مانفريد كلاينز

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

مانفريد إدوارد كلاينز (14 أغسطس 1925 - 19 يناير 2020) كان عالماً ومخترعاً وموسيقياً نمساوي المولد. اشتهر بابتكاراته واكتشافاته في تفسير الموسيقى، وبمساهماته في دراسة الأنظمة البيولوجية وعلم وظائف الأعصاب .

ملخص

يجمع عمل مانفريد كلاينز بين الموسيقى والعلوم، وتحديدًا علم وظائف الأعصاب وعلم الأعصاب . تشمل إنجازات كلاينز الموسيقية الأداء والتفسير، حيث يستكشف ويوضح وظيفة الأشكال الزمنية في التعبير عن الموسيقى - وعن المشاعر عمومًا - بالارتباط بوظائف الدماغ في مظاهرها الكهربائية. وبصفته عازف بيانو، فقد سجل نسخًا من متتاليات غولدبيرغ لباخ ومتتاليات ديابيلي لبيتهوفن . أما كمخترع ، فتشمل اختراعاته (حوالي 40 براءة اختراع)، إلى جانب حاسوب CAT لأبحاث الدماغ الكهربائية، جهاز الارتباط الذاتي والتقاطعي عبر الإنترنت، واختراعات في مجال الموجات فوق الصوتية (اخترع كلاينز الموجات فوق الصوتية الملونة)، بالإضافة إلى القياس عن بُعد، وتسجيل البيانات، وطاقة الرياح . وتستند العملية الإبداعية للتجسيد الحاسوبي للموسيقى الكلاسيكية باستخدام SuperConductor إلى اكتشافاته للمبادئ الأساسية للموسيقى. وقد نُشرت مقالة عن كلاينز في الصفحة الأولى من صحيفة وول ستريت جورنال بتاريخ 21 سبتمبر 1991.

أشكال العاطفة، وقوانين الأولوية البيولوجية

ركز كلاينز على ما اعتبره ترابطًا طبيعيًا وثابتًا بين الجهاز العصبي المركزي وأشكال التعبير الزمني الأساسية، وعلى القدرة الفطرية لهذه الأشكال على توليد مشاعر أساسية محددة. أدرك كلاينز أننا جميعًا على دراية بهذا الترابط في تجاربنا مع الضحك والتثاؤب ، على الرغم من أن أهميته العلمية طُمست إلى حد كبير بسبب تحيز سكينر ، ولا تزال كذلك إلى حد كبير. وفقًا لأبحاث كلاينز التجريبية [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]، فإن هذه الأشكال الزمنية ("الأشكال الحسية")، كما تتجسد في الجهاز العصبي المركزي ، هي الأساس للطرق المتنوعة التي تُعبر بها، مثل الصوت واللمس والإيماءات. تمكن كلاينز من إثبات ذلك من خلال استخلاص الأصوات بشكل منهجي من تعبيرات الأشخاص عن مشاعرهم من خلال اللمس، ثم تشغيل هذه الأصوات لسماعها من قبل أشخاص بعيدين ثقافيًا عن الأشخاص الأصليين. في إحدى التجارب، على سبيل المثال، تمكن السكان الأصليون في وسط أستراليا من تحديد الصفات العاطفية المحددة للأصوات المستمدة من لمسة الأمريكيين البيض في المدن بشكل صحيح. [ ٢ ] [ ٤ ] (عُرضت هذه التجربة في برنامج نوفا، "ما هي الموسيقى؟" عام ١٩٨٨). وجد كلاينز في هذه التجربة تأكيدًا على وجود أشكال ديناميكية أولية عالمية ثابتة بيولوجيًا، تُحدد تعبيرات المشاعر التي تُشكل جزءًا كبيرًا من التجربة داخل المجتمعات البشرية. في عام ٢٠١٨، شارك في تأليف بحث مع الدكتورة أليسيا هراز في مجلة أبحاث الإنترنت الطبية ، يُظهر أنماطًا عاطفية مماثلة على الهواتف المحمولة الحساسة للضغط. [ ٤ ]

يبدو أن بعض هذه الأشكال الديناميكية مشتركة بين الحيوانات التي تمتلك وعيًا زمنيًا بمعدل مشابه للبشر؛ ومن هنا حدس أصحاب الحيوانات الأليفة بأن كلابهم أو قططهم تفهم نبرة الصوت والشكل العاطفي للمس. فالغضب والحب والحزن، على سبيل المثال، وفقًا لكلاينز، لها أشكال تعبيرية ديناميكية مختلفة بوضوح. والأهم من ذلك، أن إحدى الخصائص الأساسية لهذه اللغة التواصلية البيولوجية المتأصلة، وفقًا لنتائج كلاينز، هي أنه كلما كان التعبير أقرب إلى الشكل الديناميكي المحدد، كلما كان توليد العاطفة المقابلة أقوى، سواء لدى الشخص المُعبر أو لدى مُتلقي التعبير. [ 2 ] ومن ثم، يُفترض أن ظواهر مثل الكاريزما (لدى الأشخاص الذين يتبع أداؤهم للتعبيرات العاطفية الشكل العالمي بدقة) تُفسر أهمية هذا الالتزام بالشكل الديناميكي الطبيعي في توليد معنى عاطفي ذي دلالة في الأداء الموسيقي.

دورات سنتيك

استنادًا إلى هذه النتائج، طوّر كلاينز تطبيقًا بسيطًا يعتمد على اللمس، حيث يُعبّر المشاركون، دون موسيقى، من خلال ضغط متكرر بالأصابع، عن سلسلة من المشاعر مُوقّتة وفقًا لمتطلبات الأشكال الحسية الطبيعية. تتألف هذه السلسلة، التي تستغرق 25 دقيقة وتُسمى دورة المشاعر الحسية، من: انعدام المشاعر، والغضب، والكراهية، والحزن، والحب، والرغبة الجنسية، والفرح، والخشوع. أفاد المشاركون بشعورهم بالهدوء والطاقة. كما أظهر العديد منهم تحسنًا في تخفيف الاكتئاب ، وإلى حد ما، في التخلص من إدمان التبغ والكحول ، نتيجةً للتطبيق المتكرر لهذه العملية. [ 2 ] [ 3 ] [ 5 ] وقد خاض آلاف الأشخاص تجربة دورات المشاعر الحسية، بعضهم لسنوات، وبعضهم لعقود. في ثمانينيات القرن الماضي على وجه الخصوص، درّب كلاينز مجموعات مختلفة على إجراء دورات المشاعر الحسية بأنفسهم. واليوم، تتوفر مجموعة أدوات دورة المشاعر الحسية على الإنترنت.

أقنعت الدراسات المبكرة التي أجريت في سبعينيات القرن الماضي حول تطوير دورات المشاعر كلاينز بأن من السهل على معظم الناس الانتقال بسرعة من تجربة شعور إلى آخر. فبعد ثلاث أو أربع دقائق من الشعور بشعور معين، يميل الشخص إلى الشعور بالاكتفاء منه. وأشار كلاينز إلى أن سهولة الانتقال إلى الشعور التالي بتجربة جديدة تشير إلى وجود مستقبلات محددة في الدماغ، تشبع بهرمونات عصبية معينة ؛ وقد تأكد ذلك لاحقًا من خلال تحديد عدد من هذه المستقبلات. [ 3 ] تتوافق هذه النتيجة مع ميل الملحنين تاريخيًا إلى تنويع المشاعر كل أربع دقائق تقريبًا في مؤلفاتهم الموسيقية. فحاجة الإنسان إلى التنوع مبنية على خصائص مستقبلات الدماغ. وكما يشهد أي شخص شاهد أكثر من ثلاثة أفلام لتشارلي شابلن متتالية، فإن الضحك أيضًا يفقد تأثيره بعد التعرض له لفترة طويلة، ويبدو أن السبب هو نفسه. وقد درس كلاينز الضحك أيضًا، واصفًا إياه بأنه "سهم الطبيعة الذي ينقلنا من المظهر إلى الحقيقة". [ ٢ ] في الضحك (غير الاستهزائي)، وفقًا لكلاينز، يُفهم فجأةً أن عنصرًا صغيرًا من الفوضى ليس إلا فوضى ظاهرية ضمن نظام أكبر وأكثر شمولًا. ثم تنبأ بوجود ضحك صامت، [ ٢ ] حيث يُستبدل إنتاج الصوت بضغط لمسي بنفس النمط الزمني. في دراسات أجريت في جامعة كاليفورنيا في سان دييغو، وُجد أن متوسط ​​تكرار صوت "ها" يبلغ حوالي ٥.١٨ مرة في الثانية. [ ٦ ] افترض كلاينز أيضًا أن الأزواج الذين تتفاوت سرعات ضحكهم قد لا يكونون متوافقين بسهولة مثل أولئك الذين يتناغم ضحكهم. [ ٦ ]

نشر كلاينز بحماس إدراكه أن الحب والفرح والخشوع موجودة دائمًا، ويمكن الشعور بها من خلال التعبير الدقيق، ويمكن الوصول إليها بوسائل بسيطة، نظرًا لارتباطها بجذورها البيولوجية. لطالما كانت الموسيقى وسيلة مميزة لذلك، ولكن الآن، مع هذا الفن الحساس، أصبح الوصول إليها متاحًا للجميع. وبهذه الوسيلة، يمكن حتى الاستمتاع بالمشاعر السلبية، كالحزن والغضب، في إطار رحيم وغير مدمر.

في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين، بدأ كلاينز بكتابة القصائد، ونُشرت بعضها في كتابه "سينتيكس" . لاحقًا، اقتبس مارفن مينسكي منها في كتابه "مجتمع العقل" . وفي أواخر ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين، كتب قصائده الاثنتي عشرة عن الحيوانات. [ 7 ] وتُعدّ "حدود التعاطف" مجموعة شعرية كبيرة نابعة من تجربته في ألمانيا أثناء عمله التجريبي في مستشفى لودنشايد صيف عام 1985، وهي قصائد تتناول ما يُطلق عليه الألمان " المسألة اليهودية ". [ 8 ]

سايبورغ (كائن سيبراني)

يُنسب إلى كلاينز ابتكار مصطلح "السايبورغ" وصياغته ، والذي يشير إلى الكائنات التي تمتلك أجزاءً بيولوجية وأخرى اصطناعية. بعبارة أخرى، السايبورغ هم كائنات تعززت قدراتها بفضل وجود التكنولوجيا وتطورها. وقد أصبح مصطلح "السايبورغ" مفهومًا هامًا في دراسات الذات التكنولوجية ؛ وهو مجال بحثي متعدد التخصصات يتناول جميع جوانب الهوية الإنسانية في مجتمع تكنولوجي، ويركز على الطبيعة المتغيرة للعلاقات بين الإنسان والتكنولوجيا.

السيرة الذاتية والمسيرة المهنية

التعليم والتأثيرات

اختراع مبكر للتوجيه بالقصور الذاتي في سن 15

وُلد مانفريد كلاينز في 14 أغسطس 1925 في فيينا ، النمسا ، وهو ابن أولغا ومارسيل كلاينز. [ 9 ] كانت عائلته يهودية. [ 10 ] هاجر والداه إلى ملبورن في سبتمبر 1938 هربًا من النازية . في أستراليا، في الخامسة عشرة من عمره، في سنته الأخيرة في المدرسة الثانوية، وبعد أن تعلم حساب التفاضل والتكامل ، اخترع طريقة التوجيه بالقصور الذاتي للطائرات باستخدام البلورات الكهروإجهادية والتكامل الإلكتروني المتكرر ، لكن السلطات الأسترالية أنكرت نجاحها. في الواقع، استُخدم النظام نفسه الذي اخترعه كلاينز لاحقًا بنجاح كبير خلال الجزء الأخير من الحرب العالمية الثانية . تتميز الأوصاف التفصيلية لهذا الاختراع، كما كتبها كلاينز وهو في الخامسة عشرة من عمره، بالدقة والصرامة؛ وكان هذا أول اختراع ناجح من بين العديد من اختراعاته اللاحقة. (كانت محاولة كلاينز السابقة، في سن الثالثة عشرة، لإنشاء جهاز حركة دائمة فاشلة بطبيعة الحال). في عام 1946، تخرج كلاينز من جامعة ملبورن بعد أن درس كلاً من العلوم الهندسية والموسيقى.

في ذلك الوقت تقريبًا، تلقى دروسًا على يد عازف البيانو البولندي الموهوب إغناز فريدمان ، الذي كان مقيمًا آنذاك في سيدني . بعد أن شاهد فريدمان يعزف في حفلات موسيقية عدة مرات، تواصل كلاينز معه برسالة، وقُبل طلبه دون أن يراه. سافر كلاينز من ملبورن سيرًا على الأقدام لأنه لم يكن يملك ثمن تذكرة القطار، فضلًا عن الأجرة التي طلبها فريدمان. [ 11 ] حظيت موهبته الموسيقية بالتقدير من خلال سلسلة من الجوائز، وعروض الكونشيرتو، والجوائز الأخرى، إحداها منحتْه زمالة دراسات عليا لمدة ثلاث سنوات في مدرسة جوليارد . في جوليارد، درس البيانو على يد أولغا ساماروف وساشا غورودنيتسكي .

حصل على درجة الماجستير من معهد جوليارد عام ١٩٤٩، بعد أن عزف كونشيرتو البيانو رقم ١ لبيتهوفن في مهرجان تانغلوود الموسيقي (عام ١٩٤٨) بقيادة سيرج كوسيفيتسكي، في أداء وصفه عازف البيانو جيرسون يسين، الذي كان حاضرًا، بأنه "تاريخي". [يسين: "عزف مانفريد ببراعة فائقة"]. بعد تخرجه من جوليارد (التي لم تكن تمنح شهادات دكتوراه آنذاك)، اعتزل كلاينز في كوخ خشبي صغير على ارتفاع ستة آلاف قدم في عزلة رايتوود، كاليفورنيا . هناك، تعلم متتاليات غولدبيرغ لباخ وأعمالًا أخرى. عزفها لأول مرة في أكتوبر ١٩٤٩ في أوجاي ، في مدرسة جِدّو كريشنامورتي ، وفي عام ١٩٥٠، إلى جانب أعمال أخرى، في جميع عواصم أستراليا، وحظي بإشادة كبيرة. وسرعان ما أصبح يُعتبر أحد أبرز عازفي البيانو في أستراليا.

في عام ١٩٥٢، دُعي إلى جامعة برينستون كطالب دراسات عليا في قسم الموسيقى، وحصل على البطاقة الخضراء لمتابعة دراساته في علم نفس الموسيقى، بمنحة فولبرايت وسميث-موندت. هناك، اطلع على أعمال جي. بيكينغ، الذي نشر عام ١٩٢٨ دراسة حساسة، وإن كانت غير علمية، حول الأنماط الحركية المميزة المرتبطة بمتابعة موسيقى الملحنين. وقد أدى هذا العمل، في أواخر الستينيات، إلى دراسات كلاينز العلمية الحسية لما أسماه نبضات الملحنين، باعتبارها تجلياتهم الحركية، وكان بابلو كاسالس ورودولف سيركين أول موضوعين لدراسته. [ ١٢ ]

كان لدى الشاب كلاينز رسالة تعريف شخصية إلى ألبرت أينشتاين من سيدة مسنة في أستراليا، كان أينشتاين قد تبادل معها القصائد في شبابها. وسرعان ما دعاه أينشتاين مرارًا وتكرارًا لتناول العشاء في منزله، ونشأت بينهما صداقة متينة. عزف كلاينز لأينشتاين على بيانو بيشتاين الرائع، وخاصة مقطوعات بيتهوفن وموزارت وشوبرت . وقد أعجب أينشتاين بعزف كلاينز لموزارت وشوبرت ، واصفًا إياه بـ"الفنان الموهوب". وفي مايو 1953 ، كتب أينشتاين رسالة شخصية بخط يده إلى كلاينز ليساعده في جولته الأوروبية القادمة.

رسالة من أينشتاين

(ترجمة رسالة أينشتاين، المؤرخة في برينستون، 18 مايو 1953: "عزيزي السيد كلاينز، أنا ممتنٌ لك حقًا على المتعة الكبيرة التي منحني إياها عزفك على البيانو. يجمع أداؤك بين فهمٍ عميقٍ للبنية الداخلية للعمل الفني وعفويةٍ نادرةٍ ونضارةٍ في الفكرة. مع كل إتقانك المتقن لآلتك، فإن تقنيتك لا تطغى أبدًا على المحتوى الفني، كما هو الحال للأسف في كثير من الأحيان في عصرنا. أنا على يقين من أنك ستجد التقدير الذي يستحقه إنجازك. مع أطيب التحيات، أ. أينشتاين.")

جولات حفلات موسيقية عام 1953 - تنويعات غولدبيرغ

في عام 1953، وبفضل رسالة من أينشتاين، قام كلاينز بجولة في أوروبا حققت نجاحًا نقديًا كبيرًا، حيث عزف مقطوعة غولدبيرغ فارييشنز . واختُتمت الجولة بحفل موسيقي منفرد أمام جمهور بلغ 2500 شخص في قاعة رويال فستيفال هول بلندن ، التي كانت قد بُنيت حديثًا. [ 13 ]

الاختراعات والاكتشافات العلمية

في عام ١٩٥٤، ولإعالة والديه وجمع الأموال اللازمة لتمويل مسيرته الموسيقية، استغل كلاينز خلفيته العلمية للعمل على حاسوب تناظري جديد ، وهو جهاز لم يكن هو ولا مُحاوِرُه على دراية به آنذاك. لكن سرعان ما أتقن كلاينز استخدام ذلك الحاسوب، ثم ابتكر في غضون عام طريقة تحليلية جديدة لتثبيت الأنظمة الديناميكية ، ونشرها في مجلة IEEE Transactions . [ ١٤ ] وبعد عام، ضاعفت شركة بوغ، التي كان يعمل بها، راتبه دون أن يطلب ذلك. وكان رد فعل كلاينز: "هذا لا يحدث إلا في أمريكا!". (حصل على الجنسية الأمريكية عام ١٩٦٠).

في عام ١٩٥٥، وبناءً على اقتراح كلاينز، وظّف بوغ والده، الذي كان يبلغ من العمر آنذاك ٧٢ عامًا، من أستراليا، كمهندس معماري بحري؛ إذ لم يُسمح لكلاينز الأب بممارسة مهنته في أستراليا، لأنه لم يكن مولودًا في بريطانيا. ولبعض الوقت، كان كلاينز الأب وابنه يذهبان إلى العمل معًا كل صباح (مما أسعد كلاينز كثيرًا).

نتيجةً للقاءٍ عابرٍ عام ١٩٥٦، عرض الدكتور ناثان إس. كلاين ، مدير مركز الأبحاث في مستشفى روكلاند الحكومي، وهو مستشفى كبير للأمراض العقلية، على كلاين وظيفة بحثية مرموقة في المركز، حيث أصبح في العام نفسه "كبير علماء الأبحاث". وقد نال كلاين جائزتي لاسكر، وساهم في بناء مركز الأبحاث هذا حتى بلغ شهرةً واسعة. (يُعرف المركز الآن باسم مركز ناثان إس. كلاين للطب النفسي).

حاسوب CAT

كان كلاينز عصاميًا في علم وظائف الأعضاء، وقد طبّق تحليل الأنظمة الديناميكية على عمليات التوازن الداخلي وغيرها من عمليات التحكم في الجسم بنجاح باهر خلال السنوات الثلاث التالية، ما أهّله لنيل سلسلة من الجوائز، من بينها جائزة أفضل ورقة بحثية نُشرت عام 1960 - عام كلاينز المعجزة - وجائزة IRE WRG Baker عام 1961. [ 15 ] في عام 1960، اخترع كلاينز حاسوب CAT (حاسوب المتوسطات العابرة)، وهو حاسوب محمول بقيمة 10,000 دولار أمريكي، يسمح باستخلاص الاستجابات من النشاط الكهربائي المستمر - كالبحث عن إبرة في كومة قش. سرعان ما انتشر استخدام حاسوب CAT في مختبرات الأبحاث حول العالم، حيث سوّقته شركة Technical Measurements Corp.، ما ساهم في تطوير دراسة النشاط الكهربائي للدماغ (مما مكّن، على سبيل المثال، من الكشف السريري عن الصمم لدى حديثي الولادة). وبهذه الطريقة، جمع كلاينز ثروته قبل بلوغه سن السابعة والثلاثين.

قانون الولايات المتحدة

في عام 1960 أيضًا، اكتشف كلاينز قانونًا بيولوجيًا يُعرف باسم "حساسية المعدل أحادي الاتجاه"، والذي كان موضوع ندوة استمرت يومين نظمتها أكاديمية نيويورك للعلوم عام 1967. [ 16 ] يرتبط هذا القانون بقنوات الاتصال البيولوجية للتحكم والمعلومات، وهو في الأساس نتيجة لحقيقة أدركها كلاينز، وهي أن الجزيئات لا تصل إلا بأعداد موجبة، على عكس الإشارات الكهربائية الهندسية التي يمكن أن تكون موجبة أو سالبة. تفرض هذه الحقيقة قيودًا جذرية على أساليب التحكم التي يمكن أن تستخدمها البيولوجيا . فلا يمكنها، على سبيل المثال، إلغاء إشارة ببساطة عن طريق إرسال إشارة ذات قطبية معاكسة، لأنه لا توجد قطبية معاكسة بسيطة. للإلغاء، يلزم وجود قناة ثانية تتضمن جزيئات (مواد كيميائية) أخرى مختلفة. يفسر هذا القانون، من بين أمور أخرى، لماذا تحتاج أحاسيس الحرارة والبرودة إلى العمل من خلال قناتين استشعاريتين منفصلتين في الجسم، ولماذا لا نشعر بنشاط باختفاء رائحة ما، ولماذا نستمر في الشعور بالصدمة بعد حادث وشيك.

1967 مقالة نيويورك تايمز عن كلاينز

في عام 1960 أيضًا، وبالتعاون مع ناثان إس. كلاين ، نشر كلاينز مفهوم السايبورغ ، وما يترتب عليه من تطور المشاركة. أصبح مصطلح "سايبورغ" شائعًا، ولكن أُسيء استخدامه، مما أثار استياء كلاينز، في أفلام مثل " المبيد" . أصبح علم السايبورغ الآن مجالًا يُدرّس في العديد من الجامعات. في عام 1964، منحت جامعة ملبورن كلاينز درجة دكتوراه العلوم، وهي درجة أعلى من درجة الدكتوراه ونادرًا ما تمنحها الجامعات البريطانية.

نحو توليف العمل العلمي والموسيقي

مقالة نيويورك تايمز عام 1960 عن كلاينز

في عام ١٩٦٠، أشارت صحيفة نيويورك تايمز إلى مواهب كلاينز المتعددة والمذهلة. وفي عام ١٩٦٥، بدأ بتقديم حفلات موسيقية في منزله الجديد المطل على نهر هدسون، والذي كان يضم أورغنًا حقيقيًا في غرفة المعيشة، بالإضافة إلى خمسة أفدنة (هكتارين ) من الأرض. وبفضل الاستقرار المالي الذي حققه بفضل اكتشافاته العلمية، تمكن كلاينز من العودة إلى الموسيقى. وبصفته معجبًا كبيرًا بالموسيقي العظيم بابلو كاسالس منذ صغره، حضر كلاينز جميع دروس كاسالس المتقدمة، وكثيرًا منها برفقة عائلته. 

في عام ١٩٦٦، عزف كلاينز كلاً من متتاليات ديابيلي لبيتهوفن ومتتاليات غولدبيرغ لباخ أمام كاسالس، ودُعي للانضمام إليه في بورتوريكو لعدة أشهر للمشاركة في دروسه الموسيقية ومرافقة بعض ورش العمل في منزل كاسالس في سانتورس. اعتبر كلاينز هذا اللقاء مع كاسالس بمثابة تحقيق لأعز أحلامه التي راودته طوال حياته. لقد فاق كاسالس توقعاته بكل المقاييس، واعتبر كلاينز صداقته معه ذروة حياته. كان لدى كاسالس، كما يرى كلاينز، اتصال مباشر وعميق بالموسيقى، على عكس أي شخص آخر. بعد عودته إلى مدينة نيويورك، عزف كلاينز كونشيرتو البيانو الرابع لبيتهوفن، كما أحيا عدة حفلات موسيقية في قصره أمام جمهور مدعو، من بينهم إريك فروم .

اللون والدماغ

باستخدام حاسوبه الجديد CAT، درس كلاينز العلاقة بين معالجة الألوان في الدماغ وديناميكيتها والصوت، وبالتعاون مع م. كون، لون بؤبؤ العين. وأظهر أن الاستجابات الكهربائية للدماغ للون الأحمر بعد رؤية اللون الأسود تُنتج أنماطًا متشابهة من عدة مواقع دماغية متميزة، لدى جميع المشاركين. أما الألوان الأخرى، فقد أنتجت أنماطًا مميزة خاصة بها. ساهمت هذه النتائج، التي نُشرت عام 1965، بشكل كبير في دحض مفهوم سكينر عن "اللوحة البيضاء". وبحلول عام 1968، تمكن من إثبات إمكانية التمييز بين 100 جسم مختلف ينظر إليه الشخص من خلال استجابات دماغه الكهربائية وحدها، مع تكرار العرض. وفي تجارب أخرى عام 1969، وصف ما أسماه وظيفة RM (من السكون إلى الحركة) التي يمكن رصدها في قمة الدماغ لأنماط تحفيز مختلفة، موضحًا كيف يمكن لمجموعتين من قنوات URS أحادية الاتجاه، متصلة على التوالي، أن تُنتج تأثيرًا يتوافق مع المفهومين العقليين للسكون والحركة. ماذا يمكن أن تُحدثه ثلاث مجموعات من قنوات URS مجتمعة؟ لم يكتشف كلاينز ذلك أبدًا. لكن هنا كانت بدايات تجسيد المفاهيم العقلية بطريقة غير لفظية - طريقة لتمثيل المفاهيم البديهية للدماغ بدون كلمات.

الدماغ كجهاز إخراج

انصبّ اهتمامه حتى عام 1967 تقريبًا على الدماغ كجهاز إدخال، أي للإدراك؛ ثم بدأ بدراسته كجهاز إخراج . اتجه أولًا إلى مسألة النبض المميز في موسيقى مختلف الملحنين، وهي مسألة شغلت باله منذ سنوات دراسته في برينستون. في عام 1967، صمّم كلاينز جهازًا أطلق عليه اسم "سنتوغراف" لقياس النبض الحركي. تطلّبت التجارب من موسيقيين بارعين "قيادة" الموسيقى على مسند أصابع حساس للضغط، حيث كانوا يفكرون في الموسيقى دون سماعها. كان رودولف سيركين وبابلو كاسالس أول من خضعوا لتجاربه. وسرعان ما اتضح أن "أشكال النبض" لبيتهوفن وموزارت وشوبرت ومندلسون كانت مختلفة باستمرار عن بعضها البعض، ولكنها متشابهة عبر مقطوعاتهم المختلفة (عند توحيدها وفقًا لاختيار إيقاع مماثل). بعد أن تشجع كلاينز بهذه النتائج الإيجابية التي تربط المخرجات بحالات داخلية محددة للدماغ، والتي عُرضت لأول مرة في مؤتمر سميثسونيان عام 1968 في سانتا إينز، شرع في قياس الشكل التعبيري لمشاعر محددة بطريقة مماثلة، وذلك بجعل المشاركين يُولّدونها من خلال التعبير عنها بشكل متكرر على مسند الأصابع، وبالتالي اكتشاف بصمات محددة لهذه المشاعر، والتي أطلق عليها اسم الأشكال الحسية. وكما هو الحال مع نبضات الملحنين، ظهر الشكل المرتبط بكل شعور بشكل ثابت لذلك الشعور، وكان متميزًا عن أشكال المشاعر الأخرى.

في عام ١٩٧٢، حصل كلاينز، الذي حظي عمله بدعم طويل الأمد من منح المعاهد الوطنية للصحة ، على منحة من مؤسسة وينر غرين في السويد، مما أتاح له جمع بيانات في وسط المكسيك واليابان وبالي ، مستخدمًا جهاز السنتوغراف لدراسة التعبير العاطفي عبر الثقافات. ورغم أن نطاق البيانات كان محدودًا إلى حد كبير مقارنةً بطبيعة هذا البحث، إلا أنها أكدت إلى حد كبير نظريات كلاينز حول الأشكال الزمنية العالمية المحددة بيولوجيًا لكل عاطفة. وبدعوة من أكاديمية نيويورك للعلوم، كتب كلاينز دراسة شاملة حول نتائجه ونظرياته حتى ذلك الحين، والتي نشرتها الأكاديمية عام ١٩٧٣. [ ١٧ ]

في العام نفسه، قبل منصب أستاذ زائر في قسم الموسيقى بجامعة كاليفورنيا في سان دييغو ، حيث أنجز كتابه "علم الإحساس، لمسة العاطفة" ، الذي كان قد بدأه عام ١٩٧٢. وقد لخص فيه النظريات والنتائج المتعلقة بعلم الإحساس، وعرض آماله المستقبلية التي يحملها عمله. وفي عامي ١٩٧٠ و١٩٧١، عقدت الجمعية الأمريكية لتقدم العلوم ندوتين حول علم الإحساس.

بما أن دورات سينتيكس ساعدت الأفراد فجأة على الشعور بتحسن دون الحاجة إلى أدوية، فقد اعتُبر عمل كلاينز الآن مناقضًا لنهج البحث الذي يرعاه مركز روكلاند ستيت للأبحاث، برئاسة ناثان كلاين ، الذي كان يدعمه كبرى شركات الأدوية. ونتيجة لذلك، لم يتمكن كلاينز من مواصلة العمل في ذلك المركز. في بيئته الجديدة، لم يكن هناك مختبر لجمع بيانات جديدة. على الرغم من تجاهل صحيفة نيويورك تايمز له ، فقد حظي كتاب سينتيكس بإشادة واسعة في منشورات أخرى. (يُعتبر الكتاب اليوم من الكلاسيكيات). قرأه العديد من الخبراء في مخطوطته بحماس كبير واستحسان بالغ: فقد تطوع يهودي مينوهين بكتابة مقدمة، وهي بحد ذاتها وثيقة رائعة، رحب فيها بكلاينز "كأخ". وقارنه ريكس هوبكروفت، مدير معهد نيو ساوث ويلز الحكومي للموسيقى في سيدني، وهو أبرز مؤسسة موسيقية في أستراليا، بسوناتا بيتهوفن رقم 111، وهي آخر سوناتات بيتهوفن وتُعتبر أعمق أعماله. (يظهر تأييد هوبكروفت على السترة.) وانضم إلى ذلك الطبيب النفسي المقيم لدى ماهاريشي ماهيش يوغي ، الدكتور إتش. بلومفيلد.

خلال سنواته الثلاث في جامعة كاليفورنيا في سان دييغو ، في لا جولا ، أحيا كلاينز حفلاً موسيقياً في قاعة بروبيكر، عزف فيه مقطوعة بيتهوفن " متغيرات ديابيلي "، بالإضافة إلى العرض الأول لمجموعة من خمس أغنيات من تأليفه، بعنوان "أغاني سينتون"، مستخدماً النطاق الصوتي المذهل لليندا فيكرمان التي أدتها. احتوت الأغاني، بأسلوبه الطليعي الخاص، على العديد من المقاطع الصوتية المتنوعة، ولكن دون أي كلمات معروفة من أي لغة.

أجرى دراساتٍ حول الضحك في معهد الدماغ بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس آنذاك، محاولًا دون جدوى قياس الإشارة الكهربائية في الدماغ للحظة التي تبدأ فيها نوبة الضحك. وكان أول من اكتشف، في دراسته للتعرف على الصوت عام ١٩٧٥، أن هوية المتحدث، رغم عدم تأثرها بتغيرات السرعة (الإيقاع)، تُخفى بتغيير طفيف في درجة الصوت لا يتجاوز نصف نغمة. [ ١٨ ] بدا هذا وكأنه يشير إلى أن حاسة السمع المطلقة تلعب دورًا أوسع بكثير مما كان يُعتقد. بدأ العمل على كتابٍ عن الضحك، لكنه لم يُكمل منه سوى ثلثيه.

في عام ١٩٧٧، عرض ريكس هوبكروفت، مدير معهد نيو ساوث ويلز الحكومي للموسيقى في سيدني ، والذي أشاد بأداء كلاينز لفرقة سينتيكس، على كلاينز منصبًا مرموقًا في المعهد، مرتبطًا في البداية بمسابقة البيانو الدولية التي كانت تُقام آنذاك في سيدني. وبناءً على ذلك، انتقل كلاينز إلى سيدني، في بداية عشر سنوات مثمرة من البحث والتأليف الموسيقي. وفي عام ١٩٧٨، قدّم كلاينز عروضًا لكلٍ من متتاليات غولدبيرغ وديابيللي ، بالإضافة إلى أعمال لموزارت ، في قاعة فيربورغن في سيدني. سُجّلت هذه العروض مباشرةً، وتُعتبر اليوم من أفضل العروض على الإطلاق. من وجهة نظر تنظيم الحفلات، واجه كلاينز صعوبات غير معتادة: فلم يسبق عرضيه في المدينة الكبيرة تجربةٌ أوليةٌ معتادة في أماكن أصغر، ولم يكن أمامه سوى فرصة واحدة لإتقان أدائه، وقد فعلها.

قدّمت هوبكروفت وحكومة نيو ساوث ويلز لكلاينز مركزًا لأبحاث الموسيقى وطاقمًا في المعهد الموسيقي لدعم عمله، وذلك بتمويل من وزارة التعليم في ولاية نيو ساوث ويلز. وكان معظم أعضاء الطاقم من عشاق أعمال كلاينز من الولايات المتحدة.

تشكيل السعة التنبؤي في الموسيقى

في العام التالي، 1980، وخلال المؤتمر الدولي العاشر للصوتيات في سيدني، قدم كلاينز وفريقه أربع أوراق بحثية. وبمساعدة حاسوبه الجديد DEC PDP 23 ومعدات الذبذبات المرتبطة به ، اكتشف مبدأ تشكيل السعة التنبؤي (قاعدة دقيقة لكيفية تأثر تشكيل كل نغمة بالنغمة التالية وتوقيت حدوثها) وهو مبدأ ينطبق على الموسيقى بشكل عام، وهي نتيجة عرضها في مؤتمر دولي في ستوكهولم بدعوة منهم. [ 19 ]

بعد أن لاقى هذا العمل استحسانًا كبيرًا في ستوكهولم ، قام كلاينز، لدى عودته إلى سيدني، بخطوةٍ حاسمةٍ لفهم كيف يتجلى النبض الفريد للمؤلف الموسيقي في كل نغمة. كان معروفًا (ليوبولد موزارت، كارل فيليب إيمانويل باخ ) أنه في أعمال العديد من مؤلفي العصر الكلاسيكي، لم تكن مجموعة من أربع نغمات، على سبيل المثال، عند تدوينها بالتساوي، مُصممة للعزف بالتساوي. تمثلت هذه الخطوة في التعامل مع المدد الزمنية الأربعة ودرجات الصوت ليس ككيانات منفصلة، ​​بل كمجموعة، كائن حي مترابط، "وجه" يؤدي فيه كل مكون دورًا فريدًا، لكنها جميعًا تتحد لتشكل وحدة متكاملة. ولإيجاد هذه الوحدة المتكاملة، وكيفية عملها بشكل عضوي في الموسيقى، استنتج كلاينز "تشوهًا" محددًا في السعة والتوقيت، بحيث يكون لكل مجموعة من هذه المجموعات تكوين - وحدة متكاملة - مميزة للمؤلف الموسيقي المعني. (والآن كان هناك أيضًا رابط بالنبض الحركي، الذي تم تحديده سابقًا، والذي لم يكن يحتوي على أي معلومات حول النوتات الفردية ولكنه أعطى هوية حركية لمخرجات الدماغ في قيادة موسيقى ملحن معين).

تم توسيع نطاق تحديد نبض الملحنين، واستخدامه في تفسير الأعمال الكلاسيكية عبر الكمبيوتر، لاحقًا بواسطة كلاينز، وفقًا لمعرفته وخبرته بالأشكال الديناميكية، ليشمل عدة مستويات من البنية الزمنية.

بعد ذلك بوقت قصير، في عامي 1983-1984، وجد كلاينز، بمساعدة البرمجة من ن. نيثيم، طريقة تسمح لأجهزة الكمبيوتر بتصميم اهتزاز مناسب لكل نغمة، اعتمادًا على البنية الموسيقية، وأحيانًا توقع الأحداث التالية.

علاوة على ذلك، يمكن تعديل جميع هذه المبادئ بسهولة لتناسب متطلبات كل مقطوعة موسيقية. بالطبع، لم يكن أداء العمل الموسيقي آليًا، بل كان على الحاسوب إجراء تعديلات تتوافق مع رؤية المؤدي. لم يحل الحاسوب محل الحساسية البشرية، بل عززها.

عندما أطلقت هيفزيبا مينوهين ، صديقة كلاينز المقربة وداعمته لسنوات طويلة، كتابه "سينتيكس" عام ١٩٧٨ في أستراليا، بدأت تظهر عليها أعراض طفيفة لسرطان الحلق. توفيت مينوهين عام ١٩٨١، وأقام كلاينز حفلاً موسيقياً تأبينياً لها في قاعة فيربورغن، عزف فيه السوناتات الثلاث الأخيرة لبيتهوفن ، وهي أعمال ١٠٩ و١١٠ و١١١. وكان قد تعلم سوناتا بيتهوفن رقم ١١٠ خصيصاً لهذه المناسبة، إذ لم يسبق له عزفها من قبل. أدى التدريب المكثف إلى فقدانه مسكناً فخماً في فوكلوز ، وانتقاله لاحقاً إلى شقة في بوينت بايبر، وهي ضاحية مجاورة في سيدني.

في عام ١٩٨٢، أجرى كلاينز دراسات معمقة إضافية حول طبيعة التعبير عن المشاعر من خلال اللمس. تم لمس راحة يد المشاركين، من خلف ستار، بتعبيرات عاطفية محددة، لمعرفة ما إذا كان بإمكانهم تحديد هذه المشاعر. وبالفعل، تمكنوا من ذلك. قام كلاينز ووالكر بتوسيع نطاق هذا العمل في رحلة بحثية إلى وسط أستراليا، إلى محمية يويندومو، لاختبار ما إذا كان السكان الأصليون سيتعرفون على المشاعر التي يعبر عنها لمس سكان المدن البيض عندما يتم تحويلها إلى أصوات تحافظ على الشكل الديناميكي للمسة.

كانت نتائج الاختبار إيجابية للغاية: فقد نجح السكان الأصليون بالفعل في تحديد المشاعر التي عبر عنها لمس أشخاص بيض من سكان المدن، والتي تم من خلالها إنتاج الأصوات التي سمعوها (عبر تحويل بسيط يحافظ على الشكل الديناميكي). أعاد البرنامج التلفزيوني الأمريكي " نوفا" تمثيل هذه التجربة عام 1986، رابطًا بفعالية بين التعبير عن المشاعر من خلال اللمس والتعبير الموسيقي، مستخدمًا مقطوعة "مارش الجنازة إيرويكا" لبيتهوفن لتجسيد الحزن، وسوناتا لهايدن للتعبير عن الفرح.

في عام ١٩٨٦، قدّم كلاينز أول حفل موسيقي كلاسيكي له (أو لأي شخص آخر) يُعزف بالكامل بواسطة الكمبيوتر، وفقًا للمبادئ الثلاثة التي اكتشفها، أمام جمهور غفير في حفل مجاني في قاعة جوزيف بوست بمعهد سيدني الموسيقي. ونتيجةً لتطبيق هذه المبادئ، كانت الموسيقى، التي تنوعت بين باخ وبيتهوفن وروبرت شومان وفيليكس مندلسون، معبرة وذات مغزى موسيقي، على الرغم من أن جميع الأصوات، باستثناء البيانو، كانت تُنتج بواسطة مذبذبات يتم التحكم فيها بواسطة الكمبيوتر ، وبالتالي لم تكن تمثل آلات موسيقية مألوفة - إذ ظل التعديل التعبيري في الوقت الفعلي للأصوات الأوركسترالية الكلاسيكية بعيد المنال حتى عام ١٩٩٣.

في عام ١٩٨٦، سارعت شركة فيرلايت، المتخصصة في صناعة أجهزة توليف الصوت عالية الجودة التي يصل سعرها إلى مئات آلاف الدولارات، إلى ترخيص ما أسمته "أفضل جهاز تسلسل موسيقي في العالم". في ذلك الوقت، لم يكن كلاينز يعرف حتى ما هو جهاز التسلسل الموسيقي. بدأت فيرلايت بدفع رسوم ترخيص براءة الاختراع، ولكن بعد فترة وجيزة، أفلست الشركة، بعد أن فقدت الدعم الحكومي نتيجة لتغيير الحكومة، قبل طرح المنتج في السوق.

بعد بلوغه سن التقاعد في سيدني، غادر كلاينز ليصبح أستاذاً مشاركاً في قسم علم النفس بجامعة ملبورن وأصبح زميلاً في سوجدين في كلية كوينز، التي كان قد التحق بها كطالب جامعي.

مكث هناك ثلاث سنوات. خلال تلك الفترة، توصل إلى معادلة تحليلية للبيضة، تتضمن الأشكال الكسورية ، والتي وفرت، مع بعض التعديلات على المعادلة، أشكالًا بديعة للزهور والمزهريات. كما عزف على البيانو، ضمن سلسلة حفلات يوم الأحد في كلية كوينز ، اثنتي عشرة سوناتا من سوناتات بيتهوفن، وألقى محاضرات لقسم الفيزياء حول الزمن (بدأها بقصيدة تبدأ بـ "ما هو الوقت؟")، ولكلية الطب حول الطبيعة البيولوجية للأشكال التعبيرية الديناميكية.

نبضات الملحنين

خلال هذه الفترة أيضًا، أجرى كلاينز دراسة إحصائية واسعة النطاق شملت مجموعات متنوعة حول إدراك إيقاع الملحن. في هذه الدراسة، عزف كلاينز أربع مقطوعات موسيقية مختلفة باستخدام الحاسوب، لكل منها مؤلف من أربعة ملحنين مختلفين (ستة عشر مؤلفًا إجمالًا)، باستخدام ما حددته دراساته على أنه إيقاع الملحن نفسه، ثم عزفها ثلاث مرات بإيقاع ملحن "خاطئ"، لمعرفة أيها يفضله المشاركون. ضمت الدراسة أربع مجموعات من المشاركين: عازفو بيانو مشهورون عالميًا، وطلاب دراسات عليا في معهد جوليارد ، وطلاب في مدرسة مانهاتن للموسيقى ، وطلاب جامعيون في جامعة ملبورن ، بإجمالي حوالي 150 مشاركًا. أظهرت النتائج، المنشورة في مجلة Cognition [ 20 ] ، أن الإيقاع "الصحيح" كان مفضلًا لدى جميع المجموعات، وكان هذا التفضيل أكثر وضوحًا كلما ارتفع المستوى الموسيقي للمشاركين. (من بين "عازفي البيانو المشهورين" المشاركين، كان هناك صديقان لكلاينز، فلاديمير أشكينازي وبول بادورا-سكودا ).

عاد كلاينز إلى الولايات المتحدة عام ١٩٩١ واستقر في سونوما، كاليفورنيا . بعد عودته بفترة وجيزة، نُشرت عنه مقالة مطولة في الصفحة الأولى من صحيفة وول ستريت جورنال ، وذلك نتيجة دعوته لحضور اجتماع موسيقي في كندا. فتحت هذه المقالة الإيجابية آفاقًا واسعة أمامه. سافر نائبان لرئيس شركة هيوليت باكارد بشكل منفصل إلى منزل كلاينز للاطلاع على نتائج بحثه. عند وصولهما، عزف كلاينز نسخًا مختلفة من سوناتا موزارت رقم ٣٣٠ لستة فنانين مشهورين، من بينهم فلاديمير هورويتز ، وأليسيا دي لاروشا ، وكلاوديو أراو ، وميتسوكو أوشيدا ، وأدرج أداءً حاسوبيًا في موضع عشوائي بينها. لم يتمكن زائرا هيوليت باكارد من التعرف على النسخة الحاسوبية، بل منحاها ثاني أفضل نسخة من بين النسخ السبع. ( اعتُبرت نسخ MIDI بدائية موسيقيًا للغاية بحيث لا يمكن إدراجها).

نتيجةً لذلك، حصل كلاينز على عقد تطوير مكّنه لأول مرة من تجسيد أصوات الآلات الموسيقية الحقيقية، بخلاف البيانو، باستخدام محطة عمل وفرتها له شركة HP، وهي عبارة عن حاسوب بقيمة 40,000 دولار، كان بالكاد سريعًا بما يكفي للقيام بذلك، حيث بلغت سرعته 150 ميجاهرتز . استعان كلاينز بابنه الموهوب داريوس كمهندس برمجيات في فريق HP للمساعدة في تحقيق ذلك. بعد تسعة أشهر، أُجري عرض توضيحي حاسم لإثبات أن المبادئ التي اكتشفها كلاينز ستعمل بكفاءة مع الآلات الموسيقية الحقيقية، وليس فقط مع المذبذبات ، مما يُمكّن من عزف الموسيقى بتعبير موسيقي ذي معنى. [ 21 ] استمع كلاينز وباحثو HP المجتمعون لأول مرة إلى صوت الفلوت والكمان والتشيلو من محطة عمل HP وهم يعزفون ثلاثية هايدن بشكل معبر في الوقت الفعلي عبر مكبرات الصوت في قاعات مبنى أبحاث HP الشاسعة. وهكذا تم التغلب على سخافة تقنية MIDI.

بعد أن نجح كلاينز في تطوير تطبيق فوري لمبادئه الخاصة بالتفسير الموسيقي عبر الحاسوب باستخدام نظام يونكس ، منحت شركة إتش بي شركته، مايكروساوند إنترناشونال، عقد تطوير ثانٍ لإدخال هذه الإمكانية إلى عالم الحواسيب الشخصية المزدهر، والذي كان يعمل آنذاك بسرعة 60 ميجاهرتز . وقد دعمت شعبة فرنسية تابعة لشركة إتش بي، كانت مسؤولة آنذاك عن تطوير الحواسيب الشخصية، هذا المشروع بحماس. وكان كلاينز محظوظًا بالحصول على مساعدة المبرمج ستيف سويت لإتمام عملية التحويل. إلا أنه بعد فترة وجيزة، نقلت إتش بي العمل على الحواسيب الشخصية إلى قسم جديد في الولايات المتحدة كان مديره يميل إلى الموسيقى الشعبية.

الموصل الفائق

ومنذ ذلك الحين، وبمساعدة ستيف سويت، قام كلاينز بتطوير برنامج حاسوبي أطلق عليه اسم "سوبر كوندكتور". وبحلول عام 1996، كان لديهم نسخة عاملة بالكامل، تتضمن جميع المبادئ الجديدة، والتي استخدموها لتفسير جميع كونشرتات براندنبورغ لباخ ، ثم جميع أعمال باخ المنفردة للكمان والتشيلو، بالإضافة إلى الرباعيات الست الأخيرة لبيتهوفن . وقد سُجلت جميع هذه الأعمال على أقراص مدمجة. [ 12 ]

وسّع كلاينز قدرة جهاز SuperConductor على التعبير الموسيقي الواقعي من خلال مبدأ رابع أطلق عليه اسم "الضبط التعبيري الذاتي"، والذي يُلغي ضبط التوزيع المتساوي ويسمح برفع حدة النغمة الرئيسية وإجراء تعديلات أخرى من النوع الذي يُنفّذه عازفو الآلات الوترية الماهرون، وغيرها من الآلات التي يتم التحكم في نغمتها بشكل فعّال أثناء العزف؛ والآن، حتى البيانو يُمكنه إظهار هذه التقنية - باستخدام حاسوب محمول وجهاز توليف موسيقي. ولأنه ضبط لحني يعتمد على الفواصل، لم تكن هناك حاجة إلى نقل . فالفاصلة نفسها عند صعودها تتلقى زيادة طفيفة مختلفة في درجة الصوت عن تلك التي تهبط. علاوة على ذلك، وعلى غرار الاستخدام المعروف في نغمات مثل النغمة الرئيسية، وجد كلاينز أنه من المناسب توفير زيادات صغيرة ومحددة لجميع الفواصل اللحنية، وعددها 24 فاصلة (12 فاصلة صاعدة و12 فاصلة هابطة مختلفة). تم منح براءة اختراع جديدة [US 6,924,426] في عام 2006. وقد أتاح ذلك الآن لجميع أجهزة الكمبيوتر وأجهزة المزج الاستفادة من التنغيم التعبيري، وهو ضبط ديناميكي غير ثابت، حيث يكون للنغمة نفسها درجة صوت مختلفة قليلاً اعتمادًا على البنية اللحنية (زوال التوزيع المتساوي ).

بعد غياب دام أربع سنوات في تايلاند ، عاد ستيف سويت إلى سونوما واستأنف عمله التطويري مع كلاينز، حيث قام بدمج الوظائف الجديدة في SuperConductor II. (راجع ملفات mp3 على صفحة SuperConductor على الويب)

قدّم كلاينز، برفقة جهاز SuperConductor، كونشرتو الإمبراطور لبيتهوفن في قاعة كريسج بمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا عام 1999، وسط دهشة وإعجاب وتصفيق حار من أكثر من ألفي شخص. [ 22 ] وفي عام 2006، باستخدام تقنية الضبط الذاتي للتعبير النغمي، قدّم سيمفونية شوبرت غير المكتملة وسيمفونية إيرويكا لبيتهوفن في جامعة فيينا في قاعة الحفلات الموسيقية الصغيرة (Kleine Konzertsaal).

أصبح هدف كلاينز تدريجياً هو الارتقاء بالموسيقى إلى مستوى لم يسبق له مثيل: تمكين الحاسوب في مشروع ذي أبعاد تاريخية لتحسين وتوسيع نطاق التفسيرات الموسيقية للأعمال العظيمة لتراثنا الموسيقي. وبفضل الحواسيب، يمكن أن يمتد هذا العمل نحو الكمال الموسيقي المتزايد لسنوات وعقود، بل وحتى قرون.

واصل كلاينز عزفه على البيانو. في عام ٢٠٠٢، قدّم برنامجًا موسيقيًا ضخمًا (متوفر على شريط فيديو) إحياءً لذكرى أحد سكان سونوما البارزين. تضمن البرنامج رابسودية المجر السادسة لليست، وكامبانيلا ، وسوناتا فالدشتاين لبيتهوفن ، بالإضافة إلى العديد من الأعمال الرئيسية لشوبان . في عام ٢٠٠٧، عن عمر يناهز ٨٢ عامًا، طوّر كلاينز تمارين جديدة للعزف على البيانو بعيدًا عن البيانو، مما قد يُتيح تحسين تقنية العزف حتى لمن تجاوزوا الثمانين. في عام ٢٠٠٧، تقدّم بطلبات للحصول على ثلاث براءات اختراع جديدة متعلقة ببرنامج SuperConductor، لتحسين تفسير الكمبيوتر للموسيقى، من خلال: (١) زيادة الدقة الرياضية في تشكيل النوتات الموسيقية وما ينتج عنها من اختلافات في جودة الصوت، كما في السابق، اعتمادًا على البنية الموسيقية، مما يؤدي إلى (٢) "قيادة فورية دون بروفات"، و(٣) استيراد اهتزازات وتشكيلات خاصة بالنوتات من SuperConductor إلى ملفات MIDI . [أرقام براءات الاختراع عند توفرها]

الزواج والطلاق والموت

تزوج كلاينز عام 1951، وانفصل عام 1972، وله ثلاثة أبناء وثمانية أحفاد. توفي في ويست نياك، نيويورك في يناير 2020، عن عمر يناهز 94 عامًا. [ 23 ]

مراجع

  1. ↑ كلاينز، مانفريد (1973). "سينتكس: علم التحكم الحيوي للتواصل العاطفي". حوليات أكاديمية نيويورك للعلوم . 220 (3): 57-88 . Bibcode : 1973NYASA.220...57C . doi : 10.1111/ j.1749-6632.1973.tb40248.x . ISSN 0077-8923 . PMID 4516056. S2CID 37643925 .   
  2. 1 2 3 4 5 6 كلاينز، م.، سينتكس: لمسة المشاعر، 250 صفحة، دابلداي/أنكور، نيويورك، 1977.
  3. 1 2 3 كلاينز، م.، العاطفة المعممة، وإنتاجها، والعلاج بالدورة الحسية، في العواطف وعلم الأمراض النفسية، م. كلاينز وج. بانكسيب، محررين، ص 107-170، مطبعة بلينوم، نيويورك، 1988.
  4. 1 2 هراز، أليسيا؛ كلاينز، مانفريد (2018). "التعرف على المشاعر المنقولة عن طريق اللمس من خلال الشاشات الحساسة للضغط: دراسة رصدية للبشر وتقنيات التعلم الآلي" . مجلة JMIR للصحة العقلية . 5 (3) e10104. doi : 10.2196/10104 . ISSN 2368-7959 . PMC 6137281. PMID 30166276 .   
  5. ↑ كلاينز، م.، الجوانب الشكلية الأساسية للتحكم والوظيفة والقياس. وقائع المؤتمر السنوي الحادي والعشرين للهندسة في الطب وعلم الأحياء. هيوستن، تكساس. نوفمبر 1968.
  6. 1 2 كلاينز، م.، التواصل العاطفي: نظرية المشاعر، في العاطفة: النظرية والبحث والتجربة، المجلد 1 نظريات العاطفة، ر. بلوتشيك، هـ. كيلرمان (محرران)، ص 271-300، دار النشر الأكاديمية، نيويورك، 1980.
  7. ↑ د. مانفريد كلاينز، مؤرشف في 13 نوفمبر 2007، على موقع Wayback Machine
  8. ↑ "وداعاً لأستراليا < حدود الرحمة" . مؤرشف من الأصل في 13 نوفمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 27 ديسمبر 2007 .
  9. ↑ دليل ديبريت لأستراليا ونيوزيلندا . كتاب ديبريت للألقاب النبيلة. 1984. رقم ISBN 978-0-949137-00-5.
  10. ↑ "أوراق مختارة (1972-1993) حول علم الحواس ومانفريد كلاينز" (ملف PDF) . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 22 يونيو 2016.
  11. ↑ آلان إيفانز، إغناز فريدمان: عازف البيانو الرومانسي العظيم ، ص 322
  12. 1 2 تيديشي، بوب. "كيف سيعزفها الملحنون العظماء؟ بعض الدلائل" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 22 فبراير 2000. تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2008.
  13. ↑ "< د. مانفريد كلاينز" . مؤرشف من الأصل في 13 نوفمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 27 ديسمبر 2007 .
  14. ↑ كلاينز، م. إي. (1956). "طريقة تحليلية بسيطة لديناميكيات نظام التغذية الراجعة الخطية". معاملات المعهد الأمريكي للمهندسين الكهربائيين، الجزء الثاني: التطبيقات والصناعة . 74 (6): 377-383 . Bibcode : 1956TAIAI..74..377C . doi : 10.1109/TAI.1956.6367116 . S2CID 51657556 . 
  15. ↑ "جوائز IEEE المستوى، انظر قسم جوائز IEEE لأفضل الأوراق البحثية" (ملف PDF) . IEEE. يوليو 2010. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 29 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 19 نوفمبر 2010 .
  16. ↑ كلاينز، مانفريد (1961). "حساسية المعدل أحادية الاتجاه: قانون بيولوجي سيبراني للأنظمة الانعكاسية والهرمونية كقنوات فسيولوجية للتحكم والتواصل". حوليات أكاديمية نيويورك للعلوم . 92 (3): 946-969 . doi : 10.1111/j.1749-6632.1961.tb40968.x . ISSN 0077-8923 . PMID 13694164. S2CID 43480519 .   
  17. ↑ كلاينز، م.، التصوير الحسي: أشكال ديناميكية للتواصل العاطفي والصفات، الحواسيب في علم الأحياء والطب، المجلد 3: 119-130، 1973.
  18. ↑ كلاينز، م.، التعرف على المتحدث بواسطة الجهاز العصبي المركزي، جمعية علم الأعصاب، ملخص، نيو أورليانز، نوفمبر 1975.
  19. ↑ كلاينز، م.، البنية الدقيقة التعبيرية في الموسيقى، المرتبطة بالصفات الحية في دراسات الأداء الموسيقي، ج. سوندبيرج (محرر)، منشورات الأكاديمية الملكية السويدية للموسيقى رقم 39، ص 76-181. ستوكهولم.
  20. ↑ كلاينز، م.، اللغويات الموسيقية الدقيقة: نبضات الملحن هي الأكثر إعجابًا من قبل أفضل الموسيقيين، الإدراك، المجلة الدولية للعلوم المعرفية، 1995، المجلد 55، الصفحات 269-310.
  21. ↑ ريوردان، تيريزا. "براءات الاختراع" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 18 أبريل 1994. تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2008. "قال الدكتور كلاينز، الذي يجري تطوير خوارزمياته تجاريًا بالتعاون مع شركة هيوليت-باكارد، إن تقنيته ستسمح للموسيقي بتوجيه جهاز كمبيوتر لعزف مقطوعة موسيقية معينة بعبارات محددة بالإضافة إلى تغييرات في مستوى الصوت والإيقاع والنبرة والإيقاع."
  22. ↑ رايت، سارة هـ. "فعاليتان لمختبر الإعلام تعرضان الألعاب والاختراعات" ، بيان صحفي صادر عن معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، بتاريخ 27 أكتوبر 1999. تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2008.
  23. ↑ مانفريد إدوارد كلاينز