قصر مافرا

تم اختيار الموقع المحدد في عام 1713 وتم شراؤه في عام 1716. بدأ البناء بوضع الحجر الأول في 17 نوفمبر 1717، بحفل كبير بحضور الملك وحاشيته بأكملها والكاردينال البطريرك لشبونة .

في البداية ، كان مشروعًا صغيرًا نسبيًا لدير يضم 13 راهبًا من الرهبان الكبوشيين ، الذين كان عليهم الالتزام بنمط حياة فقير للغاية. ولكن عندما بدأ تدفق الذهب والماس من المستعمرة البرتغالية في البرازيل يصل إلى لشبونة بوفرة، غيّر الملك خططه وأعلن عن بناء قصر فخم ^{[ 10 ]} إلى جانب توسيع الدير بشكل كبير. وقد مكّنته هذه الثروة الهائلة من أن يكون راعيًا سخيًا للفنون.

عيّن لودفيغ المهندس المعماري جواو فريدريكو لودوفيس مديرًا للأعمال الملكية في مافرا. كان لودفيغ قد درس الهندسة المعمارية في روما وكان مُلِمًّا بالفن الإيطالي المعاصر. لا يزال نطاق مسؤولية لودفيغ غير واضح، إذ شارك في هذا المشروع عدد من المهندسين المعماريين الآخرين، منهم: كارلوس بابتيستا غاربو، وكستوديو فييرا، ومانويل دا مايا ، وحتى ابنه أنطونيو. مع ذلك، فإن تطبيق نفس الطراز المعماري على المبنى بأكمله يُشير إلى أن لودفيغ هو كبير المهندسين المعماريين المسؤول عن مكتب الأشغال الملكية ( ريال أوبرا ).

استمر البناء 13 عامًا، وحشد جيشًا جرارًا من العمال من جميع أنحاء البلاد (بمعدل يومي بلغ 15,000 عامل، ووصل في النهاية إلى 30,000 عامل، وبلغ الحد الأقصى 45,000 عامل)، تحت قيادة أنطونيو لودوفيس، نجل المهندس المعماري. ^{[ 11 ]} إضافةً إلى ذلك، تم تخصيص 7,000 جندي لحفظ النظام في موقع البناء. ^{[ 12 ]} استخدموا 400  كيلوغرام من البارود لتفجير الصخور الأساسية لوضع الأساسات. حتى أنه تم إنشاء مستشفى للعمال المرضى أو الجرحى. توفي ما مجموعه 1,383 عاملًا خلال فترة البناء. ^{[ 13 ]}

يبلغ طول الواجهة 220 متراً. ويغطي المجمع بأكمله مساحة 37,790 متراً ^مربعاً ، ويضم حوالي 1,200 غرفة، وأكثر من 4,700 باب ونافذة، و156 درجاً. ^{[ 14 ] [ 15 ]}

عند اكتماله، كان المبنى يتألف من دير قادر على إيواء 330 راهباً، إلى جانب قصر ملكي ومكتبة ضخمة تضم 30 ألف كتاب، مزينة بالرخام والأخشاب الغريبة وعدد لا يحصى من الأعمال الفنية المأخوذة من فرنسا وفلاندرز وإيطاليا، والتي تضمنت ستة أرغن ضخمة وجهازين موسيقيين .

تم افتتاح الكنيسة والدير في يوم عيد ميلاد الملك الحادي والأربعين في 22 أكتوبر 1730. استمرت الاحتفالات ثمانية أيام، وكانت على نطاق لم يسبق له مثيل في البرتغال. كُرِّست الكنيسة للسيدة العذراء والقديس أنطونيوس البادواني .

إلا أن المبنى لم يكتمل. تم الانتهاء من الفانوس الموجود على القبة في عام 1735. واستمر العمل حتى عام 1755، عندما دعت الحاجة إلى العمالة في لشبونة بعد الدمار الذي خلفه زلزال لشبونة . ^{[ 16 ]}

لم يكن القصر مسكونًا بشكل دائم من قبل العائلة المالكة، الذين اعتبروا غرفه كئيبة للغاية. ومع ذلك، كان وجهةً مفضلةً لأفراد العائلة المالكة الذين استمتعوا بالصيد في محمية تابادا ناسيونال دي مافرا القريبة . خلال فترة وصاية الأمير جون، سُكن القصر لمدة عام كامل في عام 1807. وكان الأمير مسؤولاً عن تجديد جزئي للمبنى على يد بعض الفنانين المشهورين. ومع ذلك، مع الغزو الفرنسي للبرتغال (1807)، فرّت العائلة المالكة إلى البرازيل ، حاملةً معها بعضًا من أفضل القطع الفنية والأثاث في المبنى. سكن جان أندوش جونوت القصر، ليُطرد منه بدوره على يد ويلينغتون .

في عام ١٨٣٤، وبعد الحروب الليبرالية ، أمرت الملكة ماريا الثانية بحلّ الرهبانيات ، فهجر الرهبان الفرنسيسكان الدير. وخلال العهود الأخيرة لآل براغانزا ، استُخدم القصر في الغالب كقاعدة للصيد. وفي عام ١٨٤٩، خُصص الجزء التابع للدير من المبنى للجيش، وهو الوضع الذي لا يزال قائماً حتى اليوم.

غادر مانويل الثاني ، آخر ملوك البرتغال، القصر في الخامس من أكتوبر عام ١٩١٠ متوجهًا إلى قرية إريسيرا الساحلية القريبة في طريقه إلى المنفى، وذلك عقب إعلان الجمهورية . أُعلن القصر معلمًا وطنيًا عام ١٩٠٧. ويتولى حاليًا إدارة التراث الثقافي العامة (Direção-Geral do Património Cultural) صيانة المبنى ، حيث نفذت العديد من برامج الترميم، بما في ذلك ترميم الواجهة الرئيسية . بدأ ترميم شامل لآلات الأرغن التاريخية عام ١٩٩٨ بالتعاون مع خبراء أجانب، واكتمل عام ٢٠١٠. ^{[ ١٧ ]} وقد حاز هذا الترميم على جائزة أوروبا نوسترا لعام ٢٠١٢. ^{[ ١٨ ]}

تمتد الواجهة المهيبة، المبنية من الحجر الجيري المحلي ، على طول 220 مترًا وتطل على مدينة مافرا. ويقف على طرفي الواجهة برج مربع ذو قبة بصلية الشكل، على غرار الأبراج الموجودة في أوروبا الوسطى. وتقع الكنيسة، المبنية من الرخام الأبيض، في وسط الواجهة الرئيسية، ويحيط بها القصر الملكي من الجانبين بشكل متناظر. وقد سعى الملك يوحنا الخامس، رغبةً منه في منافسة روعة روما، إلى استشارة سفيره لدى الفاتيكان ، الذي أرسل إليه نماذج مصغرة لمبانٍ دينية رومانية هامة. وتُعد شرفة البينديكت في وسطها انعكاسًا واضحًا لشرفة كاتدرائية القديس بطرس في روما. إلا أن هذه الشرفة مخصصة للملك، كرمز لسلطته، وليست مخصصة لبركات رجال الدين .

استُلهم تصميم برجي الكنيسة (بارتفاع 68 مترًا) من برجي كنيسة سانت أغنيس في أغون (التي صممها المهندس المعماري الروماني الباروكي فرانشيسكو بوروميني ). وتضم مجموعتا أجراسهما 92 جرسًا كنسيًا، صُنعت في أنتويرب . ويُروى أن صانعي الأجراس الفلمنكيين ذُهلوا من ضخامة المشروع، فطلبوا الدفع مقدمًا. فردّ الملك بمضاعفة المبلغ المعروض. وتُشكّل هذه الأجراس أكبر مجموعة تاريخية في العالم.

يربط بين البرجين صفان من الأعمدة الكورنثية . يضم الصف العلوي تمثالي القديس دومينيك والقديس فرنسيس ، المنحوتين من رخام كرارا ، والواقعين في محراب على جانبي الشرفة. أما الصف السفلي فيضم تمثالي القديسة كلارا والقديسة إليزابيث المجرية .

تقع الشقق الملكية الفسيحة في الطابق الثاني. تقع شقة الملك في نهاية القصر، بينما تقع شقة الملكة على بُعد 200 متر في الطرف الآخر. ونظرًا لهذه المسافة، كان يُعلن للملكة عن مغادرتها شقتها متجهةً إلى شقتها بنفخة بوق.

بما أن الملك جواو السادس قد أخذ معه بعضًا من أروع القطع الفنية والأثاث في المبنى عندما فرّت العائلة المالكة عام ١٨٠٧ من القوات الفرنسية المتقدمة إلى البرازيل، فقد كان لا بد من إعادة تزيين معظم الغرف على الطراز الأصلي. غرفة جوائز الصيد ( سالا دوس تروفيوس ) مزينة بالعديد من جماجم الغزلان ، والأثاث مصنوع من قرون الغزلان ومغطى بجلودها، حتى حوامل الشموع مصنوعة من قرون الغزلان.

تقع قاعة البركة ( سالا دا بينساو ) على حدود الطابق العلوي من الكنيسة. وكان بإمكان العائلة المالكة حضور القداس فيها، جالسين عند نافذة تطل على الكنيسة. ويُعد تمثال نصفي للملك يوحنا الخامس في هذه القاعة من أعمال الفنان الإيطالي أليساندرو جوستي . أما قاعة العرش، وقاعة الحرس، وقاعة الإلهة ديانا، فهي مزينة بلوحات جدارية لفنانين مثل سيريلو فولكمار ماتشادو ، وبرناردو أوليفيرا جويس ، وفييرا لوسيتانو .

شُيِّدت الكنيسة على شكل صليب لاتيني بطول 63 مترًا. وهي ضيقة نسبيًا (16.5 مترًا)، وهو انطباعٌ يُبرزه ارتفاع صحنها ( 21.5 مترًا). يضمّ الرواق (رواق الجليل) مجموعةً من المنحوتات الكبيرة المصنوعة من رخام كرارا ، والتي تُمثّل القديسين الشفعاء لعددٍ من الرهبانيات.

يُوظّف التصميم الداخلي بكثرة الرخام الوردي المحلي، ممزوجًا بالرخام الأبيض بأنماط مختلفة. وتتكرر التصاميم متعددة الألوان للأرضية على السقف. ويرتكز القبو الأسطواني على أعمدة كورنثية نصف دائرية مخددة، تقع بين المصليات الجانبية. وتحتوي المصليات في الجناح المستعرض على مذابح من اليشب، من صنع نحاتين من مدرسة مافرا. وتعرض الممرات الجانبية 58 تمثالًا رخاميًا، نُحتت بتكليف من أفضل النحاتين الرومان في عصرهم. ويُحجب مصلى جميع القديسين في الجناح المستعرض عن التقاطع بسياج حديدي مزين بزخارف برونزية، صُنعت في أنتويرب .

يضم جوقة الكنيسة حامل شموع بسبعة مصابيح تنبثق من أفواه سبعة ثعابين ملفوفة. وفوق المذبح الرئيسي، يمتد في السقف صليب ضخم من اليشب يبلغ ارتفاعه 4.2 متر، ويحيط به ملاكان راكعان، من صنع مدرسة مافرا. كما استُلهمت القبة فوق التقاطع من قبة كنيسة سانت أغنيس في أغون (من تصميم المهندس المعماري الباروكي الروماني فرانشيسكو بوروميني ). وترتفع هذه القبة 70 مترًا، وتعلوها فانوس صغير ، وهي محمولة على أربعة أقواس منحوتة بدقة من الرخام الوردي والأبيض.

تضم الكنيسة ستة أرغن، أربعة منها في الجناح الجانبي، لتشكل مجموعة موسيقية فريدة من نوعها. بُنيت هذه الأرغن على يد جواكيم بيريز فونتانيس وأنطونيو خافيير ماتشادو إي سيرفيرا بين عامي 1792 و1807 (أثناء احتلال القوات الفرنسية لمافرا). صُنعت من خشب برازيلي مطلي جزئيًا بالذهب. يبلغ ارتفاع أكبر أنبوب 6 أمتار وقطره 0.28 متر. وقد كلف الملك جواو الخامس حرفيين بارعين في التطريز من جنوة وميلانو ، مثل جوليانو ساتورني وبينيديتو سالاندري، بالإضافة إلى حرفيين من فرنسا، بصنع ملابس كهنوتية. تشهد هذه الملابس على جودتها العالية وحرفيتها المتقنة ، وذلك بفضل تطريزها بتقنية الذهب واستخدام خيوط الحرير بنفس اللون.

تُشكّل اللوحات الدينية في الكنيسة والدير إحدى أهم مجموعات القرن الثامن عشر في البرتغال. وتضمّ أعمالاً لفنانين إيطاليين مثل أغوستينو ماسوتشي ، وكورادو جياكوينتو ، وفرانشيسكو تريفيساني ، وبومبيو باتوني ، بالإضافة إلى بعض الطلاب البرتغاليين في روما مثل فييرا لوسيتانو وإيناسيو دي أوليفيرا برناردس . أما مجموعة المنحوتات، فتضمّ أعمالاً لجميع النحاتين الرومان البارزين تقريباً من النصف الأول من القرن الثامن عشر. في ذلك الوقت، مثّلت هذه المجموعة أكبر طلبية منفردة من دولة أجنبية في روما، ولا تزال حتى اليوم من أكبر المجموعات الموجودة.

أبرشية مافرا ( سانتو أندريه دي مافرا ) والأخوة الملكية والموقرة للقربان الأقدس من مافرا ( البرتغالية : Real e Venerável Irmandade do Santíssimo Sacramento de Mafra ) مقرهم الرئيسي في البازيليكا.

في 10 نوفمبر 2020، منح البابا فرنسيس التتويج الكنسي لصورة سيدة العزلة في البازيليكا، التي تحرسها أخوية القربان الأقدس. ^{[ 19 ]}

تُعدّ مكتبة الروكوكو ، الواقعة في الجزء الخلفي من الطابق الثاني، جوهرة القصر، إذ تُضاهي في روعتها مكتبة دير ميلك في النمسا. شُيّدت هذه المكتبة على يد مانويل كايتانو دي سوزا ، ويبلغ طولها 88 مترًا وعرضها 9.5 مترًا وارتفاعها 13 مترًا. أرضيتها الفخمة مُغطاة ببلاط من الرخام الوردي والرمادي والأبيض. تقع رفوف الكتب الخشبية المصممة على طراز الروكوكو على الجدران الجانبية في صفين، يفصل بينهما شرفة ذات درابزين خشبي. تضم المكتبة أكثر من 36,000 مجلد مُجلّد بالجلد، شاهدةً على اتساع المعرفة الغربية من القرن الرابع عشر إلى القرن التاسع عشر. من بينها العديد من الكنوز الببليوغرافية القيّمة، مثل الكتب المطبوعة في بدايات الطباعة . جُلّدت هذه المجلدات الجميلة في ورشة محلية ( Livraria ) على طراز الروكوكو (أيضًا على يد مانويل كايتانو دي سوزا).

تشتهر المكتبة بوجود الخفافيش التي تحمي الكتب من تلف الحشرات. ^{[ 20 ]} تضم مستعمرة الخفافيش في المكتبة خفافيش رمادية طويلة الأذنين وخفافيش سيروتين . ^{[ 21 ]}

استُخدمت المكتبة في رواية رحلات جاليفر (1996) كغرفة الحرب الكبرى لإمبراطور ليليبوت. ^{[ 22 ]}

يضم المستطيل الواقع خلف الكنيسة والقصر ديرًا للرهبان الفرنسيسكان التابعين لرهبنة أرابيدا ( Ordem de São Francisco da Província da Arrábida )، ويتألف من خلايا تتسع لحوالي 300 راهب موزعة على ممرات طويلة في عدة طوابق. وبين عامي 1771 و1791، شغل هذا الدير رهبان القديس أوغسطين النساك .

تأسست مدرسة مافرا للنحت خلال عهد الملك جوزيف الأول ملك البرتغال ، خليفة الملك جون الخامس. ولأن قصر مافرا الوطني كان بحاجة ماسة إلى النحاتين، المحليين والأجانب، فقد أصبح موقعًا لأكاديمية النحت التي ترأسها الإيطالي أليساندرو جوستي (1715-1799).

كان من بين المعلمين العديد من النحاتين المهمين، مثل خوسيه دي ألميدا (1709-1769)، وكلود دي لابراد (1682-1738)، وجيوفاني أنطونيو دا بادوفا (الذي صنع معظم التماثيل لكاتدرائية إيفورا ).

حصلت الأكاديمية على العديد من التكليفات من الرهبان الأوغسطينيين من الدير، مما أدى إلى وجود العديد من التماثيل الرخامية والمذابح الرخامية واليشمية في الكنيسة. وقد خرّجت هذه الأكاديمية أجيالاً عديدة من النحاتين البرتغاليين، مثل جواكيم ماتشادو دي كاسترو (1731-1822).