قصر أجويدا

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 35 صور
الموسوعة الحرة

قصر أجودا ( البرتغالية : Palácio da Ajuda ، النطق البرتغالي: [ ɐˈʒuðɐ ] ) هو نصب تذكاري كلاسيكي جديد في أبرشية أجودا المدنية في مدينة لشبونة ، وسط البرتغال . تم تشييده في موقع مبنى خشبي مؤقت تم تشييده لإيواء العائلة المالكة بعد زلزال وتسونامي عام 1755 ، وقد بدأ في الأصل المهندس المعماري مانويل كايتانو دي سوزا ، الذي خطط لمبنى متأخر على طراز الباروك والروكوكو . في وقت لاحق، عُهد بها إلى خوسيه دا كوستا إي سيلفا وفرانسيسكو كزافييه فابري، اللذين خططا لمبنى رائع على الطراز الكلاسيكي الجديد .

بمرور الوقت، مرّ المشروع بفترات عديدة توقف فيها البناء أو تباطأ بسبب ضائقة مالية أو صراعات سياسية. عندما اضطرت العائلة المالكة إلى الفرار إلى البرازيل (عام 1807) عقب غزو القوات الفرنسية للبرتغال ، سارت الأعمال ببطء شديد، وتولى فابري إدارة المشروع، ثم خلفه أنطونيو فرانسيسكو روزا . كما أدى نقص الموارد المالية إلى تقليص حجم المشروع. كان بناء قصر أجويدا، الذي بدأ عام 1796 واستمر حتى أواخر القرن التاسع عشر، مشروعًا عانى من مشاكل سياسية واقتصادية وفنية/معمارية عديدة. [ 1 ] غزا القصر قوات نابليون عام 1807، وتوقف البناء على يد القوات الليبرالية التي فرضت نظامًا ملكيًا دستوريًا قلّص سلطة العائلة المالكة. [ 1 ] من الناحية الفنية، مثّل القصر مزيجًا من أساليب الباروك من قصر مافرا ، المرتبط ارتباطًا وثيقًا بالسلطة الملكية، مع ظهور أسلوب الكلاسيكية الجديدة من إيطاليا. [ 1 ] حدثت انقطاعات أخرى بسبب نقص التمويل، أو العقوبات السياسية، أو انقطاع التواصل بين العمال والسلطات المسؤولة عن المشروع. [ 1 ] عُدِّل المشروع عدة مرات، لكنه كان في مجمله من تصميم مانويل كايتانو دي سوزا (آخر معماريي الباروك)، ولاحقًا من تصميم كوستا إي سيلفا وفابري، وكلاهما معماريان من بولونيا تنوعت أذواقهما المعمارية، لكن غلب عليها الطابع الكلاسيكي الجديد. [ 1 ]

عندما أصبح القصر مقرًا دائمًا للعائلة المالكة في عهد الملك لويس الأول وزوجته ماريا بيا من سافوي ، أدخل مهندسهما المعماري، بوسيدونيو دا سيلفا، العديد من التغييرات الجمالية وحوّل إحدى الواجهات الجانبية إلى الواجهة الرئيسية. وقد صُممت معظم الديكورات الداخلية للقصر خلال عهد الملك لويس الأول على يد زوجته الملكة ماريا بيا وبوسيدونيو دا سيلفا.

منذ عام 2022، يستضيف القصر متحف الكنوز الملكية الجديد ، الذي يعرض جواهر التاج البرتغالي ومجموعات ملكية أخرى.

تاريخ

تصوير لكيفية كان من المفترض أن يبدو القصر في الأصل بمجرد اكتماله (تفاصيل من صورة الأمير الوصي عام 1802 ، بريشة دومينغوس سيكويرا ).
مخطط لقصر أجودا (1866)، من تصميم جمعية المهندسين المعماريين المدنيين البرتغاليين
رسم توضيحي لقصر أجويدا يعود لعام 1870، خلال فترة كونه مقر إقامة للعائلة المالكة للملك لويس

في عام 1726، حصل الملك جواو الخامس ملك البرتغال على ثلاث عقارات في أبرشية بيليم: أصبح أحدها قصر بيليم ؛ وعلى القطعة الثانية مصلى، تم توسيعه في النهاية ليصبح قصر نيسيسيداديس ؛ أما الثالثة فكانت مخصصة لمقر صيفي لم يتحقق خلال فترة حكمه. [ 2 ]

في الأول من نوفمبر عام ١٧٥٥، يوم زلزال لشبونة ، كانت العائلة المالكة في بيليم، ونجت من دمار لشبونة جراء الزلزال والتسونامي. وبسبب قلقه من الأحداث، رفض الملك جوزيف الإقامة في مسكن مبني من الحجر، [ ٢ ] ولجأ إلى كوخ خشبي بجوار قصر كونتات أوبيدوس (المُزدان بالمنسوجات من كينتا دي بايكسو ). ومع استمرار مخاوف العائلة المالكة على سلامة قصر ريبيرا في لشبونة، أمر الملك ببناء مبنى خشبي أكثر متانة في مرتفعات ألتو دا أجويدا؛ [ ٣ ] وبدأ المهندسان المعماريان بيترونيو مازوني وفيريسيمو خورخي ببناء هيكل متقن من أخشاب جُمعت من غابة الصنوبر في وادي فيغيرا. [ ٢ ] اكتمل بناء الخيمة الملكية (ريال باراكا ) ، أو قصر ماديرا ( باسو دي ماديرا ) الخشبي ، في ٢٠ سبتمبر ١٧٦١ (وأُقيمت أول معمودية في كنيستها)، ولكن نظرًا لخطر الانهيار، أُعيد بناء المسرح (الذي اعتبره المهندس المعماري جيوفاني كارلو غالي-بيبينا خطرًا ) بين عامي ١٧٦٧ و١٧٨٦ على يد جياكومو أزوليني. وبقي البلاط في هذا الموقع لما يقرب من ثلاثة عقود، في جو من الفخامة يعكس العصر الذهبي للاستبداد المستنير، حتى وفاة الملك عام ١٧٧٧. [ ٢ ] [ ٣ ] ولأن خليفته، الملكة ماريا الأولى ملكة البرتغال، كانت تقيم مع بيتر الثالث في قصر كيلوز وقت وفاة جوزيف، فقد أُخليت الخيمة الملكية . [ ٢ ]

في نوفمبر 1794، خلال عهد الملكة ماريا الأولى والأمير الوصي ، دُمّرت الخيمة الملكية جراء حريق، إلا أن رجال الإطفاء تمكنوا من إنقاذ المكتبة والكنيسة. [ 3 ] ثم صمم المهندس المعماري خوسيه دا كوستا إي سيلفا مسكنًا أكثر ديمومة . وابتداءً من 17 يوليو 1795، أُزيلت الأنقاض والأرض، واستمر العمل حتى 27 يوليو تحت إشراف أنطونيو فيسنتي. وُضع حجر الأساس في 9 نوفمبر تحت إشراف مانويل كايتانو دي سوزا (مع مشروع ثانوي تحت إشراف جيرمان خافيير دي ماغالهايس). [ 3 ] صُمم المبنى على طراز الباروك المتأخر - الروكوكو ، لكن توقف البناء بعد فترة وجيزة. اعتبارًا من 19 مايو 1796، تم توفير المشروع من قبل البنائين فرانسيسكو أنطونيو ويواكيم بابتيستا، الذين جلبوا الحجر من مونسانتو (إيدانها-آ-نوفا) ، والرمل من ألفيتي ، وأكسيد الكالسيوم المطبوخ في الكانتارا ، والبلاط من ألهاندرا ، والحجر الجيري المقدم من بيرو بينهيرو ، وبيلاس ، وفيلا تشا ومونسانتو . أدى تدخل العديد من المهندسين المعماريين إلى صدور مرسوم ملكي (9 ديسمبر 1801) ينص على أنه لا يمكن إجراء تعديلات على المشروع إلا بالاتفاق مع مانويل كايتانو دي سوزا، ويواكيم دي أوليفيرا، وخوسيه دا كوستا إي سيلفا و/أو فرانسيسكو كزافييه فابري (طالما أنه اقتصد في تكاليف المشروع). لكن مانويل كايتانو دي سوزا صمم مبنى باروكيًا شديد التعقيد (والذي انتقده دا كوستا إي سيلفا وفابري لاحقًا في عام 1801). ولكن مع تزايد الارتباك والصعوبات بين المهندسين المعماريين والمقاولين، في 21 يناير 1802، تمت دعوة دا كوستا إي سيلفا وفابري من قبل التاج لتقديم مشروع جديد، بالاشتراك مع أنطونيو فرانسيسكو روزا ومانويل يواكيم دي سوزا، مع استبعاد مانويل كايتانو دي سوزا.

في عام ١٨٠٢، توفي مانويل كايتانو دي سوزا، وبحلول ٢٦ يونيو، عُيّن دا كوستا إي سيلفا وفابري مهندسين معماريين رسميين. [ ١ ] [ ٢ ] [ ٣ ] احترم دا كوستا إي سيلفا وفابري ما بُني بالفعل، لكنهما أدخلا التعديلات اللازمة لتحويل القصر الملكي إلى مبنى أكثر وقارًا ورصانة وجلالًا. ونتيجة لذلك، تم تبسيط التصميم واختزاله إلى نواة مُهيكلة حول فناءين، مع الحفاظ على نفس مستوى الزخرفة، ولكن بشكل أكثر دقة. [ ١ ] [ ٣ ]

في 2 يوليو 1802، طلب الملك من مركيز ألورنا دراسة اللوحات المستقبلية التي ستحتل جدرانه. تم التعاقد مع دومينغوس سيكويرا وفييرا بورتوينسي لطلاء العقار، برفقة يواكيم جريجوريو دا سيلفا راتو ومانويل بريتو وخوسيه دا كونها تابوردا وفوشيني وكاليستو، بينما تم التعاقد مع مصممي الديكور الإيطاليين مانويل دا كوستا وجوزيبي فيالي لتزيين القصر. وبالمثل، النحاتون يواكيم ماتشادو دي كاسترو (الذي صنع ثلاثة منحوتات)، وكارلو أماتوتشي (بعضها)، وجواو خوسيه دي أغيار، ومساعده غريغوريو فيغاس (نفذوا عشرة تماثيل)، ويواكيم خوسيه دي باروس لابوراو ومانويل يواكيم لابوراو (أكملوا ستة تماثيل)، في حين تم التعاقد مع فاوستينو خوسيه رودريغز وابنه فرانسيسكو أسيس رودريغز لإكمال ثلاثة تماثيل. منحوتات. في عام 1803، أكمل كارلوس أماتوتشي تمثال الحرية .

حرب شبه الجزيرة الأيبيرية

الواجهة الشرقية (والمدخل الرئيسي) إلى Palacio Nacional da Ajuda

بحلول عام ١٨٠٧، تم التعاقد مع الرسامين والنحاتين والمصممين، لكن وصول قوات جان أندوش جونوت أوقف البناء فورًا، حيث فرّت العائلة المالكة إلى البرازيل ( ريو دي جانيرو ). [ ١ ] ومع ذلك، أصرّ جونوت على استكمال البناء. [ ٢ ] لكن في عام ١٨٠٩، تسبب الغزو الفرنسي للأراضي البرتغالية في تعليق المشروع نهائيًا. وبحلول عام ١٨١٢، عاد فرانسيسكو فابري للإشراف على المشروع، نظرًا لانضمام خوسيه دا كوستا إي سيلفا أيضًا إلى العائلة المالكة في البرازيل. [ ٢ ] استند تصميم فابري إلى قصر كاسيرتا في نابولي، الذي صممه لويجي فانفيتيللي . [ ١ ] تصوّر فابري تصميمًا لقصر فسيح، مُوجّه جنوبًا نحو نهر تاجة ، بأربعة أبراج رئيسية في زواياه: استؤنفت الأعمال في عام ١٨١٣.

في عامي 1814 و1815، استمر العمل في الغرف والسلالم التي تم إنجازها، حيث عمل كل من تابوردا، وفوشيني، وكاليستو، وسيريلو فولكمار ماتشادو (ومساعده أوليفيرا غويس)، وماكسيمو باولينو دوس ريس كرسامين، بينما تولى المصمم مانويل بيولتي تصميم الديكور الداخلي. وفي عام 1814، قام سيريلو برسم قاعة دوسيل . وفي أبريل 1815، تم تكليف محجر لاميراس باستخراج الصخور اللازمة لأعمدة الطابق الرئيسي.

انضم مانويل كايتانو دا سيلفا جاياو إلى المشروع في عام 1815 لمساعدة الفريق. في عام 1817، توفي فرانسيسكو فابري وحل محله مساعده أنطونيو فرانسيسكو روزا، الذي أجبرته الخزانة الملكية على الحد من نطاق المشروع. تم الانتهاء من العديد من المشاريع الفردية في عام 1818: عاد دومينغوس سيكويرا لتوجيه لوحة القصر؛ تم الانتهاء من نموذج البرج الجنوبي من تأليف خوسيه يواكيم دي سوزا. في 26 سبتمبر تم نصب السقف المقبب في الدهليز. وفي 12 نوفمبر، تم تنظيف الأعمال الزخرفية في Sala dos Embaixadores ( قاعة السفراء ) من قبل المقاولين سيفيريانو هنريكي بيريرا وفرانسيسكو دي باولا.

بدأ الملك جواو السادس ، الذي كان لا يزال في البرازيل، يُبدي اهتمامًا بالمشروع، وعرض التصاميم على مهندسيه المحليين أوغست هنري فيكتور غراندجان دي مونتيني وجواو دا سيلفا مونيز. وعندما تولى أنطونيو فرانسيسكو روزا العمل عام ١٨١٨، سار المشروع بوتيرة أسرع قليلًا، على افتراض عودة العائلة المالكة. [ ١ ] [ ٣ ] إلا أن الكورتيس كانوا قلقين بشأن تكاليف بناء أجويدا بعد اكتمالها. [ ١ ]

في 11 يناير 1819، تم تنفيذ عشرة أعمال زخرفية جديدة في قاعة السفراء على يد أنطونيو يواكيم دي فاريا والمقاولين فرانسيسكو دي باولا وسيفيريانو هنريكي بيريرا ولياندرو جوميز. في 15 فبراير، في Sala dos Archeiros ( قاعة آرتشر )، قام الرسامون فيسنتي باولو روشا وجواو دي ديوس موريرا برسم الألواح الأساسية، متبعين تصميمات مانويل بيولتي (منذ أن ترك خوسيه فرانسيسكو فيريرا المشروع). بحلول شهر مايو، اقترح فولكمار ماتشادو واجهة شرقية جديدة، ذات قمة مثلثة ومنحوتات مجازية، في إشارة إلى طرد الفرنسيين خلال حرب شبه الجزيرة، ولكن تم إسقاط المشروع. بين عامي 1819 و1920، تم الانتهاء من منحوتات العدالة والحصافة من قبل دي أغويار. أُنجزت أسقف قاعة الرماة وقاعة بواب العصا على يد تابوردا (1766-1836)، بينما بدأ بيولتي (1770-1823) العمل على أبوابها؛ ووُفرت الدروع المعدنية على الأبواب من قِبل ترسانة الجيش؛ أما سقف قاعة المنسوجات الإسبانية فقد صممه فولكمار ماتشادو، مع مناظر من تصميم بيولتي، وشخصيات من تصميم جواكيم غريغوريو دا سيلفا راتو، وزخارف من تصميم أندريه مونتيرو دا كروز؛ بينما تولى بيير فيليب تومير (1751-1843)، المتخصص في البرونز والتذهيب، مهمة تركيب الألواح الجانبية؛ وأُنجز سقف غرفة الانتظار في قاعة الأوامر ( Sala do Despacho ) على يد دا كروز وتابوردا. وفي عام 1820، أُقر مشروع جديد للواجهتين الجنوبية والشرقية، تضمن نظامًا من المنحدرات والسلالم من تصميم روزا. أكمل الحدادين جواو بيريرا ومانويل أنطونيو والنجار خوسيه يواكيم دي سوزا المشروع. [ 3 ]

في 27 يوليو 1820، عقد مفتش القصر الملكي دا كوستا إي سيلفا وفولكمار ماتشادو ودي ماجالهايس وروزا ودا سيلفا جاياو اجتماعًا لاتخاذ قرار بشأن التصميم الأول للواجهة الشرقية، أو تكوين جديد لفولكمار ماتشادو. خلال هذه الاجتماعات تمت الموافقة على مشروع الدهليز. زخرفة Sala da Tocha ( غرفة الشعلة )، ومنحدرات الوصول إليها ودرجها؛ وتصميمات الرسم للغرف التي قام بيولتي بتنفيذها أناكليتو خوسيه نارسيسو، أوجينيو يواكيم ألفاريس، أوزيبيو دي أوليفيرا، جواو دي ديوس، خوسيه أنطونيو نارسيسو، خوسيه توماس وفيسينتي باولو.

بحلول عام 1821، عندما عاد جون السادس ملك البرتغال من البرازيل، لم يكن القصر قد اكتمل بعد، ولم يسمح إلا ببعض البروتوكولات الرسمية والاحتفالية (مثل تنصيب جون في وسام الرباط في عام 1823). [ 2 ] ونتيجة لذلك، قرر يوحنا السادس أن يعيش في قصر بمبوستا . [ 2 ] مع تبسيط جديد للخطط، واصل المهندس المعماري أنطونيو فرانسيسكو روزا الأعمال الهيكلية. خلال هذه المرحلة، عمل الرسامون تابوردا، سيباستياو خوسيه ألفيس، خوسيه يواكيم دي سوزا، برناردينو دي سينا ​​ليموس دا روشا، أركانجيلو فوشيني، ماكسيمو باولينو دوس ريس، يواكيم غريغوريو دا سيلفا راتو، بيولتي، جواو بيريرا، خوسيه بيدرو دي كارفالو، وماسون أنطونيو يواكيم دي فاريا في القصر. في عام 1823، قام الرسام نوربرتو خوسيه ريبيرو بتزيين الدرج، وفي عام 1825 أصبح جواكيم رافائيل كبير الرسامين.

بدأ استخدام القصر كمقر إقامة ملكي عام ١٨٢٦، عندما انتقلت إليه الأميرة إيزابيل ماريا ، الوصية على العرش نيابةً عن الملكة الشابة ماريا الثانية . [ ١ ] [ ٢ ] واقتُرح على المهندسين المعماريين تقليص حجم المشروع، بحيث يشمل ثلث التصميم الأصلي فقط، مع جعل الواجهة الشرقية المدخل الرئيسي، وبناء برج في الطرف الجنوبي. [ ١ ] وبعد تقليص حجمه إلى النصف، تضمن القصر مبنىً واحدًا، توقف بناؤه فورًا بعد فوز الليبراليين في انتخابات عام ١٨٣٣. [ ١ ]

في عام ١٨٢٧، توفي بيولتي، تاركًا وراءه الرسام أنطونيو إيناسيو فييرا مسؤولًا عن التصميم الداخلي. بدأ العمل في الموقع، وانتهى سريعًا في عام ١٨٢٨، على يد البنّاء الإنجليزي جون جونستون. كان جونستون مسؤولًا عن الدرج الإنجليزي ، لكنه أُقصي من المشروع في ظروف غامضة ليحل محله نيكولاو بيريس. في عام ١٨٣٠، توفي أنطونيو جواكيم دي فاريا، المسؤول عن العديد من الأعمال الحجرية داخل القصر. وبالمثل، بعد ثلاث سنوات، توفي سيباستياو خوسيه ألفيس، وخلفه جواكيم خوسيه فينتورا ألفيس.

خلال النصف الثاني من القرن التاسع عشر، تم تنفيذ أعمال جديدة في القصر خصيصًا لتكييف المساحة الحالية لتكون مقرًا دائمًا للعائلة المالكة: أكمل بول سورماني النوافذ في غرفة الانتظار في قاعة ديسباتشو ؛ وتم تعليق ستائر دانتيل جديدة من سويسرا في النوافذ؛ وتم تقسيم غرفة دي لويس ( غرفة دي لويس )، مع سقف منخفض، واستخدامها كمساحة مكتبية مع حمام؛ وتم تزيين قاعة دراسة الملك ( سالا دي ترابالهو دو ري ) بسجادة جديدة، أنتجتها الشركة الإنجليزية توماس بونتور وشركاه، والتي أنتجت أيضًا سجادًا جديدًا لقاعة الصينية ( سالا تشينيزا )؛ كما تم تقسيم قاعة البلياردو ( سالا دي بيلهار ) القديمة إلى غرفتين: قاعة الصينية ( سالا تشينيزا ) وقاعة الإمبراطورية ( سالا إمبيريو ).

حروب الليبراليين

يعود السبب الرئيسي لهذه التغييرات إلى ازدياد استخدام القصر. ففي عام ١٨٢٨، استقبل الكورتيس البرتغالي ميغيل ملك البرتغال في قاعة الكورتيس (التي تُعرف اليوم بقاعة الطعام ). [ ٣ ] كما أقام ميغيل في القصر لمدة ستة أشهر أثناء خضوع المقر الملكي، قصر نيسيسيداديس ، لأعمال ترميم. [ ٢ ] [ ٣ ]

أدى انتقال البلاط الملكي إلى قصر كيلوز عام 1829، ووفاة المهندس المعماري روزا، إلى تباطؤ المشروع، وأثر ذلك على الجناح الشمالي الذي أصبح أطلالاً. [ 2 ]

مع بداية الصراع بين الفصائل الليبرالية والاستبدادية، دخلت البلاد في فترة من الاستقرار الهش، وتوقف المشروع، الذي كان يسير ببطء بالفعل، في عام 1833 مع دخول القوى الليبرالية إلى لشبونة. [ 2 ] [ 3 ]

مع عودة النظام الليبرالي، تولى بيتر الرابع منصب الوصاية حتى بلوغ ابنته سن الرشد، وأقسم يمين الولاء للميثاق الدستوري في قاعة العرش في 30 أغسطس 1834. [ 2 ] [ 3 ] حاول بيتر إكمال القصر، وفقًا للخطة المعدلة لجواكيم بوسيدونيو نارسيسو دا سيلفا، [ 2 ] لكنه لم ينجح. ومع ذلك، استمرت بعض المشاريع داخل المبنى: ففي عام 1836، اكتملت غرفة الانتظار في قاعة الديسباتشو بمشاهد ديانا للفنان أندريه مونتيرو دا كروز؛ وفي عام 1837، قام جواكيم رافائيل بترميم العديد من اللوحات؛ وفي عام 1844، طلب جواكيم رافائيل تماثيل نصفية من الشمع للملوك؛ وفي عام 1860، تم تنفيذ تمثال البراءة للفنان بينيديتو ديليسي.

المقر الملكي

جواكيم بوسيدونيو نارسيسو دا سيلفا، أحد المهندسين المعماريين العديدة الذين شاركوا في بناء وإعادة تصميم وتجديد قصر أجويدا على مر الزمن

بعد وفاة أفراد من العائلة المالكة بشكل مأساوي عام 1861 جراء حمى التيفوئيد ، نصح كثيرون الملك لويس بالتخلي عن قصر نيسيسيداديس. [ 2 ] بعد تتويجه ملكًا (22 ديسمبر 1861)، انتقل لويس مؤقتًا إلى قصر باكو دي أركوس، بينما كانت أعمال ترميم تجري في أجويدا لتحويل المبنى إلى المقر الملكي الجديد. [ 2 ] [ 3 ] في الوقت نفسه، تم زواج لويس من ماريا بيا من سافوي ، ابنة الملك فيكتور إيمانويل الثاني ملك إيطاليا، عام 1861؛ وفي 16 أبريل 1862، انتقل الملك الجديد وزوجته إلى القصر، محولين إياه إلى المقر الملكي الرسمي. [ 2 ] [ 3 ]

لجعل المبنى صالحًا للسكن، كلف الملك بوسيدونيو دا سيلفا وكوستا سيكويرا بتجديده وإعادة تصميمه، استنادًا بشكل أساسي إلى أذواق الملكة. [ 2 ] أُعيد تسمية قاعة الاستقبال القديمة (سالا دو دوسيل ) إلى قاعة التابيسارياس الإسبانية (سالا داس تابيكارياس إسبانهولاس) ، نسبةً إلى إسبانيا. وتم تركيب ثلاث ثريات كريستالية في القاعة بمناسبة زواج لويس وماريا بيا من سافوي . وحُوِّلَت ردهة داخلية إلى حديقة شتوية ( بالبرتغالية : جارديم دي إنفيرنو ). كما غطى بوسيدونيو دا سيلفا جداريات السقف بسقف مرسوم عليه جنّيات وأبو الهول ومخلوقات أسطورية ، رُصِفَت عليه لاحقًا أحجار العقيق والكالسيدوني (هدايا من نائب ملك مصر) بالإضافة إلى الرخام البرتغالي. أما قاعة التدخين ( سالا دو فومو ) فقد بُنيت من الخشب المنحوت. زُيّنت قاعة "سالا أزول" ( الغرفة الزرقاء ) بمنسوجات عُثر عليها في المكان (من إنتاج مصنع "ريال فابريكا دي سانتا باربرا دي مدريد" بتصاميم من فرانسيسكو دي غويا ). كانت هذه المنسوجات هدية من إسبانيا عام ١٧٨٥، تكريمًا للزفاف الملكي للأمير جواو السادس وكارلوتا جواكينا . وبالمثل، استُخدمت قاعة أخرى كغرفة استقبال، حيث قام العمال بإزالة ورق الحائط الذهبي واستبدال الكورنيش المرسوم بكورنيش ذهبي حقيقي. في المكتب المجاور للحديقة الشتوية ، بُطّنت الجدران بمخمل وردي لعرض مجموعة من ساكسونيا، ورُسمت زخارف الجص على السقف برسومات طيور ومناظر طبيعية لإيطاليا ولشبونة، من تصميم جوزيبي سيناتي وأكيلي رامبوا، بينما اختيرت قطع الأثاث من قِبل كريجر، سوك راكولت من باريس. أما قاعة " سالا فيردي " ( الغرفة الخضراء ) فقد زُيّنت بزخارف جصية جديدة على السقف مع نقوش بارزة وورق ذهب. كما جرت أعمال ترميم في مصلى القصر، وحمام الملكة، وغرفة الطعام، بإشراف لياندرو براغا، الذي استعان أيضاً بالورشة المسؤولة عن مرسم الملك ومكتبته الشخصية. وخلال هذه الترميمات، اختفت لوحة " تشيغادا دي دون جواو السادس" للفنان فوشيني، التي كانت معروضة في قاعة الرقص.

وفي هذه الأثناء، في 28 سبتمبر 1863، ولد الأمير كارلوس (الملك كارلوس ملك البرتغال لاحقًا) في قاعة سالا فيردي ( الغرفة الخضراء ).

تبع ذلك إضافات أخرى إلى القصر في السنوات اللاحقة: في عام 1863، تم تنفيذ تمثال نصفي لماريا بيا على يد سانتو فارني ؛ تم الانتهاء من طاولة مطعمة بواسطة Focentino Eugenio Azgnani (هدية زفاف لماريا بيا، من مدينة فاينزا )؛ وفي عام 1865، تنفيذ التمثال الذي قام به أوداردو فانتاشيوتي (1809-1877)؛ طلبت ماريا بيا من Possidónio da Silva استبدال اللوحة الموجودة في سقف Sala de Música ( غرفة الموسيقى )، وتم استبدال المشهد المجازي الذي رسمه José da Cunha Taborda و Arcangelo Fuschini بلوحة بتكليف من Felisberto António Botelho؛ كانت Sala Azul ( الغرفة الزرقاء ) مبطنة بالحرير؛ في عام 1866، تم الانتهاء من تمثال رخامي، Tangedoura do Pandeiro ، على يد جيوفاني دوبري (1817-1882)؛ في عام 1867، أنجز غودفروي، وهو نجار في القصر الملكي البلجيكي، أرضية الباركيه في قاعة الديسباتشو وقاعة الكونتادوريس ؛ ونفذ سيليستين أناتول كالميلز تمثال "امرأة ذات رأس مدبب" ؛ كما نفذ أناتول كالميلز تمثال نصفي للملك لويس الأول؛ وفي عام 1869، نفذ سيزار سيغينولفي تمثال "ليدا" ؛ كما أنجز الرسام أنطونيو رودريغيز دا سيلفا لوحة للملك؛ وفي عام 1870، أنجز جوزيف ليرو لوحة " ماريا بيا المقنعة" ؛ وفي عام 1873، أنجز جوزيف غودفروي العمل على أرضية الباركيه في القاعة الزرقاء ؛ وفي عام 1874، أنجز جوزيف ليرو لوحتي الأميرين كارلوس وألفونسو في القاعة الوردية . [ 3 ]

بحلول نهاية القرن التاسع عشر، بدأت أعمال ترميم خارجية جديدة، تحت إشراف دومينغوس بارينتي دا سيلفا، بينما استمرت الإضافات الجديدة داخل المبنى: في عام 1875، تم الانتهاء من تمثال ماريا بيا بواسطة سيزار سيغينولفي؛ في عام 1876، تم رسم لوحة مصغرة للويس وماريا بيا بواسطة ميشيل غورديجياني ؛ في عام 1879، تم البدء في تركيب أرضية باركيه جديدة في قاعة الرماة ( Sala do Archeiros ) وقاعة بورتيرو دا كانا (Sala do Porteiro da Cana) بواسطة مارديل ماغالهايس؛ كما تم تركيب لوحة قماشية تمثل أومبرتو الأول ملك إيطاليا بواسطة أ. جانجيوفاني في نفس العام؛ في عام 1881، تم تنفيذ تمثال أو سالتيمبانكو (O Saltimbanco) بواسطة سيمويس دي ألميدا؛ في عام 1886، تم تركيب تمثال فيكتور إيمانويل الثاني بواسطة جواكيم سانتوس ؛ في عام 1887، لوحات على أبواب غرور الملكة لإرنستو كونديكسا ؛ في عام 1890، أكمل خوسيه مالهوا صورة إنفانتي كارلوس لغرفة الاستقبال في Sala do Despacho ؛ في عام 1891، تم تركيب أرضية رخامية جديدة لقاعة Sala dos Embaixadores ( قاعة السفراء ) من قبل أنطونيو موريرا راتو وأولاده؛

بعد وفاة زوجها، واصلت الملكة ماريا بيا الإقامة في القصر مع ابنها، الأمير ألفونسو . [ 2 ] [ 3 ] ورغم أن الملك كارلوس ملك البرتغال بدأ الإقامة في قصر نيسيسيداديس، إلا أن القصر (مع أنه مقر إقامة الملكة الأم) كان مخصصًا للمناسبات الرسمية، بما في ذلك المآدب وحفلات الاستقبال، كتلك التي أقيمت تكريمًا لإدوارد السابع ملك المملكة المتحدة لبريطانيا العظمى وأيرلندا ، وألفونسو الثالث عشر ملك إسبانيا، وفيلهلم الثاني إمبراطور ألمانيا ، والرئيس إميل لوبيه رئيس فرنسا. [ 2 ] [ 3 ] لم يُجرِ كارلوس تغييرات تُذكر على القصر، إلا أنه كان مسؤولًا عن طلب إناءين كبيرين من مصنع دوق أنغوليم الباريسي في برلين، لقاعة العرش . وبالمثل، بمناسبة زيارة الملك إدوارد السابع، طلب أيضًا كراسي جديدة لقاعة الطعام . بقي مانويل الثاني مقيماً في قصر نيسيسيداديس بعد وفاة الملك وولي العهد في حادثة اغتيال الملك في لشبونة ، خلال السنوات المضطربة التي سبقت الثورة. [ 3 ]

جمهورية

واجهة حديثة للجناح الغربي، تم الانتهاء منها في عام 2021.

مع ثورة 5 أكتوبر 1910، توقف العمل في القصر وأغلق، [ 3 ] مما أدى إلى مرحلة جديدة من الإهمال والتي ستؤدي لاحقًا إلى غمر المكتبة بمياه الأمطار في عام 1925.

في عام ١٩٣٤، كلّف دوارتي باتشيكو راؤول لينو بوضع خطة لإتمام بناء القصر، إلا أن المشروع تأجل بسبب التكاليف الباهظة. مع ذلك، قامت الحكومة الجمهورية بجرد العديد من قطع الأثاث والأعمال الفنية، وقامت بتخزينها، إلى جانب العديد من القطع الأثرية من قصور أخرى، في قصر أجويدا. [ ٢ ] في عام ١٩٣٨، افتُتح القصر كمتحف، وفي عام ١٩٥٤، افتُتحت " كاسا فورتي " ( الخزنة ) لعرض جواهر التاج البرتغالي وأواني الفضة الخاصة بالعائلة المالكة. [ ٢ ]

في عام ١٩٤٤، طُرحت محاولة أخرى لترميم القصر، ضمن مشروع جديد من تصميم راؤول لينو، لكنها لم تُنفذ. وفي عام ١٩٥٦، كلّف أرانتي وأوليفيرا راؤول لينو، مرة أخرى، بوضع مشروع جديد. وقامت دائرة الآثار الوطنية بفحص المبنى لتحديد حالته ( في عام ١٩٥٦)، والتي توقعت أيضًا استثمارًا ضخمًا لترميم القصر بالكامل. بعد فترة من تقييد الدخول (بين عامي ١٩٤٠ و١٩٦٨)، حيث اقتصر الدخول على حاملي بطاقة تصريح من المديرية العامة للخزانة العامة ، فُتح القصر للجمهور في ٢٠ أغسطس ١٩٦٨.

تُعرض جواهر التاج البرتغالي في متحف الكنوز الملكية .

أُنشئت مساحة خضراء جديدة لتحسين الواجهة الأمامية (الشرقية) للمبنى عام ١٩٦١، ولكن في عام ١٩٧٤، دمر حريق جزءًا كبيرًا من الجناح الشمالي. بين ٢٣ و٢٤ سبتمبر، التهم الحريق معرض لوحات الملك لويس وجزءًا من الجناح الشمالي، الذي كان يضم ٥٠٠ لوحة، من بينها لوحة بورتريه ذاتي لرامبرانت . [ ٢ ] حُوِّل جزء منه إلى متحف عام ١٩٦٨، وشغل مقر وزارة الثقافة ( بالبرتغالية : Ministério da Cultura )، ومعهد أبحاث الفنون الجميلة (IPPAR)، ومعهد علم النفس الفيزيائي (IPM). [ ٢ ]

في عام ١٩٨٩، دعا رئيس معهد IPPC المهندس المدني غارسيا لاماس والمهندس المعماري غونزالو بيرن لوضع مشروع لإتمام بناء القصر. صمّم المصممان نموذجين مصغرين وعدة مخططات، تضمنت استكمال الأجنحة غير المكتملة وتوسيع الحدائق لتشمل حديقة السيدات ( Jardim das Damas ). كما تضمن المخطط إنشاء منطقتين سكنيتين مجاورتين تغطيان ٧٥٪ من مساحة المشروع.

في 26 مايو 1992، تم تخصيص القصر للمعهد البرتغالي للتراث المعماري ، بموجب المرسوم بقانون رقم 120/92. مكتبة القصر هي التي تحمل اسم Cancioneiro da Ajuda .

بنيان

الواجهة الداخلية من فناء القصر باتجاه تمثال الملك كارلوس ملك البرتغال
الركن الجنوبي الغربي من الفناء، يظهر جدار الجناح الغربي غير المكتمل

يقع قصر أجويدا الوطني على قمة تل في الجزء الأوسط من أبرشية أجويدا ، ويطل على المركز التاريخي لمدينة لشبونة ونهر تاجة ، جنوب منتزه مونسانتو فورست . المدخل الرئيسي إليه هو ساحة لارغو دا أجويدا على الجانب الشرقي من القصر، كما يمكن الوصول إليه أيضًا عبر طريق كالسادا دو ميرانتي أ أجويدا (شمالًا) وشارع روا دوس ماركوس (غربًا). على الرغم من أن القصر يشغل مساحة كبيرة على مرتفعات أجويدا، إلا أن مساحته المحددة تمتد إلى العديد من الحدائق والأراضي المحيطة بالمبنى الرئيسي. تشمل هذه الحدائق: حديقة جارديم داس داماس ( حديقة السيدات ) التي تطل على الواجهة الشمالية للقصر؛ وقاعة سالا دا فيزيكا ( قاعة الفيزياء ) في الركن الشمالي الشرقي المواجه للقصر؛ وبرج الساعة، المعروف أيضًا باسم برج توري دو جالو ( برج الديك )، المنعزل أمام القصر. والحديقة النباتية الأكبر ( Jardim Botânico )، الواقعة جنوب غرب القصر وعبر الشارع منه.

الخارج

يعد القصر أحد أقدم المباني الكلاسيكية الجديدة في لشبونة، وهو عبارة عن مبنى مستطيل غير منتظم، مقسم إلى أربعة أجنحة (مع كون الجناح الغربي غير مكتمل) حول رباعي كبير، مرصوف بالكالسادا البرتغالية بتصميمات هندسية. يشغل كل جناح كيانات متميزة: الجناحان الشرقي والجنوبي تشغلهما المعارض المتحفية لقصر أجودا. ينتمي الجناح الشمالي إلى منشآت Instituto de Museus e Conservação ( معهد المتاحف والترميم )، و Instituto de Gestão do Património Arquitectónico e Arqueológico ( معهد الإدارة المعمارية والتراث الأثري )، وهو جزء من Secretaria-Geral do Ministério da Cultura ( الأمانة العامة لوزارة الثقافة )، ومكتبة أجودا ومعرض للمعارض المؤقتة.

تطور المبنى ليصبح هيكلاً من طابقين أو ثلاثة، على قطعة أرض منحدرة، بواجهة من الحجر الجيري المصقول . تتجه الواجهة الرئيسية المتناظرة نحو الشرق، وتتألف من جسم مركزي وجملون ، وتمتد إلى برجين جانبيين. يبلغ ارتفاع هذه الواجهة طابقين، ويتميز الطابق السفلي بثلاثة أقواس، تعلوها (وتفصلها) أعمدة توسكانية-أيونية تدعم الطابق الثانوي/الشرفة. في الطابق الثاني من المبنى الرئيسي، تحمي الدرابزينات ثلاثة نوافذ مقوسة على الطراز الروماني، يعلوها إفريز من الأكاليل، ويقسمها ستة أعمدة توسكانية-أيونية.

بين المبنى المركزي والأبراج ثمانية أجزاء تتألف من طابقين وطابق نصفي، يفصل كل جزء منها صفان من الأعمدة: أعمدة توسكانية في الطابق الأول، وأعمدة توسكانية-أيونية في الطابق الثاني. نوافذ الطابق الأول ذات عتبات مزخرفة ومزينة بأفاريز، بينما يحتوي الطابق العلوي على عدد مماثل من النوافذ ذات درابزين يشبه درابزين الشرفات، تعلوها نوافذ مربعة أصغر. الأبراج الثلاثة طوابق مقسمة أيضاً بأعمدة توسكانية وتوسكانية-أيونية: يحتوي الطابق الأول على ثلاث نوافذ وعتبات ذات أفاريز زاوية من الخارج وأفاريز مستديرة من الداخل؛ ويحتوي الطابق الأوسط على عدد مماثل من النوافذ، بينما تعلوها نوافذ أصغر (كما هو الحال في الأجزاء). الواجهة الجانبية الجنوبية مكونة من ثلاثة طوابق، مع 19 نافذة متتالية، مماثلة للمدخل الرئيسي، على الرغم من وجود سلسلة من المحاريب في القاعدة. تُظهر الواجهة الغربية غير المكتملة آثارًا لملحقات مختلفة، بجدار من عتبات النوافذ/الأقواس المفتوحة ذات الأعمدة التوسكانية، ومدخل إلى الفناء المركزي عبر ثلاثة أقواس مستديرة. يضم البهو الواسع، ذو الحافة المقببة المدعومة بأعمدة توسكانية، اثنين وعشرين تمثالًا رخاميًا، بعضها موقع ومؤرخ.

تُعدّ الردهة المدخل الرئيسي للقصر والمكتبة ومعرض الفنون، ويتم الوصول إليها عبرها من خلال درج ضخم وأقواس دائرية. أما الفناء الواسع فهو مرصوف ببلاط "كالسادا" البرتغالي، ويحيط به جناحان شاهقان من أربعة طوابق (شمالي وجنوبي): الطابق الأرضي، بقوسه المركزي ومدخله، تحيط به نوافذ مستطيلة تعلوها نوافذ مربعة أصغر؛ أما الطوابق العلوية، فتتألف من نوافذ شرفات ذات إطارات بسيطة وأفاريز ودرابزينات.

التصميم الداخلي

الغرفة الزرقاء الطليعية ذات المؤثرات البصرية التي توحي بفخامة أكبر
منظر للحديقة الشتوية يظهر نافورة القمة الداخلية
الجزء الداخلي من الغرفة الخضراء ، التي تستخدمها الملكة لأداء واجباتها الرسمية
صورة للعائلة المالكة في الغرفة الخضراء
صورة فيكتور إيمانويل الثاني في الغرفة الحمراء

تم تصميم الجزء الداخلي بقاعات متصلة، مع ممر مركزي به سلالم ومصاعد.

في ردهة المدخل بالطابق الرئيسي، حيث تتوالى أجزاء المتحف في اتجاهات جانبية، يوجد درج بجانب محرابين يحويان تمثالي جوستيكا وبرودنسيا ، يؤديان إلى قاعة الرماة ( سالا دوس أرتشيروس ) التي أنجزها جواكيم ماتشادو دي كاسترو وتلاميذه. في هذا الطابق، يسير الزائر في مسار خطي عبر الغرف والقاعات التالية:

الطابق الأول

  • قاعة الرماة ( سالا دوس أرتشيروس )، التي سُميت بهذا الاسم لأنها كانت مقرًا لحرس الشرف (من الساعة الثامنة  صباحًا حتى الحادية عشرة  مساءً)، هي قاعة مضاءة بنافذتين وثلاثة أبواب مستطيلة، جميعها مزودة بدروع معدنية ذهبية ومغطاة بلوحات زخرفية تُمثل انتصارات عسكرية. سقف القاعة المقبب من رسم خوسيه دا كونها تابوردا ، ويحمل شعار النبالة الملكي البرتغالي، أما النوافذ والأبواب فتعلوها لوحات فنية، وأرضيتها، رغم أنها مرصوفة بالباركيه، إلا أنها مغطاة جزئيًا بالسجاد. تُستخدم القاعة حاليًا كمدخل رئيسي لزيارات القصر ومكتب الاستقبال .
  • كانت قاعة استقبال قصب السكر ( Sala do Porteiro da Cana ) تُستخدم لاستقبال الزوار، وتتألف من قبة زائفة مربعة الشكل، تتكون من أعمدة بسيطة ذات تيجان كورنثية تدعم واجهات مثلثة. في المنتصف يوجد رمز للعدالة ( Justiça )، مع ميداليتين على جانبيه، تمثلان يوحنا السادس وكارلوتا جواكينا، فوق أرضيات باركيه.
  • Sala das Tapeçarias Espanholas ( قاعة النسيج الإسبانية )، كما يوحي اسمها، هو موقع ثمانية مفروشات إسبانية بأحجام مختلفة، تمثل Dança ( الرقص )، Passeio na Andaluzia ( المشي في الأندلس )، Jogo de Cartas ( لعبة الورق )، Fonte ( النافورة )، Merenda ( الغداء )، Partida para a caça ( المغادرة للصيد )، Regresso da Caça ( العودة من الصيد). ) و كاسادوريس ( الصيادون ). تمت الإشارة إليها أيضًا باسم Sala do Dossel ( غرفة المظلة ) أو Sala de Audiência ( قاعة الجمهور )، حيث تم استخدامها من قبل الملك لويس والملكة ماريا بيا كغرفة انتظار للضيوف الرسميين. توجد على السقف شبه المقبب لوحة جدارية مجازية تمثل رحيل الملك جون الرابع إلى البرازيل. إلى جانب اللوحات المتنوعة والعناصر المعمارية، توجد أفاريز خشبية وأرضية باركيه، بينما تتخلل اللوحات الرمزية فوق الأبواب الأربعة ثماني منسوجات جدارية كبيرة. وتشغل القاعة مكتب كبير مع العديد من الكراسي الخشبية المطلية بورق الذهب والمغطاة بالمخمل الأحمر، ذات قمم مصقولة وعناصر برونزية منحوتة.
  • Antecâmara da Sala do Despacho ( غرفة الانتظار في قاعة النظام )، والتي يشار إليها أيضًا باسم Sala do Retrato de D. Carlos ( قاعة لوحات دوم كارلوس ) أو Sala de D. Sebastião ( قاعة دوم سيباستيان ) ، وهي غرفة صغيرة ، بسقف مرسوم عليه صورة ديانا ومشاهد من الصيد، بينما فوق الأبواب توجد تمثيلات لعطارد وفولكان والعلم والسلام .
  • قاعة النظام ( Sala do Despacho )، وهي غرفة أخرى ذات سقف مقبب مسطح، كانت تُستخدم للمناسبات الرسمية، حيث كان الملك يُنهي مهامه الرسمية، عادةً يوم الخميس. يُزيّن سقفها بلوحة "الشفق القطبي يُلقي بالسعادة العامة ، والوفرة ، والكذب، والعدالة " (من أعمال فولكمار ماتشادو وتابوردا)، بينما تتميز الزخارف بنقوش عسكرية. يوجد على جانب الغرفة مدفأة/موقد من الرخام الأسود الإيطالي، يتألف من عمودين أيونيين، يدعمان إفريزًا مزينًا بالزهور وكورنيشًا، مع واقي من المعدن. أرضية الباركيه مُصممة بنمط هندسي، والمكان مُزين بعدة كراسي من المخمل الذهبي، ومزهريات كبيرة، وأثاث منخفض ، وطاولة مغطاة بالمخمل الأحمر.
  • Sala dos Contadores ( قاعة المحاسبين )، والمعروفة أيضًا باسم Sala das Cómodas ( غرفة الأدراج )، وهي ممر صغير ذو أرضية باركيه مرصعة.
  • قاعة الموسيقى ، التي تتميز بسقف مستطيل الشكل مزين بلوحة بألوان البني الداكن والأبيض والذهبي، تضم ثماني ميداليات تمثل شعارات النبالة البرتغالية، وعائلة براغانزا، وصلبان الأوسمة العسكرية، وجدرانها مغطاة بالحرير الوردي، وأرضيتها من الباركيه. في أحد أطرافها مدفأة ضخمة من خشب البلوط، وعلى جانبيها عدة خزائن عرض زجاجية مزخرفة بأفاريز وكرانيش أنيقة. وتزدان المدخنة والمدفأة بعناصر نباتية ذهبية وشعارات النبالة البرتغالية، وتحيط بهما لوحات فنية على عدة جدران. في المنتصف، توجد آلات موسيقية (على الرغم من أن الملك لويس كان مغني باريتون، إلا أنه كان يعزف على التشيلو أيضًا، بينما كانت الملكة عازفة بيانو)، وتحيط بها مقاعد بطابقين مبطنة بالمخمل، بالإضافة إلى العديد من اللوحات الفنية.
  • غرفة الملك لويس ، المغطاة بألواح خشبية مطلية باللونين الأبيض والذهبي، لا تزال من الغرف القليلة في القصر التي احتفظت بألوان جدرانها الأصلية غير المُرممة. يُزيّن سقفها المرسوم لوحة رمزية لمدينة السلام بريشة سيريلو فولكمار ماتشادو، تتضمن شخصيات وأساطير وأزهارًا في كل زاوية، بينما صُمم السقف الرئيسي على شكل قبة مفتوحة . الجدران مطلية ببساطة باللون الأبيض مع حواف ذهبية، ومقسمة إلى مربعات، أما الأرضية فمبلطة بالباركيه. يزين الغرفة سرير فاخر وطاولة وكراسي من المخمل الأبيض، مع مكتب للكتابة على طول أحد الجدران، بينما تقف تماثيل في تجاويف النوافذ على الجدار المقابل للسرير. تُزين جدران الغرفة لوحات للعديد من ملوك البرتغال، بينما تُعلق فوق المكتب لوحة بالحجم الطبيعي للملك كارلوس ملك البرتغال .
  • تستمر غرفة Antecâmara do Quarto Real ( غرفة الانتظار لغرفة النوم الملكية ) في استخدام الألواح الخشبية والأفاريز المرسومة التي تزين غرفة النوم الرئيسية، وتتوج بعناصر نباتية ملتفة، تتكرر في أعلى الجدران.
  • قاعة أزول ( الغرفة الزرقاء )، التي لا تحمل اللون الأزرق في الواقع، مُغطاة بجدران وستائر من الحرير الأبيض والذهبي، مع كراسي وأريكة مُنجّدة مُتناسقة فوق أرضية من الباركيه. بين عامي 1863 و1865، أعاد بوسيدونيو دا سيلفا تصميمها لتكون غرفة جلوس ملكية تُناسب ذوق الملكة ماريا بيا. كانت هذه الغرفة رائدة في عصرها، إذ تضمنت مؤثرات بصرية تُضفي تناسقًا على المكان، بما في ذلك مرآتان كبيرتان على جدارين مُتقابلين (إحداهما فوق المدفأة والأخرى بين نافذتين)، وقوس روماني يُوسّع نطاق رؤية الغرفة الزرقاء إلى ملحق غابينيتي دي كارفاليو المُجاور .
  • خزانة كارفاليو ( خزانة البلوط )، وهي ملحق كان يُستخدم كغرفة تدخين، خلال فترة كان الرجال والنساء يختلطون فيها اجتماعيًا بشكل منفصل. المكان مُزين بخشب البلوط، وستائر وكراسي من المخمل الأحمر، ولوحات لسفن الملك لويس المفضلة، بالإضافة إلى خزانة أدراج من خشب البلوط .
  • تُغطى حديقة الشتاء ( جارديم دي إنفيرنو ) أو قاعة الرخام ( سالا دي مارمور ) بالرخام والعقيق ، وهي هدية من نائب الملك البرتغالي في مصر للعائلة المالكة، وتضم نافورة من رخام كرارا ، ذات حوض وهيكل مدبب. وتحيط بالنافورة ثلاثة تماثيل برونزية لطيور الكركي، وتماثيل نصفية، وقفصان ضخمان مزخرفان للطيور، ومزهريات، وكراسي مبطنة، وهي عناصر نموذجية للأماكن الخارجية. كما تُحيط بالغرفة نباتات مزروعة في أصص ونباتات معلقة، مما يُضفي عليها طابعًا خارجيًا مُغلقًا.
  • غرفة كور دي روزا ( الغرفة الوردية )، وهي غرفة صغيرة مغطاة بالحرير الوردي، تم تصميم الغرفة خصيصًا لعرض مجموعة الخزف الخاصة بالملكة، مع العديد من التماثيل المعروضة على عتبات النوافذ على الجدران، والأثاث مطلي باللون الوردي أو مغطى بالمخمل الوردي.
  • قاعة سالا فيردي ( الغرفة الخضراء )، مُغطاة بالحرير الأخضر، بسقف أبيض مُزخرف بعناصر ذهبية، ولوحات فنية (منها لوحة كبيرة للعائلة المالكة تعود لعام ١٨٧٦ بريشة جوزيف فورتونيه-سيرافين ليرو)، وستائر خضراء، وأرضيات باركيه ذات عناصر هندسية. يحتل موقد كبير من الرخام الأبيض أحد الجدران بتصميم دائري على طراز الروكوكو، محمي بحاجز معدني ذهبي. كانت هذه غرفة خاصة، تستخدمها الملكة لأداء مهامها الرسمية أو استقبال الزوار، كما أنها الغرفة التي أنجبت فيها ولي العهد الأمير كارلوس . أما الغرفة الصغيرة المجاورة لها على اليسار (المعروفة بالغرفة الحمراء ، بالبرتغالية : Sala Encarnada )، فقد استُخدمت على مر التاريخ لأغراض متنوعة (حمام، مصلى، ورشة عمل، أو غرفة كتابة)، وتعرض اليوم العديد من اللوحات الشخصية، والتماثيل النصفية، وخزائن الأدراج، وطاولات الكتابة.
  • كانت قاعة ساكس ( Sala de Saxe ) مُبطّنة بالحرير، وسقفها الجصي مُزيّن بالزهور والطيور والفراشات؛ أما اليوم، فيُستخدم فضاءها البسيط لعرض بعض الألعاب والأشياء المرتبطة بالأميرين كارلوس وألفونسو. وإلى يمين الغرفة الخضراء ، كانت توجد في وقت من الأوقات ميداليات برتغالية ولوحات لمناظر طبيعية إيطالية.
  • زُيّنت غرفة الملكة ( Quarto da Rainha ) على الطراز النابليوني الذي شاع في أوروبا عام ١٨٦١، وتضم جدرانًا من الحرير الأزرق بنقوش فضية، يعلوها سقفٌ مُزيّن برسومات رمزية تُجسّد الإيمان والأمل والحب ، بالإضافة إلى تمثال يوحنا المعمدان . تزدان الغرفة برموز دينية ، وأثاث خشبي فاخر، وتتوسطها سرير كبير ذو مظلة (باللون الأزرق والذهبي والفضي أيضًا)، بينما الأرضية مغطاة بسجادة من جلد دب قطبي. وبجوارها غرفة تغيير الملابس والحمام، وهي امتدادٌ للمساحة الأصلية المفروشة بالسجاد من غرفة الملكة ، وتضم مرآة كبيرة بثلاثة ألواح، ومدفأة، وخزانة أدراج ، ومرحاض. وتزدان الغرفة بزخارف بنية وذهبية غنية، وعناصر نباتية، ولوحات تُصوّر ديانا وجونو وفينوس ومينيرفا فوق المداخل. أما الحمام الفعلي، فهو عملي أكثر منه مزخرف، ولكنه مزين بقوالب مطلية وزخارف خشبية فاخرة، ويشمل حوض استحمام، ومرحاض مزدوج، ومغسلة مزدوجة، وبيديه، وهي ابتكارات صحية جاءت من إنجلترا حوالي عام 1880.
  • لم تكن غرفة الطعام الخاصة ( Casa de Jantar da Rainha ) مُخططًا لها في تصميم القصر عام ١٨٠٢، ولكن بحلول عام ١٨٨٠ برزت الحاجة إلى مساحة مشتركة. زُيّنت الغرفة الأخيرة بالحرير الأحمر وخشب فاخر من الأرضية إلى السقف، مع مدفأة/موقد خشبي على أحد الجدران (تعلوها مرآة كبيرة)، بينما يُؤدي الجدار المقابل إلى غرفة البلياردو المجاورة. الأرضية مُغطاة بخشب باركيه مُطعّم ببريق برونزي.
  • قاعة البلياردو ، التي حلت محل غرفة أقدم في الطابق الثاني، كانت تشغلها الملكة بعد العشاء، بينما كانت الملكة وضيوفها يتوجهون إلى الغرفة الزرقاء ، مع العلم أن الملكة كانت تلعب مع الملك أحيانًا أو مع معلمة البيانو الخاصة بها، السيدة كارت. تُعدّ القاعة امتدادًا فخمًا لغرفة الطعام المجاورة، بأرضية باركيه، ومدفأة خشبية، وأعمدة خشبية جانبية، وجدران بلون الخشب الداكن، مع مجموعة من الأرائك الطويلة ذات الأسرة المتعددة على طول الجدران. تتكون المدفأة الخشبية الكبيرة من خشب منحوت عليه تماثيل ملائكية ومرآة مدمجة، بينما تشغل طاولة البلياردو المركزية معظم المساحة.

الطابق الثاني

قاعة العرش الرئيسية في الطابق الثاني من القصر، مع عرشين مخصصين للملك لويس والملكة ماريا بيا
"يا مورو" لمارسيانو هنريكي دا سيلفا، في مكتبة القصر الخاصة
لوحة للملكة كارلوتا جواكينا في الغرفة الأمامية لقاعة العرش

خلال المناسبات والاحتفالات الرسمية، كان الضيوف المدعوون يدخلون عبر الردهة ويصعدون الدرج الرئيسي إلى الطابق الثاني من القصر عبر الدرج الملكي . هذا الدرج المغلق مزين بنقوش متقنة على السقف من الطابق السفلي، ويتعرج إلى الطابق العلوي المزين بزجاج ملون دائري يحمل شعار النبالة الملكي وسقف مزخرف. يضم الطابق الثاني من القصر:

  • يقع أتيليه دي بينتورا دو ري ( ورشة رسم الملك )، ويسبقه معرض يضم العديد من أعمال الملك كارلوس الفنية. الغرفة مزينة بنقوش بيضاء، وسقفها مغطى بألواح خشبية، مدعومة بكورنيشات وأعمدة متساوية التباعد، ونوافذها محاطة بأقواس ومظلات من درابزينات زائفة، بالإضافة إلى درج خشبي محمي بأربعة ألواح خشبية، وأرضيتها من الباركيه ذي النقوش الهندسية.
  • المكتبة ( Biblioteca ) هي مساحة مغطاة بخشب البلوط وتعمل كمكتبة، بما في ذلك الألواح والأبواب والزخارف والمدفأة (يحيط بها محاربان أطلنطيان).
  • قاعة العمل الملكية ( Sala de Trabalho do Rei )، جدرانها مطلية باللون البيج، مع ألواح خشبية وزخارف مزينة بعناصر هندسية ونباتات على التوالي، وتتوسطها لوحة تمثل كوكب زحل . أرضية من خشب الباركيه بألوان مختلفة من الخشب المنقوش تغطي الأرضية، بينما تتدلى ثريا من الكريستال البرونزي من السقف.
  • قاعة الأحرف الأولى LM ( Sala das Incias LM )، وهي مساحة مستطيلة صغيرة نسبيًا، ذات سقف مستوٍ، مزينة بمشهد رمزي يصور الأحرف الأولى L و M للملكين لويس وماريا بيا، مع إفريز تاجي عريض مزين بالنجوم والزخارف العسكرية على كورنيش بارز للغاية وإفريز متعرج مزخرف. الجدران مغطاة بستائر من قماش مماثل، بينما الأرضية مغطاة بالباركيه.
  • قاعة تشينيزا ( الغرفة الصينية ) مزينة بالكامل بالحرير الطبيعي، وتشكل سقفًا على شكل خيمة، مع ثريات ومصابيح معدنية صغيرة، وخزف صيني، وأبواب حمراء مزينة بالذهب، بزخارف شرقية، وقد أكملها خوسيه بروكوبيو ريبيرا في عام 1865. ومن هذا المكان، كان يتم تقسيم زوار مقر إقامة الملوك، لحضور الحفلات أو المناسبات الاحتفالية، إلى غرف مختلفة، حسب الطبقة الاجتماعية، حتى الوصول إلى قاعة العرش.
  • قاعة إمبيريو ( الصالون الإمبراطوري )، ذات ألواح خشبية مطلية باللون الوردي، وجدران مغطاة بالحرير، وسقف مزخرف بزخارف بديعة، وإفريز متعرج، بينما الأرضية مغطاة بخشب الباركيه المرصع.
  • قاعة صور الملكة ( Sala do Retrato da Rainha )، وهي قاعة واسعة نسبياً، تتميز بسقف مزين بلوحة تصور فينجانسا وجاستيسا ديفينا محاطة بعناصر نباتية، وجدرانها مغطاة بالحرير الأحمر وأرضيتها من الباركيه. تهيمن على القاعة صورة كاملة الطول لماريا بيا البالغة من العمر 33 عاماً وهي ترتدي فستان سهرة أزرق وأبيض، مقابل صورة للأمير ألفونسو، دوق بورتو .
  • قاعة غوبلان ( Sala dos Gobelins Room )، سقف هذه المساحة مطلي باللون الأزرق، مع عناصر نباتية وعناصر احتفالية باللون الأبيض.
  • كانت قاعة السلك الدبلوماسي ( Sala do Corpo Diplomático ) تُستخدم لاستقبال السفراء وأعضاء السلك الدبلوماسي الزائرين، الذين كانوا ينتظرون فيها قبل دخول قاعة العرش. تزخر هذه القاعة بالزخارف الكلاسيكية، حيث يضم سقفها رسومات حيوانات وشخصيات وعربات مستوحاة من النقوش اليونانية، وجدرانها مطلية، وأرضيتها من الباركيه المرصع. ثلاثة من جدرانها مزينة بمنسوجات تحمل شعارات النبالة الملكية، أما الجدار الأخير فيضم مدفأة يعلوها مرآة، وكراسي مُجهزة لاستقبال الزوار، جميعها مُزينة بالمخمل الأحمر والذهب، بالإضافة إلى مزهريتين كبيرتين للزينة. وإلى جانبها، توجد غرفة انتظار صغيرة كان الزوار ينتظرون فيها أثناء عرض أسمائهم على الملكين، قبل دخولهم قاعة العرش. وعلى جدران هذه الغرفة، توجد صورتان متقابلتان للملك جواو السادس ملك البرتغال وكارلوتا جواكينا .
  • قاعة العرش ( سالا دو ترونو ) هي مساحة واسعة تشغل البرج الجنوبي للقصر، بسقف مزين بلوحة " الفضيلة البطولية" التي تُخلّد ذكرى ميغيل ملك البرتغال ، وتتوسطها ثريا من الكريستال البرونزي، وجدران مُغطاة بالحرير الأحمر، وأرضية من الباركيه وسجاد أوبيسون. وعلى منصة صغيرة من درجتين، يقع عرشا لويس وماريا بيا تحت مظلة حمراء. أما الممرات، المُغطاة بالستائر، فتُزينها نوافذ جانبية تسمح بدخول الضوء إلى المكان. وتنتشر الكراسي والأسرة المخملية الحمراء في أرجاء المكان المفتوح.
  • كانت قاعة الرقص ( Sala de Baile ) أو قاعة الملك جواو السادس ( Sala de D. João VI ) تُستخدم كقاعة رقص رسمية، وتضم شرفة علوية (للموسيقيين) مقابل المدخل، بينما يحيط بالمدخل صورتان بالحجم الطبيعي للويس وماريا بيا. الجدران مغطاة بالحرير الأحمر، والسقف مقسم إلى سبع لوحات، تُظهر اللوحة المركزية منها مجمع الآلهة الرمزي ، وتتدلى منها ثلاث ثريات كريستالية. وعلى طول أحد الجدران، توجد لوحة كبيرة تُصوّر عودة جواو السادس من البرازيل، مقابل نوافذ ومرآتين.
  • قاعة العشاء ( سالا دا سيا )، قاعة الطعام الكبرى المخصصة للعشاءات الرسمية والمناسبات الاحتفالية (مثل تنصيب ميغيل ملكًا وزفاف كارلوس وأميليا من أورليانز )، هي قاعة طويلة تضم طاولتين طويلتين للزوار وطاولة رئيسية (تتقاطع مع الطاولتين الأخريين) للعائلة المالكة. يُزيّن سقفها برسوم رمزية تكريمًا للملك يوحنا السادس، تُصوّر عربة الشمس مع أبولو ، محاطة بساعات النهار (الهوراي )، والشهور، والفصول، وشخصيات رمزية أخرى، مُضاءة بثلاث ثريات كريستالية برونزية كبيرة، بالإضافة إلى شرفة علوية للموسيقيين الذين كانوا يعزفون للضيوف والدبلوماسيين الزائرين. أُجريت تعديلات على الجناح المقابل لتلائم الأنشطة الفعلية في المكان، ويضم درجًا في الردهة لربط المساحات والغرف العلوية.

مراجع

ملحوظات
  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 IGESPAR - Instituto Gestão do Patrimonio Arquitectónico e Arqueológico، ed. (2011)، بالاسيو ناسيونال دا أجودا (بالبرتغالية)، لشبونة، البرتغال: IGESPAR، أرشفة من الأصلي في 16 يوليو 2011 ، استرجاعها 12 يوليو 2011
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 فرانسيسكو سانتانا وإدواردو سوسينا (1994)، الصفحات 25-27
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 بالاسيو ناسيونال دا أجودا، أد . (2010). "هيستوريا" (باللغة البرتغالية). لشبونة، البرتغال . تم الاسترجاع 12 يوليو 2011 .
مصادر
  • ألميدا، فيالهو د (1910)، Barbear، pentear (Jornal d'um vagabundo) (باللغة البرتغالية) (1  ed.)، لشبونة، البرتغال{{citation}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  • Amacleto، Regina (1986)، “Neoclassicismo e Romantismo”، AA VV، História da Arte em Portugal (باللغة البرتغالية)، المجلد.  10، لشبونة، البرتغال{{citation}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  • Ataíde، M. Maia (1988)، Monumentos e Edifícios Notáveis ​​do Distrito de Lisboa، Lisboa (باللغة البرتغالية)، المجلد.  الثالث، لشبونة، البرتغال{{citation}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  • كارفاليو، أ. أيريس دي (1966)، Os Três Arquitectos da Ajuda. Do Rocaille ao Neoclassicismo (باللغة البرتغالية)، لشبونة، البرتغال{{citation}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  • كارفاليو، أ. أيريس دي (1973)، يا بالاسيو دا أجودا (بالبرتغالية)، لشبونة، البرتغال{{citation}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  • كارفاليو، أ. أيريس دي (1993)، دار فوتورو آو باسادو (باللغة البرتغالية)، لشبونة، البرتغال{{citation}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  • CMIL أوربانيسمو، أد. (2011)، Plano de Pormenor de Salvaguarda da área envolvente do Palácio Nacional da Ajuda (PDF) (بالبرتغالية)، لشبونة، البرتغال: DCIP - Divisão de Coordenação de Instrumentos de Planeamento، أرشفة من النسخة الأصلية (PDF) في 22 مايو 2011 ، استرجاعها 12 يوليو 2011
  • دياس، غابرييل بالما (20-23 يونيو 1994)، “Os Primeiros Projectos Para o Palácio da Ajuda – O Desenho ea Realização de Manoel Caetano de Souza e Imediatos Seguidores”، Encontro Dos Alvores do Barroco à Agonia do Rococó (بالبرتغالية)، لشبونة، البرتغال: Fundação das Casas de Fronteira
  • فيريرا، رافائيل لابورد؛ فييرا، فيكتور مانويل لوبيز (1985)، Estatuária de Lisboa ، Lisboa: Amigos do Livro، Lda.
  • فريتاس، جورداو دي (1909)، "A Capela Real ea Igreja Patriarcal na Ajuda"، Boletim da Real Associação dos Architectos Civis e Archeologos البرتغاليين (بالبرتغالية)، لشبونة، البرتغال: Real Associação dos Architectos Civis e Archeologos البرتغاليين
  • جودينيو، إيزابيل سيلفيرا؛ فيريرا، ماريا تيريزا جوميز (1987)، بورسيلانا أوروبا - محميات بالاسيو ناسيونال دا أجودا (بالبرتغالية)، لشبونة، البرتغال: Fundação Calouste Gulbenkian
  • جيل، جوليو (1992)، Os Mais Belos Palácios de Portugal (بالبرتغالية)، لشبونة، البرتغال{{citation}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  • إيبار، أد. (2000)، باتريمونيو. Balanço e Perspectivas (2000-2006) (بالبرتغالية)
  • لورو، فرانسيسكو؛ جودينيو، إيزابيل سيلفيرا (1987)، يا بالاسيو ناسيونال دا أجودا (بالبرتغالية)، لشبونة، البرتغال{{citation}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  • موب، أد. (1954)، Relatório da Actividade do Ministério no ano de 1953 (بالبرتغالية)، لشبونة، البرتغال: Ministério das Obras Públicas
  • موب، أد. (1957)، Relatório da Actividade do Ministério no ano de 1956 (بالبرتغالية)، لشبونة، البرتغال: Ministério das Obras Públicas
  • موب، أد. (1959)، Relatório da Actividade do Ministério nos anos de 1957 e 1958 (باللغة البرتغالية)، المجلد.  1، لشبونة، البرتغال: Ministério das Obras Públicas
  • موب، أد. (1962)، Relatório da Actividade do Ministério no Ano de 1961 (باللغة البرتغالية)، المجلد.  1، لشبونة، البرتغال: Ministério das Obras Públicas
  • موب، أد. (1963)، Relatório da Actividade do Ministério no Ano de 1962 (باللغة البرتغالية)، المجلد.  1، لشبونة، البرتغال: Ministério das Obras Públicas
  • سانشيز، خوسيه دياس (1940)، Belém e arredores através dos tempos (بالبرتغالية)، لشبونة، البرتغال: Livraria Universal - Editora
  • سانتانا، فرانسيسكو؛ سوسينا، إدواردو (1994)، Dicionário da História de Lisboa (بالبرتغالية)، لشبونة، البرتغال: خدمة التعليم في متحف دو بالاشيو ناسيونال دا أجودا، الصفحات من 25 إلى 27 
  • سيكويرا، غوستافو دي ماتوس (1961)، يا بالاسيو ناسيونال دا أجودا (ريسينها هيستوريكا) (بالبرتغالية)، لشبونة، البرتغال{{citation}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  • سيكويرا، غوستافو دي ماتوس (1961)، يا بالاسيو ناسيونال دا أجودا (بالبرتغالية)، لشبونة، البرتغال{{citation}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  • فيتربو، سوزا (1904)، Diccionario Historico e Documental dos Architectos، Engenheiros e Constructores Portuguezes ou a serviço de Portugal (باللغة البرتغالية)، المجلد.  3، لشبونة، البرتغال: إمبرينسا ناسيونال
  • Zagallo، Manuel C. de A. Cayolla (1961)، بالاسيو ناسيونال دا أجودا. روتيرو (باللغة البرتغالية)، لشبونة، البرتغال{{citation}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )