مارغريت بورك وايت

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

مارغريت بورك وايت ( 14 يونيو 1904 - 27 أغسطس 1971) مصورة وثائقية وصحفية أمريكية . [ 2 ] اشتهرت في النصف الأول من مسيرتها المهنية كمصورة معمارية وتجارية، حيث مثّلت عملاء من الشركات وسلطت الضوء على نجاح الرأسمالية الصناعية من خلال صور بالأبيض والأسود لمصانع الصلب وناطحات السحاب. في عام 1930، أصبحت أول مصورة أجنبية تُمنح تصريحًا رسميًا لتوثيق المواقع الصناعية في الاتحاد السوفيتي خلال الخطة الخمسية الأولى . [ 3 ] في عام 1933، كُلّفت بإنشاء جدارية NBC الفوتوغرافية ، وهي جدارية ضخمة عن الراديو لقاعتها المستديرة في 30 روكفلر بلازا ، والتي كانت تُعتبر آنذاك أكبر جدارية فوتوغرافية في العالم. قادها نجاحها في مشاريع الشركات إلى العمل في مجلة فورتشن في ثلاثينيات القرن العشرين. التقطت صورةً لعملية بناء سد فورت بيك، والتي أصبحت غلاف العدد الأول من مجلة لايف . [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]

يمثل النصف الثاني من مسيرتها المهنية انتقالها من التصوير الفوتوغرافي للشركات إلى الصحافة المصورة، بدءًا من عملها خلال فترة الكساد الكبير لتوثيق حياة سكان منطقة " داست بول" . وقد أثمر تعاونها مع الروائي إرسكين كالدويل في كتاب " لقد رأيتم وجوههم " (1937) عن خمسة وسبعين صورة تصوّر حياة المزارعين الفقراء في المناطق الريفية، وحقق الكتاب نجاحًا تجاريًا كبيرًا، وكان من بين أهم الأعمال الوثائقية في ذلك الوقت التي سلطت الضوء على احتياجات جنوب الولايات المتحدة . كانت أول مصورة صحفية حربية أمريكية تعمل مع القوات الجوية للجيش الأمريكي ، [ 1 ] وقامت بتصوير الاحتلال النازي لتشيكوسلوفاكيا ، وكانت مع جيش باتون الثالث في ربيع عام 1945 عندما وثّقت تحرير معسكر اعتقال بوخنفالد الشهير. في عام 1949، كانت من أوائل الأمريكيين الذين لفتوا الانتباه إلى مظالم نظام الفصل العنصري في جنوب إفريقيا من خلال صورها الفريدة، وغطت الحرب الكورية لمجلة "لايف " في أوائل الخمسينيات.

وقت مبكر من الحياة

مارغريت بورك وايت، [ 7 ] المولودة باسم مارغريت وايت [ 8 ] في برونكس ، نيويورك، [ 9 ] هي ابنة جوزيف وايت، الذي كان والده من بولندا ، وميني بورك، التي كانت من أصل إيرلندي. [ 10 ] نشأت جزئيًا في منزل جوزيف وميني وايت في ميدلسكس، نيو جيرسي ، وتخرجت من مدرسة بلينفيلد الثانوية في مقاطعة يونيون . [ 9 ] [ 11 ] زعمت أنها تعلمت الكمالية من والدها عالم الطبيعة، المهندس والمخترع؛ وزعمت أنها طورت من والدتها "ربة المنزل الماهرة" "رغبة لا تعتذر في تطوير الذات". [ 12 ] أصبح شقيقها الأصغر، روجر بورك وايت ، رجل أعمال بارزًا في كليفلاند ومؤسسًا لصناعة التكنولوجيا المتقدمة، واشتهرت شقيقتها الكبرى، روث وايت، بعملها في نقابة المحامين الأمريكية في شيكاغو، إلينوي. [ 10 ] وصف روجر بورك وايت والديهما بأنهما مفكران حران ، "كانا مهتمين بشدة بتطوير أنفسهما والإنسانية من خلال الإنجاز الشخصي"، عازيًا نجاح أبنائهما جزئيًا إلى هذه الصفة. لم يتفاجأ بنجاح شقيقته مارغريت، قائلاً: "لم تكن غير ودودة أو منعزلة".

بدأ اهتمام مارغريت بالتصوير كهواية في شبابها، بدعم من حماس والدها للكاميرات. ورغم هذا الاهتمام، بدأت عام ١٩٢٢ دراسة علم الزواحف في جامعة كولومبيا ، إلا أن اهتمامها بالتصوير ازداد بعد دراستها على يد كلارنس وايت (لا تربطهما صلة قرابة). [ ٩ ] تركت الدراسة بعد فصل دراسي واحد، إثر وفاة والدها. [ ٨ ]

انتقلت بين عدة جامعات، فالتحقت بجامعة ميشيغان (حيث عملت مصورةً في صحيفة "ميشيغانسيان" وانضمت إلى جمعية "ألفا أوميكرون باي ")، [ 13 ] [ 14 ] وجامعة بيردو في إنديانا ، وجامعة ويسترن ريزيرف في كليفلاند ، أوهايو. [ 8 ] تخرجت بورك-وايت في نهاية المطاف من جامعة كورنيل بدرجة بكالوريوس في الآداب عام 1927، تاركةً وراءها دراسةً فوتوغرافيةً للحرم الجامعي الريفي لصحيفة الجامعة، بما في ذلك صورٌ لسكنها الجامعي الشهير، قاعة ريسلي . [ 8 ] [ 9 ] [ 15 ] بعد عام، انتقلت من إيثاكا، نيويورك ، إلى كليفلاند ، أوهايو، حيث أسست استوديو تصوير تجاريًا وبدأت بالتركيز على التصوير المعماري والصناعي.

حياة مهنية

التصوير المعماري والتجاري

مصنع أوتيس للصلب، أوهايو، 1929

كانت شركة أوتيس للصلب إحدى عملاء بورك-وايت. ويعود نجاحها إلى مهاراتها في التعامل مع الناس وتقنياتها الفنية. وتُعد تجربتها في أوتيس مثالًا جيدًا على ذلك. فكما توضح في كتابها "صورة لنفسي" ، كان مسؤولو الأمن في أوتيس مترددين في السماح لها بالتصوير لأسباب عديدة. أولًا، كانت صناعة الصلب صناعة دفاعية، لذا أرادوا التأكد من عدم تعريض الأمن القومي للخطر. ثانيًا، لأنها كانت امرأة، وفي ذلك الوقت، كان الناس يتساءلون عما إذا كانت امرأة وكاميراتها الحساسة قادرة على تحمل الحرارة الشديدة والمخاطر والظروف القاسية داخل مصنع الصلب. وعندما حصلت أخيرًا على الإذن، بدأت المشاكل التقنية. كان فيلم الأبيض والأسود في ذلك العصر حساسًا للضوء الأزرق، وليس للأحمر والبرتقالي المنبعث من الصلب الساخن (بحسب ما ذكره أحد المتعاونين معها، فإن الضوء الأحمر البرتقالي المحيط لم يكن له "قيمة إشعاعية" )، لذا كانت ترى الجمال، لكن الصور كانت تظهر سوداء تمامًا.

توقف غنائي عندما شاهدت الأفلام. بالكاد استطعت تمييز أي شيء فيها. لا شيء سوى قرص بحجم نصف دولار يُشير إلى المكان الذي انصهر فيه المعدن في المغرفة. لقد تلاشى المجد.

لم أستطع فهم ذلك. قال السيد بيميس: "إننا نعاني من نقص حاد في الإضاءة. نقص حاد للغاية. يبدو ذلك الضوء الأحمر المنبعث من المعدن المنصهر وكأنه يُنير المكان بأكمله. لكنه مجرد حرارة بلا ضوء. لا قيمة إشعاعية."

حلت هذه المشكلة بإحضارها نوعًا جديدًا من مصابيح المغنيسيوم التي تُنتج ضوءًا أبيض، واستعانت بمساعدين لحمل هذه المصابيح لإضاءة المشاهد. وقد أسفرت مهاراتها عن التقاط بعضٍ من أفضل صور مصانع الصلب في تلك الحقبة، مما أكسبها شهرةً على المستوى الوطني.

بالنسبة لي... كانت الأشكال الصناعية أكثر جمالاً لأنها لم تُصمم لتكون جميلة. تميزت ببساطة خطوطها النابعة من تطبيقها المباشر للغرض. لقد طورت الصناعة... جمالاً فطرياً - غالباً ما يكون جمالاً خفياً ينتظر من يكتشفه [ 16 ].

في عام ١٩٣٠، عُيّنت بورك-وايت لتصوير بناء ما سيصبح لاحقًا أحد أفخم ناطحات السحاب في مدينة نيويورك، وهو مبنى كرايسلر . وقد ألهمها المبنى الجديد بشدة، وانبهرت بشكل خاص بتماثيل رؤوس النسور الضخمة البارزة منه. في سيرتها الذاتية، " صورة لنفسي "، كتبت بورك-وايت: "في الطابق الحادي والستين، بدأ العمال ببناء بعض الهياكل الغريبة التي تتدلى فوق شارع ٤٢ وشارع ليكسينغتون . عندما علمت أنها ستكون تماثيل غريبة على غرار تماثيل نوتردام ، ولكنها مصنوعة من الفولاذ المقاوم للصدأ لكونه أكثر ملاءمة للقرن العشرين، قررت أن يكون هذا المكان هو استوديو التصوير الجديد الخاص بي. لم يكن هناك مكان في العالم أقبله بديلًا عنه."

عندما رفضت إدارة المبنى في البداية تأجير الشقة لامرأة، حصلت بورك-وايت على توصية من مجلة فورتشن ، جهة عملها الرئيسية آنذاك، وافتتحت استوديوها بعد ذلك بوقت قصير. استعانت بجون فاسوس لتصميم الديكور الداخلي الفاخر، الذي عكست خطوطه العصرية الأنيقة المظهر الخارجي الجريء والراقي للمبنى. أصبح مبنى كرايسلر نفسه موضوعًا لأعمال بورك-وايت، حيث شكلت التماثيل الغرغولية نقطة محورية (انظر). [ 17 ]

الصحافة التصويرية

في صيف عام 1929، قبلت بورك وايت وظيفة كمحررة مشاركة ومصورة صحفية لمجلة الأعمال الجديدة التي كان هنري لوس سيطلقها في الخريف، وهي مجلة فورتشن - وهو المنصب الذي شغلته حتى عام 1935.

في عام 1930 أصبحت أول مصورة غربية يُسمح لها بدخول الاتحاد السوفيتي. [ 8 ]

عندما بدأ لوس إصدار مجلته الثالثة، مجلة "لايف" الضخمة ذات الصور الفوتوغرافية ، عام ١٩٣٦، عيّنها كأول مصورة صحفية فيها. [ ٨ ] نُشرت صورها لبناء سد فورت بيك في العدد الأول من مجلة " لايف" ، الصادر بتاريخ ٢٣ نوفمبر ١٩٣٦، بما في ذلك الغلاف. [ ١٨ ] على الرغم من أن بورك-وايت عنونت الصورة بـ" نيو ديل، مونتانا: سد فورت بيك "، إلا أنها "في الواقع صورة للمفيض الواقع على بعد ثلاثة أميال شرق السد"، وفقًا لصفحة ويب تابعة لفيلق المهندسين بالجيش الأمريكي . [ ١٩ ] لاقت صورة الغلاف هذه رواجًا كبيرًا لدرجة أنها مثّلت فترة الثلاثينيات في سلسلة طوابع البريد التذكارية " احتفالًا بالقرن" الصادرة عن خدمة البريد الأمريكية .

شغلت منصب مصورة في مجلة لايف حتى عام 1940، لكنها عادت من عام 1941 إلى عام 1942، [ 8 ] ومرة ​​أخرى في عام 1945، وبعد ذلك استمرت حتى تقاعدها الجزئي في عام 1957 (الذي أنهى تصويرها للمجلة) [ 6 ] وتقاعدها الكامل في عام 1969. [ 8 ]

في عام ١٩٣٤، قامت بورك-وايت، على غرار دوروثيا لانج ، بتصوير ضحايا الجفاف الناجم عن عاصفة الغبار لصالح مجلة فورتشن . والتقطت صورة شهيرة لسكان لويزفيل السود في كنتاكي، الذين نزحوا بسبب فيضان نهر أوهايو عام ١٩٣٧ ، ونُشرت في عدد ١٥ فبراير ١٩٣٧ من مجلة لايف . تحمل الصورة عنوان "في زمن فيضان لويزفيل" ، وتُظهر لاجئين سودًا ينتظرون في طابور للحصول على مساعدات الإغاثة أمام لوحة إعلانية كبيرة كُتب عليها " أعلى مستوى معيشة في العالم "، وتظهر فيها عائلة بيضاء تقود سيارة. أصبحت هذه الصورة لاحقًا أساسًا لغلاف ألبوم كورتيس مايفيلد الصادر عام ١٩٧٥ بعنوان " لا مكان مثل أمريكا اليوم" . [ ٢٠ ]

الزواج والتصوير الصحفي في الجنوب وأوروبا النازية

التقت بورك وايت بالروائي الأكثر مبيعًا إرسكين كالدويل في منتصف الثلاثينيات. تخصص كالدويل في الكتابة عن المجتمعات الفقيرة في الجنوب الريفي، ودعاها للتعاون في رحلة تصوير صحفية عبر الجنوب، والتي أنتجت كتاب " لقد رأيتم وجوههم " (1937).

تعاونا في كتابين آخرين: " شمال نهر الدانوب" (1939)، وهو كتاب رحلات عن تشيكوسلوفاكيا تحت وطأة الاحتلال النازي، و" قل، هل هذه الولايات المتحدة الأمريكية؟" (1941)، الذي يتناول التصنيع في الولايات المتحدة. [ 21 ] عاشت مع كالدول لعدة سنوات قبل زواجهما عام 1939.

سافروا إلى أوروبا لتسجيل كيف كانت ألمانيا والنمسا وتشيكوسلوفاكيا تحت الحكم النازي .

الاتحاد السوفياتي

كانت بورك-وايت "أول مصورة فوتوغرافية غربية محترفة يُسمح لها بدخول الاتحاد السوفيتي". [ 22 ] سافرت إلى هناك صيفًا متتاليًا من عام 1930 إلى عام 1932 لتوثيق الخطة الخمسية الأولى . وخلال وجودها في الاتحاد السوفيتي، صوّرت جوزيف ستالين ، بالإضافة إلى التقاط صور لوالدته وعمته الكبرى أثناء زيارتهما لجورجيا. كما التقطت صورًا لشخصيات سوفيتية شهيرة أخرى، مثل كارل راديك ، وسيرجي آيزنشتاين ، وهيو كوبر . وأشارت إلى أن الرحلات والعمل هناك تطلبا الكثير من الصبر، وأن انطباعاتها عن الاتحاد السوفيتي كانت مختلطة، ولكنها إيجابية في مجملها. نُشرت صورها لأول مرة في مجلة فورتشن عام 1931 تحت عنوان " عيون على روسيا" ، [ 23 ] ثم في كتاب يحمل الاسم نفسه من قِبل دار نشر سيمون وشوستر . [ 24 ] أصبحت هذه الصور أيضًا "سلسلة من ستة أجزاء في صحيفة نيويورك تايمز (1932)، ومجموعة صور فاخرة (1934)، ومجموعة من اللوحات الجدارية الفوتوغرافية للقنصلية السوفيتية في نيويورك (1934). كما انتشرت صور أخرى في معارض وكتب ودوريات حول العالم، وخاصة في المجلات والبطاقات البريدية السوفيتية في أوائل الثلاثينيات." [ 25 ]

عادت بورك-وايت إلى الاتحاد السوفيتي عام 1941 خلال الحرب العالمية الثانية. [ 25 ] كانت أمتعتها، التي تضم خمس كاميرات و22 عدسة وأربع خزانات تحميض و3000 مصباح فلاش، تزن إجمالاً 600 رطل. [ 26 ] نُشرت أعمالها الناتجة في كتاب بعنوان " تصوير الحرب الروسية" عام 1942. [ 27 ]

الحرب العالمية الثانية

بورك-وايت مع القوات الجوية الثامنة الأمريكية

كانت بورك-وايت أول امرأة يُسمح لها بالعمل في مناطق القتال خلال الحرب العالمية الثانية. في عام ١٩٤١، سافرت إلى الاتحاد السوفيتي بالتزامن مع نقض ألمانيا لاتفاقية عدم الاعتداء. كانت المصورة الأجنبية الوحيدة في موسكو عندما غزت القوات الألمانية. لجأت إلى السفارة الأمريكية، وهناك وثّقت بشاعة النيران التي اندلعت.

مع تقدم الحرب، أُلحقت بقوات الجيش الجوي الأمريكي في شمال أفريقيا، ثم بالجيش الأمريكي في إيطاليا، ولاحقًا في ألمانيا. وتعرضت مرارًا وتكرارًا لإطلاق النار في إيطاليا في مناطق القتال الشرس. في 22 يناير 1943، قاد الرائد رودولف إميل فلاك الطائرة الرئيسية برفقة مارغريت بورك وايت (أول مصورة/كاتبة تحلق في مهمة قتالية) على متن طائرته من طراز B-17F التابعة لسرب القصف 414، وقصف مطار العوينة في تونس العاصمة. [ 28 ]

كانت المرأة التي تعرضت لهجوم طوربيدي في البحر الأبيض المتوسط، وقصفها سلاح الجو الألماني، وعلقت على جزيرة في القطب الشمالي، وقُصفت في موسكو، وانتُشلت من خليج تشيسابيك عندما تحطمت مروحيتها، تُعرف لدى طاقم مجلة لايف باسم "ماغي التي لا تُقهر " . [ 6 ] تشير حادثة البحر الأبيض المتوسط ​​إلى غرق سفينة نقل الجنود البريطانية إس إس ستراثالان المتجهة من إنجلترا إلى أفريقيا ، والتي وثقتها في مقال بعنوان "نساء في قوارب النجاة" نُشر في مجلة لايف بتاريخ 22 فبراير 1943. على الرغم من عدم إعجاب الجنرال دوايت د. أيزنهاور بها، إلا أنها أصبحت صديقة لسائقته/سكرتيرته، الأيرلندية كاي سامرزبي ، التي شاركتها قارب النجاة.

بورك-وايت بعد فترة وجيزة من تحرير معسكر اعتقال بوخنفالد

في ربيع عام 1945، سافرت عبر ألمانيا المنهارة برفقة الجنرال جورج س. باتون. وصلت إلى بوخنفالد، معسكر الاعتقال سيئ السمعة، وقالت لاحقًا: "كان استخدام الكاميرا بمثابة راحة. لقد شكلت حاجزًا بسيطًا بيني وبين الرعب الذي كان أمامي." [ 29 ] [ 30 ]

بعد الحرب، أصدرت كتاباً بعنوان " عزيزي الوطن، ارقد بسلام" ، وهو مشروع ساعدها على استيعاب الوحشية التي شهدتها أثناء الحرب وبعدها.

كتب محرر مجموعة من صور بورك وايت: "بالنسبة للكثيرين ممن وقفوا في طريق صورة بورك وايت - وهذا يشمل ليس فقط البيروقراطيين والموظفين ولكن أيضًا الزملاء المحترفين مثل المساعدين والمراسلين والمصورين الآخرين - فقد كانت تعتبر متسلطة وحسابية وغير حساسة." [ 6 ]

توثيق أعمال العنف التي رافقت تقسيم الهند وباكستان

موهانداس ك. غاندي عام 1946

تشتهر بورك-وايت في كل من الهند وباكستان بصورها للدكتور بهيمراو رامجي أمبيدكار في منزله راجغريها، دادار في مومباي، بمناسبة الطبعة الثالثة من كتابه الذي نُشر في ديسمبر 1940 بعنوان " أفكار حول باكستان" (أُعيد نشر الكتاب عام 1946 بعنوان " الوضع السياسي في الهند: باكستان أم تقسيم الهند "). نُشرت هذه الصور على غلاف مجلة لايف . كما صوّرت بورك- وايت المهاتما غاندي ومؤسس باكستان، محمد علي جناح . [ 31 ] [ 32 ]

كانت "إحدى أكثر المصورات فعالية" في توثيق العنف الذي اندلع مع استقلال الهند وباكستان وتقسيمهما عام 1947 ، وفقًا لسوميني سينغوبتا ، التي وصفت صورها لتلك الأحداث بأنها "مفجعة، وبالنظر إليها، يلمح المرء رغبة المصورة الجامحة في مواجهة الرعب". وثّقت شوارعًا تعجّ بالجثث، وضحايا قتلى بأعين مفتوحة، ولاجئين بعيون خاوية. وكتبت سينغوبتا: "تبدو صور بورك-وايت وكأنها تصرخ على الصفحة". [ 31 ]

ظهرت ست وستون صورة فوتوغرافية التقطها بورك-وايت لأعمال العنف التي رافقت التقسيم في إعادة إصدار عام 2006 لرواية خوشوانت سينغ الصادرة عام 1956 بعنوان " قطار إلى باكستان" ، والتي تتناول أحداث التقسيم . وبالتزامن مع إعادة الإصدار، عُرضت العديد من الصور في "مركز خان ماركت " التجاري الراقي في دلهي ، الهند. وكتب سينغوبتا: "الأمر الأكثر إثارة للدهشة من الصور المكبرة بحجمها الطبيعي هو عدد المتسوقين الذين بدا أنهم لم يلاحظوها". ووفقًا لبرامود كابور، رئيس دار النشر الهندية "رولي" التي ستصدر الكتاب الجديد، لا يوجد أي نصب تذكاري لضحايا التقسيم في الهند. [ 31 ]

كانت تتمتع بموهبة التواجد في المكان المناسب في الوقت المناسب: فقد أجرت مقابلة مع موهانداس ك. غاندي وصورته قبل ساعات قليلة من اغتياله عام 1948. [ 33 ] قال ألفريد أيزنشتات ، صديقها وزميلها، إن إحدى نقاط قوتها كانت أنها لم تكن تعتبر أي مهمة أو صورة غير مهمة. كما أسست أول مختبر للتصوير الفوتوغرافي في مجلة لايف . [ 12 ]

الحرب الكورية

عمل بورك وايت كمصور لمجلة لايف خلال الحرب الكورية 1950-1953. [ 34 ]

مكتب التحقيقات الفيدرالي ولجنة الأنشطة غير الأمريكية

راقب مكتب التحقيقات الفيدرالي، تحت إدارة ج. إدغار هوفر، بورك-وايت عن كثب لسنوات، معتبرًا إياها شخصًا مثيرًا للريبة. قرأ العملاء بريدها، واطلعوا على ملفاتها الشخصية في العمل، وفتشوا أمتعتها أثناء السفر، واعتمدوا على المخبرين للحفاظ على ملف نشط عنها. على الرغم من هذه الجهود، أفاد مسؤولو الجمارك بعدم العثور على "أي دليل يدينها"، ولم تُشر أي معلومات استخباراتية إلى أنها كانت "ناشطة لصالح الحزب الشيوعي". ومع ذلك، صنّف هوفر بورك-وايت وزوجها آنذاك، إرسكين كالدويل، على أنهما خطيران، ووضعهما في فئة يُحتمل احتجازهما وسجنهما في حال حدوث أي طارئ وطني في المستقبل. [ 35 ] في سيرتها الذاتية لبورك-وايت عام 1986، كشفت مؤرخة الفن الأمريكية فيكي غولدبرغ أن بورك-وايت لم تُعرّف نفسها قط بأنها شيوعية في مذكراتها الخاصة: "أنا لا أنتمي إلى ستاندرد براندز . لستُ شيوعية سابقة. لا أعتبر نفسي شيوعية، لأنني لم أكن شيوعية على الإطلاق." [ 36 ]

بدأ الصحفي الشعبوي اليميني ويستبروك بيغلر حملة تشويه ضد بورك-وايت في أواخر عام 1951، مشيرًا إلى أن لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب (HUAC) كانت تستشهد بها مرارًا وتكرارًا لعلاقاتها غير المباشرة بجماعات يسارية مرتبطة بالحزب الشيوعي. لم يُصرح بيغلر صراحةً بأن بورك-وايت شيوعية، لكنه ألمح إلى ذلك مرارًا في كتاباته. كما استغل بيغلر هجماته على بورك-وايت لمهاجمة مجلة تايم ، التي كان ناشرها هنري لوس هو جهة عمل بورك-وايت. زعمت بورك-وايت أن هجمات بيغلر الشخصية كانت جزئيًا بسبب تكتل هيرست الإعلامي، الذي كان يستهدف لوس بعد أن نشرت مجلة تايم مقالًا يشير إلى أن ويليام راندولف هيرست وعشيقته وجدا بيغلر "مملًا ومزعجًا". وردًا على هجمات بيغلر على شخصيتها، قامت بورك-وايت بجولة محاضرات. لم تطلب لجنة الأنشطة غير الأمريكية رأيها قط، لكنها كتبت وقدمت بيانًا إلى اللجنة على أي حال، موضحة إيمانها الصادق "بالديمقراطية ومعارضتها لديكتاتورية اليسار أو اليمين". [ 36 ]

السنوات اللاحقة

في عام ١٩٥٣، ظهرت على بورك-وايت أولى أعراض مرض باركنسون . [ ٨ ] واضطرت إلى إبطاء مسيرتها المهنية لمكافحة الشلل المتفاقم. [ ٦ ] وفي عامي ١٩٥٩ و١٩٦١، خضعت لعدة عمليات جراحية لعلاج حالتها، [ ٨ ] والتي أنهت رعشة جسدها بشكل فعال، لكنها أثرت على نطقها. [ ٦ ] كتبت بورك-وايت سيرتها الذاتية، "صورة لنفسي "، التي نُشرت عام ١٩٦٣ وحققت مبيعات هائلة، لكنها ازدادت ضعفًا وعزلة في منزلها في دارين ، كونيتيكت. ولم يعد نظام التقاعد الذي أُنشئ في الخمسينيات، "رغم سخائه في ذلك الوقت"، يغطي تكاليف رعايتها الصحية. كما عانت ماليًا من كرمها الشخصي ومن "رعاية غير مسؤولة من مقدمي الرعاية". [ ٦ ]

في عام 1971، توفي بورك-وايت في مستشفى ستامفورد في ستامفورد ، كونيتيكت، عن عمر يناهز 67 عامًا، بسبب مرض باركنسون. [ 7 ] [ 8 ] [ 37 ]

الحياة الشخصية

في عام ١٩٢٤، أثناء دراستها، تزوجت من إيفريت تشابمان، لكنهما انفصلا بعد عامين. [ ١٢ ] أضافت مارغريت وايت لقب والدتها، "بورك"، إلى اسمها في عام ١٩٢٧ ووضعت واصلة بين الاسمين. تزوجت بورك-وايت من الروائي إرسكين كالدويل من عام ١٩٣٩ حتى طلاقهما في عام ١٩٤٢. [ ٨ ]

إرث

تُعرض صور بورك-وايت في متحف بروكلين ، ومتحف كليفلاند للفنون ، ومتحف نيو مكسيكو للفنون [ 38 ] ، ومتحف الفن الحديث في نيويورك، بالإضافة إلى مجموعة مكتبة الكونغرس . [ 12 ] وقد دُمِّرت جدارية فوتوغرافية بطول 160 قدمًا أنشأتها لشبكة NBC عام 1933، لقاعة الروتوندا في مقرها الرئيسي بمركز روكفلر ، في خمسينيات القرن الماضي. [ 39 ] وفي عام 2014، عند إعادة بناء قاعة الروتوندا والدرج الكبير المؤدي إليها، أُعيد إنشاء الجدارية الفوتوغرافية بدقة متناهية بصيغة رقمية على شاشات LED بزاوية 360 درجة على جدران الروتوندا. [ 40 ] وهي إحدى محطات جولة استوديوهات NBC .

في أبريل 2023، باعت دار مزادات فيليبس نيويورك تمثال غارغويل، مبنى كرايسلر، مدينة نيويورك (حوالي 1930) بسعر أعلى من التقدير الأعلى بلغ 127000 دولار. [ 17 ]

تُحفظ العديد من مخطوطاتها وتذكاراتها وصورها الفوتوغرافية ونيجاتيفاتها في قسم المجموعات الخاصة بمكتبة بيرد بجامعة سيراكيوز .

التصوير الإعلامي

الجوائز

المنشورات

أعمال

  • عيون على روسيا (1931)
  • لقد رأيتم وجوههم (1937؛ مع إرسكين كالدويل )، رقم ISBN 0-8203-1692-X
  • شمال نهر الدانوب (1939؛ بالاشتراك مع إرسكين كالدويل)، رقم ISBN 0-306-70877-9
  • تصوير الحرب الروسية (1942)
  • أطلقوا عليها اسم "وادي القلب الأرجواني" (1944)
  • منتصف الطريق إلى الحرية ؛ تقرير عن الهند الجديدة (1949)
  • مقابلة مع الهند (1950)
  • صورة لنفسي . دار نشر سيمون شوستر (1963)، رقم ISBN 0-671-59434-6
  • يا وطني العزيز، ارقد بسلام (1946)
  • طعم الحرب (مختارات من كتاباتها حررها جوناثان سيلفرمان)، رقم ISBN 0-7126-1030-8
  • قل، هل هذه الولايات المتحدة الأمريكية؟ (أعيد نشره عام 1977)، رقم ISBN 0-306-77434-8
  • صور مارغريت بورك وايت ، رقم ISBN 0-517-16603-8

السير الذاتية والمجموعات

  • مارغريت بورك وايت: تصوير التصميم، 1927-1936 ، رقم ISBN 0-8478-2505-1
  • مارغريت بورك وايت ، رقم ISBN 0-8109-4381-6
  • مارغريت بورك وايت: مصورة فوتوغرافية ، رقم ISBN 0-8212-2490-5
  • مارغريت بورك وايت: مصورة مغامرة ، رقم ISBN 0-531-12405-3
  • السلطة والورق، مارغريت بورك وايت: الحداثة والنمط الوثائقي ، رقم ISBN 1-881450-09-0
  • مارغريت بورك وايت: سيرة ذاتية بقلم فيكي غولدبرغ (هاربر آند رو، 1986)، رقم ISBN 0-06-015513-2
  • بورك-وايت: استعراض لأعماله، جمعها ونشرها المركز الدولي للتصوير الفوتوغرافي، نيويورك. كتالوج المعرض، شركة يونايتد تكنولوجيز ، 1988
  • مارغريت بورك وايت: عشرون مظلة ، دار نشر نازرايلي ، 2002، رقم ISBN 1-59005-013-4
  • مارغريت بورك وايت: أعمالها المبكرة، 1922-1930 . مختارات، مع مقال بقلم رونالد إي. أوستمان وهاري ليتل (ديفيد إي غودين، 2005)، رقم ISBN 9781567922998
  • ليراها العالم: حياة مارغريت بورك وايت، بقلم جوناثان سيلفرمان، رقم ISBN 0-670-32356-X
  • في الشمال: جون بوكان ومارجريت بورك وايت على نهر ماكنزي، بقلم جون برينكمان، رقم ISBN 978-0-9879163-3-4
  • شاهدة على الحياة والحرية: مارغريت بورك وايت في الهند وباكستان، بقلم برامود كابور (رولي وجانسين، 2010)، رقم ISBN 9788174366993

المعارض

مجموعة

  • معرض جون بيكر، نيويورك: 1931 ( صور فوتوغرافية لثلاثة أمريكيين ، مع رالف شتاينر ووالكر إيفانز )
  • متحف الفن الحديث، نيويورك: 1949 ( ست مصورات ، 1951 ( صور من الحياة لا تُنسى )) [ 44 ]

منفرد

المجموعات العامة

مراجع

  1. 1 2 هربرت، ويليام (ديسمبر 1943). "مارغريت بورك وايت تذهب إلى هوليوود". التصوير الفوتوغرافي الشعبي . الصفحات 24-27 ، 80. 
  2. ↑ هدسون، بيركلي (2009). ستيرلينغ، كريستوفر هـ. (محرر). موسوعة الصحافة . ​​ثاوزند أوكس، كاليفورنيا: سيج. ص 1060-1067 . ISBN  978-0-7619-2957-4.
  3. ↑ ويسنهانت، ويليام بنتون؛ سول، نورمان إي. (2016). وجهات نظر جديدة حول العلاقات الروسية الأمريكية . مدينة نيويورك: روتليدج. ص 193. ISBN  978-1-13891-623-4. OCLC 918941221 . كانت هذه هي المرة الأولى التي يُسمح فيها لمصور محترف من الخارج بالتقاط صور لـ "Piatiletl" (الخطة الخمسية). 
  4. ↑ «مارغريت بورك وايت، مصورة صحفية، تُوفيت؛ مارغريت بورك وايت، مصورة صحفية، تُوفيت عن عمر يناهز 67 عامًا» . صحيفة نيويورك تايمز . تاريخ الاطلاع: 4 أكتوبر 2022 .
  5. ↑ "التركيز الناعم لبورك-وايت" . صحيفة واشنطن بوست . تم الاطلاع عليه في 4 أكتوبر 2022 .
  6. 1 2 3 4 5 6 7 كالهان، شون. "الأيام الأخيرة لأسطورة" . إنتاج سكوت . دار بولفينش للنشر. مؤرشف من الأصل في 13 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2017 .
  7. 1 2 "عرض السجل الكامل لـ ULAN - بورك وايت، مارغريت" . قائمة أسماء الفنانين الموحدة - أبحاث جيتي . مؤسسة جيه بول جيتي . تم الاطلاع عليه في 4 يونيو 2010 .
  8. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 جايز، ديليا، محررة. (1997). قاموس الفنانين، المجلد 1. تايلور وفرانسيس. ص 1512. ISBN  978-1-88496-421-3.
  9. 1 2 3 4 "الاكتشافات الصناعية لمارغريت بورك وايت" . يو إس إيه توداي ، جمعية النهوض بالتعليم . أبريل 2005. تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2010. مارغريت بورك وايت (1904-1971)، المولودة في برونكس، نيويورك ، اكتسبت شهرةً في البداية كمصورة صناعية مقيمة في كليفلاند.
  10. 1 2 بورك وايت، روجر. "سيرة روجر وايت الذاتية: الأيام الأولى" . WhiteWorld.com . تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2010 .
  11. ↑ "مارغريت بورك وايت" . جامعة تمبل . مؤرشف من الأصل في 12 سبتمبر 2006. تم الاطلاع عليه في 21 يونيو 2007. نشأت في باوند بروك، نيو جيرسي، وتخرجت من مدرسة بلينفيلد الثانوية .
  12. 1 2 3 4 "مارغريت بورك وايت" . معرض M. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2006 .
  13. ↑ كلارك، كيم. ""حياتنا المترابطة"" . مشروع التراث بجامعة ميشيغان . تم الاطلاع عليه في 30 يونيو 2021. "
  14. ↑ "الحياة اليونانية NPC ألفا أوميكرون باي" . شؤون الطلاب . جامعة كارولينا الشرقية . مؤرشف من الأصل في 7 يناير 2011. تم الاسترجاع في 5 يونيو 2010 .
  15. ↑ بورك-وايت، مارغريت؛ أوستمان، رونالد إلروي وليتل، هاري (2005). مارغريت بورك-وايت: أعمالها المبكرة، 1922-1930 . دار نشر ديفيد ر. غودين. ص 88. ISBN  978-1-56792-299-8.
  16. ↑ بورك-وايت، مارغريت (1963). صورة لنفسي . مدينة نيويورك: سيمون وشوستر. ص 49. 
  17. 1 2 "مارغريت بورك وايت - صور فوتوغرافية لنيويورك، الثلاثاء 4 أبريل 2023" . فيليبس . 4 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 22 أبريل 2023 .
  18. ↑ كوسغروف، بن. "أول قصة غلاف لمجلة لايف: بناء سد فورت بيك، 1936" . مجلة لايف . تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2022 .
  19. ↑ "هل تعلم: صورة التقطتها مصورة مشهورة لمشروع تابع لفيلق المهندسين كانت أول غلاف لمجلة لايف؟" . مكتب تاريخ فيلق المهندسين بالجيش الأمريكي . مؤرشف من الأصل في 9 أبريل 2005. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2006 .
  20. ↑ سيكستون، روبي (7 مايو 2014). "أعلى مستوى معيشة في العالم" . معهد شيكاغو للفنون . تم الاطلاع عليه في 14 مارس 2025.
  21. ↑ "إرسكين كالدويل، مارغريت بورك وايت، والجبهة الشعبية" .
  22. ↑ "مصورات صحفيات: مارغريت بورك وايت (1904-1971) - مقدمة ومقال سيرة ذاتية" . مكتبة الكونغرس . 28 أغسطس 2015. تم الاطلاع عليه في 13 أبريل 2021 .
  23. ↑ وولف، روس (16 ديسمبر 2015). "مارغريت بورك وايت في الاتحاد السوفيتي، 1931" . دار الجنازات . تم الاطلاع عليه في 13 أبريل 2021 .
  24. ↑ بورك-وايت، مارغريت (1931). عيون على روسيا . نيويورك: سيمون وشوستر .
  25. 1 2 جونسون، جوزي (خريف 2020). "فنانة كاميرا على الطراز الروسي: التصوير الفوتوغرافي الأمريكي السوفيتي لمارغريت بورك وايت" . بانوراما: مجلة جمعية مؤرخي الفن الأمريكي . 6 (2) . تم الاطلاع عليه في 14 أبريل 2021 .
  26. 1 2 "مارغريت بورك وايت" . قاعة مشاهير التصوير الفوتوغرافي الدولية . مؤرشف من الأصل في 27 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2022 .
  27. ↑ "تصوير الحرب الروسية" . معرض جامعة ييل للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أبريل 2021 .
  28. ↑ راجع مقالة مجلة لايف بتاريخ 1 مارس 1943 بعنوان بورك وايت يذهب للقصف .
  29. ↑ "التصوير الفوتوغرافي الرائد لمارغريت بورك وايت" . فنون وثقافة جوجل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 ديسمبر 2025 .
  30. ↑ هولتفريريش، كارل-لودفيج، محرر (2024)، "جذور عائلة إدوارد أ. تيننباوم، ومراهقته، وتجربته العسكرية حتى عام 1946" ، إدوارد أ. تيننباوم والمارك الألماني: كيف أصبح يهودي أمريكي أبًا للنهضة الاقتصادية الألمانية بعد الحرب ، دراسات في الفكر الاقتصادي الجديد، كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، ص 94-309 ، doi : 10.1017/9781009492829.003 ، ISBN  978-1-009-49281-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 ديسمبر 2025
  31. سينغوبتا ، سوميني ( 21 سبتمبر/أيلول 2006). "المؤلفة تشهد بثبات على جراح التقسيم" . صحيفة نيويورك تايمز . الصفحات E1 وE7. 
  32. ↑ كابور، برامود (2010). شاهدة على الحياة والحرية : مارغريت بورك وايت في الهند وباكستان . نيودلهي: دار لوستر للنشر، دار رولي للنشر. ISBN  978-81-7436-699-3.
  33. ↑ بورك-وايت، مارغريت (1949). منتصف الطريق إلى الحرية: تقرير عن الهند الجديدة بكلمات وصور مارغريت بورك-وايت . نيويورك: سيمون وشوستر. ص 225-233 . 
  34. ↑ كوسغروف، بن (18 مارس 2014). "الحياة في كوريا: صور نادرة وكلاسيكية من 'الحرب المنسية'"" . الحياة . مؤرشف من الأصل في 1 يونيو 2015.
  35. ↑ سنايدر، روبرت إي. (1985). "مارغريت بورك وايت وحملة مطاردة الساحرات الشيوعية" . مجلة الدراسات الأمريكية . 19 (1): 5-25 . doi : 10.1017/S0021875800020028 . JSTOR 27554544 . (الاشتراك مطلوب)
  36. 1 2 غولدبيرغ، فيكي. مارغريت بورك وايت: سيرة ذاتية . هاربر آند رو. الصفحات 328-330 . ISBN  0-06-015513-2.
  37. ↑ ويتمان، ألدن (28 أغسطس 1971). "مارغريت بورك وايت، مصورة صحفية، تُوفيت عن عمر يناهز 67 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . تاريخ الاطلاع: 21 مارس 2010 .
  38. ↑ "مارغريت بورك وايت" . متحف نيو مكسيكو للفنون . تم الاطلاع عليه في 20 سبتمبر 2013 .
  39. ↑ غولدبيرغ، فيكي (1988). بورك-وايت: نظرة استعادية . المركز الدولي للتصوير الفوتوغرافي. ص 12-13 . OCLC 224776599 .  
  40. ↑ "مركز روكفلر يعيد بناء طابقه النصفي الرائع ذي الطراز الفني الزخرفي وقاعته المستديرة" . مجلة Architectural Digest . 30 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أبريل 2026 .
  41. ↑ "'장사리' 메간 폭스 출연에 숨겨진 사연은؟" [ ما هي القصة وراء ظهور ميغان فوكس في "Jangsari"؟ ] . Naver (باللغة الكورية). 21 سبتمبر 2019.
  42. ↑ "بورك وايت، مارغريت" . قاعة مشاهير النساء الوطنية .
  43. ↑ "المكرّمات: شهر التاريخ الوطني للمرأة 2010" . شهر التاريخ النسائي . مشروع التاريخ الوطني للمرأة . 2010. مؤرشف من الأصل في 3 يونيو 2017. تم الاطلاع عليه في 14 يونيو 2017 .
  44. 1 2 "بورك-وايت، مارغريت". قاموس الفنانات . شيكاغو: دار نشر فيتزروي ديربورن. 1997.
  45. ↑ "بورك-وايت: استعراض شامل | معرض" . المتحف الوطني للفنون النسائية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مارس 2026 .
  46. ↑ "مارغريت بورك وايت" . معهد شيكاغو للفنون . 1904.
  47. ↑ "مارغريت بورك وايت" . Rijksmuseum.nl .