هنري بوند

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة

هنري بوند ، الحاصل على زمالة الأكاديمية البريطانية للتعليم العالي (مواليد 13 يونيو 1966) [ 1 ] ، كاتب ومصور وفنان تشكيلي إنجليزي. وقدّم بوند في كتابه "لاكان في المشهد " (2009) إسهامات في التحليل النفسي النظري وعلم الأدلة الجنائية .

في عام 1990، نظم بوند مع سارة لوكاس معرض إيست كانتري يارد شو الفني ، الذي كان له تأثير كبير في تشكيل وتطوير حركة الفنانين البريطانيين الشباب ؛ إلى جانب داميان هيرست وأنجيلا بولوك وليام جيليك ، كان الاثنان "من أوائل الفنانين البريطانيين الشباب". [ 2 ]

يميل فن بوند البصري إلى الاقتباس والمحاكاة الساخرة ؛ وقد عرض أعمالاً أنجزها بالتعاون مع فنانين من حركة الفنانين البريطانيين الشباب، بما في ذلك صورة فوتوغرافية التقطها مع سام تايلور وود وسلسلة "الوثائق" التي أنجزها مع ليام جيليك. في تسعينيات القرن الماضي، عمل بوند مصوراً صحفياً في مجلة "ذا فيس" البريطانية المتخصصة في الموضة والموسيقى وثقافة الشباب . وفي عام ١٩٩٨، نُشر كتابه المصور عن أزياء الشارع في لندن بعنوان "عبادة الشارع" . أما كتابه "صوّر والتقط" (كانتز، ٢٠٠٠)، فقد استكشف فيه أنواعاً فوتوغرافية مختلفة ، منها المراقبة والتجسس والصحافة المصورة .

في عام 2007، أكمل بوند بحثه للدكتوراه؛ وفي عام 2009، تم تعيينه محاضرًا أول في التصوير الفوتوغرافي في جامعة كينغستون .

الحياة والمهنة

الحياة المبكرة والتعليم

كلية جولدسميث ، مبنى ميلارد، في كامبرويل ، حيث اجتمع العديد من الفنانين البريطانيين الشباب .

ولد هنري بوند في فوريست جيت في شرق لندن عام 1966. [ 3 ] التحق بكلية جولدسميث بجامعة لندن ، وتخرج عام 1988 من قسم الفنون، [ 4 ] مع زملائه الخريجين أنجيلا بولوك ، وإيان دافنبورت ، وأنيا جالاتشيو ، وجاري هيوم ، ومايكل لاندي - والذين شارك كل منهم في المشهد الفني لـ YBA .

التحق بوند بجامعة ميدلسكس في هيندون [ 5 ] حيث درس للحصول على درجة الماجستير في التحليل النفسي ، حيث كان يدرس على يد الباحث في لاكان برنارد بورغوين. [ 6 ]

الكتابة النقدية

لاكان في موقع الحدث

مثال على صور مسرح الجريمة في كتاب لاكان "في مسرح الجريمة".

كتاب "لاكان في مسرح الجريمة" هو عمل غير روائي من تأليف بوند، نُشر عام ٢٠٠٩ من قِبل مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا . يتألف الكتاب من تحليلات لصور الطب الشرعي من واحد وعشرين مسرح جريمة في إنجلترا خلال خمسينيات وستينيات القرن العشرين. [ ٧ ] وتتلخص أطروحة الكتاب في إمكانية النظر إلى جريمة القتل من منظور النموذج النفسي الثلاثي لجاك لاكان، وبالتالي يمكن تصنيف أي جريمة قتل إما على أنها عصابية أو ذهانية أو منحرفة . [ ٨ ] ويرتبط منهج بوند ارتباطًا وثيقًا بمقولة والتر بنيامين : "التصوير الفوتوغرافي، بتقنياته من الحركة البطيئة والتكبير، يكشف السر. فمن خلال التصوير نكتشف لأول مرة وجود اللاوعي البصري، تمامًا كما نكتشف اللاوعي الغريزي من خلال التحليل النفسي." [ ٩ ]

يُعد كتاب "لاكان في مسرح الجريمة" دراسة متعددة التخصصات، وهو في الوقت نفسه تطبيق لنظريات جاك لاكان فيما يتعلق بتحديد ملامح المجرمين ، وبحث في طبيعة وجوهر التصوير الفوتوغرافي. [ 10 ]

تُعدّ تقنية التحقيق الجنائي موضوع كتاب بوند عن نظرية لاكان.

يتناول كتاب بوند تأثيرات التصوير الفوتوغرافي على المشاهد والمصور والموضوع المصوّر. ويشير إلى مجموعة واسعة من المواد السياقية، بما في ذلك أعمال جي جي بالارد، وويليام بوروز، وفريدريك نيتشه، وجان بول سارتر، وسلافوي جيجيك... وأفلام ألفريد هيتشكوك، ومايكل باول، ومايكل أنجلو أنطونيوني، وديفيد لينش، وكريستوفر نولان، وغيرهم الكثير. [ 11 ] ويحتوي الكتاب على مقدمة بعنوان " عين ما بعد الإنسانية للكاميرا" بقلم الفيلسوف والمنظر النقدي السلوفيني سلافوي جيجيك .

العديد من الصور المنشورة في الكتاب ذات محتوى جنسي صريح، فهي تصور ضحايا جرائم قتل تعرضوا للاغتصاب أو التعذيب قبل القتل. [ 12 ]

في مقابلة أجريت عام 2007، وصف بوند بحثه قائلاً: "إن وصول الصحفي إلى مسرح الجريمة مقيد، بل إنه محجوب تماماً بالشريط الأسود والأصفر المنتشر في كل مكان والذي يحمل عبارة: مسرح جريمة، ممنوع العبور. الصور التي عملت عليها هي وثائق التُقطت في مكان لا يستطيع المصور الصحفي أو الصحفي الوصول إليه." [ 13 ]

الاستقبال النقدي

حظي كتاب "لاكان في المشهد" باستقبال نقدي إيجابي، حيث أشاد به النقاد ووصفوه بأنه "ثاقب" و"رائد" و"جريء" و"آسر". وكتبت فيولا بريسولين في مجلة "الإرث الأوروبي " المحكمة : "يُعدّ كتاب " لاكان في المشهد" عملاً رائعاً ورائداً سيجذب الممارسين والمنظرين الثقافيين، وكل من يهتم بالحوار بين التحليل النفسي والدراسات البصرية". [ 14 ] وكتبت مارغريت كينسمان في مجلة "فلسفة التصوير الفوتوغرافي " الأكاديمية المحكمة : "يُذكّرنا استكشاف بوند بمدى اعتيادنا على النظام، ومدى سهولة وصدمة انهياره... يستحضر أسلوبه نوعاً من المتعة الجمالية، التي تُثير القلق بقدر ما تُرضي". [ 15 ]

وجاء في مراجعة إميلي نونكو: " يقدم كتاب لاكان في مسرح الجريمة في نهاية المطاف ديناميكية معقدة بين التحليل النفسي ووسيلة التصوير، والطريقة التي تسمح بها الصورة الفوتوغرافية للمشاهد بالتعمق في عقل القاتل وجثة الضحية، النفسي والجسدي على حد سواء." [ 16 ]

في مراجعتها للكتاب في مجلة تايم آوت نيويورك، قالت بارول سيغال: "على الرغم من أن تفسيرات بوند قد تبدو أحياناً غير قابلة للتصديق، إلا أن حساسيته آسرة. هدفه ليس العمل الشرطي بحد ذاته ، بل الكشف عن كيف تصبح الأشياء البسيطة على هامش مسرح الجريمة ذات دلالات قوية وتساهم في سرد ​​القصة." [ 17 ]

قال دانيال هوريجان، في مقالٍ له على موقع "ميتا سايكولوجي أونلاين ريفيوز" : "في معظم المناقشات الواردة في الفصول الثالث والرابع والخامس الأكثر تطبيقًا، يتميز كتاب "لاكان في المشهد" بأسلوبٍ واضحٍ ودقيق. وتساعد الفصول الأولى على الجمع بين العناصر النظرية والخطابية والسياسية التي تجعل هذه الفصول اللاحقة قادرة على متابعة هذا المشروع الدقيق والعميق." [ 18 ]

نظرة العدسة

في يوليو 2011، نشر بوند كتابه الثاني حول نظرية وفلسفة التصوير الفوتوغرافي، بعنوان " نظرة العدسة "، ذاتيًا باستخدام صيغة النشر المباشر على كيندل ؛ ويتألف الكتاب من مئة "ملاحظة وبيان موجز حول التصوير الفوتوغرافي". [ 19 ] في هذا الكتاب، "يُفعّل بوند ويعيد تشكيل وتحديد، وأحيانًا يُناقض، تأكيدات أدلى بها مجموعة متنوعة من المفكرين والممارسين، بمن فيهم رانكين، وستيغ لارسون، وأنطونيوني، وشارل بودلير، وجي جي بالارد، وريموند تشاندلر، ووالتر بنيامين، وجاك لاكان، وجورج هيغل، وسلافوي جيجيك". [ 19 ]

التصوير الفوتوغرافي في الشوارع

من سمات أسلوب بوند محاكاته واستخدامه لأنواع مألوفة من الصور الفوتوغرافية، فعلى سبيل المثال، كتب بن سيمور في مجلة فريز : "يواصل بوند إنتاج صور لثقافة متجانسة ومنعزلة عن العالم الخارجي، في حاضر استهلاكي دائم قد يسبق أو يتخلف بوعي عن تقاليد الإعلان والأزياء والمراقبة أو الصور العائلية، ولكنه دائمًا ما يكون متعمدًا في المنتصف". [ 20 ] كما نظر بوند في عمله في ضوء مفهوم "التجوال" ( dérive ) - الذي نظّر له غي ديبور، وجولات المتجولين في المدينة، أو ما يُعرف بـ"الجغرافي النفسي " . [ 21 ]

في مقابلة أجريت معه عام 1998، وصف بوند مفهومه عن التصوير الفوتوغرافي في الشوارع قائلاً: "[بالنسبة لي، التصوير الفوتوغرافي في الشوارع] يشبه جلسة التحليل النفسي، حيث يمكن ذكر أي شيء." [ 21 ] بدأ بوند التصوير الفوتوغرافي في الشوارع في أواخر التسعينيات واستمر لمدة عشر سنوات تقريبًا، واختتمه بكتابه " Interiors" عام 2005. وتشمل الكتب المتخصصة في تصوير بوند الفوتوغرافي في الشوارع كتابين نُشرا في ألمانيا: " Point and Shoot" (أوستفيلدرن: كانتز) و "La vie quotidienne" (إيسن: 20/21).

طائفة الشارع

أزياء الشارع المصورة في لندن في التسعينيات.

نُشر كتاب بوند الضخم، " عبادة الشارع "، عام ١٩٩٨ من قِبل معرض إميلي تسينغو الراقي في ويست إند، [ ٢٢ ] بلندن. تُصوّر الصور الـ ٢٧٤ المُدرجة في الكتاب الحياة اليومية في لندن في منتصف التسعينيات. التقط بوند العديد من هذه الصور أثناء تصويره لمقالات مُكلّفة لمجلة "ذا فيس" الشهرية المتخصصة في الموضة والثقافة، وذلك خلال الفترة التي كان فيها لي سويلينغهام وستيوارت سبالدينغ مديرين فنيين للمجلة ، بين عامي ١٩٩٥ و١٩٩٩. [ ٢٣ ] يتضمن الكتاب مقدمة بعنوان "رد على الصور" بقلم المحلل النفسي والكاتب داريان ليدر . وقد أشير إلى أن عنوان الكتاب إشارة إلى مقال سيغفريد كراكاور " عبادة التشتيت" الذي نُشر عام ١٩٢٦. [ ٢٤ ]

في عام 2002، تم تضمين مجموعة من الأمثلة المطبوعة واسعة النطاق من كتاب " عبادة الشارع" في معرض مركز باربيكان بعنوان "النشوة: إغواء الفن بالموضة منذ عام 1970 " [ 25 ] ، وعُرضت هذه الأمثلة مرة أخرى في عام 2004 في متحف لندن ، في معرض بعنوان " مظهر لندن: الموضة من الشارع إلى منصة العرض". [ 26 ]

استجابة حاسمة

وصفت الكاتبة المتخصصة في الموضة، تامسين بلانشارد، الكتاب في مراجعتها له في صحيفة الإندبندنت البريطانية بأنه "وثيقة اجتماعية ثرية تُظهر طريقة لباسنا - بدلاً من الطريقة التي يتخيلها مصممو الأزياء". [ 27 ]

كتب مؤرخ الفن جوليان ستالابراس في تعليقه على تأثير حركة الفنانين البريطانيين الشباب ، "الفن الراقي الخفيف " : " يكشف كتاب " عبادة الشارع " عن العديد من خصائص الفن الراقي الخفيف وتفاعله مع الثقافة الجماهيرية ووسائل الإعلام. فهو لا يتناول فقط تقاليد الشارع، بل يتناول أيضًا الشباب وأساليبهم في التعبير عن أنفسهم في المتاجر والنوادي والحفلات والمطاعم وحتى المنازل الخاصة... إنهم لا يفعلون الكثير، فهم، بالطبع، يتسوقون بإصرار، ويعرضون أنفسهم على بعضهم البعض وعلى الكاميرا، ويرقصون أحيانًا، لكن الكتاب يتألف قبل كل شيء من نسيج معقد من النظرات المتبادلة." [ 28 ]

كتب الناقد ديفيد باريت في مجلة الفن المعاصر البريطانية "آرت مونثلي" : "[في كتاب "عبادة الشارع "] تتغير القيم والمعاني باستمرار، سواء كان ذلك معنى ارتداء اللون البني بدلًا من الأسود، أو حذاء "إير ووك" بدلًا من "إير ماكس" ، أو إظهار حذاء الشخص في الصور كاملة بدلًا من اقتصاصه. يسعى بوند إلى توثيق هذه الأعراف الاجتماعية العابرة، بينما يحاول في الوقت نفسه تجاوز الأعراف المتعارف عليها في التصوير الفوتوغرافي." [ 29 ]

وجّه والتقط

من فيلم جيمس بوند " التصويب والتصوير" حيث يواجه روبي ويليامز المصور بإشارة النصر .

تم نشر كتاب بوند عن التصوير الفوتوغرافي في الشوارع بعنوان "التوجيه والتصوير " من قبل دار النشر الألمانية للفنون الجميلة "هاتجي كانتز فيرلاغ" في عام 2000؛ العديد من الصور المضمنة تحاكي أشكال التصوير الفوتوغرافي التي يتم الاستهزاء بها أو المحرمة، مثل التلصص والتصوير الصحفي للباباراتزي ؛ صور أخرى محببة وتوحي بصور المراقبة أو كاميرات الدوائر التلفزيونية المغلقة - المصور إما متطفل أو فضولي أو مزعج، أو يتم اختزاله إلى متفرج آلي على الحياة اليومية.

تم عرض نماذج مطبوعة من الكتاب في معارض تجارية ومعارض متاحف، بما في ذلك دراسة استقصائية - اختارها ونظمها أمين المتحف إريك ترونسي - والتي عُرضت في مركز الفنون المعاصرة لو كونسورتيوم في ديجون، فرنسا، من مارس إلى مايو 1999. [ 30 ]

استجابة حاسمة

كتبت الصحفية جينيفر بورفيس في صحيفة "ذا جابان تايمز" عام 2000: "يُضفي فيلم بوند طابعًا سينمائيًا سوداويًا على مدينة تفتخر بأسوأ جوانب طبيعتها. إنه لندن المعاصرة بكل ما فيها من ابتذال وجمال، مُصوَّرة بصور فوتوغرافية ثقيلة وعالية التباين بالأبيض والأسود، تُثير الحنين إلى الماضي بشكلٍ أقوى من فيلم قديم... جميع الصور تتحدث عن الحياة، حياة لندن، التي التقطها أحد سكان لندن المُتلصصين." [ 31 ]

قال الناقد بنديكت سيمور في مراجعته للكتاب في مجلة فريز : "يخلط بوند مواضيعه - مشاهد الشوارع، وواجهات المحلات، والنوادي الليلية، والحفلات الفاخرة، وكواليس عروض الأزياء، والصور الشخصية الحميمة، ورواد نوادي الجنس - بالإضافة إلى التكوين، بقصد واضح لإرباك إرادتنا في التصنيف، وبالتالي فهم الصورة." [ 32 ]

وفي ألمانيا، حصل الكتاب على جائزة Kodak Deutscher Fotobuchpreis في عام 2000. [ 33 ] [ 34 ]

سلسلة التصميمات الداخلية

مثال من سلسلة التصميمات الداخلية ، 2005

نُشر كتاب بوند التالي لكتابه "التصويب والتصوير" ، بعنوان "سلسلة الصور الداخلية" ، في بلجيكا عام 2005، عن دار نشر متحف أنتويرب للصور. ويبدو أن الصور المضمنة في الكتاب تنتهك خصوصية الأشخاص الذين تم تصويرهم - دون علمهم بوجود مصور - في أوقات فراغهم، داخل منازلهم. وكتب بوند في مقال مصاحب للصور: "بالنسبة لي، أصبح "التعلق" التلصصي و"الفعل الفوتوغرافي" متلازمين. إن إحساس "المحظور" هو ما تستغله هذه الصور. يجب ألا يتم ضبطي وأنا ألتقطها، وبطريقة ما، فإن مشاهد الصورة متورط في نشاطي غير الاجتماعي، فهو أيضاً ينظر في غير موضعه." [ 35 ]

منظم المعارض

معرض ساحات إيست كانتري

منظر من الطابق الثاني لمعرض مستودع إيست كانتري يارد شو في أحواض ساري، يونيو 1990

في عام 1990، وبالتعاون مع سارة لوكاس ، نظم بوند معرض " إيست كانتري يارد شو " الرائد [ 36 ] في مستودع دوكلاندز للفن المعاصر، والذي كان له تأثير كبير في تشكيل وتطوير حركة الفن البريطانيين الشباب . [ 37 ]

الاستقبال النقدي

في يوليو 1990، وفي معرض تعليقه على معرض East Country Yard Show ومعرض Gambler - وهو معرض متزامن في مستودع موجه نحو Goldsmiths - في صحيفة The Independent ، قال الناقد الفني أندرو غراهام ديكسون : "خلال الأشهر القليلة الماضية ... من حيث الطموح والاهتمام بالعرض والجرأة المطلقة، لم يكن هناك ما يضاهي مثل هذه المعارض في مؤسسات الفن المعاصر الراسخة في البلاد." [ 38 ]

كتبت الناقدة الفنية والقيّمة كيت بوش في مجلة آرتفورم : "استبق معرض هيرست " فريز" موجة من المعارض الجماعية التي تُقام بشكل فردي في مساحات صناعية سابقة واسعة ورخيصة في شرق لندن المتضرر من الركود الاقتصادي. وكان معرض " إيست كانتري يارد شو" لبوند وسارة لوكاس، بالإضافة إلى معرضي "مودرن ميديسين" و " غامبلر " لكارل فريدمان وبيلي سيلمان ، وجميعها في عام 1990، إلى جانب معرض "فريز" ، من بين المعارض التي غذّت أسطورة حركة الفنانين البريطانيين الشباب، باعتبارها، على نحو متناقض، حركة معارضة وريادية في آن واحد. [ 37 ]

قال الكاتب كيث باتريك: "[بعد معرض فريز ]، عرض العديد من الفنانين أنفسهم أعمالهم مرة أخرى بعد عامين في أربعة معارض بقيادة فنانين، وهي: مودرن ميديسين ، وغامبلر ، ومعرض إيست كانتري يارد، وماركت ... على الرغم من أن معرض فريز لم يحظَ بحضور كبير ولم يُراجع إلا قليلاً، إلا أن هذه المعارض مجتمعة أصبحت رمزًا لريادة أعمال جديدة بقيادة الفنانين، ومزيجًا من الفوضى المحسوبة وقراءة ثاقبة للعلاقة المتغيرة بين الفنان والسوق. [ 39 ]

الملحق أ

في عام ١٩٩١، دُعي بوند من قِبل جوليا بيتون جونز لاختيار معرض لمعرض سربنتين ؛ وهو مشروع تنسيقي تحوّل إلى معرض "المعروض أ" الذي أقيم في الفترة من ٧ مايو إلى ٧ يونيو ١٩٩٢، وهو معرضٌ  تناول موضوع الأدلة ومسرح الجريمة. [ ٤٠ ] كان من بين الأعمال المعروضة عملٌ فنيٌّ عبارة عن تركيب شرائح، عُرض في غرفة مُظلمة، للفنان مات كوليشو ، والذي قدّم للمشاهد سلسلةً سريعةً من الصور الثابتة لجودي فوستر وهي ترقص كما ظهرت في "مشهد الاغتصاب" في فيلم جوناثان كابلان " المتهم " عام ١٩٨٨. [ ٤١ ] كتب مؤرخ الفن إيان جيفري في المجلد الثاني من كتالوج المعرض: "يُجسّد معرض " المعروض  أ " تحوّلاً في عالم الفن من نمط الشهرة الأناني إلى التجرّد من الشخصية... إنّ فرضياته مجهولة، سلسة، مُذهلة، وحذرة من القيم." [ ٤٢ ]

الاختيار والعروض

في عام ١٩٩٠، أشرف بوند ومصور الأزياء ريتشارد بوربريدج على تحرير عدد مزدوج من مجلة "كرييتف كاميرا " لعرض أعمال مصورين بريطانيين صاعدين، تحت عنوان "الجديد الجديد"، صدر في أكتوبر/نوفمبر ١٩٩٠. وتضمن العدد المختار أولى الأعمال المنشورة لأعمال فنية فوتوغرافية لسارة لوكاس ، وداميان هيرست، وأنجوس فيرهيرست . [ ٤٣ ] [ ٤٤ ] واستمر تعاون بوند مع المجلة في سلسلة متواصلة من صفحات الفنانين التي نُشرت كـ"مقدمات" على الغلاف الداخلي الأمامي وصفحة المحتويات. إحدى هذه الصفحات ، من إبداع هيرست، صوّرت جثة شاب مشوهة مصابة بجروح في عينيه، وحملت عنوان "داميان هيرست: الشكل ٦٠ إصابات ذاتية...". أما صفحة أخرى فقدمت صورة فيرهيرست الذاتية "رجل تخلى عنه اللون". [ ٤٥ ] [ ٤٦ ]

في الفترة من عام 1993 إلى عام 1995، نظم بوند سلسلة من عروض الأفلام والفيديوهات التجريبية، تحت اسم " أومرون تي في". عُرضت هذه الأفلام في دور عرض سينمائية في سوهو ، حيث كان الحجز متاحًا بالساعة ، بما في ذلك "دي لين ليا" (شارع دين) و"قاعات عرض سوهو" ( شارع داربلاي ). وشمل المشروع عروضًا لأعمال ميرلين كاربنتر ، والفنان الألماني لوثار هيمبل ، والسلوفينيين آينا سميد ومارينا غرزينيتش. [ 47 ]

ممارسة الفنون البصرية

خلال تسعينيات القرن العشرين، أنجز بوند العديد من الأعمال الفنية التي استخدمت مواد بصرية مُستعارة ؛ ولا سيما سلسلة بعنوان "صورة في ساعة واحدة" والتي عرضت لقطات نموذجية جُمعت من صناديق نفايات مختبرات معالجة الصور في الشوارع الرئيسية في جميع أنحاء لندن. [ 48 ] [ 49 ]

كما عرض بوند عملاً مشتركاً مع الفنانة سام تايلور وود ، بعنوان 26 أكتوبر 1993 ، حيث قام فيه بتقليد دور جون لينون كما ظهر عارياً، في صورة فوتوغرافية مع يوكو أونو - التقطتها المصورة آني ليبوفيتز - قبل ساعات قليلة من اغتياله .

كتب الفنان والناقد ليام جيليك عن ممارسات بوند الفنية قائلاً: "إن فن بوند يخضع للتفاوض بشكل أساسي. فلا يُسمح لأي عنصر يبدو مُسلّماً به من موضوعه بالمضي قدماً مع الحفاظ على أي إحساس بقيمة جوهرية. وبينما قد يبدو إنتاجه ظاهرياً وكأنه يُعيد تمثيل بعض الصور المختارة للعالم من حولنا بوضوح، إلا أنه يفعل ذلك بعلاقة تشكيكية مع الطريقة التي نُشفّر بها المعنى ونُفسّره يومياً." [ 50 ]

معرض

في أوائل التسعينيات، تم إدراج أعمال بوند في معرضين استقصائيين دوليين للفن المعاصر في فيلا أرسون ، في نيس ، فرنسا، وهما No Man's Time في عام 1991، و Le Principe de réalité في عام 1993. [ 51 ]

في عام 1995، شارك بوند في معرض جماعي في معهد الفنون المعاصرة (ICA) في لندن، بعنوان "معهد القلق الثقافي " ، [ 52 ] حيث قدم مواد أرشيفية من المخازن تتعلق بأحداث حفل تجريبي لفرقة "أينستورزنده نويباوتن" أقيم في معهد الفنون المعاصرة في يناير 1984، والذي استخدمت فيه الفرقة مطارق الحفر لثقب المسرح. [ 53 ]

في منتصف التسعينيات، تم تضمين أمثلة من أعمال بوند في معرض Brilliant! وهو مسح لفن YBA أقيم في مركز ووكر للفنون في مينيابوليس عام 1995، ومعرض Traffic الذي قدم اتجاه الجماليات العلائقية ، والذي أقيم في متحف الفن المعاصر في بوردو، فرنسا، خلال شهري فبراير ومارس 1996.

زهور أخرى للرجال

في عام ١٩٩٤، أنجز بوند عملاً فنياً باستخدام مطبعة الحروف البارزة ضمن مجموعة أعمال فنية بتكليف من جوشوا كومبستون . تضمنت المجموعة أيضاً أعمالاً لغاري هيوم ، وسام تايلور وود ، وغافين تورك . استوحى عنوان المجموعة من مقولة للفيلسوف مونتين : "لقد جمعتُ إكليلاً من زهور الآخرين، وليس لي شيء سوى الحبل الذي يربطها". من جانبه، قدّم بوند نصاً يصف سلسلة من المناظر في موناكو، مكتوباً بأسلوب دليل سياحي. استحوذ متحف تيت لاحقاً على المجموعة . [ ٥٤ ] وفي عام ٢٠١٠، عُرضت المجموعة في معهد كورتولد . [ 55 ] تصف المؤرخة إليزابيث مانشستر نص بوند بأنه "صفحة مليئة بنصوص مأخوذة على ما يبدو من كتيب أو دليل سياحي. يصف النص منطقة راقية وشهيرة في جنوب فرنسا، تبدأ من شبه جزيرة كاب مارتن وتشمل شاطئ مونت كارلو والريفييرا. وتُكتب أسماء الشخصيات والأماكن والأحداث الشهيرة، بالإضافة إلى المعالم الجغرافية، بأحرف كبيرة للتأكيد. كما تُذكر المرافق التي توفرها الفنادق والنوادي الليلية والكازينوهات والمتاحف والشواطئ، بالإضافة إلى مزرعة أسماك في عرض البحر (تنتج سمك القاروص الفاخر)، ويتم وصفها أحيانًا للزائر الثري." [ 56 ]

سلسلة وثائقية مع ليام جيليك

بين عامي 1990 و1994، تعاون بوند مع الفنان ليام جيليك في سلسلة "وثائق"، وهي مجموعة تضم ثلاثة وثمانين عملاً فنياً استلهم أسلوب عمل فريق جمع الأخبار، لإنتاج فن تفاعلي . [ 57 ] ولإنجاز هذا العمل، تقمّص الثنائي دور فريق صحفي - أي مصور وصحفي - وكانا يحضران في كثير من الأحيان الأحداث المدرجة في جريدة "برس أسوسيشن غازيت" - وهي قائمة بالأحداث التي يُحتمل أن تكون جديرة بالنشر في لندن. عمل بوند كصحفي مصور تقليدي، منضمًا إلى مصوري الصحافة الآخرين الموجودين؛ بينما عمل جيليك كصحفي، حيث كان يجمع أولاً حقيبة الصحافة المعتادة قبل تجهيز جهاز التسجيل الصوتي. [ 57 ]

معرض ومجموعة

تم عرض السلسلة لأول مرة تجاريًا في عام 1991، في Karsten Schubert Limited [ 58 ] ثم في عام 1992، في معرض Maureen Paley's Interim Art [ 59 ] - وهما اثنان من المعارض التي كانت رائدة في تطوير حركة YBA الفنية.

تم عرض سلسلة الثنائي لاحقًا في متحف تيت مودرن ، في معرض مدينة القرن الذي أقيم في عام 2001، [ 60 ] وفي معرض هايوارد ، في معرض كيفية تحسين العالم ، في عام 2006. [ 61 ]

أحد الأمثلة من هذه السلسلة، والمحفوظة في مجموعة مجلس الفنون ، بعنوان " 14 فبراير 1992" ، يوثق مزادًا لمحتويات منزل روبرت ماكسويل في لندن في دار سوذبيز للمزادات. [ 62 ] ومثال آخر يسجل خطابًا ألقاه حاكم هونغ كونغ السابق ، كريس باتن ، أمام مجموعة الإصلاح المحافظة . [ 63 ]

الفيديو يعمل

تُعدّ فيديوهات بوند وثائقَ للأحداث والوقائع. يقول نيكولاس بوريو في كتابه " الجماليات العلائقية" الصادر عام ١٩٩٨ : "أصبح الفيديو، على سبيل المثال، وسيلةً سائدةً في الوقت الحاضر. ولكن إذا كان بيتر لاند، وجيليان ويرنغ، وهنري بوند، على سبيل المثال لا الحصر، يُفضّلون تسجيل الفيديو، فإنهم لا يُعتبرون "فنانين فيديو". فقد تبيّن أن هذه الوسيلة هي الأنسب لإضفاء الطابع الرسمي على بعض الأنشطة والمشاريع." [ ٦٤ ]

لقطة من فيلم جيمس بوند " مياه عميقة ومظلمة " (1994) تصور جسر البرج الشهير في لندن ليلاً.
عرضٌ لمجموعة من صور بوند.

معرض

في عام 1993، عُرض عمل بوند القصير "OTB" ضمن فعاليات "أبيرتو 93" في بينالي البندقية ، وهو معرض استقصائي للفن المعاصر العالمي. [ 65 ] يُعرض الفيلم القصير، الذي عُرض بشكل متكرر على نظام شاشات متعددة، لقطات بالأبيض والأسود ذات جودة رديئة، توثق نظرة المتجول على الحياة اليومية على متن عدد كبير من حافلات "فابوريتو" المائية المزدحمة في البندقية؛ وقد قصد بوند من خلال منظوره الواقعي المتعمد تصوير الحياة اليومية الرتيبة في المدينة، معارضة الصور النمطية البراقة للجندول، وما إلى ذلك. [ 66 ]

بين عامي 1993 و1994، قام بوند بتصوير ثماني ساعات من لقطات الفيديو التي توثق جولاته على طول نهر التايمز، مما أسفر عن فيلم مدته 26 دقيقة عُرض في متحف التصميم، وأعيد تنسيقه كمقاطع إضافية على القناة الأولى ، وأخيراً ككتاب صور ثابتة بعنوان " مياه عميقة ومظلمة " . [ 67 ] [ 68 ]

من يوليو إلى سبتمبر 1994، عُرضت أعمال بوند الفنية المصورة في معرضٍ يحمل اسمه، ضمّ أربعة فنانين، في مركز دي أبيل للفنون في أمستردام. وشملت الأعمال: Deep, Dark Water (1994)، Torch (1993)، On the Buses (1993)، Hôtel Occidental (1993)، Big Shout (1993)، The Burglars (1992/1994)، The Softly Softly (1994)، Walked (1994) [ 69 ] [ 70 ] . وقد اختارت ونظمت هذا المعرض القيّمة الفنية والمنظّرة ساسكيا بوس (عميدة كلية الفنون في جامعة كوبر يونيون ، نيويورك). [ 71 ]

في عام 1995، تم إدراج أعمال الفيديو الخاصة ببوند في المعرض الاستعادي لبينالي ليون . [ 72 ]

تصوير الأزياء

في أواخر التسعينيات وأوائل الألفية الثانية، ساهم بوند بمقالات تحريرية عن الموضة في مجلات The Face ، [ 27 ] و iD ، [ 73 ] و Self Service، [ 74 ] و Purple ، [ 75 ] ومجلة Nova التي توقفت عن الصدور الآن . [ 76 ]

في مجموعة Mulberry لخريف وشتاء 2001، تظهر صورة بوند آنا فريل وديفيد ثيوليس ، اللذين أفيد أنهما حصلا على 50 ألف جنيه إسترليني للظهور في الحملة الإعلانية.

إحدى صور الأزياء التي التقطها بوند، ونُشرت في الأصل في عدد مارس 2000 من مجلة " ذا فيس" ، تُظهر عارضة الأزياء كيرستن أوين وهي تكشف عن ملابسها الداخلية بطريقة تُعتبر نموذجية لما يُعرف بـ"التجسس الخفي" أو " التقاط الملابس الداخلية من الأسفل "، وهو سلوك مُستهجن ومُجرّم مؤخرًا (كما هو الحال في الولايات المتحدة وأستراليا) . [ 77 ] في عام 2001، اختار روجر سول ، مدير شركة "مولبيري " للمنتجات الجلدية، بوند لتصوير الحملة الإعلانية التجارية لإعادة إطلاق العلامة التجارية ، حيث استعان بالممثلين والزوجين المشهورين ديفيد ثيوليس وآنا فريل كعارضين. [ 78 ] [ 79 ] وذكرت التقارير أن ثيوليس وفريل تقاضيا 50 ألف جنيه إسترليني مقابل الظهور في الحملة. [ 80 ]

في عام 2008، تم تضمين أمثلة من صور بوند للأزياء من هذه الفترة في معرض استقصائي دولي للتصوير الفوتوغرافي المعاصر اختاره أورس ستاهل، بعنوان " الجانب المظلم: الرغبة الفوتوغرافية والجنسانية المصورة" ، والذي أقيم في متحف فوتوموزيوم فينترتور - المتحف الوطني السويسري ومجموعة الصور الفوتوغرافية. [ 81 ]

المسيرة الأكاديمية

كان بوند طالبًا باحثًا في جامعة غلوسترشاير في تشيلتنهام سبا بين عامي 2004 و2007؛ وحصل على درجة الدكتوراه في عام 2007. [ 82 ]

يدرّس التصوير الفوتوغرافي لطلاب الدراسات العليا في كلية الفنون والتصميم والعمارة بجامعة كينغستون ؛ [ 83 ] وهو محاضر أول في التصوير الفوتوغرافي في كلية الفنون الجميلة. [ 84 ]

الحياة الشخصية

صرح بوند بأنه مصاب بالتوحد ، وتحديداً متلازمة أسبرجر . وقد خضع للعلاج السلوكي المعرفي والتحليل النفسي لهذه الحالة. [ 85 ] وفي مقال نُشر في صحيفة الغارديان عام 2012، شكك بوند في جدوى استخدام التحليل النفسي مع الأطفال المصابين بالتوحد في فرنسا. [ 85 ]

الأعمال المنشورة

كتب غير روائية

دراسات متخصصة في التصوير الفوتوغرافي

  • سلسلة التصميمات الداخلية (أنتويرب: متحف الصور، 2005)
  • ما الذي يساعدك على تجاوز اليوم (لندن: آرت داتا/لافي، 2002)
  • نقطة واطلاق النار (أوستفيلدرن: كانتز، 2000)
  • الحياة اليومية (إيسن: 20/21، 1999)
  • عبادة الشارع (لندن: معرض إميلي تسينغو، 1998)
  • الوثائق (لندن: APAC/Karsten Schubert Limited، 1991)
  • 100 صورة فوتوغرافية (فارنهام، سري: معرض جيمس هوكي، 1990)

توثيق الأعمال المرئية

  • سيف سيرفر (ليون، فرنسا: بينالي ليون، 1995)
  • مياه عميقة ومظلمة (لندن: صندوق تطوير الفنون العامة، 1994)
  • فندق أوكسيدنتال (نيس، فرنسا: فيلا أرسون، 1993)

الكتب المحررة

  • هنري بوند وسارة لوكاس، معرض إيست كانتري يارد (لندن: إيست كانتري يارد، 1990)
  • هنري بوند وأندريا شليكر، المعرض أ (لندن: معرض سربنتين، 1992)

مقالات في كتب محررة

  • "الهستيريا الهستيرية للتصوير الفوتوغرافي". في أورس ستاهل (محرر)، الجانب المظلم الأول: الرغبة الفوتوغرافية والجنسانية المصورة ، (غوتينغن، ألمانيا: شتايدل، 2008)
  • "تعليقات على هذه السلسلة." في كريستوف رويس (محرر)، هنري بوند: سلسلة التصميمات الداخلية (أنتويرب، بلجيكا: متحف الصور، 2005)
  • "مونتاج عنايتي الفائقة: خمسة مواضيع مع أمثلة." في هنري بوند وأندريا شليكر (محرران)، المعرض أ (لندن: معرض سربنتين، 1992)

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "هنري بوند، مواليد 1966" . تيت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أبريل 2023 .
  2. ↑ آرتشر، مايكل، "أشكال متداخلة". في كتاب " كيفية تحسين العالم: 60 عامًا من الفن البريطاني" ، لندن: معرض هايوارد، 2006، ص 50، أي "ثم في وقت لاحق هناك جيل داميان هيرست، وسارة لوكاس، وأنجيلا بولوك، وهنري بوند، وليام جيليك، وهم الأوائل من الفنانين البريطانيين الشباب".
  3. ↑ هنري بوند عبادة الشارع (لندن: معرض إميلي تسينغو، 1998) بدون ترقيم صفحات.
  4. ↑ آنا فينيل هونيغمان "هنري بوند في حوار مع آنا فينيل هونيغمان"، مؤرشف في 27 سبتمبر 2013 في Wayback Machine معرض ساتشي، 10 يوليو 2007.
  5. ↑ "جامعة ميدلسكس: ماجستير التحليل النفسي" . Mdx.ac.uk. 19 مايو 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أبريل 2010 .
  6. ↑ هنري بوند، لاكان في المشهد (كامبريدج، ماساتشوستس : مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2009)، ص 200، الحاشية 31؛ ص 220، الحاشية 20. تتوفر نسخة مختصرة على كتب جوجل .
  7. ↑ أندريا ووكر جاك لاكان: المحقق والسايبورغ، مجلة نيويوركر ، 19 يونيو 2009.
  8. ↑ هنري بوند، مقدمة إلى لاكان في المشهد (كامبريدج: معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2009)، ص 1. ملف PDF متاح من معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يناير 2012.
  9. ↑ هنري بوند، "الأدلة القاطعة" في لاكان في المشهد (كامبريدج: معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2009) ص. 23 ملف PDF متاح من معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا.
  10. ↑ إميلي نونكو الجثة الرائعة؟ مدونة بومبلوغ ، 5 فبراير 2010.
  11. ↑ جوزيج براون، " هوب سكوتش: سي إس آي: التصوير الفوتوغرافي"، مجلة فيو ويكلي، العدد 745، 28 يناير 2010.
  12. ↑ بارول سيغال "مراجعة كتاب: لاكان في المشهد"، تايم آوت نيويورك، العدد 738، 19-25 نوفمبر 2009
  13. ↑ آنا فينيل هونيغمان، "هنري بوند في حوار مع آنا فينيل هونيغمان"، مؤرشف في 27 سبتمبر 2013 في Wayback Machine، ساتشي أونلاين، 10 يوليو 2007
  14. ↑ فيولا بريسولين، "لاكان في المشهد" في الإرث الأوروبي ، المجلد 16، العدد 5، أغسطس 2011.
  15. ↑ مارغريت كينسمان، "إغراء مسرح الجريمة"، فلسفة التصوير الفوتوغرافي، لندن، المجلد 1. العدد 1، 2010، ص 116.
  16. ↑ إميلي نونكو "الجثة الرائعة؟" مجلة بومب/مدونة بومب، 5 فبراير 2010
  17. ↑ بارول سيغال، "مراجعة كتاب: لاكان في المشهد"، تايم آوت نيويورك، العدد 738، 19-25 نوفمبر 2009.
  18. ↑ دانيال هوريجان "هنري بوند: لاكان في المشهد"، مؤرشف في 9 مارس 2010 في Wayback Machine مراجعات علم النفس الميتافيزيقي على الإنترنت، تم نشره في 2 مارس 2010.
  19. 1 2 بدون إسناد، " مؤلف منشور في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ينتقل إلى منصة النشر المباشر Kindle "، Artdaily، 19 أغسطس 2011.
  20. ↑ بن سيمور، "مراجعة: هنري بوند" مؤرشف في 22 نوفمبر 2008 في آلة Wayback ، مجلة فريز ، العدد 54، أكتوبر 2000
  21. 1 2 ستيفان شميدت-وولفين، هنري بوند في حوار مع مدير المتحف ستيفان شميدت-وولفين. في: هنري بوند: عبادة الشارع. لندن: معرض إميلي تسينغو، 1998، بدون ترقيم صفحات.
  22. ↑ جوناثان جونز، كيث كوفنتري: معرض إميلي تسينغو ، صحيفة الغارديان ، 26 سبتمبر 2000.
  23. ↑ انظر، على سبيل المثال: توني نايلور، "لصوص مثلنا"، [قصة عن جماعة العمل الأناركية المنحرفة]، مجلة ذا فيس ، سبتمبر/1997، ص 124-128. نسخة طبق الأصل متاحة للصفحتين 124-125. مؤرشفة في 5 مارس 2012 على موقع Wayback Machine ؛ سيان باتيندين، "أكثر لياقة، وأكثر سعادة، وأكثر إنتاجية؟" ، مجلة ذا فيس ، مارس/1998، ص 170-174. نسخة طبق الأصل متاحة للصفحتين 170-171. مؤرشفة في 5 مارس 2012 على موقع Wayback Machine .
  24. ↑ ستالابراس (1999) ص 134.
  25. ↑ كريس تاونسند (محرر) النشوة: إغواء الفن بالموضة منذ عام 1970 (لندن: معرض باربيكان للفنون/تايمز وهدسون، 2002). نظرة عامة على كتب جوجل
  26. ↑ كريس بريوارد وإدوينا إيرمان (محرران)، إطلالة لندن: الموضة من الشارع إلى منصة العرض (نيوهافن: مطبعة جامعة ييل، 2004)؛ نظرة عامة على كتب جوجل
  27. 1 2 "تامسين بلانشارد، "أناس عاديون". في صحيفة الإندبندنت ، 16 مايو 1998" . صحيفة الإندبندنت . لندن. 16 مايو 1998. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أبريل 2010 .
  28. ↑ جوليان ستالابراس، الفن الراقي الخفيف (لندن: فيرسو، 1999)، ص 133. القسم الكامل في كتاب ستالابراس موجود على كتب جوجل هنا
  29. ↑ «ديفيد باريت، "هنري بوند في معرض إميلي تسينغو"، مجلة آرت مونثلي ، يونيو 1998، ص 33» . Royaljellyfactory.com. مؤرشف من الأصل في 15 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 12 أبريل 2010 .
  30. ↑ أرشيف معارض الكونسورتيوم
  31. ↑ جينيفر بورفيس، "التقاط لحظات خاصة من لندن القاسية"، صحيفة جابان تايمز ، 11 نوفمبر 2000
  32. ↑ بينيديكت سيمور، "مراجعة: هنري بوند" مؤرشف في 22 نوفمبر 2008 في آلة Wayback، مجلة فريز ، العدد 54، أكتوبر 2000
  33. ↑ أخبار الصور: Zeitung für Fotografie، هامبورغ، ألمانيا، مايو 2000.
  34. ^ "Hatje Cantz Verlag Prämierte Büche، تم استرجاعه في 28 مارس 2010" . Hatjecantz.de . تم الاسترجاع 12 أبريل 2010 .
  35. ↑ هنري بوند "تعليقات على هذه السلسلة"، في كريستوف رويس (محرر) هنري بوند: سلسلة التصميمات الداخلية (أنتويرب: متحف الصور، 2005)، ص 6.
  36. ↑ "أنيا غالاتشيو" مؤرشفة في 7 أغسطس 2011 في Wayback Machine ، المجلس الثقافي البريطاني . تم الاطلاع عليها في 14 مارس 2010.
  37. 1 2 بوش، كيت. "الفن البريطاني الشاب: ظاهرة حركة الفنانين البريطانيين الشباب"، مجلة آرتفورم ، يونيو 2004، ص 91. تم استرجاعه من موقع findarticles.com ، 14 مارس 2010.
  38. ↑ أندرو غراهام ديكسون، "لمسة ميداس؟: خريجو كلية جولدسميث للفنون يهيمنون على المشهد الفني البريطاني الحالي"، صحيفة الإندبندنت ، 31 يوليو 1990، ص 13.
  39. ↑ باتريك، كيث (2000). "مقدمة" في سارة بينيت وجون بتلر (محرران)، المحلية، التجديد والتنوع ، بريستول: إنتلكت بوكس، 2000، ص 9
  40. ↑ أندريا شليكر، "المقدمة". في بوند وشليكر (محرر)، الشكل أ (لندن، معرض سربنتين، 1992)، ص. 7.
  41. ↑ كيت بوش، "المعرض أ"، مجلة الفن الشهرية ، يونيو 1992، ص 15-16.
  42. ↑ إيان جيفري، "المعرض أ والحياة اليومية". في هنري بوند وأندريا شليكر (محرران) المعرض  أ ، المجلد الثاني، (لندن: معرض سربنتين، 1992)، ص 17.
  43. ↑ انظر صفحات الفنانين، الصفحات 2-3؛ 16-45؛ والصور المصاحبة للمقال الأكاديمي، أندرو رينتون، "التشويه: بعض المصورين الجدد والصور غير المؤكدة"، الصفحات 16-21.
  44. ↑ انظر أيضًا التعليقات التي أدلى بها ديفيد بريتين حول هذه القضية في نعيه لزميله محرر مجلة Creative Camera، أي ديفيد بريتين، "بيتر تيرنر 1947-2005"، Afterimage ، سبتمبر-أكتوبر 2005.
  45. ↑ انظر: أعداد مجلة الكاميرا الإبداعية 309/310/311/312. قاعدة بيانات شاملة لمحتويات المجلة على موقع hwwilsonweb.com (يتطلب تسجيل الدخول إلى أثينا).
  46. ↑ نسخ طبق الأصل من الصفحات الموجودة في أرشيف بوند، أي هيرست مؤرشف في 11 يوليو 2011 في آلة Wayback (العدد 309، أبريل - مايو 1991، الصفحات 2-3)؛ فيرهرست مؤرشف في 11 يوليو 2011 في آلة Wayback (العدد 312، أكتوبر - نوفمبر 1991، الصفحات 2-3).
  47. ↑ انظر إلى المواد المحفوظة عن بوند في مجموعة دراسات الأفلام والفيديو للفنان ، والتي تتضمن نماذج مطبوعة من المنشورات الأصلية للعروض . عُرض المشروع أيضًا في معرض موديرنا غاليريا، ليوبليانا - المتحف الوطني للفن الحديث في سلوفينيا - عام 1994.
  48. ↑ كارولين كريستوف-باكارجيف، "شخص ما في كل مكان"، فلاش آرت ، صيف 1991. ص 106-110. على وجه الخصوص، تذكر كريستوف-باكارجيف، "لم يلتقط بوند الصور بنفسه، بل جمعها من مختبرات التصوير من بين الصور المرفوضة أو التي لم يستلمها عملاء المتاجر أبدًا." (ص 106).
  49. ↑ توني وايت ، " عرض ساحة إيست كانتري "، الأداء ، سبتمبر 1990، ص 60؛ يقول وايت: "...لقطات سريعة من صناديق القمامة لمختبرات المعالجة التي تعمل على مدار 24 ساعة".
  50. ↑ ليام جيليك، "إبقاء النهر في الاعتبار". في هنري بوند/أنجيلا بولوك، ملاحظات وثائقية (لندن: صندوق تطوير الفن العام، 1996)، ص 6.
  51. ↑ أرشيف حريق فيلا بوند . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يناير 2012
  52. ↑ "الفنون للجميع"، صحيفة الإندبندنت ، 3 فبراير 1995.
  53. ↑ ستيوارت مورغان، "ستيوارت مورغان يزور معهد القلق الثقافي"، فريز ، العدد 21، مارس 1995، ص 35. انظر أيضًا: ألكسندر هاكي، "كيفية تدمير معهد القلق الثقافي باستخدام المثاقب"، الغارديان ، الجمعة، 16 فبراير 2007.
  54. ↑ مجموعة تيت: هنري بوند . تاريخ الوصول: 27 نوفمبر 2010.
  55. ↑ مطبعة معهد كورتولد: الاستعراضية: فن العرض. مؤرشف في 21 سبتمبر 2010 على موقع Wayback Machine . تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2010.
  56. ↑ إليزابيث مانشستر " تيت: أزهار رجال آخرين" ، تم الاطلاع عليه في 13 نوفمبر 2011
  57. 1 2 هنري بوند وليام جيليك، "Press Kitsch"، Flash Art International ، العدد 165، يوليو/أغسطس 1992، ص 65-66.
  58. ↑ كارستن شوبرت (محرر) هنري بوند وليام جيليك: وثائق (لندن: كارستن شوبرت المحدودة، 1991).
  59. ↑ مورين بالي (محررة). حول: هنري بوند، أنجيلا بولوك، ليام جيليك، غراهام جوسين، ماركوس هانسن (لندن وبليموث: إنترِم آرت/مركز بليموث للفنون، 1992)؛ انظر أيضًا الجدول الزمني لإنترِم آرت. مؤرشف في 11 أكتوبر 2007 على موقع Wayback Machine.
  60. ↑ إيما ديكستر، "لندن 1990-2001". في إيونا بلازويك (محررة) مدينة القرن: الفن والثقافة في المدينة الحديثة (لندن: تيت، 2001)، ص 84. عرض مقتطف متاح على كتب جوجل .
  61. ↑ "معرض مدينة القرن" . Tate.org.uk. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أبريل 2010 .
  62. ↑ بوند وليام جيليك (بوند (مواليد 1966)، جيليك (مواليد 1964))&searchParameter2=487 مجموعة مجلس الفنون مؤرشفة في 14 مايو 2012 على Wayback Machine تم الوصول إليها في 21 نوفمبر 2011
  63. ↑ مجموعة FRAC بواتو شارانت تم الوصول إليها في 21 نوفمبر 2011
  64. ↑ نيكولاس بوريو، الجماليات العلائقية (ديجون، فرنسا: دار النشر "لي بريس دو ريل"، 1998)، ص 46. يتوفر ملف PDF لمقتطف ذي صلة على موقع Hints.hu. مؤرشف بتاريخ 21 يوليو 2011 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
  65. ↑ "الجدول الزمني لبينالي البندقية التابع للمجلس الثقافي البريطاني" . Venicebiennale.britishcouncil.org. مؤرشف من الأصل بتاريخ 13 أبريل 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أبريل 2010 .
  66. ↑ بنيامين ويل، "حالة طوارئ". في أشيل بونيتو ​​أوليفا وهيلينا كونتوفا (محرران) XLV [45] بينالي فينيسيا: Aperto '93، الطوارئ / الطوارئ (ميلان: جيانكارلو بوليتي إديتور، 1993)، ISBN 88-7816-053-9.
  67. ↑ جين ريندل، الفن والعمارة: مكان بينهما (لندن: آي بي توريس، 2006)، ص 64. عرض مقتطف متاح على كتب جوجل .
  68. ↑ هنري بوند، المياه العميقة المظلمة (لندن: صندوق تطوير الفنون العامة، 1994).
  69. ↑ "أرشيف معرض دي أبيل، تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مارس 2010" . Deappel.nl. 10 سبتمبر 1994. مؤرشف من الأصل بتاريخ 18 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أبريل 2010 .
  70. ↑ انظر إلى السيرة الذاتية/السيرة الذاتية الجزئية الموجودة في مجموعة دراسات الأفلام والفيديو للفنانين البريطانيين.
  71. ↑ http://www.allbusiness.com/finance-insurance-real-estate/real-estate/4410847-1.html موقع All Business [بدون مصدر] "جامعة كوبر يونيون تعين ساسكيا بوس، مديرة المتحف والقيّمة الفنية البارزة، رئيسةً لكلية الفنون"، 15 يوليو 2005
  72. ^ تييري راسبيل (محرر) بينالي ليون الثالث: تركيب، سينما، فيديو، معلوماتية (باريس: سيويل، 1995) ص. 1950. عرض المقتطف متاح على كتب جوجل .
  73. ↑ انظر، على سبيل المثال، صفحة بوند في مجلة iD، يونيو 2006 ("عدد الرعب") بعنوان "أرماني تعرضه جامع الأعمال الفنية المعاصرة هيلين ثورب".
  74. ↑ انظر، على سبيل المثال: "الهواجس" في الخدمة الذاتية ، ربيع/صيف 2003، ص 62-79.
  75. ↑ "أرشيف بيربل (صورة غلاف العدد الثاني التقطها بوند)" . Purple.fr. مؤرشف من الأصل في 5 أكتوبر 2009. تم الاطلاع عليه في 12 أبريل 2010 .
  76. ↑ انظر، على سبيل المثال: "ساحة سلون"، [المصور: هنري بوند؛ منسقة الأزياء: نانسي رود] نوفا ، سبتمبر 2000
  77. ↑ "الأسلوب/الموضة القادمة: نحن مفتونون بها..."، مجلة ذا فيس ، مارس 2000. ص 156.
  78. ↑ تامسين بلانشارد (28 أكتوبر 2001). "تامسين بلانشارد، "علامة تجارية جديدة تمامًا"، صحيفة الأوبزرفر ، 28 أكتوبر 2001" . صحيفة الغارديان . لندن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أبريل 2010 .
  79. ↑ صور من حملة بوند الإعلانية لعلامة مولبيري، مؤرشفة بتاريخ 13 مارس 2012 في موقع Wayback Machine علىالموقع الرسمي لآنا فريل .
  80. ↑ Vogue.co.uk
  81. ↑ "معلومات عن معرض e-flux" . E-flux.com. 5 سبتمبر 2008. مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2010. تم الاطلاع عليه في 12 أبريل 2010 .
  82. ↑ آنا فينيل هونيغمان ، "هنري بوند في حوار مع آنا فينيل هونيغمان"، مؤرشف في 27 سبتمبر 2013 على موقع Wayback Machine . معرض ساتشي، 10 يوليو 2007. وتضيف: "تُناقش هذه العلاقات بالتفصيل في نص أطروحتي للدكتوراه. وهي ليست مجرد حكايات قصيرة. إذا أثار هذا الموضوع اهتمامكم، فيُرجى الرجوع إلى النص الكامل."
  83. ↑ جامعة كينغستون : ماجستير التصوير الفوتوغرافي: من يقوم بتدريس هذه الدورة ، تم الاطلاع عليه في 31 أكتوبر 2010.
  84. ↑ دليل موظفي جامعة كينغستون ، تم استرجاعه في 09 04 2011.
  85. 1 2 هنري بوند "ما يمكن أن يعلمنا إياه التوحد عن التحليل النفسي" ، صحيفة الغارديان ، 16 أبريل 2012، تم الاطلاع عليه في 17 أبريل 2012.
  • قائمة كتب هنري بوند الموجودة في المكتبة الوطنية للفنون ، إنجلترا.
  • الموقع الإلكتروني الشخصي للفنان: هنري بوند
  • مقال تامسين بلانشارد
  • مقابلة مع آنا هونيغمان على مدونة ساتشي
  • بيان صحفي صادر عن مركز ووكر للفنون
  • بطاقة دعوة طبق الأصل لمعرض " عبادة الشارع" في معرض إميلي تسينغو ، 13 مايو - 27 يونيو 1998.
  • مثال من كتاب "عبادة الشارع" الموجود في المجموعة الوطنية السويسرية للتصوير الفوتوغرافي في متحف الصور الفوتوغرافية ، فينترتور.
  • مراجعة فريز
  • نسخة طبق الأصل من بطاقة الدعوة لمعرض "التوجيه والتصوير" في معرض إميلي تسينغو ، من 9 مايو إلى 30 يونيو 2000.
لاكان في موقع الحدث
  • رابط لمقدمة زيزيك بصيغة PDF
  • صفحة كتالوج Lacan at the Scene/MIT Press
  • مراجعة بقلم آدم أتكينسون