمبليسيتّا ، برنارد غوثيك ، نوبل ، ومترو ؛ ومن التصاميم الأحدث في هذا النمط: آي تي ​​سي أفانت غارد ، براندون غروتيسك ، غوثام ، أفينير ، برودكت سانس ، هارموني أو إس سانس ، وسينشري غوثيك . وقد كُتبت العديد من الأبجديات الهندسية الخالية من الزوائد في تلك الفترة، مثل تلك التي صممتها مدرسة باوهاوس الفنية (1919-1933) وفنانو الملصقات الحداثيون، يدويًا ولم تُقطع على حروف معدنية كما كان شائعًا آنذاك. [ 23 ]

استُلهمت العديد من أنواع الخطوط التي وُصفت بأنها "هندسية" في تصميمها من الأشكال المبسطة للأحرف المحفورة أو المطبوعة على المعادن والبلاستيك في الاستخدام الصناعي، والتي غالبًا ما تتبع بنية مبسطة وتُعرف أحيانًا باسم "الخطوط المستقيمة" لاستخدامها خطوطًا رأسية وأفقية مستقيمة. وتشمل التصاميم التي وُصفت بأنها هندسية من حيث المبدأ، ولكنها لا تنحدر من تقاليد Futura وErbar وKabel، خطوط Bank Gothic و DIN 1451 و Eurostile و Handel Gothic ، بالإضافة إلى العديد من الخطوط التي صممها راي لارابي . [ 24 ] [ 25 ]

إنساني

سينتاكس ، الذي أصدرته شركة دي. ستيمبل إيه جي في الأصل عام 1969. خط إنساني بدون زوائد.

تستلهم الخطوط الإنسانية الخالية من الزوائد من أشكال الحروف التقليدية، مثل الأحرف الرومانية المربعة الكبيرة ، والخطوط التقليدية ذات الزوائد، وفن الخط. يحتوي العديد منها على حروف مائلة حقيقية بدلاً من الحروف المائلة ، ووصلات حروف ، وحتى زخارف مائلة. كان خط جونستون الذي صممه إدوارد جونستون عام 1916 من أوائل التصاميم الإنسانية ، وبعد عقد من الزمن، ظهر خط جيل سانس ( إريك جيل ، 1928). [ 26 ] استلهم إدوارد جونستون، وهو خطاط محترف، من أشكال الحروف الكلاسيكية، وخاصة الأحرف الكبيرة على عمود تراجان . [ 27 ]

تتنوع التصاميم الإنسانية أكثر من التصاميم القوطية أو الهندسية. [ 28 ] تتميز بعض التصاميم الإنسانية بتعديل سمك الخطوط (خطوط تتفاوت سماكتها بوضوح على طول الخط) أو بتناوب الخطوط السميكة والرفيعة. ومن أشهرها خط أوبتيما ( 1958) لهيرمان زابف ، وهو خط مصمم خصيصًا ليكون مناسبًا لكل من العناوين والنصوص. [ 29 ] قد تكون بعض التصاميم الإنسانية أكثر هندسية، كما في خطي جيل سانس وجونستون (خاصة الأحرف الكبيرة)، والتي، مثل الأحرف الرومانية الكبيرة، غالبًا ما تستند إلى مربعات كاملة وأنصاف مربعات ودوائر، مع تفاوت كبير في العرض. قد تبدو هذه التصاميم ذات الطابع المعماري جامدة جدًا بالنسبة للنصوص. [ 26 ] بينما تشبه خطوط أخرى ، مثل سينتاكس وجودي سانس وساسون سانس ، الكتابة اليدوية أو الخطوط ذات الزوائد أو فن الخط.

كان لخط فروتيجر ، منذ عام 1976، تأثيرٌ بالغٌ في تطوير نمط الخطوط الإنسانية الحديثة، لا سيما التصاميم التي صُممت لتكون سهلة القراءة فوق كل اعتبارات التصميم الأخرى. وقد توسع هذا النمط بشكل كبير خلال ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي، جزئيًا كرد فعل على الشعبية الهائلة لخطّي هيلفيتيكا ويونيفرس ، وأيضًا بسبب الحاجة إلى خطوط حاسوبية سهلة القراءة على شاشات الحاسوب منخفضة الدقة. [ 30 ] [ 31 ] [ 32 ] [ 33 ] تشمل التصاميم من هذه الفترة والمخصصة للطباعة: إف إف ميتا ، ميرياد ، ثيسيس ، شارلوت سانس ، بليس ، سكيا ، وسكالا سانس ، بينما تشمل التصاميم المطورة للاستخدام الحاسوبي: تاهوما ، تريبوشيه ، فيردانا ، كاليبيري ، وكوربل من مايكروسوفت ، بالإضافة إلى لوسيدا غراندي ، فيرا سانس، ودرويد سانس . يمكن أن تكون تصميمات الخطوط الإنسانية بدون serif (إذا كانت متناسبة ومتباعدة بشكل مناسب) مناسبة بشكل خاص للاستخدام على الشاشة أو عن بعد، حيث يمكن إعطاء تصميماتها فتحات واسعة أو فصل بين الخطوط، وهي ليست سمة تقليدية في تصميمات grotesque و neo-grotesque.

أخرى أو مختلطة

روثبري، وهو خط طباعي مبكر بدون زوائد من عام 1915. تختلف سماكة الخطوط بشكل كبير.

نظراً لتنوع خطوط sans-serif، فإن العديد منها لا يندرج تماماً ضمن الفئات المذكورة أعلاه. على سبيل المثال، يجمع خط Neuzeit S بين تأثيرات النيو-غروتسك والهندسية، وكذلك خط URW Grotesk من تصميم هيرمان زابف . يمزج خط Whitney بين التأثيرات الإنسانية والغروتسكية، بينما يُعدّ خط Klavika تصميماً هندسياً لا يعتمد على الدائرة. قد تحتوي خطوط sans-serif المُخصصة للوحات الإرشادية، مثل Transport و Tern (المستخدمين في إشارات الطرق)، على خصائص غير مألوفة لتحسين وضوحها وتمييز الأحرف، مثل حرف "L" صغير ذي انحناءة أو حرف "i" ذي زخرف أسفل النقطة. [ 34 ] ويُلاحظ هذا أيضاً في الخطوط المصممة للقراء ذوي الإعاقة البصرية ، مثل Atkinson Hyperlegible .

خطوط sans-serif معدلة

يُعدّ نوعٌ فرعيٌّ من الخطوط غير المزخرفة (sans-serif) من بين الأنواع التي تتميّز بتفاوتٍ واضحٍ في سُمك الخط، مثل روثبري، وبريتانيك ، وراديانت ، وناشونال ترست . وقد أُطلق عليها أسماءٌ مثل "الخطوط غير المزخرفة المُعدّلة" أو "الخطوط غير المزخرفة المُبرزة" أو "الخطوط غير المزخرفة عالية التباين". وتُصنّف هذه الخطوط اليوم ضمن الخطوط الإنسانية، على الرغم من أنها أقدم من خط جونستون الذي أسّس هذا النوع الحديث. وقد تستوحي هذه الخطوط إلهامها من مصادر خارج نطاق الطباعة، مثل الكتابة بالفرشاة أو فن الخط. [ 35 ] وقد بحثت إحدى الدراسات تأثير تباين سُمك الخط بين الخطوط غير المزخرفة والخطوط المزخرفة، وعلى الرغم من اقتصارها على اختبار نوع خط واحد فقط، فقد وجدت أن الخط غير المزخرف المُعدّل كان أداؤه أفضل بالنسبة للقراء ذوي الإعاقة البصرية مقارنةً بالخط غير المزخرف المُعدّل. [ 36 ]

تاريخ

لطالما شاعت الحروف الخالية من الزوائد في الكتابة عبر التاريخ، كما في النقوش غير الرسمية وغير التذكارية في العصر الكلاسيكي. مع ذلك، تميزت الحروف الرومانية المربعة الكبيرة ، التي شكلت مصدر إلهام للكثير من حروف الأبجدية اللاتينية عبر التاريخ، بزوائد بارزة. وبينما كانت الحروف البسيطة الخالية من الزوائد شائعة في الكتابة غير الرسمية، وأحيانًا حتى في النقوش، [ 37 ] كالكتابة اليدوية البسيطة، فإن معظم الحروف المكتوبة بأسلوب فني في الأبجدية اللاتينية، سواء المنحوتة أو المطبوعة، منذ العصور الوسطى، استُلهمت من فن الخط الراقي، والخط القوطي ، والحروف الرومانية المربعة الكبيرة . ونتيجة لذلك، كانت الطباعة بالأبجدية اللاتينية خلال الثلاثمائة والخمسين عامًا الأولى من الطباعة ذات طابع "مزخرف"، سواء بالخط القوطي ، أو الروماني ، أو المائل، أو أحيانًا بالخط اليدوي .

لم تكن أقدم أنواع الخطوط الطباعية التي خلت من الزوائد مخصصة لعرض النصوص المعاصرة، بل لتمثيل النقوش باليونانية القديمة والإترورية . وهكذا، استخدم توماس دمبستر في كتابه " De Etruria regali libri VII " (1723) أنواعًا خاصة مصممة لتمثيل النقوش الإترورية ، وفي حوالي عام 1745 ، صنعت مسبكة كاسلون حروفًا إترورية لكتيبات كتبها الباحث الإتروري جون سوينتون . [ 38 ] ومن الاستخدامات الأخرى لشكل الحروف المطبوعة الخالية من الزوائد، بدءًا من عام 1786، نوع خط كتابة دائري خالٍ من الزوائد طوره فالنتين هوي لمساعدة المكفوفين على القراءة بأصابعهم. [ 39 ] [ 40 ] [ 41 ]

شعبية متزايدة

نقش في المغارة الكلاسيكية الجديدة في ستورهيد غرب إنجلترا يعود تاريخه إلى حوالي عام 1748 (النسخة المعروضة)، [ د ] أحد أوائل النقوش التي استخدمت حروفًا بدون زوائد منذ العصر الكلاسيكي [ 45 ] [ 46 ] [ هـ ] [ و ]
استخدام "الكلاسيكي الجديد" للأحرف الكبيرة بدون serif لتمثيل العصور القديمة، من قبل ويليام جيل [ 41 ] [ 47 ]

مع اقتراب نهاية القرن الثامن عشر، أدى النمط الكلاسيكي الجديد إلى تزايد دمج المعماريين للتصاميم اليونانية والرومانية القديمة في المباني المعاصرة. وقد وجد المؤرخ جيمس موسلي ، الخبير البارز في إحياء حروف "سان سيريف" في بداياتها، أن المعماري جون سوان كان يستخدم هذه الحروف بكثرة في رسوماته وتصاميمه المعمارية. [ 44 ] [ 48 ] ويبدو أن مصدر إلهام سوان كان النقوش التي تُخلّد ذكرى معبد فيستا في تيفولي بإيطاليا ، والتي تتميز بحروف ذات نهايات بسيطة. [ 44 ]

ثم قام فنانون آخرون بتقليد هذه الخطوط، وفي لندن، شاعت الأحرف الكبيرة غير المزخرفة في الإعلانات، على ما يبدو بسبب التأثير "المذهل" الذي أحدثه هذا النمط غير المألوف على الجمهور. وأصبح يُشار إلى هذا النمط من الكتابة باسم "الأحرف الرومانية القديمة" أو "الأحرف المصرية"، في إشارة إلى الماضي الكلاسيكي والاهتمام المعاصر بمصر القديمة وهندستها المعمارية الهندسية ذات الأشكال الهندسية. [ 44 ] [ 49 ]

يذكر موسلي أنه "في عام 1805، انتشرت الحروف المصرية في شوارع لندن، حيث قام رسامو اللافتات بلصقها على المحلات والجدران، مما أثار دهشة العامة الذين لم يروا مثلها من قبل، ولم يكونوا متأكدين من رغبتهم في رؤيتها". [ 38 ] وقد نُشرت صورة لهذا النمط، على شكل نقش وليس طباعة، في المجلة الأوروبية عام 1805، ووُصفت بأنها حروف "رومانية قديمة". [ 45 ] [ 50 ] ومع ذلك، لم يُستخدم هذا النمط في الطباعة إلا بعد بضع سنوات. [ g ] (لم تكن اللافتات المبكرة الخالية من الزوائد تُطبع من حروف، بل كانت تُرسَم أو تُنحت يدويًا، لأنه لم يكن من الممكن في ذلك الوقت الطباعة بأحجام كبيرة. وهذا ما يجعل تتبع أصول أنماط الحروف الخالية من الزوائد أمرًا صعبًا، إذ يمكن أن يظهر اتجاه ما في السجلات المطبوعة المؤرخة من تقاليد رسم اللافتات التي لم تترك سوى القليل من السجلات أو على الأقل لم تترك أي تواريخ).

لم يغب عن الشاعر روبرت ساوثي عدم ملاءمة الاسم ، في قصيدته الساخرة " رسائل من إنجلترا" المكتوبة على لسان أرستقراطي إسباني. [ 52 ] [ 53 ] علّق قائلاً: "لا بد أن لوحات المحلات التجارية نفسها  ... مطلية بأحرف مصرية، وهو أمرٌ، بما أن المصريين لم يكن لديهم حروف، فلا شك أنك ستتصور أنه أمرٌ غريب. إنها ببساطة الأحرف الشائعة، محرومة من كل جمال وتناسق، إذ أن جميع خطوطها متساوية السماكة، حتى أن الخطوط التي كان ينبغي أن تكون رفيعة تبدو وكأنها مصابة بداء الفيل." [ 54 ] [ 44 ] وبالمثل، كتب الرسام جوزيف فارينغتون في مذكراته بتاريخ 13 سبتمبر 1805 عن رؤيته نصبًا تذكاريًا [ h ] محفورًا "بما يُسمى الأحرف المصرية ". [ 55 ] [ 44 ]

في حوالي عام 1816، بدأت هيئة المساحة البريطانية باستخدام حروف "مصرية"، وهي حروف كبيرة أحادية الخط بدون زوائد، لتمييز المواقع الرومانية القديمة. طُبعت هذه الحروف من خلال نقش على ألواح نحاسية. [ 45 ] [ 41 ]

دخول مجال الطباعة

في حوالي عام 1816، أنتج ويليام كاسلون الرابع أول خط طباعة بدون زوائد في إنجلترا للأبجدية اللاتينية، وهو خط مخصص للأحرف الكبيرة فقط تحت اسم "خط إنجليزي مصري من سطرين" ، حيث يشير "خط إنجليزي من سطرين" إلى حجم جسم الخط، والذي يعادل حوالي 28 نقطة. [ 56 ] [ 57 ] على الرغم من أنه معروف من خلال ظهوره في دفاتر عينات الشركة، إلا أنه لم يُعثر على أي استخدامات له من تلك الفترة؛ ويتكهن موسلي بأنه ربما تم تكليفه من قبل عميل محدد. [ 58 ] [ i ]

يبدو أن فترة ركود ثانية في الاهتمام بالخطوط غير المزخرفة استمرت حوالي اثني عشر عامًا، إلى أن أصدرت مسبكة فينسنت فيغينز في لندن خطًا جديدًا غير مزخرف عام 1828. [ 60 ] [ 61 ] [ 62 ] وقد رأى ديفيد رايان أن التصميم "أبسط ولكنه أكبر بكثير" من سابقه، مما جعله ناجحًا. [ 63 ] بعد ذلك، بدأت مسبكات الخطوط في لندن بإصدار الأحرف الكبيرة غير المزخرفة بسرعة.

حظي خط ثوروغود "الغريب" الذي ظهر في أوائل ثلاثينيات القرن التاسع عشر بتقليد واسع. تميز هذا الخط بجرأته اللافتة وكثافته العالية، على عكس النسب الكلاسيكية لتصميم كاسلون، ولكنه كان مناسبًا جدًا لطباعة الملصقات، ومماثلًا في تأثيره الجمالي لخطوط " السريب " العريضة (عمومًا) و "الخطوط السميكة" في تلك الفترة. كما أضاف هذا الخط حرفًا صغيرًا. يُشتق مصطلح "الغريب" من الكلمة الإيطالية التي تعني كهف ، وكان يُستخدم غالبًا لوصف الأنماط الزخرفية الرومانية التي عُثر عليها في الحفريات، ولكنه أصبح يُستخدم منذ زمن طويل بالمعنى الحديث للأشياء التي تبدو "مشوهة أو بشعة". [ 7 ] وأصبح مصطلح "الغريب" شائع الاستخدام لوصف الخطوط غير المزخرفة.

حققت أنواع الخطوط العرضية المكثفة المشابهة، والتي غالبًا ما تقتصر على الأحرف الكبيرة، نجاحًا كبيرًا. [ 44 ] وبدأت أنواع الطباعة الخالية من الزوائد بالظهور بعد ذلك في فرنسا وألمانيا. [ 64 ] [ 65 ]

يمكن هنا ذكر بعض النظريات التي ثبت عدم صحتها حول الخطوط السانس-سيريف المبكرة. إحداها أن هذه الخطوط مبنية إما على " خطوط عريضة " أو على خطوط ذات نهايات مسطحة (slab-serif) بعد إزالة النهايات. [ 68 ] [ 69 ] من المعروف الآن أن الإلهام كان مستوحى من العصور الكلاسيكية القديمة، وأن الخطوط السانس-سيريف ظهرت قبل أول ظهور مؤرخ لأشكال حروف الخطوط ذات النهايات المسطحة عام 1810. [ 41 ] كما ادعت شركة شيلتر وجيسيكي، خلال عشرينيات القرن الماضي، أنها كانت تقدم خطًا سانس-سيريف بأحرف صغيرة بحلول عام 1825. [ 70 ] [ 71 ] يصف موسلي هذا الادعاء بأنه "مفضح تمامًا"؛ [ 41 ] وفي وقت مبكر من عام 1986، وصف والتر تريسي التواريخ المزعومة بأنها "  مبكرة بنحو أربعين عامًا لأسباب أسلوبية". [ 72 ] في عام 2004، حدد فولفغانغ هومولا تاريخ هذا الخط إلى عام 1882 بناءً على دراسة لعينات شيلتر وجيسيكي. [ 73 ]

حظيت حروف وخطوط الطباعة الخالية من الزوائد بشعبية واسعة نظراً لوضوحها وسهولة قراءتها من مسافة بعيدة في الإعلانات والعروض، سواءً عند طباعتها بأحجام كبيرة أو صغيرة. ولأن هذه الخطوط كانت تُستخدم غالباً للعناوين والطباعة التجارية، فإن العديد من تصاميمها المبكرة لم تتضمن أحرفاً صغيرة. وقد شاع استخدام الأحرف الكبيرة البسيطة الخالية من الزوائد، دون استخدام الأحرف الصغيرة، في استخدامات مثل شواهد القبور في العصر الفيكتوري في بريطانيا.

تم اقتراح أول استخدام لـ sans-serif كنص متواصل في الكتيب القصير Feste des Lebens und der Kunst: eine Betrachtung des Theaters als höchsten Kultursymbols (الاحتفال بالحياة والفن: اعتبار المسرح باعتباره أعلى رمز للثقافة)، [ 74 ] بقلم بيتر بيرنس ، في عام 1900. [ 75 ]

الخطوط غير المزخرفة في القرن العشرين

Gill Sans على لوحة اسم قاطرة Mallard 4468 (التي بنيت عام 1938) [ 76 ]

طوال القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، كان يُنظر إلى الخطوط غير المزخرفة بعين الريبة من قِبل العديد من الطابعين، وخاصة طابعي الكتب الفاخرة ، باعتبارها مناسبة للإعلانات فقط (إن وُجدت)، وحتى يومنا هذا، لا تزال معظم الكتب تُطبع بخطوط مزخرفة كنص أساسي. [ 77 ] ومما زاد الطين بلة، جودة الخطوط غير المزخرفة الشائعة في تلك الفترة، والتي يبدو الكثير منها الآن غير متناسق الشكل وغريبًا. في عام 1922، وصف الطابع البارع دانيال بيركلي أبدايك الخطوط غير المزخرفة بأنها "لا مكان لها في أي غرفة طباعة فنية محترمة". [ 78 ] وفي عام 1937، صرّح بأنه لا يرى حاجة لتغيير هذا الرأي بشكل عام، على الرغم من أنه شعر بأن خطي "جيل سانس" و "فوتورا" هما الخياران الأفضل إذا كان لا بد من استخدام الخطوط غير المزخرفة. [ 79 ]

خلال أوائل القرن العشرين، ازداد الإقبال على الخطوط غير المزخرفة (sans-serif) مع ظهور تصاميم فنية أكثر تميزًا. وعلى الرغم من عدم إعجابه بالخطوط غير المزخرفة عمومًا، كتب الطابع الأمريكي جيه إل فريزر عن خط كوبربليت جوثيك عام ١٩٢٥ قائلًا: "يُضفي هذا الخط وقارًا خاصًا  ... نظرًا لخلوه من أي زخارف زائدة"، مما جعله خيارًا شائعًا لقرطاسية المهنيين كالمحامين والأطباء. [ ٨٠ ] وكما تشير تعليقات أبديك، فقد حظيت التصاميم الجديدة، ذات الطابع الإنساني والهندسي، غير المزخرفة، باحترام متزايد، وسُوِّقت بذكاء في أوروبا وأمريكا باعتبارها تجسد النسب الكلاسيكية (مع تأثيرات من الأحرف الرومانية الكبيرة) مع تقديم صورة عصرية بسيطة. [ ٨١ ] [ ٨٢ ] [ ٨٣ ] [ ٨٤ ] [ ٨٥ ]

حظي خط فوتورا، على وجه الخصوص، بتسويق واسع النطاق من قبل شركة باور وذراعها التوزيعي الأمريكي عبر كتيبات دعائية، حيث تم تصويره على أنه يجسد روح الحداثة، مستخدمًا الشعار الألماني " die Schrift unserer Zeit " ("خط عصرنا")، والشعار الإنجليزي "خط اليوم والغد" ؛ وقد صدرت العديد من الخطوط متأثرة به كنسخ طبق الأصل، أو على الأقل مع أحرف بديلة تتيح تقليده عند الرغبة. [ 86 ] [ 87 ] [ 88 ] [ 89 ]

إحياء الخطوط الجروتسكية بدون زوائد والأسلوب الطباعي الدولي

ملصق من عام ١٩٦٩ يجسد توجهات الخمسينيات والستينيات: اللون الأحمر الصريح، والصور المبسطة، واستخدام وجه غريب. يبدو أن هذا التصميم، من إبداع روبرت جيسر، يستخدم خط هيلفيتيكا.

في فترة ما بعد الحرب، ازداد الاهتمام بالخطوط غير المزخرفة ذات الطابع "الغروتيسكي". [ 90 ] [ 91 ] [ 92 ] وفي كتابه "طباعة الإعلانات الصحفية " (1956)، علّق الطابع كينيث داي قائلاً إن سلسلة "غروتيسكي " الغريبة لستيفنسون بليك قد عادت إلى رواجها لما تتمتع به من "شخصية تفتقر إليها أحيانًا الأشكال المكثفة للخطوط غير المزخرفة المعاصرة في الثلاثين عامًا الماضية". [ 22 ] وكتب مصمم الخطوط البارز أدريان فروتيجر عام 1961 عن تصميم خط جديد، "يونيفرس "، مستوحى من نموذج القرن التاسع عشر: "شهدت بعض هذه الخطوط القديمة غير المزخرفة نهضة حقيقية خلال العشرين عامًا الماضية، بعد تجاوز ردة فعل "الموضوعية الجديدة". إن الشكل الهندسي البحت للخط غير قابل للاستمرار". [ 93 ]

علّق موسلي على هذه الفترة في بريطانيا قائلاً إنه في عام 1960 "انتعشت الطلبات بشكل غير متوقع" على تصميم Monotype Grotesque الغريب من Monotype : "[إنه] يُمثّل، بشكلٍ أكثر إثارةً للذكريات من Univers، النسيم الثوري الجديد الذي بدأ يهبّ على فن الطباعة في أوائل الستينيات" و"يبدو أن تصميمه غير المتقن كان أحد أهم عوامل الجذب للمصممين المُخالفين للنمطية الذين سئموا من جمال خط Gill Sans". [ 38 ] [ 94 ] 

بحلول ستينيات القرن العشرين، اكتسبت الخطوط الجديدة ذات الطابع الغروتسكي، مثل Univers و Helvetica، شعبية واسعة بفضل إحيائها للخطوط الغروتسكية التي سادت في القرن التاسع عشر، مع توفيرها في الوقت نفسه نطاقًا أكثر تجانسًا من الأنماط مقارنةً بالتصاميم السابقة، مما أتاح إمكانية تنسيق نطاق أوسع من النصوص بشكل فني من خلال استخدام عائلة خطوط واحدة للعناوين والنصوص الأساسية. [ 5 ] [ 95 ] [ 96 ] [ 97 ] [ 98 ] وقد أُطلق على أسلوب التصميم الذي يستخدم التخطيطات غير المتماثلة، وخط Helvetica، وتخطيط الشبكة على نطاق واسع، اسم الأسلوب الطباعي السويسري أو الدولي .

أسماء أخرى

ثلاثة خطوط مائلة بدون زوائد . يتميز خط News Gothic بزوايا مائلة . [ j ] أما خط Gothic Italic رقم 124، وهو خط غروتيسكي من تسعينيات القرن التاسع عشر، فيتميز بزوايا مائلة حقيقية تشبه زوائد خط Didone في تلك الفترة. [ 8 ] يتميز خط Seravek ، وهو خط إنساني حديث، بزوايا مائلة أكثر عضوية وأقل انحناءً.

مبكر

  • "مصري": اسم أول نوع طباعة عام للأغراض العامة بدون serif من كاسلون؛ كما تم توثيق استخدامه من قبل جوزيف فارينجتون لوصف رؤية النقش بدون serif على نصب جون فلاكسمان التذكاري لإسحاق هوكينز براون في عام 1805، [ 44 ] على الرغم من أن المصطلح يستخدم اليوم بشكل شائع للإشارة إلى serif المربع ، وليس sans-serif.
  • "العتيق": شائع بشكل خاص في فرنسا؛ [ 38 ] بعض العائلات مثل Antique Olive لا تزال تحمل الاسم.
  • "غروتيسك": شاع استخدامه على يد ويليام ثوروغود من مسبك شارع فان حوالي عام 1830. [ 7 ] [ 60 ] [ 70 ] جاء الاسم من الكلمة الإيطالية "grottesco"، والتي تعني "المنتمي إلى الكهف". في ألمانيا، أصبح الاسم Grotesk .
  • "دوريك": يستخدمه مصنع كاسلون في لندن.
  • "القوطي": شائع بين مصممي الخطوط الأمريكيين. ربما يعود أول استخدام لهذا المصطلح إلى شركة بوسطن لتصنيع الخطوط والطباعة النمطية، التي نشرت عام 1837 مجموعة من الخطوط الخالية من الزوائد تحت هذا الاسم. يُعتقد أن هذه كانت أولى تصميمات الخطوط الخالية من الزوائد التي طُرحت في أمريكا. [ 99 ] قد يكون المصطلح مشتقًا من التعريف المعماري، وهو ليس يونانيًا ولا رومانيًا، [ 100 ] ومن الصفة الموسعة "ألمانيا"، التي كانت المكان الذي شاعت فيه الخطوط الخالية من الزوائد في القرنين التاسع عشر والعشرين. [ 101 ]
  • في الصين واليابان وكوريا، تعتبر الخطوط القوطية في شرق آسيا نمطًا طباعيًا يتميز بخطوط متساوية السماكة وخالية من الزخارف، وبالتالي فهي تشبه أنماط الخطوط غير المزخرفة في تصميم الخطوط الغربية.

آخر الأخبار

  • "Lineale" أو "خطي": عرّف ماكسيميليان فوكس مصطلح "lineale" في تصنيف VOX-ATypI لوصف أنواع الخطوط غير المزخرفة. لاحقًا، في التصنيف البريطاني القياسي للخطوط ( BS 2961 : 1967)، حلّ مصطلح "lineale" محلّ مصطلح "sans-serif" كاسم تصنيفي.
  • "الخطوط البسيطة": في كتاب جان أليساندري " التسميات الأولية"، يُستخدم مصطلح "الخطوط البسيطة " لوصف الخطوط غير المزخرفة على أساس أن اسم "الخطي" يشير إلى الخطوط، بينما في الواقع، جميع الخطوط تتكون من خطوط، بما في ذلك تلك التي ليست خطية. [ 102 ]
  • "السويس": يُستخدم هذا المصطلح كمرادف لمصطلح "بدون زوائد"، على عكس "الروماني" (ذو الزوائد). يمكن لتنسيق OpenDocument (ISO/IEC 26300:2006) وتنسيق Rich Text Format استخدامه لتحديد اسم نوع الخط العام "بدون زوائد" ("عائلة الخط") لملفات الخطوط المستخدمة في المستند. [ 103 ] [ 104 ] [ 105 ] يُفترض أن هذا يشير إلى شيوع أنواع الخطوط "بدون زوائد" من نوعي "غروتيسك" و"نيو-غروتيسك" في سويسرا.
  • "صناعي": يُستخدم للإشارة إلى الخطوط غير المزخرفة والخطوط غير المزخرفة الحديثة التي لا تستند إلى مبادئ "فنية"، كما هو الحال عادةً في التصاميم الإنسانية والهندسية والزخرفية. [ 72 ] [ 106 ]

انظر أيضاً

ملاحظات توضيحية

  1. ↑ لم يكن للخط المعدني الأصلي لـ Akzidenz-Grotesk خط مائل؛ تمت إضافة هذا الخط في الخمسينيات من القرن العشرين، على الرغم من أن العديد من الخطوط المائلة بدون serif في تلك الفترة متشابهة.
  2. ↑ يصف خبير النشر الرقمي فلوريان هاردويغ السمات الرئيسية للرسومات الغروتسكية الجديدة بأنها "تفاصيل متسقة وحتى لون النص ". [ 17 ]
  3. ↑ في هذه الفترة وما بعدها، ميزت بعض المصادر بين تصاميم القرن التاسع عشر "الغرائبية/القوطية" وتصاميم القرن العشرين "الخالية من الزوائد" (التي تصنف الآن على أنها إنسانية وهندسية على حد سواء)، أو استخدمت شكلاً من أشكال التصنيف التي تؤكد على وجود اختلاف بين المجموعات. [ 22 ]
  4. ↑ تم تدمير النقش عن طريق الخطأ في عام 1967، واضطر إلى إعادة إنتاجه منصور المؤرخ جيمس موسلي . [ 43 ] [ 44 ]
  5. ↑ سُمّي كتاب موسلي عن الخطوط المبكرة غير المزخرفة، " الحورية والكهف " ، نسبةً إلى التمثال. [ 45 ] ويُشير الاسم إلى دلالة مزدوجة، إذ أن مصطلح "غروتيسك" يُستخدم أيضاً، بالمصادفة، لوصف الخطوط المبكرة غير المزخرفة، مع أن موسلي يُشير إلى أن هذا التصميم لا يبدو مصدراً مباشراً للخطوط الحديثة غير المزخرفة.
  6. ↑ تم تصميم الخط الرسمي للمؤسسة الوطنية للمحافظة على التراث في المملكة المتحدة، التي تدير ستورهيد، بشكل فضفاض من قبل بول بارنز بناءً على النقش.
  7. ↑ استنادًا على ما يبدو إلى تقاليد مجال عمله، كتب جيمس كالينغهام، كبير رسامي اللافتات، في كتابه "كتابة اللافتات ونقش الزجاج" (1871): "ما يُسمى بالحروف البسيطة، يصفه آخرون بالحروف الغريبة؛ وما يُعرف عمومًا بالحروف المصرية، يُسمى أحيانًا بالحروف العتيقة، مع أنه يصعب تحديد السبب، نظرًا لأن الحروف التي تحمل هذا الاسم لا يعود تاريخها إلى ما قبل نهاية القرن الماضي. ولعلّ مصطلح "مصرية" هو الأنسب لوصف الحروف التي تحمل هذا الاسم، إذ تُعدّ الكتل سمة مميزة للطرز المعماري المصري. وقد استخدم رسامو اللافتات هذه الحروف لأول مرة في نهاية القرن الماضي، ولم تُستخدم في الطباعة إلا بعد حوالي عشرين عامًا. وكان رسامو اللافتات يكتفون بتسميتها "حروفًا كتلية"، ولا تزال تُسمى كذلك حتى يومنا هذا؛ ولكن عندما تبناها مصممو الطباعة، أُطلق عليها اسم "مصرية". كما يُنسب الفضل في إدخال الحروف المربعة أو البسيطة إلى رسامي اللافتات، الذين استخدموها قبل نصف قرن من ظهور الطباعة. وقد أولى المؤسس اهتمامه لهم، وكان ذلك في حوالي عام 1810. [ 51 ] [ 44 ]
  8. ↑ إلى إسحاق هوكينز براون في كنيسة كلية ترينيتي، كامبريدج
  9. ↑ لا تزال القوالب المستخدمة في صبّ الحروف موجودة، على الرغم من إعادة نقش بعض الأحرف لاحقًا. ويشير المؤرخ جون أ. لين ، الذي فحص نماذج كاسلون المتبقية والقوالب، إلى أن التصميم أقدم قليلًا، وقد يعود تاريخه إلى حوالي 1812-1814، ملاحظًا أنه يظهر في بعض النماذج غير المؤرخة ولكنها على ما يبدو أقدم. [ 59 ]
  10. ↑ تم تصميم الخط المائل في خط News Gothic في وقت لاحق عن التصميم الأصلي، على الرغم من أن العديد من الخطوط غير المزخرفة في القرن التاسع عشر متشابهة.

مراجع

  1. ↑ "sans serif" في موسوعة بريتانيكا الجديدة . شيكاغو: موسوعة بريتانيكا المحدودة ، الطبعة الخامسة عشرة، 1992، المجلد 10، ص 421.
  2. ↑ قاموس أكسفورد للغة الإنجليزية . مطبعة جامعة أكسفورد. 2022.
  3. ↑ تشيلدرز؛ غريشتي؛ ليبن (يناير 2013). "25 نظامًا لتصنيف الطباعة: دراسة في تكرار التسمية" (ملف PDF) . مجلة بارسونز لرسم خرائط المعلومات . المجلد 1. معهد بارسونز لرسم خرائط المعلومات . تاريخ الاسترجاع: 23 مايو 2014 .
  4. ↑ باينز، فيل؛ هاسلام، أندرو (2005)، الطباعة وفن الطباعة ، دار نشر لورانس كينغ، ص 51 ، رقم ISBN  9781856694377في تصنيف المعايير البريطانية للخطوط (BS 2961:1967)، تُعرَّف الأنواع التالية: غروتيسك : خطوط خطية تعود أصولها إلى القرن التاسع عشر. تتميز بتباين في سُمك الخطوط، وانحناءات مربعة، وفكوك متقاربة ملتفة. عادةً ما يكون لحرف R ساق ملتفة، بينما يكون لحرف G نتوء. عادةً ما تكون نهايات الخطوط المنحنية مائلة. من أمثلتها: خطوط ستيفنسون بليك غروتيسك ، وكوندنسد سانس رقم 7، ومونوتيب هيدلاين بولد. نيو-غروتيسك : خطوط خطية مشتقة من الغروتيسك. تتميز بتباين أقل في سُمك الخطوط، وتصميم أكثر انتظامًا. تكون الفكوك أكثر انفتاحًا من الغروتيسك الأصلي، وغالبًا ما يكون لحرف g ذيل مفتوح. عادةً ما تكون نهايات الخطوط المنحنية أفقية. من أمثلتها: إيدل/ووتان، ويونيفرس ، وهيلفيتيكا . الخطوط الإنسانية : خطوط خطية مبنية على نسب الأحرف الرومانية الكبيرة المنقوشة والأحرف الصغيرة الإنسانية أو غارالد، بدلاً من الخطوط الغروتسكية القديمة. تتميز بتباين في سمك الخطوط، مع حرفي a و g مزدوجي الارتفاع. من أمثلتها: أوبتيما ، وجيل سانس ، وباسكال. الخطوط الهندسية : خطوط خطية مبنية على أشكال هندسية بسيطة، كالدائرة أو المستطيل. عادةً ما تكون أحادية الخط، وغالبًا ما يكون حرف a أحادي الارتفاع. من أمثلتها: فوتورا ، وإربَر ، ويوروستايل .
  5. 1 2 شين، نيك (2003). "وجه التوحيد" (ملف PDF) . تبادل الرسومات . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 18 نوفمبر 2016. تم الاسترجاع في 31 ديسمبر 2019 .
  6. ↑ كولز، ستيفن. "بدائل هيلفيتيكا" . فونت فيد (أرشيف) . مؤرشف من الأصل في 27 يناير 2013. تم الاطلاع عليه في 1 يوليو 2015 .
  7. 1 2 3 بيري، جون. "تراث نيو-غروتسك" . أنظمة أدوبي . تم الاسترجاع في 15 أكتوبر 2015 .
  8. 1 2 نماذج من الحروف، والحدود، والزخارف، والقوالب النحاسية، والقطع، إلخ : كتالوج آلات ومواد الطباعة، والمنتجات الخشبية، إلخ . شركة أمريكان تايب فاوندرز. 1897. ص 340. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أغسطس 2015 .  
  9. ↑ "Italic Gothic" . Fonts in Use . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 فبراير 2017 .
  10. ↑ هوفلر وفرير-جونز. "الضربة القاضية" . هوفلر وفرير-جونز . تم الاطلاع عليه في 1 يوليو 2015 .
  11. ↑ هوفلر وفرير-جونز. "أحجام قاضية" . هوفلر وفرير-جونز.
  12. ↑ "أساليب الضربة القاضية" . هوفلر وفرير جونز . تم الاطلاع عليه في 1 يوليو 2015 .
  13. ↑ ليبا، دومينيك (14 سبتمبر 2013). "10 خطوط مفضلة" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 1 يوليو 2015 .
  14. ↑ "Grotesque Sans" . Monotype. مؤرشف من الأصل في 16 مارس 2024. تم الاسترجاع في 16 مارس 2021 .
  15. ↑ غريتا، ب (21 أغسطس 2017). "ما هي الخطوط الغروتسكية؟ التاريخ والإلهام والأمثلة" . مدونة السوق الإبداعي . السوق الإبداعي . تم الاطلاع عليه في 16 مارس 2021 .
  16. ↑ ميغز 2011 ، ص 376-377.
  17. ↑ @hardwig (16 يونيو 2019). "شهد منتصف القرن العشرين إعادة تقييم لهذه الأشكال الكلاسيكية للخطوط غير المزخرفة. مدفوعةً بالأفكار الحداثية، أُعيد التفكير فيها وإعادة رسمها، مع تفاصيل متناسقة وحتى لون نص موحد. بعد نقلها إلى عائلات منهجية ذات أوزان وعرض متعددة، أصبح النمط الجديد الغروتسكي عنصرًا أساسيًا في أسلوب الطباعة الدولي" ( تغريدة ) - عبر تويتر .
  18. ↑ أولريش، فرديناند. "مقدمة موجزة عن الخطوط الهندسية البسيطة" . فونت شوب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 ديسمبر 2016 .
  19. ↑ أولريش، فرديناند. "أنواع عصرها - تاريخ موجز للخطوط الهندسية البسيطة" . فونت شوب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أغسطس 2015 .
  20. ↑ كوبرشميد، إندرا. "حول إربار والخطوط الهندسية المبكرة بدون زوائد" . سي جيه تايب . تم الاسترجاع في 20 أكتوبر 2016 .
  21. ↑ ميغز 2011 ، ص 339-340.
  22. 1 2 داي، كينيث (1956). طباعة إعلانات الصحافة . ​​ص 86-8 . 
  23. ↑ كوبرشميد، إندرا (6 يناير 2012). "النمط الحقيقي لمدرسة باوهاوس" . الخطوط المستخدمة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أكتوبر 2016 .
  24. ↑ تسيلينتيس، جيسون (28 أغسطس 2017). "ريموند لارابي من شركة تايبوديرميك يتحدث عن الطباعة والتكنولوجيا والخيال العلمي" . هاو . مؤرشف من الأصل في 18 أبريل 2018. تم الاطلاع عليه في 29 أكتوبر 2017 .
  25. ^ كوبفرشميد ، إندرا (15 يناير 2016). "شرح بعض أنواع الأنواع" . كوبفيرشريفت (مدونة) . تم الاسترجاع في 31 أكتوبر 2017 .
  26. 1 2 تريسي 1986 ، ص 86-90.
  27. ↑ ناش، جون. "دفاعًا عن الحرف الروماني" (ملف PDF) . مجلة مؤسسة إدوارد جونستون . مؤرشف من الأصل في 9 أغسطس 2017. تم الاطلاع عليه في 13 أكتوبر 2016 .
  28. ↑ بلاكويل، بقلم لويس (2004). طباعة القرن العشرين (طبعة منقحة ). لندن: لورانس كينغ. ص 201. ISBN   9781856693516.
  29. ↑ لوسون 1990 ، ص 326-330.
  30. ↑ بيري، جون د. (22 يوليو 2002). "ليس خط سان سيريف الذي اعتاده والدك" . كرييتيف برو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 فبراير 2019 .
  31. ↑ بيري، جون د. (5 أغسطس 2002). "الجانب الإنساني للخطوط غير المزخرفة" . كرييتيف برو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 فبراير 2019 .
  32. ↑ كولز، ستيفن. "التساؤل حول خط جيل سانس" . تايبوغرافيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 ديسمبر 2015 .
  33. ^ كوبفرشميد، إندرا. "بدائل جيل بلا" . كوبفيرشريفت . تم الاسترجاع في 23 فبراير 2019 .
  34. ↑ كالفيرت، مارغريت . "وسائل النقل الجديدة" . A2-TYPE . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 مايو 2016 .
  35. ↑ كولز، ستيفن. "مدونة Identifont، 15 فبراير" . Identifont . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أغسطس 2015 .
  36. ↑ ميناكاتا، كاتسومي؛ إيكمان-هانسن، كريستينا؛ لارسن، مايكل؛ بيك، توكي؛ باير، صوفي (1 فبراير 2023). "تأثير الزوائد وتباين الخطوط على القراءة لدى ضعاف البصر" . مجلة علم النفس . 232 103810. doi : 10.1016/j.actpsy.2022.103810 . ISSN 0001-6918 . 
  37. ↑ توماس، باري. "حروف القطع على شكل حرف V وتنوعاتها" . بور فرانك رو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 سبتمبر 2023 .
  38. 1 2 3 4 موسلي، جيمس (6 يناير 2007)، الحورية والكهف، تحديث ، مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2014 ، تم استرجاعه في 10 يونيو 2014
  39. ↑ "مدرسة بيركنز للمكفوفين" . مدرسة بيركنز للمكفوفين . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أكتوبر 2016 .
  40. ↑ جونستون، ألاستير. "مجموعة روبرت غرابورن لتاريخ الطباعة" . مكتبة سان فرانسيسكو العامة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أكتوبر 2016 .
  41. 1 2 3 4 5 موسلي، جيمس. "تعليقات على "غير مولود: الأحرف الصغيرة بدون serif في القرن التاسع عشر"" . Typophile (أرشيف) . مؤرشف من الأصل في 28 يونيو 2014. تم الاسترجاع في 15 أكتوبر 2016 .
  42. ^ لو بوغام ، بيير إيف (2005). من "مدينة الله" إلى "قصر الباب" . روما: المدرسة الفرنسية. ص. 375. ردمك  978-2728307296.
  43. ↑ بارنز، بول. "جيمس موسلي: حياة في الأشياء" . مجلة آي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 سبتمبر 2016 .
  44. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 موسلي 1999 ، ص. 1-19.
  45. 1 2 3 4 موسلي 1999 .
  46. ↑ جون ل. والترز (2 سبتمبر 2013). خمسون نوعًا من الخطوط غيّرت العالم: متحف التصميم الخمسون . أوكتوبس. ص 1913-1915 . ISBN  978-1-84091-649-2.
  47. ↑ جيل، ويليام (1810). مسار اليونان . لندن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مارس 2019 .
  48. ↑ موسلي، جيمس. "السنسيريف: البحث عن الأمثلة" . Mnémosyne: Base documentaire de l'ésad d'Amiens . ايساد اميان . تم الاسترجاع في 28 نوفمبر 2020 .
  49. ↑ ألكسندر نيسبيت ( 1998). تاريخ وتقنية الكتابة . شركة كورير. ص 160. ISBN  978-0-486-40281-9.
  50. ↑ LY (1805). "إلى محرر المجلة الأوروبية". المجلة الأوروبية . ص 99 . 
  51. ↑ كالينغهام، جيمس (1871). كتابة اللافتات ونقش الزجاج . ص 54-55 . 
  52. ↑ ل. بارامور (13 أكتوبر 2008). قراءة أبو الهول: مصر القديمة في الثقافة الأدبية للقرن التاسع عشر . سبرينغر. ص 22-23 . ISBN  978-0-230-61570-0.
  53. ↑ جيسون طومسون (30 أبريل 2015). أشياء رائعة: تاريخ علم المصريات 1: من العصور القديمة إلى عام 1881. مطبعة الجامعة الأمريكية بالقاهرة. ص 251-252 . ISBN  978-977-416-599-3.
  54. ↑ ساوثي، روبرت (1808). رسائل من إنجلترا: بقلم دون مانويل ألفاريز إسبريلا . دار نشر دي آند جي بروس، مطبوعات. الصفحات 274-275 . 
  55. ↑ فارينغتون، جوزيف؛ غريغ، جيمس (1924). يوميات فارينغتون، المجلد الثالث، 1804-1806 . لندن: هاتشينسون وشركاه. ص 109. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أكتوبر 2016 . 
  56. ↑ تريسي، والتر (2003). خطابات الاعتماد : نظرة على تصميم الخطوط . بوسطن: ديفيد ر. جودين. ISBN  9781567922400.
  57. ↑ تام، كيث (2002). الميول الخطية في تطور الخطوط غير المزخرفة في القرن العشرين (ملف PDF) . ريدينغ: جامعة ريدينغ (رسالة ماجستير). مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 6 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 17 أغسطس 2015 .
  58. ↑ لوكسلي، سيمون (12 يونيو 2006). النوع: التاريخ السري للرسائل . IBTauris. ص 36-38 . ISBN  978-1-84511-028-4.
  59. ↑ "أغنية الخط غير المزخرف" . مركز تاريخ الطباعة والثقافة. 30 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أكتوبر 2016 .
  60. 1 2 موسلي، جيمس ؛ شين، نيك . "خط إنجليزي مصري من سطرين (تعليقات على منتدى)" . تايبوفيل . مؤرشف من الأصل في 14 مارس 2010. تم الاسترجاع في 30 أكتوبر 2017. إن أنواع فيغينز "سان سيريف" (كما تُسمى) تستحق النظر. في الواقع، يمكن القول إن مصنع فيغينز للطباعة قد أدخل التصميم إلى عالم الطباعة بهذه الأنواع، حيث ظهر خط كاسلون المصري الأصلي لفترة وجيزة فقط في عينة ولم يُرَ قط في الاستخدام التجاري. يظهر أحد أحجام خط فيغينز سان سيريف في نموذج مؤرخ عام ١٨٢٨ (النسخة الوحيدة المعروفة موجودة في مكتبة جامعة أمستردام). يتميز هذا الخط بتصميم واثق، حيث يتخلى في الأحجام الكبيرة عن بنية الخط الأحادي لحرف كاسلون لصالح نمط التدرج بين السماكة والرقة، والذي ظل نموذجًا قياسيًا طوال القرن التاسع عشر، ولا يزال بالإمكان رؤيته في خط فرانكلين غوثيك التابع لمؤسسة ATF . تجدر الإشارة إلى عدم وجود أحرف صغيرة. وقد ظهرت هذه الأحرف بعد عام ١٨٣٠ مع خط "غروتيسك" المبتكر والمكثف من إنتاج مسبك ثوروغود، والذي قدم نموذجًا للخط الذي سمح باستخدام الأحجام الكبيرة في تصميم الملصقات. أعطى التصميم اسمًا بديلًا، وقد قطعت كلتا الميزتين الجديدتين - النسب المضغوطة وإضافة الأحرف الصغيرة - الصلة بالأحرف الرومانية الكبيرة المستخدمة في النقوش... لكنّ دلالات التصميم الأثرية ظلت قائمة، على الأقل في الأحجام الأصغر، كما يتضح من نموذج حجم اللؤلؤة (أربعة وثلاثة أرباع نقطة) من نوع فيغينز. ويستخدم هذا النموذج نص النقش اللاتيني المُعدّ لجسر لندن المُعاد بناؤه ، والذي افتُتح في الأول من أغسطس عام ١٨٣١.
  61. ↑ لين، جون أ .؛ لومين، ماثيو؛ دي زويت، يوهان (1998). نماذج من أعمال صانعي الطباعة الهولنديين من مكتبة KVB ومجموعات أخرى في مكتبة جامعة أمستردام مع تاريخ الشركات الممثلة . دي غراف. ص 15. مؤرشف من الأصل في 8 فبراير 2016. تم الاسترجاع في 4 أغسطس 2017. يُعدّ خط فيغينز 1828 أحد نسختين معروفتين، ولكنه يتميز بأول ظهور معروف لثاني نوع خط sans-serif في العالم، وليس في النسخة الأخرى . 
  62. 1 2 بارنز، بول ؛ شوارتز، كريستيان . "مجموعة أوريجينال سانس: اقرأ القصة" . كلاسيكيات تجارية . تم الاسترجاع في 18 مايو 2021 .
  63. ↑ رايان ، ديفيد (2001). إتقان الحروف: فن الطباعة الحديثة، 1896-1953 . بومغرانيت. ص 2. ISBN  978-0-7649-1615-1.
  64. ↑ مورليغيم، سيباستيان. "الخط غير المزخرف في فرنسا: السنوات الأولى (1834-1844). سيباستيان مورليغيم، ATypI 2019 طوكيو" . يوتيوب . ATypI . تاريخ الاسترجاع: 28 نوفمبر 2020 .
  65. ^ باني فاري، بيير. "أفيشن-سكريفتن" . الأشكال المنسية . تم الاسترجاع في 21 يوليو 2019 .
  66. ↑ كاسلون، ويليام (حوالي 1816). [ نماذج من حروف الطباعة ] (كتاب نماذج بدون عنوان) . لندن: ويليام كاسلون الرابع . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 مارس 2019 .
  67. ↑ نماذج من الحروف البسيطة والزخرفية من مسبك في. وج. فيغينز . لندن: في. وج. فيغينز لطباعة الحروف. 1846. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أكتوبر 2016 .
  68. ↑ ميغز 2011 ، ص 155.
  69. ↑ هاندوفر، فيليس مارغريت (1958). "رسائل غريبة" . نشرة مونوتيب . مؤرشفة من الأصل في 27 مارس 2022. تم الاطلاع عليها في 21 نوفمبر 2017 .مطبوع أيضاً بنمط "حروف بدون زوائد"
  70. 1 2 لوسون 1990 ، ص. 296.
  71. ^ هاندبوخ دير شريفتارتن . لايبزيغ: سيمان. 1926.
  72. 1 2 تريسي، والتر . خطابات الاعتماد . ص 98. 
  73. ↑ هومولا، فولفغانغ (2004). تصميم الخطوط في عصر الآلة: خط "Breite Grotesk" من تصميم جي جي شيلتر وجيسيكي (ملف PDF) . جامعة ريدينغ. مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 12 يناير 2011.
  74. ^ بيرنس، بيتر (1900)، Feste des Lebens und der Kunst: eine Betrachtung des Theaters als höchsten Kultursymbols (في المانيا)، يوجين ديدريش
  75. ↑ ميغز 2011 ، ص 242.
  76. ↑ باداراكو، كلير (1991). "التصميم الصناعي المبتكر والثقافة العامة الحديثة: شركة مونوتيب، 1922-1932" (ملف PDF) . تاريخ الأعمال والاقتصاد . 20 (السلسلة الثانية). مؤتمر تاريخ الأعمال: 229. تاريخ الاسترجاع : 19 ديسمبر 2015 .
  77. ↑ روجرز؛ أبديك؛ مكوتشون (1939). أعمال بروس روجرز، صاحب المواهب المتعددة، المتقن لواحدة : كتالوج لمعرض نظمه المعهد الأمريكي للفنون التصويرية ونادي غرولير في نيويورك . نيويورك: نادي غرولير، مطبعة جامعة أكسفورد. الصفحات 35-37 .  
  78. ↑ أبديك، دانيال بيركلي (1922). أنواع الطباعة : تاريخها وأشكالها واستخدامها؛ دراسة في الأنواع المتبقية، المجلد 2 ( الطبعة الأولى). كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد. ص 243. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أغسطس 2015 .   
  79. ↑ لوسون 1990 ، ص 330.
  80. ↑ فرايزر، جيه إل (1925). معرفة الأنماط . شيكاغو: (منشور ذاتيًا). ص 20. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أغسطس 2015 . 
  81. ↑ "خمسون عامًا من فن الطباعة" (ملف PDF) . مجلة مونوتيب ريكوردر . 39 (2): 11، 21. 1950. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 5 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 12 يوليو 2015 .
  82. ↑ "ملصق ترويجي لخط جيل سانس، 1928" . القائمة الحمراء . مونوتيب. مؤرشف من الأصل في 27 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه في 17 أغسطس 2015 .
  83. ↑ روبنسون، إدوين (1939). "إعداد جدول مواعيد السكك الحديدية" (ملف PDF) . مسجل مونوتيب . 38 (1): 24. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يوليو 2015 .
  84. ↑ هيويت، جون (1995). "مباهج الساحل الشرقي: توم بورفيس وشركة السكك الحديدية الشمالية الشرقية". مجلة تاريخ التصميم . 8 (4): 291-311 . doi : 10.1093/jdh/8.4.291 . JSTOR 1316023 . 
  85. ↑ هورن، فريدريك أ. (1936). "تكتيكات الطباعة رقم 2: الخطوط الغريبة: رواج الخطوط غير المزخرفة". الفن التجاري . 20 ( 132-135 ): http://magazines.iaddb.org/issue/CAI/1936-04-01/edition/null/page/18 .
  86. ↑ راتيغان، دان. "فوتورا: خط اليوم والغد" . ألتراسباركي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يوليو 2025 .
  87. ↑ آينسلي، جيريمي (2000). التصميم الجرافيكي في ألمانيا: 1890-1945 . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 102-105 . ISBN  9780520227965.
  88. ↑ شو، بول (أبريل 2017). إحياء الخطوط: خطوط رقمية مستوحاة من الماضي . مطبعة جامعة ييل. ص 210-213 . ISBN  978-0-300-21929-6.
  89. ↑ شو، بول. "من الأرشيف: سلامة الطباعة" . تصميم حروف بول شو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2015 .
  90. ↑ جيرستنر، كارل (1963). "أساس جديد لخط أكزيدنز-غروتسك القديم (ترجمة إنجليزية)" (ملف PDF) . دير دروكسبيغل . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 15 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أكتوبر 2017 .
  91. ^ جيرستنر، كارل (1963). "Die alte Akzidenz-Grotesk auf neuer Basis" (PDF) . دير Druckspiegel . مؤرشفة من الأصلي (PDF) في 15 أكتوبر 2017 . تم الاسترجاع في 15 أكتوبر 2017 .
  92. ↑ بريدو، ك.؛ بيريه، س. (16 ديسمبر 2014). "مقدمة موجزة عن التأثير: 'خط الميم'"". مجلة الثقافة البصرية . 13 (3): 307–313 . doi : 10.1177/1470412914544515 . S2CID 62262265 . 
  93. ^ فروتيجر ، أدريان (2014). المحارف: الأعمال الكاملة والتر دي جرويتر. ص. 88. ردمك  9783038212607.
  94. ↑ موسلي 1999 ، ص 9.
  95. ↑ شو، بول. "ملحق هيلفيتيكا ويونيفرس" . بلو بنسل . تم الاطلاع عليه في 1 يوليو 2015 .
  96. ^ شوارتز، كريستيان. "نيو هاس غروتسك" . تم الاسترجاع 28 نوفمبر 2014 .
  97. ↑ "Neue Haas Grotesk" . مكتب الخطوط، ص. مقدمة. مؤرشف من الأصل في 9 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 17 أغسطس 2015 . 
  98. ↑ "Neue Haas Grotesk" . التاريخ . مكتب الخطوط، المحدودة.
  99. ↑ لوسون 1990 ، ص 295.
  100. ↑ تعريف قاموس أكسفورد الإنجليزي للكلمة القوطية
  101. ↑ "أنواع الخطوط غير المزخرفة" . Linotype.com . مؤرشف من الأصل في 4 مايو 2014. تم الاطلاع عليه في 15 نوفمبر 2007 .
  102. ↑ هارالامبوس 2007 ، ص 411.
  103. ↑ تنسيق المستند المفتوح لتطبيقات المكتب (OpenDocument) الإصدار 1.2، الجزء 1: مقدمة ومخطط OpenDocument، مسودة اللجنة 04، 15 ديسمبر 2009 ، 5 فبراير 2003 ، تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2010
  104. ↑ مواصفات OpenDocument الإصدار 1.1 (ملف PDF) ، تم الاطلاع عليها في 1 مايو 2010
  105. ↑ شركة مايكروسوفت (يونيو 1992)، مذكرة تطبيق خدمات دعم منتجات مايكروسوفت (ملف نصي) - GC0165: مواصفات تنسيق النص المنسق (RTF) (TXT) ، تم الاطلاع عليها في 13 مارس 2010
  106. ↑ هاندوفر، فيليس مارغريت. الحروف الغريبة : تاريخ أنواع الخطوط غير المزخرفة من عام 1816 حتى يومنا هذا . OCLC 30233885 .  
  107. ↑ تومسون، إيان (2013). معالم كورنيش . دار نشر تويلف هيدز. رقم ISBN 9780906294789.