سانفورد مايسنر

كان سانفورد مايسنر (31 أغسطس 1905 - 2 فبراير 1997) ممثلاً ومعلماً للتمثيل أمريكياً، طور أسلوباً في تعليم التمثيل يُعرف بتقنية مايسنر . ^{[ 1 ]} على الرغم من أن مايسنر تعرّف على أسلوب التمثيل المنهجي في مسرح المجموعة ، إلا أن أسلوبه اختلف اختلافاً ملحوظاً، إذ تخلى تماماً عن استخدام الذاكرة العاطفية ، وهي سمة مميزة لأسلوب التمثيل المنهجي. ركز مايسنر على "واقعية الأداء"، التي شكلت أساس أسلوبه. ^{[ 2 ]}

وُلد مايسنر في بروكلين ، مدينة نيويورك، وكان الابن الأكبر لهيرمان مايسنر، تاجر الفراء ، وبيرثا كنوبفلر، وكلاهما مهاجران يهوديان قدما إلى الولايات المتحدة من المجر . ^{[ 3 ]} وكان له ثلاثة أشقاء أصغر منه: يعقوب، وروث، وروبرت. ولتحسين صحة سانفورد في صغره، سافرت عائلته إلى جبال كاتسكيل . ولكن أثناء وجودهم هناك، أُصيب شقيقه يعقوب بمرض السل البقري نتيجة شربه حليبًا غير مبستر، وتوفي بعد ذلك بفترة وجيزة. وفي مقابلة أجريت معه بعد سنوات عديدة، وصف مايسنر هذا الحدث بأنه "التأثير العاطفي المهيمن في حياتي والذي لم أستطع التخلص منه طوال هذه السنوات". ^{[ 4 ]} ولأنه لم يستطع التغلب على مشاعر الذنب المتعلقة بوفاة شقيقه، والتي حمّله والداه مسؤوليتها، أصبح مايسنر الصغير منعزلًا ومنطويًا على نفسه.

وجد متنفساً في العزف على بيانو العائلة، والتحق لاحقاً بمعهد دامروش للموسيقى ( مدرسة جوليارد حالياً )، حيث درس ليصبح عازف بيانو محترفاً. ^{[ 5 ]} ولكن مع حلول الكساد الكبير ، اضطر والده لإخراجه من مدرسة الموسيقى ليساعده في أعمال العائلة في حي الملابس بمدينة نيويورك . يتذكر مايسنر لاحقاً أن وسيلته الوحيدة لتحمل أيام العمل الطويلة في حمل لفائف القماش كانت تسليته بإعادة عزف جميع مقطوعات البيانو الكلاسيكية التي درسها في مدرسة الموسيقى في ذهنه. اعتقد مايسنر أن هذه التجربة ساعدته على تطوير حاسة سمعية حادة في سن العشرين، تُضاهي حاسة السمع المطلقة . ^{[ 5 ]} لاحقاً، وبصفته مدرساً للتمثيل، كان غالباً ما يُقيّم أداء طلابه في المشاهد وهو مغمض العينين ورأسه مدفون بين يديه. أوضح أن هذه الحيلة لم تكن لمجرد التأثير، بل لأنها ساعدته في الواقع على الاستماع بانتباه أكبر إلى أداء طلابه وتحديد اللحظات الصادقة والمزيفة في تمثيلهم. ^{[ 5 ]}

بعد تخرجه من مدرسة إيراسموس هول الثانوية عام ١٩٢٣، اتجه مايسنر إلى التمثيل، الذي كان يستهويه منذ صغره. وقد مثّل في مركز كريستي ستريت سيتلمنت هاوس في الجانب الشرقي الأدنى من مانهاتن تحت إشراف لي ستراسبرغ ، الذي كان له دورٌ هام في تطوره الفني. في سن التاسعة عشرة، سمع مايسنر أن نقابة المسرح تبحث عن مراهقين، وبعد مقابلة قصيرة، تم توظيفه كممثل إضافي في مسرحية " كانوا يعرفون ما يريدون" . أثرت هذه التجربة فيه بعمق، وجعلته يدرك أن التمثيل كان دائمًا طموحه في الحياة. وقد شارك هو وستراسبرغ في العرض الأول لنقابة المسرح لمسرحية رودجرز وهارت " مرح غاريك " ، والتي استُوحيت منها أغنية " مانهاتن ".

رغم تحفظات والديه، واصل مايسنر مسيرته في التمثيل، وحصل على منحة دراسية للدراسة في نقابة الممثلين . وهناك التقى مجددًا بهارولد كلورمان ولي ستراسبرغ . أصبح ستراسبرغ فيما بعد أحد أبرز منظري التمثيل في القرن العشرين، ومؤسس أسلوب التمثيل المنهجي ، وهو أسلوب تمثيلي مستمد، كأسلوب مايسنر نفسه، من نظام كونستانتين ستانيسلافسكي . توطدت صداقة الثلاثة. في عام ١٩٣١، اختار كلورمان وستراسبرغ وشيريل كروفورد (عضوة أخرى في نقابة الممثلين) ٢٨ ممثلًا (كان مايسنر أحدهم) لتشكيل فرقة مسرح المجموعة . كان لهذه الفرقة تأثير بالغ على فن التمثيل في الولايات المتحدة. أمضى مايسنر صيف عام ١٩٣٦ مع فرقة مسرح المجموعة في مقر تدريباتهم في نادي باين بروك الريفي في بلدة نيكولز بولاية كونيتيكت . ^{[ ٦ ]}

قاوم مايسنر، إلى جانب عدد من الممثلين الآخرين في الفرقة، في نهاية المطاف انشغال ستراسبرغ بتمارين الذاكرة العاطفية . في عام 1934، عادت زميلته في الفرقة، ستيلا أدلر، من دراسة خاصة مع ستانيسلافسكي في باريس، وأعلنت أن ستانيسلافسكي قد توصل إلى قناعة بأن الخوض في ذكريات الماضي كمصدر للعاطفة، كجزء من عملية التدريب، ليس إلا ملاذًا أخيرًا، وأن على الممثل أن يسعى بدلًا من ذلك إلى تطوير أفكار الشخصية ومشاعرها من خلال الحركة الجسدية، واستخدام مكثف للخيال، والإيمان بـ"الظروف المعطاة" للنص. ونتيجة لذلك، بدأ مايسنر بالتركيز على منهج جديد في فن التمثيل. ^{[ 7 ]}

عندما تفكك مسرح المجموعة عام ١٩٤٠، استمر مايسنر في رئاسة برنامج التمثيل في مسرح نيبرهود بلاي هاوس في نيويورك، حيث كان يُدرّس منذ عام ١٩٣٥. ^{[ ٨ ]} وجد في التدريس إشباعًا مماثلًا لما وجده في عزف البيانو في طفولته. في مسرح بلاي هاوس، طوّر أسلوبه الخاص في التمثيل المنهجي، مستندًا إلى نظام ستانيسلافسكي، وتدريبه على يد لي ستراسبرغ، واكتشافات ستيلا أدلر حول استخدامات الخيال. يُعرف هذا النهج اليوم بتقنية مايسنر . خلال تلك السنوات الأولى في مسرح نيبرهود بلاي هاوس، تزوج مايسنر لفترة وجيزة من الممثلة الشابة بيغي ميريديث، التي شاركت في العديد من عروض برودواي.

تأسس استوديو الممثلين عام ١٩٤٧ على يد اثنين من ممثلي مسرح المجموعة السابقين، إيليا كازان وروبرت لويس ، بالإضافة إلى شيريل كروفورد . لم يُطلب من ستراسبرغ في البداية الانضمام إلى المجموعة، بينما كان مايسنر من أوائل المدربين في الاستوديو. مع ذلك، بحلول عام ١٩٥١، وبعد انتقال كازان إلى هوليوود للتركيز على مسيرته الإخراجية، أصبح ستراسبرغ المدير الفني للمجموعة. في السنوات اللاحقة، اشتهر العديد من طلاب استوديو الممثلين في صناعة السينما. أثار إصرار ستراسبرغ لاحقًا على أنه هو من درّبهم استياءً شديدًا لدى مايسنر، مما خلق عداوة مع معلمه السابق استمرت حتى وفاة ستراسبرغ.

في عام ١٩٣٥، انضم مايسنر إلى هيئة التدريس في مدرسة مسرح نيبرهود بلاي هاوس، واستمر مديرًا لقسم التمثيل حتى تقاعده عام ١٩٩٠، ثم شغل منصب المدير الفخري حتى وفاته عام ١٩٩٧. ^{[ ٩ ]} في عام ١٩٢٨، افتتحت مدرسة مسرح نيبرهود بلاي هاوس أبوابها. حظيت الدفعة الأولى، التي ضمت تسعة طلاب فقط، بشرف التتلمذ على يد نخبة من رواد المسرح: مارثا غراهام ، ولويس هورست ، ولورا إليوت ، وأغنيس دي ميل . على مدار سنوات تدريسه في مسرح بلاي هاوس، طوّر هذا العضو المؤسس لمسرح المجموعة وصقل ما يُعرف اليوم بتقنية مايسنر: "العيش بصدق في ظل ظروف خيالية معينة". ^{[ ١٠ ]} تُعدّ تقنية مايسنر إجراءً تدريجيًا للاستكشاف الذاتي للممثل، وهي اليوم من أبرز تقنيات التمثيل التي تُدرّس في عصرنا.

ومن بين الطلاب والخريجين البارزين في مسرح الحي تحت إشراف سانفورد ميسنر: ديلان ماكديرموت ، وجيمس كان ، وستيف ماكوين ، وروبرت دوفال ، وغريغوري بيك ، وديان كيتون ، وجيف غولدبلوم ، وتوني راندال، وسيدني بولاك ، وديفيد ماميت ، وكوني بريتون ، وبريان غيراغتي ، وليزلي مونفيس ، وشيري رين سكوت ، وكريس نوث ، وتاكر سمولوود ، وماري ستينبرجن ، وبيتسي فون فورستنبرغ ، وأليسون جاني ، وجينيفر غراي ، وأشلي أتكينسون ، وكريستوفر ميلوني ، وأليكس كول تايلور ، [ ^{11 ]} وغيرهم الكثير ^.

في عام ١٩٨٣، أسس مايسنر وشريك حياته جيمس كارفيل مدرسة مايسنر/كارفيل للتمثيل في جزيرة بيكيا الكاريبية . وكان الطلاب من جميع أنحاء العالم يأتون كل صيف للمشاركة في برنامج صيفي مكثف مع مايسنر. عملت مدرسة مايسنر/كارفيل للتمثيل في الجزيرة، وابتداءً من عام ١٩٨٥، في شمال هوليوود أيضًا. كان مايسنر يقسم وقته بين مسرح نيبرهود بلاي هاوس في نيويورك وموقعي المدرسة. في ربيع عام ١٩٩٥، خلف مركز سانفورد مايسنر للفنون مدرسة مايسنر/كارفيل للتمثيل ، وهو عبارة عن فرقة مسرحية ومدرسة في شمال هوليوود ^{[ ١٢ ]} أسسها مايسنر وجيمس كارفيل ومارتن بارتر. ^{[ ١٣ ]} كان بإمكان خريجي برنامج مايسنر الذي يمتد لسنتين التقدم لاختبارات الأداء في الفرقة. وأصبحت الفرقة ركنًا أساسيًا في المشهد المسرحي في لوس أنجلوس لعدة سنوات بعد وفاة مايسنر. ^{[ 14 ]} حضر مايسنر كل بروفة وكل عرض حتى النهاية.

رغم ندرة ظهوره في الأفلام، فقد شارك في أفلام "Tender Is the Night" و "The Story on Page One" و "Mikey and Nicky" . وكان آخر أدواره التمثيلية في الحلقة الأولى من الموسم الأول من المسلسل الطبي التلفزيوني "ER" ، بعنوان "Sleepless in Chicago"، حيث عمل مع الممثل نواه وايل .

ميسنر هو مؤلف كتاب "سانفورد ميسنر عن التمثيل" (دار كنوبف دابلداي 1987)، والذي يعتبره البعض أداة لا غنى عنها للممثلين المعاصرين. ^{[ 26 ]}

انتهى زواج مايسنر مرتين، من بيغي ميريديث (اسمها قبل الزواج ماير) وبيتي غوتش على التوالي، بالطلاق. أمضى مايسنر، الذي كان ثنائي الميول الجنسية، ^{[ 27 ]} بقية حياته مع شريكه جيمس كارفيل.

في عام 1970، شُخِّصَ مايسنر بسرطان الحلق وخضع لعملية استئصال الحنجرة . ^{[ 13 ]} بعد تلك العملية، عاش لما يقرب من ثلاثة عقود أخرى، حتى 2 فبراير 1997، عندما توفي أثناء نومه عن عمر يناهز 91 عامًا في منزله في شيرمان أوكس، لوس أنجلوس. ^{[ 28 ]}

اعتُبرت أساليب مايسنر غير المألوفة غير تقليدية وفعّالة في آنٍ واحد. كتب الممثل دينيس لونغويل عن حضوره إحدى حصص مايسنر ذات يوم، حيث استدعى مايسنر طالبين لتمرين تمثيلي. أُعطي كل منهما جملة حوارية واحدة، وطُلب منهما إدارة ظهرهما، وعدم فعل أو قول أي شيء حتى يحدث ما يدفعهما لنطق الكلمات (وهو أحد المبادئ الأساسية لأسلوب مايسنر). جاء دور الطالب الأول عندما اقترب منه مايسنر من الخلف وقرصه بقوة على ظهره، مما دفعه للقفز بعيدًا والصراخ متألمًا. أما دور الطالبة الأخرى، فجاء عندما مدّ مايسنر يده وأدخلها في بلوزتها. فخرج دورها على شكل ضحكة مكتومة وهي تبتعد عن لمسته. ^{[ 29 ]}

غالباً ما يوصف هدف تقنية مايسنر بأنه جعل الممثلين "يعيشون بصدق في ظل ظروف خيالية". ^{[ 30 ]}

• أيون كوجار (1931-2009)، مدرس تمثيل روماني
• سانفورد مايسنر: السرّ الأفضل حفظاً في المسرح الأمريكي ، فيلم وثائقي عام 1990

• كارڤيل، جيمس؛ تروست، سكوت (2017). من الشجرة إلى نحن، الحياة الاستثنائية لسانفورد مايسنر، وجيمس كارڤيل، وبولو . لوس أنجلوس: كتب GR8. ISBN 978-09993327-9-5.
• جاكسون، كينيث ت. ، محرر. 2002. موسوعة سكريبنر للشخصيات الأمريكية . المجلد 5. [سلسلة]: مجموعة غيل. ISBN 978-0-684-80663-1.
• كراسنر، ديفيد (2000). "ستراسبرغ، أدلر، وميسنر: التمثيل المنهجي". في هودج، أليسون (محرر). تدريب الممثلين في القرن العشرين . لندن ونيويورك: روتليدج. ص 129-150 . ISBN  0-415-19452-0.
• لونغويل، دينيس؛ ميسنر، سانفورد (1987). سانفورد ميسنر عن التمثيل . نيويورك: راندوم هاوس. ISBN 978-0-394-75059-0.
• بوستلويت، توماس (1998). "مايسنر، سانفورد". في بانهام، مارتن (محرر). دليل كامبريدج للمسرح . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص  719. ISBN 0-521-43437-8.
• سيلفربيرغ، لاري (1994). منهج سانفورد مايسنر: كتاب عمل للممثل - الجزء الأول . نيو هامبشاير: سميث وكراوس. ISBN 978-1-880399-77-4.

• سانفورد ميسنر على موقع IMDb
• مسرح الحي
• مركز سانفورد مايسنر