الفن العام في برشلونة

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 70 صور
الموسوعة الحرة

حروف فردية فنية على الأرض
قصيدة مرئية لبارسينو (1994) لجوان بروسا في ساحة نوفا

الفن العام في برشلونة هو مجموعة محددة من المعالم والمنحوتات الخارجية في المدينة. الأعمال الفنية في عمارة المدينة وشبكة المتاحف والمتنزهات والحدائق ، تضع طابعًا فنيًا على العاصمة الكاتالونية. [1] تطور الفن العام في المدينة في القرن التاسع عشر، على الرغم من أن أول لجنة بلدية كانت النصب التذكاري للقديسة يولاليا في ساحة بيدرو عام 1673.

توجد الأعمال الفنية عادةً في المنافذ وعلى واجهات المباني العامة. وتتركز هذه الأعمال بسبب إحاطة المدينة بجدران دفاعية تعود إلى العصور الوسطى. [2] وقد هُدمت الجدران في القرن التاسع عشر، مما أثار طفرة في الأعمال العامة مثل مشروع إيكسامبل الذي صممه إلديفونس سيردا .

ضمت المدينة عدة بلديات في أوائل القرن العشرين، مما أدى إلى زيادة المساحة المتاحة للفن العام. وقد تم تكليف بعض الأعمال الفنية لأحداث معينة مثل معرضي 1888 و 1929 ، والألعاب الأوليمبية الصيفية 1992 ، والمنتدى العالمي للثقافات 2004 .

ملخص

يتم تنظيم الفن العام في برشلونة من قبل مجلس المدينة وحمايته بموجب القانون 9/1993 للتراث الثقافي الكتالوني، والذي يضمن حماية التراث الثقافي وحفظه والبحث فيه على عدة مستويات. [3]

يشمل التخطيط الحضري الهندسة المعمارية والهندسة والبستنة والفنون الصناعية والنحت. ويرتبط التخطيط الحضري بالسياسة والاقتصاد والتاريخ والجغرافيا وعلم الاجتماع. [4] [5]

تقع المعالم الأثرية عمومًا في الحدائق والمتنزهات والساحات والتقاطعات أو بالقرب من المباني العامة. [6] هناك عدة أنواع؛ حتى القرن التاسع عشر كان أكثرها شيوعًا هو العمود وقوس النصر وتمثال الفروسية ، وهي ثلاثة أنواع من المعالم الأثرية الموروثة من الفن الروماني . كانت المعالم الأثرية اللاحقة عبارة عن تماثيل نصفية موضوعة في منافذ، وميداليات ، ونوافير، ومسلات وقواعد ، وأفاريز ، ونقوش بارزة ، ولوحات تذكارية ، وشواهد قبور ، تليها المنشآت والفنون الأرضية والأعمال متعددة التخصصات. [7] تشمل المواد المستخدمة بشكل شائع الخشب والجص والطين والسيراميك الأخرى والحجر والرخام والبرونز والحديد والصلب والخرسانة والألمنيوم. [8]

تتضمن الموضوعات تكريم شخصية أو حدث: ديني، أسطوري، رمزي، استعاري، تاريخي، سياسي، عسكري، علمي أو فني. تحيي الأعمال الفنية العامة العديد من جوانب تاريخ برشلونة . [9]

تاريخ

العصور الوسطى

أُنشئت أولى الأعمال الفنية العامة في برشلونة خلال العصور الوسطى ، عندما كانت المدينة جزءًا من تاج أراغون وميناء تجاريًا مهمًا على البحر الأبيض المتوسط . كان مجلس المائة الذي يعود تاريخه إلى القرن الثالث عشر أحد أولى المؤسسات العامة في برشلونة. كانت المدينة تنمو خارج مركزها - الحي القوطي الحالي . تم تطوير حي إل رافال خلال القرن الرابع عشر عندما كان عدد سكان برشلونة حوالي 25000 نسمة. [10]

في ذلك الوقت كانت المدينة تحتوي على نوافير، وكان مبنى البلدية القوطي يحتوي على منحوتات أمامية يرجع تاريخها إلى حوالي عام 1400. وفي المقدمة يقف تمثال حجري لرئيس الملائكة رافائيل . وعلى جانبيه كان هناك تمثالان للقديس سيفيروس (أسقف برشلونة) والقديسة يولاليا من برشلونة . [11]

العصر الحديث المبكر

عمود وتمثال في جزء قديم من المدينة
نصب تذكاري يعود تاريخه إلى عام 1673 للقديسة يولاليا ، أقدم نصب تذكاري في المدينة

خلال عصر النهضة ، أصبحت برشلونة جزءًا من مملكة إسبانيا التي نشأت من اتحاد قشتالة وأراغون . كانت فترة من التدهور الاقتصادي والثقافي، اتسمت بالصراعات الاجتماعية والقتال في حرب الحصاد وحرب الخلافة الإسبانية . كانت برشلونة لا تزال مدينة مسورة يبلغ عدد سكانها حوالي 100000 نسمة آنذاك، [ بحاجة لمصدر ] مع توسعها الوحيد إلى المنطقة الساحلية لا برشلونيتا . تميزت هندستها المعمارية بقصور وكنائس عصر النهضة والباروك . [12]

كانت الأعمال الفنية في برشلونة عبارة عن نوافير وتماثيل في المباني العامة حتى نهاية القرن السابع عشر، عندما أقيم نصب تذكاري للقديسة يولاليا. [13] [14] تم تدمير صليب على عمود سليماني بواسطة برنات فيلار في فناء مستشفى الصليب المقدس في عام 1691 وأعيد بناؤه في عام 1939. في نفس الفناء توجد تماثيل للقديس روش وكاريداد يعود تاريخها إلى أواخر ثلاثينيات القرن السابع عشر. في فناء دار النقاهة بالمستشفى يوجد تمثال للقديس بولس يعود تاريخه إلى عام 1679 بواسطة لويس بونيفاس إي ليال  [es] ، وفي شارع كالي ديل كارمن يوجد تمثال للقديس بولس من عام 1668 بواسطة دومينيك روفيرا. [14]

تم تكليف النقابات بأعمال أخرى ؛ فقد تم رعاية تمثال القديس يوحنا المعمدان (1628)، في ساحة أسونادورس ماركوس، من قبل نقابة الدباغين وأعيد بناؤه في عام 1958 من قبل جوزيف ميريت  [إسبانيا] . ويوجد تمثال للسيدة الملائكة يعود تاريخه إلى عام 1763 في شارع فيا لييتانا. [15]

أقدم نصب تذكاري عام في موقعه الأصلي هو Font de Santa Eulàlia  [ca; es] ، المخصص للقديس الراعي للمدينة، والذي أقيم في Plaça del Pedro في عام 1673. وقد صنعه البنّاء الرئيسي Pares Benedict مع تمثال خشبي للقديس من صنع Josep Darder، والذي تم استبداله في عام 1685 بتمثال رخامي من صنع Tramulles Lazarus و Lluís Bonifaç i Massó  [ca; es] . في عام 1826، تم تحويل قاعدة النصب التذكاري إلى نافورة من قبل Josep Mas i Vila. تم تدمير النصب التذكاري في عام 1936 في بداية القتال في الحرب الأهلية، ولكن أعيد بناؤه في عام 1951 بتصميم جديد من قبل Frederic Marès i Deulovol  [ca; fr] . نجا رأس القديس وهو محفوظ في متحف تاريخ برشلونة . قاعدة النصب مربعة الشكل مع فوهات مياه، وتدعم مسلة تعلوها تمثال سانتا يولاليا [16]

كان قد تم تشييد نصب تذكاري في سانتا يولاليا سابقًا في بلازا ديل بلاتا، والتي تُعرف الآن باسم أنجيل. وقد صممه ورسمه رافائيل بلانسو في عام 1618، وكان يتألف من مسلة يقف عليها ملاك، مشيرًا إلى المكان الذي ظهر فيه ملاك للوفد الذي نقل رفات القديس إلى كاتدرائية برشلونة. وقد صنع تمثال الملاك صانع الفضة فيليب روس. وفي عام 1821، تمت إزالة المسلة لأنها أعاقت حركة المرور، ووضعت في مكان مخصص. وفي عام 1966، تم استبدالها بنسخة ونقلها إلى متحف تاريخ مدينة برشلونة. [17]

في عام 1784، بنى نافورة نبتون، التي صممها جوان إنريش، والتي روج لها كونت أسولت، بجوار الجمارك، موقع المحطة الحالية في فرنسا. [ بحاجة لتوضيح ] كانت تمثل نبتون واقفًا على قاعدة مع الدلافين والنقوش البارزة، وسط كوب من الماء. تم تدمير التمثال في الانتفاضة الشعبية في كامانشيا  [إسبانيا؛ حوالي] (1843) واستبداله بنسخة صنعها أحد عمال البناء، حتى عام 1877 تم تفكيك النافورة؛ حتى تم الاحتفاظ بالنقوش البارزة للقاعدة، والتي توجد في متحف تاريخ برشلونة. [18]

في أواخر القرن الثامن عشر، تأسست على ملكية ماركيز دي لوبيا الواقعة في بلدية هورتا دي سانت جوان - وهي اليوم حي من أحياء المدينة - وهي حديقة على الرغم من انتقالها من ملكية خاصة إلى ملكية عامة في وقت لاحق. تُعرف الآن باسم حديقة متاهة هورتا، وهي تتميز بزخارف نحتية غزيرة على الرغم من فنانها غير المعروف وهي مثال مثير للاهتمام للفن الكلاسيكي الجديد. تسلط الحديقة الضوء على المتاهة التي تمنح الحديقة اسمها، وفي وسطها تمثال لإيروس، بينما يوجد في المدخل نقش بارز لأريادن وثيسيوس ، وعند الخروج يوجد كهف صدى ونرجس؛ وعلى مستوى أعلى توجد نقطة مراقبة بلفيدير ومعبدان على الطراز الإيطالي مع تماثيل أرتميس وداناي ؛ وأخيرًا، على شرفة ثالثة يقف جناح تشارلز الرابع، الذي توج بتمثال يصور أبولو والموسيقى، بينما يوجد في الخلف بحيرة كبيرة تغذيها مصدر الحورية إيجيريا، مستوحاة من كهف ستو.

  • أنجيل (1618)، بقلم فيليب روس، بلاسا دي لانجيل.
    أنجيل (1618)، بقلم فيليب روس، بلاسا دي لانجيل.
  • مستشفى دي لا سانتا كرو: سانت روك (1638).
    مستشفى دي لا سانتا كرو : سانت روك (1638).
  • مستشفى دي لا سانتا كرو: كاريتات (1638).
    مستشفى دي لا سانتا كرو: كاريتات (1638).
  • مستشفى لا سانتا كرو: سانت باو (1668)، بقلم دومينيك روفيرا إل جوف.
    مستشفى لا سانتا كرو: سانت باو (1668)، بقلم دومينيك روفيرا إل جوف.
  • مستشفى لا سانتا كرو: سانت باو (1679)، بقلم لويس بونيفاك إل فيل.
    مستشفى لا سانتا كرو: سانت باو (1679)، بقلم لويس بونيفاك إل فيل.
  • نافورة بورتافيريسا (1680).
    نافورة بورتافيريسا (1680).
  • بارك ديل لابيرينت دورتا (القرن الثامن عشر): تمثال إيروس.
    بارك ديل لابيرينت دورتا (القرن الثامن عشر): تمثال إيروس.


القرن التاسع عشر

نافورة هرقل (1802) لجوزيف موريت وسلفادور جوري، هي أقدم تمثال أصلي في برشلونة.

في هذه الفترة كان هناك انتعاش اقتصادي كبير، وخاصة فيما يتعلق بصناعة النسيج، والتي تضمنت أيضًا نهضة ثقافية. بين عامي 1854 و 1859، هُدمت أسوار المدينة، حتى تتمكن المدينة من التوسع، وخاصة من خلال مشروع إيكسامبل الذي وضعه إلديفونس سيردا في عام 1859. حققت ثورة عام 1868 هدم القلعة، التي تم تحويل أراضيها إلى حديقة عامة. كان عدد السكان ينمو، وخاصة بفضل الهجرة من بقية الولاية، ووصل إلى 400000 في نهاية القرن. [19] من الناحية الفنية، شهد القرن سلسلة من الأساليب السياسية المختلفة بما في ذلك الكلاسيكية الجديدة والرومانسية والواقعية . [ 20]

كما في الفترات السابقة، اقتصرت الإنجازات الفنية للحكومات بشكل أساسي على النوافير العامة. لم تنج بعض المعالم العامة، مثل تلك المخصصة لفرديناند السابع (1831) والملك فرديناند [ غامض ] (1850). ومع ذلك، تم صنع العديد من هذه الأعمال في هذا الوقت. كان أقدمها نافورة هرقل عند تقاطع باسيج دي سانت خوان، برشلونة وكارير دي كورسيجا، العمل الذي تم إنجازه في عام 1802 بواسطة جوزيف موريت بتصميم من سلفادور جوري. يقع في البداية في باسيو نويفو، أو إسبلانادا القلعة، وكان في موقعه الحالي منذ عام 1928، ويُعتقد أنه أقدم تمثال عام في برشلونة. [21]

وتشمل النوافير الأخرى من هذه الفترة ما يلي:

  • فونت ديل فيل (نافورة قديمة) (1816) لداميان كامبيني، كانت تقع في البداية في بلا ديل تياتر، بجوار لا رامبلا ، والتي تم نقلها لاحقًا إلى بارك دي لا سيوتاديلا (1877)، وأخيرًا، بلاسا دي سانتس (1975) ;
  • نافورة سيريس (1825-1830)، سيلدوني من الجبس، تقع في زاوية شارع باسيو دي جراسيا في بروفانس، وفي عام 1874 انتقلت إلى بلازا بلاكو دي جاراي في بوبلي سيك، وفي عام 1918 إلى بلازا دي سانت جوردي في مونتجويك؛
  • نافورة نبتون (1826)، فيران أدريا، وضعت في مول دي لا ريبا، برشلونيتا، ثم نقلت لاحقًا إلى حدائق لاريبال وفي عام 1983، إلى بلازا دي لا ميرسيد، أمام البازيليكا؛
  • نصب تذكاري لجالسيران ماركيه (1851) بقلم داميا كامبيني إي إستراني  [كاليفورنيا] وجوزيف أنيسيت سانتيجوسا في بلازا ديل دوكي دي ميدينا، وهو أول عمل يتم إجراؤه في مدينة الحديد؛ [ مطلوب توضيح ]
  • فونت ديل جيني كاتالا (1856)، فاوست وجوزيف باراتا أنيسيت سانتيغوسا في بلا دي بالاو؛
  • نافورة النعم الثلاث (1876)، في ساحة ريال، صممها المهندس المعماري أنطوني روفيرا إي ترياس

نافورات والاس، التي صنعها تشارلز أوغست لوبورج في عام 1872 ، بتكليف من المحسن الإنجليزي السير ريتشارد والاس ، وأقيمت في العديد من المدن الأوروبية كعمل من أعمال الأخوة؛ ​​اثنتان من النوافير الأصلية الاثنتي عشرة لا تزالان في برشلونة: رامبلا سانتا مونيكا وجران فيا مع باسيج دي جراسيا. تحتوي جميعها على أربعة تماثيل كارياتيد تدعم قبة نصف كروية، مع نفاثة ماء. [22]

أما بالنسبة للمباني العامة، فكان أهمها التمثالان الموضوعان في محاريب على جانبي الباب الأمامي للواجهة الجديدة لفندق دي فيل، واللذان يمثلان جيمس الأول الفاتح وجوان فيفيلر  [بالإسبانية] ، من صنع جوزيف بوفر عام 1844. وعلى العكس تمامًا، أمام قصر الجنرال ، في عام 1871، وُضع تمثال للقديس جورج أيضًا في محاريب، صممه أندريو أليو. كانت هذه الواجهة جديدة أيضًا، حيث ترك افتتاح ساحة سانت جاومي في عام 1823 كلا المبنيين المؤسسيين مواجهين للأمام. لاحظ أن قصر الجنرال لم يكن يضم هذه المؤسسة، التي ألغيت بموجب مرسوم نيو بلانت، بل كان يضم البلاط الملكي والمجلس الإقليمي والأرشيف العام لتاج أراغون. [23]

تماثيل تقع في بهو جامعة برشلونة ، وهو مجمع معماري ضخم بني بين عامي 1863 و1882. اقترح المهندس المعماري روجنت إيليا التماثيل، التي صنعها الأخوين أغابيتو وفينانسي فالميتجانا في عامي 1865 و1876. ووضعوا خمس شخصيات تمثل العلم والمعرفة عبر تاريخ إسبانيا: سان إيزيدورو دي إشبيلية، لمملكة القوط الغربيين؛ وابن رشد، فترة الحكم الإسباني الإسلامي؛ وألفونسو العاشر في العصور الوسطى في قشتالة؛ ورامون لول، لنفس الفترة في تاج أراغون؛ وخوان لويس فيفيس، لفترة عصر النهضة.

تقع الأعمال الخيرية ، التي أنجزتها جوان سيرا في عام 1880، في بيت الأعمال الخيرية؛ وتزين صور التجارة والصناعة واجهة مبنى الكازينو، الذي كان في السابق بورصة تجارية، بواسطة روسيند نوفاس وجوان رويج إي سولي، عام 1888.

  • فونت دي سيريس (1825–1830)، بلازا دي سانت جوردي (مونتجويك).
    فونت دي سيريس (1825–1830)، بلازا دي سانت جوردي ( مونتجويك ).
  • فونت ديل جيني كاتالا (1856)، بقلم فاوست باراتا إي جوزيب أنيسيت سانتيغوسا، بلا دي بالاو.
    فونت ديل جيني كاتالا (1856)، بقلم فاوست باراتا إي جوزيب أنيسيت سانتيغوسا، بلا دي بالاو.
  • Jaume I el Conqueridor (1844)، بقلم جوزيب بوفر، Casa de la Ciutat de Barcelona.
    Jaume I el Conqueridor (1844)، بقلم جوزيب بوفر، Casa de la Ciutat de Barcelona.
  • جوان فيفيلر، (1844)، بقلم جوزيب بوفر، كازا دي لا سيوتات دي برشلونة.
    جوان فيفيلر ، (1844)، بقلم جوزيب بوفر، كاسا دي لا سيوتات دي برشلونة.
  • رامون لول (1865)، جامعة برشلونة.
    رامون لول (1865)، جامعة برشلونة .
  • كوميرك (1888)، بقلم روسيند نوباس، كازينو ميركانتيل.
    كوميرك (1888)، بقلم روسيند نوباس ، كازينو ميركانتيل.
  • الصناعة (1888)، كازينو ميركانتيل.
    الصناعة (1888)، كازينو ميركانتيل.

معرض 1888

نافورة بارك دي لا سيوتاديلا (1875–1888)

في نهاية القرن، كان الحدث الذي كان له تأثير كبير على كل من التخطيط الاقتصادي والاجتماعي والفن والثقافة للمدينة، هو معرض برشلونة العالمي لعام 1888 ، الذي أقيم في الفترة من 20 مايو إلى 9 ديسمبر 1888 في بارك دي لا سيوتاديلا ، وهي ملكية عسكرية سابقة استحوذت عليها المدينة في عام 1868. كان المعرض الفني حافزًا لتحسين البنية التحتية في جميع أنحاء المدينة، في قفزة هائلة في التحديث والتطوير. [24] علاوة على ذلك، شهد المعرض ظهور أسلوب فني جديد، الحداثة . حتى بداية القرن العشرين، ساد الطراز القوطي في الهندسة المعمارية والفن في برشلونة وحدد أسلوب المدينة. [25] كانت التماثيل المصنوعة للمعرض هي المساهمة الأكثر أهمية في الفن العام في تاريخ المدينة وتزامنت مع جيل من النحاتين في واحدة من ألمع لحظات تاريخ الفن الكاتالوني . [26]

تم تكليف جوزيف فونتسيريه في عام 1872 بإعادة تصميم منتزه سيوتاديلا، وصمم حدائق وساحة مركزية مغطاة بالخضرة، وممشى دائري ونافورة، وبحيرتين وغابة، ومباني وبنية أساسية مساعدة مثل بورن ماركت . [27]

قوس النصر التاريخي

تم الدخول إلى المعرض عبر قوس النصر ، وهو نصب تذكاري تم إنشاؤه لهذه المناسبة من قبل جوزيف فيلاسيكا. ولا يزال النصب قائمًا في موقعه الأصلي.

مستوحى من فن المدجنين الجدد ، كان ارتفاعه 30 مترًا وكان مزينًا بزخارف نحتية غنية، من عمل العديد من الفنانين: جوزيف رينيس منحوت في فريسو سوبريور برشلونة تستقبل الأمم ؛ جوزيف ليمونا يحمل على ظهر الجزء العلوي مكافآت المصبوب للمشاركين في المعرض ؛ على الجانب الأيمن أنطوني فيلانوفا الأول أندريو  [حوالي] صنع مجازات للصناعة والزراعة والتجارة ؛ على اليسار، توركواي تاسو الأول نادال  [حوالي] وضع مجازات للعلوم والفنون . أخيرًا ، صنع مانويل فوكسا إي ليل  [حوالي] وبيري كاربونيل أربع منحوتات نسائية، الشهرة. [28]

في قاعة سان خوان، والتي تُعرف الآن باسم باسيو لويس كومبانيز – وهو شارع طويل يبلغ عرضه 50 مترًا، يتميز بأعمدة حديدية مشغولة ، وفسيفساء وفوانيس رصيف كبيرة، كلها من تصميم بيتر فالكيس. طوال هذه الجولة، تم وضع ثمانية تماثيل برونزية كبيرة تصور شخصيات مشهورة من تاريخ كتالونيا :

في عام 1914، نُقل تمثال كازانوفا إلى روندا دي سانت بير - كانتونادا علي باي - واستبدل بآخر مخصص لباو كلاريس ، من تصميم رافائيل أتشي. خلال الحرب الأهلية الإسبانية، تمت إزالة ستة تماثيل، ولم يبق في مكانها سوى روجر دي لوريا وأنتوني فيلادومات الأصليين . تم صب خمسة تماثيل في عام 1950 لصنع صورة العذراء الرحمة لكاتدرائية ميرسيد، بينما تم تخزين تمثال بلدية باو كلاريس في مستودع. تم ترميمه في عام 1977. [29] أيضًا، في نهاية الجولة، تم وضع منحوتتين تمثلان التجارة والصناعة ، من عمل أغابيتو فالميتجانا؛ تم وضع اثنين آخرين مخصصين للزراعة والبحرية من تصميم فينانسي فالميتجانا عند مدخل آخر لشارع ماركيز دي أرجينتيرا. [ 30]

نصب تذكاري لرافائيل كازانوفا (1888) من تصميم روسيند نوفاس. يُعتبر كازانوفا رمزًا كاتالونيًا ، وعادةً ما يُقام تكريمًا له ووضع أكاليل الزهور في يوم كاتالونيا .

في موقع المعرض، بالإضافة إلى المباني والأجنحة التي بنيت لهذا الحدث، يسلط الضوء على الشلال الضخم، الذي صممه فونتسيريه بالتعاون مع غاودي ، الذي جعل المشروع هيدروليكيًا وصمم كهفًا اصطناعيًا تحت الشلال. يحتوي المجمع المعماري على هيكل مركزي على شكل قوس نصر مع جناحين وجناحين جانبيين بدرجات، يستضيف مسبحًا مقسمًا إلى مستويين. يبرز النصب التذكاري لنحته الوفير، والذي شارك فيه العديد من أفضل النحاتين في الوقت الحالي: فهو يؤكد على مجموعة Quadriga Aurora لروسيند نوفاس وولادة فينوس لفينانسي فالميتجانا؛ الواجهة الأمامية هي عمل فرانسيسك باجيس وسيراتوس. تم تعيين منحوتات أخرى: أمفيتريت لجوزيف جاموت؛ نبتون وليدا لمانويل فوكسا؛ وداناي لجون فلوتاتس. ومع ذلك، أنجز رافائيل أتشي أربعة جريفون يزيل الماء من الفم إلى أسفل النصب التذكاري. [31]

تم وضع تماثيل أخرى للمعرض: مظلة السيدة (1884) من تصميم جوان رويج إي سولي، وتقع في الموقع الحالي لحديقة الحيوانات ، والتي أصبحت بمرور الوقت مبنى رمزيًا للمدينة؛ تكريم أريباو (1884) من تصميم جوزيب فيلاسيكا ومانويل فوكسا، شارع أشجار الزيزفون - تم استبدال الحجر الأصلي لعام 934 بنسخة برونزية من هنري مونك ؛ شخصيات العلماء جاومي سلفادور (1884) وفيليكس دي أزارا (1886)، إدوارد ب. ألينتورن في متحف الجيولوجيا؛ أسود الصياد (1884)، لأجابيتو وفالميتجانا أباركا، إحدى الألعاب في الحديقة؛ وتمثال الفروسية للجنرال بريم (1887)، من تصميم لويس بويجنر، ويقع أمام قصر الصناعة حيث توجد حديقة الحيوانات حاليًا - على الرغم من تدمير الأصل في عام 1936 ثم ترميمه لاحقًا بواسطة فريدريك ماريس. [32]

نصب ريوس إي تاوليت التذكاري (1897–1901) لبيتر فالكيس ومانويل فوكسا باسيو لويس.

لاحقًا، بين عامي 1897 و1901، تم بناء نصب تذكاري عند مدخل بارك دي لا سيوتاديلا ريوس إي تاوليت ، الذي كان عمدة أثناء المعرض وأحد المروجين الرئيسيين للمشروع الذي صممه المهندس المعماري بيتر فالكيس والنحات مانويل فوكسا؛ كما شارك أوزيبي أرناو  [es] ، مؤلف شخصية برشلونة. يتكون النصب التذكاري من قاعدة، والتي تضم كلا الجانبين من الدروع البرونزية التي تمثل المشاريع الأربعة الكبرى التي روج لها العمدة: بارك دي لا سيوتاديلا، المعرض العالمي، نصب كولومبوس وجران فيا البرلمان الكتالوني. القاعدة عبارة عن مسلة حيث يوجد تمثال نصفي للعمدة، محاط بشخصيتين، واحدة من حزب العمال والأخرى رمز لبرشلونة، يقدمان غصن نخيل . على الظهر يوجد شهرة مجنحة، وهناك أيضًا ثلاثة عباقرة صغار يرمزون إلى الصناعة والعلم والفن. [33]

نصب كولومبوس التذكاري، برشلونة

كما تم تشييد العديد من المعالم والتماثيل خارج أراضي المعرض، وأبرزها نصب كولومبوس التذكاري ، الواقع في بوابة لا باو، بين تقاطع لاس رامبلاس وباسيج دي كولوم، مقابل ميناء برشلونة القديم . تم بناؤه تكريماً للمكتشف كريستوفر كولومبوس ، وافتتح في 1 يونيو 1888. صمم النصب كايتانو بويجاس ويبلغ ارتفاعه 60 مترًا. يقع تمثال كولومبوس على عمود من الحديد، وهو عمل برونزي للنحات رافائيل أتشيه يبلغ ارتفاعه 7 أمتار. ينقسم النصب إلى ثلاثة أقسام: قاعدة دائرية، مع أربع مجموعات من السلالم بعرض 6 أمتار، مع ثمانية تماثيل ليون وثمانية نقوش بارزة مع دروع المقاطعات الإسبانية وأهم الأعمال التي قام بها كولومبوس. عقار ذو ثمانية جوانب، أربعة منها مرتبة كدعامات على شكل صليب مع تماثيل رمزية لكاتالونيا وأراغون وقشتالة وليون ، بالإضافة إلى شخصيات برناردو بويل ، وبيدرو مارغريت جاومي فيرير دي بلانيس ولويس دي سانتانجيل ؛ العمود الكورنثي مع قاعدة تصور سفن الكارافيل ، وجريفون ، وفامييس المجنحة، وتمثيلات العاصمة لأوروبا وأفريقيا وآسيا وأمريكا، وولي العهد، ونصف الكرة الأرضية - للاكتشاف الأخير للكرة الأرضية وتمثال كولومبوس. تم منح التمثال من خلال ورش العطاءات العامة والنحاتين جوزيب ليمونا (باس) أنطونيو فيلانوفا (باس) روسيند نوفاس (توتنهام)، فرانسيسكو باستور (العاصمة) بيري كاربونيل ( كاتالونيا )، جوزيف كاسينج ( شعار أسود أراغون ) جوزيف غاموت ( قشتالة ، لويس دي سانتانجيل )، رافائيل أتشي ( تمثال الأسد كولومبوس )، مانويل فوكسا ( الأب بويل ) فرانسيسك باجيس وسيراتوس ( جاومي فيرير دي بلانيس ) وإدوارد ب. ألينتورن ( بيري مارجريت ). مع مرور الوقت، أصبح كولومبوس أحد المعالم الأثرية الأكثر رمزية في المدينة. [34]

الأعمال الأخرى في سياق المعرض ولكنها تقع خارج المنطقة هي: لوبيز ولوبيز (1884)، في بلازا أنطونيو لوبيز، صممه المهندس المعماري جوزيب أوريول ميستريس والنحات فينانسي فالميتجانا، إغاثة بويجنر لويس، جوان رويج إي سولي، روسيند تم ترميم Novas وFrancesc Pagès وSerratos -destruït 1936، في عام 1944 بواسطة شقق فريدريك الطينية. Joan Güell i Ferrer (1888)، في Gran Via de les Corts Catalanes مع شارع كاتالونيا، الذي صممه المهندس المعماري مارتوريل جوان والنحاتين روسيند نوفاس، توركوات تاسو، قاعة إدوارد ب. ألينتورن ماكسيمي وفرانسيسك باجيس وسيراتوس - تم تدميرهما في 1936 وأعيد بناؤها عام 1945 على يد فريدريك ماريس؛ ونصب جوزيب أنسيلم كلافي التذكاري (1888)، الذي كان يقع في البداية في رامبلا كاتالونيا، فالنسيا، وتم نقله في عام 1956 إلى باسيج دي سانت جوان، جوزيب فيلاسيكا من قبل المهندس المعماري والنحات مانويل فوكسا. [35]

وأخيرًا، نلاحظ أنه في عام 1892 كانت توجد في ساحة رامبلا في كتالونيا نافورة كاناليتس التي بناها بير فالكيس، والتي أصبحت في نهاية المطاف رمزًا للمدينة ومكانًا يجتمع فيه عادةً مشجعو نادي برشلونة لكرة القدم في احتفالات الفريق. [36]

  • باو كلاريس (1880)، دي رافائيل أتشي، شركة باسيج دي لويس.
    باو كلاريس (1880)، دي رافائيل أتشي، شركة باسيج دي لويس.
  • داما ديل بارايغوا (1884)، دي جوان رويج إي سوليه، حديقة حيوان برشلونة.
    داما ديل بارايغوا (1884)، دي جوان رويج إي سوليه، حديقة حيوان برشلونة.
  • لوبيز إي لوبيز (1884)، بقلم جوزيب أوريول ميستريس وفينانسي فالميتجانا، ساحة أنطونيو لوبيز.
    لوبيز إي لوبيز (1884)، بقلم جوزيب أوريول ميستريس وفينانسي فالميتجانا، ساحة أنطونيو لوبيز.
  • Estàtua equestre del General Prim (1887)، بقلم لويس بويجنر، بارك دي لا سيوتاديلا.
    Estàtua equestre del General Prim (1887)، بقلم لويس بويجنر، بارك دي لا سيوتاديلا.
  • A Joan Güell i Ferrer (1888)، بقلم Joan Martorell i Rossend Nobas، Gran Via de les Corts Catalanes amb Rambla de Catalunya.
    A Joan Güell i Ferrer (1888)، بقلم Joan Martorell i Rossend Nobas ، Gran Via de les Corts Catalanes amb Rambla de Catalunya.
  • نصب تذكاري لجوزيب أنسيلم كلافي (1888)، بقلم جوزيب فيلاسيكا ومانويل فوكسا، باسيج دي سانت جوان.
    نصب تذكاري لجوزيب أنسيلم كلافي (1888)، بقلم جوزيب فيلاسيكا ومانويل فوكسا، باسيج دي سانت جوان.
  • فونت دي كاناليتس (1892)، بقلم بير فالكيس، رامبلا أم لا بلاسا دي كاتالونيا.
    فونت دي كاناليتس (1892)، بقلم بير فالكيس، رامبلا أم لا بلاسا دي كاتالونيا.

القرن العشرين

الأغنية الشعبية (1909) لميكيل بلاي ، بالاو دي لا ميوزيكا كاتالانا

شهد القرن العشرين استمرار وضع المعالم الأثرية في الأماكن العامة في برشلونة، وفقًا للعرف الذي بدأ مع الاحتفال بالمعرض العالمي. كان هذا هو القرن الذي شهد أكبر عدد من الأعمال الموضوعة على الطرق العامة في المدينة. ومن الجدير بالذكر أنه خلال مطلع القرن توسعت المدينة، حيث ضمت العديد من البلديات المجاورة التي أصبحت مناطق جديدة في برشلونة: سانتس مونتجويك ، ليس كورتس، سانت جيرفاسي دي كاسوليس ، جراسيا ، سانت أندريو دي بالومار وسانت مارتي دي بروفنسال في عام 1897، هورتا في عام 1904 وساريا في عام 1921. [37] كان الوضع السياسي في القرن العشرين مضطربًا، مع نهاية النظام الملكي في عام 1931 ووصول الجمهورية الثانية ، والحرب الأهلية وإسبانيا الفرانكو ، واستعادة النظام الملكي ووصول الديمقراطية. وشهد القرن تدفق المهاجرين إلى المدينة، مما أدى إلى زيادة عدد السكان: من 530.000 في عام 1900 إلى 1.009.000 في عام 1930، وبلغ ذروته عند 1.754.900 بين عامي 1970 و1980. وبلغ عدد السكان في نهاية القرن 1.500.000. [38]

كان الأسلوب الفني السائد في العقود الأولى من القرن العشرين، على النقيض من الحداثة التي روجت للعودة إلى الثقافة اليونانية الرومانية الكلاسيكية ، عالم البحر الأبيض المتوسط. [39] خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين كانت هناك تدفقات طليعية دولية، على الرغم من أن السنوات الأولى من حكم فرانكو شهدت إسبانيا عودة إلى الأساليب الأكاديمية. في وقت لاحق، راهن مرة أخرى على الابتكار، وخاصة مع ظهور الديمقراطية، تم تقديم الأجواء الفنية بالكامل في أنماط الموضة المتعاقبة دوليًا، والتي كانت تحدث بسرعة أكبر من أي وقت مضى. ثم أضافوا أعمال التراث العام لفنانين عالميين، والتي منحت المجموعة العامة الأكثر شهرة وأهمية في المدينة. [40]

نصب تذكاري لبيتارا (1906)، من تصميم أغوستين كيرول ، ساحة المسرح.

من بين أقدم المعالم الأثرية في القرن العشرين تمثال القديس جيمس (1903) من تصميم مانويل فوكسا، والذي يقع في مكان صغير في ساحة سانت جاومي . [41] النصب التذكاري للكاتب سيراف بيتارا (الذي استخدم الاسم المستعار فريدريك سولير) [ بحاجة لمصدر ] في بلا ديل تياتر من تصميم بيتر فالكيس وأغوستين كيرول يحمل نقش fundador del teatre català (مؤسس المسرح الكاتالوني)، ويتضمن أقنعة الكوميديا ​​والمأساة. [42] في نفس العام، أنجز فالكيس مصابيح باسيج دي جراسيا وبلاكا ديل سينك دوروس - الآن بلازا خوان كارلوس الأول، على الرغم من أن الأضواء موجودة حاليًا في أفينيدا غاودي، مصنوعة من الحديد والحجر الجيري، أول مقاعد مقلوبة على شكل حرف L للجلوس، والأخيرة على شكل قمة قوطية ذات جذر عمودي. في العام التالي استقر في مكان محراب شارع Montsió وهو تمثال للقديس يوسف البطريرك، عمل جوزيف ليمونا دُمر في عام 1936 وأعيد بناؤه في عام 2000 بواسطة لويس سيرا. [43] في نفس العام تم وضعه في Parc de la Ciutadella Mammoth نسخة طبق الأصل من هذا الحيوان المنقرض المنحوتات المصنوعة من الخرسانة - أول استخدام لهذه المادة في المدينة - عمل مايكل دالماو. [44] في عام 1908 وضعوا تمثالين نصفيين مخصصين لمانويل ميلا إي فونتانالس (عمل مانويل فوكسا) وإميلي فيلانوفا (من بير كاربونيل) في Parc de la Ciutadella، والذي افتتح عادة ستكرر في السنوات القادمة من تماثيل التكريس لشخصيات مختلفة، معظمهم متعلمون بفضل رعاية جمعية الألعاب الزهرية - الحديقة التي استضافت المعرض العالمي؛ وكذلك كان يحدث تماثيل نصفية مخصصة لماريان أجيلو (إيوسيبيو أرناو، 1909)، وفيكتور بالاغير (مانويل فوكسا، 1910)، وليون فونتوفا (باو جارجالو، 1910)، وتيودور يورينتي (إيوسيبيو أرناو، 1912)، وجوان ماراجال (إيوسيبي أرناو، 1913)، ويواكيم فايريدا (مانويل فوكسا، 1915). ) ، بيبيتا ويفر (مانويل فوكسا، 1917) - أول نصب تذكاري مخصص لامرأة - ورامون باتل (هنري كلاراسو، 1918 اختفى الآن). [45]

في قصر الموسيقى الكاتالونية ، وهو مبنى حديث استثنائي من تصميم لويس دومينيك إي مونتانير ، وُضع تمثال لا كانكو الشعبي في عام 1909، في الزاوية بين سانت بير مور ألت وأماديوس فيفيس. وهو عمل لميكيل بلاي ، يقدم شخصية أنثوية تجسد الأغنية، محاطة بشخصيات مختلفة تمثل الشعب الكاتالوني، بينما يقف في الأعلى تمثال القديس جورج المهيب، بسيف ولافتة. [46]

نصب تذكاري للدكتور روبرت (1910) لجوزيب ليمونا ، بلازا دي تطوان

افتتح نصب الدكتور روبرت في عام 1910، وهو مخصص للسياسي الكاتالوني بارتوميو روبرت، الذي كان عمدة برشلونة بين مارس وأكتوبر 1899. النصب هو عمل النحات جوزيب ليمونا إي بروغيرا ​​والمهندس المعماري لويس دومينيك إي مونتانير. كان الموقع المختار هو ساحة الجامعة ، حيث تم وضع حجر الأساس في عام 1904. في عام 1940، أزالت السلطات الفرانكوية النصب التذكاري، وتم تخزينه في مستودع بلدي. في عام 1977 أعيد تشييد النصب التذكاري في ساحة تطوان . النصب التذكاري هرمي الشكل، على قاعدة من الكتل الحجرية تشكل وتعكس تصاميم المهندس المعماري أنطوني غاودي في ذلك الوقت، مثل كازا ميلا . تقدم المجموعة النحتية المواجهة للأمام من البرونز المصبوب سلسلة من الشخصيات من مختلف الطبقات الاجتماعية، وشخصيات رمزية من الموسيقى والشعر وإشارات إلى الطب. يتوج النصب التذكاري تمثال نصفي للدكتور روبرت مع رمز للمجد. وفي الخلف توجد مجموعة أخرى من الشخصيات حول شخصية مركزية تمثل الطب. [47]

خلال عام 1910، نظمت لجنة إيكسامبل مسابقات لتصميم نافورات لمنطقة إيكسامبل الجديدة . في عام 1911 كان الفائز هو جوزيف كامبيني، الذي أقيمت ثلاث من نافوراته: ترينكسا عند تقاطع جامعة روندا وبيلاي؛ وجرانوتا (الضفدع) في كورسيجا ودياجونال؛ وإل نوي ديلس كانتيرس (فتى الجرار) في بلازا أوركويناونا. فاز إدوارد ب. ألينتورن في عام 1913، وتم تشييد ثلاث من نافوراته: نافورة لا باجيسا في بلاسا ليتامندي؛ ونافورة لا تورتوجا ( نافورة السلحفاة ) في بلاسا دي جويا؛ ونافورة بالانجانا (أو نيجريتو ) وبروك ودياجونال. أقيمت نافورة واحدة في عام 1920، Font de la Sardana بواسطة Frederic Marès، في Plaça de Tetuan. في عام 1921، تم تشييد Font de la Caputxeta بواسطة Joseph Tenas في Passeig Sant Joan / Rosselló؛ في عام 1924 Font de l'Efeb بواسطة Angel Tarrach في Diagonal / Bailen؛ وأخيرًا، في عام 1925، نافورتان بواسطة Frederic Marès: Gall (الديك) في Plaça del Gall؛ و Ànec (البطة) في València / Enamorats. [48] نافورة أخرى من هذه الفترة هي Diana (1919) بواسطة Venanci Vallmitjana، وتقع في Gran Via amb Roger de Llúria؛ صنع النحات في الأصل شخصية عارية لإلهة الصيد في عام 1898، ولكن عند تكليفه بالنافورة طلب تغطيتها برداء. [49]

الخراب (1903) بقلم جوزيب ليمونا ، بارك دي لا سيوتاديلا

في عام 1917 انتقل إلى Parc de la Ciutadella - في ما كان يُعرف سابقًا باسم فناء النحت القديم - Grief of Josep Llimona ، وهو مركز بركة بيضاوية تقع أمام الترسانة العسكرية القديمة التي تستضيف اليوم برلمان كتالونيا . أصبح العمل، الذي تم صنعه في الأصل عام 1903، رمزًا للمدينة. إنه شخصية مستلقية امرأة نصف عارية، ورأسه بين ذراعيه، في وضع يأس، كما يشير عنوانه. في عام 1984 انتقل إلى Museu Nacional d'Art de Catalunya (MNAC) الأصلي، وبدلاً من ذلك وضعوا نسخة. [50]

في السنوات التالية تم افتتاح العديد من المعالم الأخرى المخصصة لشخصيات: في عام 1918 أقيم نصب تذكاري للممثل إيسكلي سولير، من عمل باو جارجالو، في ساحة سان أغوستين. في العام التالي أقيم نصب كانونجي رودو في كلوت تخليداً لذكرى الرجل الذي كان عميد سانت مارتن، وهو أول عمل عام للنحات فريدريك ماريس الغزير الإنتاج في السنوات اللاحقة؛ تم تدمير العمل في عام 1936 واستبداله بآخر من نفس المؤلف في عام 1954. [51] افتتح في عام 1924 نصب الأب فيرداجوير ، في الساحة التي تحمل الاسم نفسه، مخصصًا للكاهن والكاتب، أحد أهم كتاب اللغة الكاتالونية في القرن التاسع عشر. نشأت فكرة إقامة نصب تذكاري للشاعر الشهير بعد وفاته عام 1902، لكنها لم تتبلور حتى عام 1913، عندما فاز النحات جوان بوريل نيكولاس بمسابقة، بالتعاون مع المهندس المعماري جوزيب ماريا بيريكاس. تولى بوريل مسؤولية تمثال الشاعر والدرابزين -ثلاثة أشكال رمزية، تلمح إلى الشعر الصوفي والشعبي والملحمي- بينما تولى الأخوان مايكل ولوسيان أوسلي، المتأهلان للنهائيات، مسؤولية نحت القاعدة، مع مشاهد من قصيدة أتلانتس للمؤلف الكتالوني. [52]

نصب تذكاري لجاسينت فيرداغير (1924)، في ساحة جوان بوريل إي نيكولاو.

ومن المعالم الأثرية الأخرى التي أنشئت في عام 1920: في دكتور أندريو (1927)، تكريما للكيميائي سلفادور أندريو، وتعزيز تطوير تيبيدابو الذي صنع أول نصب تذكاري مع صورة المكرم، عمل إنريكي سانييه ويوسيبيو أرناو، الذي دمر خلال الحرب الأهلية، في عام 1952 واستبدل بتمثال لامرأة ترتدي أردية وتحمل في يدها غصن غار تقليدي، صممته ماريا ليمونا؛ [53] بيرسون (1928)، نصب تذكاري على شكل رمز النصر مخصص للمهندس الأمريكي فريد ستارك بيرسون ، مروج الصناعة الكهربائية في كاتالونيا، من تصميم جوزيب فيلادومات ويقع في بلازا دي بيدرالبيس، [54] الطيار دوران (1928)، النحات خايمي دوران في ذكرى الملازم البحري خوان مانويل دوران طيار بلس ألترا، أول طائرة قامت برحلة عبر المحيط الأطلسي بدون موازين، توفي في حادث تحطم طائرة في مونتجويك ، حيث وضع نصب تذكاري على شكل نصر ألادا؛ [55] ومصدر أورورا (1929)، لجوان بوريل، الموجود في البداية في باسيج دي جراسيا ثم تفكك لاحقًا إلى عدة قطع متناثرة في أجزاء مختلفة: عربة هيليوس في هيل بارك شارع سيلين فالكاركا، مينيرفا في مونتجويك، حورية تمشط شعرها في بلازا جواكيم فولجويرا، وحديقة حيوان النسور . [ 56]

هذه المرة هناك العديد من الحدائق الخاصة التي تم دمجها في البداية في الممتلكات البلدية، مثل حديقة جويل ، الواقعة على المنحدر الجنوبي لتل الكرمل، منطقة جراسيا. تم تصميمها كمنطقة حضرية، وقد صممها المهندس المعماري غاودي بتكليف من صاحب العمل أوزيبيو غويل وتم بناؤها بين عامي 1900 و 1914. أمضى عام 1926 على الممتلكات العامة. يسلط الضوء على درج مدخل الحديقة، المرتب بشكل متماثل حول منحوتة السلمندر ، أو التنين - والتي أصبحت شعار الحديقة وواحدة من المعالم المعروفة في المدينة، وهي جزء من مجموعة من ثلاث نوافير مع منحوتات تمثل الدول الكاتالونية ( كاتالونيا الشمالية، الفرنسية وكاتالونيا الجنوبية، الإسبانية). [57] فوق الدرج يقف ساحة أو قاعة أعمدة والمسرح اليوناني، الذي يبرز مقعد مزين بالسيراميك من قبل جوزيف ماريا جوجول . في عام 1984 أدرجت اليونسكو في تراث حديقة جويل "أعمال أنطوني غاودي" [58]

في منطقة ساريا-سانت جيرفاسي توجد حدائق تاماريتا التي بناها تودوري نيكولاو ماريا روبيو الأول في عام 1918، حيث توجد أمام المبنى الرئيسي أربعة منحوتات مخصصة لجميع القارات الأقل أوقيانوسيا، من تصميم فيرجينيو أرياس . [59] علاوة على ذلك، في عام 1924، أعطت مدينة برشلونة للملك ألفونسو الثالث عشر قصر بيدرالبيس الملكي، الذي كان مملوكًا لعائلة جويل . كان لديه قصر على الطراز الكاريبي بناه جوان مارتوريل ، بينما أغلق الحدائق والمزرعة التي كلف بها أنطوني غاودي، والتي لا تزال تحتوي على نافورة مخصصة لهرقل وهدف الأجنحة، بما في ذلك بوابة دخول بها تنين من الحديد المطاوع، يمثل الجانب، حارس التنين للتفاحة الذهبية ، التي فاز بها هرقل في عمله الحادي عشر . بين عامي 1919 و 1924 كان هناك تجديد لتحويله إلى قصر ملكي، من قبل المهندسين المعماريين يوسابيوس جود وفرانسيسك نيبوت. ثم وضعوا عدة منحوتات لتزيين الأراضي، من بينها "إليزابيث الثانية تقدم ابنها، الملك المستقبلي ألفونسو الثاني عشر في برشلونة"، عمل أغابيتو فالميتجانا 1860؛ أو امرأة عارية راكعة لجوان بوريل في عام 1916. في عام 1930 تم وضع عارية لإينريك كازانوفاس. [60]

  • ماموت (1907)، بقلم ميكيل دالماو، بارك دي لا سيوتاديلا.
    ماموت (1907)، بقلم ميكيل دالماو، بارك دي لا سيوتاديلا.
  • فونت ديل ترينكسا (1911)، لجوزيب كامبيني، جامعة روندا/بيلاي.
    فونت ديل ترينكسا (1911)، لجوزيب كامبيني، جامعة روندا/بيلاي.
  • يواكيم فايريدا (1915)، بقلم مانويل فوكسا [كاليفورنيا]، بارك دي لا سيوتاديلا.
    يواكيم فايريدا (1915)، بقلم مانويل فوكسا  [كاليفورنيا] ، بارك دي لا سيوتاديلا.
  • Font de Diana (1919)، من Venanci Vallmitjana، Gran Via amb Roger de Llúria.
    Font de Diana (1919)، من Venanci Vallmitjana، Gran Via amb Roger de Llúria.
  • Font de la Caputxeta (1921)، لجوسيب تيناس، باسيج دي سانت جوان/روسيلو.
    Font de la Caputxeta (1921)، لجوسيب تيناس، باسيج دي سانت جوان/روسيلو.
  • مينيرفا، ديل كونجونت دي لا فونت دو لاورورا (1929)، لجوان بوريل إي نيكولاو، باسيج دي سانتا مادرونا، مونتجويك.
    مينيرفا ، ديل كونجونت دي لا فون دي لاورورا (1929)، لجوان بوريل إي نيكولاو، باسيج دي سانتا مادرونا، مونتجويك .
  • نو (1930)، إنريك كازانوفاس، بالاو ريال دي بيدرالبيس.
    نو (1930)، إنريك كازانوفاس، بالاو ريال دي بيدرالبيس .

معرض برشلونة الدولي 1929

في عشرينيات القرن العشرين، تم التخطيط لمعرض جديد مثل معرض عام 1888، والذي ترك نجاحه ذكرى طيبة في المدينة. هذه المرة كان الموقع المختار هو جبل مونتجويك، والذي تم تحضره وبالتالي فاز كمساحة عامة للمدينة. أقيم المعرض الدولي من 20 مايو 1929 إلى 15 يناير 1930، وخلف العديد من المباني والمرافق التي أصبح بعضها شعارات للمدينة، بما في ذلك القصر الوطني والنافورة السحرية ومسرح اليونان والقرية الإسبانية والأوليمبيكو. [61] تم بناء الاستاد مكان المعرض كمشروع عام لجوزيف بويج إي كادافالش ، وبدأ في ساحة إسبانيا، عبر شارع أمريكا - شارع ماريا كريستينا دي لا رينا الحالي، حيث توجد مباني المعرض الكبيرة، إلى سفح الجبل، حيث تقف النافورة السحرية، المحاطة بقصري ألفونسو الثالث عشر وفيكتوريا يوجينيا. من هنا يوجد سلم يؤدي إلى القصر الوطني، وهو العمل الأكثر ضخامة في معرض Exposición. [62]

كان أحد أهم المعالم الأثرية هو ساحة نافورة إسبانيا الضخمة، التي صممها جوزيف ماريا جوجول ، مع أعمال نحتية مزخرفة وميكيل ميغيل بلاي والأخوين لوسيا أوسلي. مستوحى من الكلاسيكية، المعنى الأيقوني للعمل هو استعارة شعرية لإسبانيا: على بركة نباتات مثلثة الشكل يقف مبنى به ثلاثة منافذ بها منحوتات ترمز إلى الأنهار التي تتدفق إلى البحار الثلاثة التي تحيط بشبه الجزيرة الأيبيرية، إيبرو (البحر الأبيض المتوسط)، والوادي الكبير وتاجو (المحيط الأطلسي) وبعض شخصيات المراهقين لأنهار بحر كانتابريا، عمل بلاي؛ في زوايا البركة ثلاث مجموعات تمثل ثمار وهدايا المياه التي تقع: الوفرة والصحة العامة ومصايد الأسماك والملاحة عمل الأخوين أوسلي؛ حول الجسم المركزي، تم وضع ثلاثة أعمدة مع شخصيات وشعارات مختلفة ترمز إلى الدين (صليب مع رامون لول والقديسة تيريزا من أفيلا وإغناطيوس دي لويولا)، والبطولة (سيف مع دون بيلايو وخايمي الأول من أراغون وإيزابيلا الكاثوليكية)، والفنون (كتاب مع أوسياس مارش وميغيل دي ثيربانتس)؛ ويتوج العمل مرجل نار بثلاثة فيكتوريا. [63]

بين ساحة إسبانيا والقصر الوطني في مونتجويك، توجد نافورة سحرية صممها كارليس بويجاس ، الذي أبهر الجماهير بلعبه الرائع بالضوء ونفاثات المياه. لا تزال هذه النافورة من الأعمال الرمزية للعاصمة الكاتالونية، حيث غالبًا ما أقيمت عروض الألعاب النارية الموسيقية في احتفالات ميرسيد. وهي بيضاوية الشكل، تتكون من ثلاث برك متحدة المركز على مستويات مختلفة، ويبلغ قطرها 65 مترًا في أوسع جزء منها. تحتوي على ثلاثين لعبة مائية مختلفة، بألوانها التدريجية، بناءً على خمسة ألوان: الأصفر والأزرق والأخضر والأحمر والأبيض. [64] من حيث المبدأ، تم بناء أربعة أعمدة أيونية ترمز إلى العلم الكاتالوني، صممها بويج إي كادافالتش، لكن الدكتاتور ميغيل بريمو دي ريفيرا أطاح بها. مع استعادة الديمقراطية، كان يُعتقد أن تحل محلها، وهو مشروع نفذه فريق المهندسين المعماريين روسيلو سانجينيس بين عامي 2010 و2011، وكان أعلى قليلاً من موقعه الأصلي. [65]

الأعمال الأخرى التي وضعت على أرض المعرض هي: سان خورخي (1924)، لجوزيف ليمونا، في الساحة التي تحمل نفس الاسم؛ الجمال (1924)، لجوزيف ليمونا، في ساحة دانتي؛ الغد (1925)، النحات التعبيري الألماني جورج كولبي ، الموجود في جناح ألمانيا وهو مبنى على الطراز العقلاني بناه لودفيج ميس فان دير روه؛ الزهور والمقعد (1927)، لجوزيف ليمونا في ماركيز دي فوروندا؛ الماء والأرض (1929)، فريدريك ماريس على الدرج المؤدي إلى القصر الوطني؛ الصفاء (1928)، لجوزيف كلارا في حدائق ميرامار؛ الضفيرة الصغيرة (1928) لجوزيف فيلادومات، وإستيفال (1929)، لجومي أوتيرو، في حدائق لاريبال. الراعي الصالح (1929)، جوان ريبول، وفينوس (1929)، جوان بوريل، في حدائق جوان ماراجال.69 ثم حملوا أيضًا العربات الأولمبية، عربة تجرها الخيول وفرسان يؤدون التحية الأولمبية، ومنحوتتان لركوب الخيل من البرونز، وكلاهما من تصميم بابلو جارجالو، يقعان في الاستاد الأولمبي لويس كومبانيس للعربات هناك نسخة في حديقة كان دراغو-. [66]

بالإضافة إلى الإنجازات التي تحققت في المعرض، كما هو الحال في العروض المختلفة السابقة في جميع أنحاء المدينة، فقد أقيمت أهمها في ساحة كاتالونيا، التي تعد حاليًا أحد المراكز العصبية للمدينة، ولكنها كانت في السابق ساحة خارج المدينة القديمة، والتي بدأت في التوسع الحضري حتى عام 1902. وفي هذه المناسبة على وجه التحديد، كان المعرض عبارة عن إعادة تطوير لمساحة الساحة بالكامل، بمشروع لفرانشيسكو نيبوت، وافتتحه ألفونسو الثالث عشر في عام 1927، لتزيين الساحة، تم تنظيم مناقصة عامة في عام 1927، حيث تقرر تركيب منحوتة 28 عملاً: الأمومة، لفينسينت نافارو؛ الشباب، جوزيب دونياش؛ الحداد، جوزيب ليمونا؛ المرأة مع الطفل والبيكولو، جوزيب فيلادومات؛ الشكل الأنثوي، إنريك كازانوفاس؛ الشباب، جوزيب كلارا؛ الناي الراعي، بابلو جارجالو؛ الملاحة، أوزيبي أرناو؛ برشلونة، فريدريك ماريس؛ مونتسيرات، أوزيبي أرناو؛ شخصية أنثوية، جوزيب ليمونا؛ هرقل، أنتوني باريرا؛ امرأة مع ملاك، فنسنتي نافارو؛ تاراغونا، جاومي أوتيرو؛ مصدر ستة بوتي، جاومي أوتيرو؛ ليدا، جوان بوريل؛ امرأة تحمل صورة العذراء، لإينريك مونجو؛ الروح الشعبية جاومي أوتيرو؛ نسر القس، بابلو جارجالو؛ بومونا، إنريك مونجو؛ الحكمة، ميكيل أوسلي؛ إلهة جوزيب كلارا، حاليا نسخة، الأصل موجود في بهو دار المدينة؛ العمل، لوسيا أوسلي؛ إمبوريون، فريدريك ماريس؛ الصياد جوزيب تيناس؛ امرأة، جوان بوريل؛ مونتسيني، جاومي دوران؛ وجيرونا، أنتوني باريرا. التي كانت في الأصل أيضًا في الساحة مجموعة أطفال يركبون الأسماك (1928) من قبل فريدريك ماريس، نافورة مع نفاثات مياه وأربعة أرقام تشير إلى العنوان، والتي تم نقلها في عام 1961 إلى تقاطع غران فيا ورامبلا دي كاتالونيا.

فيما يتعلق بساحة كاتالونيا بأكملها، أدت بعض التغييرات السريعة في المشروع الأصلي إلى استبدال العديد من الأجزاء ونقلها إلى مناطق أخرى من المدينة. كان أحد الأسباب الرئيسية هو إلغاء مشروع فرانسيسك نيبوت الذي وضع في الساحة جناحًا به رواق مزخرف به ستة عشر شخصية نسائية، والذي تم أخيرًا بقرار من المجلس، مما دفع نيبوت إلى استقالته أمام الأعمال. وبالتالي، تم نقل بعض المنحوتات المصنوعة لهذا الضريح إلى أماكن مختلفة: أربعة منها من صنع أوزيبي أرناو وجوزيف ليمونا وإنريك كازانوفاس وأنخيل تاراش، وتم وضعها على جدار مدخل القصر الملكي في بيدرالبيس؛ اثنان من جوزيب دونياش (الإلهة) وفينسينت نافارو (الليل)، وتم تثبيت الآخرين في حديقة القلعة؛ واثنان آخران (الخصوبة، من تأليف جوزيف كلير، وبائعة، بابلو جارجالو)، في حدائق ميرامار، في مونتجويك. وكان سبب آخر وراء زيادة الأعمال هو القرار بأن تكون جميع منحوتات الساحة مصنوعة من البرونز باستثناء منحوتات الشرفة العلوية، والتي هي من الحجر، ونتيجة لذلك كان لا بد من تكرار بعض الأعمال التي تم تنفيذها بالفعل من الحجر، ونقل الباقي: لقد تم تثبيت ليريدا، من تأليف مانويل فوكسا، وتاراغونا، من تأليف جاومي أوتيرو، في شارع دياجونال، مقابل القصر الملكي في بيدرالبيس. وأخيرًا، تم وضع العمل بعنوان Marinade or Danzarina، من تأليف أنطوني ألسينا في Jardines del Umbráculo في Paseo de Santa Madrona في مونتجويك، في هذه الحالة، لأنه يتعلق بعارية أنثوية لم ينظر إليها بشكل إيجابي من قبل الأخلاق السائدة في ذلك الوقت. [67]

بعد المعرض، في عام 1930، تم افتتاح النصب التذكاري لباو جيل، تكريمًا للمصرفي الذي أدخل صناعة الغاز في برشلونة والذي فضل بناء مستشفى سانت باو، جوهرة الحداثة التي صنعها لويس دومينيك إي مونتانير، والذي يعتبر مدخله النصب التذكاري. أقيم عمل يوسيبي أرناو في عام 1916 ولكن لم يتم تسويته حتى عام 1930، وله تمثال نصفي لمصرفي مع رمزية للصدقة عند قدميه. [68] كما تم وضع نصب تذكاري في ذلك العام على جران فيا لمصمم الديكور فرانسيسك سولير إي روفيروسا، وعمل فريدريك ماريس على شكل امرأة عارية مستلقية تحمل زهرة في يدها؛ والنصب التذكاري لإدواردو داتو، في شارع سان أنطونيو ماريا كلاريت من تصميم جاومي دوران، ويتألف من رمزية للشهرة وحجر ضخم مع ميدالية للمكرم. [69]

  • برشلونة (1928)، رسم فريدريك ماريس، ساحة كاتالونيا.
    برشلونة (1928)، رسم فريدريك ماريس، ساحة كاتالونيا.
  • القس دي لا فلوتا (1928)، بابلو جارجالو، ساحة كاتالونيا.
    القس دي لا فلوتا (1928)، بابلو جارجالو ، ساحة كاتالونيا.
  • تاراغونا (1928)، بقلم جاومي أوتيرو، أفينيدا دياغونال.
    تاراغونا (1928)، بقلم جاومي أوتيرو، أفينيدا دياغونال.
  • جوفين دي لا ترينزا (1928)، بقلم جوزيب فيلادومات، جاردينز دي لاريبال.
    جوفين دي لا ترينزا (1928)، بقلم جوزيب فيلادومات، جاردينز دي لاريبال.
  • سيرينداد (1928)، بقلم جوزيب كلارا، جاردينز دي ميرامار.
    سيرينداد (1928)، بقلم جوزيب كلارا ، جاردينز دي ميرامار.
  • لا فينديميادورا (1928)، بقلم بابلو جارجالو، جاردينز دي ميرامار.
    لا فينديميادورا (1928)، بقلم بابلو جارجالو، جاردينز دي ميرامار.
  • ديوسا (1928)، بقلم جوزيب دونياتش، باركي دي لا سيوداديلا.
    ديوسا (1928)، بقلم جوزيب دونياتش، باركي دي لا سيوداديلا .
  • الليل (1929)، بقلم فيسينس نافارو، باركي دي لا سيوداديلا.
    الليل (1929)، بقلم فيسينس نافارو، باركي دي لا سيوداديلا.
  • مارينا (1929)، دي أوسيبي أرناو، بالاسيو ريال دي بيدرالبيس.
    مارينا (1929)، دي أوسيبي أرناو، بالاسيو ريال دي بيدرالبيس.
  • أوريجاس أوليمبيكوس (1929)، لبابلو جارجالو (نسخة في حديقة كان دراجو).
    أوريجاس أوليمبيكوس (1929)، لبابلو جارجالو (نسخة في حديقة كان دراجو).
  • Monumento a Pau Gil (1930)، بوسيبي أرناو، مستشفى لا سانتا كروز إي سان بابلو.
    Monumento a Pau Gil (1930)، بوسيبي أرناو، مستشفى لا سانتا كروز إي سان بابلو.
  • فرانسيسك سولير إي روفيروسا (1930)، بقلم فريدريك ماريس، غران فيا دي لاس كورتيس كاتالاناس.
    فرانسيسك سولير إي روفيروسا (1930)، بقلم فريدريك ماريس، غران فيا دي لاس كورتيس كاتالاناس.
  • إدواردو داتو (1930)، بقلم جاومي دوران، كالي سان أنطونيو ماريا كلاريت.
    إدواردو داتو (1930)، بقلم جاومي دوران ، كالي سان أنطونيو ماريا كلاريت.

أولمبياد 1992

في عام 1992، تعهدت المدينة ببرنامج مكثف من الإصلاحات والتحسينات الحضرية من أجل دورة الألعاب الأولمبية الخامسة والعشرين ، وخاصة في مونتجويك، حيث تم تجديد الاستاد الأوليمبي. كما تم تنفيذ المزيد من الأعمال في القرى الأوليمبية بوبلينو وفال دي هيبرون، بالإضافة إلى بناء الطرق الدائرية حول المدينة، وتجديد شواطئ المدينة ومنطقة الواجهة البحرية (ماريماغنوم)، وتركيب برج اتصالات جديد وتجديد وتوسيع مطار المدينة الرئيسي. [70] [71]

التغيير (أوتسوروهي) (1990) للمخرج أيكو مياواكي، باسيو دي مينيسي ناتال.

تشمل المنشآت الفنية القريبة من الاستاد الأوليمبي عمل Change (Utsurohi) للفنان Aiko Miyawaki، ومجموعة من 36 عمودًا حجريًا وكابلات من الفولاذ المقاوم للصدأ تشكل غابة مضاءة عند الغسق؛ [72] وجذع برونزي لرياضي في أوليمبيك روزا سيرا. كما تم وضع تمثال MNAC- Torso summer، لأريستيد مايول، وهو عمل أصلي من عام 1911 تبرعت به جمعية رواد الأعمال لإحياء ذكرى دورة الألعاب الأوليمبية في برشلونة عام 1992 مع التأثير الترميمي لحقيقة أن المدينة لم يكن بها أي عمل لهذا الفنان روسيون، أيًا كان ما تم تقديره بشكل كبير متأثرًا بأسلوب القرن التاسع عشر في أوائل القرن العشرين. [73]

كانت القرية الأوليمبية في بوبلينو واحدة من المناطق الرئيسية للنشاط. حيث أقيمت الألعاب السابقة، تم تزيين العديد من المتنزهات والآثار بالأعمال: بارك فولز، المنحوتات المستقرة لديفيد وجالوت، من تصميم أنطوني لينا، وقوة الكلمة لأوكي دي فريس، وكلاهما كبير ومجرد؛ [74] بارك كارلوس والحمار الموضوع (سانتياغو رولدان)، إدواردو أوركولو، مسرحية بارتفاع 6.5 متر على شكل أرجل وأرداف برونزية؛ [75] تقع الحديقة الأوليمبية في ميناء أعمال مارك روبرت ليموس، تخليداً لذكرى افتتاح القرية الأوليمبية ومنحوتة بركة لكوبي، تميمة الألعاب الأوليمبية، صممها خافيير ماريسكال؛ [76] وتقع ساحة الأبطال في حديقة نوفا إيكاريا مع رصيف حيث تم تسجيل أسماء العديد من الرياضيين والأبطال الأوليمبيين التاريخيين، بالإضافة إلى منصة استخدمت في الألعاب. [77] كان هناك أيضًا العديد من الأعمال الفردية الموضوعة في أجزاء مختلفة من القرية الأوليمبية، مثل السمكة، فرانك جيري؛ برج الدلو-الحوت-الثور أنطوني روسيل العمود الأوليمبي أندريو ألفارو؛ خطة الحنين إلى الماضي، لويس أولوا؛ الأسطوانة، توم كار؛ الفرشاة والريح لفرانسيسك فورنيلز-بلا. [78]

كما تم وضع العديد من المنحوتات في فال دي هيبرون، موقع مطبعة القرية الأوليمبية: الشكل والفضاء، إيودالد سيرا، وهو تمثال تجريدي يبلغ ارتفاعه ستة أمتار مصنوع من الحديد؛ ودايم، دايم، كويريدو، لسوزانا سولانو، وهو تمثال تجريدي أيضًا، يتكون من أربع صفائح فولاذية يبلغ ارتفاعها ثمانية أمتار؛ وميستو لكلايس أولدنبورج، بارتفاع 20 مترًا، ويبدو وكأنه علبة ثقاب مرتبة في أوضاع مختلفة، بعضها على الأرض كما لو تم استخدامها بالفعل. [79]

وفي مناطق أخرى من المدينة كانت هناك أيضًا عمليات تجديد كبرى، مثل ساحة بلازا دي لاس غلوريس، أحد الطرق الرئيسية في المدينة، حيث وضعوا اثني عشر لوحًا رخاميًا كبيرًا مخصصًا لعدة نقاط بارزة في تاريخ كتالونيا، في إشارة إلى الأمجاد التي أعطت اسم المكان؛ بالإضافة إلى نصب تذكاري لمترو الأنفاق وفرانسوا سكالي وألان دومينغو، وهي قطعة من الفولاذ تعيد إنتاج الشكل الطبوغرافي لخط الزوال الذي يربط برشلونة بدنكيرك، والذي خدم في تحديد المدى - تم نقل النظام المتري في عام 2014 إلى شارع ميريديانا بين إندبندنس وكونسيل دي سنت -. [80]

وبالتوازي مع الألعاب الأوليمبية، تم تنظيم أولمبياد ثقافي، للترويج لتركيب العديد من الأعمال الفنية التي تقع جميعها على الساحل، بإشراف غلوريا موري. وتشمل هذه الأعمال ما يلي: وردة البوصلة، لوثار بومغارتن، في بلازا باو فيلا؛ النجم الجريح، ريبيكا هورن، ممشى برشلونيتا؛ التوازن الروماني لجانيس كونيليس، شارع أندريا دوريا؛ كريسندو أباريه، ماريو ميرز، مول دي لا برشلونيتا؛ غرفة حيث تمطر دائمًا، خوان مونوز، في بلازا ديل مار؛ بورن جاومي بلينسا، باسيج ديل بورن، أربعة أسافين أولريش روكريم في بلا دي بالاو؛ ودويس كوب، جيمس توريل، تاجر الشوارع. [81]

فيما يتعلق بالألعاب، تم تركيب سلسلة من المصادر الأولمبية التذكارية في أجزاء مختلفة من المدينة، من صنع النحات خوان بورديس بالتعاون مع المهندسين المعماريين أوسكار توسكيتس وكارلوس دياز. وكان عددهم ثمانية في المجموع، وكلها بقاعدة حجرية اصطناعية وشخصية برونزية لصبي يلعب بالماء: الكرة، شارع باراليل؛ نقطة مشاهدة لانش للقصر الوطني؛ الغوص، شارع تشيلي؛ رش رقائق في ساحة ألفونسو كومين؛ الدوران، شارع إيزادورا دنكان؛ ريام، شارع الساحل؛ تعميق إلى- عند حاجز الأمواج بوبلينو؛ وتقدير تقريبي، في بلازا دي لاس غلوريس.

  • لا جامبا (1989)، بقلم خافيير ماريسكال وباسيو كولون
    لا جامبا (1989)، بقلم خافيير ماريسكال وباسيو كولون
  • ديفيد وجوليات (1992)، لأنطوني لينا، بارك دي ليه كاسكيدز
    ديفيد وجوليات (1992)، لأنطوني لينا ، بارك دي ليه كاسكيدز
  • ليستل فريت (1992)، بقلم ريبيكا هورن، باسيج ماريتيم دي لا برشلونيتا
    ليستل فريت (1992)، بقلم ريبيكا هورن ، باسيج ماريتيم دي لا برشلونيتا
  • مارك (1997)، بقلم روبرت ليموس، بارك ديل بورت أوليمبيك
    مارك (1997)، بقلم روبرت ليموس، بارك ديل بورت أوليمبيك
  • مسكن على semper plou (1992)، بقلم خوان مونيوز، بلازا ديل مار
    مسكن على semper plou (1992)، بقلم خوان مونيوز ، بلازا ديل مار
  • El Peix (1992)، بقلم فرانك جيري، Passeig Marítim de la Barceloneta
    El Peix (1992)، بقلم فرانك جيري ، Passeig Marítim de la Barceloneta

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ فابر. هويرتاس. بوهيجاس، 1984، ص 10-11.
  2. ^ سوبيراتشس في بورغايا، 1986، ص. 10.
  3. ^ «باتريموني معمارية».
  4. ^ Subirachs i Burgaya، 1986، ص 45-46.
  5. ^ سوبيراتشس في بورغايا، 1986، ص. 47.
  6. ^ Subirachs i Burgaya، 1986، ص 55-57.
  7. ^ سوبيراتشس في بورغايا، 1986، ص. 64-68.
  8. ^ سوبيراتشس في بورغايا، 1986، ص. 81-82.
  9. ^ Subirachs i Burgaya، 1986، ص 89-99.
  10. ^ Lecea et al.، 2009، ص 19.
  11. ^ ليسيا وآخرون، 2009، ص 20-23.
  12. ^ Lecea et al.، 2009، ص 29.
  13. ^ Lecea et al.، 2009، ص 30.
  14. ^ أ ب ليسيا وآخرون، 2009، ص. 34.
  15. ^ ليسيا وآخرون، 2009، ص 37-38.
  16. ^ فابر. هويرتاس. بوهيجاس، 1984، ص 20-23.
  17. ^ جاومي فابر، جوزيب م. هويرتاس وفيكتوريا مورا . "ملاك". [تمت الزيارة في: 15 مارس 2014].
  18. ^ فابر. هويرتاس. بوهيجاس، 1984، ص. 32.
  19. ^ Lecea et al.، 2009، ص 73.
  20. ^ DD.AA.، 1997، ص 114-149.
  21. ^ فابر. هويرتاس. بوهيجاس، 1984، ص 24-26.
  22. ^ فابر. هويرتاس. بوهيجاس، 1984، ص 26-37.
  23. ^ ليسيا وآخرون، 2009، ص 42-44.
  24. ^ ريد 1995، ص 130-131
  25. ^ DD.AA. 1997، ص 150-171
  26. ^ فابر، هويرتاس، بوهيجاس، 1984، ص 24
  27. ^ جاروت، 1976، ص 10
  28. ^ Lecea et al. 2009، ص 87
  29. ^ جيمس فابر، جوزيب م. هويرتاس وخوان رامون تريادو. "قاعة الشخصيات في سانت جوان" . تم الاسترجاع 15 مارس 2014 .[ رابط ميت دائم ]
  30. ^ جاروت، 1976، ص 27
  31. ^ جيمس فابر. جوزيب م. هويرتاس؛ خوسيه أنطونيو بيتارتش بونيت؛ لورينزو. "كاسكيد بارك دي لا سيوتاديلا" . تم الاسترجاع 15 مارس 2014 .[ رابط ميت دائم ]
  32. ^ فابر، هويرتاس، بوهيجاس، 1984، ص 53-56
  33. ^ جيمس فابر، جوزيب م. هويرتاس وخوان رامون تريادو. "فرانسيسك ريوس وتوليت" . تم الاسترجاع 15 مارس 2014 .[ رابط ميت دائم ]
  34. ^ جاومي فابر، جوزيب م. هويرتاس وجوديت سوبيراشس بورغايا. "النصب التذكاري لكريستوفر كولومبوس" . تم الاسترجاع 15 مارس 2014 .[ رابط ميت دائم ]
  35. ^ فابر، هويرتاس، بوهيجاس، 1984، ص 38-48
  36. ^ Lecea et al. 2009، ص 190
  37. ^ ريد 1995، ص 188
  38. ^ Lecea et al.، 2009، ص 127.
  39. ^ DD.AA. 1997، ص 178-190
  40. ^ DD.AA. 1997، ص 192-223
  41. ^ Lecea et al. 2009، ص 215
  42. ^ جيمس فابر، جوزيب م. هويرتاس وجي بي لورينتي. "فريدريك سولير. نصب تذكاري لبيتارا" . تم الاسترجاع 15 مارس 2014 .
  43. ^ جيمس فابر. جوزيب م. هويرتاس؛ سانتياغو ألكوليا جيل؛ جوزيب براكونز. "القديس البطريرك يوسف" . تم الاسترجاع 30 يونيو 2015 .
  44. ^ جاومي فابر، جوردي وجوسيب م. هويرتاس جراتاكو-رويج. "الماموث" . تم الاسترجاع 15 مارس 2014 .[ رابط ميت دائم ]
  45. ^ فابر، هويرتاس، بوهيجاس، 1984، ص 80-86
  46. ^ Lecea et al. 2009، ص 219
  47. ^ جيمس فابر، جوزيب م. هويرتاس سانتياغو الكوليا جيل. "النصب التذكاري للدكتور روبرت" . تم الاسترجاع 15 مارس 2014 .[ رابط ميت دائم ]
  48. ^ جيمس فابر، جوزيب م. هويرتاس ومونتسيرات بلانش. "مصادر اللجنة إيكسامبل" . تم الاسترجاع 15 مارس 2014 .[ رابط ميت دائم ]
  49. ^ Lecea et al. 2009، ص 192
  50. ^ جيمس فابر، جوزيب م. هويرتاس سانتياغو الكوليا جيل. "حزن" . تم الاسترجاع 15 مارس 2014 .[ رابط ميت دائم ]
  51. ^ فابر، هويرتاس، بوهيجاس، 1984، ص 66-69
  52. ^ جيمس فابر. جوزيب م. هويرتاس بيريجاومي. "الأب فيرداغوير" . تم الاسترجاع 15 مارس 2014 .[ رابط ميت دائم ]
  53. ^ جيمس فابر، جوزيب م. هويرتاس وميريا فريكسا. "دكتور أندرو" . تم الاسترجاع 15 مارس 2014 .[ رابط ميت دائم ]
  54. ^ Lecea et al. 2009، ص 183
  55. ^ جيمس فابر، جوزيب م. هويرتاس وتيريزا فيلدز. "الطيار دوران" . تم الاسترجاع 15 مارس 2014 .[ رابط ميت دائم ]
  56. ^ فابر، هويرتاس، بوهيجاس، 1984، ص. 76
  57. ^ جيوردانو، بالميسانو، 2007، ص. 18
  58. ^ جاومي فابر، جوزيب م. هويرتاس بيدرو برانداو. "بارك جويل" . تم الاسترجاع 15 مارس 2014 .[ رابط ميت دائم ]
  59. ^ ليسيا وآخرون. 2009، ص 205-206
  60. ^ فابر، هويرتاس، بوهيجاس، 1984، ص. 98
  61. ^ رويج، 1995، ص 190-199.
  62. ^ Lecea et al.، 2009، ص 140.
  63. ^ جرانداس، 1988، ص 73-74.
  64. ^ جرانداس، 1988، ص 99 – 101.
  65. ^ جاومي فابر ولورنس بونيت. «لاس كواترو كولوناس». فابر، هويرتاس وبوهيجاس، 1984، ص 107-109.
  66. ^ جاومي فابر، جوزيب م. هويرتاس وأوريول جوال. «لوس أوريجاس أوليمبيكوس».
  67. ^ جاومي فابر، جوزيب م. هويرتاس وليديا كاتالا. «ثقافات الشتات في ساحة كاتالونيا».
  68. ^ جاومي فابر، جوزيب م. هويرتاس وم. إيزابيل مارين. «باو جيل».
  69. ^ فابر، هويرتاس وبوهيجاس، 1984، ص 76-78.
  70. ^ رويج، 1995، ص 270-275.
  71. ^ رويج، 1995، ص 259.
  72. ^ كابو؛ كاتاسوس، 2003، ص. 102.
  73. ^ كابو؛ كاتاسوس، 2003، ص. 96.
  74. ^ كابو؛ كاتاسوس، 2003، ص 40-42.
  75. ^ Lecea et al.، 2009، ص 430.
  76. ^ جابانشو، 2000، ص 99.
  77. ^ ليسيا وآخرون، 2009، ص 399-401.
  78. ^ ليسيا وآخرون، 2009، ص 396-398.
  79. ^ كابو؛ كاتاسوس، 2003، ص 124-126.
  80. ^ جابانشو، 2000، ص 92.
  81. ^ ليسيا وآخرون، 2009، ص 392-395.

مراجع

  • د.د.أ.. كتاب ذهب الفن الكاتالوني. برشلونة: دار فيرست بلين، 1997. ISBN 9788440685308 . 
  • أنيون فيليو، كارمن؛ لوينغو، مونيكا. جاردينز إسبانيا. مدريد: لونويرج، 2003. ISBN 84-9785-006-8 . 
  • كابو، جاومي؛ كاتاسوس، أليكس. دليل التماثيل في برشلونة. برشلونة: بوليجرافا، 2003. ISBN 84-343-1019-8 . 
  • فابر، جاومي؛ هويرتاس، جوزيب م. بوهيجاس، بير. آثار برشلونة. برشلونة: التقدم، 1984. ISBN 84-85905-21-0 . 
  • جابانتشو، باتريشيا. جويا. Parques y jardines برشلونة. برشلونة: مجلس مدينة برشلونة، إنتاج الصور والنشر، 2000. ISBN 84-7609-935-5 . 
  • جاروت، جوزيف ماريا. المعرض العالمي لبرشلونة عام 1888. برشلونة: مجلس مدينة برشلونة، وفد الثقافة، 1976. ISBN 84-500-1498-0 . 
  • جيوردانو، كارلوس؛ بالميسانو، نيكولاس. بارك جويل. برشلونة: اثنان من Arte Ediciones، 2007. ISBN 978-84-934493-6-0 . 
  • جرانداس، م. كارمن. المعرض الدولي لبرشلونة عام 1929. القديس كوجات من فاليس: كتب الحدود، 1988. ISBN 84-85709-68-3 . 
  • ليسيا، إجناسي؛ فابر، جاومي؛ جرانداس، كارمي؛ هويرتاس، جوزيب م. Remesar، أنتوني الفن العام في برشلونة. برشلونة: مجلس مدينة برشلونة وخدمات النشر الميداني، 2009. ISBN 978-84-96645-08-0 . 
  • ريد، جوزيف ل. تاريخ برشلونة. برشلونة: فيرست فلات إس إيه، 1995. ISBN 84-8130-039-X . 
  • سوبيراكس وبورجايا، جوديت. النحت التذكاري في برشلونة حتى عام 1936. برشلونة: كتب الحدود، 1986. ISBN 84-85709-49-7 . 
  • سوبيراكس وبورجايا، جوديت. النحت التذكاري في برشلونة (1936-1986). برشلونة: كتب الحدود، 1989. ISBN 84-85709-79-9 . 
  • شبكة الفن العام لمجلس مدينة برشلونة
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=فن_عام_في_برشلونة&oldid=1229079703"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate