كاتدرائية القديس فيتوس

الكاتدرائية الحالية هي الثالثة ضمن سلسلة من المباني الدينية في الموقع، جميعها مُكرسة للقديس فيتوس. كانت الكنيسة الأولى عبارة عن قبة رومانية مبكرة أسسها وينسيسلاوس الأول، دوق بوهيميا، عام 930. وقد اختير هذا القديس شفيعًا له لأن وينسيسلاوس كان قد حصل على ذخيرة مقدسة - ذراع القديس فيتوس - من الإمبراطور هنري الأول . ومن المحتمل أيضًا أن وينسيسلاوس، رغبةً منه في تسهيل تنصير رعاياه ، اختار قديسًا يُشبه اسمه ( سفاتي فيت بالتشيكية) إلى حد كبير اسم إله الشمس السلافي سفانتيفيت . وقد عاشت مجموعتان دينيتان، المسيحية المتنامية والوثنية المتناقصة، في قلعة براغ في آن واحد حتى القرن الحادي عشر على الأقل.

في عام 1060، شرع الأمير سبيتيهنيف الثاني في بناء كنيسة أوسع، إذ اتضح أن القبة القائمة صغيرة جدًا على استيعاب المؤمنين. وشُيِّدت في مكانها بازيليكا رومانسكية أكبر بكثير وأكثر تمثيلًا للطراز القديم . ورغم أنها لم تُرمم بالكامل بعد، يتفق معظم الخبراء على أنها كانت بازيليكا بثلاثة أروقة وجوقتين وبرجين متصلين بالجناح الغربي. ويُشير تصميم الكاتدرائية إلى العمارة الرومانسكية للإمبراطورية الرومانية المقدسة ، ولا سيما كنيسة دير هيلدسهايم وكاتدرائية شباير . وقد دُمج المحراب الجنوبي للقبة في الجناح الشرقي للكنيسة الجديدة لأنه كان يضم ضريح القديس وينسيسلاوس، الذي أصبح آنذاك شفيع الأمراء التشيكيين. كما بُني قصر للأسقف جنوب الكنيسة الجديدة، ووُسِّع وتوسع بشكل كبير في منتصف القرن الثاني عشر.

بدأ تشييد الكاتدرائية القوطية الحالية في 21 نوفمبر 1344، عندما رُفعت براغ إلى مرتبة أسقفية. وضع الملك يوحنا ملك بوهيميا حجر الأساس للمبنى الجديد. ^{[ 3 ]} كان رعاة المشروع هم مجلس الكاتدرائية (برئاسة عميد)، ورئيس أساقفة باردوبيتسه أرنوست ، وقبل كل شيء، الملك شارل الرابع ، ملك بوهيميا وإمبراطور الإمبراطورية الرومانية المقدسة المستقبلي ، الذي كان ينوي أن تكون الكاتدرائية الجديدة كنيسة تتويج، ومقبرة عائلية، وخزانة لأثمن آثار المملكة، ومثوى القديس وينسيسلاوس الأخير ومزارًا له. وكان أول مهندس معماري فرنسي يُدعى ماتياس من أراس ، استُدعي من القصر البابوي في أفينيون . صمّم ماتياس التصميم العام للمبنى على غرار الطراز القوطي الفرنسي: بازيليكا ثلاثية الأروقة ذات دعامات طائرة ، وجناح عرضي قصير، وجوقة بخمسة أروقة، وحنية عشرية الأضلاع مع ممر دائري ومصليات شعاعية. إلا أنه لم يُعمّر ليبني سوى الأجزاء الشرقية من الجوقة: الأروقة والممر الدائري. وتتميز أعماله اليوم بالرشاقة العمودية التي تميز الطراز القوطي الفرنسي المتأخر، والالتزام الصارم بالنسب، والتي تُذكّر بشكل خاص بكاتدرائية روديز . ^{[ 4 ]}

بعد وفاة ماتياس عام ١٣٥٢، تولى بيتر بارلر، البالغ من العمر ٢٣ عامًا، إدارة ورشة الكاتدرائية بصفته كبير البنائين. كان بارلر ابن مهندس كاتدرائية الصليب المقدس في شفابيش غموند . في البداية، اقتصر عمل بارلر على المخططات التي تركها سلفه، فبنى غرفة الأسرار في الجانب الشمالي من جوقة المرنمين والكنيسة الصغيرة في الجانب الجنوبي. بعد أن أنهى كل ما تركه ماتياس غير مكتمل، واصل العمل وفقًا لأفكاره الخاصة. أدخل تصميم بارلر الجريء والمبتكر توليفة جديدة فريدة من العناصر القوطية في العمارة، ويتجلى ذلك بوضوح في الأقبية التي صممها لجوقة المرنمين. تتميز ما تُعرف بأقبية بارلر أو الأقبية الشبكية بأضلاع قطرية مزدوجة (وليست مفردة كما في الأقبية القوطية العليا الكلاسيكية) تمتد على عرض قاعة جوقة المرنمين. تُشكّل أزواج الأضلاع المتقاطعة بنيةً شبكية (ومن هنا جاء الاسم)، مما يُعزز القبو بشكلٍ كبير. كما تُضفي هذه الأضلاع زخرفةً حيويةً على السقف، حيث تُشكّل الفتحات المقببة المتشابكة نمطًا متعرجًا ديناميكيًا على طول الكاتدرائية.

بينما تلقى ماتياس الأراسي تعليمه في الهندسة، مما جعله يركز على أنظمة النسب الصارمة والتكوينات الرياضية الواضحة في تصميمه، تدرب بارلر كفنان نحت ونقش على الخشب. تعامل مع العمارة كعمل نحتي، وكأنه يلعب بالأشكال الهيكلية في الحجر. إلى جانب قبابه الجريئة، يمكن ملاحظة خصائص عمله المميزة في تصميم الأعمدة (بأعمدة كلاسيكية على شكل جرس كادت أن تُنسى في العمارة القوطية العليا )، وقبة كنيسة القديس وينسيسلاوس الجديدة المبتكرة ، وجدران الرواق العلوي المتموجة، وزخارف النوافذ الأصلية (لا يوجد نافذتان متطابقتان، فالزخرفة مختلفة دائمًا)، وألواح الزخارف العمياء للدعامات. لقد حظي النحت المعماري بدور كبير أثناء تولي بارلر مسؤولية البناء، كما يتضح من الكوابيل، وعتبات الممرات، وخاصة في التماثيل النصفية الموجودة على الرواق العلوي ، والتي تصور وجوه العائلة المالكة والقديسين وأساقفة براغ، واثنين من كبار البنائين، بما في ذلك بارلر نفسه.

إلا أن العمل في الكاتدرائية سار ببطء، لأن الإمبراطور كلف بارلر بالعديد من المشاريع الأخرى، مثل بناء جسر تشارلز الجديد في براغ والعديد من الكنائس في جميع أنحاء الإمبراطورية التشيكية. وبحلول عام 1397، عندما توفي بيتر بارلر، لم يكن قد تم الانتهاء إلا من جوقة المرنمين وأجزاء من الجناح العرضي.

بعد وفاة بيتر بارلر عام ١٣٩٩، واصل أبناؤه، وينزل بارلر ويوهانس بارلر على وجه الخصوص ، عمله؛ وخلفهم بدورهم المعلم بيترلك، الذي كان، بحسب جميع الروايات، عضوًا في ورشة بارلر. تحت إشراف هؤلاء المعلمين الثلاثة، اكتمل بناء الجناح المستعرض والبرج الكبير على جانبه الجنوبي. وكذلك الجملون الذي يربط البرج بالجناح الجنوبي. يُلقب هذا المدخل بـ"البوابة الذهبية" (على الأرجح بسبب الفسيفساء الذهبية التي تصور يوم القيامة )، ومن خلاله كان الملوك يدخلون الكاتدرائية لحضور مراسم التتويج.

توقفت عملية بناء الكاتدرائية بالكامل مع اندلاع الحرب الهوسية في النصف الأول من القرن الخامس عشر. أنهت الحرب ورشة العمل التي استمرت في العمل بثبات لما يقرب من قرن، وتضررت أثاثات الكاتدرائية، وعشرات اللوحات والمنحوتات، بشدة جراء تحطيم الأيقونات الهوسية . وكأن هذا لم يكن كافيًا، فقد ألحق حريق هائل في عام 1541 أضرارًا جسيمة بالكاتدرائية.

كنيسة القديس وينسيسلاوس

لعلّ أبرز ما يُميّز الكاتدرائية هو مصلى القديس وينسيسلاوس ، الذي يضمّ رفات القديس. شيّد بيتر بارلر هذا المصلى بين عامي 1356 (عام توليه إدارة الكاتدرائية) و1364، بسقفٍ مُضلّع . زُيّنت الأجزاء السفلية من الجدران بأكثر من 1300 حجر شبه كريم ولوحاتٍ تُصوّر آلام المسيح، تعود إلى الزخرفة الأصلية للمصلى في الفترة ما بين 1372 و1373. أما الجزء العلوي من الجدران، فيضمّ لوحاتٍ تُصوّر حياة القديس وينسيسلاوس، رسمها فنان مذبح ليتوميريتسه بين عامي 1506 و1509. وفوق المذبح، يوجد تمثالٌ قوطي للقديس وينسيسلاوس، نحته يندريخ بارلر (ابن شقيق بيتر) عام 1373. المصلى غير مفتوح للعامة، ولكن يُمكن مشاهدته من المداخل.

يؤدي باب صغير ذو سبعة أقفال، في الركن الجنوبي الغربي من الكنيسة، إلى غرفة التاج التي تحتوي على جواهر التاج البوهيمي .

على مدار معظم القرون اللاحقة، ظلت الكاتدرائية غير مكتملة. بُنيت حتى البرج الكبير وجناح عرضي، أُغلق بجدار مؤقت. وفي مكان صحن الكنيسة ذي الأروقة الثلاثة، شُيّد بناء ذو ​​سقف خشبي، وأُقيمت فيه الصلوات بشكل منفصل عن جوقة المرنمين. باءت محاولات عديدة لاستكمال بناء الكاتدرائية بالفشل في معظمها. في النصف الثاني من القرن الخامس عشر، كلّف الملك فلاديسلاوس الثاني المهندس المعماري العظيم بنديكت ريد ، المتخصص في طراز عصر النهضة القوطي، باستكمال العمل في الكاتدرائية، ولكن ما إن بدأ العمل حتى توقف بسبب نقص التمويل. لم تُضف المحاولات اللاحقة لإكمال الكاتدرائية سوى بعض عناصر عصر النهضة والباروك إلى المبنى القوطي، وأبرزها قمة البرج الجنوبي الباروكية المميزة التي صممها نيكولاس باكاسي (1753-1775)، والأرغن الكبير في الجناح الشمالي من الجناح العرضي.

في عام ١٨٤٤، قدّم فاتسلاف بيشينا ، وهو قسيس نشط في كاتدرائية القديس فيتوس ، بالتعاون مع المهندس المعماري القوطي الجديد جوزيف كرانر، برنامجًا لترميم واستكمال الكاتدرائية العظيمة في اجتماع للمهندسين المعماريين الألمان في براغ. وفي العام نفسه، تأسست جمعية تحت اسم "اتحاد استكمال كاتدرائية القديس فيتوس في براغ"، وكان هدفها ترميم الكاتدرائية واستكمالها وإزالة كل ما هو مشوّه أو غير متناسق مع طرازها المعماري . ترأس جوزيف كرانر العمل من عام ١٨٦١ إلى عام ١٨٦٦، والذي تمحور في معظمه حول أعمال الترميم، وإزالة الزخارف الباروكية التي اعتُبرت غير ضرورية، وترميم التصميم الداخلي. وفي عام ١٨٧٠، وضع العمال أخيرًا أساسات الصحن الجديد، وفي عام ١٨٧٣، بعد وفاة كرانر، تولى المهندس المعماري جوزيف موكر الإشراف على إعادة البناء. قام بتصميم الواجهة الغربية على الطراز القوطي الكلاسيكي النموذجي مع برجين، وتم اعتماد نفس التصميم بعد وفاته من قبل المهندس المعماري الثالث والأخير للترميم، كاميل هيلبرت.

في عشرينيات القرن العشرين، عمل النحات فويتش سوشاردا على واجهة الكاتدرائية، بينما زيّن الرسام التشيكي الشهير ألفونس موخا، أحد رواد فن الآرت نوفو، النوافذ الجديدة في الجزء الشمالي من صحن الكاتدرائية. وصمّم فرانتيشيك كيسيلا النافذة الوردية بين عامي 1925 و1927، والتي تصوّر مشاهد من قصة الخلق التوراتية . وبحلول اليوبيل المقدس للقديس فينسلاوس عام 1929، اكتمل بناء كاتدرائية القديس فيتوس، بعد ما يقرب من 600 عام من بدء تشييدها. وعلى الرغم من أن النصف الغربي من الكاتدرائية يُعد إضافة على الطراز القوطي الحديث، فقد استُخدمت الكثير من التصاميم والعناصر التي وضعها بيتر بارلر في أعمال الترميم، مما منح الكاتدرائية ككل مظهرًا متناغمًا ومتكاملًا.

في عام ١٩٩٧، بمناسبة الذكرى الألفية لوفاة القديس أدالبرت ، أُعيد تكريس الكنيسة للقديسين وينسيسلاوس وأدالبرت. وكانت الكنيسة الرومانية السابقة تحمل هذا التكريس الثلاثي لأهم رعاة بوهيميا منذ عام ١٠٣٨، حين وُضعت فيها رفات القديس أدالبرت. ويُحفظ جمجمة القديس أدالبرت في خزانة هيلبرت ^{[ ٥ ] .}

في عام ١٩٥٤، صدر مرسوم حكومي يقضي بتسليم قلعة براغ بأكملها إلى "جميع الشعب التشيكوسلوفاكي" وإدارتها من قبل مكتب الرئيس. وابتداءً من عام ١٩٩٢، عقب الثورة المخملية، قدمت الكنيسة عدة التماسات للمطالبة بتحديد المالك الحقيقي للمبنى. وبعد ١٤ عامًا، في يونيو ٢٠٠٦، قضت محكمة مدينة براغ بأن مرسوم عام ١٩٥٤ لم يغير ملكية الكاتدرائية، وأن المالك هو مجلس المطران في كنيسة القديس فيتوس. وفي سبتمبر ٢٠٠٦، تنازل مكتب الرئيس عن الإدارة لمجلس المطران. إلا أنه في فبراير ٢٠٠٧، نقضت المحكمة العليا في جمهورية التشيك قرار محكمة المدينة وأعادت القضية إلى المحكمة المدنية. في سبتمبر/أيلول 2007، قضت محكمة مقاطعة براغ 7 بأن الكاتدرائية مملوكة لجمهورية التشيك، وأيدت محكمة مدينة براغ هذا القرار، بينما رفضت المحكمة الدستورية استئناف المجلس المتروبوليتاني، مع الإشارة إلى أن المجلس يمتلك بلا شك الأثاث الداخلي للكاتدرائية. درس المجلس المتروبوليتاني إمكانية مواصلة القضية أمام المحكمة الأوروبية لحقوق الإنسان، إلا أنه في مايو/أيار 2010، أعلن رئيس أساقفة براغ الجديد، دومينيك دوكا، ورئيس الدولة، فاتسلاف كلاوس، معًا أنهما لا يرغبان في الاستمرار في النزاعات القضائية. وشكّلا مجلسًا يضم الأشخاص السبعة الذين يحملون تقليديًا مفاتيح غرفة القديس فينسلاوس التي تضم جواهر التاج البوهيمي، لتنسيق وتنظيم إدارة الكاتدرائية واستخدامها. ومع ذلك، لا يزال الجدل قائمًا حول ملكية بعض بيوت الكهنة التابعة.

في يوليو/تموز 2012، أقرّ مجلس النواب مشروع قانون لتعويض الكنائس عن الممتلكات التي استولت عليها الحكومة الشيوعية. ^{[ 6 ]} ووافق مجلس الشيوخ على مشروع القانون في نوفمبر/تشرين الثاني 2012، ونفّذته الحكومة في يونيو/حزيران التالي بعد تجاوز الطعون القانونية. ^{[ 7 ]}