لينون يتذكر

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

كتاب "لينون يتذكر" (Lennon Remembers) هو كتاب صدر عام 1971 من تأليف جان وينر، المؤسس المشارك ورئيس تحرير مجلة رولينج ستون . يتألف الكتاب من مقابلة مطولة أجراها وينر مع جون لينون، العضو السابق في فرقة البيتلز، في ديسمبر 1970، ونُشرت في الأصل على حلقات في مجلة رولينج ستون في عددي 21 يناير و4 فبراير 1971. كان الهدف من المقابلة الترويجلألبوم لينون "جون لينون/فرقة بلاستيك أونو" (John Lennon/Plastic Ono Band) ، المستوحى من العلاج النفسي البدائي ، وتعكس مشاعر المغني وحالته النفسية بعد خضوعه لدورة علاجية مكثفة تحت إشراف آرثر جانوف . كما تُعدّ المقابلة بمثابة ردّ علىإعلان بول مكارتني العلني عن تفكك فرقة البيتلز في أبريل 1970.

بصحبة زوجته، يوكو أونو ، عبّر لينون لـ"وينر" عن استيائه من مسيرة فرقة البيتلز والتنازلات التي قدمتها الفرقة خلال سنوات شهرتها العالمية. وأدلى بتصريحات لاذعة بحق زملائه السابقين في الفرقة، وخاصة مكارتني، بالإضافة إلى معارفه وأصدقائه مثل جورج مارتن وميك جاغر وديريك تايلور ، وكذلك خصوم الفرقة في مجال الأعمال. صوّر لينون نفسه كعبقري عانى من أجل فنه. كما أعرب عن خيبة أمله من الفلسفات والمعتقدات التي أرشدت البيتلز وجمهورهم خلال الستينيات، والتزم بأجندة سياسية أكثر راديكالية للعقد الجديد.

رغم أن قرار وينر بإعادة نشر المقابلة تم دون موافقة لينون، إلا أن الكتاب ساهم في ترسيخ صورة لينون كفنان من الطبقة العاملة ملتزم بالصدق والشفافية. وبينما يشكك بعض النقاد في مصداقيتها، أصبحت المقابلة عملاً مؤثراً للغاية في صحافة موسيقى الروك، وساهمت أيضاً في ترسيخ مكانة مجلة رولينج ستون كمجلة ناجحة تجارياً.

خلفية

نشرت مجلة رولينج ستون صورة جون لينون على غلاف عددها الأول، بتاريخ 9 نوفمبر 1967، [ 1 ] وكررت ذلك بعد عام، عندما نشرت المجلة صورة له مع يوكو أونو عاريين، دعمًا لألبومهما الطليعي المثير للجدل ، Two Virgins . [ 2 ] كما دعم جان وينر ، محرر المجلة، لينون [ 3 ] عندما انتقدت منشورات أخرى من الثقافة المضادة موقفه وموقف فرقة البيتلز السلمي ردًا على الأحداث السياسية المضطربة لعام 1968. [ 4 ] [ 5 ] في مايو 1970، بعد شهر منإعلان بول مكارتني تفكك فرقة البيتلز ، نشرت رولينج ستون رد لينون، الذي صوّر فيه مكارتني وكأنه ينسب الفضل لنفسه في الموقف، بينما في الحقيقة كان هووجورج هاريسون ورينغو ستار قد غادروا الفرقة في بعض الأحيان. [ 6 ] في ذلك الوقت، بينما كان لينون وأونو في كاليفورنيا لمواصلة علاجهما النفسي الأولي تحت إشراف آرثر جانوف ، [ 7 ] أراد وينر إجراء مقابلة معمقة مع لينون لمجلة رولينج ستون . [ 8 ] بدلاً من ذلك، خضع لينون وأونو لأربعة أشهر من العلاج مع جانوف، ثم عادا إلى لندن لتسجيل ألبوميهما: John Lennon/Plastic Ono Band - أول مجموعة أغاني للينون خارج فرقة البيتلز - و Yoko Ono/Plastic Ono Band . [ 9 ]

تمكن وينر أخيرًا من إجراء مقابلة مع لينون في أواخر عام 1970، [ 10 ] عندما كان هو وأونو في مدينة نيويورك لزيارة الأصدقاء وتصوير فيلم " Up Your Legs Forever and Fly" مع المخرج السينمائي الطليعي جوناس ميكاس . [ 11 ] [ 12 ] عُقدت المقابلة في 8 ديسمبر في قاعة اجتماعات شركة ألين كلاين ABKCO، في 1500 برودواي، [ 10 ] وكان الهدف منها الترويج لألبوم جون لينون/فرقة بلاستيك أونو . [ 13 ] رافقت أونو لينون، [ 10 ] وقام وينر بتسجيل المقابلة. [ 14 ]

كان لينون قد رتب للقاء مكارتني أثناء وجودهما في نيويورك لمناقشة خلافاتهما بشأن شركة البيتلز " آبل كوربس" ، لكن مكارتني ألغى الاجتماع. [ 15 ] وقال لينون إنه كان ينوي عدم الحضور على أي حال. [ 15 ] منذ إعلانه في أبريل، صرّح مكارتني لصحيفة " إيفنينغ ستاندرد" اللندنية برغبته في مغادرة شركة تسجيلات البيتلز " آبل ريكوردز" ، وجدّد معارضته لتعيين كلاين مديرًا لأعمال الفرقة. [ 16 ] في ظل غياب أي توضيح إضافي حول الانفصال، ركّزت تكهنات وسائل الإعلام على إمكانية حلّ أعضاء الفرقة لخلافاتهم ولمّ شملهم. [ 17 ] [ 18 ]

محتوى المقابلة

ناقش لينون تاريخ فرقة البيتلز، مُفصِّلاً تفاصيل لم تكن معروفةً على نطاق واسع من قبل. [ 19 ] ومن بين هذه التفاصيل، أول تأكيد علني على ميول برايان إبستين الجنسية. [ 10 ] ووفقًا للمؤلف بيتر دوجيت ، تُمثِّل المقابلة عملاً فنياً يُطابق المحتوى العاطفي الخام لألبوم لينون " Plastic Ono Band" . [ 20 ] وكما هو الحال مع موسيقى لينون الجديدة، فقد عكست مبادئ العلاج البدائي في تعاملها مع الماضي والألم العاطفي المرتبط به، ورفضها له. [ 20 ]

عدم أصالة فرقة البيتلز

يبدأ لينون حديثه بالقول إن فرقة بلاستيك أونو هي "أفضل ما قدمته على الإطلاق". [ 21 ] ويعرب عن رضاه عن أغاني مثل " Mother " لبساطتها الصوتية وتوزيعها الموسيقي غير المزخرف؛ و" Working Class Hero " باعتبارها "أغنية للثورة"؛ و" God " التي يتبرأ فيها من معتقداته و"أساطيره" السابقة، بما في ذلك فرقة البيتلز، قبل أن يعلن أن "الحلم قد انتهى". [ 22 ] ويقول لوينر: "أنا لا أتحدث فقط عن فرقة البيتلز، بل أتحدث عن جيل بأكمله. لقد انتهى الأمر، وعلينا - وأنا شخصياً - أن نواجه ما يسمى بالواقع". [ 21 ]

بالمقارنة، ينتقد لينون معظم أعمال البيتلز باعتبارها غير صادقة. [ 23 ] ويُبرز مؤلفاته " Help! " و" In My Life " و" Strawberry Fields Forever " و" Across the Universe " كأمثلة على "الصدق" الذي أضفاه على موسيقى الفرقة. ويقول إنه بتأثير أونو، تُمثل أغانيه في الألبوم الأبيض دراسة معمقة في السرد بضمير المتكلم، وبالتالي الأصالة في فنه. وعندما سُئل عن الإصدارات الفردية الأخيرة لزملائه السابقين في الفرقة، وصف ألبوم مكارتني الذي يحمل اسمه بأنه "هراء" [ 24 ] وقال إن فرقة بلاستيك أونو ستدفعه على الأرجح إلى "تقديم شيء لائق". [ 25 ] يقول لينون إنه يفضل ألبوم هاريسون " All Things Must Pass" على ألبوم مكارتني ، [ 24 ] لكنه يوضح تعليقه قائلاً: "شخصياً، في المنزل، لا أستمع إلى هذا النوع من الموسيقى... لا أريد أن أجرح مشاعر جورج، لا أعرف ماذا أقول حيال ذلك." [ 26 ] وبالمثل، يصف ألبوم ستار " Beaucoups of Blues " بأنه "جيد"، لكنه يقول: "لن أشتريه، كما تعلم... لم أشعر بالحرج كما شعرت حيال ألبومه الأول [ Sentimental Journey ]." [ 27 ]

يُعرّف لينون نفسه بأنه "عبقري" تم تجاهل مواهبه أو إغفالها منذ طفولته، [ 28 ] من قِبل مُدرّسيه وعمته ميمي سميث ، التي تولّت تربيته بعد وفاة والدته. ووفقًا للينون، فقد تمّ التقليل من شأن هذه العبقرية أو إضعافها بسبب توقعات المعجبين ونقاد الموسيقى، الذين فضّلوا الجانب المُتّسق، " إنجلبرت همبردينك "، من فرقة البيتلز، [ 19 ] كما يُمثّله مكارتني. [ 24 ] وعند الحديث عن شراكة لينون ومكارتني في كتابة الأغاني، يُعرّف لينون نفسه بأنه الفنان الصادق، بينما يُعرّف مكارتني بأنه مُلحّن ذو توجه تجاري. [ 29 ] [ 30 ] يشكو من أن اضطراره، كفنان، إلى لعب دور أحد أعضاء فرقة البيتلز كان "تعذيبًا"، مضيفًا: "أشعر بالاستياء من الأداء أمام هؤلاء الحمقى الذين لا يفقهون شيئًا. إنهم لا يشعرون... إنهم يعيشون تجاربهم بشكل غير مباشر من خلالي ومن خلال فنانين آخرين..." [ 31 ] ينتقص من شأن معجبي الفرقة في الولايات المتحدة في ذروة جنون البيتلز، قائلًا إن الشباب الأمريكي في عام 1964 كان يتمتع بمظهر أنيق ونظيف، ولكنه كان يمثل "عرقًا قبيحًا". [ 32 ] وفيما يتعلق بنقاد موسيقى الروك، يقول: "ماذا عليّ أن أفعل لأثبت لكم، أيها الأوغاد، ما أستطيع فعله، ومن أنا؟ لا تجرؤوا، لا تجرؤوا على انتقاد عملي بهذه الطريقة. أنتم الذين لا تعرفون شيئًا عنه. هراء محض!" [ 32 ]

يقول لينون إن صورة فرقة البيتلز قد تم تلميعها بموافقتهم على شرط إبستين بارتداء البدلات الرسمية وكبح جماح السلوكيات الجامحة التي كانت سمة مميزة لعروض الفرقة على مسرح هامبورغ في أوائل الستينيات. [ 19 ] ويضيف أنه مع شهرتهم العالمية، أصبح وجود الفرقة مصدر إهانة مستمرة [ 33 ] حيث حُرموا من حرية التعبير عن آرائهم في القضايا العالمية، وضاعت نزاهتهم الفنية. [ 10 ] ويرفض كتاب "البيتلز" الصادر عام 1968 - وهو السيرة الذاتية الرسمية للفرقة التي كتبها هانتر ديفيز - باعتباره مثالاً آخر على تبييض صورتهم أمام الجمهور. [ 10 ] [ 34 ] [ ملاحظة 1 ] ويقول لينون إنه سمح بنفسه لعمته ميمي بحذف "الأجزاء الحقيقية" المتعلقة بطفولته في ليفربول، لكن ديفيز أغفل أي ذكر لتعاطي المخدرات أو "حفلات المجون" التي كانت تُقام خلال جولات البيتلز الموسيقية. يشبّه لينون حفلات الكواليس والفنادق هذه بالانحلال الأخلاقي الذي صوّره فيلم ساتيريكون للمخرج فيديريكو فيليني . ويلقي باللوم على جمهور البيتلز لتقديسهم الصورة الزائفة وتعزيزهم الأسطورة المحيطة بالفرقة. [ 37 ] [ ملاحظة 2 ]

عقار LSD، وماهاريشي، والعلاج البدائي

يتحدث لينون عن تعاطيه للمخدرات المهلوسة مثل LSD ، قائلاً إنه وهاريسون كانا الأكثر جرأة في تجربة هذا المخدر، [ 21 ] ويدّعي أنه خاض "ألف تجربة" معه. [ 19 ] ويتفق مع أونو على أن LSD وانغماسه اللاحق في التأمل على يد مهاريشي ماهيش يوغي كانا "مرآتين" لهويته. [ 21 ] ويروي لينون لقاءه الأخير مع مهاريشي قبل مغادرتهما معبده في الهند. [ 38 ] [ 39 ] ويقول لينون إن العلاج البدائي الذي يقدمه جانوف هو "مرآة" أخرى، لكنه حرره من تأمله الذاتي الطبيعي. [ 21 ]

مكارتني ورفاقه من فرقة البيتلز

وسط انتقاداته اللاذعة للبيتلز، وجّه لينون انتقاداته بشكل خاص إلى مكارتني. [ 40 ] [ 41 ] يقول إنه بعد وفاة إبستين عام 1967، تولى مكارتني دورًا قياديًا، لكن ذلك أدخل الفرقة في دوامة من التخبط. [ 24 ] ويصف مكارتني بأنه شخص متسلط وأناني، قائلاً إنه عامله هو وهاريسون كعازفين ثانويين. [ 42 ] ويشير لينون إلى فيلم " ليت إت بي " كمشروع "من بول ولبول"، [ 21 ] حيث حُذفت مشاهد تجمع لينون وأونو لإظهار مكارتني كقوة مؤثرة. [ 24 ] وينتقد لينون بشدة زملائه في الفرقة لبرودهم تجاه أونو [ 25 ] وعدم اعترافهم بها كشريكة إبداعية متساوية. [ 30 ] ويقول إنه بينما كان ستار أكثر تقبلاً، فإنه لن يغفر أبدًا لهاريسون ومكارتني تجاهلهما لأونو. [ 21 ] ويعزو انزلاق الزوجين إلى إدمان الهيروين إلى الرفض الذي تلقياه من فرقة البيتلز [ 32 ] ومن المقربين من الفرقة. [ 30 ] [ 43 ]

يُقلل لينون من شأن مساهمة المنتج جورج مارتن في موسيقى البيتلز، [ 44 ] [ 45 ] قائلاً إن مارتن كان مجرد "مترجم". [ 46 ] ويربط بين مارتن وناشر موسيقى البيتلز السابق، ديك جيمس ، باعتبارهما شريكين نسبا لأنفسهما الفضل في نجاح الفرقة، بينما في الحقيقة كان أعضاء البيتلز الأربعة هم المسؤولون فقط. [ 28 ] يقول لينون: "أود سماع موسيقى ديك جيمس، وأود سماع موسيقى جورج مارتن، من فضلكم، شغلوا لي بعضًا منها... الناس يعيشون في وهم أنهم هم من صنعونا ، بينما في الحقيقة نحن من صنعناهم ". [ 21 ] [ ملاحظة 3 ] ثم يهاجم مساعدي البيتلز القدامى ، بيتر براون وديريك تايلور ونيل أسبينال، متهمًا إياهم بالاعتقاد بأنهم أيضًا جزء من البيتلز. [ 44 ] وفقًا للينون، مثّل هؤلاء الأفراد وهمًا زائفًا بين موظفي شركة آبل، حيث وفّر البيتلز "روما متنقلة" شعر فيها براون وتايلور وأسبينال بأنهم يستحقون مكانة بجانب "القياصرة". [ 21 ]

يصوّر لينون كلاين على أنه منقذ الوضع المالي للبيتلز [ 23 ] في مواجهة رجال أعمال مثل ليو غريد وديك جيمس. [ 28 ] ويقول إن كلاين جلب معه نزاهة الطبقة العاملة إلى تعاملاتهم التجارية، وهو ما يتناقض مع تعالي لي إيستمان ، [ 23 ] الذي اختاره مكارتني بدلاً من كلاين. ووفقًا لوصف لينون، فإن مكارتني، بانحيازه إلى إيستمان، تبنى موقفًا تجاريًا يقول: "سأماطل وأحاول استغلالك". [ 28 ] ويقول لينون أيضًا إنه غادر البيتلز في سبتمبر 1969، لكنه رضخ لإلحاح مكارتني وكلاين على إبقاء رحيله سرًا لأسباب تجارية، إلا أن مكارتني حوّل رحيله إلى "حدث" عام للترويج لألبومه المنفرد الأول. [ 21 ] [ 47 ]

موسيقى الروك والفن والسياسة

يُعرّف لينون موسيقى الروك أند رول في خمسينيات القرن الماضي، وعمله الأخير، بأنهما الشكل الوحيد الصحيح لموسيقى الروك. [ 5 ] ينتقد فرقة رولينج ستونز لتقليدها الأعمى لفرقة البيتلز، [ 21 ] ويشكك في سمعة الستونز كفرقة أكثر سياسية و"ثورية" من البيتلز. [ 32 ] يهاجم لينون ميك جاغر شخصيًا، قائلًا إنه، بصفته مغني الستونز وقائدها، "أحيا حركة الهراء"، وحركات هز الأرداف، و"رقص المثليين". [ 21 ] يقول إن استخدام بوب ديلان لاسم مستعار كان "تظاهرًا سخيفًا"، ويرفض ألبوم ديلان الأخير " نيو مورنينج " باعتباره ألبومًا "لا معنى له على الإطلاق". [ 21 ] [ ملاحظة 4 ] بالمقارنة، يرى أن عمل أونو أكثر إثارة للاهتمام من عمل ديلان ومكارتني مجتمعين. [ 28 ] يعرب عن امتنانه لأونو لتعريفه بالفن المفاهيمي لمارسيل دوشامب . [ 48 ] يعلن لينون ولاءه لسياسات اليسار الجديد ودعمه للحركة الطليعية. [ 5 ]

منشور

النشر المتسلسل في مجلة رولينج ستون

نشرت مجلة رولينج ستون المقابلة على جزأين، في عددها الصادر بتاريخ 21 يناير 1971 و4 فبراير 1971. [ 27 ] سمح وينر للينون بتحرير نصوص المقابلة قبل نشرها. [ 49 ] بلغ طول المقابلة 30,000 كلمة، وهو ما يُعد أطول بكثير من المقابلات المعتادة مع فناني الروك أو البوب. [ 19 ] [ 37 ] تصدّر لينون غلافَي العددين، مع صور التقطتها آني ليبوفيتز . [ 50 ] حمل الجزء الأول عنوانًا فرعيًا "بطل الطبقة العاملة"، والثاني "الحياة مع الأسود"، [ 51 ] وهو عنوان ألبوم لينون وأونو التجريبي الذي صدر عام 1969. [ 52 ] بالنسبة لمحبي البيتلز، زاد محتوى المقابلة من حدة الأجواء السلبية المحيطة بتفكك الفرقة. [ 53 ] وجاء نشرها عقب الإعلان، في 31 ديسمبر 1970، عن قيام مكارتني برفع دعوى قضائية ضد لينون وهاريسون وستار في محكمة العدل العليا بلندن ، [ 54 ] في محاولة للتخلص من كلاين [ 23 ] وجميع الالتزامات التعاقدية تجاه شركة آبل. [ 55 ] [ 56 ]

نفدت النسختان فورًا. [ 14 ] رفعت المقابلة مجلة رولينج ستون إلى أعلى مكانة لها حتى ذلك الحين في الولايات المتحدة، وأرست مكانتها كمجلة عالمية. [ 50 ] أطلقت مجلة تايم على دعوى مكارتني القضائية ومقابلة لينون اسم "بيتلداميرونغ"، في إشارة إلى أوبرا فاغنر التي تتحدث عن حرب بين الآلهة . [ 10 ]

صيغة الكتاب

في أبريل 1971، سافر وينر إلى المملكة المتحدة لمناقشة إمكانية نشر المقابلة في كتاب مع لينون. كان لينون حينها في إسبانيا، لكنه ترك لاحقًا رسالة لوينر يخبره فيها بعدم إعادة نشر المقابلة، وأن وينر "يستبق الأمور" بمناقشة الفكرة مع دار نشر. [ 49 ] مع ذلك، انتهز وينر الفرصة وحصل على 40 ألف دولار مقابل صفقة الكتاب. [ 49 ] صرّحت أونو لاحقًا بأن وينر فضّل المال على الصداقة؛ وافق وينر على ذلك، ووصفه بأنه "أحد أكبر أخطائي". [ 57 ] استشاط لينون غضبًا ولم يتحدث إلى وينر مجددًا. [ 58 ]

صدر كتاب "لينون يتذكر" عن دار نشر "ستريت آرو" في خريف عام ١٩٧١. [ ٤٩ ] في ذلك الوقت، كان لينون قد رفض جانوف [ ٥٩ ] ، وانضم إلى أونو في تبني فلسفة جديدة تركز على التطرف السياسي مع شخصيات من اليسار الجديد مثل جيري روبين . [ ٦٠ ] ردًا على دعوة وينر للقاء ومناقشة نشر الكتاب، كتب لينون له رسالة في أواخر نوفمبر، أوضح فيها أنه وافق على إجراء المقابلة مع وينر فقط للمساعدة في حل الصعوبات التجارية التي كانت تواجهها مجلة "رولينغ ستون" عام ١٩٧٠، وأن وينر تصرف بشكل غير قانوني. [ ٦١ ] [ ملاحظة ٥ ] تحدى لينون وينر بنشر الرسالة في "رولينغ ستون "، قائلاً: "حينها سنتحدث". أطلق لينون على الكتاب اسم "لينون يندم". [ ٦٢ ] ردًا على وينر، سحبت شركة آبل إعلاناتها مؤقتًا من " رولينغ ستون" . [ 62 ] في أوائل عام 1972، بدأ لينون وأونو بالكتابة في مجلة سياسية وثقافية جديدة مقرها سان فرانسيسكو، وهي مجلة "صن دانس" ، [ 63 ] في محاولة لتقويض مكانة وينر التجارية. [ 62 ] [ ملاحظة 6 ]

أُعيد إصدار كتاب "لينون يتذكر" عام 2000 من قِبل دار نشر فيرسو بوكس . احتوت هذه الطبعة على المقابلة الكاملة المكونة من جزأين، بالإضافة إلى نص حُذف من الطبعة الأولى. [ 65 ] في مقدمته، كتب وينر أن مقابلة لينون عام 1970 مثّلت "المرة الأولى التي يخرج فيها أيٌّ من أعضاء فرقة البيتلز، ناهيك عن الرجل الذي أسس الفرقة وكان قائدها، عن تلك الحكاية الخيالية المحمية والمحبوبة، ويقول الحقيقة... كان غاضبًا ومريرًا من الأسطورة المُنمّقة للبيتلز، ومن وصف بول مكارتني لانفصالهم." [ 66 ] [ ملاحظة 7 ]

صوتي

في السنوات التي تلت نشر المقابلة المسجلة عام ١٩٧١، بُثّت أجزاء منها على الإذاعة في الولايات المتحدة. وكان البث الأوسع لها ضمن برنامج "أشرطة لينون المفقودة" [ ٦٨ ] ، وهو برنامج قدمه إليوت مينتز وبُثّ على إذاعة ويستوود وان بين يناير ١٩٨٨ ومارس ١٩٩٢. [ ٦٩ ] وقد حُذفت بعض شكاوى لينون بشأن معارف البيتلز في مجال الأعمال من البرنامج. [ ٦٨ ]

في المملكة المتحدة، بُثّت المقابلة كاملةً لأول مرة في ديسمبر 2005. [ 7 ] وفي العام التالي، أتاحت مجلة رولينج ستون التسجيل الصوتي كملف صوتي (بودكاست) على موقعها الإلكتروني. [ 33 ]

ردود الفعل الشخصية والانتقادات

لاقت تعليقات لينون استحسان أعضاء اليسار الجديد، مما ضمن له ولأونو مكانةً بارزةً في الحركة. [ 70 ] في المقابل، كتب ويليام إف. باكلي جونيور ، الصحفي المحافظ المتشدد، مقالًا نقديًا لاذعًا حول المقابلة في مجلته "ناشونال ريفيو" . [ 71 ] انتقد باكلي لينون لانغماسه في الأنانية، وسخريته من أولئك الذين لم يُجلّوه في الماضي. وكتب باكلي أيضًا: "من اللافت للنظر الجمع بين ما حققه السيد لينون هنا، ألا وهو: أ) إظهار كيف أضاع حياته خلال الستينيات، و ب) إعلانه بشكل قاطع عن كيفية إدارة الآخرين لحياتهم: (الوصفة: اعشقوا لينون، و(الفعل المفضل ['fuck']) جاركم)." [ 72 ] في مقالٍ نُشر في مجلة "كومن ويل" الكاثوليكية العلمانية في سبتمبر 1972، رحّب تود جيتلين بصراحة لينون. وقال إنه من خلال تفنيده لفرقة البيتلز وثقافة الستينيات المضادة، أعاد لينون إحياء فكرة القائد كقدوة، وقدّم اتجاهًا جديدًا للحركة. [ 73 ] [ 74 ]

لقد استشطت غضباً من تلك المقابلة. أعتقد أن الجميع كانوا كذلك. أعتقد أنه هاجم الجميع، بمن فيهم ملكة إنجلترا. لا أعتقد أن أحداً أفلت من انتقاداته. [ 43 ]

— جورج مارتن، منتج فرقة البيتلز

قال هانتر ديفيز إنه بعد قراءة مقابلة رولينج ستون بفترة وجيزة ، اتصل بلينون ليشتكي من انتقاده لسيرة البيتلز الصادرة عام ١٩٦٨. ووفقًا لديفيز، اعتذر لينون قائلًا: "أنت تعرفني يا هانت، أنا أقول أي شيء". [ ٧٥ ] وفي مقابلة مع دوجيت، نفى ديريك تايلور مزاعم لينون بشأنه هو وأسبينال، قائلًا إنهما لطالما احترما الحدود بينهما وبين البيتلز، وكانا يشعران بالحزن الشديد لفشل شركة آبل. وأضاف تايلور: "تراجع جون لاحقًا عن بعض ما قاله، وعدنا أصدقاء... كان ينسى ما قاله، ويتوقع أن يُسامح، كما كان يحدث دائمًا". [ 76 ] استشاط جورج مارتن غضباً وتذكر تحديه للينون بشأن تعليقاته في عام 1974: [ 77 ] قال: "يا إلهي، كنتُ ثملاً تماماً. لم تُعر ذلك أي اهتمام، أليس كذلك؟" قلت: "حسنًا، لقد فعلت، وقد آلمني ذلك." [ 43 ]

في أول مقابلة له مع مجلة رولينج ستون ، أواخر عام ١٩٧٣، اعترف مكارتني بأنه شعر بصدمة شديدة من تصريحات لينون عنه. [ ٧٨ ] ويتذكر قائلاً: "جلستُ وقرأتُ كل فقرة، كل جملة... وفي ذلك الوقت فكرتُ: 'هذا أنا... هذه هي شخصيتي. لقد وصفني بدقة؛ أنا شخص سيء للغاية.'" [ ٢٤ ] [ ملاحظة ٨ ] وردّ مكارتني بكتابة أغنية " Too Many People "، التي صرّح لمجلة بلاي بوي عام ١٩٨٤ بأنه تناول فيها "مواعظ" لينون. [ 79 ] بعد إصدار الأغنية ضمن ألبوم مكارتني " رام" في مايو 1971، لاحظ لينون أمثلة أخرى على هجوم مكارتني عليه [ 80 ] وردّ بأغنية " كيف تنام؟ " [ 81 ] [ 82 ] واستمر الخلاف العلني بين زميلي الفرقة السابقين عبر صفحة الرسائل في مجلة "ميلودي ميكر" [ 83 ] ، حيث استدعت بعض مراسلات لينون رقابة من محرر المجلة. [ 84 ]

أشار جانوف في عام 2000 إلى أنه بعد أن غادر لينون وأونو رعايته في أغسطس 1970 بسبب تدخل سلطات الهجرة الأمريكية، "قطعوا العلاج في بدايته تمامًا". [ 85 ] وأضاف جانوف: "لقد كشفنا حقيقته، ولم يكن لدينا الوقت الكافي لإعادة تأهيله". [ 85 ] [ 86 ] وقال هاريسون إنه حتى دخل لينون مرحلة علاجه الأولية، "لم نكن ندرك حقًا مدى اضطراب جون". [ 87 ] وفي مقابلة عام 1974، انتقد هاريسون وينر لنشره الكتاب وتجاهله مزاعم لينون بأنه لم يعد يقصد بعض ما قاله. [ 88 ]

بالإضافة إلى الرسالة الصارمة التي اتسم بها توجه لينون وأونو السياسي خلال الفترة 1971-1972، [ 89 ] أصبحت مقابلة عام 1970 موضوعًا للسخرية. [ 40 ] تضمن ألبوم " عشاء راديو ناشيونال لامبون" الصادر عام 1972 أغنية "جولة البؤس السحري" التي سخر فيها توني هندرا من أسلوب لينون في كتابة الأغاني المستوحى من العلاج النفسي البدائي. [ 40 ] كلمات الأغنية مأخوذة بالكامل من كتاب "لينون يتذكر" [ 90 ] ، وكخاتمة، أبرزت مقولة لينون "العبقرية ألم!"، وانتهت بمحاكاة ساخرة لصوت يوكو وهي تقول: "انتهى الحلم". [ 40 ] [ 91 ]

إرث

تأثيرها على كتابة تاريخ فرقة البيتلز

أصبحت مقابلة لينون مع مجلة رولينج ستون عام 1970 وثيقةً أساسيةً في أدبيات البيتلز، وحتى منتصف التسعينيات، كانت تُعتبر في كثير من الأحيان البيان الحاسم بشأن تفكك الفرقة. [ 92 ] وبفضل تبنيها لأيديولوجية الثقافة المضادة واليسار الجديد، ساهمت المقابلة أيضًا في ترسيخ نظرة أكثر إيجابية لدى صحفيي موسيقى الروك تجاه لينون مقارنةً بمكارتني، الذي كان عمله كفنان منفرد، بما يتماشى مع وصف لينون لنهجهما، موضع سخرية متكررة لافتقاره إلى العمق. [ 93 ] وقد ساهم نشر المقابلة في كتاب في تعزيز هذه التطورات، بالإضافة إلى استمرار وينر في تقديمها كسجل دقيق للأحداث، على الرغم من أن لينون قد تناقض أو تراجع عن بعض تأكيداته في السنوات التي تلت المقابلة. [ 94 ] في كتابها "البيتلز والمؤرخون" ، تُقر المؤرخة إيرين توركيلسون ويبر بأن هذا الأمر نموذجي لمنهج كتابة تاريخ البيتلز ، حيث سمح كتّاب سيرة الفرقة بتحديد الحقائق بناءً على "الطرف الذي تحدث بصوت أعلى وأجرى أكبر عدد من المقابلات". [ 95 ]

إدراكًا منه لخيانة ثقة لينون بنشره كتاب "لينون يتذكر" ، سعى وينر إلى إصلاح خطئه بعد مقتل المغني رميًا بالرصاص في نيويورك في ديسمبر 1980. في العدد التذكاري لجون لينون من مجلة رولينج ستون ، كتب وينر مقالًا مطولًا أشاد فيه بإنجازات لينون خلال فترة البيتلز وبعدها. [ 96 ] [ ملاحظة 9 ] بعد أن جدد صداقته مع أونو، استخدم وينر المجلة أيضًا للترويج لأعمالها والدفاع عن إرث لينون ضد تصوير الكاتب ألبرت غولدمان له في سيرته الذاتية المثيرة للجدل " حياة جون لينون" الصادرة عام 1988. [ 98 ] اعتقد مكارتني أن هذا العدد التذكاري، إلى جانب تكريمات أخرى صدرت بعد وفاة لينون، [ 99 ] منح زميله السابق في الفرقة مكانةً أشبه بالمسيح، مما قلل من أهمية مساهمته في البيتلز. [ 97 ] [ 100 ] في أول مقابلة رئيسية له بعد وفاة لينون، قال مكارتني: "لو استطعت استعادة جون لينون، لطلبت منه أن يُلغي هذا الإرث الذي تركه لي". [ 101 ] طوال ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي، سعى مكارتني إلى تصحيح ما اعتبره تحريفًا منحازًا للينون لتاريخ فرقة البيتلز، وبلغ ذلك ذروته في عام 1997 بنشر سيرته الذاتية المُرخصة، " بول مكارتني: سنوات عديدة من الآن" ، بقلم باري مايلز . [ 102 ] [ 103 ] [ 104 ] من وجهة نظر ويبر، يُمثل كتاب " سنوات عديدة من الآن " "أقرب ما يكون إلى رد شخصي على مقابلة "لينون يتذكر " من أيٍّ من زملائه السابقين في الفرقة". [ 105 ]

التقييمات الاسترجاعية

الخطأ الذي يقع فيه المرء عند قراءة هذه السلسلة المثيرة من الذكريات هو أخذها على ظاهرها. هذا هو لينون في أضعف حالاته، وأكثرها مرارةً وعدم غفران. صراحته اللاذعة مقنعة لدرجة أنه من السهل الانجراف معها. ومع ذلك، فإن أي شخص يستمع إلى تسجيله الصوتي وهو يوبخ عمته لعدم إدراكها عبقريته، لا يساوره شك في أنه كان رجلاً على حافة الانهيار. [ 67 ]

— الصحفي الموسيقي كريس إنجام

في مقالته التي نشرها عام 2007 في صحيفة الغارديان حول مقابلة لينون مع مجلة رولينغ ستون ، كتب هانتر ديفيز أن المقابلة كانت كاشفة في حينها، وظلت "مذهلة" لأن "فرقة البيتلز، بعد كل هذه السنوات، تزداد شهرةً وتألقًا باستمرار". أقر ديفيز بأنها "لم تكن رواية متوازنة، حتى فيما يتعلق به شخصيًا"، وأن اشمئزاز لينون من البيتلز كان موجهًا في معظمه نحو تنازلاته الشخصية تحت إدارة إبستين، إلا أن المقابلة مع ذلك أظهرت لينون في أفضل حالاته كراوٍ بارع، وكان وينر بارعًا بنفس القدر في إبراز شغف لينون. [ 75 ] في عام 2005، تضمن برنامج "موسم جون لينون" على إذاعة بي بي سي 4 فقرة خاصة عن المقابلة، باستخدام التسجيلات الأصلية وتعليقات جديدة من وينر وأونو. وصف كاتبٌ في بي بي سي مقابلة عام 1970 بأنها "محورية" و"أشهر مقابلة" أجراها وينر على الإطلاق لمجلة رولينج ستون ، فضلاً عن كونها "واحدة من أهم المقابلات التي أُجريت مع موسيقي شهير". [ 14 ] وفي العام نفسه، كتب جافين مارتن في كتابه " أساطير غير منقحة: لينون " أنها "المقابلة الأكثر صراحةً وإثارةً وانفتاحًا وصدقًا في مسيرته المهنية، وربما في تاريخ موسيقى الروك أند رول"، حيث "يقدم لينون فيها البيان النهائي حول تجاوزات البيتلز، والمؤامرات، والفحش المؤسسي، وفشل ثورة الستينيات". [ 7 ] ويصفها الكاتب والناقد تيم رايلي بأنها "جزء أساسي من تراث موسيقى الروك" و"المتنفس الذي سيدعيه كل نجم روك لاحقًا كأمرٍ مفروغ منه، على الرغم من أنه لا أحد يستطيع التعبير عن نفسه مثل لينون". [ 31 ]

كتب جيريمي هاردينغ في مجلة "لندن ريفيو أوف بوكس" عام 2000 أن مقابلة لينون عام 1970 وألبوم " بلاستيك أونو باند " اجتمعا ليختتما حقبة الستينيات بشكلٍ جميل - أو بشع، إن صح التعبير - حيث رددت بلاغة لينون صدى كلمات أغنية "God" التي تقول "انتهى الحلم". وكتب أن "التناقضات المحيرة" التي تجلت في الكتاب "تبدو أسهل فهمًا عند النظر إليها بأثر رجعي... أصولية موسيقى الروك أند رول في مواجهة الطليعية؛ العلاج النفسي في مواجهة السياسة؛ وقبل كل شيء بالنسبة للينون، جون في مواجهة البيتلز وكل ما يمثلونه". وأضاف هاردينغ أن لينون "المنغمس في ذاته، والذكي، والخبيث، والأحمق" عام 1970 كان أيضًا أكثر جاذبية لجيل جديد من المستمعين مما كان عليه الحال بالنسبة لمعجبي البيتلز المعاصرين. [ 106 ]

ملحوظات

  1. ↑ بدلاً من ذلك، يوصي لينون بكتاب "Love Me Do": The Beatles' Progress ، وهو كتاب صدر عام 1964 للصحفي مايكل براون. [ 35 ] ويصفه بأنه تصوير "حقيقي"، [ 36 ] لأنه "[براون] كتب كيف كنا، أي أننا كنا أوغادًا - لا يمكنك أن تكون أي شيء آخر في موقف كهذا من الضغط." [ 35 ]
  2. ↑ يُشبّهالكاتب والناقد تيم رايلي مقابلة رولينج ستون بفضفضة مريضٍ لطبيبه النفسي. ويعلق على غضب لينون قائلاً: "يبذل جهداً كبيراً في التقليل من شأن جمهوره، وفي تصوير الإهانات التافهة التي تُصاحب الشهرة، لدرجة أنه في نصف الوقت لا يتضح لمن كان لينون يقصد - هل هو وينر، أم جانوف، أم قراؤه، أم فرقة البيتلز، أم تاريخ موسيقى الروك نفسه؟" [ 33 ]
  3. ↑ ويقول أيضًا إن عمل المهندس غلين جونز في جلسات تسجيل ألبوم Let It Be أنتج "أسوأ كمية من التسجيلات الرديئة"، والتي لم يتم إنقاذها لإصدار الألبوم عام 1970 إلا بفضل موهبة فيل سبيكتور ، المنتج المشارك لجون لينون في ألبوم Plastic Ono Band . [ 21 ]
  4. ↑ كما يصف لينون فرقة Blood Sweat & Tears بأنها "هراء" ونموذجية لتوجه موسيقى الروك المعاصرة نحو التظاهر والتميز الموسيقي على حساب الصدق العاطفي والفني. [ 21 ]
  5. ↑ قال لينون إن هذه هي المرة الثانية التي يتدخل فيها لمساعدة المجلة، "كانت مجلة Two Virgins هي الأولى". [ 62 ]
  6. ↑ قبل تسجيل الأغنية لألبومهم لعام 1972 بعنوان Some Time in New York City ، قام لينون وأونو بعمل نسخة تجريبية من أغنية " The Luck of the Irish " تنتهي بإهانة الزوجين لمجلة رولينج ستون . [ 64 ]
  7. ↑ وفقًا للصحفي الموسيقي كريس إنجام، تتضمن طبعة فيرسو مقدمة "ثاقبة" من أونو، التي كتبت أن تعليقات لينون "لم تكن لبقة، ولا محسوبة، وللمرة الأولى لم تكن ذكية بشكل خاص ... استشعروا طاقته!" [ 67 ]
  8. ↑ في مقابلة أجرتها معه مجلة رولينج ستون عام 1987 ، قال مكارتني إنه ما زال "يفكر في هذا الأمر ملياً" وأن تعليقات لينون عنه في ذلك الوقت كانت "مؤلمة للغاية". [ 20 ]
  9. ↑ يصف جو هاجان، كاتب سيرة وينر، هذا العدد بأنه "عدد أيقوني" سمح لوينر بالاعتراف بأن مجلة رولينج ستون "بنت سمعتها وأعمالها على صورة جون لينون وشهرته". [ 97 ]

مراجع

  1. ↑ هاجان 2017 ، ص 5.
  2. ↑ نورمان 2008 ، ص 648.
  3. ↑ دوجيت 2007 ، ص 196.
  4. ↑ وينر 1991 ، ص 60.
  5. 1 2 3 ويبر 2016 ، ص. 79.
  6. ↑ شافنر 1978 ، ص 135.
  7. 1 2 3 مارتن، جافين (2005). "صرخة جون لينون البدائية". أساطير غير منقحة: لينون . لندن: تايم وارنر.متوفر على موقع Rock's Backpages (الاشتراك مطلوب).
  8. ↑ هاجان 2017 ، ص. 6.
  9. ↑ بادمان 2001 ، ص 13-14.
  10. 1 2 3 4 5 6 7 نورمان 2008 ، ص. 656.
  11. ↑ بادمان 2001 ، ص 15، 17-18.
  12. ↑ مادينجر وإيستر 2000 ، ص 40، 43.
  13. ↑ فرونتاني 2009 ، ص 170.
  14. ١ ٢ ٣ موظفو بي بي سي (٣ ديسمبر ٢٠٠٥). "ساعة الأرشيف - جون لينون: تسجيلات وينر" . راديو بي بي سي ٤. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٦ يناير ٢٠١٧ .
  15. 1 2 دوجيت 2011 ، ص. 149.
  16. ↑ دوجيت 2011 ، ص 132.
  17. ↑ ويبر 2016 ، ص 68.
  18. ↑ مايلز 2001 ، ص 378.
  19. 1 2 3 4 5 شافنر 1978 ، ص 144.
  20. 1 2 3 دوجيت 2011 ، ص 152.
  21. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 وينر، جان س. ( 21 يناير 1971). "مقابلة رولينج ستون: جون لينون (الجزء الأول)" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2013. تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2018 .
  22. ↑ شافنر 1978 ، ص 143-144.
  23. 1 2 3 4 ويبر 2016 ، ص 70.
  24. 1 2 3 4 5 6 سونيس 2010 ، ص. 277.
  25. 1 2 نورمان 2008 ، ص. 657.
  26. ↑ كلايسون 2003 ، ص 305.
  27. 1 2 بادمان 2001 ، ص. 16.
  28. 1 2 3 4 5 وينر، جان س. (4 فبراير 1971). "مقابلة رولينج ستون: جون لينون (الجزء الثاني)" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2013. تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2018 .
  29. ↑ فرونتاني 2009 ، ص 164.
  30. 1 2 3 ويبر 2016 ، ص. 71.
  31. 1 2 رايلي 2011 ، ص. 509.
  32. 1 2 3 4 Wiener 1991 ، ص 145.
  33. 1 2 3 رايلي 2011 ، ص 510.
  34. ↑ سبيتز 2005 ، ص 861.
  35. 1 2 إنجام 2006 ، ص. 275.
  36. ↑ هاريس، جون (26 سبتمبر 2012). "أفضل الكتب عن فرقة البيتلز" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 مايو 2018 .
  37. 1 2 ويبر 2016 ، ص. 72.
  38. ↑ تيليري 2010 ، ص 68-69.
  39. ↑ وينر 1991 ، ص 53.
  40. 1 2 3 4 رايلي 2011 ، ص 511.
  41. ↑ رودريغيز 2010 ، ص 5.
  42. ↑ ويبر 2016 ، ص 70، 72.
  43. 1 2 3 دوجيت 2011 ، ص 151.
  44. 1 2 دوجيت 2011 ، ص. 150.
  45. ↑ هيرتسجارد 1996 ، ص 172.
  46. ↑ نورمان 2008 ، ص 658.
  47. ↑ مايلز 2001 ، ص 353.
  48. ↑ وينر 1991 ، ص 146.
  49. 1 2 3 4 هاجان 2017 ، ص 173.
  50. 1 2 هاجان 2017 ، ص. 19.
  51. ^ فرونتاني 2007 ، ص 196 ، 249.
  52. ↑ نورمان 2008 ، ص 602.
  53. ↑ رودريغيز 2010 ، ص 5-6.
  54. ^ سونس 2010 ، ص 276-77.
  55. ↑ رودريغيز 2010 ، ص 5-6، 398.
  56. ↑ رايلي 2011 ، ص 512.
  57. ↑ هاجان 2017 ، ص 19، 174.
  58. ↑ هاجان 2017 ، ص 19، 173.
  59. ↑ دوجيت 2011 ، ص 143-144.
  60. ↑ دوجيت 2007 ، ص 446-447.
  61. ↑ هاجان 2017 ، ص 173-174.
  62. 1 2 3 4 هاجان 2017 ، ص 174.
  63. ↑ وينر 1991 ، ص 182-183.
  64. ↑ مادينجر وإيستر 2000 ، ص 73، 147.
  65. ↑ والش، كريستوفر (16 ديسمبر 2000). "في الطباعة" . بيلبورد . ص 28. تم الاطلاع عليه في 2 فبراير 2018 . 
  66. ↑ ريف، كوربين (2015). "إعادة النظر في مقابلة جون لينون الأسطورية التي امتدت عبر مسيرته المهنية" . ألتيميت كلاسيك روك . تم الاسترجاع في 26 يناير 2018 .
  67. 1 2 إنجام 2006 ، ص. 276.
  68. 1 2 مادينجر وإيستر 2000 ، ص 43.
  69. ↑ بادمان 2001 ، ص 401، 478.
  70. ^ فرونتاني 2009 ، ص 170-71.
  71. ↑ هاجان 2017 ، ص 172.
  72. ↑ باكلي، ويليام ف. الابن (6 أبريل 1971). "تقويم جون لينون". ناشيونال ريفيو . ص 391. 
  73. ^ فرونتاني 2009 ، ص 171-72.
  74. ↑ جيتلين، تود (22 سبتمبر 1972). "جون لينون يتحدث ...". كومن ويل . ص 500-503 . 
  75. 1 2 ديفيز، هنتر (10 سبتمبر 2007). "المتظاهر العظيم" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يناير 2018 .
  76. ↑ دوجيت 2011 ، ص 150-151.
  77. ^ هيرتسجارد 1996 ، ص 172-73.
  78. ↑ هاجان 2017 ، ص 371.
  79. ↑ دوجيت 2011 ، ص 153.
  80. ↑ بادمان 2001 ، ص 22، 35.
  81. ↑ شافنر 1978 ، ص 145.
  82. ↑ دوجيت 2011 ، ص 168-169.
  83. ↑ سونس 2010 ، ص 292.
  84. ↑ شافنر 1978 ، ص 148.
  85. 1 2 دوجيت 2011 ، ص. 143.
  86. ↑ نورمان 2008 ، ص 648-49.
  87. ↑ جيلمور، ميكال (3 سبتمبر 2009). "لماذا انفصلت فرقة البيتلز؟" . رولينج ستون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يناير 2017 .
  88. ↑ ويبر 2016 ، ص 75.
  89. ↑ رودريغيز 2010 ، ص 96.
  90. ↑ رودريغيز 2010 ، ص 97.
  91. ↑ ميتزجر، ريتشارد (7 مارس 2013). "«العبقرية ألم!»: «جولة البؤس السحري» من إنتاج ناشيونال لامبون، أفضل محاكاة ساخرة لجون لينون على الإطلاق . موقع DangerousMinds . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يناير 2018 .
  92. ↑ ويبر 2016 ، ص 70-71.
  93. ^ فرونتاني 2009 ، ص 164-65 ، 171.
  94. ↑ ويبر 2016 ، ص 71، 76.
  95. ↑ ويبر 2016 ، ص 78.
  96. ↑ هاجان 2017 ، ص 398-399.
  97. 1 2 دي جياكومو، فرانك (19 أكتوبر 2017). "«حذفني من قائمة أصدقائه على إنستغرام»: جو هاغان يناقش السيرة الذاتية المثيرة للجدل لجان وينر، المؤسس المشارك لمجلة «رولينغ ستون» . billboard.com . تاريخ الاطلاع: 3 فبراير 2018 .
  98. ↑ هاجان 2017 ، ص 399-400.
  99. ^ سونس 2010 ، ص 370-71.
  100. ↑ هاجان 2017 ، ص 399.
  101. ↑ ويليامز، ريتشارد (4 يناير 1982). "ملف تعريفي لصحيفة التايمز: بول مكارتني". صحيفة التايمز .متوفر على موقع Rock's Backpages (الاشتراك مطلوب).
  102. ↑ دوجيت 2011 ، ص 291-92، 325.
  103. ↑ إنجام 2006 ، ص 112، 283.
  104. ^ سونس 2010 ، ص 370–71 ، 419.
  105. ↑ ويبر 2016 ، ص 73.
  106. ↑ هاردينغ، جيريمي (4 يناير 2001). "العريس يُعرّى من قبل خاطبه" . مراجعة لندن للكتب . 3 (1): 23-26 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يناير 2018 .

مصادر

  • بادمان، كيث (2001). يوميات البيتلز، المجلد الثاني: ما بعد الانفصال 1970-2001 . لندن: دار أومنيبوس للنشر. ISBN 978-0-7119-8307-6.
  • كلايسون، آلان (2003). جورج هاريسون . لندن: سانكتشواري. ISBN 1-86074-489-3.
  • دوجيت، بيتر (2007). هناك شغبٌ جارٍ: الثوار، ونجوم الروك، وصعود وسقوط الثقافة المضادة في الستينيات . إدنبرة، المملكة المتحدة: دار كانونغيت للنشر. ISBN 978-1-84195-940-5.
  • دوجيت، بيتر (2011). أنت لا تعطيني مالك أبدًا: البيتلز بعد الانفصال . نيويورك، نيويورك: إت بوكس. ISBN 978-0-06-177418-8.
  • فرونتاني، مايكل ر. (2007). البيتلز: الصورة والإعلام . جاكسون، ميسيسيبي: مطبعة جامعة ميسيسيبي. ISBN 978-1-57806-966-8.
  • فرونتاني، مايكل (2009). "سنوات العزف المنفرد". في: ووماك، كينيث (محرر). دليل كامبريدج للبيتلز . كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-68976-2.
  • هاجان، جو (2017). أصابع لزجة: حياة وأزمنة جان وينر ومجلة رولينج ستون . نيويورك، نيويورك: كنوبف. ISBN 978-0-345-81505-7.
  • هيرتسجارد، مارك (1996). يوم في حياة: موسيقى وفن البيتلز . لندن: بان بوكس. ISBN 0-330-33891-9.
  • إنجام، كريس (2006). الدليل الموجز لفرقة البيتلز (الطبعة الثانية)لندن: راف جايدز/بينجوين. رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 978-1-84836-525-4.
  • مادينجر، تشيب؛ إيستر، مارك (2000). ثمانية أذرع لاحتضانك: موسوعة البيتلز المنفردة . تشيسترفيلد، ميزوري: 44.1 برودكشنز. ISBN 0-615-11724-4.
  • مايلز، باري (2001). يوميات البيتلز، المجلد الأول: سنوات البيتلز . لندن: دار أومنيبوس للنشر. رقم ISBN 0-7119-8308-9.
  • نورمان، فيليب (2008). جون لينون: حياته . نيويورك، نيويورك: إيكو. ISBN 978-0-06-075402-0.
  • رايلي، تيم (2011). لينون: الرجل، الأسطورة، الموسيقى - السيرة الذاتية الكاملة . لندن: راندوم هاوس. ISBN 978-0-7535-4020-6.
  • رودريغيز، روبرت (2010). أسئلة وأجوبة حول فرقة البيتلز 2.0: سنواتهم الفردية، 1970-1980 . ميلووكي، ويسكونسن: باكبيت بوكس. ISBN 978-1-4165-9093-4.
  • شافنر، نيكولاس (1978). البيتلز إلى الأبد . نيويورك، نيويورك: ماكجرو هيل. ISBN 0-07-055087-5.
  • ساونز، هوارد (2010). فاب: حياة بول مكارتني الحميمة . لندن: هاربر كولينز. ​​ISBN 978-0-00-723705-0.
  • سبيتز، بوب (2005). البيتلز: السيرة الذاتية . نيويورك، نيويورك: ليتل، براون وشركاه. ISBN 0-316-80352-9.
  • تيليري، غاري (2010). المثالي الساخر: سيرة روحية لجون لينون . ويتون، إلينوي: كويست بوكس. ISBN 978-0-8356-0875-6.
  • ويبر، إيرين توركيلسون (2016). البيتلز والمؤرخون: تحليل للكتابات حول فرقة البيتلز . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند. ISBN 978-1-4766-6266-4.
  • وينر، جون (1991). لنتحد: جون لينون في عصره . أوربانا، إلينوي: مطبعة جامعة إلينوي. ISBN 978-0-252-06131-8.