قصر كيلوز

الملكة ماريا الأولى والملك بيدرو الثالث ، مؤسسا قصر كيلوز

قصر كيلوز ( بالبرتغالية : Palácio de Queluz ، النطق البرتغالي: [ kɛˈluʃ ] ) هو قصر يعود للقرن الثامن عشر، ويقع في كيلوز ، وهي مدينة تابعة لبلدية سينترا ، في مقاطعة لشبونة ، على الريفييرا البرتغالية . يُعد القصر أحد آخر المباني الرائعة التي صُممت على طراز الروكوكو في أوروبا، ^{[ 1 ]} وقد صُمم ليكون ملاذًا صيفيًا لشقيق الملك جوزيف الأول ، بيتر من براغانزا ، الذي أصبح فيما بعد زوجًا وملكًا بحكم القانون الزوجي (باسم الملك بيتر الثالث) لابنة أخته، الملكة ماريا الأولى . وفي نهاية المطاف، أصبح القصر مكاناً سرياً لاحتجاز ماريا الأولى، عندما أصيبت بمرض عقلي حاد في السنوات التي تلت وفاة بيتر الثالث عام 1786. وبعد تدمير قصر أجويدا جراء حريق عام 1794، أصبح قصر كيلوز المقر الرسمي للأمير البرتغالي الوصي جون وعائلته، وظل كذلك حتى فرّت العائلة المالكة إلى مستعمرة البرازيل البرتغالية بعد الغزو الفرنسي للبرتغال (1807) . ^{[ 2 ]}

بدأ العمل على القصر عام ١٧٤٧ تحت إشراف المهندس المعماري البرتغالي ماتيوس فيسنتي دي أوليفيرا . ورغم صغر حجمه، يُشار إليه غالبًا باسم " فرساي البرتغالية ". ^{[ ٣ ]} منذ عام ١٨٢٦، بدأ القصر يفقد مكانته تدريجيًا لدى الملوك البرتغاليين. وفي عام ١٩٠٨، أصبح ملكًا للدولة. بعد حريق هائل عام ١٩٣٤، أتى على ثلث مساحته الداخلية، خضع القصر لترميم شامل، وهو اليوم مفتوح للجمهور كمعلم سياحي رئيسي.

يُستخدم أحد أجنحة القصر، والذي يُطلق عليه اسم جناح الملكة ماريا الأولى، والذي بناه مانويل كايتانو دي سوزا ، حاليًا كدار ضيافة رسمية للدولة البرتغالية ، مخصصة لرؤساء الدول الأجنبية .

يمثل طراز كيلوز المعماري فترةً من البذخ في الثقافة البرتغالية، أعقبت اكتشاف الذهب البرازيلي عام 1690. ^{[ 4 ]} منذ مطلع القرن الثامن عشر، استُعين بالعديد من الفنانين والمهندسين المعماريين الأجانب في البرتغال لتلبية متطلبات الطبقة الأرستقراطية الثرية حديثًا؛ إذ جلبوا معهم أفكارًا معمارية كلاسيكية مستمدة من عصر النهضة . ويُعدّ تصميم كيلوز ثورةً على طراز الباروك الأثقل والأكثر ثقلًا والمتأثر بالطراز الإيطالي ، والذي سبق طراز الروكوكو في جميع أنحاء أوروبا. ^{[ 4 ]}

لا مبرر للمقارنات مع قصر فرساي الأكبر حجمًا والأكثر فخامةً على الطراز الباروكي؛ إذ يُوصف قصر فرساي بأنه يتمتع بـ"هالة من الجلال"، وقد بُني وكُرِّس لعرض "كل أمجاد فرنسا" في الحجر، ^{[ 5 ]} بينما وُصف قصر كيلوز الأصغر بأنه "رائع أكثر منه فخم"، ويشبه "كعكة عيد ميلاد باهظة الثمن". ^{[ 6 ]} يعكس تصميم كيلوز، ببساطته، نمط الحياة الذي كانت تعيشه العائلة المالكة البرتغالية وقت بنائه، خلال عهد جوزيف الأول ، شقيق بيتر من براغانزا . في ذلك الوقت، كانت البرتغال تُحكم فعليًا من قِبَل أحد المقربين ، سيباستياو دي ميلو، ماركيز بومبال . شجع بومبال العائلة المالكة على قضاء أيامهم في الريف وترك شؤون الدولة له. ^{[ 4 ]} وهكذا، فإنّ العمارة الباذخة، التي تكاد تكون غريبة الأطوار، في كيلوز تختلف اختلافًا كبيرًا عن عمارة العاصمة البرتغالية المجاورة، لشبونة؛ إذ تعكس الأحداث السياسية والاجتماعية خلال تلك الحقبة، فضلًا عن الحياة المترفة والمبهجة التي عاشها سكانها. ^{[ 4 ]} إلا أن دور كيلوز كملاذٍ لمن لا يتحملون المسؤولية لم يدم طويلًا.

عند تولي الملكة ماريا الأولى العرش عام 1777، عزلت الملكة الجديدة بومبال. وحكمت هي وبيتر الثالث معًا مكانه؛ مستخدمين قصر كيلوز غير المكتمل كملاذ من شؤون الدولة، على غرار ما استخدمه فريدريك العظيم في قصره ذي الطراز الروكوكو، سانسوسي . ^{[ 7 ]}

كان الموقع المُختار للمُستجمّ الصيفي المُقترح يقع في وادٍ منعزل. ^{[ ٨ ]} كان في الأصل ملكًا لمانويل دي مورا إي كورتي ريال، الماركيز الثاني لكاستل رودريغو . عندما طُرد الإسبان الحاكمون من البرتغال عام ١٦٤٠، اتُهم الماركيز بالتعاون مع الإسبان، وصادرت التاج البرتغالي العقار. ثم أصبحت الضيعة، ونُزل الصيد التابع لها، واحدة من ممتلكات الملك البرتغالي، جواو الرابع . وقد خصّصها كإحدى الممتلكات المُخصصة للابن الثاني للملك الحاكم. ^{[ ٩ ]} وهكذا آلت إلى بيتر من براغانزا، الابن الثاني لجواو الخامس .

تلقى المهندس المعماري ماتيوس فيسنتي دي أوليفيرا تدريبه على يد جواو فريدريكو لودوفيس وجان بابتيست روبيلون ^{[ 10 ]} خلال بناء القصر الملكي في مافرا وديره . ويبدو أن قصر مافرا الأكبر حجماً، ذو الطابع الكئيب والكلاسيكي ، لم يؤثر على تصميم كيلوز، الذي يتميز بأسلوب أكثر إشراقاً وانسيابية. ^{[ 1 ]}

بدأ العمل في عام 1747، واستمر بوتيرة سريعة حتى عام 1755، حين توقف بسبب زلزال لشبونة الذي ضرب المدينة في ذلك العام ، والذي استدعى الحاجة المُلحة للعمال لإعادة بناء لشبونة. إلا أن الزلزال كان بمثابة حافز، إذ حفزت عملية إعادة بناء المدينة ازدهار الفنون في البرتغال. ^{[ 4 ]} تأثرت العمارة اللاحقة لقصر كيلوز بأفكار ومفاهيم جديدة. وعندما استؤنف العمل عام 1758، عُدّل التصميم خشية وقوع زلزال آخر. لذا، اتخذ العمل اللاحق في القصر شكل مبانٍ منخفضة وطويلة أكثر استقرارًا من الناحية الإنشائية من كتلة واحدة عالية. ونتيجة لذلك، يبدو القصر، عند النظر إليه من بعيد، كسلسلة من الممرات الطويلة المتصلة بأجنحة مرتفعة ، بدلاً من كونه بناءً واحدًا. ^{[ 11 ]}

تطل الواجهة العامة للقصر مباشرةً على ساحة المدينة، وتتخذ شكل جناحين ربع دائريين منخفضين ومتناظرين، يحيطان بجناحي مبنى مركزي صغير، مشكلين بذلك فناءً نصف دائري ( انظر المفتاح 1 ). ينتهي الجناح الربع الجنوبي بكنيسة ذات قبة بصلية ، بينما يضم الجناح الشمالي المطابخ ومساكن الخدم ( انظر المفاتيح 2 و1 و13 ). ^{[ 12 ]} الزخرفة الوحيدة على هذه الواجهة هي الجملونات الكلاسيكية البسيطة فوق النوافذ. تُقدم هذه الواجهة، التي يسهل رؤيتها من المدينة، مظهرًا عامًا أنيقًا وهادئًا، وتتميز بواحدة من أكثر واجهات القصر صرامةً من الناحية المعمارية.

كان أوليفيرا مسؤولاً بشكل مباشر عن "الواجهة الاحتفالية" لـ"كور دو لوجيس"، وهو المبنى المستطيل الذي يشكل نواة القصر، وبعض الأفنية الداخلية. أما معلمه السابق، الفرنسي جان بابتيست روبيون، فقد كان مسؤولاً عن الحدائق والعديد من المباني والتصميمات الداخلية على طراز الروكوكو. وقد ساعده بدوره جان بابتيست بيليمون وفنانون فرنسيون وبرتغاليون آخرون. تُعد "الواجهة الاحتفالية" أشهر معالم القصر. تتميز بنسبها الكلاسيكية، وهي مزينة من الخارج بطبقة من حجر الترافرتين وزخارف منحوتة بدقة فوق النوافذ. وقد وُصفت بأنها "مثال متناغم على طراز الباروك البرتغالي". ^{[ 9 ]} تشكل هذه الواجهة، بأجنحتها الجانبية ذات الطابق الواحد، فناءً ثلاثي الجوانب يضم "الحديقة المعلقة" - التي سُميت بهذا الاسم لأنها، مثل حدائق بابل المعلقة، تقع على شرفة مرتفعة ( انظر المفتاح 5 ).

يُعدّ الجناح الغربي الكبير، المعروف بجناح روبيلون أو جناح روبيلون، الجزء الرئيسي الثاني من القصر، وهو يُجسّد، أكثر من أي جزء آخر، روعة فن العمارة الباروكية والروكوكو ( انظر المفتاح 9 ). اكتمل بناؤه عام 1779، ويضمّ رواقًا دوريًا يمتدّ على طول واجهتيه الغربية والجنوبية، ويُشكّل سقفه شرفةً مُزوّدةً بدرابزين يُمكن الوصول إليها من الطابق العلوي ( انظر المفتاح 10 ). وبسبب طبيعة الموقع، يبدو الجانب الشرقي كمبنى من طابق واحد، حيث لا يظهر منه فوق الأرض سوى الطابق العلوي في "الحديقة المعلّقة". يتخلّل درابزين سقف جناح روبيلون جبهاتٌ مقوّسةٌ ضخمةٌ مُزيّنةٌ بتماثيل مُستلقية؛ كما يُزيّن الدرابزين نفسه بالمشاعل والتماثيل والشعارات النبيلة الثقيلة ( انظر الرسم التوضيحي أدناه ).

يضم جناح روبيلون مدخلاً إلى القصر يُصعد إليه عبر درجات متدرجة مصممة ببراعة. يخلق تصميمها وهماً بمنظور أطول وأعلى، متمركزاً على زاوية شرفة نظراً لمتطلبات الموقع، ومقسماً في منتصف الدرجات حتى لا يوجه النظر والقدم نحو زاوية من الرواق الخلفي. تزدان الدرجات بتماثيل متقنة الصنع ( انظر المفتاح 11 ). أما أجزاء الواجهة فهي مطلية بالجص الوردي، مما يخلق تبايناً مع الزخارف والأعمدة المصنوعة من الحجر الطبيعي ( انظر الرسم التوضيحي ).

في عام ١٧٦٠، رتب بومبال زواج بيتر من براغانزا، شقيق الملك جوزيف الأول، من ماريا، ابنة جوزيف الأول ووريثة العرش. وشجع بومبال الزوجين على الإقامة مع أطفالهما في القصر غير المكتمل في كيلوز، بعيدًا عن مقر الحكم. كان القصر ملاذًا مفضلًا للزوجين ومسكنهما الرئيسي قبل تولي ماريا الأولى العرش. وأُضيفت إليه لاحقًا إضافات تعكس ارتقاءه من ملاذ ريفي إلى قصر ملكي. إلا أن الملكة عزلت بومبال عند توليها العرش، إذ شعرت أنها، بصفتها ملكة حاكمة، لا تملك الوقت الكافي لتمضيته في الريف. ولم يتدخل بيتر الثالث كثيرًا في شؤون الدولة، مفضلًا قضاء وقته في الشؤون الدينية والصيد. ^{[ ١٣ ]}

بحلول وقت وفاة بيتر الثالث عام ١٧٨٦، كانت جميع أعمال الديكور الداخلي قد اكتملت. ^{[ ١٤ ]} إلا أنه بعد وفاة زوجها، بدأت صحة الملكة العقلية بالتدهور بشكل حاد. وبحلول عام ١٧٩٤، اتخذت هي وحاشيتها مقر إقامة رسميًا ودائمًا في كيلوز حتى تتمكن الملكة من الاختفاء عن أنظار رعاياها. ثم عُيّن ابنها الأكبر، الملك المستقبلي جواو السادس ، وصيًا على العرش، وحكم نيابةً عنها من لشبونة في قصر مافرا . ^{[ ١٥ ]}

في عام 2004، بدأ صندوق الآثار العالمي برنامجاً لترميم المنحوتات الرصاصية للنحات البريطاني جون تشير ، بالإضافة إلى بعض المعالم الأخرى في الحديقة. ولا يزال المشروع مستمراً.

لم يحظَ التصميم الداخلي للقصر باهتمامٍ أقل بالتفاصيل والتصميم من التصميم الخارجي. فقد استُعين بحرفيين فرنسيين لتزيين الغرف، التي كان العديد منها صغيرًا؛ وزُيّنت جدرانها وأسقفها برسوماتٍ تُصوّر مشاهد رمزية وتاريخية. وكثيرًا ما استُخدم الطوب الأحمر المصقول كأرضيات، لإضفاء مظهرٍ ريفي ، وللمساعدة في تبريد الغرف في الطقس الحار. ^{[ 1 ]} وتتيح الأجنحة العالية العديدة، التي تربط بين الأجنحة السفلية المختلفة للقصر، سلسلةً من الغرف الطويلة والمنخفضة، تتخللها غرفٌ أعلى وأكثر إضاءة. ومن أبرز سمات التصميم الداخلي بلاط الأزوليخو المزجج متعدد الألوان ، والذي غالبًا ما يكون على الطراز الصيني ، بألوانه الزرقاء والصفراء المتناقضة مع درجات الأحمر الهادئة. وتشمل المواد الأخرى المستخدمة في جميع أنحاء التصميم الداخلي الحجر المستورد من جنوة ؛ والأخشاب من البرازيل والدنمارك والسويد؛ والرخام الملون المستورد من إيطاليا. ^{[ 17 ]} وقد تضررت العديد من غرف القصر بشدة جراء حريقٍ اندلع عام 1934، وفُقد الكثير منها.

الشقق الحكومية

قاعة المانغا

قاعة المانغاس (الغرفة الوحيدة في الشقق الرسمية التي نجت من حريق عام ١٩٣٤ دون أن تتضرر) عبارة عن رواق طويل مُبطّن بألواح جدارية من البلاط. يؤدي الرواق إلى سلسلة من الغرف الرسمية، التي خضعت جميعها لترميم كامل. تتألف الغرف الرسمية في القصر من ثلاث قاعات كبيرة: قاعة المبعوثين ، وقاعة الموسيقى، وقاعة الرقص. تشمل الغرف الأصغر الأخرى غرفة البنادق (حيث كانت تجتمع فرق الصيد)، وهي صالون مزين برسومات جدارية لأشجار وأوراق شجر بريشة بيليمون.

غرفة الموسيقى

تُزيّن قاعة الموسيقى، التي تلي قاعة السفارات ، بالخشب المذهب والمطلي، وقد أُعيد تصميمها عام ١٧٦٨. يتميز سقفها المُرصّع برسومات زخرفية بتصميمه المُضلّع المُعقّد، المُشابه لتصميم بهو قصر كاسيرتا . ^{[ ١٦ ]} تتميز قاعة الموسيقى بأسلوب كلاسيكي حديث أكثر من قاعات الدولة الأخرى، مما يعكس إعادة تصميمها في الفترة التي تلت عصر الباروك والروكوكو في النصف الأخير من القرن الثامن عشر. كانت هذه القاعة مسرحًا للحفلات الموسيقية الكبيرة التي اشتهر بها القصر. ^{[ ١٨ ]} لا تزال القاعة تضم البيانو الكبير على طراز الإمبراطورية ، المُزيّن بزخارف مذهبة. ^{[ ١٦ ]} تُعلّق فوق البيانو صورة للملكة ماريا الأولى. وكما هو الحال في العديد من قاعات القصر الأخرى، تُضاء قاعة الموسيقى بثريات كريستالية كبيرة.

قاعة الرقص

صُممت قاعة الرقص، وهي آخر قاعات القصر الثلاث الأكبر حجمًا، ^{[ 19 ]} على يد روبيلون عام 1760. ولإنشاء هذه القاعة البيضاوية، دمج المهندس المعماري خمس قاعات أصغر. ^{[ 20 ]} تتخذ زخارف الروكوكو البرونزية شكل تذهيب كثيف على الجدران والسقف، بلغ من الثراء حدًا جعله يُقارن بزخارف قصر أمالينبورغ الذي صممه فرانسوا دي كوفيلييه في قصر نيمفنبورغ . ^{[ 18 ]} الجدران والأبواب مُغطاة بالمرايا، والسقف المُزخرف والمُذهّب مدعوم بتماثيل كارياتيد ذهبية . ^{[ 21 ]}

قاعة المبعوثين

صُممت قاعة السفراء (Sala dos Embaixadores )، التي تُعرف أحيانًا بقاعة العرش أو قاعة المرايا، على يد روبيلون عام ١٧٥٧، وهي إحدى أكبر قاعات الاستقبال في القصر. ^{[ ١٨ ]} تتميز هذه القاعة الطويلة والمنخفضة بسقفٍ رسمه فرانسيسكو دي ميلو ، يصور العائلة المالكة البرتغالية وهي تحضر حفلاً موسيقيًا خلال عهد الملكة ماريا الأولى. القاعة واسعة للغاية ومشرقة، إذ تمتد على كامل عرض القصر، مع نوافذ عالية على جانبيها. بين كل نافذة وأخرى طاولة كونسول نصف دائرية مذهبة ، تعلوها مرايا مزينة بثريات كريستالية. منصة العرش ، الموضوعة في محراب ، محاطة بأعمدة مذهبة ومغطاة بالمرايا، أما الأرضية فهي مرصوفة ببلاط رخامي أسود وأبيض بنمط رقعة الشطرنج . ^{[ ٢٢ ]}

الكنيسة

خلال فترة إقامة الملكة ماريا الأولى والملك بيتر الثالث في القصر، كانت الكنيسة الصغيرة محورًا أساسيًا في الحياة اليومية لبلاطهما. ولم يكن من قبيل المصادفة أن تكون الكنيسة أول جزء يُستكمل بناؤه في القصر، وأن تُدشّن في وقت مبكر من عام ١٧٥٢. كان الدين من بين اهتمامات بيتر الثالث المفضلة. خلال فترة حكم زوجته، اهتم هو بالشؤون الروحية، بينما اهتمت هي بالشؤون الدنيوية. ومع ذلك، لم يكن اهتمام الملكة بالدين أقل حدة من اهتمام زوجها، وكان الزوجان يحضران القداس عدة مرات في اليوم. ^{[ ١٣ ]}

بعد وفاة بيتر الثالث، تخلّت الملكة عن جميع الاحتفالات في القصر، واتخذت الاستقبالات الرسمية طابعًا دينيًا. ^{[ 13 ]} تفاقم مرض الملكة النفسي، وازدادت حماستها الدينية. ^{[ 14 ]} أصبح قصر كيلوز وكنيسته ملاذها الدائم من العالم، إلى أن اضطرت للفرار من الفرنسيين المتقدمين عام 1807 إلى البرازيل، حيث مكثت حتى وفاتها في ريو دي جانيرو عام 1816.

الكنيسة الصغيرة الواقعة أسفل قبتها البصلية الكبيرة مظلمة وواسعة، ومزينة بخشب مذهب منحوت، بتفاصيل بارزة باللون الأحمر والأخضر والأزرق والوردي؛ من إبداع النحات البرتغالي سيلفستر فاريا لوبو . ^{[ 21 ]} يحتوي الطابق العلوي على شرفات مخصصة للشخصيات الملكية، الذين كانوا يجلسون بمعزل عن المصلين. إحدى هذه الشرفات تضم أورغنًا صغيرًا على طراز الروكوكو . من أبرز معالم الكنيسة جرن المعمودية المزخرف والمحمول ؛ حوضه الرخامي مثبت في إطار روكوكو متقن، يعلوه غطاء خشبي منحوت. ^{[ 23 ]}

شقق خاصة

تتميز الغرف الخاصة في القصر بصغر حجمها وطابعها الحميم مقارنةً بالغرف الرسمية، وتحتوي على العديد من التذكارات والتحف الملكية التي كانت تخص ساكنيها السابقين. ومن أبرز هذه الغرف: قاعة الميرندا ، وغرفة الملكة الخاصة، وغرفة نوم الملك.

قاعة الوجبات الخفيفة

كانت هذه غرفة الطعام الخاصة بالعائلة المالكة. ويستمر الديكور على نفس النمط المستخدم في بعض الغرف الرسمية والعامة، حيث تُصوّر اللوحات المبلطة رجال الحاشية في وضعيات ريفية . وقد أنجز هذه اللوحات، كغيرها من الأعمال الفنية في القصر، جواو فالنتيم وخوسيه كونرادو روزا . ^{[ 24 ]}

غرفة الملكة الخاصة

كانت هذه إحدى الغرف الخاصة التي استخدمتها ماريا الأولى خلال فترة إقامتها في كيلوز. صُممت على شكل عريشة ، بسقف مزخرف بنقوش شبكية ، ينعكس تصميم أرضيتها المرصعة بالخشب ، مما يوحي بأنها في شرفة مظللة وليست غرفة داخلية. ^{[ 14 ]} تميز أرضيات الغرف الخاصة المرصعة بالخشب هذه الغرف الأصغر حجمًا والأكثر حميمية عن غرف الدولة الأكبر حجمًا حيث كانت هذه العناصر الدقيقة ستتضرر من كثرة الاستخدام. جدران غرفة النوم مغطاة بالمرايا بكثافة، وتحتوي على زخارف فوق الأبواب وأخرى على شكل مرايا من تصميم خوسيه كونرادو روزا. ^{[ 25 ]} بجوار غرفة النوم تقع غرفة نوم الملكة؛ ومن هذه الغرفة المضيئة والواسعة، أبلغ ويليام بيكفورد عن صرخات الملكة المريضة عقليًا ، أثناء زيارته للقصر عام 1794. ^{[ 26 ]}

غرفة نوم الملك

وُصفت غرفة نوم الملك بأنها من أكثر غرف القصر روعةً. ^{[ 14 ]} ورغم أنها مربعة الشكل، إلا أنها توحي بأنها دائرية تمامًا، بسقف مقبب مدعوم بأعمدة من الزجاج العاكس. وبين الأعمدة توجد لوحات زخرفية تصور مشاهد من حكايات دون كيخوته . توفي الملك بيدرو الرابع في هذه الغرفة عام 1834، وهي الغرفة نفسها التي وُلد فيها عام 1798. وتحتوي الغرفة على تمثال نصفي كبير للملك يُظهر "فكيه المترهلين ووجهه غير الجذاب". ^{[ 24 ]}

تشتهر كيلوز بجمال حدائقها، ^{[ 10 ]} والتي تضم حديقة نباتية كبيرة مُصممة على طراز أندريه لو نوتر في الجزء الخلفي من القصر ( انظر المفتاح 14 ). وتُعزى التأثيرات الفلمنكية ، بما في ذلك القنوات، في الحديقة إلى عمل البستاني الهولندي جيرالد فان دير كولك ، الذي ساعد روبيلون منذ عام 1760. ^{[ 27 ]} وتزداد الشرفات والممرات الرسمية جمالًا بفضل التماثيل والنوافير. أما السمة الأبرز في الحديقة الرئيسية فهي رواق الفرسان ، وهو أشبه بمعبد حديقة تحيط به تمثالان رمزيان للفروسية يصوران الشهرة ، وتمثالان لأبي الهول يرتديان أزياءً من القرن الثامن عشر، مما يجمع بين الطابع الرسمي والخيالي. ^{[ 28 ]} يستمر هذا الطابع السريالي في أجزاء أخرى من الحدائق، حيث تتناوب زخارف مثل اغتصاب السابينيات وموت هابيل مع تماثيل الحمير المرتدية ملابس بشرية. وفي عمق الحدائق، يوجد مغارة مزودة بشلال. وقد أصبح شلال كيلوز، الذي أصبح فيما بعد سمة شائعة في الحدائق البرتغالية، أول شلال اصطناعي يُبنى بالقرب من لشبونة. ^{[ 28 ]}

يُشكّل صفٌّ من أشجار الماغنوليا الضخمة مدخلاً إلى جناح روبيلون الكلاسيكي في القصر ( انظر المفتاح 7 )، بينما يؤدي درجٌ مزدوج من الجناح إلى القناة . يبلغ طول القناة أكثر من 100  متر (330  قدمًا)، وجدرانها مُزينة بلوحاتٍ من البلاط تُصوّر مناظر بحرية ومشاهدَ مُرتبطة بها. تُعدّ هذه القناة الأكبر ضمن سلسلة قنوات في الحدائق المُحاطة ببلاط أزوليخو ذي الطراز الصيني . تُغذّى القناة من جدولٍ مائي ، ولا تُفتح بواباتها إلا في شهر مايو. خلال القرن الثامن عشر، كانت القنوات مسرحًا للاحتفالات الريفية ، حيث كانت السفن الشراعية الكاملة تُبحر في مواكب تحمل على متنها شخصياتٍ ترتدي أزياءً رمزية. ^{[ 29 ]}

تضم الحدائق أيضًا نافورةً عليها تماثيلٌ لحيوانات التريتون والدلافين، تُنسب إلى برنيني . ^{[ 30 ]} كما توجد نوافير وتماثيل أخرى في الحدائق السفلية، بما في ذلك مجموعةٌ مهمةٌ من التماثيل للنحات البريطاني جون تشير (1709-1787 ) . وتحيط بهذه الحدائق سياجاتٌ عاليةٌ من أشجار الطقسوس والسرو ، بالإضافة إلى أشجار الماغنوليا والتوت التي زرعها جان أندوش جونو خلال الاحتلال الفرنسي في الحروب النابليونية . ^{[ 31 ]}

بعد حريق قصر أجويدا عام ١٧٩٤، بدأ الأمير الوصي خوان وزوجته كارلوتا جواكينا من إسبانيا باستخدام قصر كيلوز بأنفسهما. تم توسيع جناح روبيلون وإضافة طابق علوي لاستخدام الأميرة وأبنائها التسعة. ^{[ ٣٢ ]} دُمرت هذه الإضافات في حريق عام ١٩٣٤. ^{[ ٣٢ ]}

هربًا من قوات نابليون الأول عام ١٨٠٧، هجرت العائلة المالكة البرتغالية قصر كيلوز ولجأت إلى البرازيل . سيطرت القوات الفرنسية المحتلة على القصر وقائدها، جان أندوش جونوت ، وأجرت عليه عدة تعديلات. ^{[ ١٤ ]} عند عودة العائلة المالكة من المنفى عام ١٨٢١، فضّل الملك جواو السادس الإقامة في قصر مافرا ، تاركًا زوجته، الملكة كارلوتا جواكينا، تقيم في كيلوز مع عمتها الأميرة ماريا فرانسيسكا بينيديتا . ^{[ ٣٢ ]} لم يزر الملك كيلوز إلا نادرًا. إلا أنه في إحدى هذه الزيارات النادرة، توفي جواو السادس في غرفة نوم الملك ذات القبة الدائرية عام ١٨٢٦. ^{[ ١٥ ]}

كارلوتا جواكينا، التي وُصفت أحيانًا بأنها شريرة، ^{[ 33 ]} يُقال إنها كانت طموحة وعنيفة. ويُقال إن ملامحها لم تكن جذابة، وكانت قصيرة القامة. ومع ذلك، فقد عاشت حياة مترفة في كيلوز، حيث وظفت فرقة موسيقية وصفها ويليام بيكفورد بأنها الأفضل في أوروبا. ^{[ 24 ]} كما كان للملكة مسرح خاص صغير في الحدائق، لم يبقَ منه شيء اليوم. ^{[ 24 ]} توفيت في القصر عام 1830. ^{[ 24 ]}

بعد وفاة كارلوتا جواكينا، لم يُستخدم قصر كيلوز كمقر إقامة ملكي إلا بشكل متقطع، ولم يعد المقر الرئيسي للعائلة المالكة البرتغالية. استخدم الملك ميغيل الأول، ابن الملك جواو السادس وكارلوتا جواكينا ، القصر خلال الحرب الأهلية التي استمرت ثلاث سنوات ضد شقيقه الأكبر، الملك السابق بيتر الرابع ، ^{[ 32 ]} الذي أصبح آنذاك الإمبراطور بيتر الأول ملك البرازيل، وذلك بسبب خلافة البرتغال، قبل أن يُجبره بيتر الرابع على التنازل عن العرش ونفيه عام 1834. بعد عام، توفي بيتر الرابع بمرض السل عن عمر يناهز 35 عامًا في كيلوز، مسقط رأسه. حكمت ابنته ماريا الثانية حتى وفاتها عام 1853، وخلفها ابنها بيتر الخامس . بعد وفاة بيتر الخامس المفاجئة خلال وباء الكوليرا عام 1861، انتقل العرش إلى شقيقه لويس الأول . منذ ذلك الحين، أقامت العائلة المالكة بشكل رئيسي في قصر أجويدا المُعاد بناؤه في لشبونة وقصر بينا في سينترا ، ما أدى إلى إهمال قصر كيلوز. بعد اغتيال كارلوس الأول ، نجل لويس ، عام ١٩٠٨، آلت ملكية القصر إلى الدولة. كانت البرتغال آنذاك تعيش اضطرابات الثورة، وسقطت الملكية بعد ذلك بعامين .

في القرن الحادي والعشرين، أصبحت حدائق القصر، التي كانت في يوم من الأيام واحة مروية وسط أراضٍ زراعية قاحلة، محاطة بطريق راديال دي سينترا السريع الذي يربطها بمدينة لشبونة ويصرف حركة المرور عنها. ومع ذلك، فقد شكّلت وسائل النقل والسياحة عواملَ محفزة هامة في البنية التحتية لصيانة القصر وإدارته.

منذ عام 1940، أصبح المتحف مفتوحًا للجمهور. ويضم جزءًا كبيرًا من المجموعة الملكية السابقة، بما في ذلك الأثاث، وسجاد أرايولوس ، واللوحات، والخزف الصيني والأوروبي . ^{[ 2 ]}

لا تزال ساحة المدينة التي يطل عليها القصر، لارغو دو بالاسيو دي كيلوز ، محافظة على طابعها إلى حد كبير منذ القرن الثامن عشر. ولا تزال المنازل الكبيرة، التي كانت في السابق مساكن رجال الحاشية ، ومساكن الحرس الملكي السابقة مع برج الجرس الخاص بها ، متجمعة حول القصر.

شهدت بلدة كيلوز في السنوات الأخيرة توسعاً ملحوظاً لتصبح إحدى ضواحي لشبونة. ويُعد قصر كيلوز أحد أبرز المعالم العامة في منطقة لشبونة الكبرى .

تم بناء جناح الملكة ماريا الأولى (Pavihlhão de D. Maria I )، الذي يشكل الجناح الجنوبي للقصر، خلال المرحلة الثالثة والأخيرة من البناء، والتي نفذها مانويل كايتانو دي سوزا ، والتي استمرت من عام 1786 - عام وفاة الملك بيتر الثالث - حتى عام 1792.

في عام 1957، جُدِّد جناح الملكة ماريا الأولى ليصبح دار الضيافة الرسمية للحكومة البرتغالية ، لاستقبال رؤساء الدول والحكومات الزائرين. ^{[ 2 ]} وكانت الجولة الرسمية المُخطط لها للملكة إليزابيث الثانية في عام 1957 دافعًا رئيسيًا وراء تجديد الجناح ليصبح دار ضيافة رسمية. ^{[ 34 ]}

لا يزال الجناح حتى اليوم يستضيف كبار الشخصيات الزائرة. ولذلك، فإن غرفه الرسمية لا تُفتح للجمهور إلا خلال الجولات المحجوزة مسبقاً. ^{[ 35 ]}

• قائمة المساكن الباروكية
• بوسادا دي دونا ماريا، كيلوز
• المدرسة البرتغالية للفنون الفروسية
• طراز الروكوكو في البرتغال

• بوس، جي إن دبليو ماريا الأولى من البرتغال . حقوق النشر. تم الاسترجاع 15 ديسمبر 2007.
• داينز واين (1968). قصور أوروبا . لندن: هاملين. او سي ال سي 37658 .
• فيلدينغ، زان (1961). "كيلوز". في: بيوت أوروبا العظيمة . ساشيفيريل سيتويل (محرر). لندن: وايدنفيلد ونيكلسون ، 275-279 . ISBN 0-600-33843-6.
• المعهد البرتغالي للمباني والآثار التاريخية (IPPAR)، المكتب العام للمباني والآثار الوطنية (البرتغال) . نُشر بواسطة المعهد البرتغالي للمباني والآثار التاريخية (IPPAR) 2001-2006. تاريخ الاطلاع: 7 ديسمبر 2007
• لاوندز ، سوزان (1969). "الكيلو". في القصور العظيمة . ساشيفريل سيتويل (محرر). لندن: هاملين، 174-186. رقم ISBN 0-600-01682-X.
• باول، نيكولاس (1961). "سانسوسي". في: القصور العظيمة في أوروبا . ساشيفيريل سيتويل (محرر). لندن: وايدنفيلد ونيكلسون، 95-101 . ISBN 0-600-33843-6.
• ري، جان دومينيك (1969). في القصور العظيمة . ساشيفريل سيتويل (محرر). لندن: هاملين، 42 – 53. ISBN 0-600-01682-X.

• شاهد جولة بالفيديو في قصر كويلوز الوطني في الملف:Queluz.ogg
• دليل مدينة كيلوز

38°45′02″ شمالاً 9°15′31″ غرباً / 38.7506° شمالاً 9.2587° غرباً / 38.7506; -9.2587