الثالث عشر

الموسوعة الحرة

الفاصلة المركبة للثالث عشر الرئيسي من F إلى D في الأوكتاف التالي لأعلى
الثالث عشر الرئيسي
معكوسالثلث الصغير
اسم
أسماء أخرىمركب السادس
اختصارم13
مقاس
نصف النغمات21
فئة الفاصل الزمني3
سنتات
12 نغمة مزاجية متساوية2100.0
الثالث عشر الصغير: من F إلى D ♭
الثالث عشر الصغير
معكوسثالث رئيسي
اسم
اختصارم13
مقاس
نصف النغمات20
فئة الفاصل الزمني4
سنتات
12 نغمة مزاجية متساوية2000.0

في الموسيقى أو نظرية الموسيقى ، الثالث عشر هو النغمة التي تبعد ثلاث عشرة درجة من جذر الوتر ، كما أنها الفاصل بين الجذر والثالث عشر. الثالث عشر هو في أغلب الأحيان عزف رئيسي ⓘ أو عزف ثانوي ⓘ .

الوتر الثالث عشر الممتد السائد : CEGB ♭ DFA play ⓘ . الهيكل العلوي أو الامتدادات، أي النغمات بعد السابعة، باللون الأحمر.

الوتر الثالث عشر هو تكديس ستة أثلاث ( رئيسية أو ثانوية )، يكون الأخير فوق الحادي عشر من الوتر الحادي عشر . [1] وبالتالي فإن الوتر الثالث عشر هو وتر ثالثي (مبني من الأثلاث) يحتوي على فاصل الثالث عشر، وهو وتر ممتد إذا كان يتضمن التاسع و/أو الحادي عشر . "الوتر الثالث عشر الجازي هو وتر متعدد الاستخدامات للغاية ويُستخدم في العديد من الأنواع." [2] نظرًا لأن أوتار الثالث عشر تميل إلى أن تصبح غير واضحة أو مربكة مع أوتار أخرى عند عكسها ، فإنها توجد عمومًا في الموضع الجذري . [3] على سبيل المثال، اعتمادًا على التعبير الصوتي ، يُطلق على الثالوث الرئيسي مع سادس رئيسي مضاف عادةً اسم الوتر السادس Play ⓘ ، لأن السادس يعمل كبديل للسابع الرئيسي، وبالتالي يُعتبر نغمة وتر في مثل هذا السياق.

ومع ذلك، اعتبر والتر بيستون، في كتابته عام 1952، أن "الوتر الثالث عشر الحقيقي، الذي يتم التوصل إليه من خلال تراكب الثلثات، هو ظاهرة نادرة حتى في موسيقى القرن العشرين". [4] قد يكون هذا بسبب الكتابة المكونة من أربعة أجزاء، والقيود على الآلات، وقيادة الصوت والاعتبارات الأسلوبية. على سبيل المثال، "لجعل الوتر أكثر قابلية للعزف [على الجيتار ]، غالبًا ما تحذف الوتر الثالث عشر الخامس والتاسع". [5]

الثالث عشر المهيمن

الوتر الثالث عشر المهيمن في الكتابة المكونة من أربعة أجزاء [3] تشغيل ⓘ .

في أغلب الأحيان، تؤدي وتريات الدرجة الثالثة عشرة وظيفة مهيمنة (V 13 )، [6] سواء كانت لها الفواصل الدقيقة للدرجة الثالثة عشرة المهيمنة أم لا. عادةً، سيحتوي الوتر المهيمن الذي يتوقع حلاً رئيسيًا على 13 طبيعية، بينما سيحتوي الوتر المهيمن الذي يتوقع حلاً ثانويًا على 13 مسطحة. [3] نظرًا لأن وتريات الدرجة الثالثة عشرة تحتوي على أكثر من أربع نغمات، ففي الكتابة بأربعة أصوات ، غالبًا ما يتم تضمين الجذر والثالث والسابع والثالث عشر، [3] باستثناء الخامس والتاسع والحادي عشر Play ⓘ . يشير الثالث إلى جودة الوتر كرئيسي أو ثانوي، والسابع مهم لجودة الوتر كوتر مهيمن، بينما الثالث عشر ضروري في الوتر الثالث عشر.

الوتر الثالث عشر المهيمن في مقطوعة كلود ديبوسي Prélude à l'après-midi d'un faune (1894) [7] تشغيل ⓘ

في تناغم البوب ​​والجاز الحديث، بعد الوتر الثالث عشر المهيمن، يحتوي الوتر الثالث عشر (عادةً ما يُدوَّن على أنه X 13 ، على سبيل المثال C 13 ) على فاصل سابع مسطح ضمني. وبالتالي، يتكون C 13 من C وE وG وB ♭ وA. عادةً ما يكون الانسجام الأساسي أثناء الوتر الثالث عشر مهيمنًا ميكسوليديا أو ليديا (انظر نظام سلم الوتر ). لا يشير الوتر الثالث عشر إلى جودة درجات السلم التاسعة أو الحادية عشرة. بشكل عام، ما يعطي الوتر الثالث عشر صوته المميز هو التنافر بين السابع المسطح والثالث عشر، وهو فاصل سابع رئيسي .

قيادة الصوت للوتريات الثالثة عشر المهيمنة في فترة التدريب الشائعة. [8] تشغيل ⓘ

في فترة الممارسة الشائعة، تكون النغمات "الأكثر شيوعًا" الموجودة في وتر V 13 هي الجذر، والثالث، والسابع، والثالث عشر؛ مع حذف النغمات الخامسة، والتاسعة، والحادية عشرة "عادةً". [8] غالبًا ما يكون الثالث عشر في السوبرانو، أو أعلى صوت، وعادةً ما يتم حله لأسفل بمقدار الثلث إلى النغمة الأساسية I أو i. إذا تبع V 13 نغمة I 9، فقد يتم حل النغمة الثالثة عشر إلى النغمة التاسعة. [8]

وتريات ثالثة عشر أخرى

الوتر الثالث عشر والوتر الثالث عشر الرئيسي مع النوتة الموسيقية.

لا يجوز اتباع إرشادات قيادة الصوت هذه بعد فترة الممارسة الشائعة في تقنيات مثل التناغم الموازي وفي المثال التالي:

تناوب وتر ( ♮ )13 و ♭ 13 في "صوت السكة الحديدية" من mm.1–4 من All Points West (1937) بواسطة Rodgers & Hart . [9] تشغيل ⓘ

قد لا يتم بناء الوتر الثالث عشر في كثير من الأحيان على درجات أخرى غير السائدة، مثل النغمة الأساسية أو الفرعية . [6]

نهاية أغنية " I Found a New Baby " (التي سُجلت عام 1946) التي غنّاها ليني تريستانو هي "وتر من الدرجة الثالثة عشرة" [10] باللغة الليدية. تشغيل ⓘ

في حين أن الوتر الثالث عشر السائد هو الوتر الثالث عشر الأكثر شيوعًا، فإن الوتر الثالث عشر الرئيسي شائع أيضًا إلى حد ما. [11] سيحتوي الوتر الثالث عشر الرئيسي (الذي يحتوي على سابع رئيسي) دائمًا تقريبًا على الحادي عشر المرتفع لونيًا (CEGBDF ♯ A) (انظر الوضع الليدي )، باستثناء الحالات التي يتم فيها حذف الحادي عشر تمامًا. "من المعتاد حذف الحادي عشر في وتر الثالث عشر السائد أو الرئيسي لأن الحادي عشر يتعارض مع الثالث،" [11] في هذه الأوتار بنصف نغمة.

يتميز الإيقاع في المقاييس من 5 إلى 8 في "Nocturne Noreen" لأوسكار بيترسون (من تأليف برنت إدستروم) بوتريات الـ 13 ويكشف أيضًا عن التمييز بين الفواصل المركبة والبسيطة للـ 13 والسادس المضاف على التوالي. [8] تشغيل ⓘ

الانعكاسات

CM 13 ، الانعكاس الأول = [ متنازع عليه - ناقش ] Em 13 ♭ 9 ، الانعكاس الثاني = G 13 ... ( تشغيل ⓘ ). في النهاية سبعة أوتار على طول سلم من الثلثات .

يوجد بشكل عام في موضع الجذر، [3] إن عكس وتر ثالث عشر كامل بما في ذلك جميع النوتات السبع، بحد ذاته، "ظاهرة نادرة"، [4] هو استحالة نظرية حيث يتم إنتاج وتر ثالث عشر جديد بجذر مختلف، على سبيل المثال، يصبح Cmaj 13 (CEGBDFA) [ متنازع عليه - ناقش ] Em 13 ♭ 9 (EGBDFAC) ثم G 13 (GBDFACE)، وهكذا، عند عكسه. [12]

نظرًا لعدد النوتات الموسيقية التي قد يتم تضمينها، فهناك مجموعة كبيرة ومتنوعة من وتريات الثالث عشر. يتم تدوين الوتريات التالية أسفل رموز الورقة الرئيسية :

  • الوتر الثالث عشر على أساس الثالوث الصغير[13] تشغيلⓘ
    الوتر الثالث عشر على أساس الثالوث الصغير [13] تشغيل ⓘ
  • الوتر الثالث عشر مع التاسع المسطح[13] تشغيلⓘ
    الوتر الثالث عشر مع التاسع المسطح [13] تشغيل ⓘ
  • [14] لعبⓘ
    [14] تشغيل ⓘ
  • [14] لعبⓘ
    [14] تشغيل ⓘ
  • [14] لعبⓘ
    [14] تشغيل ⓘ
  • [14] لعبⓘ
    [14] تشغيل ⓘ
  • [14] لعبⓘ
    [14] تشغيل ⓘ
  • [14] لعبⓘ
    [14] تشغيل ⓘ
  • [14] لعبⓘ
    [14] تشغيل ⓘ
  • [14] لعبⓘ
    [14] تشغيل ⓘ
  • [14] لعبⓘ
    [14] تشغيل ⓘ
  • ملاحظة الجهير: C أو G بشكل بديل.[15] تشغيلⓘ
    ملاحظة الجهير: C أو G بشكل بديل. [15] تشغيل ⓘ
  • "انعكاس الوتر الثالث عشر بدون خامس أو تاسع والسابع المسطح في الجهير."[16][17] Playⓘ
    "انعكاس الوتر الثالث عشر بدون خامس أو تاسع والسابع المسطح في الجهير." [16] [17] تشغيل ⓘ
  • أصوات مختلفة للجيتار.[18] تشغيلⓘ
    أصوات مختلفة للجيتار. [18] تشغيل ⓘ
  • الثالث عشر المهيمن: نسخة بأربعة أصوات. "هذا التصرف نموذجي."[19] Playⓘ
    الثالث عشر المهيمن: نسخة بأربعة أصوات. "هذا التصرف نموذجي." [19] تشغيل ⓘ
  • يؤدي "انهيار" الوتر الثالث عشر في أوكتاف واحد إلى مجموعة نغمات متنافرة، تبدو ثانوية[7].
    يؤدي "انهيار" الوتر الثالث عشر في أوكتاف واحد إلى مجموعة نغمات متنافرة ، تبدو ثانوية [7] . تشغيل ⓘ
  • ثالث عشر مهيمن في فا الصغرى. تشغيلⓘ
    ثالث عشر مهيمن في F الصغرى. تشغيل ⓘ
تتميز مقطوعة Pelléas et Mélisande لديبوسي ، عند دخول ميليساند وفي وقت لاحق عندما يسألها غولود عما إذا كانت قد أحببت بيلياس من قبل، بالإضافة إلى النغمة التاسعة المعتادة بالفعل، بإضافة نغمة ثالثة عشر وعكس الأوتار بحيث يتم تأسيسها على نغمة رابعة "دافئة" قريبة. [20] تشغيل ⓘ
مثال غير وظيفي: الوتر الثالث عشر الانتقالي من الموسيقى في اثني عشر جزءًا من تأليف فيليب جلاس [21] تشغيل ⓘ

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ بنوارد وساكر (2009)، ص360.
  2. ^ كابوني، فيل (2006). Guitar Chord Bible: Over 500 Illustrated Chords for Rock, Blues, Soul, Country, Jazz, and Classical ، ص. 48. ISBN  0-7858-2083-3 .
  3. ^ أ ب ج د بنوارد وساكر (2009). الموسيقى في النظرية والتطبيق: المجلد الثاني ، ص 179. الطبعة الثامنة. رقم ISBN 978-0-07-310188-0 . 
  4. ^ ab Piston, Walter (1952). " Harmonic Practice by Roger Sessions". مراجعة. مجلة الموسيقى الفصلية . 38 (3): 463. doi :10.1093/mq/XXXVIII.3.457.
  5. ^ كابوني (2006)، ص66.
  6. ^ ab Benward & Saker (2009)، ص 180.
  7. ^ ab Cope, David (2000). اتجاهات جديدة في الموسيقى ، ص6. ISBN 1-57766-108-7 . 
  8. ^ اي بي سي دي بينوارد وصقر (2009)، ص.183-84.
  9. ^ كوكس، فيليكس (خريف 2005)."خطوة متعثرة في الاتجاه الصحيح بشكل أساسي": ريتشارد رودجرز وكل النقاط الغربية ". الموسيقى الأمريكية . 23 (3): 360. doi : 10.2307/4153058. JSTOR  4153058.
  10. ^ إيفرت، والتر (أكتوبر 2004). "خدعة ملكية: التناغم الغامض والساخر بين موسيقى البوب ​​والروك لستيلي دان". مجلة نظرية الموسيقى . 26 (2): 205. doi :10.1525/mts.2004.26.2.201.
  11. ^ ab Hal Leonard Corp. (2003). Picture Chord Encyclopedia: Photos, Diagrams and Music Notation for Over 1,600 Keyboard Chords ، ص. 10. ISBN 0-634-05828-2 . 
  12. ^ كوبر، بول (1975). وجهات نظر في نظرية الموسيقى ، ص 228. ISBN 0-396-06752-2 . 
  13. ^ ab Kostka & Payne (1995). Tonal Harmony ، ص 493. الطبعة الثالثة. ISBN 0-07-300056-6 . 
  14. ^ abcdefghi بينوارد وصقر (2009)، ص.185.
  15. ^ مانوس، م. (1978). قاموس أوتار البيانو ، ص 21. ISBN 0-88284-154-8 . 
  16. ^ كابوني (2006)، ص84-85.
  17. ^ شركة هال ليونارد (2004). Guitar Chords Deluxe: Full-Color Photos and Diagrams for Over 1,600 Chords ، ص. 12. ISBN 0-634-07389-3 . 
  18. ^ كابوني (2006)، ص79.
  19. ^ كوبر (1975)، ص 227-28.
  20. ^ نيكولز ، روجر (1989). كلود ديبوسي: Pelléas et Mélisande ، ص 105. ردمك 0-521-31446-1 . 
  21. ^ بوتر، كيث (2002). أربعة موسيقيين بسيطين ، ص 319. ISBN 0-521-01501-4 . 
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=الثالث عشر&oldid=1188057916"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate