فرقة موسيقية

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة
صورة لفرقة كينغ آند كارتر لموسيقى الجاز في هيوستن، تكساس، يناير 1921
تُعد أوركسترا خاليسكو الفيلهارمونية مثالاً على فرقة موسيقية كلاسيكية كبيرة .
فرقة بوري للموسيقى النحاسية التابعة لجمعية عمال بوري في عشرينيات القرن العشرين في بوري ، فنلندا

الفرقة الموسيقية ، أو المجموعة الموسيقية ، هي مجموعة من الأشخاص الذين يؤدون موسيقى آلية و/أو غنائية ، وعادةً ما تُعرف الفرقة باسم مميز. تتألف بعض الفرق الموسيقية من عازفين فقط، مثل الرباعي الجازي أو الأوركسترا . بينما تتألف فرق أخرى من مغنين فقط، مثل الجوقات وفرق الدو -ووب . في كل من الموسيقى الشعبية والكلاسيكية ، توجد فرق موسيقية تضم عازفين ومغنين، مثل فرقة الروك أو فرقة موسيقى الحجرة الباروكية التي تضم آلة الباسو كونتينو ( الهاربسيكورد والتشيلو ) ومغنيًا واحدًا أو أكثر. في الموسيقى الكلاسيكية ، تمزج الثلاثيات أو الرباعيات أصوات عائلات الآلات الموسيقية (مثل البيانو والآلات الوترية وآلات النفخ ) أو تجمع آلات من نفس العائلة، مثل فرق الآلات الوترية (مثل الرباعي الوتري ) أو فرق آلات النفخ (مثل الخماسي الهوائي ). تمزج بعض الفرق الموسيقية أصوات عائلات آلات موسيقية متنوعة، مثل الأوركسترا التي تستخدم قسمًا من الآلات الوترية ، وآلات النفخ النحاسية ، وآلات النفخ الخشبية ، وآلات الإيقاع ، أو فرقة الحفلات الموسيقية التي تستخدم آلات النفخ النحاسية، وآلات النفخ الخشبية، وآلات الإيقاع. أما في فرق الجاز، فتشمل الآلات عادةً آلات النفخ ( ساكسفون واحد أو أكثر ، أو بوق ، إلخ)، وآلة أو اثنتين من آلات المصاحبة الوترية ( غيتار كهربائي ، أو غيتار صوتي ، أو بيانو، أو أورغ هاموند )، وآلة باس ( غيتار باس أو كونتراباس )، وعازف طبول أو عازف إيقاع. قد تكون فرق الجاز موسيقية بحتة، أو قد تتكون من مجموعة من الآلات ترافق مغنيًا واحدًا أو أكثر. في فرق موسيقى الروك والبوب، والتي تسمى عادةً فرق الروك أو فرق البوب، توجد عادةً آلات غيتار ولوحات مفاتيح (بيانو، بيانو كهربائي، أورغ هاموند ، سينثسيزر ، إلخ)، ومغنٍ واحد أو أكثر، وقسم إيقاعي يتكون من غيتار باس وطقم طبول . [ 1 ]2 ]

عادةً ما يكون للفرق الموسيقية قائد. في فرق الجاز، وفرق الروك والبوب، وما شابهها، يكون هذا القائد هو قائد الفرقة . أما في الموسيقى الكلاسيكية، فتقود الأوركسترا، وفرق الحفلات الموسيقية، والجوقات، قائد أوركسترا . في الأوركسترا، يكون عازف الكمان الأول (عازف الكمان الرئيسي) هو قائد الآلات الموسيقية. كما أن لكل قسم في الأوركسترا قائدًا، يُطلق عليه عادةً لقب "رئيس" القسم (على سبيل المثال، يُطلق على قائد قسم الفيولا لقب "رئيس الفيولا"). ويُستخدم قادة الأوركسترا أيضًا في فرق الجاز الكبيرة ، وفي بعض فرق الروك أو البوب ​​الضخمة جدًا (على سبيل المثال، حفل موسيقي روك يضم قسمًا للآلات الوترية ، وقسمًا للآلات النحاسية ، وجوقة ترافق أداء فرقة الروك).

موسيقى الحجرة الكلاسيكية

تُعدّ فرقة كنيزل الرباعية الوترية ، بقيادة فرانز كنيزل، مثالاً على موسيقى الحجرة. وقد قدّمت هذه الفرقة الأمريكية لأول مرة الرباعية الأمريكية لديفوراك ، العمل رقم 96 (صورة فوتوغرافية حوالي عام 1891 ).
فرقة موسيقية إيرانية ، رسمها كمال الملك عام 1886

في الموسيقى الكلاسيكية الغربية، تُسمى الفرق الموسيقية الصغيرة فرق موسيقى الحجرة . وتُستخدم المصطلحات "ثنائي" و "ثلاثي" و " رباعي" و "خماسي " و " سداسي " و "سباعي " و "ثماني" و" تسعي" و "عشري" لوصف مجموعات موسيقية تتراوح بين اثنين وعشرة موسيقيين على التوالي. تُسمى مجموعة من أحد عشر موسيقيًا، كما هو الحال في "كرنفال الحيوانات" ، "عشري عشر" ، وتُسمى مجموعة من اثني عشر موسيقيًا "اثنا عشر" (انظر البادئات العددية اللاتينية ). أما العازف المنفرد الذي يعزف بدون مصاحبة موسيقية (مثل عازف البيانو الذي يعزف مقطوعة بيانو منفردة أو عازف التشيلو الذي يعزف متتالية باخ للتشيلو المنفرد ) فلا يُعتبر فرقة موسيقية لأنه يتكون من موسيقي واحد فقط.

أربعة أجزاء

الأوتار

تتألف الرباعية الوترية من كمانين وفيولا وتشيلو . وهناك كم هائل من الموسيقى المكتوبة للرباعيات الوترية، مما يجعلها نوعًا موسيقيًا مهمًا في الموسيقى الكلاسيكية . [ 3 ]

رياح

A woodwind quartet usually features a flute, an oboe, a clarinet, and a bassoon. A brass quartet features two trumpets, a trombone, and a tuba (or French horn (more commonly known as "horn")). A saxophone quartet consists of a soprano saxophone, an alto saxophone, a tenor saxophone, and a baritone saxophone.

Five parts

The string quintet is a common type of group. It is similar to the string quartet, but with an additional viola, cello, or more rarely, the addition of a double bass. Terms such as "piano quintet" or "clarinet quintet" frequently refer to a string quartet plus a fifth instrument. Mozart's Clarinet Quintet is similarly a piece written for an ensemble consisting of two violins, a viola, a cello, and a clarinet, the last being the exceptional addition to a "normal" string quartet.

Some other quintets in classical music are the wind quintet, usually consisting of flute, oboe, clarinet, bassoon, and horn; the brass quintet, consisting of two trumpets, one horn, a trombone, and a tuba; and the reed quintet, consisting of an oboe, a soprano clarinet, a saxophone, a bass clarinet, and a bassoon.[4]

Six or more instruments

London Symphony Orchestra, Barbican Hall, conducted by Bernard Haitink
The Indiana Wind Symphony concert band

Classical chamber ensembles of six (sextet), seven (septet), or eight musicians (octet) are fairly common; the use of latinate terms for larger groups is rare, except for the nonet (nine musicians). In most cases, a larger classical group is referred to as an orchestra of some type or a concert band. A small orchestra with fifteen to thirty members (violins, violas, four cellos, two or three double basses, and several woodwind or brass instruments) is called a chamber orchestra. A sinfonietta usually denotes a somewhat smaller orchestra (though still not a chamber orchestra). Larger orchestras are called symphony orchestras (see below) or philharmonic orchestras.[5]

فرقة البوب ​​هي فرقة موسيقية تعزف بشكل أساسي موسيقى كلاسيكية خفيفة (غالباً بتوزيعات مختصرة ومبسطة) وتوزيعات أوركسترالية ومزيجاً من أغاني الجاز أو المسرح الموسيقي أو البوب. أما فرقة الآلات الوترية فتتكون فقط من آلات وترية، مثل الكمان والفيولا والتشيلو والكونترباس.

الأوركسترا السيمفونية هي فرقة موسيقية تتألف عادةً من ثلاثين عازفًا على الأقل؛ ويتراوح عدد العازفين عادةً بين خمسين وخمسة وتسعين عازفًا، وقد يتجاوز المئة. تُقسّم الأوركسترا السيمفونية إلى مجموعات من الآلات. ففي مجموعة الآلات الوترية، توجد أقسام الكمان (الأول والثاني)، والفيولا، والتشيلو (غالبًا ثمانية)، والكونترباس (غالبًا من ستة إلى ثمانية). ويتكون قسم آلات النفخ الخشبية القياسي من الفلوت (أحدهم يُعزف أيضًا على البيكولو)، والأوبوا (أحدهم يُعزف أيضًا على الكورنو الإنجليزي)، والكلارينيت السوبرانو (أحدهم يُعزف أيضًا على كلارينيت الباص)، والفاجوت (أحدهم يُعزف أيضًا على الكونتراباسون). ويتكون قسم آلات النفخ النحاسية القياسي من الهورن، والترومبيت، والترومبون، والتوبا. ويشمل قسم آلات الإيقاع التيمباني ، والطبلة الكبيرة ، والطبلة الصغيرة ، وأي آلات إيقاعية أخرى مطلوبة في النوتة الموسيقية (مثل المثلث، والجلوكنشبيل ، والأجراس، والصنج، والكتل الخشبية، إلخ). في موسيقى الباروك (1600-1750) والموسيقى من الفترة الكلاسيكية المبكرة (1750-1820)، قد تقتصر أجزاء الإيقاع في الأعمال الأوركسترالية على الطبول فقط.

فرقة النفخ أو فرقة الحفلات الموسيقية هي فرقة موسيقية كلاسيكية كبيرة تتألف عادةً من 40 إلى 70 عازفًا من عائلات آلات النفخ الخشبية والنحاسية والإيقاعية، بالإضافة إلى آلة الكونترباس. تتميز فرقة الحفلات الموسيقية بتنوع أكبر في آلات النفخ مقارنةً بالأوركسترا السيمفونية، ولكنها لا تضم ​​قسمًا للآلات الوترية (مع أن وجود آلة كونترباس واحدة شائع في فرق الحفلات الموسيقية). يتكون قسم آلات النفخ الخشبية في فرقة الحفلات الموسيقية من آلات البيكولو، والفلوت، والأوبوا (إحداها تؤدي دور البوق الإنجليزي)، والفاجوت (إحداها تؤدي دور الكونتراباسون)، والكلارينيت السوبرانو (إحداها تؤدي دور كلارينيت مي بيمول ، والأخرى كلارينيت ألتو)، والكلارينيت الباص (إحداها تؤدي دور كلارينيت الكونتراباص أو كلارينيت الكونترا-ألتو)، والساكسفون الألتو (إحداها تؤدي دور ساكسفون السوبرانو)، والساكسفون التينور، والساكسفون الباريتون. يتألف قسم الآلات النحاسية من آلات النفخ النحاسية، مثل الأبواق، والترومبيت، والكورنيت، والترومبون، واليوفونيوم، والتوبا. أما قسم الآلات الإيقاعية فيتألف من آلات التيمباني، والطبلة الكبيرة، والطبلة الصغيرة، وأي آلات إيقاعية أخرى مطلوبة في النوتة الموسيقية (مثل المثلث، والجلوكنشبيل، والأجراس، والصنج، والكتل الخشبية، إلخ).

أما أوركسترا الأكورديون السيمفونية الكبيرة فهي أقل شهرة . وعادةً ما تضم ​​ما بين 50 و100 عازف، حيث تُعاد ضبط آلاتهم ذات الأوتار الباس الحرة بشكل فردي لإعادة إنتاج النطاق الكامل للأصوات والطبقات الصوتية الأوركسترالية اللازمة لأداء الموسيقى الكلاسيكية الغربية التقليدية. [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]

عندما تعزف الأوركسترا موسيقى الباروك (من القرن السابع عشر وأوائل القرن الثامن عشر)، قد تستخدم آلة الهاربسكورد أو الأرغن الأنبوبي لعزف الجزء المصاحب . وعندما تعزف موسيقى العصر الرومانسي (من القرن التاسع عشر)، قد تستخدم آلات الهارب أو آلات غير مألوفة مثل آلة النفخ أو المدافع . وعندما تعزف موسيقى القرن العشرين أو الحادي والعشرين، قد تستخدم أحيانًا آلات مثل الغيتار الكهربائي أو الثيرمين أو حتى جهاز المزج الإلكتروني.

فرقة غنائية

الفرقة الصوتية هي مجموعة من المغنين يؤدون الغناء والتناغم معًا. ظهرت أولى الفرق الصوتية المعروفة في القرن التاسع عشر، واكتسب هذا النمط شعبية واسعة بحلول أربعينيات القرن العشرين. [ 11 ]

يمكن أن تتخذ الفرق الصوتية أشكالاً مختلفة، بما في ذلك: [ 12 ]

بناءً على الجنس

  • جوقة الأولاد – مجموعة غنائية من الأولاد الذين لم يبلغوا سن البلوغ بعد
  • فرقة فتيان – فرقة غنائية تتكون من ذكور (شباب)
  • فرقة فتيات – فرقة غنائية تتكون من فتيات (شابات)
  • فرقة مختلطة – فرقة غنائية تتكون من ذكور وإناث، وعادة ما يكونون في سن المراهقة أو أوائل العشرينات من العمر

بناءً على نوع المشروع

  • الوحدة الفرعية: مجموعة تنحدر من المجموعة الرئيسية، وتضم عددًا أقل من الأعضاء. عادةً ما يكون جميع الأعضاء من المجموعة الرئيسية. [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ]
  • فرقة موسيقية مميزة – فرقة موسيقية تتكون من أعضاء ناجحين بالفعل كفنانين منفردين أو كأعضاء في فرق ناجحة أخرى.

آحرون

فرق موسيقية غربية أخرى

تُسمى المجموعة التي تعزف الموسيقى الشعبية أو العسكرية عادةً فرقة موسيقية؛ وفرقة الطبول والأبواق نوع من أنواع الأخيرة. تُقدم هذه الفرق مجموعة واسعة من الموسيقى، بدءًا من توزيعات موسيقى الجاز الأوركسترالية أو الموسيقى الشعبية وصولًا إلى المسيرات العسكرية. وتقتصر عروض فرق الطبول على آلات النفخ النحاسية والإيقاعية. وتُضفي فرق الطبول والأبواق لمسةً من الأناقة والاحتفالية على عروضها، من خلال الأزياء والقبعات.

تشمل أنواع الفرق الموسيقية الأخرى ما يلي:

راجع قائمة أنواع الفرق الموسيقية للمزيد.

دور المرأة

سوزي كواترو مغنية وعازفة غيتار باس وقائدة فرقة موسيقية. عندما بدأت مسيرتها المهنية في عام 1973، كانت واحدة من النساء القلائل البارزات في مجال العزف على الآلات الموسيقية وقيادة الفرق الموسيقية في موسيقى الروك.

تتبوأ النساء مكانة بارزة في العديد من أنماط الموسيقى الشعبية كمغنيات. مع ذلك، فإن العازفات المحترفات نادرًا ما يُوجدن في الموسيقى الشعبية، لا سيما في أنواع موسيقى الروك مثل الهيفي ميتال . "يُعتبر العزف في فرقة موسيقية نشاطًا اجتماعيًا ذكوريًا في الغالب، أي أن تعلم العزف في فرقة موسيقية هو في الأساس تجربة قائمة على الأقران... تتشكل من خلال شبكات الصداقة القائمة على الفصل بين الجنسين." [ 17 ] كما أن موسيقى الروك "...غالبًا ما تُعرَّف على أنها شكل من أشكال التمرد الذكوري على ثقافة غرفة نوم المرأة." [ 18 ] في الموسيقى الشعبية، كان هناك "تمييز جنساني بين المشاركة العامة (للذكور) والخاصة (للإناث)" في الموسيقى. [ 18 ] "وقد جادل العديد من الباحثين بأن الرجال يستبعدون النساء من الفرق الموسيقية أو من بروفاتها وتسجيلاتها وعروضها وأنشطتها الاجتماعية الأخرى." [ 19 ] يُنظر إلى النساء في الغالب على أنهن مستهلكات سلبيات ومنعزلات لموسيقى البوب ​​المصقولة والمُصنّعة مسبقًا - وبالتالي، المتدنية المستوى - مما يستبعدهن من المشاركة كموسيقيات روك ذوات مكانة مرموقة. [ 19 ] أحد أسباب ندرة الفرق الموسيقية المختلطة بين الجنسين هو أن "الفرق الموسيقية تعمل كوحدات متماسكة حيث يلعب التضامن الاجتماعي بين أفراد الجنس الواحد دورًا حاسمًا". [ 19 ] في مشهد موسيقى البوب ​​في الستينيات، "كان الغناء في بعض الأحيان هواية مقبولة للفتاة، لكن العزف على آلة موسيقية... لم يكن أمرًا شائعًا". [ 20 ]

كانت ثورة موسيقى الروك في جوهرها ثورة ذكورية؛ فالنساء - وغالبًا ما كنّ فتيات مراهقات في خمسينيات وستينيات القرن العشرين - كنّ يغنين أغاني الروك بشخصيات تعتمد كليًا على أصدقائهن الذكور... [ 21 ] يقول فيليب أوسلاندر: "على الرغم من وجود العديد من النساء في موسيقى الروك بحلول أواخر الستينيات، إلا أن معظمهن كنّ يؤدين كمغنيات فقط، وهو دور أنثوي تقليدي في الموسيقى الشعبية". مع أن بعض النساء عزفن على آلات موسيقية في فرق موسيقى الروك الأمريكية النسائية ، إلا أن أيًا من هذه الفرق لم تحقق نجاحًا يتجاوز النطاق الإقليمي. لذا "لم تُقدّم هذه الفرق نماذج قابلة للتطبيق لمشاركة المرأة المستمرة في موسيقى الروك". [ 22 ] : 2-3 أما فيما يتعلق بالتكوين الجنساني لفرق موسيقى الهيفي ميتال ، فقد قيل إن "مؤديي موسيقى الهيفي ميتال كانوا ذكورًا بشكل شبه حصري" [ 23 ] "...على الأقل حتى منتصف الثمانينيات" [ 24 ] باستثناء "...بعض الاستثناءات مثل فرقة غيرلسكول ". [ 23 ] مع ذلك، "...الآن [في العقد الثاني من الألفية الثانية] ربما أكثر من أي وقت مضى، أظهرت مغنيات الميتال القويات قوتهن وبذلن قصارى جهدهن،" [ 25 ] "وحجزن لأنفسهن مكانة مرموقة." [ 26 ] عندما ظهرت سوزي كواترو عام 1973، "لم تكن هناك أي موسيقية بارزة أخرى تعمل في موسيقى الروك في آن واحد كمغنية وعازفة وكاتبة أغاني وقائدة فرقة." [ 22 ] : 2 وفقًا لأوسلاندر، كانت "تقتحم أبواب موسيقى الروك أند رول التي كانت حكرًا على الرجال، وتثبت أن الموسيقية ...  وهذه نقطة تثير قلقي الشديد  ... يمكنها أن تعزف بنفس جودة، إن لم تكن أفضل من، الموسيقيين الرجال." [ 22 ] : 3

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ جون، سيرا (15 نوفمبر 2024). "ما هي الفرقة الموسيقية: أنواعها وأدوارها وفوائدها" . مدرسة ميوزيك بانديت للموسيقى على الإنترنت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يناير 2026 .
  2. ↑ "الأداء الموسيقي | التعريف، التاريخ، الأمثلة، والحقائق | بريتانيكا" . موسوعة بريتانيكا . مؤرشف من الأصل بتاريخ 25-12-2025 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17-01-2026 .
  3. ↑ "رباعي | فرقة موسيقية، تأليف وأداء | بريتانيكا" . www.britannica.com . تاريخ الاسترجاع: 1 سبتمبر 2025 .
  4. ↑ تومسون، كريستين (أبريل 2021). "مزج القديم والجديد: خماسية سيكويا ريد" . إيستمان سينتينيال . تم الاسترجاع في 31 يوليو 2022 .
  5. ↑ راينور، هنري (1978). الأوركسترا: تاريخ . سكريبنر . ص. . ISBN  0-684-15535-4.
  6. ↑ جاكوبسون، ماريون (15 مارس 2012). اعصر هذا! . أوربانا، إلينوي: مطبعة جامعة إلينوي. ص 78-80. ISBN  978-0-252-09385-2.
  7. ↑ جاكوبسون، ماريون س. (2007). "البحث عن الروكورديون: الصورة المتغيرة للأكورديون في أمريكا" . الموسيقى الأمريكية . 25 (2). مطبعة جامعة إلينوي: 216-247 . ISSN 0734-4392 . JSTOR 40071656. تاريخ الاسترجاع : 12 أبريل 2025 .  
  8. ↑ سيمونيت، هيلينا (16 أكتوبر 2012). الأكورديون في الأمريكتين . أوربانا: مطبعة جامعة إلينوي. ص 169. ISBN  978-0-252-09432-3.
  9. ^ مارتن ، أندرو ر. دكتوراه ماثيو ميهالكا (2020-09-08). الموسيقى حول العالم . سانتا باربرا: دار بلومزبري للنشر بالولايات المتحدة الأمريكية. ص. 3. رقم ISBN  978-1-61069-499-5.
  10. ↑ "بيترو ديرو يقدم أوركسترا الأكورديون" . مجلة بيلبورد . نيلسن بزنس ميديا، 27 يونيو 1960. ص 33. 
  11. ↑ وارنر، جاي (2006). فرق الغناء الأمريكية: تاريخ من أربعينيات القرن العشرين إلى اليوم ( الطبعة الأولى). ميلووكي: شركة هال ليونارد. الصفحات 1-3 . ISBN   9780634099786.
  12. ↑ تشيلتون، مارتن (2022-08-03). "Pitch Perfect: A History Of Vocal Groups" . uDiscover Music . تم الاسترجاع في 28 نوفمبر 2022 .
  13. ↑ أنوك، إيمي. "ما هي الوحدة الفرعية في موسيقى البوب ​​الكورية، ولماذا تُعدّ هذه الكلمة رائجة على الإنترنت؟" . www.gmanetwork.com . تاريخ الاسترجاع: 13 فبراير 2024 .
  14. ↑ "8 فرق فرعية من فرق الكيبوب رائعة لدرجة أننا نريد المزيد" . Soompi . 2022-07-03 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2024-02-13 .
  15. ↑ "تاريخ موسيقى الكيبوب: الفرق الفرعية" . ذا كريز . 28 نوفمبر 2021. تاريخ الاسترجاع: 13 فبراير 2024 .
  16. ↑ دو ووب، موقع أول ميوزيك، تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أكتوبر 2025
  17. ↑Schaap, Julian; Berkers, Pauwke (2014). "Grunting Alone? Online Gender Inequality in Extreme Metal Music". IASPM Journal. 4 (1): 101–102. doi:10.5429/2079-3871(2014)v4i1.8en. hdl:1765/51580.
  18. 12Schaap, Julian; Berkers, Pauwke (2014). "Grunting Alone? Online Gender Inequality in Extreme Metal Music". IASPM Journal. 4 (1): 102. doi:10.5429/2079-3871(2014)v4i1.8en. hdl:1765/51580.
  19. 123Schaap, Julian; Berkers, Pauwke (2014). "Grunting Alone? Online Gender Inequality in Extreme Metal Music". IASPM Journal. 4 (1): 104. doi:10.5429/2079-3871(2014)v4i1.8en. hdl:1765/51580.
  20. ↑White, Erika (2015-01-28). "Music History Primer: 3 Pioneering Female Songwriters of the '60s". REBEAT Magazine. Archived from the original on 2015-12-22. Retrieved 2016-01-20.
  21. ↑Oglesbee, Frank W. (June 1999). "Suzi Quatro: A prototype in the archsheology of rock". Popular Music and Society. 23 (2): 29–39. doi:10.1080/03007769908591731. ISSN 0300-7766.
  22. 123Auslander, Philip (28 January 2004). "I Wanna Be Your Man: Suzi Quatro's musical androgyny"(PDF). Popular Music. 23 (1). United Kingdom: Cambridge University Press: 1–16. doi:10.1017/S0261143004000030. S2CID 191508078. Archived from the original(PDF) on 24 May 2013. Retrieved 25 April 2012.
  23. 12Brake, Mike (1990). "Heavy Metal Culture, Masculinity and Iconography". In Frith, Simon; Goodwin, Andrew (eds.). On Record: Rock, Pop and the Written Word. Routledge. pp. 87–91.
  24. ↑Walser, Robert (1993). Running with the Devil:Power, Gender and Madness in Heavy Metal Music. Wesleyan University Press. p. 76.
  25. ↑ إيدي، تشاك (1 يوليو 2011). "نساء موسيقى الميتال". سبين . مجموعة سبين ميديا.
  26. ↑ كيلي، كيم (17 يناير 2013). "ملكات الضجيج: موسيقى الهيفي ميتال تشجع النساء ذوات التأثير القوي". صحيفة التلغراف .