أنطوني غاودي

أنتوني غاودي كورنيه ( / ɡaʊˈdi / gow - DEE ، / ˈɡaʊdi / GOW -dee ؛ الكاتالونية : [ ənˈtɔni‿ɣəwˈði ] ؛ ^[^أ^] 25 يونيو 1852 - 10 يونيو 1926) كان مهندسًا معماريًا ومصممًا كاتالانيًا ، معروف على نطاق واسع باسم أعظم داعية للحداثة الكاتالونية . ^[³^] تتميز أعمال غاودي بأسلوب فريد من نوعه ، حيث يقع معظمها في برشلونة ، بما في ذلك أعظم ما أبدع ، كنيسة ساغرادا فاميليا .

تأثرت أعمال غاودي بشغفه بالحياة: العمارة، والطبيعة، والدين. ^{[ 4 ]} أولى اهتمامًا بالغًا بكل تفاصيل إبداعاته، وجمع بين الحرف اليدوية المختلفة كالخزف ، والزجاج الملون ، والحديد المطاوع ، والنجارة. كما أدخل تقنيات جديدة في معالجة المواد، مثل تقنية "ترينكاديس" التي تستخدم قطعًا خزفية مهدرة.

تأثر غاودي بالفن القوطي الجديد والتقنيات الشرقية، وانضم إلى حركة الحداثة التي بلغت ذروتها في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. تجاوزت أعماله في نهاية المطاف التيار السائد للحداثة ، لتتطور إلى أسلوب فريد مستوحى من الأشكال الطبيعية. نادراً ما كان غاودي يرسم مخططات تفصيلية، مفضلاً إنشاء نماذج ثلاثية الأبعاد مصغرة وتشكيل التفاصيل وفقاً لتصوره.

تحظى أعمال غاودي بإعجاب عالمي ودراسة مستمرة. وتُعدّ تحفته الفنية، كنيسة ساغرادا فاميليا التي لم تكتمل بعد، أكثر المعالم زيارة في إسبانيا. ^{[ 5 ]} بين عامي 1984 و2005، أُدرجت سبعة من أعماله ضمن مواقع التراث العالمي لليونسكو .

ازداد إيمان غاودي الكاثوليكي عمقًا طوال حياته، وتظهر الرموز الدينية في العديد من أعماله، مما أكسبه لقب "مهندس الله". ^{[ 6 ]} بدأت إجراءات تقديسه في أبرشية برشلونة عام 2003. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]} أقر البابا فرنسيس إعلان غاودي مُكرّمًا في أبريل 2025. ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]}

حياة

البداية

وُلد غاودي في 25 يونيو 1852 في ريوس ، ^{[ 10 ]}^{: 33-35}^{[ 11 ]}^{: 1-3} أو ربما ريودومز ، ^{[ ب ]} لأبوين نحاسيين، هما فرانسيسك غاودي إي سيرا (1813-1906) ^{[ 12 ]} وأنطونيا كورنيه إي بيرتران (1819-1876). كان أصغر إخوته الخمسة، وعاش أطول بكثير من شقيقيه اللذين بلغا سن الرشد: روزا (1844-1879) وفرانسيسك (1851-1876). تعود أصول عائلة غاودي إلى منطقة أوفيرني في جنوب فرنسا. أحد أسلافه، جوان غاودي، وهو بائع متجول، انتقل إلى كاتالونيا في القرن السابع عشر. من بين الاشتقاقات المحتملة لاسم عائلة غاودي: غاودي أو غودان . ^{[ 13 ]}^{: 13}

لا يُعرف مكان ميلاد غاودي بالتحديد، إذ لا تتوفر سوى وثائق قليلة تدعم هذا الغموض. وقد ثار جدل حول ما إذا كان قد وُلد في ريوس أو ريودومس، وهما بلديتان متجاورتان في مقاطعة بايكس كامب . تشير معظم وثائق هوية غاودي إلى ريوس كمكان ميلاده. ومنذ عام ١٩١٥، صرّح غاودي في مناسبات مختلفة بأنه وُلد في ريودومس، قرية عائلة والده؛ وقد يكون هذا التغيير في مسقط رأسه المذكور نابعًا من استياء غاودي لاحقًا من ريوس. ^{[ ب ]}^{[ ١٤ ]}^{: ٥٥٢} تم تعميد غاودي في كنيسة سانت بير أبوستول في ريوس في اليوم التالي لميلاده باسم "أنتوني بلاسيد غيليم غاودي إي كورنيت". ^{[ ١٥ ]}^{: ٦١}

عانى غاودي الشاب من اعتلال صحته، بما في ذلك الروماتيزم ، مما قد يكون ساهم في شخصيته المتحفظة والمنطوية. ^{[ 10 ]}^{: 36} وقد ساهمت هذه المخاوف الصحية ونظريات النظافة التي طرحها سيباستيان كنيب ^{[ 10 ]}^{: 162} في قرار غاودي المبكر بتبني النظام النباتي. ^{[ 16 ]}^{[ 17 ]} ودفعه إيمانه الديني والنظام النباتي الصارم إلى القيام بصيام طويل وشاق . وكان هذا الصيام في كثير من الأحيان غير صحي، وفي بعض الأحيان، كما حدث عام 1894، أدى إلى أمراض تهدد الحياة. ^{[ 13 ]}^{: 95}

التعليم والدراسات اللاحقة

التحق غاودي بروضة أطفال يديرها فرانسيسك بيرينغير، الذي أصبح ابنه، الذي يحمل نفس الاسم، لاحقًا أحد مساعدي غاودي الرئيسيين. ثم التحق بمدرسة البياريست في ريوس، حيث أظهر موهبة فنية من خلال رسوماته في ندوة بعنوان " إل أرليكوين " (المهرج). ^{[ 18 ]} خلال هذه الفترة، عمل كمتدرب في مصنع فابور نو للنسيج في ريوس. في عام 1868، انتقل إلى برشلونة لدراسة التدريس في دير الكرمل. في فترة مراهقته، أبدى غاودي اهتمامًا بالاشتراكية الطوباوية ، وخطط مع زميليه إدوارد تودا إي غويل وجوزيب ريبيرا إي سانس لترميم دير بوبليت وتحويله إلى كنيسة طوباوية . ^{[ 19 ]}^{: 35}

بين عامي 1875 و1878، أتمّ غاودي خدمته العسكرية الإلزامية في فوج المشاة ببرشلونة بصفة إداري عسكري. قضى معظم فترة خدمته في إجازات مرضية، مما مكّنه من مواصلة دراسته. حالت حالته الصحية السيئة دون مشاركته في الحرب الكارلية الثالثة ، التي استمرت من عام 1872 إلى عام 1876. ^{[ 14 ]}^{: 24-25.} في عام 1876، توفيت والدة غاودي عن عمر يناهز 57 عامًا، وتوفي شقيقه فرانسيسك، الذي كان قد تخرج حديثًا كطبيب، عن عمر يناهز 25 عامًا. خلال هذه الفترة، درس غاودي الهندسة المعمارية في مدرسة لوتجا ومدرسة برشلونة العليا للهندسة المعمارية، وتخرج عام 1878. ولتمويل دراسته، عمل غاودي رسامًا هندسيًا لدى العديد من المهندسين المعماريين والمقاولين، مثل لياندري سيرالاش، وجوان مارتوريل ، وإميلي سالا كورتيس، وفرانسيسكو دي باولا ديل فيلار إي لوزانو، وجوزيب فونتسيري . ^{[ 19 ]}^{: 36}^{[ 14 ]}^{: 36} بالإضافة إلى دروسه في الهندسة المعمارية، درس غاودي اللغة الفرنسية والتاريخ والاقتصاد والفلسفة وعلم الجمال . كانت درجاته متوسطة، ورسب في بعض المقررات الدراسية. ^{[ 19 ]}^{: 14-15} عند تسليمه شهادته، قال إلياس روجنت ، مدير مدرسة برشلونة للهندسة المعمارية: "لقد منحنا هذا اللقب الأكاديمي إما لأحمق أو عبقري. سيُظهر الزمن ذلك." ^{[ 20 ]} يُقال إن غاودي، عند استلامه شهادته، قال لصديقه النحات لورينس ماتامالا ، بروح دعابة ساخرة: "لورينس، يقولون إني مهندس معماري الآن." ^{[ 21 ]}^{: 11} أتاح له الوقت الذي قضاه في الهواء الطلق، وخاصة خلال إقامته الصيفية في منزل عائلة غاودي، ماس دي لا كالديريرا، فرصة لدراسة الطبيعة. دفعه اهتمامه بالعالم الطبيعي إلى الانضمام إلى مركز الرحلات الاستكشافية في كاتالونيا عام 1879، عندما كان يبلغ من العمر 27 عامًا. نظمت المنظمة رحلات استكشافية لاستكشاف كاتالونيا وجنوب فرنسا، غالبًا على ظهور الخيل أو سيرًا على الأقدام، تغطي مسافة تصل إلى عشرة كيلومترات (6.2 ميل) يوميًا. ^[¹^]^:³¹

مرحلة البلوغ والعمل المهني

كانت أولى مشاريع غاودي أعمدة الإنارة التي صممها لساحة بلاسا ريال في برشلونة، وأكشاك جيروسي غير المكتملة، ومبنى تعاونية ماتارو العمالية . نال شهرة واسعة بفضل أول مشروع مهم له، وهو كازا فيسينس ، وتلقى لاحقًا عروضًا أكثر أهمية. في معرض باريس العالمي عام 1878 ، عرض غاودي واجهة عرض من تصميمه لشركة كوميلا لصناعة القفازات. وقد أثار تصميمها العملي والجمالي ذو الطابع الحداثي إعجاب رجل الأعمال الكاتالوني أوسبي غويل ، الذي كلف غاودي بعد ذلك بتنفيذ بعض من أبرز أعماله: أقبية غويل (أقبية النبيذ)، وأجنحة غويل، وقصر غويل ، وحديقة غويل، وقبو كنيسة كولونيا غويل . أصبح غاودي أيضًا صديقًا لأنطونيو لوبيز، مركيز كوميلاس الأول ، والد زوجة غويل، الذي صمم له " إل كابريتشو " في كوميلاس ، كانتابريا ، كما صمم غاودي مباني أخرى في إسبانيا. ^[²²^]

في عام ١٨٨٣ ، كُلِّف غاودي بالإشراف على مشروع بناء كنيسة في برشلونة، سُميت بازيليكا إي تمبل إكسبياتوري دي لا ساغرادا فاميليا ( كنيسة العائلة المقدسة ) ، أو ببساطة ساغرادا فاميليا ( العائلة المقدسة ) . غيّر غاودي التصميم الأولي تمامًا، وأضفى عليه أسلوبه المميز. ومنذ عام ١٩١٥ وحتى وفاته، كرّس نفسه بالكامل لهذا المشروع. ونظرًا لكثرة المشاريع التي بدأ يتلقاها، اضطر إلى الاعتماد على فريقه للعمل على مشاريع متعددة في آن واحد. ضمّ فريقه متخصصين من جميع مجالات البناء. وقد برز العديد من المهندسين المعماريين الذين عملوا تحت إشرافه في هذا المجال لاحقًا، مثل جوزيب ماريا جوجول ، وجوان روبيو ، وسيزار مارتينيل ، وفرانسيسك فولغيرا، وجوزيب فرانسيسك رافولس. في عام 1885، انتقل غاودي إلى منطقة سانت فيليو دي كودينيس الريفية هربًا من وباء الكوليرا الذي كان يجتاح برشلونة. سكن في منزل فرانسيسك أولار، الذي صمم له طاولة طعام تعبيرًا عن امتنانه. ^[²¹^]^:²²

كان المعرض العالمي لعام 1888 أحد أهم أحداث تلك الحقبة في برشلونة، ومثّل نقطة تحوّل محورية في تاريخ حركة الحداثة . عرض كبار المعماريين أفضل أعمالهم، بمن فيهم غاودي، الذي عرض المبنى الذي صممه لشركة "كومبانيا تراساتلانتيكا" (الشركة عبر الأطلسية). ونتيجةً لذلك، كُلِّف بإعادة هيكلة "سالو دي سنت" التابعة لمجلس مدينة برشلونة، إلا أن هذا المشروع لم يُنفَّذ. في أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر، تلقّى غاودي طلبين من خارج كاتالونيا، وهما قصر الأسقفية في أستورغا ، و "كاسا بوتينيس" في ليون . ساهمت هذه الأعمال في تعزيز شهرة غاودي المتزايدة في جميع أنحاء إسبانيا. في عام 1891، سافر إلى مالقة وطنجة لمعاينة موقع مشروعٍ للبعثات الكاثوليكية الفرنسيسكانية، كان الماركيز الثاني لكومياس قد طلب منه تصميمه . ^{[ 23 ]}^{: 92}

في عام 1899، انضم غاودي إلى Cercle Artístic de Sant Lluc ("دائرة الفنانين في سانت لوقا")، وهي جمعية فنية كاثوليكية تأسست عام 1893 على يد الأسقف جوزيب توراس إي باجيس والأخوين جوزيب وجوان ليمونا. انضم أيضًا إلى Lliga Espiritual de la Mare de Déu de Montserrat ("الرابطة الروحية لسيدة مونتسيرات")، وهي منظمة كاثوليكية كاتالونية أخرى. ^{[ 24 ]} ارتبط الطابع المحافظ والديني لفكره السياسي ارتباطًا وثيقًا بدفاعه عن الهوية الثقافية للشعب الكاتالوني. ^{[ 25 ]}

في مطلع القرن، كان غاودي يعمل على العديد من المشاريع في آن واحد، والتي عكست تحوله إلى أسلوب شخصي أكثر استلهامًا من الطبيعة. في عام ١٩٠٠، حصل على جائزة أفضل مبنى في العام من مجلس مدينة برشلونة عن منزله " كازا كالفيت" . خلال العقد الأول من القرن، كرّس غاودي نفسه لمشاريع مثل "كازا فيغيراس" (المعروفة باسم "بيليسغوارد ")، وحديقة غويل ، وهو مشروع حضري لم يُكتب له النجاح، وترميم كاتدرائية بالما دي مايوركا، الأمر الذي دفعه لزيارة مايوركا عدة مرات. بين عامي ١٩٠٤ و١٩١٠، شيّد " كازا باتيو" و" كازا ميلا" ، وهما من أبرز أعماله.

نتيجةً لشهرة غاودي المتزايدة، اختار الرسام خوان ليمونا في عام ١٩٠٢ ملامح غاودي لتمثيل القديس فيليب نيري في لوحات ممر كنيسة سانت فيليب نيري في برشلونة. ^{[ ٢١ ]}^{: ٢٣٥} وفي العام نفسه، أسس غاودي، بالاشتراك مع خوان سانتالو، نجل صديقه الطبيب بير سانتالو، شركةً لتصنيع الحديد المطاوع، إلا أن المشروع لم ينجح. ^{[ ٢١ ]}^{: ٢٣٦}

بعد انتقاله إلى برشلونة، كان غاودي يغير عنوانه باستمرار: ففي فترة دراسته، سكن في مساكن طلابية، غالباً في منطقة الحي القوطي؛ وعندما بدأ مسيرته المهنية، تنقل بين شقق مستأجرة في منطقة إيكسامبل . وأخيراً، في عام ١٩٠٦، استقر في منزله الكائن في حديقة غويل، والذي كان يملكه، وقد بناه مساعده فرانسيسك بيرينغير ليكون نموذجاً معمارياً مميزاً للعقار. وقد أصبح فيما بعد متحف غاودي. هناك، عاش مع والده (الذي توفي عام ١٩٠٦ عن عمر يناهز ٩٣ عاماً) وابنة أخته روزا إيغا غاودي (التي توفيت عام ١٩١٢ عن عمر يناهز ٣٦ عاماً). سكن في المنزل حتى عام ١٩٢٥، قبل وفاته بعدة أشهر، حين انتقل للإقامة داخل ورشة عمل كنيسة ساغرادا فاميليا. كان لأسبوع الأحداث المأساوية عام ١٩٠٩ أثر بالغ على شخصية غاودي، فبقي في منزله في حديقة غويل خلال تلك الفترة العصيبة. أثارت الأجواء المعادية لرجال الدين والهجمات على الكنائس والأديرة قلق غاودي على سلامة كنيسة ساغرادا فاميليا، لكن المبنى نجا من الأضرار. ^[¹⁰^]^:²⁵⁰

في عام ١٩١٠، خُصص معرضٌ لأعماله في قصر غراند باليه بباريس، وذلك خلال الصالون السنوي لجمعية الفنون الجميلة الفرنسية. شارك غاودي بدعوة من الكونت غويل، عارضًا سلسلة من الصور والرسومات والنماذج الجصية المصغرة لعدد من أعماله. ورغم مشاركته خارج المسابقة ، فقد حظي بإشادة من الصحافة الفرنسية. ويمكن مشاهدة جزء كبير من هذا المعرض في العام التالي في الصالون الوطني الأول للعمارة الذي أقيم في قاعة المعارض البلدية في إل بوين ريتيرو بمدريد. ^{[ ١٤ ]}^{: ٥٥١}

خلال معرض باريس في مايو 1910، أمضى غاودي عطلة في فيك ، حيث صمم عمودين للإنارة من البازلت وأعمالًا من الحديد المطاوع لساحة بلاسا مايور في فيك تكريمًا للذكرى المئوية لميلاد خاومي بالميس . وفي العام التالي، أقام في بويغسيردا للتعافي من مرض السل . وخلال هذه الفترة، راودته فكرة تصميم واجهة نصب آلام العائلة المقدسة. ^{[ 26 ]}^{: 166} ونظرًا لمرضه، أعدّ وصيته في مكتب كاتب العدل رامون كانتو إي فيغيريس في 9 يونيو، لكنه تعافى لاحقًا. ^{[ 21 ]}^{: 239}

كان العقد الذي بدأ عام 1910 عصيبًا على غاودي. فخلال هذا العقد، عانى المهندس المعماري من وفاة ابنة أخته روزا عام 1912، ووفاة شريكه الرئيسي فرانسيسك بيرينغير عام 1914؛ وأزمة اقتصادية حادة شلّت العمل في كنيسة ساغرادا فاميليا عام 1915؛ ووفاة صديقه جوزيب توراس إي باجيس، أسقف فيك، عام 1916؛ وتوقف العمل في كولونيا غويل عام 1917؛ ووفاة صديقه وراعيه أوسبي غويل عام 1918. ^{[ 10 ]}^{: 291} ولعل هذه المآسي دفعته إلى تكريس نفسه بالكامل لكنيسة ساغرادا فاميليا منذ عام 1915، باحثًا عن ملاذه في عمله. وقد اعترف غاودي لشركائه بما يلي: ^{[ 27 ]}^{: 21}

أصدقائي الأعزاء رحلوا، وليس لديّ عائلة ولا عملاء، ولا ثروة ولا شيء. الآن أستطيع أن أكرّس نفسي بالكامل للكنيسة.

كرّس غاودي السنوات الأخيرة من حياته بالكامل لـ"كاتدرائية الفقراء"، كما كانت تُعرف آنذاك، وكان يتقاضى الصدقات من أجل استمرارها. وبغض النظر عن تفانيه في هذا العمل، لم يشارك في أنشطة أخرى كثيرة، كان معظمها مرتبطًا بعقيدته الكاثوليكية: ففي عام 1916، شارك في دورة تدريبية حول الترانيم الغريغورية في قصر الموسيقى الكاتالونية، والتي كان يُدرّسها الراهب البندكتي غريغوري م. سونيول. ^{[ 21 ]}^{: 164}

موت

في السابع من يونيو عام ١٩٢٦، كان غاودي يسير كعادته إلى كنيسة سانت فيليب نيري لأداء صلاته واعترافه. وبينما كان يسير على طول شارع غران فيا دي ليس كورتس كاتالانيس بين شارعي جيرونا وبايلين، صدمه الترام رقم ٣٠ المارة وفقد وعيه. ^{[ ١٥ ]}^{: ٤١٥}^{[ ٢٨ ]}^{: ٣٥١} ظنّ المارة أنه متسول، فلم يتلقَّ غاودي فاقد الوعي أي مساعدة فورية. وفي نهاية المطاف، نقله المارة بسيارة أجرة إلى مستشفى سانتا كرو ، حيث تلقى رعاية طبية أولية. ^{[ ١٩ ]}^{: ٢٦٣}

عندما تعرف عليه قسيس كنيسة العائلة المقدسة، موسين جيل باريس، في اليوم التالي، كانت حالة غاودي قد تدهورت بشدة بحيث لم يعد بإمكانه تلقي أي علاج إضافي. توفي غاودي في 10 يونيو 1926 عن عمر يناهز 73 عامًا. وتجمع حشد كبير لتوديعه في كنيسة سيدة جبل الكرمل في سرداب كنيسة العائلة المقدسة. يحمل شاهد قبره هذا النقش: ^{[ 26 ]}^{: 8}

اللاتينية: أنطونيوس غاودي كورنيه. إعادة الاستخدام. سنة الولادة LXXIV، سيرة ذاتية نموذجية، قطعة فنية رائعة، عمل بشري رائع، ممثل مؤقت، يلبي بارسينوني يموت X Junii MCMXXVI، هناك رمى من البشر، وقيامتهم لموت الموت المتوقع. قطع
[أنطوني غاودي كورنيت. من ريوس. في سن الرابعة والسبعين، رجل ذو حياة مثالية، وحرفي استثنائي، مؤلف هذا العمل الرائع، الكنيسة، توفي بسلام في برشلونة في العاشر من يونيو عام 1926؛ ومنذ ذلك الحين، ينتظر رماد هذا الرجل العظيم قيامة الموتى. فليرقد بسلام.]

الحياة الشخصية

كرّس غاودي حياته بالكامل لمهنته، وظلّ أعزبًا. من المعروف أنه انجذب إلى امرأة واحدة فقط، وهي جوزيفا مورو، مُدرّسة في تعاونية ماتارو، عام ١٨٨٤، لكن هذا الانجذاب لم يكن متبادلًا ^{[ ٢٩ ]،} على الرغم من أن ابنة أخته نفت ذلك. ووفقًا لها، "لم يكن ينظر إلى النساء أصلًا." ^[^٣٠^] بعد ذلك، لجأ غاودي إلى إيمانه الكاثوليكي. غالبًا ما يُصوَّر غاودي على أنه انطوائي وغير لطيف، رجل ذو ردود فعل فظة وتصرفات متعجرفة. ومع ذلك، وصفه المقربون منه بأنه ودود ومهذب، لطيف الحديث معه، ومخلص لأصدقائه. ومن بين هؤلاء، يبرز رعاته أوسبي غويل وأسقف فيك، جوزيب توراس إي باجيس، بالإضافة إلى الكاتبين جوان ماراغال وجاسينت فيرداغير ، والطبيب بير سانتالو، وبعض أكثر معاونيه إخلاصًا، مثل فرانسيسك بيرينغير ولورينس ماتامالا. ^[³¹^]

تغير مظهر غاودي الشخصي - بملامحه الإسكندنافية وشعره الأشقر وعينيه الزرقاوين - وأسلوب حياته جذرياً مع مرور الوقت. ففي شبابه، كان يرتدي ملابس أنيقة باهظة الثمن، ويهتم بمظهره ولحيته، ويتمتع بذوق رفيع في الطعام ، ويتردد على المسرح والأوبرا، ويتنقل بين مواقع مشاريعه في عربة تجرها الخيول. أما في شيخوخته، فكان يأكل باقتصاد، ويرتدي ملابس قديمة بالية، وأهمل مظهره لدرجة أنه كان يُظن أحياناً أنه متسول ، كما حدث بعد الحادث الذي أودى بحياته. ^{[ 34 ]}

لم يترك غاودي سوى القليل من الوثائق المكتوبة، باستثناء التقارير الفنية لأعماله التي طلبتها السلطات الرسمية، وبعض الرسائل إلى أصدقائه (وخاصةً إلى جوان ماراغال)، وعدد قليل من المقالات في المجلات. وقد حُفظت بعض الاقتباسات التي جمعها مساعدوه وتلاميذه، وعلى رأسهم جوزيب فرانسيسك رافولز، وجوان بيرغوس، وسيزار مارتينيل ، وإيسيدر بويغ إي بوادا. أما الوثيقة المكتوبة الوحيدة التي تركها غاودي فهي مخطوطة ريوس (1873-1878)، وهي أشبه بمذكرات طالب جمع فيها انطباعات متنوعة عن العمارة والديكور، عارضًا أفكاره حول هذا الموضوع. وتتضمن تحليلًا للكنيسة المسيحية ومنزل أجداده، بالإضافة إلى نص عن الزخرفة وتعليقات على تصميم مكتب. ^{[ 14 ]}^{: 29}

الهوية الكاتالونية

كان غاودي من دعاة الثقافة الكاتالونية، لكنه لم يكن ناشطًا سياسيًا. ^{[ 35 ]}^{[ 30 ]}^{[ 36 ]}^{[ 37 ]}^{[ 38 ]} وقد رفض اقتراحات سياسيين مثل فرانسيسك كامبو وإنريك برات دي لا ريبا بالترشح لمنصب نائب . كانت هويته الكاتالونية أقل ارتباطًا بالسياسة وأكثر ميلًا نحو الفن والتاريخ والثقافة واللغة. ^{[ 36 ]}^{[ 37 ]}

كان غاودي شديد التعلق بلغته الأم الكاتالونية . ^{[ 39 ]}^{[ 30 ]}^{[ 40 ]} عندما زار ملك إسبانيا ، ألفونسو الثالث عشر، كنيسة ساغرادا فاميليا، لم يتحدث إليه غاودي إلا بالكاتالونية. ^{[ 30 ]}^{[ 10 ]}^{: 249} كما رفض غاودي التحدث بالإسبانية مع رئيس الوزراء أنطونيو ماورا ، الذي، كونه من مواليد مايوركا وبالتالي يتحدث الكاتالونية، رد على غاودي بالكاتالونية، مخالفًا بذلك البروتوكول أمام الملك. ^{[ 41 ]} وبالمثل، عندما زار الفيلسوف ميغيل دي أونامونو كنيسة ساغرادا فاميليا، اضطر الشاعر خوان ماراغال إلى ترجمة جولة غاودي في كاتالونيا إلى الإسبانية. ^{[ 42 ]}^{[ 43 ]} كما تحدث غاودي بالكاتالونية في الأماكن العامة، على الرغم من أن ميغيل بريمو دي ريفيرا قد أعلن عدم قانونيتها ، في محاولة منه لقمع الثقافة الكاتالونية. ^{[ 44 ]}^{[ 45 ]}

في عام 1920، تعرض للضرب على يد الشرطة خلال أعمال شغب اندلعت أثناء احتفالات الألعاب الزهرية ، وهي احتفال ثقافي كتالوني. ^{[ 21 ]}^{: 240}^{[ 30 ]}

في 11 سبتمبر 1924، يوم كاتالونيا الوطني ، تعرض للضرب خلال مظاهرة احتجاجًا على حظر اللغة الكاتالونية. أُلقي القبض عليه من قبل الحرس المدني أثناء توجهه إلى كاتدرائية سانت جوست إي سانت باستور لحضور قداس تذكاري لشهداء كاتالونيا. رفض غاودي التحدث بالإسبانية، واستمر في الرد بالكاتالونية، مصرحًا: "مهنتي تُلزمني بدفع الضرائب، وأنا أدفعها، لكن هذا لا يمنعني من التحدث بلغتي الأم". ^{[ 30 ]}^{[ 46 ]}^{[ 47 ]}^{[ 1 ]} ثم نُقل إلى السجن، وأُطلق سراحه بعد دفع كفالة قدرها 50 بيزيتا . ^{[ 10 ]}^{: 304-305}

أدمج غاودي عناصر من الثقافة الكاتالونية في أعماله. كان غاودي جزءًا من حركة النهضة الكاتالونية (Renaixença )، وهي حركة إحياء رومانسية وثقافية هدفت إلى استعادة اللغة والفنون الكاتالونية، إلى جانب نزعة سياسية مناهضة للقشتالة تُعرف باسم "الكتالونية" . ^[⁴⁸^]^[⁴⁰^] وقد تصور غاودي حديقة غويل، التي كلف بتصميمها الوطني الكاتالوني أوسبي غويل ، لتكون مركزًا للقومية الكاتالونية والتطلعات الثقافية. ^[⁴⁹^]^[⁵⁰^]^:¹⁹⁸^[⁵¹^]^[⁴⁰^] أضاف غاودي العديد من الزخارف الكاتالونية إلى الحديقة، مثل لوحة فسيفساء كبيرة تحمل العلم الكاتالوني أو رسومات التنانين، التي كانت تُعتبر رموزًا كاتالونية خلال عصر النهضة الكاتالونية لارتباطها بالقديس جورج، شفيع كاتالونيا . ^[⁵²^]^[⁵⁰^]^:¹⁹⁸^[⁵³^] استضافت الحديقة المؤتمر الأول للغة الكاتالونية أثناء بنائها. ^[⁵⁰^]^:¹⁹⁸ يُعرف منزل باتيو ، الذي يُعد من أروع أعمال غاودي، باسم "بيت التنين" نظرًا لرمزيته الجورجية. ^[⁵⁴^]^[⁵⁵^] زُينت كنيسة ساغرادا فاميليا بالعديد من الكلمات والكتابات، مثل تلك الموجودة على الأبراج والأبواب، وهي مكتوبة باللغة الكاتالونية في الغالب، مثل صلاة الرب باللغة الكاتالونية على الأبواب الرئيسية. ^[⁵⁶^] زُين مدخل قصر غويل بشعار النبالة الكاتالوني وخوذة عليها طائر الفينيق كرمز لنهضة الثقافة الكاتالونية. ^[⁵⁷^] تضمن مشروعه لسور البحر في برشلونة دروعًا وأسماء معارك وأمراء بحريين كاتالونيين. ^[⁵⁸^] قام غاودي بترميم برج بيليسغارد (1900-1909)، القصر الصيفي السابق للملك مارتن الأول الإنساني ، وزُيّن علم كاتالونيا والتاج الملكي بقمته. ^[⁵⁹^]^[⁶⁰^] كما صمّم مشروعًا (لم يُستكمل) لتتويج قمة جبل إل كافال بيرنات بنقطة مشاهدة على شكل تاج ملكي وشعار كاتالونيا بارتفاع 20 مترًا (66 قدمًا) . ^[¹^] كان العلم الكاتالوني موجودًا أيضًا في لافتة مصممة لسيدة رحمة ريوس ونصب تذكاري (غير مكتمل) للسياسي الكاتالوني إنريك برات دي لا ريبا في كاستيلتيركول . حتى قبل أن يصبح مهندسًا معماريًا، كان مهتمًا بتاريخ كاتالونيا في العصور الوسطى، عندما كان مهمًا في سياسة وتاريخ البحر الأبيض المتوسط. ^{[ 37 ]} انضم إلى العديد من الجمعيات الكاتالونية، مثل Cercle Artístic de Sant Lluc ، Lliga Espiritual de la Mare de Déu de Montserrat ، Associació Catalanista d'Excursions Científiques . ^{[ 61 ]}^{[ 40 ]}^{[ 37 ]} وكانت الأخيرة مجموعة مخصصة للحفاظ على الفن والمناظر الطبيعية والثقافة واللغة الكاتالونية والاحتفال بها.

الفن والتراث المتوسطي

كان غاودي يكنّ تقديرًا عميقًا لوطنه الأم، ويفتخر أيما فخر بتراثه المتوسطي في فنه. كان يؤمن بأن سكان البحر الأبيض المتوسط يتمتعون بالإبداع والأصالة وحس فطري بالفن والتصميم. وصف غاودي ما يميز سكان البحر الأبيض المتوسط بقوله: "نحن نملك الصورة. الخيال يأتي من الأشباح. الخيال هو ما يملكه أهل الشمال. نحن واقعيون. الصورة تأتي من منطقة البحر الأبيض المتوسط. أوريستيس يعرف طريقه، بينما هاملت ممزق بشكوكه." ^{[ 14 ]}^{: 26} وقد فصّل هذا الرأي بقوله: ^{[ 62 ]}^{: 90}

لا تذهبوا إلى الشمال بحثًا عن الفن والجمال، فهذا موجود في البحر الأبيض المتوسط؛ من شواطئه ... أتت جميع الأعمال الفنية. في الشمال والمناطق الاستوائية، لا تصلهم أشعة الشمس بزاوية 45 درجة، وهي الزاوية المثالية لإضاءة الأشياء ورؤيتها بوضوح؛ ... يرى الشماليون، بدلًا من الشيء نفسه، شبح الشيء؛ تمتلئ رؤوسهم بالأشباح، ويغلب عليها الخيال. في الشمال، الأدب خيالي، وكذلك العمارة القوطية. أما نحن في البحر الأبيض المتوسط ... فنحن أكثر خيالًا من الخيال، وبالتالي نحن أكثر ملاءمة للفنون البصرية.

اعتبر غاودي ضوء البحر الأبيض المتوسط أنقى من ضوء المناطق الأخرى. وقد صرّح قائلاً: "إن العمارة، إذن، متوسطية بسبب تناغم الضوء. وهذا الضوء غير موجود في البلدان الشمالية، التي تتميز بضوء كئيب وأفقي، ولا في المناخات الحارة، حيث يكون الضوء عمودياً." ^{[ 63 ]}

تطوير الأسلوب

الأعمال المبكرة

انصبّ اهتمام غاودي المهني على دراسة الهياكل الميكانيكية للمباني. في بداياته، استلهم غاودي من الفنون الشرقية (الهند، بلاد فارس ، اليابان) من خلال دراسة نظريات المعماريين التاريخيين ، مثل والتر باتر ، وجون راسكن ، وويليام موريس . ويتجلى تأثير الحركة الشرقية في أعمال مثل كابريتشو، وقصر غويل، وأجنحة غويل، وكازا فيسينس .

درس غاودي، خلال دراسته، مجموعة من الصور الفوتوغرافية للفن المصري والهندي والفارسي والماياوي والصيني والياباني، والتي كانت مملوكة لكلية الهندسة المعمارية. وشملت المجموعة أيضًا آثارًا مغربية في إسبانيا، والتي ألهمت العديد من أعماله المبكرة. كما درس كتاب " مخططات وواجهات ومقاطع وتفاصيل قصر الحمراء" لأوين جونز. [10]: 114. استلهم غاودي حلولًا هيكلية وزخرفية متنوعة من الفن النصري والمدجن ، واستخدمها بتنويعات ^{وحرية أسلوبية .}^{ومن الجدير} بالذكر أن غاودي لاحظ في الفن الإسلامي عدم اليقين المكاني، ومفهومه للهياكل ذات الفضاء اللامحدود؛ وإحساسه بالتسلسل، المجزأ بالثقوب والفواصل، التي تخلق فاصلًا دون الإخلال بإحساس الفضاء المفتوح من خلال إحاطته بحواجز. ^[⁶⁴^]^:⁸

إحياء الطراز القوطي

أثّرت فيه حركة إحياء الطراز القوطي بشكل كبير، والتي انتشرت في النصف الثاني من القرن التاسع عشر بفضل الأعمال النظرية لأوجين فيوليه لو دوك . دعا هذا المعماري الفرنسي إلى دراسة أنماط الماضي وتكييفها بطريقة عقلانية، مع مراعاة كل من البنية والتصميم. ^{[ 65 ]} ويتجلى هذا التأثير في كلية تيريزيان، والقصر الأسقفي في أستورغا، وكازا بوتينيس، ومنزل بيليسغوارد، بالإضافة إلى سرداب وحنية كنيسة ساغرادا فاميليا.

ومع ذلك، كان غاودي يرى أن الطراز القوطي "غير كامل"، لأنه على الرغم من فعالية بعض حلوله الهيكلية، إلا أنه كان فنًا لم يبلغ "الكمال" بعد. على حد تعبيره: ^{[ 64 ]}^{: 89}

الفن القوطي غير مكتمل، لم يُنجز بالكامل؛ إنه أسلوبٌ نتاجُ البوصلة، وتكرارٌ صناعيٌّ نمطيّ. يعتمد استقراره على دعاماتٍ دائمة: إنه جسدٌ معيبٌ مُسندٌ على عكازين. ... والدليل على افتقار الأعمال القوطية إلى المرونة هو أنها تُحدث أقصى تأثيرٍ عاطفيٍّ عندما تُشوَّه، وتُغطَّى باللبلاب، ويُضيئها ضوء القمر.

الحداثة

بعد هذه التأثيرات الأولية، اتجه غاودي نحو الحداثة ، التي كانت آنذاك في أوجها. استلهمت الحداثة في مراحلها الأولى من العمارة التاريخية. ورأى ممارسوها في عودتها إلى الماضي استجابةً للأشكال الصناعية التي فرضتها التطورات التكنولوجية للثورة الصناعية . مثّل استخدام هذه الأساليب القديمة تجديدًا أخلاقيًا سمح للطبقة البرجوازية بالتماهي مع القيم التي اعتبرتها جذورها الثقافية. أما حركة النهضة (Renaixença)، وهي إحياء للثقافة الكاتالونية بدأت في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، فقد أدخلت المزيد من الأشكال القوطية إلى الأسلوب "الوطني" الكاتالوني الذي سعى إلى الجمع بين القومية والعالمية، مع الاندماج في الوقت نفسه في حركة التحديث الأوروبية. ^[⁶⁶^]

تضمنت السمات الأساسية للحداثة ما يلي: لغة مناهضة للكلاسيكية موروثة من الرومانسية، تتسم بنزعة غنائية وذاتية؛ والربط الوثيق بين العمارة والفنون التطبيقية والأعمال الفنية، مما أدى إلى أسلوب زخرفي واضح؛ واستخدام مواد جديدة غنية بالتناقضات، سعت إلى إضفاء تأثير جمالي على العمل ككل؛ وشعور قوي بالتفاؤل والإيمان بالتقدم، مما عكس أجواء الازدهار في ذلك الوقت، وهو ما يُعرف بالجمالية البرجوازية. ^{[ 64 ]}^{: 38-39}

البحث عن لغة معمارية جديدة

يُعتبر غاودي عادةً أستاذًا عظيمًا للحداثة الكاتالونية، لكن أعماله تستمد إلهامها الرئيسي من الهندسة والطبيعة. درس غاودي الأشكال الهندسية الطبيعية والفوضوية ، باحثًا عن طريقة للتعبير عن هذه الأشكال في العمارة. استلهم بعض أعماله من زياراته لجبل مونتسيرات ، وكهوف مايوركا ، وكهوف نترات البوتاسيوم في كولباتو ، ومضيق فراغيرو ^{[ 67 ]} في جبال براديس خلف ريوس، وجبل باريس شمال مايوركا، وسانت ميكيل ديل فاي في بيغيس إي رييلز. ^{[ 19 ]}^{: 198}

الأشكال الهندسية

انعكست هذه الدراسة للطبيعة في استخدامه للأشكال الهندسية المُسطّرة ، مثل القطع المكافئ الزائدي ، والقطع الزائدي ، والحلزوني، والمخروط ، والتي تعكس أشكالًا وجدها غاودي في الطبيعة. ^{[ 19 ]}^{: 266.} الأسطح المُسطّرة هي أشكال تتولد من خط مستقيم يُعرف باسم المُولِّد ، أثناء تحركه على خط واحد أو عدة خطوط تُعرف باسم المُوجِّهات . وجد غاودي أمثلة وفيرة عليها في الطبيعة، على سبيل المثال في القصب والبردي والعظام ؛ وقال إنه لا يوجد هيكل أفضل من جذع الشجرة أو الهيكل العظمي البشري . هذه الأشكال وظيفية وجمالية في آنٍ واحد، وقد كيّف غاودي الطبيعة لتلبية الاحتياجات الهيكلية للهندسة المعمارية. اعتاد أن يُساوي بين الشكل الحلزوني والحركة ، والقطع الزائدي والضوء. وفيما يتعلق بالأسطح المُسطّرة، قال: ^[⁶²^]^:²³⁸

تتميز الأشكال المكافئة والزائدة والحلزونية، التي تغير باستمرار زاوية سقوط الضوء، بوفرتها في المصفوفات نفسها، مما يجعل الزخرفة وحتى النمذجة غير ضرورية.

من العناصر الأخرى التي استخدمها غاودي على نطاق واسع القوس السلسلي . درس الهندسة في صغره، واطلع على العديد من المقالات في مجال الهندسة، وهو مجال أشاد بالمنحنى السلسلي كعنصر ميكانيكي، على الرغم من أنه في ذلك الوقت كان يُستخدم فقط في بناء الجسور المعلقة . كان غاودي أول من استخدم هذا العنصر في العمارة العامة. سمحت الأقواس السلسلية في أعمال مثل كازا ميلا ، وكلية تيريزيان، وقبو كولونيا غويل، وساغرادا فاميليا، لغاودي بإضافة قوة إلى هياكله، نظرًا لأن القوس السلسلي يوزع الوزن بالتساوي، ويتأثر فقط بقوى مماسية ذاتية الإلغاء . ^{[ 68 ]}

تطورت أعمال غاودي من الهندسة المستوية إلى الهندسة الفراغية ، ثم إلى الهندسة المُسطّرة . وقد أتاحت هذه الأشكال استخدام مواد رخيصة كالطوب. وكثيراً ما استخدم غاودي الطوب المرصوف بالملاط في طبقات متتالية، كما في القبو الكاتالوني التقليدي ، واضعاً الطوب بشكل مسطح بدلاً من وضعه على جانبه أو طرفه. ^{[ 23 ]}^{: 12} بلغ هذا السعي وراء حلول إنشائية جديدة ذروته بين عامي 1910 و1920، عندما وظّف بحثه وخبرته في تحفته الفنية، كنيسة العائلة المقدسة . تصوّر غاودي الجزء الداخلي من الكنيسة كما لو كان غابة، بمجموعة من الأعمدة الشبيهة بالأشجار التي تنمو لتصبح فروعاً تدعم هيكلاً من الأقبية القطعية المتشابكة . وقد أمال الأعمدة لكي تقاوم الضغط العمودي على مقطعها بشكل أفضل. كما منحها شكلاً حلزونياً مزدوجاً (انعطاف يمين وانعطاف يسار)، كما في فروع وجذوع الأشجار. ويُعرف هذا الهيكل الآن بأنه كسورية . ^{[ 69 ]} إلى جانب تعديل المساحة بتقسيمها إلى أجزاء صغيرة مستقلة ذاتية الدعم، يُنشئ هذا التصميم بنيةً تدعم قوى الجر الميكانيكية دون الحاجة إلى دعامات ، كما هو مطلوب في الطراز القوطي الجديد. ^{[ 64 ]}^{: 91-92} وهكذا، حقق غاودي حلاً منظماً ومنطقياً، مؤسساً بذلك أسلوباً معمارياً أصيلاً وبسيطاً وعملياً وجمالياً.

تجاوز الطراز القوطي

أتاحت هذه التقنية الإنشائية الجديدة لغودي تحقيق هدفه المعماري الأسمى؛ وهو إتقان الطراز القوطي وتجاوزه. تقع الأقبية القطعية الزائدة في مركزها حيث كان حجر الزاوية في الأقبية القوطية، ويسمح القطع الزائد بوجود فتحة في هذا الفراغ لدخول الضوء الطبيعي. وفي نقطة التقاء الأقبية، حيث توجد الأضلاع في الأقبية القوطية، يسمح القطع الزائد بوجود فتحات أيضًا، وهو ما وظّفه غودي لإضفاء انطباع السماء المرصعة بالنجوم. ^{[ 70 ]}

أكمل غاودي هذه الرؤى برؤية مكانية فريدة مكّنته من تصور تصاميمه ثلاثية الأبعاد. وقد صرّح بأنه اكتسب هذا الحس المكاني منذ صغره من خلال مشاهدة رسومات والده للمراجل وأجهزة التقطير. ^{[ 14 ]}^{: 16} وبسبب هذا التصور المكاني، فضّل غاودي العمل باستخدام القوالب والنماذج المصغّرة، أو حتى الارتجال في الموقع أثناء سير العمل. ولأنه كان يتردد في رسم المخططات، لم يكن يرسم أعماله إلا عند الضرورة.

من ابتكارات غاودي الأخرى في المجال التقني استخدام نموذج مصغر لحساب الهياكل: ففي كنيسة كولونيا غويل، بنى نموذجًا مصغرًا بمقياس 1:10 بارتفاع 4 أمتار (13 قدمًا) في سقيفة مجاورة للمبنى. هناك، نصب نموذجًا معلقًا بخيوط تحمل أكياسًا صغيرة من طلقات الخرطوش . على لوحة رسم مثبتة في السقف، رسم أرضية الكنيسة، وعلق الخيوط (لتمثيل المنحنيات السلسلية) مع طلقات الخرطوش (لتمثيل وزنها) من نقاط ارتكاز المبنى - الأعمدة والزوايا. أنتجت هذه الأوزان منحنى سلسليًا في كل من الأقواس والقباب. عند هذه النقطة، التقط صورة فوتوغرافية، وعند قلبها، أظهرت هيكل الأعمدة والأقواس. ثم قام غاودي بتلوين هذه الصور بألوان الغواش أو الباستيل . بعد تحديد الخطوط العريضة للكنيسة، سجل كل تفاصيل المبنى: المعمارية والأسلوبية والزخرفية. ^[¹⁴^]^:^366-367

يتبوأ غاودي مكانةً مرموقةً في تاريخ العمارة، فهو عبقريٌّ مبدعٌ استلهم من الطبيعة، وطوّر أسلوبًا فريدًا بلغ الكمال التقني والجمالي. كانت ابتكارات غاودي الهيكلية، إلى حدٍّ ما، ثمرة رحلته عبر أنماطٍ معماريةٍ متنوعة، تجلّت في أعماله التي أعادت تفسيرها وصقلها. تجاوز غاودي النزعة التاريخية والانتقائية السائدة في جيله، دون أن يرتبط بحركاتٍ معماريةٍ أخرى في القرن العشرين. مثّلت مدرسة باوهاوس تطورًا مناقضًا لما بدأه غاودي، إذ عكست لاحقًا الازدراء وعدم الفهم الأولي لأعمال المعماري الحداثي .

من بين العوامل الأخرى التي أدت إلى الإهمال الأولي لعمل غاودي هو أنه على الرغم من العديد من مساعديه ومساعديه، لم ينشئ غاودي مدرسة، ولم يدرس أبدًا، ولم يترك مستندات مكتوبة. تبنى بعض مرؤوسيه ابتكاراته، وعلى رأسهم فرانسيسك بيرينجر وجوزيب ماريا جوجول ؛ آخرون، مثل سيزار مارتينيل ، فرانسيسك فولغيرا وجوزيب فرانسيسك رافولز تخرجوا نحو Noucentisme ، تاركين أثر الماجستير. ^{[ 71 ]} على الرغم من ذلك، يمكن ملاحظة التأثير لدى بعض المهندسين المعماريين الذين شكلوا جزءًا من حركة الحداثة أو خرجوا عنها والذين لم يكن لهم اتصال مباشر به، مثل جوزيب ماريا بيريكاس (كاسا آلوس، ريبول )، برناردي مارتوريل ( مقبرة أوليوس ) ولويس مونكونيل ( ماسيا فريكسا ، تيراسا ). مع ذلك، ترك غاودي بصمة عميقة على فن العمارة في القرن العشرين: فقد أعلن أساتذة كبار مثل لو كوربوزييه إعجابهم به، وألهم معماريين آخرين مثل بيير لويجي نيرفي ، وفريدنزرايش هوندرتفاسر ، وأوسكار نيماير ، وفيليكس كانديلا ، وإدواردو توروجا ، وسانتياغو كالاترافا . واستخدم فراي أوتو أشكال غاودي في بناء الاستاد الأولمبي في ميونيخ . وفي اليابان، يحمل عمل كينجي إيماي دليلاً على تأثير غاودي، كما يتضح في نصب شهداء اليابان الستة والعشرين التذكاري في ناغازاكي (الحائز على جائزة العمارة الوطنية اليابانية عام 1962)، حيث يبرز استخدام "الترنكاديس" الشهيرة لغاودي. ^{[ 72 ]}^{: 74}

التصميم والحرفية

خلال فترة دراسته، التحق غاودي بورش عمل حرفية، مثل تلك التي كان يُدرّسها يودالد بونتي، ولورينس ماتامالا، وجوان أونوس، حيث تعلّم الجوانب الأساسية لتقنيات العمارة، بما في ذلك النحت، والنجارة، والحديد المطاوع ، والزجاج الملون ، والخزف ، وتشكيل الجص ، وغيرها. ^{[ 14 ]}^{: 12} استوعب غاودي التطورات التكنولوجية، ودمج في أسلوبه استخدام الحديد والخرسانة المسلحة. تبنى غاودي نظرة شاملة للعمارة باعتبارها تصميمًا متعدد الوظائف، حيث يجب أن تكون تفاصيل التصميم متناسقة ومتناسبة. وقد مكّنته هذه المعرفة من تصميم مشاريع معمارية، تشمل جميع عناصر أعماله، من الأثاث إلى الإضاءة إلى أعمال الحديد المطاوع.

كان غاودي أيضًا مبتكرًا في مجال الحرف اليدوية، حيث ابتكر حلولًا تقنية وزخرفية باستخدام مواد لا ترتبط دائمًا بالهندسة المعمارية، فعلى سبيل المثال، صمم فسيفساء خزفية مصنوعة من قطع مهملة (" ترينكاديس ") بتراكيب أصلية ومبتكرة. ولترميم كاتدرائية مايوركا، ابتكر تقنية جديدة لإنتاج الزجاج الملون، والتي تتكون من وضع ثلاث ألواح زجاجية بألوان أساسية جنبًا إلى جنب ، وأحيانًا لوح محايد، مع تغيير سمك الزجاج لتدرج شدة الضوء. ^{[ 1 ]}^{: 40}

قام بتصميم العديد من منحوتات كنيسة ساغرادا فاميليا بنفسه. درس تشريح الجسم البشري، مركزًا على الإيماءات. ولتحقيق هذا الغرض، درس الهيكل العظمي البشري، واستخدم أحيانًا نماذج مصنوعة من الأسلاك لاختبار الوضعية المناسبة للتمثال الذي كان على وشك نحته. في خطوة ثانية، قام بتصوير نماذجه باستخدام نظام مرايا يوفر مناظير متعددة. ثم صنع قوالب جبسية للتماثيل، سواءً كانت لأشخاص أو حيوانات (في إحدى المرات، جعل حمارًا يقف حتى لا يتحرك). عدّل نسب هذه القوالب للحصول على المظهر المطلوب للتمثال، اعتمادًا على موقعه في الكنيسة (كلما ارتفع، زاد حجمه). في النهاية، نحت التماثيل من الحجر. ^{[ 73 ]}^{: 76-77}

المساحات الحضرية وتنسيق الحدائق

مارس غاودي أيضًا فن تنسيق الحدائق، لا سيما في المناطق الحضرية. وكان يهدف إلى وضع أعماله في بيئات طبيعية ومعمارية ملائمة، وذلك بدراسة موقع منشآته بدقة ومحاولة دمجها بسلاسة في تلك البيئة. ولتحقيق هذا الغرض، استخدم غالبًا مواد شائعة في البيئة المحيطة، مثل حجر الأردواز من بيليسغوارد وجرانيت بيرزو الرمادي في القصر الأسقفي في أستورغا. كانت العديد من مشاريعه عبارة عن حدائق، مثل حديقة غويل وحدائق كان أرتيغاس، أو حدائق مدمجة، كما هو الحال في كازا فيسينس أو أجنحة غويل. ويتجلى نهج غاودي المتناغم في تنسيق الحدائق في سرّ مجد المسبحة الوردية الأول في مونتسيرات، حيث يُمثّل الإطار المعماري الطبيعة نفسها - هنا صخرة مونتسيرات - إذ تُحيط الطبيعة بمجموعة المنحوتات التي تُزيّن الطريق إلى المغارة المقدسة.

التصميمات الداخلية

وبالمثل، برز غاودي كمصمم ديكور داخلي ، حيث قام بتزيين معظم مبانيه بنفسه، بدءًا من الأثاث وصولًا إلى أدق التفاصيل. وفي كل حالة، كان يعرف كيف يطبق الخصائص الأسلوبية، مُضفيًا طابعًا شخصيًا على الديكور وفقًا لذوق المالك، أو النمط السائد في التصميم، أو موقعه في المحيط - سواء كان حضريًا أو طبيعيًا، علمانيًا أو دينيًا. ارتبطت العديد من أعماله بأثاث الشعائر الدينية . فمن تصميم مكتبه في بداية مسيرته المهنية إلى الأثاث الذي صممه لقصر سوبريلانو في كومياس ، صمم جميع أثاث منازل فيسينس، وكالفيت، وباتيو، وميلا، وقصر غويل، وبرج بيليسغوارد، بالإضافة إلى أثاث كنيسة ساغرادا فاميليا. ومن الجدير بالذكر أن غاودي درس بعض مبادئ علم هندسة العوامل البشرية (الإرغونوميا ) لتكييف أثاثه مع تشريح جسم الإنسان. ويُعرض العديد من أثاثه في متحف منزل غاودي . ^{[ 2 ]}

بري ديو ، أو مكتب الصلاة، صممه غاودي لمنزل باتيو

جانب آخر هو التوزيع الذكي للمساحة، بهدف خلق جو داخلي مريح وحميم. ولتحقيق هذا الغرض، كان غاودي يقسم المساحات إلى أقسام، تتناسب مع استخدامها المحدد، باستخدام جدران منخفضة، وأسقف معلقة، وأبواب منزلقة، وخزائن حائطية. وإلى جانب اهتمامه بأدق تفاصيل العناصر الإنشائية والزخرفية، حرص على أن تتمتع مبانيه بإضاءة وتهوية جيدتين. ولذلك، درس اتجاه كل مشروع بالنسبة للجهات الأصلية، بالإضافة إلى المناخ المحلي وموقعه في محيطه. في ذلك الوقت، كان هناك طلب متزايد على مزيد من الراحة المنزلية، مع توفير المياه والغاز عبر الأنابيب واستخدام الإضاءة الكهربائية، وكلها عناصر أتقن غاودي دمجها. فعلى سبيل المثال، أجرى دراسات معمقة حول الصوتيات والإضاءة في كنيسة ساغرادا فاميليا، بهدف تحسينها. وفيما يتعلق بالإضاءة، ذكر: ^{[ 62 ]}^{: 96}

يبلغ الضوء ذروة تناغمه عند زاوية ميل 45 درجة، إذ يستقر على الأجسام بشكل لا أفقي ولا رأسي. يُمكن اعتبار هذا النوع من الضوء متوسطًا، وهو يُتيح رؤية مثالية للأجسام وأدق تفاصيلها. إنه ضوء البحر الأبيض المتوسط.

وظّف غاودي الإضاءة أيضاً لتنظيم المساحات، الأمر الذي استلزم دراسة متأنية لتدرج شدة الضوء بما يتناسب مع كل بيئة على حدة. وقد حقق ذلك باستخدام عناصر مختلفة كالنوافذ السقفية والنوافذ العادية والستائر؛ ومن الأمثلة البارزة على ذلك تدرج الألوان المستخدم في بهو كازا باتيو لتحقيق توزيع متجانس للضوء في جميع أنحاء المنزل. كما كان يميل إلى بناء منازل مواجهة للجنوب للاستفادة القصوى من ضوء الشمس. ^{[ 74 ]}

أعمال

لم يتطور أسلوب غاودي الفني وفق مراحل محددة بوضوح ذات حدود فاصلة، بل تضمنت كل مرحلة انعكاسات للمراحل السابقة. وقد حدد تلميذه وكاتب سيرته، جوان بيرغوس، خمس فترات في أعمال غاودي: الفترة التمهيدية، والفن المدجن المغربي، والفن القوطي المحاكي، والفن الطبيعي والتعبيري، والتوليف العضوي. ^{[ 1 ]}^{: 51-68}

الأعمال المبكرة

تتميز أعمال غاودي الأولى، سواءً تلك التي تعود إلى أيام دراسته أو التي تلتها مباشرة، بدقة تفاصيلها، واستخدامها للهندسة، وهيمنة الاعتبارات الميكانيكية في الحسابات. ^{[ 1 ]}^{: 51}

سنوات الدراسة الجامعية

خلال دراسته، شملت تصاميمه البارزة: بوابة مقبرة (1875)، وجناح إسباني لمعرض فيلادلفيا العالمي عام 1876، ومبنى على رصيف الميناء (1876)، وساحة لمجلس مقاطعة برشلونة (1876)، ونافورة ضخمة لساحة كاتالونيا في برشلونة (1877)، وقاعة اجتماعات جامعية (1877). ^{[ 19 ]}^{: 24-29}

أعمال الطلاب

بوابة المقبرة (1875)	مبنى على رصيف الميناء (1876)	نافورة في ساحة كاتالونيا (1877)	قاعة اجتماعات الجامعة (1877)

كانت تربط غاودي علاقة طويلة الأمد مع جوزيب فونتسيري. وعلى الرغم من عدم حصول فونتسيري على شهادة في الهندسة المعمارية، فقد كُلِّف من قِبَل مجلس المدينة بتطوير حديقة سيوتاديلا ، التي نُفِّذت بين عامي 1873 و1882. وفي هذا المشروع، تولى غاودي مسؤولية تصميم بوابة مدخل الحديقة، ودرابزين منصة الموسيقى، ومشروع المياه للنافورة الضخمة، حيث صمم كهفًا اصطناعيًا يُظهر ولعه بالطبيعة واللمسة العضوية التي أصبحت فيما بعد عنصرًا أساسيًا. ^{[ 14 ]}^{: 111}

عمل غاودي مع فرانسيسكو دي باولا ديل فيلار على محراب دير مونتسيرات، حيث صمم تجويف تمثال العذراء السوداء في مونتسيرات عام ١٨٧٦. ثم حلّ محل فيلار في أعمال كنيسة العائلة المقدسة. كما عمل مع لياندري سيرالاش على مشروع خط ترام إلى فيلا أركاديا في مونتجويك. وفي نهاية المطاف، تعاون مع خوان مارتوريل في تصميم كنيسة اليسوعيين في شارع كاسب ودير السالزيان في باسيو دي سانت جوان، بالإضافة إلى كنيسة فيلاريكوس (ألميريا). كما نفّذ مشروعًا لمارتوريل للمشاركة في مسابقة تصميم واجهة جديدة لكاتدرائية برشلونة ، إلا أن المشروع لم يُقبل. وقد جلبت له علاقته بمارتوريل، الذي لطالما اعتبره أحد أهم أساتذته وأكثرهم تأثيرًا، حظًا غير متوقع؛ إذ رشّحه مارتوريل لاحقًا لتصميم كنيسة العائلة المقدسة.

مشاريع ما بعد التخرج المبكرة

بعد تخرجه كمهندس معماري عام 1878، كان أول أعمال غاودي مجموعة من أعمدة الإنارة لساحة بلاسا ريال ، وهو مشروع أكشاك جيروسي للصحف وتعاونية ماتارو، أول أعماله المهمة. تلقى غاودي طلبًا من مجلس مدينة برشلونة في فبراير 1878، بعد تخرجه وقبل حصوله على شهادته. ^{[ 14 ]}^{: 129} صمم غاودي لهذا المشروع نوعين من أعمدة الإنارة: أحدهما بستة أذرع، نُصب اثنان منها في ساحة بلاسا ريال، والآخر بثلاثة أذرع، نُصب اثنان منها في ساحة بلا ديل بالاو، مقابل مبنى الحكومة المدنية. تم تدشين أعمدة الإنارة خلال احتفالات ميرسي عام 1879. صُنعت الأعمدة من الحديد الزهر بقاعدة من الرخام، وتزدان بزخرفة يبرز فيها صولجان هرمس ، رمز التجارة وشعار برشلونة.

أعمال الدراسات العليا المبكرة

أعمدة الإنارة	أكشاك بيع جرائد جيروسي	عرض إستيبان كوميلا	صيدلية جيبرت

كان مشروع أكشاك جيروسي للصحف، الذي لم يُنفذ، مشروعًا بتكليف من التاجر إنريكي جيروسي دي سانكتيس. وكان من المقرر أن يتألف من 20 كشكًا للصحف موزعة في أنحاء برشلونة. وكان من المفترض أن يضم كل كشك دورة مياه عامة، ومنصة لبيع الزهور، وألواحًا زجاجية للإعلانات، بالإضافة إلى ساعة، وتقويم، ومقياس للضغط الجوي ، ومقياس حرارة . صمم غاودي هيكلًا بأعمدة حديدية وألواح من الرخام والزجاج، يعلوه سقف كبير من الحديد والزجاج، مزود بنظام إضاءة بالغاز. ^{[ 14 ]}^{: 119}

كانت جمعية ماتارو التعاونية للعمال أول مشروع كبير لغودي، عمل عليه من عام 1878 إلى 1882 لصالح سلفادور باجيس إي أنغلادا. تضمن المشروع، الذي كان مخصصًا للمقر الرئيسي للجمعية في ماتارو، مصنعًا ومجمعًا سكنيًا للعمال ومركزًا اجتماعيًا ومبنى خدمات، إلا أنه لم يُستكمل سوى المصنع ومبنى الخدمات. استخدم غودي لأول مرة القوس المعلق في سقف المصنع، بنظام تثبيت بالبراغي ابتكره فيليبير دي لورم. ^{[ 64 ]}^{: 26} كما استخدم لأول مرة زخرفة بلاط السيراميك في مبنى الخدمات. صمم غودي الموقع مع مراعاة التوجيه الشمسي، وهو عنصر مميز آخر، وأضاف مساحات مُنسقة. بل إنه صمم شعار الجمعية، الذي يحمل صورة نحلة ، رمزًا للاجتهاد.

في مايو 1878، صمّم غاودي خزانة عرض لمصنع قفازات إستيبان كوميلا، عُرضت في الجناح الإسباني بمعرض باريس العالمي في ذلك العام. ^{[ 14 ]}^{: 139} لفت هذا العمل انتباه رجل الأعمال أوسبي غويل ، الذي كان يزور العاصمة الفرنسية؛ وقد أعجب به لدرجة أنه أراد لقاء غاودي عند عودته، فبدأت بينهما صداقة طويلة وتعاون مهني مثمر. أصبح غويل الراعي الرئيسي لغاودي وداعمًا للعديد من مشاريعه الضخمة.

مشاريع غويل الأولى

كانت أول مهمة أوكلها غويل إلى غاودي في العام نفسه هي تصميم أثاث كنيسة البانثيون في قصر سوبريانو في كومياس، الذي كان يُشيد آنذاك على يد جوان مارتوريل، أستاذ غاودي، بناءً على طلب ماركيز كومياس، والد زوجة غويل. صمم غاودي كرسيًا ومقعدًا وكرسيًا للصلاة: كان الكرسي مُنجّدًا بالمخمل، ومُزيّنًا بنسرين وشعار النبالة الخاص بالماركيز؛ أما المقعد فيتميز بنقش التنين، الذي صممه لورينس ماتامالا؛ بينما زُيّن كرسي الصلاة بالنباتات.

في عام ١٨٧٨ أيضًا، وضع غاودي مخططات لمسرح في بلدة سانت جيرفاسي دي كاسوليس السابقة (التي تُعد الآن حيًا من أحياء برشلونة)؛ إلا أنه لم يشارك في بنائه، الذي لم يعد قائمًا. وفي العام التالي، صمم أثاث ومنضدة صيدلية جيبيرت، بتطعيمات مستوحاة من الطراز العربي. وفي العام نفسه، رسم خمسة تصاميم لموكب تكريمًا للشاعر فرانسيسك فيسنت غارسيا إي توريس في فالفوغونا دي ريوكورب ، حيث كان هذا الكاتب الشهير من القرن السابع عشر وصديق لوبي دي فيغا كاهن الرعية. تمحور مشروع غاودي حول الشاعر وجوانب عديدة من العمل الزراعي، مثل حصاد العنب والزيتون؛ إلا أن أفكاره لم تُنفذ نتيجةً لمشاكل تنظيمية. ^{[ ١٩ ]}^{: ٥٧}

بين عامي 1879 و1881، وضع اقتراحًا لتزيين كنيسة سانت باتشيا، التابعة لكلية خيسوس ماريا في سانت أندرو ديل بالومار: فقد صمم المذبح على الطراز القوطي، والمذبح على الطراز البيزنطي ، والفسيفساء والإضاءة، بالإضافة إلى أثاث المدرسة. اشتعلت النيران في الكنيسة خلال أسبوع المأساة عام 1909، ولم يتبق منها الآن سوى الفسيفساء، من نوع "opus tesselatum"، والتي يُرجح أنها من عمل فنان الفسيفساء الإيطالي لويجي بيليرين. ^{[ 14 ]}^{: 156} وقد كُلِّف بمهمة تزيين كنيسة كلية خيسوس ماريا في تاراغونا (1880-1882): فصمم المذبح من الرخام الإيطالي الأبيض، وجزئه الأمامي، أو ما يُعرف بـ"antependium" ، بأربعة أعمدة تحمل ميداليات من المرمر متعدد الألوان ، عليها صور ملائكة؛ المذبح المصنوع من الخشب المذهب، من عمل إيودالد بونتي، والمزين بالمسابح والملائكة والرموز الرباعية وحمامة الروح القدس؛ ومقاعد الجوقة، التي دُمرت عام 1936. ^{[ 14 ]}^{: 161}

في عام ١٨٨٠، صمّم غاودي مشروعًا للإضاءة الكهربائية لسور برشلونة البحري (مورالا دي مار)، والذي لم يُنفّذ. تكوّن المشروع من ثمانية مصابيح شوارع حديدية كبيرة، مُزخرفة بكثافة بزخارف نباتية ، وأفاريز ، ودروع، وأسماء معارك وأمراء بحر كتالونيين. في العام نفسه، شارك في مسابقة بناء المركز الاجتماعي في سان سيباستيان (مبنى البلدية حاليًا)، والتي فاز بها لويس ألادرين مينديفي وأدولفو موراليس دي لوس ريوس؛ وقدّم غاودي مشروعًا جمع فيه بين العديد من دراساته السابقة، مثل نافورة ساحة كاتالونيا وفناء المجلس الإقليمي. ^{[ ١٤ ]}^{: ١٨١}

بالتعاون مع مارتوريل

كان من بين المهام الجديدة التي أوكلت إلى عائلة غويل لوبيز في كومياس بناء جناح استقبال لزيارة ألفونسو الثاني عشر عام ١٨٨١. صمم غاودي جناحًا صغيرًا على شكل عمامة هندوسية ، مغطى بالفسيفساء ومزين بعدد كبير من الأجراس الصغيرة التي كانت تدق باستمرار. نُقل الجناح لاحقًا إلى أجنحة غويل. ^[^١٠^]^:^٩٣

في عام ١٨٨٢، صمّم ديرًا بندكتيًا وكنيسةً مُكرّسةً للروح القدس في فيلاريكوس ( كويفاس دي فيرا ، ألميريا ) لصالح مارتوريل. كان التصميم على الطراز القوطي الجديد، على غرار دير السالزيان الذي خطّط له غاودي أيضًا مع مارتوريل. لم يُنفّذ المشروع، ودُمّرت المخططات خلال نهب كنيسة ساغرادا فاميليا عام ١٩٣٦. ^{[ ١٤ ]}^{: ١٨٣} في العام نفسه، كُلِّف ببناء نُزُل صيد وأقبية نبيذ في منزل ريفي يُعرف باسم لا كوادرا، في غاراف (سيتجيس)، وهو ملكية تابعة لغويل. بُنيت أقبية النبيذ، وليس النُزُل، بعد بضع سنوات. تعاون مع مارتوريل في ثلاثة مشاريع أخرى: كنيسة المدرسة اليسوعية في شارع كاسبي؛ ودير السالزيان في باسيو دي سانت جوان، وهو مشروع على الطراز القوطي الجديد مع مذبح في وسط التقاطع؛ ومشروع واجهة كاتدرائية برشلونة، للمسابقة التي عقدها مجلس الكاتدرائية عام 1882، والتي فاز بها في النهاية جوزيب أوريول ميستريس وأوغست فونت إي كاريراس. ^{[ 14 ]}^{: 187-194}

كان تعاون غاودي مع مارتوريل عاملاً حاسماً في توصية غاودي ببناء كنيسة ساغرادا فاميليا. كانت فكرة الكنيسة من جوزيب ماريا بوكابيلا، مؤسس جمعية محبي القديس يوسف، التي استحوذت على مبنى كامل في حي إيكسامبل ببرشلونة . ^{[ 19 ]}^{: 113} أُسند المشروع في البداية إلى فرانسيسكو دي باولا ديل فيلار إي لوزانو، الذي خطط لكنيسة على الطراز القوطي الجديد، وبدأ العمل عليها عام 1882. إلا أن فيلار استقال في العام التالي بسبب خلافات مع مجلس البناء، وانتقلت المهمة إلى غاودي، الذي أعاد تصميم المشروع بالكامل، باستثناء جزء القبو الذي كان قد بُني بالفعل. ^{[ 19 ]}^{: 117}

العصر الاستشراقي

خلال هذه السنوات ، أنجز غاودي سلسلة من الأعمال ذات الطابع الشرقي المميز، مستوحاة من فنون الشرق الأوسط والشرق الأقصى (الهند، بلاد فارس، اليابان)، بالإضافة إلى الفن الإسلامي الإسباني، ولا سيما الفن المدجن والنظري . وقد استخدم غاودي بكثرة زخارف بلاط السيراميك، فضلاً عن الأقواس المغاربية، والأعمدة المبنية من الطوب المكشوف، والقباب على شكل أجنحة أو أروقة. ^[¹^]^:⁵²

بين عامي 1883 و1888، شيّد كازا فيسينس ، بتكليف من سمسار البورصة مانويل فيسينس إي مونتانير. يتألف المنزل من أربعة طوابق، بواجهات على ثلاثة جوانب وحديقة واسعة، تضم نافورة ضخمة من الطوب. كان المنزل محاطًا بسور ذي بوابات حديدية مزينة بأوراق النخيل من تصميم ماتامالا. جدران المنزل مبنية من الحجر تتخللها خطوط من البلاط تحاكي الزهور الصفراء المميزة لهذه المنطقة؛ ويعلوه مداخن وأبراج. في الداخل، تبرز عوارض السقف الخشبية متعددة الألوان، المزينة بزخارف نباتية من الورق المعجن ؛ أما الجدران فمزينة بزخارف نباتية، بالإضافة إلى لوحات للفنان جوزيب توريسكاسانا؛ وأخيرًا، تتكون الأرضية من فسيفساء على الطراز الروماني من نوع "أوبوس تيسيلاتوم". من بين أكثر الغرف تميزًا غرفة التدخين، بسقفها المزخرف بنقوش قرص العسل على الطراز المغربي، والتي تذكرنا بجنال العريف في قصر الحمراء بغرناطة . ^{[ 19 ]}^{: 107}

أعمال المستشرقين

كاسا فيسينس (1883-1888)	إل كابريتشو (1883-1885)	أجنحة غويل (1884-1887)	قصر غويل (1886-1888)	شركة تراساتلانتيكا (1888)

في عام ١٨٨٣ أيضًا، صمّم غاودي كنيسة سانتيسيمو ساكرامنتو لكنيسة أبرشية سان فيليكس دي أليلا ، بالإضافة إلى بعض المخططات الطبوغرافية لمقر كان روسيل دي لا لينا الريفي في جيليدا. كما كُلِّف ببناء ملحق صغير لقصر سوبريانو، لصالح بارون كومياس، في بلدة كومياس الكانتابرية التي تحمل الاسم نفسه. عُرف هذا الملحق باسم "إل كابريتشو"، وقد كُلِّف ببنائه من قِبَل ماكسيمو دياز دي كويخانو، وشُيِّد بين عامي ١٨٨٣ و١٨٨٥. أشرف على البناء كريستوفر كاسكانتي إي كولوم، زميل غاودي في الدراسة. يتميز المبنى، المصمم على الطراز الشرقي، بشكله المستطيل، ويتألف من ثلاثة طوابق، وبرج أسطواني على شكل مئذنة فارسية، مُغطى بالكامل بالخزف. يقع المدخل خلف أربعة أعمدة تدعم أقواسًا غائرة، ذات تيجان مزينة برسومات طيور وأوراق، على غرار تلك الموجودة في كازا فيسينس. ومن أبرز معالمها الصالة الرئيسية بنافذتها الكبيرة ذات الإطار المنزلق ، وغرفة التدخين بسقفها المقبب المصنوع من الجص على الطراز العربي الزائف. ^{[ 23 ]}^{: 15}

نفّذ غاودي مشروعًا ثانيًا بتكليف من غويل بين عامي 1884 و1887، وهو أجنحة غويل في بيدرالبيس، الواقعة الآن على مشارف برشلونة. كان لغويل مقرّ إقامة ريفي في ليس كورتس دي ساريا، يتألف من عقارين متجاورين يُعرفان باسم كان فيليو وكان كوياس دي لا رييرا. بنى مارتوريل قصرًا على الطراز الكاريبي، هُدم عام 1919 لإفساح المجال أمام القصر الملكي في بيدرالبيس . تولّى غاودي ترميم المنزل وبناء سور وغرفة للبواب. أنجز السور الحجري بعدة مداخل، المدخل الرئيسي ببوابة حديدية على شكل تنين، تحمل رموزًا تُشير إلى أساطير هرقل وحديقة الهسبيريدس . ^{[ 19 ]}^{: 125-126} تتألف المباني من إسطبل، وحلبة تدريب مغطاة ، ومسكن للبواب: الإسطبل ذو قاعدة مستطيلة وأقواس سلسلية؛ وحلبة التدريب ذات قاعدة مربعة وقبة زائدية؛ ومسكن البواب يتألف من ثلاثة مبانٍ صغيرة، المبنى المركزي متعدد الأضلاع ذو قبة زائدية، والمبنيان الآخران أصغر حجمًا ومكعبان. جميعها يعلوها فتحات تهوية على شكل مداخن مغطاة بالخزف. الجدران مبنية من الطوب المكشوف بألوان مختلفة من الأحمر والأصفر ؛ وفي بعض الأجزاء استُخدمت كتل إسمنتية مسبقة الصنع. أصبحت الأجنحة مقرًا لكرسي غاودي الملكي، التابع لجامعة كاتالونيا التقنية.

في عام ١٨٨٥، قبل غاودي تكليفًا من جوزيب ماريا بوكابيلا، مُروّج كنيسة ساغرادا فاميليا، بتصميم مذبح في مصلى عائلة بوكابيلا، التي حصلت على إذن من البابا بوضع مذبح في منزلها. المذبح مصنوع من خشب الماهوجني المصقول ، ويتوسطه لوح من الرخام الأبيض لحفظ الآثار المقدسة . وهو مُزيّن بنباتات وزخارف دينية، مثل الحرفين اليونانيين ألفا وأوميغا، رمزًا للبداية والنهاية، وعبارات من الإنجيل، وصور للقديس فرنسيس دي باولا ، والقديسة تيريزا دي أفيلا ، والعائلة المقدسة ، ومُغطّى بستارة من التطريز القرمزي. وقد صنعه النجار فريدريك لابوريا، الذي تعاون أيضًا مع غاودي في ساغرادا فاميليا. ^{[ ١٤ ]}^{: ٢٨١}

بعد ذلك بوقت قصير، تلقى غاودي تكليفًا هامًا من غويل: بناء منزل عائلته في شارع نو دي لا رامبلا ببرشلونة. ويُعدّ قصر غويل (1886-1888) استمرارًا لتقليد القصور الحضرية الكاتالونية الكبيرة، كتلك الموجودة في شارع مونتكادا. صمّم غاودي مدخلًا ضخمًا بقوس مكافئ رائع يعلو بوابات حديدية، مُزيّنة بشعار النبالة الكاتالوني وخوذة عليها تنين مجنّح، من تصميم خوان أونوس. ومن أبرز سمات القصر قاعة المدخل ذات الارتفاع الثلاثي؛ فهي تُشكّل قلب المبنى، وتحيط بها الغرف الرئيسية، وتتميز بقبتها المزدوجة، ذات الشكل المكافئ من الداخل والمخروطي من الخارج، وهو تصميم نموذجي للفن البيزنطي. أما بالنسبة للرواق الموجود على واجهة الشارع، فقد استخدم غاودي نظامًا فريدًا من الأقواس السلسلية والأعمدة ذات التيجان الزائدية، وهو أسلوب لم يستخدمه إلا في هذا الرواق. ^{[ 19 ]}^{: 128} صمم الجزء الداخلي بزخارف فخمة على الطراز المدجن، حيث تبرز الأسقف الخشبية والحديدية المزخرفة. وتُعد المداخن الموجودة على السطح سمة بارزة، إذ كُسيت ببلاط خزفي ذي ألوان زاهية، وكذلك البرج الشاهق على شكل فانوس ، والذي يمثل النهاية الخارجية للقبة الداخلية، وهو مُغطى أيضًا ببلاط خزفي ويعلوه دوارة حديدية لتحديد اتجاه الرياح . ^{[ 14 ]}^{: 290}

بمناسبة المعرض العالمي الذي أقيم في برشلونة عام ١٨٨٨، شيّد غاودي جناح شركة "كومبانيا تراساتلانتيكا"، المملوكة لمركيز كومياس، في القسم البحري من المعرض. وقد صممه على الطراز النزاري الغرناطي، بأقواس على شكل حدوة حصان وزخارف جصية؛ وظل المبنى قائماً حتى افتتاح ممشى باسيو ماريتيم عام ١٩٦٠. وفي أعقاب المعرض، كُلِّف من قبل مجلس مدينة برشلونة بترميم قاعة سالو دي سينت والدرج الكبير في مبنى بلدية برشلونة، بالإضافة إلى كرسي للملكة ماريا كريستينا؛ ولم يُصنع سوى الكرسي، الذي قدمه رئيس البلدية فرانسيسك ريوس إي تاوليت للملكة. ^{[ ١٤ ]}^{: ٣١٣}

العصر القوطي الجديد

خلال هذه الفترة، تأثر غاودي بشكل ملحوظ بالفن القوطي في العصور الوسطى ، لكنه سعى إلى تطوير حلوله الإنشائية. كان الطراز القوطي الجديد أحد أنجح الأساليب التاريخية، بقيادة فيوليه لو دوك. ^{[ 75 ]} درس غاودي نماذج من هذا الطراز في كاتالونيا وجزر البليار وروسيون بتعمق، بالإضافة إلى مباني ليون وقشتالة خلال إقامته في ليون وبورغوس، واقتنع بأنه أسلوب غير كامل، إذ لم تُحل المشكلات الإنشائية الرئيسية إلا جزئيًا. في أعماله، استغنى عن الدعامات باستخدام الأسطح المسننة ، وألغى الشرفات المسننة والزخارف المفتوحة المفرطة. ^{[ 1 ]}^{: 56}

أعمال العصر القوطي الجديد

كلية تيريزيان	القصر الأسقفي	كاسا بوتينيس	بوديغ غويل	توري بيليسجارد

كان أول مشروع هو سقف كلية تيريزيان ( 1888-1889) في شارع غاندوكسر ببرشلونة، بتكليف من سان إنريكي دي أوسو. حقق غاودي رغبة الرهبان في أن يكون المبنى بسيطًا، تماشيًا مع نذورهم بالفقر. صمم مبنىً بسيطًا، مستخدمًا الطوب في الواجهة الخارجية وبعض عناصر الطوب في الداخل. ظهرت المشغولات الحديدية، وهي إحدى المواد المفضلة لدى غاودي، على الواجهات. يتوج المبنى صف من الشرفات التي توحي بقلعة، في إشارة محتملة إلى قلعة القديسة تيريزا الداخلية . ^[²³^]^:³³ تتميز الزوايا بأبراج من الطوب تعلوها أعمدة حلزونية وتنتهي بصليب رباعي الأذرع، وهو سمة مميزة لأعمال غاودي، مع دروع خزفية تحمل رموزًا مختلفة للرهبنة. يضم الداخل ممرًا معروفًا بسلسلة أقواسه المتعرجة. تدعم هذه الأقواس الأنيقة السقف والأرضية أعلاه. بالنسبة لغودي، كان القوس السلسلي عنصرًا إنشائيًا مثاليًا، قادرًا على تحمل أحمال كبيرة باستخدام بناء حجري رقيق. ^[³⁴^]^:⁹⁴

تلقى غاودي تكليفه التالي من رجل دين كان صديق طفولته في ريوس. عندما عُيّن أسقفًا لأستورغا، طلب منه خوان باتيستا غراو إي فالسبينوس تصميم قصر أسقفي للمدينة، بعد احتراق المبنى السابق. شُيّد القصر بين عامي 1889 و1915 على الطراز القوطي الجديد، ويتألف من أربعة أبراج أسطوانية، وكان محاطًا بخندق . يتناغم الحجر المستخدم (الجرانيت الرمادي من منطقة إل بيرزو) مع محيطه، ولا سيما مع الكاتدرائية المجاورة، فضلًا عن المناظر الطبيعية التي كانت أكثر وضوحًا في أستورغا أواخر القرن التاسع عشر. يضم الرواق ثلاثة أقواس كبيرة متسعة، مبنية من الحجر المنحوت ، تفصل بينها دعامات مائلة . يرتكز الهيكل على أعمدة ذات تيجان مزخرفة، وقباب مضلعة على أقواس مدببة، ويعلوها شرفات على الطراز المدجن. استقال غاودي من المشروع عام 1893، إثر وفاة الأسقف غراو، بسبب خلافات مع مجلس الكنيسة ، وأُكمل بناؤه عام 1915 على يد ريكاردو غارسيا غويريتا. ويضم المبنى حاليًا متحفًا عن طريق القديس يعقوب ، الذي يمر عبر أستورغا. ^{[ 19 ]}^{: 150}

من بين مشاريع غاودي خارج كاتالونيا، كان مشروع " كاسا دي لوس بوتينيس" في ليون (1891-1894)، الذي كلف ببنائه سيمون فرنانديز فرنانديز وماريانو أندريس لونا، وهما تاجران للأقمشة من ليون، واللذان أوصى بهما يوسبي غويل، الذي كانا يتعاملان معه تجاريًا، بغاودي. كان مشروع غاودي عبارة عن مبنى على الطراز القوطي الجديد، يحمل بصمته الحداثية المميزة . استُخدم المبنى لاستيعاب المكاتب ومتاجر الأقمشة في الطوابق السفلية، بالإضافة إلى الشقق في الطوابق العلوية. شُيّد المبنى بجدران من الحجر الجيري الصلب . ^{[ 23 ]}^{: 37} يحيط بالمبنى أربعة أبراج أسطوانية تعلوها أبراج من الأردواز ، ويحيط به فناء ذو شبكة حديدية. يتميز المبنى بواجهة قوطية ذات أقواس مدببة، وساعة، وتمثال للقديس جورج والتنين ، من أعمال لورينس ماتامالا. ^{[ 19 ]}^{: 155.} وكان مقرًا لشركة كاخا إسبانيا حتى عام 2010.

في عام ١٨٩٢، كُلِّف غاودي من قِبَل كلاوديو لوبيز برو، الماركيز الثاني لكومياس، بالتعاون مع البعثات الكاثوليكية الفرنسيسكانية في مدينة طنجة بالمغرب (التي كانت آنذاك مستعمرة إسبانية). شمل المشروع كنيسة ومستشفى ومدرسة، وقد صمّم غاودي هيكلًا أرضيًا رباعي الفصوص، بأقواس سلسلية وأبراج مكافئة ونوافذ زائدية. شعر غاودي بأسف شديد لزوال المشروع في نهاية المطاف، واحتفظ بتصميمه معه دائمًا. أثّر المشروع على كنيسة ساغرادا فاميليا، ولا سيما تصميم الأبراج، بشكلها المكافئ الذي يُشبه أبراج البعثات. ^{[ ١٤ ]}^{: ٣٣٣}

في عام ١٨٩٥، صمّم غاودي كنيسة جنائزية لعائلة غويل في دير مونتسيرات ، لكن لا يُعرف الكثير عن هذا العمل الذي لم يُبنَ. في ذلك العام، بدأ أخيرًا بناء بوديغاس غويل ، وهو مشروع يعود لعام ١٨٨٢ لإنشاء نُزُل صيد وبعض مصانع النبيذ في لا كوادرا دي غاراف (سيتجيس)، وهي ملكية غويل. شُيّدت مصانع النبيذ بين عامي ١٨٩٥ و١٨٩٧ تحت إشراف فرانسيسك بيرينغير، مساعد غاودي، وتتميز بواجهة مثلثة الشكل، وسقف حجري شديد الانحدار، ومجموعة من المداخن، وجسرين يربطانها بمبنى أقدم. تتكون من ثلاثة طوابق: الطابق السفلي عبارة عن مرآب، وشقة، وكنيسة ذات أقواس سلسلة، مع وجود المذبح في المنتصف. أُضيف إليها نُزُل للبواب، يتميز ببوابة حديدية على شكل شبكة صيد.

في بلدة سانت جيرفاسي دي كاسوليس (التي تُعدّ الآن حيًا من أحياء برشلونة)، كلّفت أرملة خاومي فيغيراس غاودي بتجديد برج بيليسغوارد (1900-1909)، القصر الصيفي السابق للملك مارتن الأول الإنساني . ^{[ 19 ]}^{: 165} صمّم غاودي البرج على الطراز القوطي الجديد، مع مراعاة المبنى الأصلي قدر الإمكان، وسعى إلى دمج العمارة مع البيئة الطبيعية المحيطة. وقد أثّر ذلك على اختياره للأردواز المحلي في البناء. تبلغ مساحة المخطط الأرضي للمبنى 15 × 15 مترًا، مع توجيه الزوايا نحو الجهات الأصلية الأربع. بُني المبنى من الحجر والطوب، وهو أطول من عرضه، ويعلوه برجٌ مدبّبٌ يحمل الصليب الرباعي، وعلم كاتالونيا، والتاج الملكي. يتألف المنزل من قبو، وطابق أرضي، وطابق أول، وعُلّية، وسقف جملوني. ^{[ 23 ]}^{: 49}

العصر الطبيعي

خلال هذه الفترة، أتقن غاودي أسلوبه الشخصي، مستلهمًا الأشكال العضوية للطبيعة، ومطبقًا سلسلة من الحلول الهيكلية النابعة من تحليله العميق للهندسة المُسطّرة . وأضاف إلى ذلك حرية إبداعية كبيرة وأسلوبًا زخرفيًا خياليًا. اكتسبت أعماله ثراءً هيكليًا كبيرًا، بأشكال وأحجام خالية من الصرامة العقلانية أو أي أساس كلاسيكي. ^{[ 1 ]}^{: 60}

1898–1900

بتكليف من شركة أبناء بيدرو مارتير كالفيت، شيّد غاودي منزل كالفيت (1898-1899) في شارع كاسب ببرشلونة. بُنيت الواجهة من حجر مونتجويك ، وزُيّنت بشرفات من الحديد المطاوع، وعُلّقت بجملونين يحملان صلبانًا من الحديد المطاوع. ومن السمات البارزة الأخرى للواجهة الرواق الموجود في الطابق الأرضي، والمُزيّن بزخارف نباتية وأسطورية. استخدم غاودي في هذا المشروع الطراز الباروكي، والذي يظهر جليًا في استخدام الأعمدة السليمانية، والزخارف ذات الطابع الزهري، وتصميم السقف المُدرّج . في عام 1900، فاز بجائزة أفضل مبنى في العام من مجلس مدينة برشلونة. ^{[ 15 ]}^{: 241}

يُعدّ منزل كازا كلابيس (1899-1900)، الكائن في 125 شارع إسكوريال، أحد أعمال غاودي غير المعروفة تقريبًا، وقد كُلّف ببنائه من قِبل الرسام أليكس كلابيس ، الذي تعاون مع غاودي في بعض الأحيان، كما في تزيين قصر غويل ومنزل كازا ميلا . يتألف المنزل من طابق أرضي وثلاث شقق، بجدران مُغطاة بالجص وشرفات من الحديد الزهر. ونظرًا لافتقاره إلى الزخارف أو الحلول الإنشائية الأصلية، ظلّت هوية مصممه مجهولة حتى عام 1976، عندما تم اكتشاف مخططات المهندس المعماري الموقعة من قِبل غاودي. ^{[ 14 ]}^{: 375.} وفي عام 1900، قام غاودي بتجديد منزل بير سانتالو، الكائن في 32 شارع نو دي لا رامبلا، وهو عمل ذو أهمية مماثلة. كان سانتالو صديقًا لغاودي، وقد رافقه خلال إقامته في بويغسيردا عام 1911. وكان هو من نصحه بالعمل اليدوي لعلاج الروماتيزم الذي كان يعاني منه. ^{[ 10 ]}^{: 272}

أعمال علماء الطبيعة (1898-1900)

كازا كالفيت	فينكا ميراليس	بارك غويل	مسبحة مونتسيرات

في عام ١٩٠٠ أيضًا، صمّم غاودي رايتين: الأولى لكنيسة أورفيو فيليوا (سانت فيليو دي كودينيس)، مصنوعة من النحاس والجلد والفلين والحرير، بزخارف مستوحاة من استشهاد القديس فيليكس (حجر الرحى)، والموسيقى (المدرج الموسيقي والمفتاح الموسيقي)، ونقش "أورفيو فيليوا"؛ والثانية لكنيسة سيدة الرحمة في ريوس، لحجّ سكان ريوس القادمين من برشلونة، بصورة إيزابيل بيسورا، الراعية التي ظهرت لها العذراء عام ١٥٩٢، من تصميم أليكس كلابيس، وعلى ظهرها وردة وعلم كاتالونيا. وفي العام نفسه، وضع غاودي مخططًا لترميم الواجهة الرئيسية لكنيسة سيدة الرحمة في ريوس، إلا أن المشروع لم يُنفّذ في نهاية المطاف، نظرًا لارتفاع تكلفته التي اعتبرها مجلس الإدارة باهظة. تقبّل غاودي هذا الرفض بحزن شديد، تاركًا لديه بعض المرارة تجاه ريوس، وربما كان هذا مصدر ادعائه اللاحق بأن ريوس هي مسقط رأسه. ^{[ 14 ]}^{: 425.} بين عامي 1900 و1902، عمل غاودي على منزل كازا ميراليس، بتكليف من الصناعي هيرمينجيلد ميراليس إي أنجليس؛ حيث صمّم غاودي الجدار القريب من البوابة فقط، وهو جدار حجري متموج، يعلوه بوابة حديدية عليها صليب رباعي الأذرع. لاحقًا، صمّم دومينيك سوغرانيس، المهندس المعماري المساعد لغاودي، منزل السيد ميراليس.

كان مشروع غاودي الرئيسي الجديد في مطلع القرن العشرين هو منتزه غويل (1900-1914)، الذي كلف غويل بتنفيذه. وكان من المفترض أن يكون مجمعًا سكنيًا على طراز المدن الحدائقية الإنجليزية . إلا أن المشروع لم يُكتب له النجاح، إذ لم تُبَع سوى قطعة أرض واحدة من أصل 60 قطعة قُسِّم إليها الموقع (لغودي). ومع ذلك، شُيِّدت مداخل المنتزه ومناطق الخدمات، مُظهرةً عبقرية غاودي ومُجسِّدةً حلوله الإنشائية المبتكرة. يقع منتزه غويل في حي كارميل ببرشلونة، وهي منطقة وعرة ذات منحدرات شديدة، تغلب عليها غاودي بنظام من الجسور المُدمجة في التضاريس. يضم المدخل الرئيسي للمنتزه مبنىً على كل جانب، مُخصصًا كغرفة للبواب ومكتب، ويُحيط بالموقع جدار من الحجر والسيراميك المزجج. تُعد مباني المدخل هذه مثالًا على براعة غاودي في أوجها، بأقبية كاتالونية تُشكِّل سطحًا زائديًا مكافئًا. ^{[ 19 ]}^{: 176} بعد عبور البوابة، تؤدي درجات إلى مستويات أعلى، مزينة بنوافير منحوتة، أبرزها نافورة التنين، التي أصبحت رمزًا للحديقة وأحد أشهر رموز غاودي. تقود هذه الدرجات إلى قاعة الأعمدة ، التي كان من المفترض أن تكون سوقًا للسكان، وقد شُيدت بأعمدة دورية ضخمة . فوق هذه القاعة ساحة واسعة على شكل مسرح يوناني، تضم المقعد المتموج الشهير المغطى بقطع خزفية مكسورة ( ترينكاديس )، من تصميم جوزيب ماريا جوجول . ^{[ 34 ]}^{: 150} كان منزل العرض في الحديقة، من تصميم فرانسيسك بيرينغير، مقر إقامة غاودي من عام 1906 إلى عام 1926، وأصبح فيما بعد متحف منزل غاودي ( بالكتالونية : Casa-Museu Gaudí ).

خلال هذه الفترة، ساهم غاودي في مشروع جماعي، هو مسبحة مونتسيرات (1900-1916). تقع المسبحة على الطريق المؤدي إلى مغارة مونتسيرات المقدسة، وهي عبارة عن سلسلة من المنحوتات التي تستحضر أسرار العذراء مريم، التي تروي المسبحة. شارك في هذا المشروع نخبة من المعماريين والنحاتين في تلك الحقبة، ويُعد مثالًا فريدًا على الحداثة الكاتالونية. صمم غاودي سر المجد الأول، الذي يُمثل كنيسة القيامة. تشمل السلسلة تمثال المسيح القائم من بين الأموات، من أعمال جوزيب ليمونا ، وتماثيل مريمات الثلاث التي نحتها ديونيس رينارت . كما لم يُنفذ مشروع ضخم آخر صممه غاودي لمونتسيرات، كان من شأنه أن يتضمن تتويج قمة إل كافال بيرنات (إحدى قمم الجبال) بمنصة مشاهدة على شكل تاج ملكي، مع دمج شعار النبالة الكاتالوني بارتفاع 20 مترًا (66 قدمًا) في الجدار. ^[¹^]^:⁷⁹

1901–1903

في عام ١٩٠١، قام غاودي بتزيين منزل إيزابيل غويل إي لوبيز ، ماركيزة كاستيلدوسريوس، وابنة أوسبي غويل. يقع المنزل في ١٩ شارع خونتا دي كوميرس، وقد بُني عام ١٨٨٥ وجُدد بين عامي ١٩٠١ و١٩٠٤؛ ودُمر بقنبلة خلال الحرب الأهلية . ^{[ ١٤ ]}^{: ٤٣٥} وفي العام التالي، شارك غاودي في تزيين بار تورينو، المملوك لفلامينيو ميتزالانا، والواقع في ١٨ باسيو دي غراسيا؛ وصمم غاودي زخارف الصالون العربي في ذلك المكان، المصنوعة من بلاط كرتوني مصقول على الطراز العربي (لم يعد موجودًا).

كان ترميم كاتدرائية سانتا ماريا في بالما دي مايوركا (1903-1914) مشروعًا ذا أهمية خاصة لغودي، بتكليف من أسقف المدينة، بير كامبينز إي بارسيلو، بفضل تأثير وتوجيهات القس والشاعر ميغيل كوستا إي لوبيرا . ^{[ 76 ]} خطط غودي لسلسلة من الأعمال شملت إزالة المذبح الباروكي، وكشف عرش الأسقف، ونقل مقاعد الجوقة من وسط الصحن ووضعها في المصلى، وتوسيع الطريق عبر مصلى الثالوث الأقدس، ووضع منابر جديدة، وتزويد الكاتدرائية بالإضاءة الكهربائية، وكشف النوافذ القوطية للكنيسة الملكية وتزيينها بالزجاج الملون، ووضع مظلة كبيرة فوق المذبح الرئيسي، واستكمال الزخرفة باللوحات. وقد تولى جوان روبيو إي بيلفر، مساعد غودي، تنسيق هذه الأعمال. كما شارك جوزيب ماريا جوجول والرسامين خواكين توريس غارسيا وإيو باسكوال وجاومي لونجويراس. تخلى غاودي عن المشروع في عام 1914 بسبب خلافات مع فرع الكاتدرائية. ^{[ 34 ]}^{: 221}

1904

من بين أكبر وأبرز أعمال غاودي كازا باتيو (1904-1906). بتكليف من جوزيب باتيو إي كاسانوفاس لتجديد مبنى قائم شُيّد عام 1875 على يد إميلي سالا كورتيس، ^{[ 19 ]}^{: 184} ركّز غاودي على الواجهة والطابق الأرضي والفناء والسقف، وأضاف طابقًا خامسًا للموظفين. في هذا المشروع، ساعده مساعدوه دومينيك سوغرانيس وجوان روبيو وجوزيب كاناليتا. الواجهة مبنية من حجر مونتجويك الرملي، الذي قُطّع ليُشكّل أسطحًا مُسنّنة مُلتوية ؛ أما الأعمدة فهي على شكل عظام مُزيّنة بزخارف نباتية. حافظ غاودي على الشكل المستطيل لشرفات المبنى القديم - مع درابزين حديدي على شكل أقنعة - مما أعطى بقية الواجهة شكلًا متموجًا صاعدًا. كما غطى الواجهة بألواح ترينكاديس، التي حصل عليها غاودي من مخلفات مصنع بيليغري للزجاج. يُغطى الفناء الداخلي بسقف زجاجي مدعوم بهيكل حديدي على شكل حرف T مزدوج، يرتكز على سلسلة من الأقواس المتعرجة. تُعد المداخن الحلزونية سمة بارزة للسقف، تعلوها أغطية مخروطية، مغطاة بالزجاج الشفاف في المنتصف والسيراميك في الأعلى، وفوقها كرات زجاجية شفافة مملوءة برمل بألوان مختلفة. تبلغ الواجهة ذروتها في قباب متعرجة مغطاة بطبقتين من الطوب ومكسوّة ببلاط سيراميك مزجج على شكل حراشف (بدرجات الأصفر والأخضر والأزرق)، تُشبه ظهر التنين؛ وعلى الجانب الأيسر يوجد برج أسطواني عليه حروف معكوسة لأسماء يسوع ومريم ويوسف، وصليب غاودي رباعي الأذرع. ^{[ 19 ]}^{: 187}

في عامي 1904-1905، وبتكليف من الرسام لويس غرانر ، صمم ديكور قاعة ميرسي في رامبلا ديلس إستوديس ، إحدى أوائل دور السينما في برشلونة؛ وقد حاكى تصميم المسرح كهفًا مستوحى من كهوف التنين (Coves del Drac) في مايوركا. كما صمم لغرانر منزلًا منفصلًا في حي بونانوفا، لم يُبنَ منه سوى الأساسات والبوابة الرئيسية، بثلاث فتحات: للأشخاص والمركبات والطيور؛ وكان من المفترض أن يكون للمبنى هيكل مشابه لمنزل كازا باتيو أو نُزُل البواب في حديقة غويل. ^{[ 14 ]}^{: 471}

في العام نفسه، بنى ورشة عمل، أطلق عليها اسم "تولير باديا"، لجوزيب ولويس باديا ميارناو، وهما حدادان عملا مع غاودي في العديد من أعماله، مثل منزلي باتيو وميلا، وحديقة غويل، وكنيسة ساغرادا فاميليا. كانت الورشة، الواقعة في 278 شارع نابوليس، مبنىً حجريًا بسيطًا. في ذلك الوقت تقريبًا، صمم بلاطًا سداسيًا هيدروليكيًا للأرضيات لمنزل باتيو، والذي استُخدم لاحقًا في منزل ميلا؛ كان لونه أخضر ومُزينًا بالأعشاب البحرية والأصداف ونجم البحر. واختير هذا البلاط لاحقًا لرصف شارع باسيو دي غراسيا في برشلونة. ^{[ 77 ]}

وفي عام ١٩٠٤ أيضًا، بنى شاليه كاتلاراس في لا بوبلا دي ليليت، لصالح مصنع أسمنت أسلاند، المملوك لغويل. يتميز الشاليه بتصميم بسيط ولكنه أصيل، على شكل قوس مدبب، مع درجتين نصف دائريتين تؤديان إلى الطابقين العلويين. وقد تدهورت حالة هذا المبنى بعد إغلاق مصنع الأسمنت، وعندما أُعيد ترميمه لاحقًا، تغير مظهره جذريًا، حيث استُبدل الدرج الأصلي المبتكر بدرج معدني أبسط. وفي المنطقة نفسها، أنشأ حدائق كان أرتيغاس بين عامي ١٩٠٥ و١٩٠٧، في منطقة تُسمى فونت دي لا ماغنيسيا، بتكليف من تاجر المنسوجات جوان أرتيغاس إي ألارت؛ وقد شارك في هذا المشروع، المشابه للحديقة الشهيرة في برشلونة ، رجالٌ عملوا في حديقة غويل . ^{[ ١٤ ]}^{: ٤٦٩}

1906

في عام ١٩٠٦، صمّم غاودي جسراً فوق نهر تورنت دي بوميريه، بين ساريا وسانت جيرفاسي. كان هذا النهر يمرّ مباشرةً بين اثنين من أعمال غاودي، وهما بيليسغوارد وشاليه غرانر، ولذا طُلب منه بناء جسر يربط بينهما. صمّم غاودي هيكلاً مميزاً يتألف من مثلثات متجاورة لدعم هيكل الجسر، على غرار الجسور التي صمّمها لحديقة غويل. كان من المقرر بناء الجسر من الإسمنت، بطول ١٥٤ متراً (٥٠٥ أقدام) وارتفاع ١٥ متراً (٤٩ قدماً) ؛ وكان الدرابزين مغطى ببلاط مزجج، مع نقش مخصص للقديسة يولاليا. لم يوافق مجلس مدينة ساريا على المشروع. ^[^١٩^]^:^٢١٤

في العام نفسه، شارك غاودي على ما يبدو في بناء برج داميا ماتيو في لينارس ديل فايس بالتعاون مع بيرينغير، على الرغم من أن تأليف المشروع غير واضح أو مدى مساهمة كل منهما فيه. يستحضر أسلوبه أعمال غاودي المبكرة، مثل كازا فيسينس أو أجنحة غويل؛ وكان له بوابة دخول على شكل شبكة صيد، نُصبت لاحقًا في حديقة غويل. هُدم المبنى عام 1939. ^{[ 14 ]}^{: 507.} وفي عام 1906 أيضًا، صمم راية جديدة، هذه المرة لنقابة الحدادين وعمال المعادن لموكب عيد جسد المسيح عام 1910 في كاتدرائية برشلونة. كانت الراية خضراء داكنة، مع شعار برشلونة في الزاوية العلوية اليسرى، وصورة القديس إيليجيوس ، شفيع النقابة، مع أدوات المهنة النموذجية. أُحرقت الراية في يوليو 1936. ^{[ 14 ]}^{: 509}

يُعدّ منزل كازا ميلا ، المعروف باسم لا بيدريرا (1906-1910)، أحد أبرز مشاريع غاودي وأكثرها إثارة للإعجاب، وقد بُني بتكليف من بير ميلا إي كامبس. صمّم غاودي المنزل حول فناءين كبيرين منحنيين، أحدهما دائري والآخر بيضاوي، بهيكل من الحجر والطوب وأعمدة من الحديد الزهر وعوارض فولاذية. استُخدم الحجر الجيري من فيلافرانكا ديل بينيديس في الواجهة، باستثناء الطابق العلوي المُغطى ببلاط أبيض يُوحي بجبل مُغطى بالثلوج. يتألف المنزل من خمسة طوابق، بالإضافة إلى علية مصنوعة بالكامل من أقواس سلسلة. من أبرز معالمه السلالم المؤدية إلى السطح، والتي تعلوها صليب رباعي الأذرع، والمداخن المُغطاة بالخزف والتي تحمل أشكالًا تُشبه خوذات العصور الوسطى. أُنجزت أعمال الديكور الداخلي على يد جوزيب ماريا جوجول والرسامين إيو باسكوال، وخافيير نوغيس، وأليكس كلابيس. كان من المقرر أن تُستكمل الواجهة بمنحوتة من الحجر والمعدن والزجاج تُصوّر سيدة الوردية برفقة رئيسي الملائكة ميخائيل وجبرائيل، بارتفاع 4 أمتار. وقد رسم النحات كارليس ماني رسمًا تخطيطيًا، ولكن بسبب أحداث الأسبوع المأساوي عام 1909، تم التخلي عن المنحوتة. ^{[ 15 ]}^{: 296}

1907–1908

في عام ١٩٠٧، بمناسبة الذكرى المئوية السابعة لميلاد الملك جيمس الأول ، صمّم غاودي نصبًا تذكاريًا له. كان من المقرر أن يُقام في ساحة الملك، وأن يشمل أيضًا تجديد المباني المجاورة: سقف جديد للكاتدرائية، واستكمال أبراجها وقبتها؛ ووضع ثلاث مزهريات فوق دعامات كنيسة سانتا أغادا، المخصصة لترنيمة العذراء مريم، وتمثال ملاك على قمة برج الكنيسة؛ وأخيرًا، افتتاح ساحة كبيرة بجوار الأسوار (ساحة رامون بيرينغير الكبرى حاليًا). لم يُنفّذ المشروع بسبب معارضة مجلس المدينة له. ^{[ ١٤ ]}^{: ٥٢٩}

في عام ١٩٠٨، وضع غاودي مشروعًا لفندق ناطحة سحاب في مدينة نيويورك، أطلق عليه اسم "فندق أتراكشن" ، بتكليف من اثنين من رواد الأعمال الأمريكيين مجهولي الهوية. كان من المقرر أن يبلغ ارتفاعه ٣٦٠ مترًا (١١٨٠ قدمًا) (أطول من مبنى إمباير ستيت )، مع قسم مركزي مكافئ الشكل أطول، يعلوه نجمة، ويحيط به أربعة مبانٍ تضم متاحف ومعارض فنية وقاعات حفلات موسيقية، بتصميمات مشابهة لقصر كازا ميلا. وكان من المقرر أن يضم خمس غرف كبيرة، واحدة لكل قارة. ^[^١٤^]^:^٥٣١

كان مشروع غويل الأخير هو كنيسة كولونيا غويل، وهي قرية صناعية في سانتا كولوما دي سيرفيلو (1890-1918). بدأ المشروع عام 1890، وشُيّد المصنع والمباني الخدمية ومساكن العمال. صمّم غاودي ما كان سيصبح كنيسة المستعمرة عام 1898، إلا أن حجر الأساس لم يُوضع حتى 4 أكتوبر 1908. وللأسف، لم يُبنَ سوى سرداب الكنيسة (المعروف اليوم باسم سرداب كولونيا غويل)، إذ تخلى أبناء غويل عن المشروع بعد وفاته عام 1918. صمّم غاودي كنيسة بيضاوية الشكل بخمسة أروقة، رواق مركزي ورواقان على كل جانب. وقد تصوّرها مندمجة تمامًا مع الطبيعة. يسبق السرداب رواقٌ ذو قباب مكافئة زائدية، وهي المرة الأولى التي يستخدم فيها غاودي هذا النوع من البناء، والأهم من ذلك، أول استخدام للقباب المكافئة في تاريخ العمارة. ^{[ 14 ]}^{: 370} في القبو، تبرز النوافذ الزجاجية الملونة الكبيرة ذات الشكل القطعي الزائد، والتي تتخذ أشكال بتلات الزهور وأجنحة الفراشات. في الداخل، تتناوب الأعمدة الدائرية المبنية من الطوب مع أعمدة البازلت المائلة من كاستيلفوليت دي لا روكا.

الفترة النهائية

خلال السنوات الأخيرة من مسيرته المهنية، التي كرّسها بالكامل تقريبًا لكنيسة ساغرادا فاميليا ، بلغ غاودي ذروة أسلوبه الطبيعي، مُبدعًا توليفة من جميع الحلول والأساليب التي جرّبها حتى ذلك الحين. حقق غاودي تناغمًا بين العناصر الهيكلية والزخرفية، وبين الشكل والجمال، وبين الوظيفة والهيئة، وبين الحاوية والمضمون، مُحققًا بذلك تكامل جميع الفنون في عمل واحد مُنظّم ومنطقي. ^{[ 1 ]}^{: 68}

يُمكن رؤية أول مثال على هذا التطور في مدارس ساغرادا فاميليا ، وهي مدرسة صغيرة لأبناء العمال. بُنيت عام ١٩٠٩، وتتميز بتصميم مستطيل الشكل بأبعاد ١٠ × ٢٠ مترًا (٣٣ × ٦٦ قدمًا) ، وتضم ثلاثة فصول دراسية، وردهة، ومصلى. شُيدت من الطوب المكشوف، بثلاث طبقات متداخلة، وفقًا للطريقة الكاتالونية التقليدية. تتميز الجدران والسقف بشكل متموج، مما يضفي على المبنى إحساسًا بالخفة والقوة. مثّلت مدارس ساغرادا فاميليا مثالًا رائعًا على الإبداع المعماري، وكانت مصدر إلهام للعديد من المهندسين المعماريين، نظرًا لبساطتها، وقوتها، وأصالتها، ووظائفها، وروعتها الهندسية. ^[^٢٣^]^:^٧٩

في مايو 1910، قام غاودي بزيارة قصيرة إلى فيك، حيث كُلِّف بتصميم أعمدة الإنارة لساحة بلاسا مايور، إحياءً للذكرى المئوية الأولى لميلاد خاومي بالميس . كانت الأعمدة على شكل مسلة، بقواعد من صخور البازلت من كاستيلفوليت دي لا روكا وأذرع من الحديد المطاوع، تعلوها صليب رباعي الأذرع؛ وزُيِّنت بزخارف نباتية، وتضمنت تاريخي ميلاد ووفاة بالميس. هُدِمت هذه الأعمدة عام 1924 بسبب سوء الصيانة. ^{[ 14 ]}^{: 555}

في العام نفسه، بمناسبة تولي أوسبي غويل لقب كونت، صمم غاودي شعارًا لراعيه. ابتكر درعًا بجزء سفلي على شكل سلسلة. قسمه إلى قسمين: على اليمين، يظهر فانوس قصر غويل، وحمامة، وعجلة مسننة، في إشارة إلى مستعمرة غويل في سانتا كولوما دي سيرفيلو ( كولوما تعني حمامة باللغة الكاتالونية)، مع عبارة "أهير باستور" (الراعي بالأمس). على اليسار، بومة جاثمة على هلال - رمز الحكمة والتبصر - مع عبارة " أفوي سينيور" (سيد اليوم). يعلو الدرع خوذة عليها تاج الكونت والحمامة رمز الروح القدس. ^{[ 1 ]}^{: 49}

في عام ١٩١٢، بنى منبرين لكنيسة سانتا ماريا في بلانيس : كان منبر الإنجيل ذو قاعدة سداسية، مزينة بحمامة الروح القدس وأسماء الإنجيليين الأربعة باللاتينية ومواهب الروح القدس السبع؛ أما منبر الرسائل فكان يحمل أسماء الرسل الذين كتبوا الرسائل، بالإضافة إلى الفضائل اللاهوتية الثلاث ولهيب عيد العنصرة. وقد احترق هذان المنبران في يوليو ١٩٣٦. ^{[ ١٤ ]}^{: ٤٩٥}

لا ساغرادا فاميليا

منذ عام ١٩١٥، كرّس غاودي نفسه بالكامل تقريبًا لتحفته الفنية ، كنيسة العائلة المقدسة. بعد إتمام سرداب الكنيسة وحنية المذبح ، اللذين حافظا على الطراز القوطي، صمّم بقية الكنيسة بأسلوب عضوي، محاكيًا الأشكال الطبيعية. أراد أن يشبه التصميم الداخلي غابة، بأعمدة مائلة كالأشجار المتفرعة، حلزونية الشكل، مما يخلق بنية بسيطة لكنها متينة. وقد طبّق غاودي نتائج تجاربه على هذا المشروع.

تتميز كنيسة ساغرادا فاميليا بتصميمها الصليبي، حيث تضم صحنًا بخمسة أروقة، وجناحًا عرضيًا بثلاثة أروقة، وحنيةً بسبع مصليات. يشمل التصميم ثلاث واجهات مخصصة لميلاد يسوع وآلامه ومجده، وثمانية عشر برجًا: أربعة أبراج في كل واجهة من الواجهات الثلاث، ليصبح المجموع اثني عشر برجًا تمثل الرسل ، وأربعة أبراج في الجناح العرضي ترمز إلى الإنجيليين ، وبرج واحد في الحنية مخصص للعذراء ، بالإضافة إلى البرج المركزي تكريمًا ليسوع، ليصل ارتفاع الكنيسة إلى 172.5 مترًا (566 قدمًا) . ^[³⁴^]^:¹⁹⁸ وتضم الكنيسة غرفتي ملابس مقدسة بجوار الحنية، وثلاث مصليات كبيرة: واحدة مخصصة لذكرى انتقال المسيح في الحنية، ومصليات المعمودية والتوبة في الطرف الغربي. ويحيط بها رواق مصمم للمواكب الدينية ولعزل المبنى عن العالم الخارجي. استخدم غاودي محتوى رمزيًا للغاية في كنيسة ساغرادا فاميليا، سواء في الهندسة المعمارية أو النحت، حيث خصص كل جزء من الكنيسة لموضوع ديني.

خلال حياة غاودي، لم يُستكمل سوى سرداب الكنيسة، والمحراب، وجزء من واجهة الميلاد. بعد وفاته، تولى مساعده دومينيك سوغرانيس الإشراف على البناء، ثم أشرف عليه عدد من المهندسين المعماريين. تولى جوردي بونيت إي أرمينغول المسؤولية عام ١٩٨٧ واستمر حتى عام ٢٠١١. عمل فنانون مثل لورينس وجوان ماتامالا، وكارليس ماني، وخاومي بوسكيتس، وجواكيم روس إي بوفارول، وإيتسورو سوتو، وجوزيب ماريا سوبيراكس (مصمم واجهة الآلام) على الزخارف النحتية. من المتوقع اكتمال البناء بحلول عام ٢٠٢٦. ^{[ ٧٨ ]}

مشاريع صغيرة ومتأخرة

خلال تلك السنوات، لم يشارك غاودي إلا في مشاريع صغيرة لم تُستكمل: ففي عام ١٩١٦، عند وفاة صديقه الأسقف جوزيب توراس إي باجيس، صمّم نصبًا تذكاريًا تكريمًا له، أراد وضعه أمام واجهة آلام المسيح في كنيسة العائلة المقدسة. رسم غاودي مخططًا للمشروع، الذي لم يُنفّذ في نهاية المطاف، وصنع تمثالًا نصفيًا من الجص للأسقف، من عمل جوان ماتامالا بتوجيه من غاودي. وُضع التمثال في كنيسة العائلة المقدسة، حيث كان من المفترض أن يكون جزءًا منها، لكنه دُمّر عام ١٩٣٦. ^{[ ١٤ ]}^{: ٥٦٣} كما خُطط لمشروع نصب تذكاري آخر، لم يُنفّذ أيضًا، لإينريك برات دي لا ريبا، ليُقام في كاستيلتيركول، مسقط رأس هذا السياسي الكاتالوني. يعود تاريخ المشروع إلى عام ١٩١٨، وكان يتألف من برج شاهق ذي رواقين وقمة يعلوها هيكل حديدي يرفرف عليه العلم الكاتالوني. تم رسم المشروع بواسطة Lluís Bonet i Garí ، مساعد Gaudí. ^{[ 14 ]}^{: 565}

في عام ١٩٢٢، كُلِّف غاودي من قِبَل الأب أنجيليكو أراندا، الراهب الفرنسيسكاني، ببناء كنيسة مُكرَّسة لانتقال العذراء في مدينة رانكاغوا التشيلية . ^{[ ١٤ ]}^{: ٥٨١} اعتذر غاودي مُشيرًا إلى انشغاله التام بكنيسة ساغرادا فاميليا، لكنه أرسل رسومات تخطيطية لكنيسة انتقال العذراء التي كان قد صممها لحنية ساغرادا فاميليا، والتي كانت مُطابقة إلى حد كبير لما طلبه الأب أراندا. أعلنت رئيسة تشيلي ، ميشيل باشيليت ، أن أعمال البناء ستبدأ في عام ٢٠١٥، مع توقع اكتمالها في عام ٢٠١٧. وستكون هذه أول أعمال غاودي التي تُبنى في الأمريكتين. ^{[ ٧٢ ]}^{: ٤٧}^{[ ٧٩ ]}

في العام نفسه، استُشير غاودي بشأن بناء محطة قطار ضخمة لبرشلونة ( محطة فرنسا المستقبلية ). اقترح غاودي هيكلاً حديدياً على شكل مظلة معلقة كبيرة، وهو حلٌّ سابقٌ لعصره؛ ولعل هذا ما أثار استياء كبار المهندسين، فرفضوا عرض غاودي. من بين آخر مشاريع غاودي المعروفة كنيسة كولونيا كالفيت في توريلو، التي شُيّدت عام ١٩٢٣، ومنبرٌ في فالنسيا (موقعه الدقيق غير معروف)، شُيّدَ عام ١٩٢٤. ومنذ ذلك الحين، عمل غاودي حصرياً على كنيسة ساغرادا فاميليا حتى وفاته.

المتعاونون

تطلّب غاودي تعاون العديد من المساعدين والفنانين والمهندسين المعماريين والحرفيين لتحويل تصاميمه إلى واقع. كان غاودي دائمًا هو القائد، لكنه سمح لمتعاونيه بالتعبير عن قدراتهم الفردية. وكان من اختبارات مهاراته الإدارية تحويلهم إلى فريق متكامل. ^{[ 80 ]}

وكان من بين المتعاونين معه:

المهندسين المعماريين: فرانسيسك بيرينجير، جوزيب ماريا جوجول، كريستوفور كاكانتي إي كولوم، جوزيب فرانسيسك رافولس، سيزار مارتينيل، جوان بيركوس، فرانسيسك فولغيرا، جوزيب كاناليتا، جوان روبيو، دومينيك سوجرانيس، فرانسيسك كوينتانا، إيسيدر بويغ إي بوادا، لويس بونيت إي غاري.
النحاتون: كارليس ماني، جوان فلوتاتس، لورنس ماتامالا، جوان ماتامالا، جوزيب ليمونا.
الرسامون: ريكارد أوبيسو، أليكس كلابيس، إيو باسكوال، كزافييه نوغيس، جاومي لونغيراس، خواكين توريس غارسيا.
البناة ورؤساء العمال: أجوستي ماسيب، جوزيب بايو آي فونت، كلودي ألسينا إي بونافونت، جوزيب باردو إي كازانوفا وابن أخيه جوليا باردييه إي باردو.
الحرفيون: إيودالد بونتي (نجار ومزور)، جوان أونيوس (مزور)، لويس إي جوزيب باديا إي ميارناو (مزور)، جوان بيرتران (جص)، جوان موني (صانع خزانات)، فريدريك لابوريا (صانع خزانات)، أنتوني ريجالت إي بلانش (زجاج)، جوزيب بيليجري (زجاج)، ماريو ماراجليانو (فنان فسيفساء)، Jaume Pujol i Bausis وابنه Pau Pujol i Vilà (صناع الخزف).

الموت والإرث

في السابع من يونيو عام ١٩٢٦، وبينما كان غاودي في طريقه للاعتراف، صدمه ترام في شارع غران فيا دي ليس كورتس كاتالانيس في برشلونة. ولأنه أهمل مظهره وصحته، كان يرتدي ملابس رثة وبدا نحيلًا للغاية، مما دفع الناس على ما يبدو إلى الاعتقاد بأنه بلا مأوى وتجاهله. لم يكن يحمل أي وثائق تعريفية وكان فاقدًا للوعي. أمر أحد أفراد الحرس المدني سيارة أجرة بنقله إلى مستشفى سانت باو ، حيث شُخِّصت إصابته بكسور في عدة أضلاع وكدمات في ساقه اليمنى ونزيف داخلي حاد . بعد أن تعرف عليه كاهن كنيسة ساغرادا فاميليا ، زاره العديد من الأشخاص. توفي متأثرًا بجراحه في العاشر من يونيو. ^{[ ٨١ ]}^{[ ٨٢ ]}

دُفن في كنيسة ساغرادا فاميليا. بعد وفاته، عانت أعمال غاودي من الإهمال لفترة، ولم تلقَ رواجًا يُذكر بين النقاد العالميين الذين اعتبروها ذات طابع باروكي ومفرطة في الخيال. وفي موطنه، لاقت أعماله استهجانًا مماثلًا من حركة "نوسينتيزم" ، الحركة الجديدة التي حلت محل "مودرنيزم" . في عام ١٩٣٦، خلال الحرب الأهلية الإسبانية ، نُهبت ورشة غاودي في ساغرادا فاميليا، ودُمر عدد كبير من وثائقه ومخططاته ونماذجه المصغرة.

بدأت سمعة غاودي بالتعافي بحلول خمسينيات القرن العشرين، حين دافع عن أعماله كلٌ من سلفادور دالي والمهندس المعماري جوزيب لويس سيرت . وفي عام ١٩٥٢، في الذكرى المئوية لميلاد المهندس المعماري، تأسست جمعية أصدقاء غاودي بهدف نشر إرثه والحفاظ عليه. وبعد أربع سنوات، نُظِّم معرض استعادي لأعماله في قاعة تينيل ببرشلونة، وأُنشئ كرسي غاودي في جامعة كاتالونيا التقنية بهدف تعميق دراسة أعماله والحفاظ عليها. وتلت هذه الأحداث في عام ١٩٥٧ أول معرض دولي لغاودي، والذي أُقيم في متحف الفن الحديث بمدينة نيويورك. وفي عام ١٩٧٦، بمناسبة الذكرى الخمسين لوفاته، نظمت وزارة الخارجية الإسبانية معرضًا عن غاودي وأعماله جاب العالم. ^{[ ٨٣ ]}

بين عامي 1950 و1960، ساهمت الأبحاث والكتابات التي نشرها نقاد دوليون مثل جورج ر. كولينز ، ونيكولاس بيفسنر، وروبرتو بان، في إعادة إحياء الوعي بأعمال غاودي، بينما حظيت في موطنه بإعجاب وترويج من قبل ألكسندر سيريسي، وخوان إدواردو سيرلوت ، وأوريول بوهيغاس . لاحقًا، نالت أعمال غاودي تقديرًا دوليًا واسع النطاق، كما هو الحال في اليابان حيث نُشرت دراسات بارزة لهيرويا تاناكا ، وكينجي إيماي، وتوكوتوشي توري . تُوّج الاعتراف الدولي بمساهمات غاودي في مجال العمارة والتصميم بإدراج أعماله الرئيسية ضمن قائمة اليونسكو للتراث العالمي عام 1984. ^{[ 1 ]}^{: 9} وقد أثّر أسلوب غاودي لاحقًا على معماريين معاصرين مثل سانتياغو كالاترافا . ^{[ 84 ]} ونورمان فوستر . ^{[ 85 ]}

كان غاودي موضوع الفيلم الوثائقي أنطونيو غاودي الذي صدر عام 1984 .

نظراً لأسلوب حياة غاودي الديني والزاهد ، اقترح رئيس أساقفة برشلونة، ريكارد ماريا كارليس، تطويبه عام ١٩٩٨. وفي عام ١٩٩٩، ألّف الملحن الأمريكي كريستوفر راوس كونشرتو الغيتار " كونشرتو غاودي" ، المستوحى من أعمال غاودي، والذي فاز بجائزة غرامي عام ٢٠٠٢ لأفضل مقطوعة موسيقية كلاسيكية معاصرة . ^[^٨٦^] وبمناسبة الذكرى المئوية والخمسين لميلاد غاودي، أُقيمت احتفالات رسمية وحفلات موسيقية وعروض ومؤتمرات، ونُشرت عدة كتب. وفي ٢٤ سبتمبر من العام نفسه، عُرضت المسرحية الموسيقية "غاودي" لأول مرة في قصر الرياضات ببرشلونة . وكان مؤلفوها جوردي غالسيران وإستيف ميراليس وألبرت غينوفارت. ^[⁸⁷^] في عام 2008، أُطلقت جوائز غاودي تكريمًا له، بتنظيم من أكاديمية السينما الكاتالونية لتكريم أفضل الأفلام الكاتالونية في ذلك العام. ^[⁸⁸^] سُميت طائرة إيرباص A340-642 التابعة لشركة إيبيريا، والتي تحمل الرقم التسجيلي EC-INO، تيمنًا باسم غاودي .

قام فنان المانجا الياباني تاكيهيكو إينوي بكتابة ورسم مذكرات سفر عن حياة وعمارة غاودي، بعنوان Pepita: Takehiko Inoue Meets Gaudí ونُشرت في عام 2013. ^{[ 89 ]}

يُحتفل باليوم العالمي للفن الحديث في العاشر من يونيو من كل عام منذ عام 2013، وهو اليوم الذي توفي فيه غاودي.

مواقع التراث العالمي

تم منح العديد من أعمال غاودي مكانة التراث العالمي من قبل اليونسكو: في عام 1984 ^{[ 90 ]} حديقة غويل ، وقصر غويل وقصر ميلا ؛ وفي عام 2005 ^{[ 91 ]} واجهة الميلاد، وسرداب وحنية ساجرادا فاميليا، وكاسا فيسينس ، وكاسا باتيو في برشلونة، بالإضافة إلى سرداب كولونيا غويل في سانتا كولوما دي سيرفيلو .

بحسب المرجع: ^{[ 92 ]}

يمثل عمل أنطوني غاودي مساهمة إبداعية استثنائية ومتميزة في تطوير الهندسة المعمارية وتكنولوجيا البناء في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين.
يُظهر عمل غاودي تبادلاً هاماً للقيم المرتبطة ارتباطاً وثيقاً بالتيارات الثقافية والفنية في عصره، كما هو مُتمثل في حركة الحداثة في كاتالونيا. وقد استبق هذا العمل وأثر في العديد من الأشكال والتقنيات التي كانت ذات صلة بتطور البناء الحديث في القرن العشرين.
يمثل عمل غاودي سلسلة من الأمثلة البارزة لنمط المباني في العمارة في أوائل القرن العشرين، سواء السكنية أو العامة، والتي قدم لها مساهمة كبيرة وإبداعية في تطويرها.

دعوى التطويب

بدأت جمعية معنية بتقديس غاودي عملها عام ١٩٩٢. وبحلول عام ٢٠٠٣، افتتح أساقفة كاتالونيا القضية رسميًا. ^{[ ٩٣ ]} وفي ١٤ أبريل ٢٠٢٥، أعلن البابا فرنسيس غاودي مُكرَّمًا بعد اعترافه بما وصفه الفاتيكان بفضيلته البطولية . ^{[ ٩ ]}^{[ ٩٤ ]} تتضمن عملية الاعتراف بالقداسة عدة خطوات، منها التطويب ، وهو ما لم يحققه غاودي بعد، مع أن المؤيدين واثقون من حصوله على لقب "مُطوَّب" رسميًا قريبًا. ^{[ ٩٥ ]}

انظر أيضاً

ملحوظات

↑ عند نطقها بمعزل عن السياق،يتم نطق اسم Gaudí [ ɡəwˈði ] .
ثمة جدل قائم حول ما إذا كان غاودي قد وُلد في ريوس أم في ريودومس، قرية والده القريبة من ريوس. وتشير معظم المصادر إلى ريوس، وفقًا لكاتب سيرته جيس فان هينسبرجن، الذي يذكر أيضًا أن "وثائق معمودية غاودي لا تدع مجالًا للشك في مكان ولادته ".^[¹¹^] ويعزو فان هينسبرجن أصل هذا الغموض إلى تردد غاودي نفسه لاحقًا،^[¹¹^] كما يفعل المهندس المعماري والمؤرخ جوان باسجودا ، الذي كتب عام 2002 قائلًا: "طوال الجزء الأول من حياته، ذكر غاودي ريوس كمكان ميلاده في جميع وثائق هويته، لكنه ابتداءً من عام 1915 أعلن أنه مولود في ريودومس. ولعل استياءه من رفض اقتراحه بترميم مزار ميزيريكورديا في ريوس في ذلك الوقت تقريبًا كان سببًا في قراره بادعاء أن ريودومس هي مسقط رأسه".^[¹⁹^]

مراجع

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 ماسو ، خوان بيرجوز (1974). غاودي، l'home i la obra [ غاودي، الشخص والعمل ] (باللغة الكاتالونية). برشلونة: جامعة بوليتكنيكا في برشلونة . رقم ISBN 84-600-6248-1.
1 2 "أنطوني غاودي (1852-1926)" . غاودي ونادي برشلونة (سيرة ذاتية). مؤرشف من الأصل في 26 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2026 .
↑ ماكاي، ديفيد (1985). العمارة الحديثة في برشلونة، 1854-1929 (دراسة). منشورات الجمعية الأنجلو-كتالونية العرضية. الجمعية الأنجلو-كتالونية. العدد 3: الصفحات 15، 24-30. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0144-5863 . رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 0-9507137-2-4[ رابط تحميل مباشر لملف PDF (27 كيلوبايت). مؤرشف بتاريخ 25 أبريل 2012 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine ).]
^ كيروجا، إدواردو دانيال؛ سالومون، إدواردو ألبرتو. "غاودي: الميكانيكا وشكل الطبيعة" . Arquba.com (باللغة الكاتالونية). مؤرشفة من الأصلي في 11 أكتوبر 2011 . تم الاسترجاع 29 أغسطس 2008 .
^ توريس ، آي ألفاريز (2008). "La Sagrada Familia de Barcelona ultima los preparativos para su apertura al culto" . لافوز ديجيتال (باللغة الكاتالونية). مؤرشفة من الأصلي في 4 أكتوبر 2011 . تم استرجاعه في 3 أغسطس 2008 .
1 2 تريمليت، جايلز (11 يوليو 2003). "مهندس الله في طريقه إلى القداسة" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مايو 2026 .
↑ كليتنر، أندريا (4 نوفمبر 2010). "زيارة البابا قد تُسرّع من إعلان غاودي قديسًا" . Bdonline.co.uk . مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2011.
↑ «إصدار مراسيم دائرة دعاوى القديسين» . press.vatican.va . مؤرشف من الأصل في 1 مايو 2025. تم الاطلاع عليه في 14 أبريل 2025 .
١ ٢ «أنطوني غاودي، المعروف بـ«مهندس الله»، يُعلن مُبجَّلاً» . أخبار الفاتيكان . ١٤ أبريل ٢٠٢٥. مؤرشف من الأصل في ١٤ أبريل ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه في ١٤ أبريل ٢٠٢٥ .
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 فان هنسبيرجن، جيجس (2004). أنتوني غاودي (بالإسبانية). ترجمة باتريشيا أنطون ( الطبعة الإسبانية). لندن: ديبولسيلو. رقم ISBN 978-84-9793-010-9. OCLC 74810707 . مترجم من الإنجليزية الأصلية.
^ فان هنسبيرجن، جيجس (2001). غاودي: سيرة ذاتية ( الطبعة الأولى). هاربر كولينز: نيويورك. ص 1 – 3. رقم ISBN 978-0-06-019775-9تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مايو 2026. صفحة 1: لا تترك أوراق معمودية أنطوني غاودي مجالاً للشك فيما يتعلق بمكان وزمان ولادته. ومع ذلك، في وقت لاحق من حياته، ترك غاودي خياراته مفتوحة بشكل مثير للريبة من خلال التلميح إلى أنه ربما يكون قد ولد في ورشة والده، الواقعة خارج حدود بلدية ريوس مباشرةً. صفحة 3: "وُلد غاودي، وفقًا لمعظم الروايات، في شارع سانت جوان، بالقرب من ساحة بريم في ريوس."
↑ ماسو كارباليدو، خاومي (2013). " عالم غاودي - غاودي وريوس" . مركز غاودي ريوس . معهد متاحف بلدية ريوس. مؤرشف من الأصل في 19 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 25 يوليو 2014. عندما كان غاودي مهندسًا معماريًا مشهورًا، أوضح بنفسه أنه كان يمتلك القدرة على رؤية الفضاء وفهمه، لأنه كان "ابنًا وحفيدًا وابن حفيد لصانعي نحاس" ...
1 2 كاستيلار جاسول، خوان (1999). غاودي، حياة صاحب رؤية . ترجمه بول مارتن. برشلونة: طبعات 1984 . رقم ISBN 978-84-86540-55-5.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 باسيجودا، جوان (1989). إل غران غاودي (بالإسبانية). برشلونة: ساباديل. رقم ISBN 978-84-86329-44-0.
1 2 3 4 فيرين، آنا ماريا (2001 أ). غاودي دي بيدرا وفويغو (بالإسبانية). برشلونة: جاراكيمادا. رقم ISBN 978-84-932015-0-0.
^ ستون، بيتر (2011). فرومرز برشلونة . تشيتشيستر، المملكة المتحدة: فرومرز. رقم ISBN 978-0-470-09692-5.
↑ ميتيلو، نونو (2008). "تاريخ النباتية - أنطوني غاودي (1852-1926)" . الاتحاد الدولي للنباتيين . مؤرشف من الأصل في 13 أغسطس 2011. تم الاطلاع عليه في 16 أكتوبر 2011 .
^ تاراغونا ، جوزيب ماريا (24 نوفمبر 2006). "El Arlequín" [ المهرج ] . Antonigaudi.org (بالإسبانية). مؤرشفة من الأصلي في 4 سبتمبر 2011 . تم استرجاعه في 3 أغسطس 2008 .
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 باسجودا، جوان (2002). Gaudí o espacio, luz y equilibrio (بالإسبانية). مدريد: كريتيريو ليبروس. رقم ISBN 978-84-95437-10-5.
^ فارغاس، جوديث رودريغيز (2008). "أنتوني غاودي، رؤية العبقري" . آرتيس إي هيستوريا المكسيك (بالإسبانية). مؤرشفة من الأصلي في 29 سبتمبر 2011 . تم استرجاعه في 3 أغسطس 2008 .
1 2 3 4 5 6 7 تاراغونا، جوزيب ماريا (1999). Gaudí, biografia de l'artista [ غاودي، سيرة الفنان ] (باللغة الكاتالونية). برشلونة: بروا.
↑ """El Camino de Gaudí" une Astorga, León y Comillas" [ "طريق غاودي" يربط بين أستورغا وليون وكوميلاس ] . بالاسيو دي غاودي (بالإسبانية) . تم الاسترجاع في 16 مارس 2026 .النسخة المترجمة من صفحة الويب (باللغة الإنجليزية) .
1 2 3 4 5 6 7 كريبا، ماريا أنطونيتا (2003). غاودي (بالإسبانية). كولونيا، ألمانيا: تاشين GmbH. رقم ISBN 978-3-8228-2519-8.
^ بارجو ، سانتي (يوليو 2002). "العالم الكامل لخالق عنيد" . برشلونة متروبوليس ميديتيرانيا (باللغة الكاتالونية). مؤرشفة من الأصلي في 20 يناير 2012 . تم استرجاعه في 3 أغسطس 2008 .
↑ مارتينيل، سيزار (1975). غاودي: حياته، نظرياته، أعماله . ترجمة جوديث روهرر. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 978-0-262-13072-1.
1 2 بويج إي بوادا، إيسيدر (1986). El Temple de la Sagrada Família (باللغة الكاتالونية). برشلونة: ثور، DL ISBN 978-84-282-1557-2.
^ بونيت وأرمينجول، جوردي (2001ت). غاودي الأساسي: التعديل الهندسي لكنيسة ساغرادا فاميليا . ترجمة مارك بوري ( الطبعة الثانية). برشلونة: بورتيك. رقم ISBN 978-84-7306-729-4.
↑ تريمليت، جايلز (2006). أشباح إسبانيا: رحلات عبر ماضي بلد خفي . لندن: فابر. ISBN 978-0-571-22168-4. OCLC 76798232 .
↑ "الحب العظيم الذي حققه غاودي" . المستخدم AGS على موقع CTV.es (بالإسبانية). مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أغسطس 2008 .
1 2 3 4 5 6 ميسلر، ستانلي (يوليو 2002). "هدية غاودي" . مجلة سميثسونيان . مؤرشف من الأصل في 15 يناير 2025. تم الاطلاع عليه في 8 يناير 2025 .
↑ "أصدقاء غاودي" . Gaudiallgaudi.com (باللغة الكاتالونية). مؤرشف من الأصل بتاريخ 28 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أغسطس 2008 .
↑ "برشلونة تتمنى عيد ميلاد سعيد لغودي" . بي بي سي نيوز . 21 فبراير 2002. مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه في 4 نوفمبر 2011 .
^ "غاودي: El arquitecto de Dios" [ غاودي: مهندس الله ] . ACIPrensa.com (باللغة الإسبانية). مؤرشفة من الأصلي في 27 سبتمبر 2011 . تم استرجاعه في 3 أغسطس 2008 .
1 2 3 4 5 زيربست، راينر (2002). غاودي، 1852-1926: أنتوني غاودي إي كورنيه: حياة مكرسة للهندسة المعمارية . كولونيا، ألمانيا: تاشن. رقم ISBN 978-3-8228-2171-8.
^ رو ، جيريمي (2012). أنتوني غاودي . نيويورك: باركستون الدولية. ص. 25. رقم ISBN 978-1-78042-967-0. OCLC 793511459 .
1 2 "أنطوني غاودي. مهندس معماري كتالوني" . SPAINthenandnow . 18 ديسمبر 2017. مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 12 فبراير 2022 .
1 2 3 4 لاويرتا، خوان خوسيه (2003). أنتوني غاودي، 1852-1926: العمارة والأيديولوجية والسياسة . أنتوني غاودي. ميلانو: الهندسة المعمارية إليكتا. رقم ISBN 1-904313-20-5. OCLC 55511165 .
↑ ريغو، ماري. "غاودي، من العمارة إلى الكاتالونية" . BarcelonaCheckin.com . مؤرشف من الأصل في 7 ديسمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 21 مارس 2023 .
↑ نالبانديان، تامار (26 يناير 2016). "11 حقيقة رائعة يجب أن تعرفها عن أنطوني غاودي" . موقع كالتشر تريب . مؤرشف من الأصل في 12 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2022 .
1 2 3 4 بيوتي، غابرييل، محرر. (2021). أداء الذكريات: الإعلام، والإبداع، والأنثروبولوجيا، والتذكر . نيوكاسل أبون تاين، إنجلترا: دار نشر كامبريدج سكولارز. ISBN 978-1-5275-6892-1. OCLC 1250090671 .
^ سوبرير ، جوزيب ميكيل (1992). كاتالونيا، صورة ذاتية . بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا . رقم ISBN 0-253-35290-8. OCLC 23766107 .
↑ "El encontronazo entre Unamuno y Gaudí en la Sagrada Familia" [ الاشتباك بين أونامونو وغاودي في ساغرادا فاميليا ] . كوريستوريا (بالإسبانية). 5 مارس 2021. مؤرشفة من الأصلي في 12 فبراير 2022 . تم الاسترجاع في 12 فبراير 2022 .
^ باستونز وفيفانكو، كارليس (1996). "Unamuno y los Modernistas Catalanes" [ أونامونو والحداثيون الكاتالونيون ] . كاتيدرا ميغيل دي أونامونو. كوادرنوس . 31 : 5– 21. ISSN 0210-749X . جستور 45368944 . مؤرشفة من الأصلي في 12 فبراير 2022 . تم الاسترجاع في 12 فبراير 2022 .
↑ "إسبانيا - بريمو دي ريفيرا (1923-1930) والجمهورية الثانية (1931-1936)" . بريتانيكا . 25 ديسمبر 2022. مؤرشف من الأصل في 31 ديسمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 28 ديسمبر 2022 .
↑ بالسلز، ألبرت (1995). ووكر، جيفري ج. (محرر). القومية الكاتالونية ماضيًا وحاضرًا . ماكميلان. ص 83-93 . ISBN 978-1-349-24278-8. OCLC 1249514143 .
^ "Basílica dels Sants Màrtirs Just i Pastor" . كوكب وحيد . مؤرشفة من الأصلي في 12 فبراير 2022 . تم الاسترجاع في 11 فبراير 2022 .
↑ "التسلسل الزمني لأعمال غاودي (1852-1926)" . GaudiAllGaudi.com . 29 يناير 2022. مؤرشف من الأصل في 5 يناير 2010. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2022 .
↑ "أنطوني غاودي: سيرة ذاتية، ساغرادا فاميليا، أعماله، مبانيه، أسلوبه، وحقائق عنه" . بريتانيكا . 25 نوفمبر 2022. مؤرشف من الأصل في 27 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2022 .
^ “عصر النهضة وأصول القومية الكاتالونية” . بالاو جويل . تم الاسترجاع في 11 فبراير 2022 .
1 2 3 كينت، كونراد (1993). بارك غويل . دينيس جوزيف بريندل. نيويورك: مطبعة برينستون المعمارية. ISBN 1-56898-000-0. OCLC 28891100 .
↑ بون، شارون؛ لي، أواسيس (8 يونيو 2018). "برشلونة غاودي" . ذا يونغ ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 12 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2022 .
↑ "حديقة غويل ليزرد: درج التنين لغودي" . قصر غويل . مؤرشف من الأصل في 14 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2022 .
↑ «الأصل والخلق» . بارك غويل . مؤرشف من الأصل في 12 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2022 .
^ "10 حقائق مثيرة للاهتمام حول كازا باتيو" . كازا باتلو لأنطوني غاودي، برشلونة . 14 نوفمبر 2018. مؤرشفة من الأصلي في 12 فبراير 2022 . تم الاسترجاع في 11 فبراير 2022 .
↑ «المنزل الذي يحمل أسطورة سانت جوردي على واجهته» . إسبانيا الساحرة (بالإسبانية). مؤرشف من الأصل بتاريخ ١٢ فبراير ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١١ فبراير ٢٠٢٢ .
↑ "تطور كنيسة ساغرادا فاميليا في صور مذهلة، 1882 - صور تاريخية نادرة" . rarehistoricalphotos.com/ . 8 فبراير 2022. مؤرشف من الأصل في 12 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 12 فبراير 2022 .
↑ «الواجهة الرئيسية» . قصر غويل . مؤرشف من الأصل بتاريخ ١٢ فبراير ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٢ فبراير ٢٠٢٢ .
↑ "الأساليب المميزة في أعمال غاودي" . GaudiAllGaudi . ١٠ فبراير ٢٠٢٢. مؤرشف من الأصل في ٦ ديسمبر ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه في ١٢ فبراير ٢٠٢٢ .
↑ "كازا بيليسغوارد: الصلة بين فن أنطوني غاودي والرمزية الأوروبية" . genderi.org (باللغة الأذرية). مؤرشف من الأصل بتاريخ 12 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 فبراير 2022 .
↑ "برج بيليسغارد (أنطوني غاودي): فن الآرت نوفو الكاتالوني والطراز القوطي • جميع جبال البرانس · فرنسا، إسبانيا، أندورا" . جميع جبال البرانس · فرنسا، إسبانيا، أندورا . ١٣ أبريل ٢٠٢١. مؤرشف من الأصل في ٢٧ أبريل ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه في ١٢ فبراير ٢٠٢٢ .
↑ "المشاعر السياسية والوطنية لغودي" . GaudiAllGaudi.com . 27 يناير 2022. مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 12 فبراير 2022 .
1 2 3 بويج بوادا، إيسيدري (2004). El Pensament de Gaudí: Compilació de textos i comentaris [ فكر غاودي: تجميع النصوص والتعليقات ] (باللغة الكاتالونية). برشلونة: دوكسيلم. رقم ISBN 978-84-609-1587-4.
↑ ألفاريز، رونالد (1965). "دراسة استقصائية لتصريحات أنطونيو غاودي، غير منشورة باللغة الإنجليزية". السلسلة الرابعة، الصندوق 37، المجلد 1. أرشيف جورج ر. كولينز للفن والعمارة الكاتالونية، 1864-1992 . معهد شيكاغو للفنون. ص 35.
1 2 3 4 5 فلوريس، كارلوس (2002). Les lliçons de Gaudí (باللغة الكاتالونية). ترجمة غلوريا بوهيجاس. برشلونة: إمبوريز. رقم ISBN 978-84-7596-949-7.
↑ هيريو (2002) ، ص 44.
^ فونتبونا ، فرانسيسك (يوليو 2002). "الطليعة التقليدية" . برشلونة متروبوليس ميديتيرانيا (بالإسبانية). مؤرشفة من الأصلي في 20 يناير 2012 . تم استرجاعه في 3 أغسطس 2008 .
^ "مضيق فراجيراو | مؤسسة كاتالونيا لا بيدريرا" . مؤرشفة من الأصلي في 22 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 22 أبريل 2023 .
↑ Wagensberg (2002) ، ص 168.
^ غاودي: الهندسة (2002) ، ص. 144.
^ "Técnica arquitectónica de Gaudí" . Gaudiallgaudi.com (بالإسبانية). مؤرشفة من الأصلي في 29 سبتمبر 2011 . تم استرجاعه في 3 أغسطس 2008 .
^ بيبيرنات ، أوريول (يوليو 2002). "Diseño: entre el Legado y la invención de la tradición" [ التصميم: بين الإرث واختراع التقليد ] . برشلونة متروبوليس ميديتيرانيا (بالإسبانية). مؤرشفة من الأصلي في 20 يناير 2012 . تم استرجاعه في 3 أغسطس 2008 .
1 2 فيرين، آنا ماريا (2001ب). غاودي: لا هويلا دي جينيو (بالإسبانية). برشلونة: جاراكيمادا. رقم ISBN 978-84-932015-1-7.
^ جيوردانو ، كارلوس (2011). غوميز جيمينو، ماريا خوسيه (محرر). كنيسة ساغرادا فاميليا: تحفة أنتوني غاودي . ترجمة سيريس ر. جيوردانو جونز. برشلونة: دوس دي آرتي.
^ الفن، oficis i disseny (2002) ، ص. 250.
↑ "أوجين إيمانويل فيوليه لو دوك: مهندس معماري فرنسي" . بريتانيكا . 13 سبتمبر 2022. مؤرشف من الأصل في 28 ديسمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 28 ديسمبر 2022 .
↑ "أنتوني غاودي يسافر إلى مايوركا من أجل 'ثلاثية حبوب اللقاح'"" . Diari de Balears (باللغة الكاتالونية). 30 يونيو 2002. مؤرشف من الأصل في 18 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 18 مايو 2024. "
^ Gaudí i els seus coŀlaboradors (2002) ، ص. 271.
↑ تريمليت، جايلز (22 سبتمبر 2011). "تحديد موعد نهائي لانتهاء بناء كنيسة ساغرادا فاميليا: 2026 أو 2028" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 1 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 13 أكتوبر 2011 .
↑ كاسام، أشيفة (16 يناير 2015). "تشيلي تستعد لبناء أول مشروع مكتمل لأنطوني غاودي خارج إسبانيا" . صحيفة الغارديان . تاريخ الاطلاع: 27 ديسمبر 2022 .
^ "كولابورادور دي غاودي" . Gaudiallgaudi.com (بالإسبانية). مؤرشفة من الأصلي في 28 نوفمبر 2011 . تم استرجاعه في 3 أغسطس 2008 .
↑ "وفاة غاودي العرضية: لماذا ظُنّ المهندس المعماري أنه متسول؟" . مينتال فلوس . ١١ فبراير ٢٠١٦. مؤرشف من الأصل في ٥ مايو ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه في ٢٠ أبريل ٢٠٢٥ .
^ "La trágica muerte de Gaudí: Atropellado por un tranvía y confundido con un mendigo" . اي بي سي (بالإسبانية). 10 يونيو 2016.
^ باسجودا ، خوان (جوان) (2008). "أنتوني غاودي كورنيه (1852-1926)" . معهد ثربانتس (بالإسبانية). مؤرشفة من الأصلي في 9 يوليو 2012 . تم استرجاعه في 3 أغسطس 2008 .
↑ روز، ستيف (16 يناير 2006). "تأثير غاودي" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مايو 2026 .
↑ "هوس غاودي" . مجلة تايم . 11 مارس 2002. مؤرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 18 ديسمبر 2011 .
↑ شيريدان، مولي (28 فبراير 2002). "ليلة رائعة في حفل توزيع جوائز غرامي" . نيو ميوزيك بوكس . مؤرشف من الأصل في 15 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 7 يونيو 2015 .
↑ "تطويب غاودي" . المستخدم AGS على موقع CTV.es (بالإسبانية). مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أغسطس 2008 .
^ رامون كورتيس، سيلفيا. بوردرياس، سيلفيا (24 نوفمبر 2008). “عرض جوائز غاودي للسينما” (PDF) . أكاديمية السينما الكاتالونية . مؤرشفة من الأصلي (PDF) في 12 أغسطس 2013 . تم الاسترجاع 16 أكتوبر 2011 .
^ إينوي ، تاكيهيكو (2013). بيبيتا: إينوي يلتقي غاودي . إيمي لوي نيشيكاوا، يوكيكو وايتلي، نيك ماماتاس، ماسومي واشنطن. سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: VIZ Media LLC. رقم ISBN 978-1-4215-5274-3. OCLC 806014062 .
↑ "الدورة الثامنة للجنة التراث العالمي التابعة لليونسكو" . اليونسكو . 2 نوفمبر 1984. مؤرشف من الأصل في 21 أكتوبر 2011. تم الاطلاع عليه في 3 أغسطس 2008 .
↑ "الدورة التاسعة والعشرون للجنة التراث العالمي التابعة لليونسكو" (ملف PDF) . اليونسكو . 9 سبتمبر 2005. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 6 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 3 أغسطس 2008 .
↑ "التراث العالمي: أعمال أنطوني غاودي" . اليونسكو . 2 نوفمبر 1984. مؤرشف من الأصل في 6 أكتوبر 2011. تم الاطلاع عليه في 25 أغسطس 2008 .
↑ فيدجن، جو؛ كريمر، ويليام (10 مايو 2015). "هل سيُعلن غاودي قديسًا؟" . بي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 7 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 25 ديسمبر 2021 .
↑ «البابا يؤكد أن المهندس المعماري أنطوني غاودي يسير على طريق القداسة» . بي بي سي نيوز . ١٥ أبريل ٢٠٢٥. مؤرشف من الأصل في ١٧ أبريل ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه في ١٨ أبريل ٢٠٢٥ .
↑ كاسام، أشيفة (14 أبريل 2025). "الفاتيكان يضع 'مهندس الله' أنطوني غاودي على طريق القداسة" . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . تاريخ الاطلاع: 20 أبريل 2025 .

المراجع

سعودي، انطوني، أد. (2002). غاودي 2002: Miscellania (باللغة الكاتالونية). مدير التحرير: دانييل جيرالت ميراكل؛ بتنسيق روسيند كازانوفا ( الطبعة الأولى). برشلونة: بلانيتا. رقم ISBN 978-84-9708-093-4.الفصول المقتبسة من كتاب غاودي 2002 :
- "Art, oficis i disseny en Gaudí" [ الفن والحرف والتصميم في غاودي ] . غاودي 2002. Miscellània (باللغة الكاتالونية). برشلونة: بلانيتا. 2002. ردمك 978-84-9708-093-4.
- “غاودي: الهندسة والبنية والبناء”. غاودي 2002. Miscellània (باللغة الكاتالونية). برشلونة: بلانيتا. 2002. ردمك 978-84-9708-093-4.
- “غاودي وشركاؤهم المتعاونين: الفنانون والصناعيون في عام 1900”. غاودي 2002. Miscellània (باللغة الكاتالونية). ملحق. 2002. ردمك 978-84-9708-093-4.
- هيرو، بير (2002). "Els Anys d'aprenentatge de Gaudí" [ سنوات التعلم لغاودي ] . في السعودية، أنطوني (محرر). غاودي 2002. Miscellània (باللغة الكاتالونية). برشلونة: بلانيتا. او سي ال سي 1249911686 .
- فاجنسبرج، خورخي (2002). "Apunts sobre la intuïció científica de Gaudí" [ ملاحظات حول حدس غاودي العلمي ] . في السعودية، أنطوني (محرر). غاودي 2002. Misceŀlània (باللغة الكاتالونية). برشلونة: بلانيتا. رقم ISBN 978-84-9708-093-4.

للمزيد من القراءة

ديشارنيس، روبرت. بريفوست، كلوفيس. بوجولس، فرانسيسك (1989). غاودي، صاحب الرؤية . نيويورك: مطبعة دورست. رقم ISBN 978-08-8029-387-7.
مولر، فريدريك؛ ويندت، لارس (مخرجان) (2006). المهندس المعماري أنطوني غاودي: الأسطورة والواقع (فيلم وثائقي) (بالألمانية). ألمانيا: ويندت فيلم وسينما كانار.
بمناسبة السنة الدولية لغودي، تم إصدار ثلاث نسخ لغوية من كتاب غاودي 2002 :
- سعودي، انطوني، أد. (2002). غاودي 2002: Miscellania (باللغة الكاتالونية) . مدير التحرير: دانييل جيرالت ميراكل؛ بتنسيق روسيند كازانوفا (الطبعة الأولى). برشلونة: بلانيتا. رقم ISBN 978-84-9708-093-4.
- غاودي 2002: Miscelánea (بالإسبانية) (الطبعة الأولى). برشلونة: بلانيتا. 2002. ردمك 978-84-0804-332-4. ذكرى العام الدولي غاودي .
- غاودي 2002: مختارات (باللغة الإنجليزية) (الطبعة الأولى). برشلونة: بلانيتا. 2002. ISBN 978-84-0804-331-7.

يعمل باللغة الكاتالونية

بونيت وأرمينجول، جوردي (2001). L'ultim Gaudí: el modulat Geomètric del Temple de la Sagrada Família (باللغة الكاتالونية) ( الطبعة الثانية). برشلونة: بورتيك. رقم ISBN 978-84-7306-727-0.
كاستيلار جاسول، خوان (1999 أ). غاودي، لا حياة دون رؤية (باللغة الكاتالونية). برشلونة: طبعات 1984. ISBN 978-84-86540-54-8.
بويج وتاريش، أرماند (2010). La Sagrada Família segons Gaudí: Comprendre un símbol [ The Sagrada Família وفقًا لغاودي: فهم الرمز ] (باللغة الكاتالونية). برشلونة: بورتيك.

أعمال باللغة الإسبانية

"أثاث غاودي" . غاودي ونادي برشلونة ( بالإسبانية). مؤرشف من الأصل بتاريخ 26 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أغسطس 2008 .
جيوردانو، كارلوس (2007). غوميز جيمينو، ماريا خوسيه (محرر). Templo expiatorio de La Sagrada Familia: la obra maestra de Antoni Gaudí [ المعبد التكفيري لـ La Sagrada Familia: تحفة أنتوني غاودي ] (بالإسبانية). برشلونة: موندو فليب.
مارتينيل، سيزار (1967). غاودي، Su vida، su teoría، su obra [ غاودي، حياته، نظريته، عمله ] (بالإسبانية). برشلونة: Colegio de Arquitectos de Cataluña y Baleares. اللجنة الثقافية.
تاراغونا، جوزيب ماريا (2011). أنتوني غاودي، un arquitecto genial [ أنتوني غاودي – مهندس معماري عظيم ] (بالإسبانية). برشلونة: كاسالس. رقم ISBN 978-84-218-2430-6.

روابط خارجية

اقتباسات متعلقة بأنطوني غاودي على موقع ويكي الاقتباسات
وسائط متعلقة بأنطوني غاودي على ويكيميديا كومنز
حياة وأعمال غاودي
لمحة عامة عن أهم أعمال غاودي
معلومات عن كنيسة العائلة المقدسة ومناقشة أعمال غاودي الأقل شهرة
معرض صور ساجرادا فاميليا
معلومات ومعرض صور Casa Batlló
تحليل الأشكال الكسورية والعناصر الرياضية الأخرى في أسلوب غاودي المعماري
Pàgina del Cercle Artístic de Sant Lluc أرشفة 23 يناير 2019 في آلة Wayback.
أنتوني بلاسيد غيليم غاودي وكورنيه
جولة افتراضية في غرفة الحراسة بمنتزه غويل، مؤرشفة بتاريخ 25 فبراير 2017 على موقع Wayback Machine.

[3] عند نطقها بمعزل عن السياق،يتم نطق اسم Gaudí [ ɡəwˈði ] .

[RvsR-13] ثمة جدل قائم حول ما إذا كان غاودي قد وُلد في ريوس أم في ريودومس، قرية والده القريبة من ريوس. وتشير معظم المصادر إلى ريوس، وفقًا لكاتب سيرته جيس فان هينسبرجن، الذي يذكر أيضًا أن "وثائق معمودية غاودي لا تدع مجالًا للشك في مكان ولادته ".^[¹¹^] ويعزو فان هينسبرجن أصل هذا الغموض إلى تردد غاودي نفسه لاحقًا،^[¹¹^] كما يفعل المهندس المعماري والمؤرخ جوان باسجودا ، الذي كتب عام 2002 قائلًا: "طوال الجزء الأول من حياته، ذكر غاودي ريوس كمكان ميلاده في جميع وثائق هويته، لكنه ابتداءً من عام 1915 أعلن أنه مولود في ريودومس. ولعل استياءه من رفض اقتراحه بترميم مزار ميزيريكورديا في ريوس في ذلك الوقت تقريبًا كان سببًا في قراره بادعاء أن ريودومس هي مسقط رأسه".^[¹⁹^]

[Masso74-1] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 ماسو ، خوان بيرجوز (1974). غاودي، l'home i la obra [ غاودي، الشخص والعمل ] (باللغة الكاتالونية). برشلونة: جامعة بوليتكنيكا في برشلونة . رقم ISBN 84-600-6248-1.

[GABC-2] 1 2 "أنطوني غاودي (1852-1926)" . غاودي ونادي برشلونة (سيرة ذاتية). مؤرشف من الأصل في 26 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2026 .

[4] ماكاي، ديفيد (1985). العمارة الحديثة في برشلونة، 1854-1929 (دراسة). منشورات الجمعية الأنجلو-كتالونية العرضية. الجمعية الأنجلو-كتالونية. العدد 3: الصفحات 15، 24-30. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0144-5863 . رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 0-9507137-2-4[ رابط تحميل مباشر لملف PDF (27 كيلوبايت). مؤرشف بتاريخ 25 أبريل 2012 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine ).]

[Quir2008-5] كيروجا، إدواردو دانيال؛ سالومون، إدواردو ألبرتو. "غاودي: الميكانيكا وشكل الطبيعة" . Arquba.com (باللغة الكاتالونية). مؤرشفة من الأصلي في 11 أكتوبر 2011 . تم الاسترجاع 29 أغسطس 2008 .

[torres2008-6] توريس ، آي ألفاريز (2008). "La Sagrada Familia de Barcelona ultima los preparativos para su apertura al culto" . لافوز ديجيتال (باللغة الكاتالونية). مؤرشفة من الأصلي في 4 أكتوبر 2011 . تم استرجاعه في 3 أغسطس 2008 .

[trem2003-7] 1 2 تريمليت، جايلز (11 يوليو 2003). "مهندس الله في طريقه إلى القداسة" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مايو 2026 .

[klet2010-8] كليتنر، أندريا (4 نوفمبر 2010). "زيارة البابا قد تُسرّع من إعلان غاودي قديسًا" . Bdonline.co.uk . مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2011.

[9] «إصدار مراسيم دائرة دعاوى القديسين» . press.vatican.va . مؤرشف من الأصل في 1 مايو 2025. تم الاطلاع عليه في 14 أبريل 2025 .

[declare_Ven-10] ١ ٢ «أنطوني غاودي، المعروف بـ«مهندس الله»، يُعلن مُبجَّلاً» . أخبار الفاتيكان . ١٤ أبريل ٢٠٢٥. مؤرشف من الأصل في ١٤ أبريل ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه في ١٤ أبريل ٢٠٢٥ .

[Van2004-11] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 فان هنسبيرجن، جيجس (2004). أنتوني غاودي (بالإسبانية). ترجمة باتريشيا أنطون ( الطبعة الإسبانية). لندن: ديبولسيلو. رقم ISBN 978-84-9793-010-9. OCLC 74810707 . مترجم من الإنجليزية الأصلية.

[van2001-12] فان هنسبيرجن، جيجس (2001). غاودي: سيرة ذاتية ( الطبعة الأولى). هاربر كولينز: نيويورك. ص 1 – 3. رقم ISBN 978-0-06-019775-9تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مايو 2026. صفحة 1: لا تترك أوراق معمودية أنطوني غاودي مجالاً للشك فيما يتعلق بمكان وزمان ولادته. ومع ذلك، في وقت لاحق من حياته، ترك غاودي خياراته مفتوحة بشكل مثير للريبة من خلال التلميح إلى أنه ربما يكون قد ولد في ورشة والده، الواقعة خارج حدود بلدية ريوس مباشرةً. صفحة 3: "وُلد غاودي، وفقًا لمعظم الروايات، في شارع سانت جوان، بالقرب من ساحة بريم في ريوس."

[14] ماسو كارباليدو، خاومي (2013). " عالم غاودي - غاودي وريوس" . مركز غاودي ريوس . معهد متاحف بلدية ريوس. مؤرشف من الأصل في 19 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 25 يوليو 2014. عندما كان غاودي مهندسًا معماريًا مشهورًا، أوضح بنفسه أنه كان يمتلك القدرة على رؤية الفضاء وفهمه، لأنه كان "ابنًا وحفيدًا وابن حفيد لصانعي نحاس" ...

[Cast1999t-15] 1 2 كاستيلار جاسول، خوان (1999). غاودي، حياة صاحب رؤية . ترجمه بول مارتن. برشلونة: طبعات 1984 . رقم ISBN 978-84-86540-55-5.

[bass89-16] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 باسيجودا، جوان (1989). إل غران غاودي (بالإسبانية). برشلونة: ساباديل. رقم ISBN 978-84-86329-44-0.

[Ferr2001a-17] 1 2 3 4 فيرين، آنا ماريا (2001 أ). غاودي دي بيدرا وفويغو (بالإسبانية). برشلونة: جاراكيمادا. رقم ISBN 978-84-932015-0-0.

[Stone11-18] ستون، بيتر (2011). فرومرز برشلونة . تشيتشيستر، المملكة المتحدة: فرومرز. رقم ISBN 978-0-470-09692-5.

[19] ميتيلو، نونو (2008). "تاريخ النباتية - أنطوني غاودي (1852-1926)" . الاتحاد الدولي للنباتيين . مؤرشف من الأصل في 13 أغسطس 2011. تم الاطلاع عليه في 16 أكتوبر 2011 .

[20] تاراغونا ، جوزيب ماريا (24 نوفمبر 2006). "El Arlequín" [ المهرج ] . Antonigaudi.org (بالإسبانية). مؤرشفة من الأصلي في 4 سبتمبر 2011 . تم استرجاعه في 3 أغسطس 2008 .

[bass02-21] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 باسجودا، جوان (2002). Gaudí o espacio, luz y equilibrio (بالإسبانية). مدريد: كريتيريو ليبروس. رقم ISBN 978-84-95437-10-5.

[22] فارغاس، جوديث رودريغيز (2008). "أنتوني غاودي، رؤية العبقري" . آرتيس إي هيستوريا المكسيك (بالإسبانية). مؤرشفة من الأصلي في 29 سبتمبر 2011 . تم استرجاعه في 3 أغسطس 2008 .

[tarra99-23] 1 2 3 4 5 6 7 تاراغونا، جوزيب ماريا (1999). Gaudí, biografia de l'artista [ غاودي، سيرة الفنان ] (باللغة الكاتالونية). برشلونة: بروا.

[24] """El Camino de Gaudí" une Astorga, León y Comillas" [ "طريق غاودي" يربط بين أستورغا وليون وكوميلاس ] . بالاسيو دي غاودي (بالإسبانية) . تم الاسترجاع في 16 مارس 2026 .النسخة المترجمة من صفحة الويب (باللغة الإنجليزية) .

[Crip2003-25] 1 2 3 4 5 6 7 كريبا، ماريا أنطونيتا (2003). غاودي (بالإسبانية). كولونيا، ألمانيا: تاشين GmbH. رقم ISBN 978-3-8228-2519-8.

[26] بارجو ، سانتي (يوليو 2002). "العالم الكامل لخالق عنيد" . برشلونة متروبوليس ميديتيرانيا (باللغة الكاتالونية). مؤرشفة من الأصلي في 20 يناير 2012 . تم استرجاعه في 3 أغسطس 2008 .

[27] مارتينيل، سيزار (1975). غاودي: حياته، نظرياته، أعماله . ترجمة جوديث روهرر. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 978-0-262-13072-1.

[Puig1986-28] 1 2 بويج إي بوادا، إيسيدر (1986). El Temple de la Sagrada Família (باللغة الكاتالونية). برشلونة: ثور، DL ISBN 978-84-282-1557-2.

[Bone2001t-29] بونيت وأرمينجول، جوردي (2001ت). غاودي الأساسي: التعديل الهندسي لكنيسة ساغرادا فاميليا . ترجمة مارك بوري ( الطبعة الثانية). برشلونة: بورتيك. رقم ISBN 978-84-7306-729-4.

[term2006-30] تريمليت، جايلز (2006). أشباح إسبانيا: رحلات عبر ماضي بلد خفي . لندن: فابر. ISBN 978-0-571-22168-4. OCLC 76798232 .

[AGS2008b-31] "الحب العظيم الذي حققه غاودي" . المستخدم AGS على موقع CTV.es (بالإسبانية). مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أغسطس 2008 .

[Meis2002-32] 1 2 3 4 5 6 ميسلر، ستانلي (يوليو 2002). "هدية غاودي" . مجلة سميثسونيان . مؤرشف من الأصل في 15 يناير 2025. تم الاطلاع عليه في 8 يناير 2025 .

[GAG8a-33] "أصدقاء غاودي" . Gaudiallgaudi.com (باللغة الكاتالونية). مؤرشف من الأصل بتاريخ 28 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أغسطس 2008 .

[BBC-34] "برشلونة تتمنى عيد ميلاد سعيد لغودي" . بي بي سي نيوز . 21 فبراير 2002. مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه في 4 نوفمبر 2011 .

[35] "غاودي: El arquitecto de Dios" [ غاودي: مهندس الله ] . ACIPrensa.com (باللغة الإسبانية). مؤرشفة من الأصلي في 27 سبتمبر 2011 . تم استرجاعه في 3 أغسطس 2008 .

[Zerbst2002-36] 1 2 3 4 5 زيربست، راينر (2002). غاودي، 1852-1926: أنتوني غاودي إي كورنيه: حياة مكرسة للهندسة المعمارية . كولونيا، ألمانيا: تاشن. رقم ISBN 978-3-8228-2171-8.

[37] رو ، جيريمي (2012). أنتوني غاودي . نيويورك: باركستون الدولية. ص. 25. رقم ISBN 978-1-78042-967-0. OCLC 793511459 .

[STAN2022-38] 1 2 "أنطوني غاودي. مهندس معماري كتالوني" . SPAINthenandnow . 18 ديسمبر 2017. مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 12 فبراير 2022 .

[Lahu2003-39] 1 2 3 4 لاويرتا، خوان خوسيه (2003). أنتوني غاودي، 1852-1926: العمارة والأيديولوجية والسياسة . أنتوني غاودي. ميلانو: الهندسة المعمارية إليكتا. رقم ISBN 1-904313-20-5. OCLC 55511165 .

[40] ريغو، ماري. "غاودي، من العمارة إلى الكاتالونية" . BarcelonaCheckin.com . مؤرشف من الأصل في 7 ديسمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 21 مارس 2023 .

[41] نالبانديان، تامار (26 يناير 2016). "11 حقيقة رائعة يجب أن تعرفها عن أنطوني غاودي" . موقع كالتشر تريب . مؤرشف من الأصل في 12 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2022 .

[Biot2021-42] 1 2 3 4 بيوتي، غابرييل، محرر. (2021). أداء الذكريات: الإعلام، والإبداع، والأنثروبولوجيا، والتذكر . نيوكاسل أبون تاين، إنجلترا: دار نشر كامبريدج سكولارز. ISBN 978-1-5275-6892-1. OCLC 1250090671 .

[43] سوبرير ، جوزيب ميكيل (1992). كاتالونيا، صورة ذاتية . بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا . رقم ISBN 0-253-35290-8. OCLC 23766107 .

[44] "El encontronazo entre Unamuno y Gaudí en la Sagrada Familia" [ الاشتباك بين أونامونو وغاودي في ساغرادا فاميليا ] . كوريستوريا (بالإسبانية). 5 مارس 2021. مؤرشفة من الأصلي في 12 فبراير 2022 . تم الاسترجاع في 12 فبراير 2022 .

[45] باستونز وفيفانكو، كارليس (1996). "Unamuno y los Modernistas Catalanes" [ أونامونو والحداثيون الكاتالونيون ] . كاتيدرا ميغيل دي أونامونو. كوادرنوس . 31 : 5– 21. ISSN 0210-749X . جستور 45368944 . مؤرشفة من الأصلي في 12 فبراير 2022 . تم الاسترجاع في 12 فبراير 2022 .

[Brit2022c-46] "إسبانيا - بريمو دي ريفيرا (1923-1930) والجمهورية الثانية (1931-1936)" . بريتانيكا . 25 ديسمبر 2022. مؤرشف من الأصل في 31 ديسمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 28 ديسمبر 2022 .

[47] بالسلز، ألبرت (1995). ووكر، جيفري ج. (محرر). القومية الكاتالونية ماضيًا وحاضرًا . ماكميلان. ص 83-93 . ISBN 978-1-349-24278-8. OCLC 1249514143 .

[48] "Basílica dels Sants Màrtirs Just i Pastor" . كوكب وحيد . مؤرشفة من الأصلي في 12 فبراير 2022 . تم الاسترجاع في 11 فبراير 2022 .

[GAG2022b-49] "التسلسل الزمني لأعمال غاودي (1852-1926)" . GaudiAllGaudi.com . 29 يناير 2022. مؤرشف من الأصل في 5 يناير 2010. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2022 .

[brit2022b-50] "أنطوني غاودي: سيرة ذاتية، ساغرادا فاميليا، أعماله، مبانيه، أسلوبه، وحقائق عنه" . بريتانيكا . 25 نوفمبر 2022. مؤرشف من الأصل في 27 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2022 .

[PG2022a-51] “عصر النهضة وأصول القومية الكاتالونية” . بالاو جويل . تم الاسترجاع في 11 فبراير 2022 .

[Kent1993-52] 1 2 3 كينت، كونراد (1993). بارك غويل . دينيس جوزيف بريندل. نيويورك: مطبعة برينستون المعمارية. ISBN 1-56898-000-0. OCLC 28891100 .

[53] بون، شارون؛ لي، أواسيس (8 يونيو 2018). "برشلونة غاودي" . ذا يونغ ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 12 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2022 .

[54] "حديقة غويل ليزرد: درج التنين لغودي" . قصر غويل . مؤرشف من الأصل في 14 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2022 .

[55] «الأصل والخلق» . بارك غويل . مؤرشف من الأصل في 12 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2022 .

[Casa2018-56] "10 حقائق مثيرة للاهتمام حول كازا باتيو" . كازا باتلو لأنطوني غاودي، برشلونة . 14 نوفمبر 2018. مؤرشفة من الأصلي في 12 فبراير 2022 . تم الاسترجاع في 11 فبراير 2022 .

[57] «المنزل الذي يحمل أسطورة سانت جوردي على واجهته» . إسبانيا الساحرة (بالإسبانية). مؤرشف من الأصل بتاريخ ١٢ فبراير ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١١ فبراير ٢٠٢٢ .

[58] "تطور كنيسة ساغرادا فاميليا في صور مذهلة، 1882 - صور تاريخية نادرة" . rarehistoricalphotos.com/ . 8 فبراير 2022. مؤرشف من الأصل في 12 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 12 فبراير 2022 .

[59] «الواجهة الرئيسية» . قصر غويل . مؤرشف من الأصل بتاريخ ١٢ فبراير ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٢ فبراير ٢٠٢٢ .

[60] "الأساليب المميزة في أعمال غاودي" . GaudiAllGaudi . ١٠ فبراير ٢٠٢٢. مؤرشف من الأصل في ٦ ديسمبر ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه في ١٢ فبراير ٢٠٢٢ .

[61] "كازا بيليسغوارد: الصلة بين فن أنطوني غاودي والرمزية الأوروبية" . genderi.org (باللغة الأذرية). مؤرشف من الأصل بتاريخ 12 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 فبراير 2022 .

[62] "برج بيليسغارد (أنطوني غاودي): فن الآرت نوفو الكاتالوني والطراز القوطي • جميع جبال البرانس · فرنسا، إسبانيا، أندورا" . جميع جبال البرانس · فرنسا، إسبانيا، أندورا . ١٣ أبريل ٢٠٢١. مؤرشف من الأصل في ٢٧ أبريل ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه في ١٢ فبراير ٢٠٢٢ .

[GAG2022a-63] "المشاعر السياسية والوطنية لغودي" . GaudiAllGaudi.com . 27 يناير 2022. مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 12 فبراير 2022 .

[Puig2004-64] 1 2 3 بويج بوادا، إيسيدري (2004). El Pensament de Gaudí: Compilació de textos i comentaris [ فكر غاودي: تجميع النصوص والتعليقات ] (باللغة الكاتالونية). برشلونة: دوكسيلم. رقم ISBN 978-84-609-1587-4.

[65] ألفاريز، رونالد (1965). "دراسة استقصائية لتصريحات أنطونيو غاودي، غير منشورة باللغة الإنجليزية". السلسلة الرابعة، الصندوق 37، المجلد 1. أرشيف جورج ر. كولينز للفن والعمارة الكاتالونية، 1864-1992 . معهد شيكاغو للفنون. ص 35.

[Flores02-66] 1 2 3 4 5 فلوريس، كارلوس (2002). Les lliçons de Gaudí (باللغة الكاتالونية). ترجمة غلوريا بوهيجاس. برشلونة: إمبوريز. رقم ISBN 978-84-7596-949-7.

[FOOTNOTEHereu200244-67] هيريو (2002) ، ص 44.

[68] فونتبونا ، فرانسيسك (يوليو 2002). "الطليعة التقليدية" . برشلونة متروبوليس ميديتيرانيا (بالإسبانية). مؤرشفة من الأصلي في 20 يناير 2012 . تم استرجاعه في 3 أغسطس 2008 .

[69] "مضيق فراجيراو | مؤسسة كاتالونيا لا بيدريرا" . مؤرشفة من الأصلي في 22 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 22 أبريل 2023 .

[FOOTNOTEWagensberg2002168-70] Wagensberg (2002) ، ص 168.

[FOOTNOTEGaudí:_Geometria2002144-71] غاودي: الهندسة (2002) ، ص. 144.

[72] "Técnica arquitectónica de Gaudí" . Gaudiallgaudi.com (بالإسبانية). مؤرشفة من الأصلي في 29 سبتمبر 2011 . تم استرجاعه في 3 أغسطس 2008 .

[73] بيبيرنات ، أوريول (يوليو 2002). "Diseño: entre el Legado y la invención de la tradición" [ التصميم: بين الإرث واختراع التقليد ] . برشلونة متروبوليس ميديتيرانيا (بالإسبانية). مؤرشفة من الأصلي في 20 يناير 2012 . تم استرجاعه في 3 أغسطس 2008 .

[Ferr2001b-74] 1 2 فيرين، آنا ماريا (2001ب). غاودي: لا هويلا دي جينيو (بالإسبانية). برشلونة: جاراكيمادا. رقم ISBN 978-84-932015-1-7.

[75] جيوردانو ، كارلوس (2011). غوميز جيمينو، ماريا خوسيه (محرر). كنيسة ساغرادا فاميليا: تحفة أنتوني غاودي . ترجمة سيريس ر. جيوردانو جونز. برشلونة: دوس دي آرتي.

[FOOTNOTEArt,_oficis_i_disseny2002250-76] الفن، oficis i disseny (2002) ، ص. 250.

[77] "أوجين إيمانويل فيوليه لو دوك: مهندس معماري فرنسي" . بريتانيكا . 13 سبتمبر 2022. مؤرشف من الأصل في 28 ديسمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 28 ديسمبر 2022 .

[78] "أنتوني غاودي يسافر إلى مايوركا من أجل 'ثلاثية حبوب اللقاح'"" . Diari de Balears (باللغة الكاتالونية). 30 يونيو 2002. مؤرشف من الأصل في 18 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 18 مايو 2024. "

[FOOTNOTEGaudí_i_els_seus_coŀlaboradors2002271-79] Gaudí i els seus coŀlaboradors (2002) ، ص. 271.

[80] تريمليت، جايلز (22 سبتمبر 2011). "تحديد موعد نهائي لانتهاء بناء كنيسة ساغرادا فاميليا: 2026 أو 2028" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 1 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 13 أكتوبر 2011 .

[81] كاسام، أشيفة (16 يناير 2015). "تشيلي تستعد لبناء أول مشروع مكتمل لأنطوني غاودي خارج إسبانيا" . صحيفة الغارديان . تاريخ الاطلاع: 27 ديسمبر 2022 .

[82] "كولابورادور دي غاودي" . Gaudiallgaudi.com (بالإسبانية). مؤرشفة من الأصلي في 28 نوفمبر 2011 . تم استرجاعه في 3 أغسطس 2008 .

[83] "وفاة غاودي العرضية: لماذا ظُنّ المهندس المعماري أنه متسول؟" . مينتال فلوس . ١١ فبراير ٢٠١٦. مؤرشف من الأصل في ٥ مايو ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه في ٢٠ أبريل ٢٠٢٥ .

[84] "La trágica muerte de Gaudí: Atropellado por un tranvía y confundido con un mendigo" . اي بي سي (بالإسبانية). 10 يونيو 2016.

[85] باسجودا ، خوان (جوان) (2008). "أنتوني غاودي كورنيه (1852-1926)" . معهد ثربانتس (بالإسبانية). مؤرشفة من الأصلي في 9 يوليو 2012 . تم استرجاعه في 3 أغسطس 2008 .

[86] روز، ستيف (16 يناير 2006). "تأثير غاودي" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مايو 2026 .

[87] "هوس غاودي" . مجلة تايم . 11 مارس 2002. مؤرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 18 ديسمبر 2011 .

[88] شيريدان، مولي (28 فبراير 2002). "ليلة رائعة في حفل توزيع جوائز غرامي" . نيو ميوزيك بوكس . مؤرشف من الأصل في 15 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 7 يونيو 2015 .

[89] "تطويب غاودي" . المستخدم AGS على موقع CTV.es (بالإسبانية). مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أغسطس 2008 .

[90] رامون كورتيس، سيلفيا. بوردرياس، سيلفيا (24 نوفمبر 2008). “عرض جوائز غاودي للسينما” (PDF) . أكاديمية السينما الكاتالونية . مؤرشفة من الأصلي (PDF) في 12 أغسطس 2013 . تم الاسترجاع 16 أكتوبر 2011 .

[Inou-91] إينوي ، تاكيهيكو (2013). بيبيتا: إينوي يلتقي غاودي . إيمي لوي نيشيكاوا، يوكيكو وايتلي، نيك ماماتاس، ماسومي واشنطن. سان فرانسيسكو، كاليفورنيا: VIZ Media LLC. رقم ISBN 978-1-4215-5274-3. OCLC 806014062 .

[92] "الدورة الثامنة للجنة التراث العالمي التابعة لليونسكو" . اليونسكو . 2 نوفمبر 1984. مؤرشف من الأصل في 21 أكتوبر 2011. تم الاطلاع عليه في 3 أغسطس 2008 .

[93] "الدورة التاسعة والعشرون للجنة التراث العالمي التابعة لليونسكو" (ملف PDF) . اليونسكو . 9 سبتمبر 2005. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 6 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 3 أغسطس 2008 .

[94] "التراث العالمي: أعمال أنطوني غاودي" . اليونسكو . 2 نوفمبر 1984. مؤرشف من الأصل في 6 أكتوبر 2011. تم الاطلاع عليه في 25 أغسطس 2008 .

[95] فيدجن، جو؛ كريمر، ويليام (10 مايو 2015). "هل سيُعلن غاودي قديسًا؟" . بي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 7 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 25 ديسمبر 2021 .

[96] «البابا يؤكد أن المهندس المعماري أنطوني غاودي يسير على طريق القداسة» . بي بي سي نيوز . ١٥ أبريل ٢٠٢٥. مؤرشف من الأصل في ١٧ أبريل ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه في ١٨ أبريل ٢٠٢٥ .

[97] كاسام، أشيفة (14 أبريل 2025). "الفاتيكان يضع 'مهندس الله' أنطوني غاودي على طريق القداسة" . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . تاريخ الاطلاع: 20 أبريل 2025 .

[

[

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ ب ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ ١٤ ]

[ ١٥ ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[

[

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ ٢٨ ]

[ ٢٩ ]،

[

[

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[

[

[

[

[

[

[

[

[

[

[

[

[

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[

[ 65 ]

[

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 2 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]