ماريا تالشيف

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

ماريا تالتشيف ، المولودة باسم إليزابيث ماري تال تشيف ( 𐓏𐒰𐓐𐒿𐒷-𐓍𐓂͘𐓄𐒰 "ذوات المعيارين"؛ اسم عائلتها في أوساج : كي هي كاه ستاه تسا ، مكتوبة بلغة أوساج : 𐒼𐒱𐒹𐒻𐒼𐒰-𐓆𐓈𐒷𐓊𐒷 ؛ 24 يناير 1925  - 11 أبريل 2013)، كانت راقصة باليه من قبيلة أوساج . كانت أول راقصة باليه رئيسية في أمريكا ، وأول أمريكية أصلية تحمل هذا اللقب. إلى جانب مصمم الرقصات الأمريكي جورج بالانشين ، يُعتقد على نطاق واسع أنها أحدثت ثورة في فن الباليه الأمريكي. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]

وقت مبكر من الحياة

وُلدت إليزابيث ماري تال تشيف في فيرفاكس، أوكلاهوما ، في 24 يناير 1925، وهي الابنة الثالثة لألكسندر جوزيف تال تشيف (1890-1959)، أحد أفراد قبيلة أوسيدج ، وزوجته الثانية روث (ني بورتر)، ذات الأصول الاسكتلندية الأيرلندية . [ 5 ] [ 6 ] التقت بورتر بألكسندر تال تشيف، الذي كان أرملًا آنذاك، أثناء زيارتها لأختها التي كانت تعمل مدبرة منزل والدته في ذلك الوقت. [ 5 ] عُرفت إليزابيث ماري بين أصدقائها وعائلتها باسم "بيتي ماري".

ساعد جدّ إليزابيث تال تشيف الأكبر من جهة والدها، بيتر بيغ هارت، في التفاوض نيابةً عن قبيلة أوساج بشأن حقوقهم في المعادن والموارد الأخرى الموجودة في أراضي محميتهم. وعندما اكتُشف النفط، أثرت عائداته أفراد قبيلة أوساج. نشأ والدها في رغد العيش، ولم يعمل قطّ. [ 6 ]

في سيرتها الذاتية، أوضحت تالتشيف قائلةً: "عندما كنت صغيرةً أعيش في محمية أوسيدج في فيرفاكس، أوكلاهوما، كنت أشعر أن والدي يملك البلدة بأكملها. كان يمتلك عقارات في كل مكان. دار السينما المحلية في الشارع الرئيسي وصالة البلياردو المقابلة كانتا ملكًا له. منزلنا المكون من عشر غرف، والمبني من الطوب الطيني، كان يقع على قمة تل يُطل على المحمية." كانت العائلة تقضي الصيف في كولورادو سبرينغز هربًا من حرارة أوكلاهوما. مع ذلك، لم تكن الحياة مثالية، فقد كان والدها مدمنًا على الكحول ، وكان والداها يتشاجران كثيرًا بسبب المال. [ 6 ]

كان والد تالتشيف متزوجاً أولاً من مهاجرة ألمانية، وأنجب منها ثلاثة أطفال قبل وفاتها: أليكس الثالث؛ وفرانسيس (1913-1999)؛ وتوماس (1919-1981). لعب توماس كرة القدم الأمريكية لصالح جامعة أوكلاهوما ، وانضم لاحقاً إلى فريق بيتسبرغ ستيلرز .

كان أول أبناء ألكسندر وروث تال تشيف صبيًا يُدعى جيرالد (1922-1999). أُصيب جيرالد إصابة بالغة في طفولته عندما ركله حصان في رأسه، ولم يستعد وظائفه الإدراكية الطبيعية قط. [ 6 ] [ 7 ] أما ابنتهما الثانية، مارجوري ، فقد أصبحت راقصة باليه بارعة، وكانت أيضًا "أفضل صديقة" لتال تشيف. [ 6 ]

تالشيف مع إريك برون عام 1961

حلمت روث بورتر، منذ صغرها، بأن تصبح فنانة، لكن عائلتها لم تكن قادرة على تحمل تكاليف دروس الرقص أو الموسيقى. [ 4 ] كانت مصممة على أن تتاح لابنتيها فرصٌ في كلا المجالين. التحقت مارجوري وبيتي ماري بصفوف الباليه الصيفية في كولورادو سبرينغز، وبدأت الأخيرة في سن الثالثة. كما شاركت هي وأفراد آخرون من العائلة في عروض رعاة البقر وغيرها من الفعاليات المحلية. [ 4 ] درست بيتي ماري العزف على البيانو وفكرت في أن تصبح عازفة بيانو محترفة. [ 5 ]

في عام ١٩٣٠، زارت معلمة الباليه، السيدة سابين، من تولسا، فيرفاكس بحثًا عن طالبات، وقبلت بيتي ماري ومارجوري كطالبتين. وبعد سنوات عديدة، كتبت تالتشيف، مستذكرةً سابين: "كانت معلمة بائسة لم تُعلّم أبدًا الأساسيات، ومن المعجزات أنني لم أُصب بأذى دائم". [ ٦ ] إضافةً إلى مشاكل أسلوبها في التدريس، أجبرت سابين بيتي ماري على الرقص على رؤوس أصابعها بعد فترة وجيزة من التحاقها بالمدرسة (في الخامسة من عمرها)، في حين كانت صغيرة جدًا على الرقص على رؤوس أصابعها دون إصابة. [ ٨ ]

في الخامسة من عمرها، التحقت بيتي ماري بمدرسة القلب المقدس الكاثوليكية القريبة. ولإعجاب المعلمين بقدرتها على القراءة، سمحوا لها بتجاوز الصفين الأولين. وبين البيانو والباليه والدراسة، لم يكن لديها الكثير من وقت الفراغ، لكنها كانت تعشق الهواء الطلق. في سيرتها الذاتية، استذكرت الأوقات التي قضتها "تتجول في فناء منزلنا الأمامي الكبير" و"تتجول في أرجاء منزلنا الصيفي باحثةً عن رؤوس سهام في العشب". [ 6 ]

في عام ١٩٣٣، انتقلت العائلة إلى لوس أنجلوس بهدف إلحاق الأطفال بعروض هوليوود الموسيقية. [ ٤ ] في يوم وصولهم إلى لوس أنجلوس، سألت والدتها البائع في صيدلية محلية إن كان يعرف أي معلمين جيدين للرقص. فنصحها البائع بإرنست بيلشر، والد الراقصة مارج تشامبيون . "رجل مجهول في مدينة غريبة قرر مصيرنا بتلك الكلمات القليلة"، كما تذكرت تالتشيف لاحقًا. [ ٥ ] أعادت مدرسة كاليفورنيا بيتي ماري إلى الصف المناسب لعمرها، لكنها وضعتها في فصل للمتفوقين. "سواءً في فصل المتفوقين أم لا، كنت متقدمة جدًا"، كما تذكرت. "لم يكن لدي ما أفعله، فكنت أتجول في ساحة المدرسة وحدي غالبًا." [ ٦ ] في ذلك الوقت، خلال حصة الباليه، تم إيقاف بيتي ماري عن الرقص على رؤوس الأصابع ، مما أنقذها على الأرجح من إصابة خطيرة. [ ٨ ]

ملّت بيتي ماري من المدرسة، فكرست نفسها للرقص في استوديو بيلشر. إلى جانب الباليه، الذي اضطرت لإعادة تعلمه من الصفر، درست أيضًا رقص التاب والرقص الإسباني والألعاب البهلوانية. وجدت صعوبة بالغة في الجمباز، فتركت الصف في النهاية، لكنها وظّفت هذه المهارات لاحقًا في حياتها. انتقلت العائلة إلى بيفرلي هيلز ، حيث توفر المدارس مستوى أكاديميًا أفضل. في مدرسة بيفرلي فيستا، عانت بيتي ماري مما وصفته بالتمييز "المؤلم"، فبدأت بكتابة اسم عائلتها ككلمة واحدة، تالشيف. [ 6 ] واصلت دراسة البيانو، وشاركت كعازفة منفردة ضيفة مع فرق أوركسترا سيمفونية صغيرة طوال فترة دراستها الثانوية. [ 3 ]

في سن الثانية عشرة، بدأت تالتشيف العمل مع برونيسلافا نيجينسكا ، مصممة الرقصات الشهيرة التي افتتحت مؤخرًا استوديوها الخاص في لوس أنجلوس، وديفيد ليشن ، مصمم الرقصات والراقص السابق. [ 5 ] [ 9 ] تتذكر تالتشيف قائلةً: "كانت نيجينسكا تجسيدًا لماهية الباليه. نظرتُ إليها، وعرفتُ أن هذا ما أريد فعله." [ 4 ] غرست نيجينسكا فيها إحساسًا قويًا بالانضباط، وإيمانًا بأن كونها راقصة باليه مهمة بدوام كامل. تتذكر تالتشيف قائلةً: "لم نكن نركز لساعة ونصف فقط في اليوم، بل كنا نعيش الباليه." [ 6 ] تحت إشراف نيجينسكا، قررت تالتشيف أن الباليه هو ما تريد تكريس حياتها له. تتذكر قائلةً: "قبل نيجينسكا، كنت أحب الباليه، لكنني كنت أعتقد أنني مُهيأة لأصبح عازفة بيانو. الآن أصبح هدفي مختلفًا." لاحظت نيجينسكا أن تالتشيف كانت جادة وبدأت توليها اهتماماً كبيراً. [ 6 ]

عندما كانت تالتشيف في الخامسة عشرة من عمرها، قررت نيجينسكا تقديم ثلاثة عروض باليه في هوليوود بول . توقعت تالتشيف دورًا رئيسيًا، لكنها وُضعت بدلًا من ذلك في فرقة الباليه . شعرت بالصدمة والإهانة، وقالت: "شعرت بالألم والإهانة. لم أستطع فهم ما يحدث  ... ألم تعد تحبني؟" [ 6 ] بعد تشجيع من والدتها، كرست تالتشيف نفسها من جديد، وسرعان ما شقت طريقها إلى دور رئيسي في كونشيرتو شوبان. [ 6 ] [ 10 ] عندما حلّ اليوم الموعود، انزلقت أثناء البروفة، وشعرت بالقلق، لكن نيجينسكا قللت من شأن الأمر قائلةً: "يحدث هذا للجميع". [ 6 ] [ 10 ] كما تلقت تالتشيف دروسًا من العديد من المعلمين المتميزين خلال زياراتهم إلى لوس أنجلوس. [ 5 ] ورقصت أول رقصة ثنائية لها أمام آدا برودبنت . أعجبت ميا سلافينسكا بتالتشيف ورتبت لها اختبار أداء أمام سيرج دينهام، مدير فرقة باليه روس دي مونت كارلو . وقد أعجب بها، لكن لم يثمر ذلك عن شيء. [ 6 ]

حياة مهنية

بداية المسيرة المهنية

تخرجت تالتشيف من مدرسة بيفرلي هيلز الثانوية عام ١٩٤٢. [ ١٠ ] كانت قد تخلت عن العزف على البيانو ورغبت في الالتحاق بالجامعة، لكن والدها عارض ذلك. قال لها: "لقد دفعتُ ثمن دروسكِ طوال حياتكِ، والآن حان الوقت لتجدي عملاً". [ ٦ ] حصلت على دور صغير في فيلم " تقديم ليلي مارس " ، وهو فيلم موسيقي من إنتاج إم جي إم من بطولة جودي جارلاند . لم يكن الرقص في الفيلم مُرضيًا، فقررت تالتشيف عدم احترافه. [ ٦ ] في ذلك الصيف، سألتها صديقة العائلة تاتيانا ريابوشينسكا عما إذا كانت ترغب في الذهاب إلى مدينة نيويورك . [ ١٠ ] برفقة ريابوشينسكا، انطلقت تالتشيف إلى المدينة في سن السابعة عشرة عام ١٩٤٢. [ ٥ ]

فور وصولها إلى نيويورك، تواصلت تالتشيف مع دينهام، الذي سبق أن قدمت له أداءً جيدًا في اختبار أداء. أخبرتها سكرتيرة أن فرقة باليه روس دي مونت كارلو التابعة له لم تعد بحاجة إلى راقصين، فغادرت وهي تبكي. بعد بضعة أيام، أُبلغت بوجود مكان لها في الفرقة. [ 11 ] لم يتذكرها دينهام، لكنها كانت تحمل شيئًا يحتاجه  - جواز سفر . كان العديد من راقصيه من اللاجئين الروس المهاجرين عديمي الجنسية والذين لا يملكون جوازات سفر. كانت الفرقة تستعد لجولة كندية. تم قبولها، ولكن كمتدربة فقط. [ 10 ] [ 9 ] كان عرضها في باليه غايتيه باريسيان . [ 11 ] بعد الجولة الكندية، غادرت إحدى الراقصات الفرقة. عُرض على ماريا تالتشيف مكان تلك الراقصة مقابل 40 دولارًا أسبوعيًا. [ 11 ]

تالتشيف بدور جنية السكر ونيكولاس ماجالانيس بدور فارسها في فيلم كسارة البندق (1954).

في أول يوم لها كعضوة كاملة في الفرقة، فوجئت تالتشيف بقدوم معلمتها السابقة، نيجينسكا، إلى المدينة لتقديم عرض كونشيرتو شوبان مع الفرقة. وسرعان ما اختارتها نيجينسكا لتكون بديلة راقصة الباليه الأولى ناتالي كراسوفسكا في الدور الرئيسي. [ 11 ] في فرقة الباليه الروسية، كانت راقصات الباليه الروسيات على خلاف دائم مع راقصات الباليه الأمريكيات، اللواتي كنّ ينظرن إليهنّ، كما يُقال، على أنهنّ أقل شأناً. وعندما رُقّيت تالتشيف بشكل مفاجئ من قِبل نيجينسكا، أصبحت الهدف الرئيسي لعدائهنّ. [ 11 ] [ 4 ]

في الوقت نفسه، كانت الفرقة تستعد لتقديم عرض باليه " روديو، أو المغازلة في مزرعة بيرنت" لأغنيس دي ميل ، وهو مثال مبكر على فن الباليه الأمريكي . [ 5 ] في أحد الأيام، اقترحت دي ميل على تالتشيف تغيير اسمها. كان هذا موضوعًا حساسًا بالنسبة لتالتشيف؛ إذ سبق أن اقترحت دينهام عليها تغيير لقبها إلى اسم ذي طابع روسي مثل تالتشيفا، وهي ممارسة شائعة بين راقصات الباليه في ذلك الوقت. رفضت تالتشيف قائلة: "كان اسمي تالتشيف، وكنت فخورة به." [ 11 ] ومع ذلك، كان لدى دي ميل فكرة أكثر قبولًا - استخدام نسخة معدلة من اسمها الأوسط. وافقت تالتشيف، وعُرفت باسم ماريا تالتشيف لبقية مسيرتها المهنية. [ 11 ] 

خلال أول شهرين لها في فرقة باليه روس دي مونت كارلو، شاركت تالتشيف في سبعة عروض باليه مختلفة ضمن فرقة الكور دي باليه. [ 11 ] أثناء وجودها في نيويورك، التحقت بصفوف في مدرسة الباليه الأمريكية ، لكن لم تكن هناك دروس رسمية خلال جولاتها. [ 11 ] [ 12 ] بدلاً من ذلك، درست تالتشيف جهود زميلاتها الأكثر خبرة. كانت معجبة بشكل خاص بألكسندرا دانيلوفا ، المعروفة بأخلاقيات عملها واحترافيتها. كانت تالتشيف تتدرب كلما سنحت لها الفرصة، واكتسبت سمعة طيبة كراقصة مجتهدة. كتبت: "كنت أتدرب على البار باستمرار، وأبذل قصارى جهدي في البروفات". [ 11 ]

كانت كراسوفسكا على خلاف دائم مع الإدارة، مما أثار احتمال ترقية تالتشيف فجأة. كادت كراسوفسكا أن تترك الفرقة في أواخر عام ١٩٤٢، وأُبلغت تالتشيف أنها ستحل محلها. أُقنعت كراسوفسكا بالعودة، لكن الحادثة أوضحت لتالتشيف أنها بحاجة إلى أن تكون مستعدة لأداء دور كراسوفسكا الصعب تقنيًا في وقت قصير  - وهو أمر لم تكن مستعدة له بعد. في ربيع عام ١٩٤٣، تشاجرت كراسوفسكا مع دينهام وغادرت الفرقة. تتذكر تالتشيف قائلة: "كنت غير مستعدة، وشعرت برعب شديد". [ ١١ ] عندما عادت الفرقة إلى نيويورك، تلقت تالتشيف مراجعات إيجابية. كتب ناقد الرقص في صحيفة نيويورك تايمز ، جون مارتن : "قدمت تالتشيف أداءً مذهلاً في كونشيرتو شوبان  لنيجينسكا ... لديها تألق عفوي ينضح بالثقة أكثر من البراعة"، وتوقع أنها ستصبح نجمة كبيرة في المستقبل القريب. لكن المجد لم يدم طويلاً. عاد تالتشيف إلى الفرقة عندما اكتمل عرض كونشيرتو شوبان . [ 11 ]

بعد عودتها إلى جولتها، التقت تالتشيف بوالديها في لوس أنجلوس. ولما رأت والدتها روث مظهرها النحيل  - فقد فقدت الكثير من وزنها نتيجة سوء التغذية والضغط النفسي  - ودورها الثانوي في باليه "فتاة الثلج" ، حاولت إقناعها بترك الباليه والعودة إلى العزف على البيانو. لكن روث غيرت رأيها عندما أراها ليشن عمود مارتن وأوضح لها أنه أشهر ناقد رقص في أمريكا. [ 13 ] في عامها الثاني مع فرقة باليه روس، حصلت تالتشيف على أدوار أكبر. فقد كانت راقصة منفردة في باليه "الدانوب الجميل" وحصلت على الدور الرئيسي في باليه "روسيا القديمة"، وهو باليه آخر من تصميم نيجينسكا. [ 11 ]

عصر بالانشين

في ربيع عام ١٩٤٤، استعانت فرقة باليه روس دي مونت كارلو بمصمم الرقصات الشهير جورج بالانشين للعمل على إنتاج جديد بعنوان "أغنية النرويج" . [ ١١ ] شكل هذا العمل نقطة تحول في مسيرة تالتشيف وبالانشين المهنية. انجذبت تالتشيف إلى بالانشين منذ البداية. وفي وصفها لإحدى تجاربها الأولى معه، كتبت: "عندما رأيت ما أنجزه، انتابتني الدهشة. بدا كل شيء بسيطًا للغاية ولكنه في الوقت نفسه مثالي: رقصة باليه أنيقة تبلورت أمام عيني". [ ٤ ] في البداية، لم تكن متأكدة مما إذا كان يوليها اهتمامًا كبيرًا، لكنها سرعان ما اكتشفت ذلك. أسند بالانشين لتالتشيف رقصة منفردة في "أغنية النرويج" ، وفي الليلة التي سبقت العرض الأول، أخبرها أيضًا أنها ستكون بديلة دانيلوفا. [ ١٢ ] حقق الباليه نجاحًا باهرًا، وعُرض على بالانشين عقدٌ لبقية الموسم. كان سعيدًا بالعودة إلى الباليه بعد سنوات قضاها في برودواي وهوليوود، وقبل العرض. [ 12 ] ولما شعرت والدة تالتشيف بتألق نجمها، طالبت بزيادة راتبها. شعرت تالتشيف بالخجل الشديد من تصرفها، لكن دينهام استجاب للمطالب ورفع راتب الراقصة إلى 50 دولارًا أسبوعيًا، ورقىها إلى راقصة منفردة. [ 12 ]

واصل بالانشين إسناد أدوار مهمة لتالتشيف، حيث أشركها في رقصة ثلاثية مع ماري إيلين مويلان ونيكولاس ماغالانيس في باليه "دانس كونشرتانت". كانت الخطوات كلاسيكية في شكلها، لكنها قُدّمت بأسلوب فريد. كتبت تالتشيف: "كانت النبرة حادة، والإيقاع متأرجحًا وعصريًا"، و"بدا أداء الخطوات أشبه بتمرين للمتعة والتسلية منه بعمل. لقد كان ساحرًا". وفي باليه " لو بورجوا جنتيلوم " ، شاركت في رقصة ثنائية مع يوريك لازوفسكي. [ 12 ]

قبل افتتاح فرقة باليه إمبريال بفترة وجيزة، أخبر بالانشين تالتشيف أنها ستؤدي دور البطولة الثانية خلف مويلان. وتذكرت قائلة: "كادت أن تغمى عليّ، لم أصدق الأمر". [ 12 ] ومع مرور الموسم، ازداد إعجاب بالانشين بها على الصعيدين المهني  - فقد وصفتها صحيفة واشنطن بوست بأنها "مصدر إلهامه الفني الأساسي"  - والشخصي. [ 4 ] ظلت تالتشيف جاهلة بهذا الإعجاب لفترة طويلة، وظلت علاقتهما في الغالب على المستوى المهني. [ 12 ] شيئًا فشيئًا، أصبحا صديقين، ثم في أحد الأيام، طلب بالانشين يد تالتشيف للزواج، الأمر الذي فاجأها كثيرًا. وبعد تفكير، وافقت، وتزوجا في 16 أغسطس 1946. [ 5 ]

في إحدى ليالي جولة عام ١٩٤٥، كانت تالتشيف تؤدي تمارينها على البار عندما قال لها بالانشين: "لو تعلمتِ فقط أداء حركة باتمان تيندو بشكل صحيح، لما احتجتِ إلى تعلم أي شيء آخر." [ ١٢ ] كانت هذه طريقته ليقول لها إنها بحاجة إلى البدء من جديد  - فحركة باتمان تيندو هي أبسط تمارين الباليه على الإطلاق. "تمنيتُ الموت"، كما تذكرت. "لكنني رأيتُ الفرق بين رقص ماري إيلين [التي كانت تلميذة بالانشين] ورقصي. عرفتُ أنه كان محقًا." [ ١٢ ] تحت إشراف بالانشين، خسرت تالتشيف عشرة أرطال من وزنها، وأطالت ساقيها ورقبتها. [ ١٠ ] [ ١٢ ] تعلمت كيف ترفع صدرها عاليًا، وتحافظ على استقامة ظهرها، وتقوّس قدميها. [ ١٠ ] "بدا جسدي وكأنه يمر بتحول جذري"، كما تذكرت. أعادت تالتشيف تعلم التمارين الأساسية بالطريقة التي أرادها بالانشين، وحوّلت نقطة ضعفها الأكبر - دوران القدمين للخارج - إلى نقطة قوة. كرّست دانيلوفا الكثير من وقتها لتعليم تالتشيف فن الباليه، وساعدتها على الانتقال من فتاة مراهقة إلى شابة ناضجة. [ 12 ]

ارتقى تالتشيف إلى مرتبة "الراقصة المنفردة الرئيسية" مع استمرار بالانشين في إسناد أدوار مهمة لها. [ 2 ] وكانت أول من أدى دور كوكيت في باليه " ظل الليل" ، وهو الدور الأكثر تحديًا من الناحية التقنية في الباليه، بعد أن اختارت دانيلوفا بنفسها الراقصة الرئيسية الأخرى. [ 3 ] [ 12 ]

فرقة باليه مدينة نيويورك

في عام ١٩٤٦، تعاون بالانشين مع راعي الفنون لينكولن كيرستين لتأسيس جمعية الباليه ، التي كانت نواة مباشرة لفرقة باليه مدينة نيويورك . [ ٥ ] كان متبقيًا ستة أشهر على عقد تالتشيف مع فرقة باليه روس دي مونت كارلو، فبقيت مع الفرقة حتى عام ١٩٤٧. [ ٣ ] [ ١٤ ] عند انتهاء عقدها، انضمت إلى بالانشين، الذي كان في فرنسا كمصمم رقصات ضيف في فرقة باليه أوبرا باريس . وقد طُلب منه "إنقاذ" الفرقة الشهيرة، لكن لم يرحب الجميع بوجوده. فقد تجاهل التسلسل الهرمي للفرقة، مما زاد من غضب بعض الراقصين. [ ١٤ ] قادت مجموعة من مؤيدي سيرج ليفار ، الذي كان في إجازة أثناء التحقيق في اتهامات مساعدة النازيين خلال الحرب العالمية الثانية، حملة صاخبة للتخلص من بالانشين. وانضمت مجلتا "سبكتاتور" و "ليه آرت" إلى الحملة، ونشرتا مقالات تهاجم بالانشين شخصيًا. [ ١٤ ]

فور وصولها إلى فرنسا، انخرطت تالتشيف في العمل مباشرةً بأدوار في باليه "قبلة الجنية" و "أبولو" . انسحبت راقصة أخرى من عرض "أبولو" قبل ليلة الافتتاح بوقت قصير، مما اضطر تالتشيف إلى تعلم دور أكثر صعوبة في وقت قصير. [ 14 ] على الرغم من كل الصعوبات، حقق العرض الافتتاحي نجاحًا باهرًا. انبهرت الصحافة الفرنسية برقص تالتشيف، ولا سيما بخلفيتها. " ذو بشرة حمراء يرقص في دار الأوبرا لملك السويد"، كان هذا عنوان الصفحة الأولى. [ 14 ] " ابنة الزعيم الهندي العظيم ترقص في دار الأوبرا"، كان هذا عنوانًا آخر. [ 14 ] لم يُقدّر زملاؤها تالتشيف، لكن الجمهور الفرنسي أحبها. [ 4 ] بعد ستة أشهر في باريس، عادت تالتشيف وبالانشين إلى نيويورك. [ 14 ] خلال فترة إقامتها في باريس، أصبحت تالتشيف أول أمريكية تؤدي عروضاً مع فرقة باليه أوبرا باريس. [ 4 ]

عندما عاد الزوجان إلى الولايات المتحدة، سرعان ما أصبحت تالتشيف واحدة من أوائل نجمات فرقة باليه مدينة نيويورك، وأول راقصة باليه رئيسية فيها، والتي افتُتحت في أكتوبر 1948. [ 1 ] [ 5 ] أحدث بالانشين ثورة في عالم الباليه من خلال ابتكار أدوار تتطلب لياقة بدنية عالية وسرعة وحركات رقص جريئة لم يسبق لها مثيل. كانت تالتشيف مناسبة تمامًا لرؤية بالانشين. تتذكر تالتشيف قائلة: "لطالما اعتقدت أن بالانشين كان أقرب إلى الموسيقي منه إلى مصمم الرقصات، وربما كان هذا هو سبب انسجامنا". [ 4 ] ابتكر بالانشين العديد من الأدوار خصيصًا لتالتشيف، بما في ذلك دور البطولة في باليه " طائر النار " عام 1949. [ 5 ] وعن ظهورها الأول في "طائر النار"، كتب كيرستين: "قدمت ماريا تالتشيف أداءً مذهلاً، وبرزت كأقرب ما يكون إلى راقصة باليه رئيسية استمتعنا بها حتى ذلك الحين". [ 15 ] أحدث هذا الدور ضجة كبيرة، ودفعها إلى قمة عالم الباليه، مانحًا إياها لقب راقصة الباليه الأولى. [ 1 ] [ 9 ] وأشار الناقد جون مارتن من صحيفة نيويورك تايمز إلى الصعوبة التقنية الكبيرة للدور، فكتب أن تالتشيف طُلب منها "أن تفعل كل شيء عدا الدوران على رأسها، وقد فعلت ذلك ببراعة كاملة لا تُضاهى". [ 4 ]

تالشيف في حملة ترويجية لفرقة باليه روس دي مونت كارلو عام 1955

ساهمت شعبية تالتشيف في نمو فرقة الرقص الناشئة، وطُلب منها تقديم عروض تصل إلى ثماني مرات أسبوعيًا. [ 15 ] على الرغم من انتهاء زواج بالانشين وتالتشيف عام 1951، إلا أنهما استمرا في العمل معًا.

في عام ١٩٥٤، أُسند دور جنية السكر إلى تالتشيف في النسخة المُعاد صياغتها حديثًا من باليه كسارة البندق، الذي كان آنذاك عملًا باليهيًا غير معروف. ساهم أداؤها لهذا الدور في تحويل العمل إلى تقليد سنوي لعيد الميلاد، وأكثر الأعمال نجاحًا جماهيريًا في صناعة الباليه. [ ٤ ] علّق الناقد والتر تيري قائلًا: "ماريا تالتشيف، في دور جنية السكر، هي بحد ذاتها كائن ساحر، ترقص حركات تبدو مستحيلة بجمالٍ انسيابي، تُبهرنا بتألقها، وتأسرنا بإشراقتها. هل لها مثيل في أي مكان، داخل عالم الخيال أو خارجه؟ أثناء مشاهدتها في كسارة البندق، يميل المرء إلى الشك في ذلك." [ ١٥ ]

من بين الأدوار البارزة الأخرى التي أبدعتها تالتشيف تحت إشراف بالانشين، دور ملكة البجع في نسخة بالانشين من بحيرة البجع ، ودور يوريديس في أورفيوس. [ 5 ] كما أبدعت الدور الرئيسي في "الابن الضال"، و"شاطئ جونز"، و"على الطريقة الفرنسية"، بالإضافة إلى أعمالٍ لا تعتمد على الحبكة مثل " سيلفيا باس دو دو"، و" أليغرو بريلانتي "، و"باس دو ديكس"، و"السيمفونية في سلم دو الكبير". [ 3 ] ساهمت عروضها الحماسية والرياضية في ترسيخ مكانة بالانشين كأبرز مصممي الرقصات وأكثرهم تأثيرًا في تلك الحقبة. [ 4 ]

بقيت تالتشيف مع فرقة باليه مدينة نيويورك حتى فبراير 1960، لكنها أخذت أيضًا فترات راحة للعمل مع فرق أخرى. [ 3 ] شاركت كضيفة شرف مع فرقة باليه أوبرا شيكاغو ، وفرقة باليه سان فرانسيسكو ، وفرقة الباليه الملكية الدنماركية ، وفرقة باليه هامبورغ ، وغيرها. خلال عملها مع فرقة باليه روس دي مونت كارلو في الفترة 1954-1955، تقاضت 2000 دولار أسبوعيًا، وهو أعلى راتب يُقال إنه دُفع لراقصة في ذلك الوقت. [ 5 ] في عام 1958، أدت دور البطولة في سيمفونية غونو لبالانشين قبل أن تأخذ إجازة لإنجاب طفلها الأول. [ 15 ]

لاحقًا

بعد مغادرتها فرقة باليه مدينة نيويورك، انضمت تالتشيف إلى فرقة الباليه الأمريكية ، بدايةً كراقصة ضيفة ثم كراقصة باليه أولى. [ 3 ] في ذلك الصيف، ظهرت إلى جانب الراقص الدنماركي إريك برون في روسيا، حيث نالت استحسانًا لـ"اتزانها وتألقها ووقارها على الطريقة الأمريكية". [ 3 ] [ 4 ] وبذلك، أصبحت أول راقصة أمريكية تؤدي عرضًا على مسرح البولشوي الشهير في موسكو . [ 4 ] من عام 1960 إلى عام 1962، وسّعت تالتشيف نطاق أدوارها، فاختارت أدوارًا درامية، بدلًا من الأدوار التجريدية، مثل الأدوار الرئيسية في باليه " الآنسة جولي" و "سيدة البحر" لبيرجيت كولبيرج، بالإضافة إلى دور البطلة الحزينة في باليه " حديقة الزنابق " لأنطوني تيودور . [ 3 ] [ 5 ]

لم يقتصر رقص تالتشيف على المسرح، بل ظهرت في العديد من البرامج التلفزيونية، بما في ذلك برنامج إد سوليفان . [ 4 ] جسّدت شخصية آنا بافلوفا في الفيلم الموسيقي " حورية المليون دولار " عام 1952. [ 5 ] في عام 1962، اختيرت تالتشيف شريكة رودولف نورييف في أول ظهور له في أمريكا، والذي بُثّ على التلفزيون الوطني. [ 15 ] وكان آخر ظهور لها في أمريكا في برنامج " ساعة بيل الهاتفية " التلفزيوني عام 1966. [ 10 ]

بناءً على إلحاح بالانشين (الذي لم تكن متزوجة منه آنذاك)، انتقلت إلى ألمانيا، حيث أصبحت لفترة وجيزة الراقصة الرئيسية في فرقة باليه هامبورغ . [ 10 ] كان أحد آخر عروضها دور البطولة في باليه سندريلا لبيتر فان دايك عام 1966، قبل أن تعتزل الرقص، [ 5 ] إذ لم ترغب في الرقص بعد بلوغها ذروة عطائها. [ 10 ] [ 15 ] خلال مسيرتها الفنية، رقصت في جميع أنحاء أوروبا وأمريكا الجنوبية واليابان وروسيا. [ 10 ] كما شاركت كضيفة شرف مع العديد من فرق الأوركسترا السيمفونية. [ 3 ]

التدريس والإدارة

بعد اعتزالها الرقص، انتقلت تالتشيف إلى شيكاغو، حيث كان يقيم زوجها باز باشن. [ 10 ] شغلت منصب مديرة الباليه في أوبرا شيكاغو الغنائية من عام 1973 إلى عام 1979. [ 2 ] في عام 1974، أسست مدرسة الباليه التابعة لأوبرا شيكاغو الغنائية، حيث درّست أسلوب بالانشين. [ 5 ] [ 4 ] وفي معرض شرحها لفلسفتها التعليمية، كتبت: "الأفكار الجديدة ضرورية، ولكن يجب علينا الحفاظ على احترام فن الباليه - وهذا يشمل الفنان أيضًا - وإلا فإنه لن يبقى فنًا." [ 15 ]

أسست تالتشيف، برفقة شقيقتها مارجوري، فرقة باليه مدينة شيكاغو عام 1981. [ 9 ] وشغلت منصب المديرة الفنية المشاركة حتى حلّها عام 1987. [ 10 ] وعلى الرغم من فشل الفرقة، وصفتها صحيفة شيكاغو تريبيون بأنها "شخصية مؤثرة في تاريخ الرقص في شيكاغو"، وقالت إنها ساهمت بشكل كبير في زيادة شعبية الرقص في المدينة. [ 10 ]

ظهرت تالتشيف في الفيلم الوثائقي " الرقص من أجل السيد ب" عام 1989. ومنذ عام 1990 وحتى وفاتها، كانت مستشارة فنية لفرقة فون هايديك لمهرجان شيكاغو للباليه . [ 9 ]

أسلوب الرقص

تالشيف على الغلاف الأمامي لمجلة الرقص عام 1954

اشتهرت تالتشيف بقدرتها على "إبهار الجماهير بسرعتها وطاقتها وحيويتها". [ 5 ] وقيل إنها أظهرت "شغفًا متقدًا" ومهارة فنية عالية. [ 4 ] جمعت بين دقة حركات قدميها ولياقتها البدنية. [ 4 ] علّقت آشلي ويتر، المديرة الفنية لفرقة جوفري باليه ، قائلةً: "عندما تشاهد تالتشيف في مقاطع الفيديو، ترى أنه إلى جانب براعتها الفنية، هناك شغفٌ متأججٌ أضفته على رقصها. في أدائها لباليه "طائر النار" لبالانشين، كانت منغمسةً فيه تمامًا. لم تكن مجرد راقصة عظيمة، بل فنانة حقيقية - مُفسّرة بارعة أضفت شخصيتها على الرقص". [ 2 ] ووفقًا لمجلة تايم ، كانت أيضًا "بارعة في الوقفة المثالية، لحظة السكون التي تسمح للجمهور والسرد بمواكبة تصميم الرقصات". [ 1 ]

وصف ويليام ماسون، المدير الفخري لأوبرا شيكاغو الغنائية، تالتشيف بأنها "محترفة بكل معنى الكلمة  ... كانت تدرك تمامًا من هي وماذا تمثل، لكنها لم تتباهَ بذلك. كانت متواضعة." [ 10 ] وعلقت زميلتها الراقصة أليغرا كينت قائلة: "لم تبدُ خائفة من المسرح، على عكس بعض الراقصات الأخريات. كانت تتمتع بإرادة حديدية  ... كانت تُعبّر عن تجعيدات شعرها وامتداداته بدقة وقوة تُضاهي الموسيقى نفسها." [ 1 ]

الحياة الشخصية

خلال عامها الأول في فرقة باليه روس دي مونت كارلو، واعدت تالتشيف الراقص الروسي ألكسندر "ساشا" غوديفيتش، نجم الفرقة. وتذكرت تالتشيف قائلة: "كان حبنا الأول. كنا نلتقي يوميًا، وكنت مقتنعة بأنه حب حقيقي." [ 11 ] عمل غوديفيتش في وظائف إضافية لكسب المال واشترى لتالتشيف خاتم خطوبة. لكن في ربيع عام 1944، تغير رأيه فجأة عندما بدأت شابة أخرى بمغازلته. وكما تذكرت تالتشيف لاحقًا: "انكسر قلبي." [ 11 ]

بعد أن تعاقدت فرقة باليه روس مع مصمم رقصات الباليه الأمريكي من أصل جورجي، جورج بالانشين ، وجد نفسه منجذبًا إلى تالتشيف مهنيًا وشخصيًا. لم تكن تالتشيف على دراية بمشاعره هذه، إذ قالت: "لم يخطر ببالي قط أن هناك ما هو أكثر من الرقص في ذهنه  ... كان من السخف أن أعتقد أن هناك أي شيء شخصي بينهما." [ 12 ] ورغم أن علاقتهما أصبحت أكثر حميمية، إلا أن طلب بالانشين يدها للزواج كان بمثابة صدمة لتالتشيف. ففي صيف عام 1945، دعاها لمقابلته بعد عرضٍ في لوس أنجلوس. فتح لها بالانشين باب السيارة، وعندما ركبت، جلس صامتًا للحظة قبل أن يقول: "ماريا، أود أن تصبحي زوجتي." [ 12 ] تذكرت قائلة: "كادت أن تسقط من مقعدها ولم أستطع الرد." [ 12 ] أجابت في النهاية: "لكن يا جورج، لست متأكدة من أنني أحبك. أشعر أنني بالكاد أعرفك." [ 12 ] أجاب بأنه لا يهم، وإذا لم يدم الزواج إلا بضع سنوات، فلا بأس بذلك بالنسبة له. وبعد يوم من التفكير، قبلت تالتشيف عرضه. [ 12 ]

عندما أخبرت والديها بخطوبتها، ثارت والدتها غضبًا: "لم أسمع قط بأمرٍ أكثر  ... غباءً  [...] ما بكِ؟" [ 12 ] لم تتأثر بالانشين باعتراضها، قائلةً إنها ستقتنع في النهاية. خلال فترة خطوبتهما، أبدت بالانشين لفتات رومانسية مبالغ فيها وعاملت تالتشيف بمودة بالغة. كتبت: "كان من الواضح أنه يحاول إقناعي [بأن زواجنا] أمرٌ لا مفر منه. لم أكن بحاجة إلى إقناع. كنتُ أقع في حبه." [ 12 ]

تزوجت تالتشيف وبالانشين في 16 أغسطس 1946، عندما كانت تبلغ من العمر 21 عامًا وكان هو يبلغ من العمر 42 عامًا. [ 5 ] [ 4 ] استمر والداها في معارضة الزواج ولم يحضرا حفل الزفاف. [ 14 ] لم يقضِ الزوجان شهر عسل تقليدي : "بالنسبة لنا، كان العمل أهم." [ 14 ]

بحسب تالتشيف، "لم يكن للعاطفة والرومانسية دور كبير في حياتنا الزوجية. كنا نحتفظ بمشاعرنا للفصل الدراسي." ومع ذلك، وصفت بالانشين بأنه "زوج حنون، عطوف، ومحب." [ 5 ] تم فسخ زواجهما عام 1952، عندما انجذب كل منهما إلى شخص آخر. [ 4 ]

في عام ١٩٥٢، تزوجت تالتشيف من إلمورزا ناتيربوف، طيارة في شركة طيران خاصة . انفصل الزوجان بعد عامين. [ ٥ ] [ ٤ ] في عام ١٩٥٥، التقت برجل الأعمال من شيكاغو، هنري د. ("باز") باشن الابن. [ ٤ ] وتذكرت قائلة: "كان سعيدًا جدًا، اجتماعيًا، ولا يعرف شيئًا عن الباليه - كان ذلك منعشًا للغاية". [ ١٠ ] تزوجا في يونيو التالي، وقضيا شهر العسل في جولة باليه في أوروبا. [ ١٠ ] أنجبت تالتشيف من باشن ابنتها الوحيدة، إليز ماريا باشن (مواليد ١٩٥٩)، التي أصبحت شاعرة حائزة على جوائز ومديرة تنفيذية لجمعية الشعر الأمريكية . وبهذا الزواج، أصبحت مارغريت رايت ابنة زوجها. [ ١٦ ] وظل الزوجان معًا، حتى خلال فترة سجن باشن القصيرة بتهمة التهرب الضريبي، إلى أن توفي عام ٢٠٠٤. [ ١٠ ] 

كانت تالتشيف تميل إلى التعبير عن رأيها بصراحة تامة، دون مواربة. يقول كينيث فون هايديك ، أحد تلاميذ تالتشيف : "لقد أعطاها ذلك انطباعًا بأنها مغنية مغرورة، لكنه كان في الحقيقة إحساسًا عميقًا بالصدق". [ 10 ]

الموت والإرث

قدم الناشر رودولف أورثوين جائزة مجلة الرقص إلى تالشيف في 28 أبريل 1961

في ديسمبر 2012، تعرضت تالتشيف لكسر في الورك. وتوفيت في 11 أبريل 2013، نتيجة مضاعفات ناجمة عن الإصابة. [ 4 ]

كانت تالتشيف تُعتبر أول راقصة باليه رئيسية في أمريكا، وأول أمريكية أصلية تحظى بهذا اللقب. [ 2 ] [ 5 ] وظلت مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بتاريخ قبيلة أوساج حتى وفاتها، حيث دافعت عن حقوق الأمريكيين الأصليين في مناسبات عديدة ضد الصور النمطية والمفاهيم الخاطئة عنهم. [ 5 ] شاركت تالتشيف في منظمة "أمريكا من أجل الفرص الهندية"، وكانت مديرة جائزة "الإنجاز في مكافحة الحرائق" التابعة للمجلس الهندي. [ 9 ] كانت هي وشقيقتها مارجوري اثنتين من بين خمس راقصات باليه أمريكيات أصليات من أوكلاهوما ، ولدن في عشرينيات القرن الماضي. ومع ذلك، فقد رغبت في أن يتم تقييمها بناءً على جدارة رقصها فقط. كتبت: "قبل كل شيء، أردت أن أُقدّر كراقصة باليه رئيسية، وأن أكون من الأمريكيين الأصليين، لا كراقصة باليه أمريكية هندية". [ 4 ]

وصفتها صحيفة نيويورك تايمز بأنها "إحدى ألمع راقصات الباليه الأمريكيات في القرن العشرين" . [ 5 ] ووفقًا لويتر، فقد "مهدت الطريق للراقصات اللاتي لم يكنّ على النمط التقليدي للباليه  ... وكان لها دور حاسم في كسر هذه الصورة النمطية". [ 2 ] عند وفاة تالتشيف، علّق جاك دامبواز قائلًا: "عندما تفكر في الباليه الروسي، يتبادر إلى ذهنك أولانوفا . أما في الباليه الإنجليزي، فتتبادر إلى ذهنك فونتين . وبالنسبة للباليه الأمريكي، فتتبادر إلى ذهنك تالتشيف. لقد كانت عظيمة بكل معنى الكلمة". [ 5 ] وذكرت مجلة تايم : "من بين جميع راقصات الباليه في القرن الماضي، قليلٌ منهنّ حققن براعة ماريا تالتشيف الفنية، ذلك النوع من الحلم الواعي، والتأمل العميق". [ 1 ]

يُنسب إليها الفضل في "كسر الحواجز العرقية"، وكانت من أوائل الأمريكيين الذين برعوا في مجالٍ هيمن عليه الروس والأوروبيون لفترة طويلة. [ 4 ] وعندما تأملت تالتشيف مسيرتها المهنية، كتبت: "كنتُ في خضمّ السحر، في حضرة العبقرية. وأحمد الله أنني كنتُ على درايةٍ بذلك." [ 4 ]

التكريمات

في أوكلاهوما، كرّم حاكم الولاية تالتشيف لإنجازاتها في الباليه واعتزازها بتراثها الأمريكي الأصلي. وأعلن المجلس التشريعي يوم 29 يونيو 1953 "يوم ماريا تالتشيف". [ 9 ] وتظهر تالتشيف بين أربع راقصات باليه هنديات أخريات في جدارية "رحلة الروح" في مبنى الكابيتول في أوكلاهوما . [ 9 ] كما تُعدّ تالتشيف إحدى الشخصيات في تمثال برونزي بالحجم الطبيعي بعنوان " الأقمار الخمسة " ، الموجود في جمعية تولسا التاريخية. وقد كرّمتها أمة أوسيدج بلقب "الأميرة وا-إكسثي-ثومبا " ( باللغة الأوساجية : 𐓏𐓘𐓸𐓧𐓟-𐓵𐓪͘𐓬𐓘 ، بالحروف اللاتينية:  Wahle-ðǫpa ، وتعني "امرأة العالمين" أو "المعيارين"). [ 17 ] [ 9 ] في عام 1996، نالت تالتشيف جائزة مركز كينيدي تقديرًا لإنجازاتها طوال حياتها. يذكر سيرتها الذاتية في مركز كينيدي أن تالتشيف كانت "مصدر إلهام وتجسيدًا حيًا لأفضل ما قدمته [الولايات المتحدة] للعالم. اجتمعت فرديتها وعبقريتها لتخلقا أحد أهم وأجمل فصول تاريخ الرقص الأمريكي." [ 15 ]

تالتشيف عضوة في قاعة مشاهير النساء الوطنية ، وحصلت على لقب "امرأة العام" مرتين من نادي واشنطن للصحافة. ​​[ 5 ] [ 9 ] كما ورد اسمها مرتين في قائمة جوائز مجلة الرقص السنوية. [ 9 ] وقد أوضحت المجلة سبب تكريمها عام 1960 قائلةً: "[تالتشيف] نجمة ذات طابع أمريكي أصيل، تميزت بأناقتها وتألقها وتواضعها ... [مما ساهم] بشكلٍ بارز في المهمة الثقافية الأخيرة لفرقة الباليه الأمريكية في أوروبا وروسيا." [ 3 ] وفي عام 1999، مُنحت تالتشيف الميدالية الوطنية الأمريكية للفنون من قِبل الصندوق الوطني للفنون ؛ وفي عام 2011، حصلت على جائزة "صنع التاريخ" من متحف شيكاغو التاريخي للتميز في فنون الأداء. [ 18 ] 

في عام 2006، قدم متحف متروبوليتان للفنون تكريماً خاصاً لماريا تالتشيف بعنوان "تكريم لراقصة الباليه العظيمة ماريا تالتشيف"، وخلال ذلك أعلنت تالتشيف رسمياً أن كينيث فون هايديك هو تلميذها . [ 19 ]

في عام 2018، أصبح تالتشيف أحد المكرمين في أول حفل تكريم أقامته قاعة مشاهير الأمريكيين الأصليين الوطنية. [ 20 ]

في 13 نوفمبر 2020، تم تصميم شعار جوجل تكريماً لها. [ 21 ]

تُكرّم تالشيف حاليًا على ربع دولار أمريكي مخصص للنساء الأمريكيات . [ 22 ] يُظهر الربع، الذي صممه بنجامين سواردز ونحته جوزيف مينا، صورتها على الوجه الخلفي مقابل صورة لجورج واشنطن نحتتها لورا غاردين فريزر . [ 17 ] كما تظهر أيضًا على التصميم الجديد لعام 2023 لدولار " ساكاغاوي ". [ 23 ] [ 24 ]

السير الذاتية والأفلام الوثائقية

كانت تالتشيف موضوعًا للعديد من السير الذاتية. وقد شاركت في كتابة سيرتها الذاتية، ماريا تالتشيف: راقصة الباليه الأولى في أمريكا ، مع لاري كابلان، وصدرت في عام 1997. [ 9 ]

قام ساندي وياسو أوساوا من شركة Upstream Productions في سياتل، واشنطن ، بإنتاج فيلم وثائقي بعنوان ماريا تالتشيف في نوفمبر 2007 والذي تم بثه على قناة PBS بين عامي 2007 و 2010.

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 7 هوارد تشوا-إيوان (12 أبريل 2013). "الأغنية الصامتة لماريا تالتشيف: راقصة الباليه الأولى في أمريكا (1925-2013)" . مجلة تايم .
  2. 1 2 3 4 5 6 هيدي وايس (12 أبريل 2013). "وفاة راقصة الباليه الأمريكية الأولى ماريا تالتشيف عن عمر يناهز 88 عامًا" . شيكاغو صن تايمز . مؤرشف من الأصل في 16 أبريل 2013. تم الاطلاع عليه في 15 أبريل 2013 .
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 "الفائزون بجوائز مجلة الرقص لعام 1960: ماريا تالتشيف". مجلة الرقص (أبريل 1961).
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 هالزاك، سارة (12 أبريل 2013). "وفاة ماريا تالتشيف، نجمة الباليه التي ألهمت بالانشين، عن عمر يناهز 88 عامًا" . صحيفة واشنطن بوست . تم الاطلاع عليه في 14 أبريل 2013 .
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 أندرسون، جاك (12 أبريل 2013). "ماريا تالتشيف، راقصة باليه مبهرة وملهمة بالانشين، تُوفيت عن عمر يناهز 88 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 13 أبريل 2013 .
  6. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 ماريا تالتشيف؛ لاري كابلان (1998). "1" . ماريا تالتشيف: راقصة الباليه الأولى في أمريكا . هولت. ISBN 0-8050-3302-5.
  7. ↑ "تومي تالتشيف" . مرجع كرة القدم الجامعية . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاسترجاع في 16 أبريل 2013 .
  8. ١ ٢ "معايير التدريب على أطراف الأصابع: توصيات عامة" . قسم جراحة العظام بجامعة واشنطن. يجب ألا يقل عمر الطالب عن ١١ عامًا. ... قد يؤدي البدء بالتدريب على أطراف الأصابع في سن مبكرة جدًا إلى تلف دائم في العظام غير المكتملة النمو.
  9. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 ستارلين رايناي نايس. "تالشيف، إليزابيث ماريا" . موسوعة تاريخ وثقافة أوكلاهوما . جمعية أوكلاهوما التاريخية. مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2013. تم الاطلاع عليه في 27 فبراير 2013 .
  10. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 جون أندرسون؛ سيد سميث (12 أبريل 2013). "وفاة ماريا تالتشيف عن عمر يناهز 88 عامًا" . شيكاغو تريبيون . تم الاطلاع عليه في 14 أبريل 2013 .
  11. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 ماريا تالتشيف؛ لاري كابلان (1998). "الفصل 2" . ماريا تالتشيف: راقصة الباليه الأولى في أمريكا . هولت. ISBN 0-8050-3302-5.
  12. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 ماريا تالتشيف؛ لاري كابلان (1998). "3" . ماريا تالتشيف: راقصة الباليه الأولى في أمريكا . هولت. ISBN 0-8050-3302-5.
  13. ↑ ليفينغستون، ليلي كوكرل (1997). راقصات الباليه من السكان الأصليين لأمريكا . نورمان، أوكلاهوما: مطبعة جامعة أوكلاهوما. ISBN 0585145695. OCLC 44965168 . 
  14. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ماريا تالتشيف؛ لاري كابلان (1998). "الفصل 4" . ماريا تالتشيف: راقصة الباليه الأولى في أمريكا . هولت. ISBN 0-8050-3302-5.
  15. 1 2 3 4 5 6 7 8 "سيرة ماريا تالتشيف" . مركز كينيدي. مؤرشف من الأصل في 18 يونيو 2013. تم الاطلاع عليه في 16 أبريل 2013 .
  16. ^ شيرلوك ، باربرا (5 يونيو 2004). "هنري د. باشن جونيور، 77" . شيكاغو تريبيون . تم الاسترجاع 16 أبريل، 2013 .
  17. 1 2 "ربع دولار أمريكي للنساء الأمريكيات: ربع دولار ماريا تالتشيف" . دار سك العملة الأمريكية . 18 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2022 .
  18. ↑ "الإعلان عن الفائزين بجائزة صنع التاريخ لعام 2011" . Americantowns.com . 7 فبراير 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يونيو 2019 .
  19. ↑ داون، أوليت. "حول المدينة: شرف عظيم" جولييت هيرالد نيوز ، 19 نوفمبر 2006. تم الاطلاع عليه في 29 يونيو 2019.
  20. ↑ "قاعة مشاهير الأمريكيين الأصليين الوطنية تُعلن عن أول اثني عشر شخصية تاريخية مُدرجة فيها - IndianCountryToday.com" . Newsmaven.io . تاريخ الاطلاع: 29 يونيو 2019 .
  21. ↑ برادشو، كايل (13 نوفمبر 2020). "احتفال جوجل دودل بماريا تالتشيف، راقصة الباليه الأولى من السكان الأصليين لأمريكا" . 9to5Google . تم الاطلاع عليه في 14 نوفمبر 2020 .
  22. ↑ "الإعلان عن المكرمات في برنامج عملات الربع دولار الأمريكية للنساء لعام 2023" . دار سك العملة الأمريكية . تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2022 .
  23. ↑ "عملة دولار واحد من فئة دولار واحد للسكان الأصليين الأمريكيين لعام 2023 | دار سك العملة الأمريكية" . دار سك العملة الأمريكية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 فبراير 2023 .
  24. ↑ "عملة الدولار الواحد والربع دولار احتفالاً براقصة الباليه الأسطورية من قبيلة أوساج" . KOSU. 20 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 فبراير 2023 .

للمزيد من القراءة

  • بريتان، شاوني؛ تشامبلين، جوانا؛ بينغهام، دريك (2000). على أطراف الأصابع: حياة وإرث راقصي الباليه من السكان الأصليين لأمريكا . OCLC 45185967 .