مكارتني (ألبوم)

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

ألبوم "مكارتني" هو أول ألبوم استوديو منفرد للموسيقي الإنجليزي بول مكارتني ، صدر في 17 أبريل 1970 عن شركة "آبل ريكوردز" . سجّل مكارتني الألبوم سرًا، مستخدمًا في الغالب معدات تسجيل منزلية بسيطة في منزله في سانت جونز وود . أُجريت عمليات المزج والتسجيل الجزئي في استوديوهات احترافية بلندن. في أدائه غير المتقن، تجنّب مكارتني أسلوب التسجيل المصقول الذي ميّز تسجيلات البيتلز ، مفضلاً أسلوبًا بسيطًا . باستثناء مشاركات صوتية متفرقة من زوجته ليندا ، أدّى مكارتني الألبوم بأكمله بمفرده عبر التسجيل المتراكب على شريط رباعي المسارات.

سجّل مكارتني الألبوم خلال فترة اكتئاب واضطراب، عقب انفصال جون لينون عن فرقة البيتلز في سبتمبر 1969. وزادت الخلافات حول إصدار ألبوم مكارتني من ابتعاده عن زملائه في الفرقة، إذ رفض تأجيل إصداره لإفساح المجال أمام إصدارات شركة آبل المُجدولة مسبقًا، ولا سيما ألبوم البيتلز " Let It Be" . وأدى بيان صحفي على شكل مقابلة ذاتية، أُرفق بنسخ ترويجية بريطانية من ألبوم مكارتني ، إلى تفكك فرقة البيتلز .

تلقى ألبوم مكارتني مراجعات سلبية في الغالب، بينما تعرض مكارتني نفسه لانتقادات لاذعة بسبب ما بدا وكأنه إنهاء لفرقة البيتلز. تعرض الألبوم لانتقادات واسعة النطاق بسبب ضعف إنتاجه وأغانيه غير المكتملة، على الرغم من أن أغنية " Maybe I'm Amazed " حظيت بإشادة كبيرة. تجاريًا، استفاد مكارتني من الضجة الإعلامية التي أحاطت بانفصال الفرقة؛ إذ تصدر الألبوم قائمة بيلبورد لأفضل الألبومات في الولايات المتحدة لمدة ثلاثة أسابيع قبل أن يتراجع لصالح ألبوم " Let It Be" . ووصل إلى المركز الثاني في بريطانيا.

في السنوات اللاحقة، أصبحت المراجعات الاستعادية أكثر إيجابية، ونُسب للألبوم تأثيره على موسيقيي "افعلها بنفسك" وأنماط موسيقى "لو-فاي". [ 1 ] [ 2 ] كما سجّل مكارتني ألبومين لاحقين: مكارتني 2 (1980) ومكارتني 3 (2020). وفي عام 2011، أُعيد إصدار ألبوم مكارتني الأول مع مقطوعات إضافية ضمن مجموعة أرشيف بول مكارتني .

خلفية

مكارتني في منزله عام 1969، في نفس الفترة التي سجل فيها أغاني لمكارتني

بعد أن طلب جون لينون "الانفصال" عن فرقة البيتلز في اجتماعٍ للفرقة بتاريخ 20 سبتمبر 1969، [ 3 ] انسحب بول مكارتني إلى مزرعته في كامبلتاون ، اسكتلندا. [ 4 ] يصف الكاتب روبرت رودريغيز حالته النفسية بأنها "مكسور القلب، مصدوم، ومحبط لفقدانه الوظيفة الوحيدة التي عرفها في حياته". [ 5 ] وبينما لم يُعلن رحيل لينون رسميًا، لأسبابٍ تتعلق جزئيًا بالعمل، [ 3 ] [ 6 ] تزامنت فترة عزلة مكارتني مع عائلته مع شائعاتٍ واسعة الانتشار في أمريكا حول وفاته [ 7 ] - وهو تصعيدٌ لشائعة "بول مات" التي استمرت لثلاث سنوات . [ 8 ] [ 9 ] وقد نفى صحفيون من إذاعة بي بي سي [ 10 ] ومجلة لايف هذه الشائعة ، بعد أن عثروا عليه في مزرعته، هاي بارك. [ 11 ] [ 12 ]

كادت أن تنهار أعصابي. أعتقد أن الألم الذي عانيته، وخيبة الأمل، والحزن على فقدان هذه الفرقة الرائعة، وهؤلاء الأصدقاء الرائعين  ... كدتُ أفقد صوابي. [ 13 ]

— مكارتني لابنته ماري ، 2001

أدى وجود مكارتني لمدة شهرين في اسكتلندا إلى توتر العلاقة بينه وبين أعضاء فرقته، [ 14 ] مما زاد من حدة الخلاف الذي نجم عن تعيينهم ألين كلاين مديرًا لأعمالهم في مايو من ذلك العام. [ 15 ] [ 16 ] وقد أشار مكارتني لاحقًا إلى تعيين كلاين باعتباره أول "خلاف لا يمكن حله" داخل فرقة البيتلز، نظرًا لاستمراره في تفضيل المحاميين النيويوركيين لي إيستمان وجون إيستمان [ 17 ] - والد وشقيق زوجته ليندا على التوالي . [ 18 ] كما تميزت الفترة التي أعقبت رحيل لينون بالنسبة لمكارتني بنوبة اكتئاب حادة، [ 4 ] والتي كاد خلالها، بحسب تقديره، أن يُصاب بانهيار عصبي . [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]

في كتابه "فاب: حياة بول مكارتني الحميمة" ، يكتب هوارد ساونز عن فترة عزلة عائلة مكارتني في هاي بارك: "كانت هذه الفترة عصيبة على ليندا. كان لديها طفل في السابعة من عمره ورضيع، وزوج يعاني من الاكتئاب والإدمان على الكحول. أخبرت أصدقاءها لاحقًا أنها كانت من أصعب الفترات في حياتها، بينما فكّر بول أنه ربما كان سيصبح ضحية لموسيقى الروك أند رول في هذه المرحلة من مسيرته الفنية." [ 13 ] بتشجيع من ليندا، بدأ مكارتني بالتفكير في مستقبل خارج فرقة البيتلز، من خلال كتابة أو إكمال أغاني ألبومه المنفرد الأول، " مكارتني" . [ 5 ] [ 13 ]

المحتوى والتسجيل

تسجيلات ستودر المنزلية، ديسمبر 1969 - يناير 1970

كنتُ أشبه بأستاذ في مختبره. إعداد بسيط للغاية، في غاية البساطة  ... حتى الآن، لا يزال لهذا الألبوم صوت مميز. صوت تناظري للغاية، ومباشر للغاية. [ 22 ]

— مكارتني، 2001

عاد مكارتني وعائلته إلى لندن قبيل عيد الميلاد عام ١٩٦٩ بقليل، [ ١٣ ] وبدأ العمل على الألبوم في منزله في شارع كافنديش ، سانت جونز وود . [ ٢٣ ] تم التسجيل باستخدام مسجل أشرطة ستودر رباعي المسارات تم تسليمه حديثًا ، بدون لوحة خلط ، [ ٢٤ ] [ ٢٥ ] وبالتالي بدون شاشات عرض مستوى الصوت كدليل لمستويات التسجيل. [ ٢٦ ] [ ٢٧ ] وصف مكارتني تجهيزات التسجيل المنزلي الخاصة به بأنها "ستودر، ميكروفون واحد، وشجاعة". [ ٢٣ ] [ ٢٦ ] عزف جميع الآلات الموسيقية في الألبوم [ ١٣ ] - من الغيتارات الصوتية والكهربائية والبيس إلى لوحات المفاتيح والطبول وآلات الإيقاع المختلفة - بينما قدمت ليندا غناءً مساندًا في بعض الأغاني. [ ٢٨ ]

تجنّبت تسجيلات الألبوم الرقي الموسيقي الذي ميّز أعمال البيتلز مع المنتج جورج مارتن ، ولا سيما ألبومهم " آبي رود " الصادر عام ١٩٦٩. [ ٢٩ ] ووفقًا لموسوعة رولينج ستون الجديدة لموسيقى الروك أند رول ، فإن ألبوم مكارتني هو "ألبوم لفرقة استوديو من رجل واحد" يتميز "بطابع منزلي واضح؛ فقد كان بسيطًا ويبدو وكأنه غير مكتمل". [ ٣٠ ] يكتب رودريغيز أنه في تجنّبه لجمالية استوديو آبي رود ، "كان [مكارتني]، بطريقته الخاصة، يُحقق فكرة "كما أرادت الطبيعة" لجلسات تسجيل "غيت باك" التي لم تُستكمل، وإن كان ذلك كفرقة من رجل ونصف". [ ٣١ ]

سجّل مكارتني أولًا مقطعًا مدته 45 ثانية من أغنية كتبها في كامبلتاون بعنوان " ذا لوفلي ليندا ". [ 32 ] وكما هو الحال مع معظم أغاني الألبوم، غنّى مكارتني الأغنية مصحوبًا بالغيتار الصوتي قبل أن يملأ المسارات المتبقية على جهاز ستودر بجزء ثانٍ من الغيتار، وباس، وإيقاع. [ 25 ] [ 33 ] على الرغم من أن أداء "ذا لوفلي ليندا" كان يهدف فقط إلى اختبار المعدات الجديدة، [ 33 ] فقد تم تضمينه في الإصدار الرسمي، كالأغنية الافتتاحية، [ 25 ] مع صوت ضحكة مكارتني في نهاية التسجيل. [ 13 ] وكما هو الحال في ترتيب الألبوم، كانت الأغنيتان الثانية والثالثة اللتان سجّلهما مكارتني هما " ذات وود بي سامثينغ "، التي كُتبت أيضًا في اسكتلندا، والمقطوعة الموسيقية "فالنتاين داي". [ 32 ] كانت هذه الأخيرة واحدة من ثلاث أغنيات في ألبوم مكارتني ارتجلها مؤلفها " على الفور"، كما ادعى لاحقًا، [ 26 ] إلى جانب أغنيتي "ماما ميس أمريكا" و"أو يو" المتشابهتين في التوجه نحو موسيقى الروك . [ 34 ]

في 3 يناير 1970، توقف عن العمل على ألبوم مكارتني ليشارك في جلسة التسجيل الأخيرة للبيتلز، [ 35 ] حيث سجل هو وجورج هاريسون ورينغو ستار أغنية هاريسون " I Me Mine " في استوديوهات إي إم آي (التي تُعرف الآن باسم استوديوهات آبي رود ). [ 36 ] [ 37 ] وفي اليوم التالي، أعاد الموسيقيون الثلاثة تسجيل أغنية مكارتني " Let It Be "، [ 35 ] وهي أغنية سجلتها الفرقة في يناير 1969 لمشروع فيلمهم القادم "Get Back" . [ 37 ] [ 38 ]

استوديوهات مورغان، فبراير 1970

في 12 فبراير، أخذ مكارتني أشرطة ستودر الخاصة به إلى استوديوهات مورغان ، في ضاحية ويلسدن شمال غرب لندن ، [ 27 ] لنسخ جميع التسجيلات ذات الأربعة مسارات على شريط ذي ثمانية مسارات، للسماح بمزيد من التسجيلات الإضافية . [ 23 ] وللحفاظ على سرية المشروع، [ 23 ] عمل مكارتني في مورغان تحت اسم مستعار هو "بيلي مارتن". [ 39 ] [ ملاحظة 1 ] في هذه المرحلة، كان قد سجل أيضًا أغنيتي " Junk " و" Teddy Boy " في كافنديش أفينيو، [ 23 ] وهما أغنيتان بدأ كتابتهما خلال زيارة البيتلز للهند عام 1968 ، وتدرب عليهما مع الفرقة في يناير 1969. [ 40 ] [ 41 ] وشملت التسجيلات الأخرى التي نُقلت إلى ثمانية مسارات أغنية "Glasses" - وهي مقطوعة مؤثرات صوتية تتميز بـ"أصوات كؤوس نبيذ تُعزف عشوائيًا"، كما وصفها مكارتني [ 42 ] - وأغنية "Singalong Junk"، [ 27 ] وهي نسخة موسيقية من أغنية "Junk" أضاف إليها الآن جزءًا موسيقيًا على آلة ميلوترون . [ 43 ] ومن بين الإضافات الصوتية الأخرى على هذه التسجيلات ذات الثمانية مسارات، قدم مكارتني غناءً لأغنية "Oo You" التي كانت في الأصل موسيقية فقط. [ 42 ]

أثناء إقامته في مورغان، سجّل أيضًا مقطوعة "Hot as Sun"، وهي مقطوعة موسيقية آلية متأثرة بالموسيقى البولينيزية ، تعود إلى أواخر الخمسينيات، وفقًا للمؤلف بروس سبيزر ، [ 42 ] ومقطوعة "Kreen-Akrore"، [ 27 ] التي يصفها سونس بأنها " مقطوعة إيقاعية تجريبية ". [ 13 ] سُجّلت مقطوعة "Kreen-Akrore" في 15 فبراير، [ 44 ] وكانت محاولة مكارتني لوصف عملية صيد قام بها أفراد قبيلة كرين-أكرور في غابات الأمازون البرازيلية صوتيًا ، [ 42 ] بعد أن شاهد فيلمًا وثائقيًا على قناة ATV عن نمط حياتهم. [ 43 ] [ 41 ] وسط فواصل موسيقية تضمنت غيتارًا كهربائيًا وأورغًا وبيانو، [ 42 ] [ 41 ] استخدم مكارتني قوسًا وسهمًا اشتراهما من متجر هارودز متعدد الأقسام في نايتسبريدج ، وفقًا للمهندس روبن بلاك. [ 45 ] كانت الأخيرة من بين القلائل الذين علموا أن مكارتني كان يُعدّ ألبومًا منفردًا. [ 4 ] [ 24 ] ساهمت ليندا، مع مكارتني، بأصوات التنفس والأصوات الشبيهة بأصوات الحيوانات في أغنية "Kreen-Akrore". [ 41 ] [ 43 ]

استوديوهات إي إم آي، فبراير - مارس 1970

في 21 فبراير 1970، انتقل مكارتني إلى استوديوهات EMI الأكثر ألفةً لديه، [ 46 ] وحجز الاستوديو مجددًا باسم بيلي مارتن. [ 47 ] هناك، أجرى المزيد من عمليات المزج على المواد المسجلة سابقًا، بالإضافة إلى تسجيل مقطوعات جديدة. [ 48 ] في 22 فبراير، سجل مكارتني أغنية " Every Night " [ 47 ] ، وهي مقطوعة موسيقية أخرى تدرب عليها خلال جلسات تسجيل ألبوم Get Back ، [ 49 ] وهي أغنية وصفها المؤلفان تشيب مادينجر ومارك إيستر بأنها "أول تسجيل 'احترافي'" في الألبوم النهائي، نظرًا لموقعها كالمسار الرابع، بعد أغنية "Valentine Day". [ 32 ] في 15 فبراير [ 50 ] سجل مكارتني أغنية " Maybe I'm Amazed "، [ 47 ] وهي أغنية عاطفية تعتمد على البيانو ومُهداة إلى ليندا، [ 13 ] ووصفها مادينجر وإيستر بأنها "أكثر مقطوعة موسيقية آلية تفصيلًا في الألبوم ". [ 43 ] كان آخر تسجيل جديد لماكارتني أغنية "Man We Was Lonely"، التي سجلها في 25 فبراير، [ 47 ] بعد أن ألفها في وقت سابق من ذلك اليوم. [ 43 ] [ 51 ] وهي الأغنية التي يكون فيها صوت ليندا أكثر وضوحًا في الألبوم. [ 43 ]

أُنجزت عمليات المزج النهائية لأغانٍ مثل "Junk" و"Teddy Boy" في استوديوهات مورغان، إلى جانب باقي أغاني الألبوم. [ 23 ] خلال هذه العملية، دُمجت أغنيتا "Hot as Sun" و"Glasses" في مقطع موسيقي ، انتهى بمقطع قصير من أداء مكارتني لأغنية "Suicide" على البيانو. [ 32 ] [ 52 ] لم يُذكر في قائمة أغاني الألبوم أن أغنية "Suicide" كانت من تأليفه، وكان ينوي أن يسجلها فرانك سيناترا . [ 53 ] [ ملاحظة 2 ] كما قام بدمج مقطوعتين موسيقيتين منفصلتين في مقطوعة واحدة لأغنية "Momma Miss America"؛ [ 42 ] ويمكن سماع مكارتني وهو يصرخ بالعنوان الأصلي للجزء الأول، "Rock 'n' Roll Springtime"، في التسجيل. [ 25 ] [ 32 ]

في 23 مارس، بينما كان المنتج الأمريكي فيل سبيكتور يُجري عملية مزج تسجيلات ألبوم " Get Back" تمهيدًا لإصداره كألبوم " Let It Be " لفرقة البيتلز في استوديو EMI رقم 4، [ 54 ] كان مكارتني يُنهي العمل على ألبومه في الاستوديو رقم 2. [ 23 ] على الرغم من أن مكارتني أكد مرارًا وتكرارًا أنه لم يكن على علم بمشاركة سبيكتور حتى تلقى نسخة تجريبية من ألبوم " Let It Be" للموافقة عليها، [ 55 ] [ 56 ] [ 57 ] إلا أن الكاتب بيتر دوجيت كتب أنه بعد "عدة أسابيع"، أجاب مكارتني أخيرًا على سلسلة الرسائل التي تلقاها بشأن فيل سبيكتور، ووافق على السماح له بإعداد ألبوم "Let It Be " للإصدار. [ 58 ]

عمل فني

الغلاف الخلفي لألبوم مكارتني ؛ صورة من ليندا مكارتني

بالنسبة لغلاف الألبوم القابل للطي، تعاون الفنان غوردون هاوس والمصمم روجر هوغيت على تصميمٍ من ابتكار مكارتني. [ 42 ] تضمنت جميع أجزاء الغلاف صورًا التقطتها ليندا مكارتني، بما في ذلك مجموعة من 21 صورة عائلية في الصفحة الداخلية للغلاف. [ 59 ] صوّرت الصور بول وليندا وهيذر (ابنة ليندا من زواجها الأول) البالغة من العمر سبع سنوات، وماري حديثة الولادة، وكلب عائلة مكارتني ، مارثا. [ 60 ] كان غلاف ألبوم مكارتني القابل للطي أول غلاف من بين ما يقرب من 30 عامًا من ألبومات زوجها التي تضمنت صورًا فوتوغرافية من ليندا مكارتني. [ 23 ]

على خلفية سوداء، تمحورت صورة الغلاف الأمامي حول وعاء من سائل بلون الكرز الأحمر موضوع على جدار كريمي اللون، ومحاط بحبات كرز أحمر متناثرة ، كما لو أن الفاكهة قد أُفرغت من الوعاء. [ 42 ] أما على الغلاف الخلفي، فقد ظهرت صورة التقطتها ليندا في اسكتلندا تُظهر زوجها مع ابنتهما ماري داخل سترته الجلدية المبطنة بالفرو. [ 59 ] [ 60 ] علّق مادينجر وإيستر قائلين إنه على عكس لينون، لم يشعر مكارتني بالحاجة إلى إشراك زوجته على الغلاف، وأن صورة الغلاف الخلفي كانت إضافة "مذهلة" من المصورة المحترفة السابقة. [ 23 ] في مقال إخباري نُشر عام 2013 يستذكر إصدار الألبوم، وصفت محطة راديو WMMR في فيلادلفيا صورة مكارتني وابنته الرضيعة بأنها "أيقونية" وتعكس "رسالته الأساسية: 'البيت، العائلة، والحب'". [ 61 ]

يطلق

تعارض في الجدول الزمني

ربما كان جون محقًا. ربما كان البيتلز سيئين. كلما أسرعت في إصدار هذا الألبوم وإنهائه كان ذلك أفضل. [ 62 ]

— تعليق مكارتني بعد الانتهاء من العمل على ألبومه المنفرد الأول

صرح مكارتني بأنه "قاطع" مكاتب شركة آبل بعد وصول كلاين عام 1969. [ 22 ] [ 63 ] وأدى استمرار عزلته عام 1970 إلى اتخاذ لينون وهاريسون وستار قرارات تجارية دون استشارته. [ 64 ] [ 65 ] وتعلق أحد هذه القرارات بإصدار الفيلم الوثائقي "Let It Be" ، وهو أمر ضروري للوفاء بالتزامات البيتلز التعاقدية مع شركة يونايتد آرتيستس للإنتاج السينمائي . [ 66 ] [ ملاحظة 3 ] واتفق مكارتني سرًا مع نيل أسبينال ، المدير التنفيذي لشركة آبل ريكوردز ، على إصدار فيلم "McCartney" في منتصف أبريل ، [ 70 ] وهو أحد الأشخاص القلائل المرتبطين بالبيتلز الذين كانوا على دراية بالمشروع. [ 4 ] وتزامن إدراجه المتأخر في جدول إصدارات آبل مع قرب إصدار ألبوم " Let It Be" ، وألبوم ستار المنفرد الأول " Sentimental Journey "، المقرر إصداره في 27 مارس. [ 71 ] [ 72 ] في 25 مارس، وبعد اكتشاف أن كلاين رتب لتأجيل إصدار ألبوم مكارتني ، [ 73 ] تلقى مكارتني تأكيدًا من هاريسون، بصفته مديرًا في شركة آبل ريكوردز، بأن ألبومه المنفرد سيصدر في 17 أبريل، كما هو مخطط له. [ 71 ] [ ملاحظة 4 ]

ثم تغير الوضع عندما أفاد سبيكتور بأن العمل على ألبوم "ليت إت بي" قد أوشك على الانتهاء، مما يعني إمكانية إصداره بالتزامن مع العرض العالمي الأول للفيلم، المقرر في 28 أبريل في نيويورك. [ 71 ] [ 74 ] يكتب دوجيت أن "الحل كان واضحًا"، نظرًا لأن " ليت إت بي " كان "مجموعة وسائط متعددة"، وباعتباره مشروعًا جماعيًا وليس ألبومًا منفردًا، "فإنه يجب أن يحظى بالأولوية تلقائيًا". [ 75 ] لذلك، كتب هاريسون ولينون إلى مكارتني في 31 مارس ليخبراه بأنهما قد أصدرا تعليماتهما لشركة EMI ، الشركة الأم لشركة آبل، بتأجيل ألبومه حتى 4 يونيو؛ [ 76 ] [ 77 ] كما أوضحا الحاجة إلى توزيع الإصدارات الجديدة المختلفة، لا سيما في أمريكا، حيث صدرت مجموعة "هاي جود" في 26 فبراير. [ 78 ] [ 79 ] وبدلًا من أن يقوم أحد الموظفين بتسليم الرسالة إلى مكارتني في شارع كافنديش، قرر ستار إيصالها إليه شخصيًا. [ 80 ]

وصف مكارتني لاحقًا نبرة رسالة ستار بأنها "الخط الرسمي"، الأمر الذي أثار استياءه الشديد: "طلبتُ من [ستار] الرحيل. كان عليّ فعل شيء كهذا لأؤكد وجودي لأنني كنتُ أغرق  ... كنتُ أتعرض لضرباتٍ موجعة، على الأقل في ذهني." [ 24 ] ووفقًا لستار، فقد "جنّ" مكارتني، [ 80 ] مهددًا: "سأقضي عليك الآن. ستدفع الثمن!" [ 81 ] ورغم تراجع أعضاء البيتلز الآخرين عن قرارهم بإصدار ألبوم مكارتني ، [ 82 ] إلا أن المواجهة أشعلت ما وصفه رودريغيز بـ"حرب ثلاثة ضد واحد" داخل الفرقة. [ 72 ]

بيان صحفي وانفصال فرقة البيتلز

في التاسع من أبريل، [ 83 ] أصدر مكارتني مجموعة أسئلة وأجوبة للصحافة البريطانية، شرح فيها أسباب إصداره ألبومه المنفرد ووصف موضوعه الرئيسي بأنه "الوطن، العائلة، الحب". [ 84 ] وقد جُمعت هذه المقابلة الذاتية بمساعدة المديرين التنفيذيين في شركة آبل، ديريك تايلور وبيتر براون ، [ 81 ] وتضمنت أيضًا أسئلة تخيل مكارتني أنه سيُسأل عنها بخصوص احتمال انفصال فرقة البيتلز. وبينما لم يُصرّح صراحةً بنهاية الفرقة، [ 60 ] [ 85 ] ذكر مكارتني أنه لا يعلم ما إذا كان "انفصاله عن البيتلز" مؤقتًا أم دائمًا، وأنه يستند إلى خلافات تجارية وشخصية وإبداعية. [ 33 ] وقال أيضًا إنه لم يفتقد عزف ستار على الطبول، ولا أيًا من مساهمات زملائه في الفرقة، أثناء تسجيل الألبوم، ولا يتصور أن يكتب هو ولينون معًا مرة أخرى. [ ٨٦ ] عندما سُئل مكارتني عما إذا كان كلاين وشركته ABKCO سيشاركان "بأي شكل من الأشكال في إنتاج أو تصنيع أو توزيع أو الترويج لهذا الألبوم الجديد"، أجاب: "ليس إن كان الأمر بيدي"، وأكد أن كلاين ليس ممثله التجاري بأي حال من الأحوال. [ ٣٣ ] على الرغم من أن مكارتني تذكر لاحقًا أنه كان يجيب على أسئلة وُجهت إليه، قال براون إن مكارتني هو من كتب جميع الأسئلة، [ ٨٧ ] [ ٨٨ ] وكذلك فعل تايلور. [ ٨٩ ] [ ملاحظة ٥ ]

في اليوم نفسه، اتصل مكارتني بلينون في العيادة التي كان يخضع فيها للعلاج بالصراخ البدائي مع زوجته، يوكو أونو . أخبره مكارتني أنه يحذو حذو لينون ويترك فرقة البيتلز، لكنه لم يشر إلى نيته إعلان رحيله. [ 83 ] يشير دوجيت إلى أن نية مكارتني لم تكن بالضرورة تفكيك الفرقة، ويستشهد بذكرى راي كونولي، أحد المقربين من البيتلز، أن مكارتني كان "محطماً" بسبب تفسير وسائل الإعلام لمقابلته الذاتية. [ 90 ] كان رد الفعل الأول من الصحافة مقالاً بقلم دون شورت من صحيفة ديلي ميرور ، بتاريخ 10 أبريل، [ 91 ] بعنوان "بول يترك البيتلز". [ 92 ] ومن هناك، بحسب وصف الكاتب مارك هيرتسجارد ، "اختزلت عناوين الصحف حول العالم القصة إلى نسخ صارخة من "بول يفكك البيتلز"". [ 93 ]

المبيعات والترويج

من البديهي أن [مكارتني] لا يستطيع أن يفرض رأيه، لذا فهو يُثير الفوضى. لقد أصدرتُ أربعة ألبومات العام الماضي، ولم أنبس ببنت شفة عن الاعتزال. [ 94 ]

— جون لينون، مايو 1970

صدر ألبوم مكارتني في بريطانيا في 17 أبريل 1970 (تحت رقم Apple PCS 7102)، وبعد ثلاثة أيام في أمريكا (تحت رقم Apple STAO 3363). [ 95 ] ورغم أن التقارير التي تحدثت عن تفكك فرقة البيتلز أدت إلى تراجع شعبية مكارتني بين معجبي الفرقة، [ 96 ] [ 97 ] إلا أنها ساهمت في الترويج المكثف للألبوم. [ 34 ] [ 98 ] ولمزيد من الترويج في الولايات المتحدة، كلف مكارتني بإعداد مجموعة ثانية من الإعلانات المطبوعة للألبوم، [ 99 ] لمواجهة ما وصفه دوجيت بأنه "تصريح كلاين التحريضي" في الإعلانات الرسمية بأن شركة آبل "شركة تُدار بواسطة ABKCO". [ 100 ]

في المملكة المتحدة، دخل ألبوم مكارتني قائمة الألبومات في المركز الثاني، وبقي فيها لثلاثة أسابيع خلف ألبوم سايمون وغارفانكل الأكثر مبيعًا عام ١٩٧٠، " جسر فوق المياه المضطربة ". وبحلول ١٥ مايو، باع ألبوم مكارتني أكثر من مليون نسخة في الولايات المتحدة، [ ١٠١ ] ومنذ ٢٣ مايو، تصدّر قائمة بيلبورد لأفضل الألبومات لمدة ثلاثة أسابيع ، [ ١٠٢ ] وحصل في النهاية على شهادة البلاتين المزدوج. [ ٤ ] وعلى الرغم من أن أغنية "ربما أنا مندهش" حظيت ببث إذاعي واسع النطاق على الإذاعات الأمريكية، [ ٤٣ ] إلا أن مكارتني رفض إصدارها أو أي أغنية أخرى من الألبوم كأغنية منفردة. [ ٤٢ ] [ ٥١ ] [ ملاحظة ٦ ]

اعتبر زملاء مكارتني السابقون في الفرقة إعلانه عن تفككها خيانةً، نظرًا لموافقة لينون على مصالح الفرقة بالتزامه الصمت حيال رحيله في العام السابق، واستغلال مكارتني لنهاية البيتلز للترويج لألبومه المنفرد. [ 103 ] [ 92 ] وعندما سُئل هاريسون عن رأيه في الألبوم بعد صدوره بفترة وجيزة، وصف أغنيتي "Maybe I'm Amazed" و"That Would Be Something" بأنهما "رائعتان"، أما بقية الأغاني، فقال إنها "لا تُثير إعجابي كثيرًا". [ 104 ] وأضاف هاريسون أنه على عكس لينون وستار ونفسه، كان مكارتني على الأرجح "معزولًا" جدًا عن الموسيقيين الآخرين، لدرجة أن: "الشخص الوحيد الذي يُمكنه أن يُخبره إن كانت الأغنية جيدة أم سيئة هي ليندا". [ 104 ] في مقابلة أجراها لينون مع جان وينر ، محرر مجلة رولينج ستون، في ديسمبر 1970 ، والتي أعيد نشرها في العام التالي في كتاب "لينون يتذكر" ، وصف لينون مكارتني بأنه "هراء" [ 105 ] و" موسيقى إنجلبرت همبردينك "؛ [ 106 ] وقال إن ألبومه "جون لينون/فرقة بلاستيك أونو"، المستوحى من العلاج النفسي البدائي ، "سيدفع [مكارتني] على الأرجح إلى فعل شيء لائق". [ 107 ] [ 108 ] رفض لينون تفسير وينر لصورة الغلاف الخلفي باعتبارها إشارة محتملة إلى إجهاض أونو الأخير؛ وبدلاً من ذلك، قرأها كمثال على اتباع آل مكارتني له ولأونو بشكل أعمى من خلال إصدار ألبوم موجه للعائلة. [ 109 ] [ ملاحظة 7 ]

تبع ألبوم McCartney جزآن لاحقان، هما McCartney II (صدر عام 1980) و McCartney III (صدر في ديسمبر 2020)، وكلاهما يشتركان في نفس تقنية التسجيل المستخدمة في هذا الألبوم.

الاستقبال النقدي

مراجعات معاصرة

عند صدوره، تعرض ألبوم مكارتني لانتقادات واسعة النطاق بسبب ضعف إنتاجه وعدم اكتمال أغانيه. [ 111 ] [ 112 ] بالإضافة إلى ذلك، ووفقًا لما ذكره نيكولاس شافنر في كتابه "البيتلز إلى الأبد" الصادر عام 1977 ، فإن محاولة مكارتني استغلال تفكك فرقة البيتلز للترويج لألبومه المنفرد، مع تقديمه نفسه كرجل عائلة سعيد، "أتت بنتائج عكسية على ما يبدو"، حيث "وجد العديد من المراقبين أن الأمر برمته مصطنع، ومبتذل، وخبيث إلى حد ما". [ 113 ] كتب مادينجر وإيستر عن تلقي الألبوم "انتقادات لاذعة"، وأن "الشعور العام" بين النقاد كان "شيئًا من قبيل: هل تسبب في تفكك فرقة البيتلز من أجل هذا ؟!" [ 114 ] وأشار ريتشارد ويليامز من مجلة ميلودي ميكر [ 104 ] إلى أنه "مع هذا الألبوم، يتضح أكثر فأكثر تأثر مكارتني بجورج مارتن..." [ 115 ] ووجد ويليامز "ابتذالًا محضًا" في جميع الأغاني باستثناء "Maybe I'm Amazed" [ 116 ] ووصف أغنية "Man We Was Lonely" بأنها "أسوأ مثال على جانبه المسرحي ". [ 104 ] [ 117 ]

في تقييم إيجابي، كتب آلان سميث في مجلة NME أنه بينما وجد مكارتني في الاستماع الأول "هادئًا بشكلٍ مُفرط"، إلا أن رأيه تغير مع مرور الوقت، حتى أنه قال: "الاستماع إليه أشبه بسماع رضا رجلٍ شخصي مُجسّد في الموسيقى. معظم الأصوات والمؤثرات والأفكار في غاية الروعة؛ الكثير من أجواء الألبوم تُشبه الأغاني الهادئة في ليلة صيفية حارة؛ وتعكس جميع المقطوعات تقريبًا نوعًا من الدفء غير الملموس. كلمة "إثارة" ليست مناسبة لوصف هذا الألبوم... بل "دفء" و"سعادة" هما الأنسب." [ 118 ] [ 119 ] وفي مراجعته الشاملة لجميع إصدارات البيتلز الفردية السابقة لعام 1970، وصفه جيفري كانون من صحيفة الغارديان بأنه ألبوم "خالٍ من الجوهر". وتابع كانون: "يكشف بول عن نفسه في هذا الألبوم كرجلٍ منشغلٍ بذاته ووضعه الخاص. الموسيقى عفويةٌ بشكلٍ مُتباهٍ... يبدو أنه يعتقد أن أي شيءٍ يخطر بباله جديرٌ بالاقتناء. وهو مُخطئ." [ 120 ] وبالمثل، أعرب جون غابري من مجلة "هاي فيديلتي" عن أسفه لتوقع "أن نستمتع بكل نغمةٍ يصدرها"، ووجد أسباب فشل الألبوم واضحةً في فيلم "ليت إت بي" ، حيث بدا مكارتني "البيتل الوحيد الذي ركد كإنسان"، فضلاً عن كونه "متعجرفًا بشكلٍ لا يُصدق" في تعامله مع زملائه في الفرقة. وأضاف غابري: "ربما تكمن خيبة الأمل الأكبر في الأغاني، على الرغم من أنه كان من الممكن إنقاذ معظمها بأداءٍ أفضل، وخاصةً المقطوعات الموسيقية." [ 121 ]

في مقالٍ له في مجلة رولينج ستون ، وجد لانغدون وينر أن الأغاني "أقل جودةً بكثير" مقارنةً بأفضل أعمال مكارتني كعضوٍ في فرقة البيتلز، وأن أغنية "Maybe I'm Amazed" فقط هي التي "تقترب" من ذلك المستوى الرفيع، لكنه أشاد بصوت مكارتني وأضاف: "إذا تقبّل المرء الألبوم كما هو، فإن مكارتني يُعدّ عملاً جيداً جداً، وإن لم يكن مذهلاً". واعترف وينر بأنه شعر بالنفور من "الدعاية الرخيصة" التي أحاطت بإصدار الألبوم، مؤكداً: "تذكروا، أن هذه كلها أمورٌ أدرجها بول بنفسه عمداً [في المواد الصحفية للألبوم]، وليست مجرد تعليقات عابرة أدلى بها لصحفيٍّ فضولي". [ 122 ] [ ملاحظة 8 ] وخلص الناقد إلى القول: "أنا معجبٌ جداً بمكارتني . لكنني أتذكر أن أهل طروادة كانوا معجبين أيضاً بذلك الحصان الخشبي الذي دفعوه عبر بواباتهم حتى اكتشفوا أنه أجوف من الداخل ومليء بالمحاربين المعادين". [ 122 ]

التقييمات الاسترجاعية

التقييمات المهنية
نتائج التقييم
مصدرتصنيف
AllMusicنجمنجمنجمنجم[ 124 ]
نادي AVب [ 125 ]
الخلاطنجمنجمنجمنجم[ 126 ]
دليل كريستغاو للأرقام القياسيةب [ 127 ]
عواقب الصوتنجمنجمنجمنجم[ 128 ]
موسوعة الموسيقى الشعبيةنجمنجمنجم[ 129 ]
ميوزيك هاوند3.5/5 [ 130 ]
مذراة7.9/10 [ 131 ]
جامع الأسطواناتنجمنجمنجم[ 132 ]
دليل ألبومات رولينج ستوننجمنجمنصف نجمة[ 133 ]

في طبعة عام ٢٠٠٤ من دليل ألبومات رولينج ستون ، وصف جريج كوت الألبوم بأنه "متواضع لدرجة أنه بالكاد يُذكر" مقارنةً بألبوم لينون " بلاستيك أونو باند" ، مضيفًا: "فقط روح أغنية "Maybe I'm Amazed" البيضاء تميزه عن أغاني أخرى باهتة لا تُطاق مثل "Lovely Linda"." [ ١٣٣ ] كتب ستيفن توماس إيرلوين من موقع AllMusic أن مكارتني يمتلك "جودة منزلية محببة وعفوية"، حيث تُعد أغاني "That Would Be Something" و"Every Night" و"Teddy Boy" و"Maybe I'm Amazed" جميعها "روائع مكارتني بكل معنى الكلمة". على الرغم من أنه يُشير إلى أن "طبيعة الكثير من المواد العابرة... أصبحت جذابة عند النظر إليها بأثر رجعي"، يُضيف إيرلوين: "لسوء الحظ، يبدو الألبوم أيضًا، عند النظر إليه بأثر رجعي، نذيرًا بالمتوسطية المُزعجة التي ستُلازم مسيرة مكارتني الفردية بأكملها." [ 124 ] سلطت مجلة "ريكورد كوليكتور" الضوء على أغاني "إيفري نايت" و"جانك" و"مايبي آيم أميزد" باعتبارها أغاني "لا تزال تبدو عفوية تمامًا وتُظهر عبقرية الرجل الفطرية في اللحن". [ 132 ]

من بين كُتّاب سيرة البيتلز، أدرج روبرت رودريغيز ألبوم مكارتني في فصله الذي يتناول أسوأ الألبومات الفردية التي أصدرها أعضاء الفرقة السابقون بين عامي 1970 و1980، قائلاً: "لكل من يرغب في فهم جوهر الانتقادات الشائعة الموجهة لأعمال بول الفردية، لا داعي للبحث بعيدًا..." [ 134 ] وبينما ينتقد رودريغيز غياب معايير الجودة التي سمحت لـ"أغانٍ ركيكة" مثل "تيدي بوي" بالبقاء دون تطوير، يكتب: "ما جعل الاستماع إلى ألبوم مكارتني محبطًا للغاية لم يكن غياب الأفكار الموسيقية الجذابة، بل كثرتها. فلو تمّ تطوير ألحان مثل "ماما ميس أمريكا" إلى مقطوعات موسيقية ذات بداية ووسط ونهاية وهدف، لكان من الممكن أن يحظى ألبوم مكارتني بنفس التقدير الذي حظي به ألبوم "بلاستيك أونو باند ": مجموعة كاملة من أغاني البوب ​​المركزة والممتعة للمستمع، والتي ربما كانت ستخفف من مرارة انفصال البيتلز لدى المعجبين." [ 135 ]

في عام ١٩٩٩، ضمّ نيل يونغ مكارتني إلى قاعة مشاهير الروك أند رول [ ١٣٦ ] وأشاد به قائلاً: "أحببت ذلك الألبوم لبساطته. كان فيه الكثير مما يُرى ويُسمع. كان بول فحسب. لم يكن فيه أي تزيين على الإطلاق  ... لم تكن هناك أي محاولة لمنافسة ما قدمه سابقاً. وهكذا خرج من ظل البيتلز." [ ٦١ ] لاحقاً، صرّح مكارتني لمجلة رولينغ ستون أنه، نظراً لطابع الألبوم المنزلي، اعتبره أول ألبوم موسيقى روك مستقل ، مضيفاً: "كما تعلمون، يُطلق عليه الآن اسم "موسيقى مستقلة". بالنسبة لي آنذاك، كان الأمر مجرد... تجربة بعض الأصوات دون القلق بشأن النتيجة. أعتقد أن هذا كان أحد أسرار نجاحه." [ 61 ] أشار برنت داي من مجلة Paste إلى تسجيل ومزج الألبوم منزليًا، ورأى أن مكارتني كان بلا شك "أحد أوائل ألبومات اللو-فاي الكبيرة في عصره". [ 1 ] وكان أحد ألبومي مكارتني اللذين صدرا بعد البيتلز واللذين أُدرجا في قائمة "1001 ألبوم يجب أن تسمعها قبل أن تموت" . [ 137 ]

إعادة إصدار

صدر ألبوم McCartney على قرص مضغوط في 7 يونيو 1993، إلى جانب ستة ألبومات استوديو أخرى أصدرها McCartney خلال السبعينيات، بما في ذلك Ram (مع ليندا) و Band on the Run (مع فرقتهم Wings ). [ 138 ]

في 13 يونيو 2011، أعادت شركة Hear Music / Concord Music Group إصدار ألبوم بول مكارتني، إلى جانب ثاني أعماله المنفردة الرسمية، McCartney II ، ضمن مجموعة أرشيف بول مكارتني . [ 139 ] عاد الألبوم إلى قوائم الأغاني الأكثر مبيعًا في المملكة المتحدة وهولندا وفرنسا واليابان. وفي 17 نوفمبر 2017، أعادت شركة Capitol/UMe إصدار ألبوم McCartney بدون أغاني إضافية، وذلك ضمن عودة مكارتني إلى شركة Capitol Records في عام 2016، واتفاقية خدمة كتالوجات تولت بموجبها إدارة أعماله من شركتي Concord Records وHear Music.

حصل مكارتني على إصدار خاص بمناسبة الذكرى الخمسين لتأسيسه في نسخة محدودة من الفينيل المتقن بنصف السرعة بمناسبة يوم متاجر التسجيلات في 26 سبتمبر 2020. [ 140 ]

أُعيد إصدار الألبوم في 5 أغسطس 2022 في مجموعة صندوقية بعنوان McCartney I II III ، تتكون من 3 أسطوانات فينيل أو 3 أقراص مدمجة، بالإضافة إلى الألبومين الثاني والثالث من الثلاثية. [ 141 ]

قائمة الأغاني

جميع الأغاني من تأليف بول مكارتني .

الجانب الأول

  1. " ليندا الجميلة " – 0:43
  2. " سيكون ذلك شيئاً " – 2:38
  3. "عيد الحب" – 1:39
  4. " كل ليلة " – 2:31
  5. "حار كالشمس/نظارات" – 2:07
  6. " خردة " – 1:54
  7. "يا رجل، كنا وحيدين" – 2:56

الجانب الثاني

  1. "أو يو" – 2:48
  2. " ماما ملكة جمال أمريكا " – 4:04
  3. " تيدي بوي " – 2:22
  4. " Singalong Junk " – 2:34
  5. " ربما أنا مندهش " – 3:53
  6. "كرين-أكرور" – 4:15

إعادة إصدار مجموعة الأرشيف

أُعيد إصدار ألبوم مكارتني في يونيو 2011 بأشكال متعددة:

  • إصدار قياسي من قرص مضغوط واحد؛ الألبوم الأصلي المكون من 13 مقطوعة موسيقية
  • إصدار خاص من قرصين مضغوطين؛ يحتوي القرص الأول على الألبوم الأصلي المكون من 13 أغنية، بالإضافة إلى سبع أغنيات إضافية على القرص الثاني.
  • إصدار فاخر يتضمن قرصين مضغوطين وقرص DVD واحد؛ الألبوم الأصلي ذو 13 أغنية، وقرص الأغاني الإضافية، وكتاب بغلاف مقوى من 128 صفحة يحتوي على صور وملاحظات غير منشورة
  • نسخة مُعاد تصميمها من الفينيل (2-LP) تحتوي على الإصدار الخاص ورابط تحميل للمواد

القرص 1 – الألبوم الأصلي، الألبوم الأصلي المكون من 13 أغنية.

القرص الثاني - مقطوعات إضافية: جميع المقطوعات لم يتم إصدارها سابقاً.

  1. "انتحار" (لقطة محذوفة) – 2:48
  2. "ربما أنا مندهش" (من ألبوم One Hand Clapping ، 1974) – 4:53
  3. "كل ليلة" (حفلة مباشرة في غلاسكو، 1979) – 4:30
  4. "ساخن كالشمس" (حفلة مباشرة في غلاسكو، 1979) – 2:27
  5. "ربما أنا مندهش" (حفلة مباشرة في غلاسكو، 17 ديسمبر 1979) – 5:11
  6. "لا تبكي يا صغيري" (لقطة محذوفة) - 3:07
  7. "Women Kind" (نسخة تجريبية أحادية) – 2:09

ملاحظة: تم أداء المقطوعات من 2 إلى 4 بواسطة بول مكارتني وفرقة وينجز.

القرص 3 – DVD

  1. "قصة الألبوم"
  2. "الشاطئ"
  3. "ربما أنا مندهش" (فيديو موسيقي)
  4. "الانتحار" (من ألبوم One Hand Clapping ، 1974)
  5. "كل ليلة" (تسجيل حي من حفل موسيقي لشعب كمبوتشيا، 1979)
  6. "ساخن كالشمس" (مباشرة في حفل موسيقي لشعب كمبوتشيا، 1979)
  7. "Junk" ( MTV Unplugged ، 1991)
  8. "That Would Be Something" ( MTV Unplugged ، 1991)

الأفراد

بحسب المؤلف بروس سبيزر : [ 142 ]

الرسوم البيانية

الرسوم البيانية الأسبوعية

الشهادات

منطقةشهادةالوحدات المعتمدة / المبيعات
كندا ( موسيقى كندا ) [ 162 ]بلاتينيوم100,000 ^
الولايات المتحدة ( RIAA ) [ 163 ]2× بلاتينيوم2,000,000 ^

^ أرقام الشحنات مبنية على الشهادات فقط.

ملحوظات

  1. ↑ قامت ليندا مكارتني، وهي من سكان نيويورك، بحجز مواعيد الاستوديو، واختارت استخدام اسمنجم دوري البيسبول الرئيسي بيلي مارتن ، [ 4 ] الذي لعب مع فريق نيويورك يانكيز خلال معظم فترة الخمسينيات من القرن الماضي، ثم تولى إدارة الفريق لاحقًا. [ 23 ]
  2. ↑ تم إصدار أداء كامل للأغنية من قبل مكارتني في إعادة إصدار ألبوم مكارتني عام 2011 .
  3. على الرغم من أن فيلم الرسوم المتحركة " الغواصة الصفراء" (Yellow Submarine) الصادر عام 1968 كان مُعدًا ليكون آخر أفلام البيتلز الثلاثة التي أنتجتها شركة يونايتد آرتيستس، [ 67 ] إلا أن الفرقة نفسها لم تظهر إلا لفترة وجيزة في نهاية الفيلم. [ 68 ] وبحلول منتصف عام 1969، دفع التهديد باحتمالية نشوب نزاع قضائي بين البيتلز ويونايتد آرتيستس المخرج مايكل ليندسي-هوغ إلى إعداد فيلم "ليت إت بي" (Let It Be) للعرض في دور السينما، [ 66 ] بدلًا من عرضه كحلقة تلفزيونية خاصة كما كان مُخططًا له في الأصل. [ 69 ]
  4. ↑ بعد أن علم مكارتني بمحاولات كلاين لتأجيل الألبوم، أمر جون إيستمان باستعادة الشريط الأصلي، وبعد ذلك هدد مكارتني موزع أبل في الولايات المتحدة، كابيتول ريكوردز ، بأنه سيصدره مع شركة تسجيلات أخرى ما لم تصدره على الفور. [ 73 ]
  5. وأضاف تايلور : "كان من المفترض أن يكتب معلومات تشرح كيفية إنتاج ألبومه فقط. لكنه بدلاً من ذلك قدم لنا هذه المقابلة مع نفسه وهو يطرح أسئلة من قبيل: هل سيفتقد رينغو؟ لقد كانت مقابلة غير ضرورية تماماً." [ 89 ]
  6. ↑ تم عرض فيلم ترويجي لأغنية "Maybe I'm Amazed" بتقنية 35 ملم ، والذي تضمن صورًا ثابتة التقطتها ليندا، على برنامج إد سوليفان شو وبرامج ترفيهية أمريكية أخرى. [ 43 ]
  7. ↑ استخدم لينون وأونو صورة لهما التقطت في غرفة المستشفى في نوفمبر 1968 بعد إجهاض أونو الأول،وذلك لغلاف ألبومهما " Life with the Lions" الصادر عام 1969. [ 110 ]
  8. ↑ وفقًا للمؤلف مايكل فرونتاني، أعاد وينر كتابة تقييمه الأصلي الأكثر إيجابية لماكارتني ، بناءً على تعليمات جان وينر بتناول مسألة الترويج المثير للجدل الذي قام به ماكارتني للألبوم. [ 123 ]

مراجع

  1. 1 2 3 داي، برنت (26 أكتوبر 2005). "بول مكارتني يسير على حافة رفيعة بين الفوضى والإبداع" . بيست . مؤرشف من الأصل في 25 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه في 13 سبتمبر 2018 .
  2. ↑ «بول مكارتني سيصدر ألبومًا جديدًا سجله بمفرده خلال فترة الإغلاق» . صحيفة الغارديان . ٢١ أكتوبر ٢٠٢٠. مؤرشف من الأصل في ٢١ أكتوبر ٢٠٢٠. تم الاطلاع عليه في ٢١ أكتوبر ٢٠٢٠ .
  3. 1 2 دوجيت، ص. 101–03.
  4. 1 2 3 4 5 6 Spizer، ص 116.
  5. 1 2 رودريغيز، ص. 1.
  6. ↑ Woffinden، ص 27.
  7. ↑ سونس، ص 262.
  8. ↑ شافنر، ص 127-128.
  9. ↑ نورمان 2016، ص 404-405.
  10. ↑ مايلز 2001، ص 357، 358.
  11. ↑ سونس، ص 262-263.
  12. ↑ نورمان 2016، ص 405-406.
  13. 1 2 3 4 5 6 7 8 سونيس، ص. 264.
  14. ↑ كلايسون، ص 205.
  15. ↑ دوجيت، الصفحات 85-86، 101، 111.
  16. ↑ موسوعة رولينج ستون الجديدة لموسيقى الروك أند رول ، ص 61.
  17. ↑ دوجيت، ص 70، 132.
  18. ^ سونس، ص 250، 251-252، 253.
  19. ↑ مايلز 1998، ص 570.
  20. ↑ سونس، ص 263، 264.
  21. ↑ هانت، ص 10.
  22. 1 2 دو نوير، بول (يوليو 2001). "وحده مرة أخرى، أو ...". موجو . ص. 60.  
  23. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 مادينجر وإيستر، ص 154.
  24. 1 2 3 مايلز 1998، ص 571.
  25. 1 2 3 4 وين، ص 372.
  26. ١ ٢ ٣ بيان صحفي (٩ أبريل ١٩٧٠) مؤرشف في ١٧ يناير ٢٠١٣ في Wayback Machine ، مرفق بنسخ ترويجية بريطانية من McCartney (Apple PCS 7102). تسجيلات أبل .
  27. 1 2 3 4 مايلز 2001، ص 369.
  28. ^ كاسلمان وبودراجيك، ص 186-88.
  29. ↑ شافنر، ص 135.
  30. ↑ موسوعة رولينج ستون الجديدة لموسيقى الروك أند رول ، ص 640.
  31. ↑ رودريغيز، ص 2.
  32. 1 2 3 4 5 مادينجر وإيستر، ص 155.
  33. 1 2 3 4 سبيزر، ص 117.
  34. 1 2 سبيزر، ص. 117، 118.
  35. 1 2 دوجيت، ص 112.
  36. ↑ ماكدونالد، ص 322.
  37. 1 2 سولبي وشويغاردت، ص 315.
  38. ↑ ماكدونالد، ص 295-296.
  39. ↑ مايلز 2001، ص 369، 370.
  40. ↑ سولبي وشويغاردت، ص 155، 237-38.
  41. 1 2 3 4 وين، ص 373.
  42. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Spizer, p. 118.
  43. 1 2 3 4 5 6 7 8 مادينجر وإيستر، ص 156.
  44. ↑ كوزين وسينكلير 2022، ص 86
  45. ↑ بيراسي، ص 20.
  46. ↑ وين، ص 373-374.
  47. 1 2 3 4 مايلز 2001، ص 370.
  48. ↑ مادينجر وإيستر، الصفحات 154، 155، 156.
  49. ↑ سولبي وشويغاردت، ص 210، 245.
  50. ↑ كوزين وسينكلير 2022، ص 82
  51. 1 2 وين، ص 374.
  52. ↑ وين، ص 372، 373.
  53. ↑ سبيزر، ص 115، 118.
  54. ↑ مايلز 2001، ص 372.
  55. ↑ ماكدونالد، ص 297.
  56. ↑ بيتر دوجيت، "القتال حتى النهاية"، في موجو : السنوات الأخيرة للبيتلز ، ص 140.
  57. ↑ بول مكارتني وجورج مارتن، في كتاب البيتلز، صفحة 350.
  58. ↑ دوجيت، ص 115، 116.
  59. 1 2 سبيزر، ص. 118، 120.
  60. 1 2 3 سونس، ص 266.
  61. ١ ٢ ٣ "فلاش باك: بول مكارتني يُصدر أول ألبوم منفرد له" . wmmer.com . ١٧ أبريل ٢٠١٣. مؤرشف من الأصل في ٤ أبريل ٢٠١٤. تم الاطلاع عليه في ١٩ أبريل ٢٠١٨ .
  62. ↑ بليك، ص 89.
  63. ↑ جيم إيرفين، "... وفي النهاية"، في موجو : السنوات الأخيرة للبيتلز ، ص 128.
  64. ↑ سونس، ص 254، 265.
  65. ↑ دوجيت، ص 111، 114-15.
  66. 1 2 دوجيت، ص 93.
  67. ↑ هيرتسجارد، ص 228.
  68. ↑ شافنر، ص 99.
  69. ↑ سولبي وشويغاردت، ص. 1، 318.
  70. ↑ بول مكارتني، في كتاب البيتلز، ص 350.
  71. 1 2 3 دوجيت، ص 120-21.
  72. 1 2 رودريغيز، ص 3.
  73. 1 2 بليك، ص 104.
  74. ↑ غودمان، ص 192-193.
  75. ↑ دوجيت، ص 121.
  76. ↑ البيتلز، ص 351.
  77. ↑ وين، ص 380.
  78. ↑ دوجيت، ص 120، 121.
  79. ↑ غودمان، ص 193.
  80. 1 2 كلايسون، ص. 206.
  81. 1 2 سونس، ص 265.
  82. ↑ دوجيت، ص 122.
  83. 1 2 بادمان، ص. 3.
  84. ↑ سونس، ص 265-266.
  85. ↑ دوجيت، ص 128.
  86. ↑ براون وجينز، ص 347.
  87. ↑ براون وجينز، ص 346.
  88. ↑ وين، ص 381.
  89. 1 2 دوجيت، ص 124.
  90. ↑ دوجيت، ص 126، 128.
  91. ↑ بادمان، ص 4.
  92. 1 2 كارلين، ص 204.
  93. ↑ هيرتسجارد، ص 279.
  94. ↑ وينر، جان س. (14 مايو 1970). "فرقة البيتلز: رجل واحد يقف هناك، يصرخ 'أنا راحل'"" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 5 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 20 مارس 2015. "
  95. ^ كاسلمان وبودراجيك، ص. 88.
  96. ↑ كار وتايلر، ص 90.
  97. ↑ ووفيندين، ص 33.
  98. ↑ "الجدول الزمني للبيتلز: أبرز 50 لحظة لا تُنسى للفرقة الرباعية الرائعة" > "38 أبريل 1970: مكارتني يُصدر ألبومه الأول الذي يحمل اسمه" . بيلبورد . 7 فبراير 2014. مؤرشف من الأصل في 7 مايو 2018. تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2017 .
  99. ↑ نورمان 2016، ص 416.
  100. ↑ دوجيت، ص 137.
  101. ↑ بادمان، ص 8.
  102. ^ كاسلمان وبودراجيك، ص. 361.
  103. ↑ غودمان، ص 195.
  104. 1 2 3 4 بادمان، ص 5.
  105. ↑ بادمان، ص 16.
  106. ↑ سونس، ص 279.
  107. ↑ وينر، جان س. "مقابلة رولينج ستون: جون لينون، الجزء الأول" . jannswenner.com. مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2018. تم الاطلاع عليه في 27 فبراير 2014 .
  108. ↑ ووفيندين، ص 61.
  109. ↑ نورمان 2008، ص 657-58.
  110. ↑ سبيزر، ص 6.
  111. ↑ رودريغيز، ص 151، 178.
  112. ↑ كارلين، ص 205.
  113. ↑ شافنر، ص 135، 136.
  114. ↑ مادينجر وإيستر، ص 151، 154.
  115. ↑ سونس، ص 271.
  116. ↑ سونس، ص 271-272.
  117. ↑ نورمان، ص 420.
  118. ↑ سميث، آلان (18 أبريل 1970). "بول مكارتني: مكارتني (آبل)". NME . ص 3. 
  119. ↑ هانت، ص 29.
  120. ↑ كانون، جيفري (19 ديسمبر 1970). "نجوم رينغو: جيفري كانون يتحدث عن ألبومات البيتلز المنفردة". صحيفة الغارديان .متاح في Rock's Backpages مؤرشف في 1 أبريل 2016 في Wayback Machine (الاشتراك مطلوب).
  121. ↑ جابري، جون (أغسطس 1970). "مراجعة: ألبوم البيتلز Let It Be ؛ وبول مكارتني McCartney ؛ ورينغو ستار Sentimental Journey ". مجلة High Fidelity . ص 110. 
  122. 1 2 وينر، لانغدون (14 مايو 1970). "بول مكارتني مكارتني " . رولينغ ستون . ص 50. مؤرشف من الأصل في 10 أبريل 2014. تم الاسترجاع في 22 يوليو 2014 . 
  123. ↑ فرونتاني، ص 163.
  124. 1 2 إيرلوين، ستيفن توماس . "مكارتني - بول مكارتني" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 20 يونيو 2014. تم الاسترجاع في 22 يوليو 2014 .
  125. ↑ هايدن، ستيفن (14 يونيو 2011). "بول مكارتني: مكارتني / مكارتني 2" . نادي AV . مؤرشف من الأصل في 3 أكتوبر 2018. تم الاسترجاع في 19 أبريل 2018 .
  126. ↑ روزن، جودي . "بول مكارتني: مكارتني" . بلندر . نيويورك. مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 3 أكتوبر 2018 .
  127. ↑ كريستغاو، روبرت (1981). "دليل المستهلك للسبعينيات: م" . دليل كريستغاو للألبومات: ألبومات موسيقى الروك في السبعينيات . تيكنور آند فيلدز . ISBN 089919026Xأُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 29 يونيو 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 مارس 2019 – عبر robertchristgau.com.
  128. ↑ هالي، كارينا (21 يونيو 2011). "مراجعة ألبوم: بول مكارتني - مكارتني [ إعادة إصدار ] " . موقع Consequence of Sound . مؤرشف من الأصل في 24 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2018 .
  129. ↑ لاركين، ص 1257.
  130. ^ غراف ودورشهولز، ص. 730.
  131. ↑ تانغاري، جو (15 يونيو 2011). "بول مكارتني: مكارتني / مكارتني 2" . بيتشفورك . مؤرشف من الأصل في 2 يناير 2013. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2018 .
  132. 1 2 "بول مكارتني: مكارتني". ريكورد كوليكتور . يوليو 2011. ص 95. لا تزال أغاني مثل "Every Night" و"Junk" و"Maybe I'm Amazed" تبدو سهلة للغاية وتُظهر عبقرية الرجل الفطرية في اللحن. 
  133. 1 2 كوت، جريج (2004). "بول مكارتني" . في براكيت، ناثان؛ هورد، كريستيان (محرران). دليل ألبومات رولينج ستون الجديد ( الطبعة الرابعة). سيمون وشوستر . الصفحات 527-528 . ISBN   0-7432-0169-8أُرشف من المصدر الأصلي في 4 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2014 .
  134. ↑ رودريغيز، ص 178.
  135. ↑ رودريغيز، ص 178-179.
  136. ↑ بادمان، ص 619.
  137. ↑ جورج دوربالو (5 ديسمبر 2011). 1001 ألبوم يجب أن تسمعها قبل أن تموت . مجموعة أوكتوبوس للنشر. ISBN 9781844037148تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أبريل 2012 .
  138. ↑ بادمان، ص 507.
  139. ↑ "27 أبريل 2011: الإعلان عن تفاصيل إعادة إصدار ألبومي McCartney و McCartney II | The Beatles Bible" . 27 أبريل 2011. مؤرشف من الأصل في 25 يناير 2012. تم الاطلاع عليه في 7 يناير 2012 .
  140. ↑ "تحديث: إصدار نسخة "مكارتني" بتقنية نصف السرعة بمناسبة الذكرى الخمسين ليوم متاجر التسجيلات" . 5 مارس 2020. مؤرشف من الأصل في 23 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 5 سبتمبر 2020 .
  141. ↑ «بول مكارتني سيصدر مجموعة أسطوانات تضم ألبومات مكارتني ، ومكارتني 2 ، ومكارتني 3 » . 17 يونيو 2022. مؤرشف من الأصل في 17 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 17 يونيو 2022 .
  142. ↑ سبيزر، ص 117-118.
  143. 1 2 كينت، ديفيد (1993). كتاب الخرائط الأسترالي 1970-1992 . سانت آيفز ، نيو ساوث ويلز: كتاب الخرائط الأسترالي. ISBN 0-646-11917-6.
  144. ↑ "أفضل الألبومات/الأقراص المدمجة - المجلد 13، العدد 14-15" . RPM . 6 يونيو 1970. مؤرشف من الأصل (PHP) في 17 مارس 2014. تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2012 .
  145. 1 2 "dutchcharts.nl بول مكارتني - مكارتني " . dutchcharts.nl . MegaCharts . مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2013. تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2013 .
  146. ↑ "InfoDisc : Tous les Albums classés par Artiste > Choisir Un Artiste Dans la Liste" . infodisc.fr. مؤرشفة من الأصلي في 28 ديسمبر 2010 . تم الاسترجاع 3 مايو 2013 . 
  147. ↑ كتاب أوريكون لتصنيف الألبومات: الطبعة الكاملة 1970-2005 . روبونغي ، طوكيو : أوريكون إنترتينمنت. 2006. ISBN 4-87131-077-9.
  148. ↑ "norwegiancharts.com بول مكارتني - مكارتني " . VG-lista. مؤرشف من الأصل في 4 نوفمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2013 .
  149. ^ فرناندو سالافيري (سبتمبر 2005). Sólo éxitos: año año، 1959–2002 ( الطبعة الأولى). إسبانيا: Fundación Autor-SGAE. رقم ISBN  84-8048-639-2.
  150. ↑ "الرسوم البيانية السويدية 1969-1972 (بصيغة PDF)" ( باللغة السويدية). Hitsallertijden. مؤرشف (PDF) من الأصل بتاريخ 14 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مايو 2013 .
  151. ↑ "بول مكارتني: فنان: قوائم الأغاني الرسمية" . شركة قوائم الأغاني الرسمية . مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2014. تم الاطلاع عليه في 5 مارس 2014 .
  152. 1 2 "تاريخ بول مكارتني في قوائم بيلبورد: بيلبورد 200" . بيلبورد . مؤرشف من الأصل في 15 مايو 2018. تم الاطلاع عليه في 13 نوفمبر 2024 .
  153. ↑ "بحث عن ألبوم: بول مكارتني - مكارتني " (بالألمانية). ميديا ​​كونترول. مؤرشف من الأصل (ASP) بتاريخ 24 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أكتوبر 2013 .
  154. ↑ "lescharts.com بول مكارتني - مكارتني " . lescharts.com . SNEP . مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2012 .
  155. ↑ "ポ ー ル ・ マ ッ カ ー ト ニ ・ リ リ ・ ス -ORICON STYLE - ミュ ・ ジッ ク أعلى موضع وأسابيع رسم بياني لمكارتني (إعادة إصدار 2011) بقلم بول مكارتني" . oricon.co.jp (باللغة اليابانية). أسلوب أوريكون . مؤرشفة من الأصلي في 28 يوليو 2013 . تم الاسترجاع 3 مايو 2012 .
  156. ↑ "spanishcharts.com – بول مكارتني – مكارتني" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 12 نوفمبر 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 مايو 2012 .
  157. ↑ "سجل الرسوم البيانية في المملكة المتحدة - تحديث الإدخالات الجديدة 25/06/2011 (الأسبوع 24)" . مؤرشف من الأصل في 12 فبراير 2012. تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2011 .
  158. ↑ "ألبومات الموسيقى، أفضل 200 ألبوم، وقوائم ألبومات الموسيقى" . بيلبورد . مؤرشف من الأصل بتاريخ 15 أغسطس 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 أغسطس 2011 .
  159. ↑ "ألبومات (CD) لعام 1970 من إنتاج InfoDisc" (بالفرنسية). infodisc.fr. مؤرشف من الأصل (PHP) بتاريخ 9 فبراير 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 مايو 2011 .
  160. ↑ "شركة المخططات الرسمية في المملكة المتحدة: تاريخ مخططات الألبومات" . مؤرشف من الأصل في 17 ديسمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 17 ديسمبر 2007 .
  161. ↑ "Billboard.BIZ – أفضل ألبومات البوب ​​لعام 1970" . مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 13 يوليو 2011 .
  162. ↑ "شهادات الألبومات الكندية - بول مكارتني - مكارتني" . موسيقى كندا .
  163. ↑ "شهادات الألبومات الأمريكية - بول مكارتني - مكارتني" . رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية .

مصادر

  • بادمان، كيث (2001). يوميات البيتلز، المجلد الثاني: ما بعد الانفصال 1970-2001 . لندن: دار أومنيبوس للنشر. ISBN 978-0-7119-8307-6.
  • البيتلز (2000). مختارات البيتلز . سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: كرونيكل بوكس. رقم ISBN 0-8118-2684-8.
  • بليك، جون (1981). كل ما كنت تحتاجه هو الحب: البيتلز بعد البيتلز . ميدلسكس: هاميلين بيبرباكس. ISBN 0-600-20466-9.
  • براون، بيتر؛ غينز، ستيفن (2002) [1983]. الحب الذي تصنعه: قصة من الداخل عن فرقة البيتلز . نيويورك، نيويورك: مكتبة أمريكا الجديدة. ISBN 978-0-4512-0735-7.
  • كارلين، بيتر أميس (2009). بول مكارتني: حياة . نيويورك، نيويورك: تاتشستون/سايمون وشوستر. ISBN 978-1-4165-6223-8.
  • كار، روي؛ تايلر، توني (1978). البيتلز: سجل مصور . لندن: دار نشر تروين كوبلستون. ISBN 0-450-04170-0.
  • كاسلمان، هاري؛ بودرازيك، والتر جيه. (1976). معًا الآن: أول فهرس كامل لأعمال البيتلز 1961-1975 . نيويورك، نيويورك: بالانتين بوكس. ISBN 0-345-25680-8.
  • كريستغاو، روبرت (1981). دليل كريستغاو للألبومات: ألبومات الروك في السبعينيات . بوسطن، ماساتشوستس: دار نشر دا كابو . رقم ISBN 0-306-80409-3.
  • كلايسون ، آلان (2003). رينجو ستار . لندن: الحرم. رقم ISBN 1-86074-488-5.
  • دوجيت، بيتر (2011). أنت لا تعطيني مالك أبدًا: البيتلز بعد الانفصال . نيويورك، نيويورك: إت بوكس. ISBN 978-0-06-177418-8.
  • فرونتاني، مايكل (2009). "سنوات الانفراد". في: ووماك، كينيث (محرر). دليل كامبريدج للبيتلز . كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-1-1398-2806-2.
  • غودمان، فريد (2015). ألين كلاين: الرجل الذي أنقذ البيتلز، وصنع الستونز، وحوّل موسيقى الروك أند رول . نيويورك، نيويورك: هوتون ميفلين هاركورت. ISBN 978-0-547-89686-1.
  • غراف، غاري. دورشهولز، دانيال، محررون. (1999). MusicHound Rock: دليل الألبوم الأساسي فارمنجتون هيلز، ميشيغان: مطبعة الحبر المرئي. رقم ISBN 1-57859-061-2.
  • هيرتسجارد، مارك (1996). يوم في حياة: موسيقى وفن البيتلز . لندن: بان بوكس. ISBN 0-330-33891-9.
  • هانت، كريس (محرر) (2005). أعمال أصلية من مجلة NME : البيتلز - سنواتهم الفردية 1970-1980 . لندن: IPC Ignite !
  • هانتلي، إليوت ج. (2006). الصوفي: جورج هاريسون - بعد تفكك فرقة البيتلز . تورنتو، أونتاريو: منشورات غيرنيكا. ISBN 978-1-55071-197-4.
  • كوزين، آلان؛ سنكلير، أدريان (2022). إرث مكارتني، المجلد الأول: 1969-1973 (  الطبعة الأولى). نيويورك: هاربر كولينز. ​​ISBN 978-0-063-00072-8.
  • لاركين، كولين (2006). موسوعة الموسيقى الشعبية (الطبعة الرابعة)نيويورك، نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 0-19-531373-9.
  • ماكدونالد، إيان (1998). ثورة في العقل: تسجيلات البيتلز والستينيات . لندن: بيمليكو. ISBN 0-7126-6697-4.
  • مادينجر، تشيب؛ إيستر، مارك (2000). ثمانية أذرع لاحتضانك: موسوعة البيتلز المنفردة . تشيسترفيلد، ميزوري: 44.1 برودكشنز. ISBN 0-615-11724-4.
  • مايلز، باري (1998). بول مكارتني: سنوات عديدة قادمة . لندن: سيكر وواربورغ. ISBN 978-0-436-28022-1.
  • مايلز، باري (2001). يوميات البيتلز، المجلد الأول: سنوات البيتلز . لندن: دار أومنيبوس للنشر. رقم ISBN 0-7119-8308-9.
  • موجو: السنوات الأخيرة للبيتلز - إصدار خاص . لندن: إيماب . 2003.
  • موسوعة رولينج ستون الجديدة لموسيقى الروك أند رول . نيويورك، نيويورك: فايرسايد/رولينج ستون برس. 1995. ISBN 0-684-81044-1.
  • نورمان، فيليب (2008). جون لينون: حياته . نيويورك، نيويورك: إيكو. ISBN 978-0-06-075402-0.
  • نورمان، فيليب (2016). بول مكارتني: حياته . نيويورك، نيويورك: ليتل، براون وشركاه. ISBN 978-0-316-32796-1.
  • بيراسي، لوكا (2013). بول مكارتني: جلسات التسجيل (1969-2013) . ليلي للنشر. رقم ISBN 978-88-909122-1-4.
  • رودريغيز، روبرت (2010). أسئلة وأجوبة حول فرقة البيتلز 2.0: سنواتهم الفردية، 1970-1980 . ميلووكي، ويسكونسن: باكبيت بوكس. ISBN 978-1-4165-9093-4.
  • شافنر، نيكولاس (1978). البيتلز إلى الأبد . نيويورك، نيويورك: ماكجرو هيل. ISBN 0-07-055087-5.
  • ساونز، هوارد (2010). فاب: حياة بول مكارتني الحميمة . لندن: هاربر كولينز. ​​ISBN 978-0-00-723705-0.
  • سبيزر، بروس (2005). ألبوم البيتلز المنفرد على تسجيلات آبل . نيو أورليانز، لويزيانا: 498 برودكشنز. ISBN 0-9662649-5-9.
  • سولبي، دوغ؛ شويغاردت، راي (1997). العودة: السجل غير المصرح به لألبوم البيتلز "ليت إت بي ديزاستر" . نيويورك، نيويورك: سانت مارتن غريفين. ISBN 0-312-19981-3.
  • وين، جون سي. (2009). ذلك الشعور السحري: إرث البيتلز المسجل، المجلد الثاني، 1966-1970 . نيويورك، نيويورك: دار نشر ثري ريفرز. ISBN 978-0-307-45239-9.
  • ووفيندين، بوب (1981). البيتلز منفصلون . لندن: بروتيوس. ISBN 0-906071-89-5.