جون فرانكنهايمر

جون مايكل فرانكنهايمر (19 فبراير 1930 - 6 يوليو 2002) ^{[ 1 ]} مخرج سينمائي وتلفزيوني أمريكي، اشتهر بأفلامه الاجتماعية الدرامية وأفلام الحركة والتشويق. من أبرز أفلامه السينمائية: رجل الطيور في ألكاتراز ، والمرشح المانشوري (كلاهما عام 1962)، وسبعة أيام في مايو ، والقطار (كلاهما عام 1964)، وثوانٍ ، والجائزة الكبرى (كلاهما عام 1966)، والمصلح (1968)، وبائع الثلج قادم (1973)، والرابط الفرنسي 2 (1975)، والأحد الأسود (1977)، و 52 بيك أب (1986)، ورونين (1998).

تميزت أفلامه الروائية التي بلغت قرابة الأربعين، ومسرحياته التلفزيونية التي تجاوزت الخمسين، بتأثيرها البارز على الفكر المعاصر. وقد أصبح رائدًا في مجال "الإثارة السياسية المعاصرة"، إذ بدأ مسيرته المهنية في ذروة الحرب الباردة . ^{[ 2 ]} حاز على أربع جوائز إيمي - ثلاث منها متتالية - في التسعينيات عن إخراجه للأفلام التلفزيونية " ضد الجدار" ، و"موسم الحرق" ، و "أندرسونفيل" ، و "جورج والاس" ، الذي نال الأخير أيضًا جائزة غولدن غلوب لأفضل مسلسل قصير أو فيلم تلفزيوني . وقد تم إدخاله إلى قاعة مشاهير التلفزيون عام 2002. ^{[ 3 ]}

كان فرانكنهايمر بارعًا تقنيًا منذ أيامه في التلفزيون المباشر؛ واشتهرت العديد من أفلامه بخلق "معضلات نفسية" لأبطاله الذكور، إلى جانب امتلاكه "حسًا قويًا بالبيئة المحيطة"، ^{[ 2 ]} وهو أسلوب مشابه لأفلام المخرج سيدني لوميت ، الذي عمل معه سابقًا كمساعد مخرج. وقد طور "ميلًا هائلًا لاستكشاف الأوضاع السياسية" التي كانت تُوقع شخصياته في شباكها. ^{[ 2 ]} يكتب الناقد ليونارد مالتين أنه "في عصره [الستينيات]... عمل فرانكنهايمر مع كبار الكُتّاب والمنتجين والممثلين في سلسلة من الأفلام التي تناولت قضايا كانت في صميم الأحداث آنذاك - أمورًا كانت تواجهنا جميعًا". ^{[ 4 ]}

السنوات الأولى

لطالما كنت طفلاً انطوائياً للغاية، وأتذكر منذ أن كنت في السابعة من عمري أنني كنت أجد ملاذاً كبيراً في الأفلام... وبكل جدية، لطالما كنت مهتماً جداً بالأفلام، ولم يكن ذلك شيئاً حدث لي لاحقاً في حياتي. عندما أنظر إلى الماضي، أدرك أنها كانت الوسيلة التي أحببتها أكثر من غيرها. – جون فرانكنهايمر، مقتبس من كتاب "سينما جون فرانكنهايمر" (1968) ^[⁵^]

وُلد فرانكنهايمر في كوينز ، مدينة نيويورك، وهو ابن هيلين ماري ( ني شيدي) ووالتر مارتن فرانكنهايمر، سمسار البورصة. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]} كان والده من أصل يهودي ألماني ، وكانت والدته كاثوليكية أيرلندية ، ونشأ فرانكنهايمر على دين والدته. ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]} في شبابه، كافح فرانكنهايمر، وهو الأكبر بين ثلاثة أشقاء، لإثبات نفسه في مواجهة والده المتسلط. ^{[ 10 ]}

نشأ فرانكنهايمر في مدينة نيويورك، وقد فُتن بالسينما منذ صغره، ويتذكر حرصه على حضور الأفلام كل نهاية أسبوع. ويذكر أنه في عام 1938، عندما كان في السابعة أو الثامنة من عمره، حضر برفقة عمته ماراثونًا من 25 حلقة من مسلسل "ذا لون رينجر" استمر لمدة سبع ساعات ونصف . ^[⁵^]

في عام 1947، تخرج من أكاديمية لاسال العسكرية في أوكديل، لونغ آيلاند، نيويورك، وفي عام 1951 حصل على درجة البكالوريوس في اللغة الإنجليزية من كلية ويليامز في ويليامزتاون، ماساتشوستس. وبصفته قائد فريق التنس في ويليامز، فكر فرانكنهايمر لفترة وجيزة في احتراف التنس، لكنه تراجع عن ذلك. ^{[ 11 ]}

تخلّيتُ عن ذلك عندما بدأتُ التمثيل فعلياً في سن الثامنة عشرة أو التاسعة عشرة، لأنه لم يكن لديّ وقتٌ كافٍ للقيام بالأمرين معاً... كان اهتمامي مُنصبّاً أكثر على التمثيل في تلك الأيام، وكنتُ أرغب في أن أصبح ممثلاً. مثّلتُ في الجامعة وفي المسرح الصيفي لمدة عام. لكنني لم أكن ممثلاً جيداً حقاً. كنتُ خجولاً ومتيبّساً للغاية... ^{[ 12 ]}

سرب الأفلام التابع لسلاح الجو: 1951-1953

بعد تخرجه من كلية ويليامز، تم تجنيد فرانكنهايمر في سلاح الجو الأمريكي، حيث التحق ببرنامج تدريب ضباط الاحتياط (ROTC)، وعمل في قسم البريد بالبنتاغون في واشنطن العاصمة. وسرعان ما تقدم بطلب، وتم نقله، دون أي مؤهلات رسمية، ^{[ 13 ]} إلى سرب أفلام تابع لسلاح الجو في بوربانك، كاليفورنيا . وهناك بدأ الملازم فرانكنهايمر "يفكر بجدية في الإخراج". ^{[ 14 ]}

يتذكر فرانكنهايمر فترة تدريبه الأولى في وحدة التصوير التابعة لسلاح الجو، والتي كانت تتمتع فيها بحرية شبه مطلقة. ويزعم فرانكنهايمر أنه عندما كان ضابطًا مبتدئًا، لم يكن رؤساؤه يكترثون إطلاقًا بما يفعله فيما يتعلق باستخدام معدات صناعة الأفلام. ويذكر فرانكنهايمر أنه كان حرًا في ضبط الإضاءة، وتشغيل الكاميرا، وإجراء المونتاج على المشاريع التي ابتكرها بنفسه. وكان فيلمه الأول فيلمًا وثائقيًا عن مصنع لإنتاج الأسفلت في شيرمان أوكس، كاليفورنيا . ^{[ 15 ]} ويتذكر الملازم فرانكنهايمر عمله الإضافي، مقابل 40 دولارًا أسبوعيًا، ككاتب ومنتج ومصور، حيث كان يصنع إعلانات تلفزيونية ترويجية لمربي ماشية محلي في نورثريدج، كاليفورنيا ، وكانت تُعرض فيها الماشية على ديكورات الاستوديو الداخلية. (أنهت لجنة الاتصالات الفيدرالية البث بعد 15 أسبوعًا.) ^{[ 16 ]} بالإضافة إلى إتقانه العناصر الأساسية لصناعة الأفلام، بدأ فرانكنهايمر بقراءة واسعة النطاق حول تقنيات السينما، بما في ذلك كتابات المخرج السوفيتي سيرجي آيزنشتاين . ^{[ 17 ]} سُرِّح فرانكنهايمر من الخدمة العسكرية عام 1953. ^{[ 18 ]}

العصر الذهبي للتلفزيون: 1953-1960

خلال سنوات خدمته العسكرية، سعى فرانكنهايمر جاهدًا إلى احتراف التمثيل السينمائي في جنوب كاليفورنيا. ولما لم يُوفق، عاد إلى نيويورك بعد تسريحه من الخدمة العسكرية وهو في الثالثة والعشرين من عمره، باحثًا عن عمل في صناعة التلفزيون الناشئة. وقد أثارت جديته إعجاب مسؤولي شبكة سي بي إس التلفزيونية، فحصل على وظيفة مدير تصوير في برنامج غاري مور شو صيف عام ١٩٥٣. ^{[ ١٩ ]} ويتذكر فرانكنهايمر فترة تدريبه في سي بي إس:

عندما أتوقف وأتأمل برنامج [ ذا غاري مور شو ]... كنتُ مناسبًا تمامًا لهذا العمل... كان دوري هو تحضير اللقطة للمخرج. كان يخبرني بما يريده، وكنتُ أحصل عليه من المصور... وكنتُ مسؤولًا أيضًا عن توقيت البرنامج. لكنني أعتقد - بل أنا متأكد - أنني وُلدتُ بحسٍّ فنيٍّ جيدٍ تجاه الكاميرا، ولذا كان العمل يُناسب تمامًا ما أُسميه نقاط قوتي. ^{[ 20 ]}

تجاهلت نصوص المسلسلات التلفزيونية [في خمسينيات القرن العشرين] بشكل منهجي المشكلات التي تعالج قضايا المجتمع (مثل التمييز العنصري، والفقر البنيوي، وغيرها من العلل الاجتماعية). وبدلاً من ذلك، كما يشكو النقاد، لم تكن العديد من مسلسلات "العصر الذهبي" سوى حكايات أخلاقية مبسطة تركز على المشكلات والصراعات اليومية لأفراد ضعفاء يواجهون نقائص شخصية كالإدمان على الكحول، والجشع، والعجز الجنسي، والطلاق، على سبيل المثال... ومن المهم الإشارة إلى أن "العصر الذهبي" تزامن مع حقبة الحرب الباردة والمكارثية ، وأن الإشارات إلى الحرب الباردة، مثل تجنب الشيوعية وحب أمريكا، كانت تُدمج بكثرة في المسلسلات التلفزيونية في منتصف إلى أواخر خمسينيات القرن العشرين. - آنا إيفريت، متحف "العصر الذهبي" للاتصالات الإذاعية ^[²¹^]

انضم فرانكنهايمر إلى فريق عمل مسلسل الدراما التاريخية " أنت هناك" الذي أنتجته شبكة سي بي إس كمساعد للمخرج سيدني لوميت ، ثم عمل لاحقًا في مسلسلي "خطر" لتشارلز راسل و "شخص لشخص" لإدوارد آر. مورو . في أواخر عام 1954، حلّ فرانكنهايمر محل لوميت كمخرج لمسلسلي " أنت هناك" و "خطر" بموجب عقد مدته خمس سنوات (مع خيار قياسي في الاستوديو لإنهاء عقد المخرج بإشعار مدته أسبوعان). كان فيلم "المؤامرة ضد الملك سليمان" (1954) أول تجربة إخراجية لفرانكنهايمر، وقد حقق نجاحًا نقديًا كبيرًا. ^[²²^]

خلال خمسينيات القرن العشرين، أخرج فرانكنهايمر أكثر من 140 حلقة من برامج مثل "بلاي هاوس 90" و "كلايماكس!" تحت إشراف المدير التنفيذي لشبكة سي بي إس ، هوبل روبنسون ، والمنتج مارتن مانوليس . ^{[ 23 ]} وشملت هذه البرامج اقتباسات مميزة لأعمال شكسبير ، ويوجين أونيل ، وإف. سكوت فيتزجيرالد ، وإرنست همنغواي ، وآرثر ميلر . وقد شارك في هذه العروض الحية نخبة من نجوم السينما والمسرح، من بينهم إنغريد بيرغمان ، وجون جيلجود ، وميكي روني ، وجيرالدين بيج، وجاك ليمون . ويُعتبر فرانكنهايمر على نطاق واسع شخصية بارزة في ما يُعرف بـ" العصر الذهبي للتلفزيون ". ^{[ 24 ]}^{[ 25 ]}

يقدم مؤرخ الأفلام ستيفن بوي هذا التقييم لإرث فرانكنهايمر من "العصر الذهبي" للتلفزيون:

إلى جانب سيدني لوميت، كان جون فرانكنهايمر المخرج الأبرز الذي برز من جماليات الدراما التلفزيونية المباشرة وتأثر بها، والتي ازدهرت لفترة وجيزة في الولايات المتحدة ... وقد رسّخت شهرة فرانكنهايمر اللاحقة، وحنينه المتكرر للتلفزيون المباشر، مكانته كممثلٍ مثالي لهذا الفن: وهذا مفهوم خاطئ تمامًا. فقد حُدّدت جماليات التلفزيون المباشر بقيودها الزمنية والمكانية: فكل ما كان يُمكن عرضه هو ما يُمكن إنتاجه فعليًا في غضون ساعة أو نصف ساعة وتصويره ضمن حدود مساحة صغيرة [مؤكدًا] على أجواء الطبقة العاملة الضيقة ("دراما المطبخ") لأنها كانت الأسهل في الإعداد للبث المباشر... [مع أن] فرانكنهايمر كان مُلائمًا تمامًا لهذا العالم من الحميمية العاطفية والشعور بالاختناق الجسدي، إلا أنه كان يتفاعل معه بشكلٍ غريزي. سعى إلى استراتيجيات مادية وبصرية توسع حدود ما يمكن فعله في البث التلفزيوني المباشر... وبصفته مخرج البث التلفزيوني المباشر الذي اتخذ منحى سينمائياً صريحاً، كان فرانكنهايمر في الواقع الأقل نمطية. ^{[ 26 ]}

مسيرة سينمائية

تناولت أفلام فرانكنهايمر الأولى قضايا معاصرة مثل "جنوح الأحداث والجريمة والبيئة الاجتماعية"، ومن أبرزها فيلم "الشاب الغريب " (1957)، وفيلم "الشباب المتوحشون" (1961)، وفيلم " الجميع ينهار" (1962). ^{[ 27 ]}

الغريب الشاب (1957)

كانت أولى تجارب فرانكنهايمر في صناعة الأفلام أثناء فترة عمله مع شبكة سي بي إس التلفزيونية. أصبح ويليام دوزير ، رئيس سي بي إس في كاليفورنيا ، الرئيس التنفيذي لاستوديوهات آر كي أو السينمائية. كُلِّف فرانكنهايمر بإخراج فيلم مقتبس من مسلسله التلفزيوني " كلايماكس! " بعنوان "ديل أ بلو"، والذي كتبه روبرت، ابن ويليام دوزير. الفيلم المقتبس عام ١٩٥٦، بعنوان " ذا يونغ سترينجر "، من بطولة جيمس ماك آرثر في دور الابن المراهق المتمرد لمنتج أفلام هوليوودي نافذ ( جيمس دالي ). يتذكر فرانكنهايمر أنه وجد تجربته السينمائية الأولى غير مُرضية: ^{[ ٢٨ ]}

أكنّ احتراماً كبيراً لطواقم العمل التلفزيونية، لأنني أختارهم بنفسي؛ أما في مسلسل "الشاب الغريب"، فقد أُسند إليّ طاقم عمل، ورأيت أنهم سيئون للغاية وعاملوني معاملة سيئة. جعلني ذلك أشعر بمرارة شديدة تجاه التجربة بأكملها... شعرتُ بتقييد شديد، وكأنني مخرج فاشل... كانت هناك أشياء كثيرة ظننتُ أنني قادر على فعلها لكنني لم أفعلها... نتيجةً لهذه التجربة، سئمتُ من الأفلام وعدتُ إلى التلفزيون. ^{[ 29 ]}

يضيف فرانكنهايمر أنه في أواخر الخمسينيات، كان التلفزيون ينتقل من البث المباشر إلى البرامج المسجلة: "... كان عمل مخرج التلفزيون المباشر أشبه بعمل حداد قرية بعد ظهور السيارات... كنت أعلم أن عليّ الخروج من هذا المجال..." في عام 1961، تخلى فرانكنهايمر عن التلفزيون وعاد إلى صناعة الأفلام بعد انقطاع دام أربع سنوات، مواصلاً استكشافه للمواضيع الاجتماعية التي شكلت فيلمه " الشاب الغريب " عام 1957. ^{[ 30 ]} يميز مؤرخ السينما غوردون غاو بين معالجة فرانكنهايمر لمواضيع تتناول الفردية و"المنبوذين" خلال هوس الخمسينيات بالمراهقين الساخطين.

كان هناك شعورٌ صادقٌ بشكلٍ خاص تجاه مشكلة الفتى البالغ من العمر 16 عامًا الذي أصبح يُعرف باسم "الشاب الغريب"... هذا الفيلم، في عام 1957، في ذروة رواج أفلام المراهقين المشاغبين ، قدّم نغمةً هادئةً من التباين. قد يُعزى جزءٌ من جودته الحقيقية إلى حقيقة أن [المخرج والكاتب] كانا في منتصف العشرينات من عمرهما - أقرب بكثير إلى عمر شخصيتهما الرئيسية [جيمس ماك آرثر]، الذي كان في العشرين من عمره تقريبًا في ذلك الوقت (لكنه بدا أصغر سنًا)... ما جعله مميزًا بشكلٍ خاص وسط الإثارة العامة هو تفاهة جنحة الفتى: مشاجرةٌ بسيطة في دار سينما محلية... الفرق بين فيلم " الشاب الغريب" ، الذي انتهى بنهايةٍ سعيدةٍ ومنطقية، وبين معظم أفلام مشاكل المراهقين المشاغبين هو اعتداله... ^{[ 31 ]}

المتوحشون الصغار (1961)

يستند ثاني أعمال فرانكنهايمر السينمائية إلى رواية إيفان هانتر " مسألة قناعة " (1959). غيّر مسؤولو الدعاية في شركة يونايتد آرتيستس عنوان الفيلم إلى " المتوحشون الصغار"، وهو عنوان مثير للجدل نوعًا ما، الأمر الذي اعترض عليه فرانكنهايمر. ^{[ 32 ]} تدور أحداث الفيلم حول محاولة استغلال جريمة قتل جريئة سياسيًا، تورطت فيها عصابات شبابية من بورتوريكو وإيطاليا، في حي هارلم الإسباني بمدينة نيويورك . ^{[ 33 ]} يرسل المدعي العام، دان كول ( إدوارد أندروز )، الساعي لمنصب حاكم الولاية، مساعده هانك بيل ( بيرت لانكستر ) لجمع الأدلة اللازمة لإدانة المتهم. بيل، الذي نشأ في حي فقير، هرب من بيئته المتواضعة ليحقق نجاحًا اجتماعيًا واقتصاديًا. في البداية، يتبنى عدائية ساخرة تجاه الشباب الذين يحقق معهم، وهو ما يخدم أهدافه المهنية. يستكشف السرد التعقيدات الإنسانية والقانونية للقضية، وصراع بيل لمواجهة تحيزاته والتزاماته الشخصية والاجتماعية. ^{[ 34 ]} يكشف المشهد الافتتاحي المثير للفيلم، والذي يصور جريمة قتل محورية في الحبكة، عن أصول فرانكنهايمر التلفزيونية. يحدث هذا المشهد، الذي "صُوِّرَ ومُنْتَقِطَ ببراعة"، قبل ظهور شارة البداية، ويصاحبه موسيقى تصويرية آسرة من تأليف الملحن ديفيد أمرام ، مما يُسهم في جذب انتباه الجمهور بسرعة. ^{[ 35 ]}

على الرغم من أن فيلم "المتوحشون الصغار" يركز على جنوح الأحداث، إلا أنه يُعدّ تقدماً سينمائياً ملحوظاً مقارنةً بفيلم فرانكنهايمر الأول ذي الموضوع المماثل، " الغريب الشاب " (1957). ^{[ 36 ]} يُعزي مؤرخ السينما جيرالد براتلي هذا التقدم إلى إصرار فرانكنهايمر على اختيار فريق الدعم التقني الرئيسي للمشروع بنفسه، بمن فيهم مصمم الديكور بيرت سميدت، ومدير التصوير ليونيل ليندون، وكاتب السيناريو جيه بي ميلر . ^{[ 37 ]} وقد لاحظ براتلي ما يلي:

" فيلم " المتوحشون الصغار " أكثر حيوية وواقعية من فيلم " الغريب الصغير "... قد يكون هؤلاء الشباب هم أنفسهم الذين قابلناهم في الفيلم الأول، لكنهم الآن أكثر انغماسًا في الانحراف. الأداء التمثيلي في الفيلم متقن، مع تجسيد حيّ من الممثلين الإيطاليين والبورتوريكيين... الفيلم بأكمله نابض بالحياة بصريًا، ويتمتع بحس بصري قوي سيُميّز جميع أعمال فرانكنهايمر اللاحقة..." ^{[ 36 ]}

على الرغم من أن الفيلم "مُفتعل ومألوف في اهتماماته الاجتماعية"، إلا أن فرانكنهايمر وبطله بيرت لانكستر، وكلاهما ليبراليان في توجهاتهما السياسية، يُجسدان "الفقر والعنف واليأس في حياة المدينة" بضبط نفس يجعل "الأحداث والشخصيات تبدو قابلة للتصديق باستمرار". ^{[ 38 ]} يتذكر فرانكنهايمر: "صوّرت فيلم " المتوحشون الصغار" أساسًا لأُظهر للناس أنني أستطيع صنع فيلم، ورغم أنه لم يُحقق نجاحًا كاملًا، إلا أن فكرتي قد تحققت... صُنع الفيلم بميزانية زهيدة نسبيًا، والتصوير في مواقع حقيقية في نيويورك لشركة هوليوودية مكلف للغاية. كانت تلك أيام ما قبل العمدة ليندسي، عندما كان عليك أن تدفع رشوة لكل شرطي في منطقتك..." ^{[ 39 ]}

الكل ينهار (1962)

تم تصوير فيلم "All Fall Down"، الذي يتناول مرحلة البلوغ ، وعرضه بالتزامن مع مرحلة ما بعد الإنتاج لفيلم فرانكنهايمر " Birdman of Alcatraz " (1962) ومرحلة ما قبل الإنتاج لفيلمه "The Manchurian Candidate" (1962). ^[⁴⁰^]^[⁴¹^]

كتب سيناريو الفيلم ويليام إنج ، الذي كتب أيضًا فيلم "روعة في العشب " (1961)، وتدور أحداثه حول شخصية بيري-بيري ( وارن بيتي )، وهو محتال غير مسؤول عاطفيًا، وشقيقه الأصغر المُحب له كلينتون ( براندون دي وايلد )، الذي يراه بيري-بيري كشخصية رومانسية على غرار بايرون . إن معاملة الأخ الأكبر القاسية لعشيقته إيكو أوبراين ( إيفا ماري سانت )، التي تحمل منه، تُبدد وهم كلينتون الساذج بشأن كمال بيري-بيري. ويُمكّنه إدراكه المُعذّب من بلوغ النضج العاطفي والاستقلال. ^{[ 42 ]}^{[ 43 ]}^{[ 44 ]} ويعلق الناقد السينمائي ديفيد والش قائلًا:

فيلم " كل شيء ينهار" ذو طابع أخلاقي والتزامي مبهم، ومشاهد عقاب شخصية بيتي مفتعلة للغاية. لكن ما ينقذ الفيلم هو أداء إيفا ماري سانت الهادئ واللطيف في دور إيكو التعيسة، وأنجيلا لانسبري المبالغة والغريبة في دور والدة بيري-بيري، التي تبدو وكأنها تشتعل بداخلها نيران زنا المحارم. وقد لاحظ النقاد أن أنابيل ويلارت (لانسبري) كانت أولى الأمهات الثلاث المتسلطات بشدة في أفلام فرانكنهايمر عام 1962: أما الاثنتان الأخريان فقد أدتهما ثيلما ريتر في فيلم "رجل الطيور في ألكاتراز " (1962)، ولانسبري مرة أخرى في فيلم "المرشح المانشوري" (1961). وفي الأفلام الثلاثة جميعها، يكون الأب إما ضعيفًا أو غائبًا. ^{[ 45 ]}

رجل الطيور في ألكاتراز (1962)

«لا أستطيع حقاً أن أتذكر مشهداً واحداً أعجبني في فيلم رجل الطائر في ألكاتراز . يعجبني التأثير العام للفيلم، لكن لا أعتقد أن هناك أي مشهد يبرز بالنسبة لي باعتباره استثنائياً بأي شكل من الأشكال.» - جون فرانكنهايمر في كتاب جيرالد براتلي «سينما جون فرانكنهايمر» (1969) ^[⁴⁶^]

استنادًا إلى سيرة ذاتية كتبها توماس إي. جاديس ، يُعد فيلم "رجل الطيور في ألكاتراز " (1962) دراما وثائقية تُجسد حياة روبرت سترود ، المحكوم عليه بالسجن المؤبد في الحبس الانفرادي لقتله حارس سجن. ^{[ 47 ]} أثناء قضائه عقوبته، أصبح سترود ( بيرت لانكستر ) خبيرًا مرموقًا في أمراض الطيور من خلال دراسة طيور الكناري. يتتبع فرانكنهايمر تحول سترود من انطوائيته وكراهيته للبشر إلى نضج إنساني، على الرغم من الظروف القاسية التي عاشها في السجن. ^{[ 48 ]}

في عام ١٩٦٢، كان إنتاج وتصوير فيلم " رجل الطائر من ألكاتراز" قد بدأ بالفعل عندما استعانت شركة يونايتد آرتيستس بفرانكنهايمر ليحل محل المخرج البريطاني تشارلز كريشتون . ^{[ ٤٩ ]}^{[ ٥٠ ]} وبذلك، كانت قرارات الإنتاج الرئيسية قد اتُخذت بالفعل، واعتبر فرانكنهايمر نفسه "مخرجًا مُعيّنًا" ذو سيطرة مباشرة محدودة على الإنتاج. ^{[ ٥١ ]} أصرّ المنتج هارولد هيشت وكاتب السيناريو غاي تروسبر على اقتباس شامل لسيرة غاديس. بلغت مدة النسخة الأولية المصورة أكثر من أربع ساعات. وعندما استُبعدت فكرة المونتاج البسيط لعدم جدواها، أُعيدت كتابة السيناريو وأُعيد تصوير الفيلم إلى حد كبير، لينتج عنه نسخة نهائية مدتها ساعتان ونصف. ^{[ ٥٢ ]} ووفقًا لفرانكنهايمر، كان لديه خيار في خمسينيات القرن الماضي لإنتاج مسلسل تلفزيوني مقتبس من قصة ستراود، لكن مكتب السجون الفيدرالي حذّر شبكة سي بي إس من ذلك ، فتمّ التخلي عن المشروع. ^{[ 53 ]}^{[ 54 ]}

المرشح المانشوري (1962)

يُعتبر فيلم فرانكنهايمر السياسي التشويقي " المرشح المانشوري" (1962) على نطاق واسع أبرز أعماله السينمائية. ^{[ 55 ]} ويشير كاتب سيرته جيرالد براتلي إلى أن "تأثير هذا الفيلم كان هائلاً. فبفضله، أصبح جون فرانكنهايمر قوة لا يُستهان بها في السينما المعاصرة؛ وقد رسّخ مكانته كأكثر المخرجين فنيةً وواقعيةً وحيويةً في أمريكا وخارجها". ^{[ 56 ]}

اشترى فرانكنهايمر والمنتج جورج أكسلرود رواية ريتشارد كوندون الصادرة عام 1959 بعد أن رفضتها العديد من استوديوهات هوليوود. وبعد موافقة فرانك سيناترا على الفيلم، حصلا على دعم من شركة يونايتد آرتيستس. ^{[ 57 ]} تدور أحداث الفيلم حول ريموند شو، أحد قدامى المحاربين في الحرب الكورية ، والمنتمي لعائلة سياسية بارزة. يتعرض شو لغسيل دماغ على يد خاطفين صينيين وروس بعد سجن فصيلته في الجيش. يعود إلى الحياة المدنية في الولايات المتحدة، حيث يصبح قاتلاً نائماً دون علمه في مؤامرة شيوعية دولية لتقويض الحكومة الأمريكية والإطاحة بها. ^{[ 58 ]}

شارك في بطولة الفيلم لورانس هارفي (في دور الرقيب ريموند شو)، وجانيت لي ، وجيمس غريغوري ، وجون ماكجيفر . وحصلت أنجيلا لانسبري ، بدور الأم والمتحكمة في ابنها القاتل "النائم"، على ترشيح لجائزة الأوسكار عن أدائها "المذهل" في "أعظم دور سينمائي في مسيرتها". ^{[ 59 ]} وقدّم فرانك سيناترا ، بدور الرائد بينيت ماركو، الذي يُبطل آليات التحكم بالعقل التي كان يمارسها شو ويكشف المؤامرة، أداءً سينمائيًا ربما يكون الأكثر إرضاءً في مسيرته. ^{[ 60 ]} وصرح فرانكنهايمر بأنه كان يتمتع "بالسيطرة الكاملة" على الإنتاج من الناحيتين الفنية والفكرية. ^{[ 61 ]}

تكشف البراعة التقنية التي ظهرت في فيلم "المرشح المانشوري " عن معاناة فرانكنهايمر في إيصال سردية الحرب الباردة . وقد لاحظ مؤرخ السينما أندرو ساريس أن المخرج كان "يبذل جهدًا واضحًا في تطوير أسلوبه... فبدلًا من بناء المشاهد تدريجيًا، كان فرانكنهايمر يفجرها قبل أوانها، مما يمنع أفلامه من التماسك والترابط." ^{[ 62 ]} ومع ذلك، ينقل فيلم " المرشح المانشوري " "حالة الهلع والجنون التي سادت سنوات الحرب الباردة" ^{[ 63 ]} من خلال أسلوب الإخراج الوثائقي . ويظهر براعة فرانكنهايمر الإخراجية و"إبداعه البصري" في مشهد غسيل الدماغ البارز، الذي يعرض الأحداث المشؤومة من منظور كل من الجاني والضحية. ^{[ 64 ]}^{[ 65 ]} وقد وصف الناقد السينمائي ستيفن بوي تعقيد هذا المشهد وأصوله في التلفزيون.

"يُعدّ مشهد غسل الدماغ الشهير، الذي ينتقل فيه فرانكنهايمر بسلاسة بين منظور موضوعي (جنود أسرى في ندوة شيوعية) ومنظور ذاتي (الجنود الذين يحضرون اجتماعًا عاديًا لجمعية السيدات للحدائق)، تجسيدًا رائعًا لتقنية فرانكنهايمر التلفزيونية، حيث يبدأ بتصوير بانورامي بزاوية 360 درجة، مستغلًا الديكورات "الجامحة" التي سمحت لكاميرات التلفزيون بالتحرك إلى أوضاع تبدو مستحيلة." ^{[ 66 ]}

في عام ١٩٦٨، أقر فرانكنهايمر بأن الأساليب التي استخدمها في التلفزيون كانت "نفس الأسلوب الذي استخدمته في فيلم المرشح المانشوري . كانت تلك المرة الأولى التي أمتلك فيها الثقة بالنفس والقدرة على العودة إلى ما كنت بارعًا فيه حقًا في التلفزيون." ^{[ ٦٧ ]} من الناحية التركيبية، يركز فرانكنهايمر على توظيف ممثليه في "التصوير بالعدسة المقربة"، حيث تحدث التفاعلات الدرامية في لقطات قريبة ومتوسطة وبعيدة، وهو تكوين كرره "بشكل قهري". ويلاحظ الناقد السينمائي ستيفن بوي أن "هذا الأسلوب جعل أعمال فرانكنهايمر المبكرة سينما دقة بدلًا من سينما عفوية." ^{[ ٦٨ ]}

«أشعر أكثر فأكثر بأن مجتمعنا يتعرض للتلاعب والسيطرة... والأهم من ذلك، أن هذا البلد كان يتعافى [عام ١٩٦٢] من حقبة مكارثي ، ولم يُصوَّر شيءٌ عنها قط. أردتُ أن أُقدِّم فيلمًا يُظهر مدى سخافة متلازمة اليمين المتطرف في عهد مكارثي ، ومدى خطورة متلازمة اليسار المتطرف ... تناول فيلم «المرشح المانشوري» حقبة مكارثي، وفكرة التعصب برمتها، واعتبار اليمين المتطرف واليسار المتطرف وجهين لعملة واحدة، وسخافة ذلك. أردتُ أن أُظهر ذلك، وأعتقد أننا نجحنا في ذلك.» - جون فرانكنهايمر في كتاب جيرالد براتلي « سينما جون فرانكنهايمر» (١٩٦٩) ^{[ ٦٩ ]}

صدر فيلم "المرشح المانشوري" في فترة ما بعد الخوف الأحمر في أوائل الستينيات، حين كانت الأيديولوجية السياسية المعادية للشيوعية لا تزال سائدة. ^{[ 70 ]} وبعد شهر واحد فقط من عرض الفيلم، كانت إدارة جون إف. كينيدي غارقة في أزمة الصواريخ الكوبية وسياسة حافة الهاوية النووية مع الاتحاد السوفيتي. ^{[ 71 ]}

إن إصرار فرانكنهايمر وكاتب السيناريو أكسلرود على إنتاج الفيلم دليل على ليبراليتهما السياسية، في فترة تاريخية كان من الواضح فيها، وفقًا لسيرة جيرالد براتلي، "خطورة الحديث عن السياسة بأسلوب ساخر وصريح كما ميّز هذا الفيلم". ^{[ 72 ]} ويضيف الناقد السينمائي ديفيد والش أن "مستوى القناعة والإلحاح" الذي يتسم به فيلم " المرشح المانشوري " يعكس "الثقة والتفاؤل النسبيين اللذين شعر بهما الليبراليون الأمريكيون في أوائل الستينيات". ^{[ 73 ]} وقد لاقت "حكاية فرانكنهايمر الرمزية المرعبة" عن البيئة السياسية الأمريكية استحسانًا كافيًا لتجنب رفضها القاطع من قبل الموزعين. ^{[ 74 ]}

يرتبط فيلم "المرشح المانشوري" ارتباطًا وثيقًا باغتيال كينيدي نظرًا لموضوعه وقربه من تلك الحادثة. ^{[ 75 ]} وقد أقر فرانكنهايمر بذلك عندما وصف فيلم "المرشح المانشوري" عام 1968 بأنه "فيلم نبوي مروع. من المخيف ما حدث في بلادنا منذ إنتاج ذلك الفيلم". ^{[ 76 ]}

بعد إتمام فيلم "المرشح المانشوري" ، يتذكر فرانكنهايمر أنه كان مصمماً على مواصلة صناعة الأفلام: "أردتُ أن أبدأ المشروع، أردتُ أن أتحكم فيه بالكامل، لم أكن أرغب أبداً في العودة للعمل كمخرج مرة أخرى". ^{[ 77 ]} عُرض عليه عقد لإخراج فيلم سيرة ذاتية عن المغنية الفرنسية إديث بياف ، مع ناتالي وود في دور البطولة. رفض العرض رفضاً قاطعاً عندما علم أن أغاني بياف ستُغنى باللغة الإنجليزية، بدلاً من الفرنسية الأصلية. ^{[ 78 ]}

في عام 1963، تعرّف فرانكنهايمر وكاتب السيناريو جورج أكسلرود على المنتج إدوارد لويس ، حيث كانا يفكران في إنتاج مسلسل تلفزيوني يتناول الاتحاد الأمريكي للحريات المدنية . وعندما اعتُبر المشروع مكلفًا للغاية بالنسبة للتلفزيون، تواصل الممثل والمنتج كيرك دوغلاس ، الذي كان زميلًا للويس، مع فرانكنهايمر لشراء رواية " سبعة أيام في مايو" للكاتبين فليتشر نيبيل وتشارلز دبليو بيلي الثاني وتحويلها إلى فيلم . ^{[ 79 ]}

سبعة أيام في مايو (1964)

"تُعد شاشات التلفزيون، التي تظهر في جميع أنحاء فيلم " سبعة أيام في مايو" ، واحدة من أكثر العلامات التجارية شهرة لفرانكنهايمر... أصبح فرانكنهايمر أول مخرج سينمائي يعترف بأدوار التلفزيون في المجتمع الحديث باعتباره انتهاكًا للخصوصية وأداة يتلاعب بها الأقوياء بالآخرين." - الناقد السينمائي ستيفن بوي في كتاب جون فرانكنهايمر " حواس السينما" (2006) ^{[ 26 ]}

فيلم "سبعة أيام في مايو " (1964)، المقتبس بشكل وثيق عن رواية فليتشر نيبيل وتشارلز دبليو بيلي الثاني الأكثر مبيعًا ، وسيناريو رود سيرلينغ ، يجسد محاولة انقلاب عسكري في الولايات المتحدة عام 1974.^{[ 80 ]} يقود منفذي الانقلاب الجنرال جيمس إم. سكوت ( بيرت لانكستر )، رئيس هيئة الأركان المشتركة ، وهو شخصية استبدادية معادية للشيوعية بشدة. عندما يتفاوض الرئيس الأمريكي جوردان ليمان ( فريدريك مارش ) على معاهدة نزع سلاح نووي مع الاتحاد السوفيتي - وهو ما يعتبره سكوت خيانة عظمى - يحشد سكوت عصابته العسكرية. انطلاقًا من قاعدة نائية في غرب تكساس ، يستعدون للاستيلاء على شبكات الاتصالات في البلاد والسيطرة على الكونغرس. عندما يكتشف مساعد سكوت في هيئة الأركان المشتركة، العقيد مارتن "جيجز" كيسي (كيرك دوغلاس)، الانقلاب المخطط له، يصاب بالرعب، ويقنع الرئيس ليمان بخطورة التهديد. يحشد ليمان أنصاره الموالين للحكومة، ويندلع صراعٌ حول المبادئ الدستورية بين ليمان وسكوت في المكتب البيضاوي، حيث يدين الرئيس الجنرال باعتباره خائنًا للدستور الأمريكي. وعندما يُفضح أمر سكوت علنًا، يتخلى عنه مؤيدوه العسكريون، وتنهار المؤامرة.^{[ 81 ]} يشير فرانكنهايمر إلى استمرارية أحداث رواياته السياسية التشويقية:^{[ 82 ]}

" كان فيلم " سبعة أيام في مايو" بنفس أهمية فيلم "المرشح المانشوري" بالنسبة لي . شعرت أن صوت الجيش كان طاغياً للغاية... كانت متلازمة الجنرال ماك آرثر واضحة تماماً... لقد كان فيلم "سبعة أيام في مايو" فرصة لتوضيح مدى القوة الهائلة التي يمثلها المجمع الصناعي العسكري ... لم نطلب من البنتاغون التعاون لأننا كنا نعلم أننا لن نحصل عليه." ^{[ 83 ]}

وصف مؤرخو السينما شخصية الجنرال سكوت بأنها مزيج من شخصيتين عسكريتين وسياسيتين بارزتين: كورتيس ليماي وإدوين ووكر . ^{[ 84 ]} ويؤكد الفيلم بشدة على قدسية المعايير الدستورية الأمريكية باعتبارها حصنًا منيعًا ضد تجاوزات العناصر المعادية للديمقراطية في الولايات المتحدة. ^{[ 85 ]} ويكتب كاتب السيرة جيرالد براتلي:

من الجوانب الجديرة بالإعجاب استخدام فرانكنهايمر لخطابات الرئيس ليمان. فرغم استهزاء بعض النقاد بها باعتبارها تعكس "خطوطًا ليبرالية محترمة"، إلا أن مارش يلقيها بتلقائية تامة في المواضع التي تستدعيها منطقيًا، وبصدق وقناعة كبيرين. وهي تعيد صياغة مبادئ دستورية مألوفة... ويتناولها فرانكنهايمر بوضوح، لكن دون أي طابع دعائي... ^{[ 86 ]}

تضيف الناقدة السينمائية جوان لورييه أن "الموضوع الرئيسي لكاتب السيناريو رود سيرلينغ وفرانكنهايمر هو ضرورة إخضاع الجيش للحكم المدني المنتخب". وكتأكيد بصري، "تظهر شارة البداية لفيلم " سبعة أيام في مايو" فوق صورة للمسودة الأصلية لدستور الولايات المتحدة لعام 1787 ". ^{[ 87 ]}

حظي فيلم "سبعة أيام في مايو" بإشادة واسعة النطاق لجودة أداء طاقم التمثيل. ^{[ 88 ]} يكتب كاتب السيرة تشارلز هيغام أن "الفيلم يُعرض بمهارة استثنائية، مما يثبت أن شغف فرانكنهايمر قد وصل بنجاح إلى ممثليه". ^{[ 89 ]}

توقع فرانكنهايمر، الضابط السابق في سلاح الجو الذي عمل لفترة وجيزة في البنتاغون، ^{[ 90 ]} عداءً من المؤسسة العسكرية تجاه فكرة فيلم " سبعة أيام في مايو" . ^{[ 91 ]} وبالفعل، تم تداول مذكرات داخلية في مكتب التحقيقات الفيدرالي (FBI) تُعرب عن قلقها من أن يُلحق فيلم "سبعة أيام في مايو" ضررًا بسمعة المكتب. ^{[ 92 ]} وذكر ناقدا الأفلام جوان لورييه وديفيد والش أن "الجيش ومكتب التحقيقات الفيدرالي أبديا اهتمامًا بالغًا بفيلم "سبعة أيام في مايو"، مما يُظهر حساسيتهما الشديدة لمثل هذه الانتقادات. وكشفت مذكرة عُثر عليها في ملف رونالد ريغان لدى مكتب التحقيقات الفيدرالي أن المكتب كان قلقًا من استخدام الفيلم كدعاية شيوعية، وبالتالي فهو "مُضر بقواتنا المسلحة وأمتنا". ^{[ 93 ]} وقد أعرب الرئيس كينيدي شخصيًا عن موافقته على اقتباس الفيلم، وسمح سكرتيره الصحفي بيير سالينجر لفرانكنهايمر برؤية المكتب البيضاوي لرسم تصميمه الداخلي. ^{[ 94 ]}^{[ 87 ]}

كان من المقرر عرض فيلم "سبعة أيام في مايو" ، الذي صُوّر صيف عام 1963، في ديسمبر من العام نفسه، لكن تأجل عرضه بسبب اغتيال الرئيس جون إف. كينيدي في نوفمبر. وبالمثل، تأجل عرض فيلم المخرج ستانلي كوبريك الساخر "دكتور سترينجلوف" (1964). ^{[ 95 ]} أدرك فرانكنهايمر الجوانب "النبوئية" في فيلمه " المرشح المانشوري" (1962)، وهو فيلم يتناول الاغتيالات السياسية التي تُدار بتدبير مؤامرات. ^{[ 76 ]} ويربط السياق التاريخي الذي ظهر فيه فيلم "سبعة أيام في مايو" حتمًا بينه وبين اغتيال كينيدي عام 1963. ^{[ 96 ]} ويؤكد الناقد السينمائي ديفيد والش هذا الربط صراحةً: "بحلول الوقت الذي وصل فيه فيلم " سبعة أيام في مايو" إلى دور العرض، كان كينيدي قد اغتيل، في عملية يُعتقد على نطاق واسع أنها نُظّمت من قِبل أشخاص على صلة بوكالة المخابرات المركزية أو الجيش". ^{[ 27 ]}

حظي فيلم "سبعة أيام في مايو" باستقبال جيد من النقاد ورواد السينما. ^{[ 97 ]}

القطار (1964)

في أوائل عام 1964، كان فرانكنهايمر مترددًا في الشروع في مشروع فيلم آخر بسبب الإرهاق: " فيلم القطار هو فيلم لم أكن أنوي القيام به أبدًا، ولم يكن موضوعًا أهتم به كثيرًا... لقد انتهيت للتو من فيلم سبعة أيام في مايو (1964). كنت متعبًا للغاية." ^{[ 98 ]}

مقتبس من مذكرات روز فالاند " جبهة الفن: الدفاع عن المجموعات الفرنسية، 1939-1945" ، يتناول الفيلم الوثائقي الصراع اليائس الذي خاضته المقاومة الفرنسية لاعتراض قطار محمل بكنوز فنية لا تقدر بثمن وتخريبه قبل أن يتمكن ضباط الفيرماخت من الفرار به إلى ألمانيا النازية. يجسد الفيلم صراع إرادات بين مفتش السكك الحديدية الفرنسي لابيش ( بيرت لانكستر ) وخبير الفن الألماني الكولونيل فون فالدهايم ( بول سكوفيلد )، المكلفين بمصادرة الأعمال الفنية. ^[⁹⁹^] بدأ تصوير فيلم "القطار" في فرنسا عندما تم استبعاد المخرج آرثر بن ، الذي كان مرشحًا في الأصل لإخراج الفيلم، من قبل الممثل والمنتج لانكستر، بزعم وجود خلافات شخصية واختلافات تفسيرية لا يمكن التوفيق بينها. ^[¹⁰⁰^]

وافق فرانكنهايمر، الذي أخرج بنجاح ثلاثة أفلام سابقة من بطولة لانكستر، على استبدال بن، لكن مع تحفظات شديدة، إذ اعتبر السيناريو "مروعًا تقريبًا" وأشار إلى أن "القطار اللعين لم ينطلق حتى الصفحة 140". ^{[ 101 ]} أجل فرانكنهايمر إنتاج فيلم Seconds (1966) لإفساح المجال لإنتاج لانكستر. ^{[ 102 ]}

توقف تصوير فيلم "القطار" مؤقتًا، وتم التخلص من اللقطات الموجودة. قام فرانكنهايمر، بالتعاون مع كتّاب السيناريو نيدريك يونغ (دون ذكر اسمه)، وفرانكلين كوين، وفرانك ديفيس، ووالتر بيرنشتاين ، بصياغة سيناريو جديد كليًا يجمع بين التشويق والإثارة والحركة، بما يتوافق مع متطلبات لانكستر. ^{[ 103 ]}

«الفكرة التي أردتُ إيصالها [في فيلم القطار ] هي أن لا عمل فني يُضاهي حياة إنسان. هذا هو جوهر الفيلم. أشعر بذلك بعمق. لكن القول بأن الفيلم يُعبّر عن فكرة كهذه يُعدّ ظلمًا له... فحياة الناس، أفعالهم، أفكارهم، مشاعرهم، وسلوكهم، كلها أمورٌ بالغة الأهمية... الصدق والواقعية ينعكسان في مواقف الناس - دون الحاجة إلى قيام الأفراد بأعمال عظيمة أو أن يكونوا أبطالًا أو أشرارًا يُعلنون رسائل عظيمة عن الحياة... فيلم القطار هو من هذا النوع من الأفلام.» - جون فرانكنهايمر في كتاب جيرالد براتلي «سينما جون فرانكنهايمر» (1969). ^{[ 104 ]}

يُدخل فرانكنهايمر سؤالًا أخلاقيًا في السرد: هل يُبرر التضحية بحياة بشرية لإنقاذ عمل فني؟ وكانت إجابته المثيرة للجدل قاطعة: لا. ^{[ 105 ]} يُلاحظ الناقد السينمائي ستيفن بوي أن "أطروحة فرانكنهايمر - أن للحياة البشرية قيمة أكبر من الفن - قد تبدو مُبسطة، لكنها تُضيف بُعدًا أخلاقيًا جوهريًا لما كان سيُصبح لولاها مجرد نسخة مُكلفة من قطار كهربائي." ^{[ 106 ]} يُشيد النقاد بفيلم "القطار" لواقعيته الشبيهة بالأفلام الوثائقية، ولبراعة فرانكنهايمر في دمج السرد الإنساني مع مشاهد الحركة المُذهلة. ^{[ 107 ]}

«كان تحطيم القطارات أمرًا سهلاً. إنه حلم كل صبي في طفولته. لا يوجد طفل امتلك قطارًا كهربائيًا إلا وتمنى أن يُحدث به حادثًا، بوضع سيارة على السكة وإرسال قاطرة تصطدم بها. حسنًا، بالطبع، فعلنا ذلك تمامًا.» - جون فرانكنهايمر في كتاب جيرالد براتلي « سينما جون فرانكنهايمر» (1969). ^{[ 108 ]}

يقدم كاتب السيرة جيرالد براتلي هذا التقييم لطريقة تعامل فرانكنهايمر مع سلسلة مشاهد القطار المعقدة، ملاحظاً تأثير المخرج السوفيتي سيرجي آيزنشتاين :

"يُضفي حسّ فرانكنهايمر السردي المتقن على الأحداث طابعًا دراميًا متصاعدًا، مصحوبًا بإثارة وتشويق متزايدين، وفي بعض الأحيان بمأساة طاغية مع سقوط الرجال رميًا بالرصاص وموتهم... فهو قادر على تدمير القطارات وتصوير الغارات الجوية، ومع ذلك يحافظ على شخصياته مشدودةً للغاية... إن إصرار فرانكنهايمر على استخدام الخلفيات الطبيعية يمنح الفيلم إحساسًا هائلًا بالواقعية. إن الخطوط العريضة الدرامية للقاطرة المدرعة المموهة الخارجة من الحظائر تُضاهي أعمال أيزنشتاين؛ أما مشهد المطاردة داخل النفق، حيث تتوقف القاطرة على بُعد بوصات من المدخل، والمهندس يسحب سلسلة الصفارة، فهو مشهدٌ بارع." ^{[ 109 ]}

يُسهب الناقد السينمائي تيم بالين في شرح براعة فرانكنهايمر التقنية في فيلم "القطار" : "يُحسن المخرج استخدام العدسات ذات الزاوية الواسعة، ولقطات التتبع الطويلة، واللقطات المقربة للغاية مع الحفاظ على عمق المجال... ويحرص عمدًا على أن تكون حركة الكاميرا المعقدة وعمليات القطع مُخططة بدقة بحيث "تعرف لوجستيًا مكان كل قطار" بالنسبة للأحداث." ^{[ 110 ]} يُجسد فيلم "القطار" مركزية التطبيقات التقنية التي بدأت تُميز أسلوب فرانكنهايمر في صناعة الأفلام في أواخر الستينيات، "مُتباهيًا بالأسلوب لذاته." ^{[ 111 ]}

حصل سيناريو فيلم " القطار " الأصلي على ترشيح لجائزة الأوسكار. ^{[ 112 ]}^{[ 113 ]} وقد بلغت تكلفته 6.7 مليون دولار. ^{[ 114 ]} وكان من بين أكثر 13 فيلمًا شعبية في المملكة المتحدة عام 1965. ^{[ 115 ]}

ثوانٍ (1966)

فيلم "ثوانٍ" ، المقتبس من رواية لديفيد إيلي وسيناريو لويس جون كارلينو ، يروي قصة سريالية ومقلقة عن آرثر هاميلتون ( جون راندولف )، المدير التنفيذي المحبط. في محاولة للهروب من فراغ حياته، يخضع لعملية جراحية مؤلمة تحوّل جسده إلى جسد شاب أصغر سنًا، توني ويلسون ( روك هدسون ). لكن مساعي راندولف لمحو ذاته السابقة بشخصية جديدة تبوء بالفشل وتؤدي إلى نهايته المروعة.^{[ 116 ]}^{[ 117 ]} يصف كاتب السيرة جيرالد براتلي فيلم " ثوانٍ" بأنه "صورة باردة، رمادية، ومخيفة لعالم مُجرّد من الإنسانية... مبنية على البحث الأزلي عن الشباب الأبدي... مزيج من الغموض والرعب والخيال العلمي..."^{[ 118 ]}

شرح فرانكنهايمر أهدافه الموضوعية:

"الفرد هو ما هو عليه، وعليه أن يتعايش مع حياته. لا يستطيع تغيير أي شيء، وكل ما يُنشر اليوم من أدب وأفلام عن الهروب من الواقع ليس إلا هراءً، لأنه لا يمكنك ولا ينبغي لك أبدًا الهروب مما أنت عليه. تجربتك هي ما تصنع شخصيتك... هذا هو جوهر الفيلم. كما أنه يتناول هذا الهراء السائد في المجتمع، وهو ضرورة أن تبقى شابًا دائمًا، وهذا التركيز على الشباب في الإعلانات... أردتُ أن أرسم صورة واقعية، وإن كانت مرعبة، للشركات الكبرى التي تفعل أي شيء لأي شخص طالما أنه مستعد للدفع، وتؤمن بأن كل ما عليك فعله في الحياة هو تحقيق النجاح المالي." ^{[ 119 ]}^{[ 120 ]}

أقر فرانكنهايمر بصعوبة اختيار ممثل لدور آرثر هاميلتون المسن والمحبط، الأمر الذي استلزم من المخرج إظهار تحوله بشكل مقنع، جراحياً وجسدياً، إلى توني ويلسون الشاب والفنان. وقد طُرحت فكرة أداء دور مزدوج من قبل ممثل واحد، حيث رشّح فرانكنهايمر الممثل البريطاني لورانس أوليفييه . إلا أن باراماونت رفضت هذا الخيار لصالح ممثلين، حيث يخضع أحدهما (راندولف) لتحول جذري ليظهر بمظهر وهوية الآخر (هدسون). أثار تجسيد روك هدسون لشخصية ويلسون إشكاليةً تتعلق بالمصداقية، وهو ما أدركه فرانكنهايمر تمامًا: "كنا نعلم أننا سنواجه صعوبةً بالغةً في إقناع الجمهور بأن الرجل الذي دخل غرفة العمليات (راندولف) يمكن أن يخرج منها في هيئة روك هدسون، مشيرًا إلى التباين الجسدي بين الممثلين باعتباره إشكاليةً." ^{[ 121 ]}^{[ 120 ]} ويتفق مؤرخ السينما جيرالد براتلي مع هذا الرأي: "يكمن الضعف [في فيلم Seconds ] في محاولة إقناع الجمهور بأن الممثل الذي يؤدي دور هاميلتون يمكن أن يخرج، بعد جراحة التجميل، في هيئة ويلسون في صورة روك هدسون. وهنا تحديدًا انقلب نظام النجومية ضد فرانكنهايمر." ^{[ 122 ]}

لم يُرجع فرانكنهايمر سبب ضعف الفيلم إلى الاختلافات الجسدية بين الممثلين، بل إلى صعوباته في إيصال الأفكار اللازمة لتفسير عجز ويلسون عن التكيف اجتماعياً مع حياته الجديدة: "اعتقدنا أننا أوضحنا سبب فشل [ويلسون]، ولكن بعد انتهاء الفيلم أدركت أننا لم نفعل ذلك." ^{[ 123 ]}^{[ 120 ]}

تتجلى براعة فرانكنهايمر التقنية في فيلم " ثوانٍ "، حيث جرب المخرج ومصوره جيمس وونغ هاو عدسات متنوعة، بما في ذلك عدسة عين السمكة 9.5 مم، لتحقيق "التشويه والمبالغة" اللذين من شأنهما إضفاء طابع درامي على صراع هاميلتون من أجل "التحرر من قيوده العاطفية". ^[¹²⁴^]

يُعدّ استخدام هاو وفرانكنهايمر للتشويهات البصرية عنصرًا أساسيًا في الكشف عن حالات الهلوسة الذهنية لشخصيته، والتي وصفها فرانكنهايمر بأنها "شبه هلوسية". في أحد المشاهد، استُخدمت أربع كاميرات أريفلكس لتسليط الضوء على عجز هاميلتون الجنسي مع زوجته المنفصلة عنه. ^{[ 125 ]} يعتبر مؤرخ السينما بيتر ويلشاير أن اختيار فرانكنهايمر لجيمس وونغ هاو كمصور سينمائي للمشروع كان "أهم قرار إخراجي" له. رُشِّح هاو لجائزة الأوسكار لأفضل تصوير سينمائي عن جهوده. ^{[ 126 ]}

بناءً على إلحاح فرانكنهايمر، وافق مسؤولو باراماونت على المشاركة بفيلم "سيكوندز" في مهرجان كان السينمائي عام 1966 ، على أمل أن يمنح الفيلم الاستوديو مكانة مرموقة ويعزز إيرادات شباك التذاكر. على النقيض من ذلك، تعرض "سيكوندز" لانتقادات لاذعة من النقاد الأوروبيين في المسابقة، الذين وصفوه بأنه فيلم كاره للبشر و"قاسٍ". يتذكر فرانكنهايمر قائلاً: "لقد كانت كارثة"، ورفض حضور المؤتمر الصحفي الذي أعقب العرض الأول للفيلم. في أعقاب هذه الكارثة، سحبت باراماونت مواردها الترويجية، وفشل "سيكوندز" في شباك التذاكر. ^{[ 127 ]} وكتعويض عن إخفاقاته النقدية والتجارية، حظي "سيكوندز" في نهاية المطاف بشعبية واسعة بين عشاق السينما. ^{[ 128 ]}^{[ 129 ]}

تفاوتت الآراء النقدية حول الفيلم بشكل كبير. ففي عام 1968، أعلن جيرالد براتلي أن فيلم "Seconds" ، على الرغم من استقباله السيئ عام 1966، سيُعتبر يوماً ما "تحفة فنية". ^{[ 130 ]} وقدّم الناقد السينمائي بيتر ويلشاير إشادة مشروطة: "على الرغم من نقاط ضعفه الواضحة، فإن فيلم "Seconds " فيلم معقد للغاية، ومبتكر، وطموح". ^{[ 120 ]} بينما انتقد برايان باكستر فيلم "Seconds" ووصفه بأنه "مُحرج... وغير مُقنع، حتى كفيلم خيال علمي". ^{[ 131 ]} واعتبر الناقد ديفيد والش فيلم " Seconds " "مُضللاً، ومُتكلفاً، وسخيفاً بشكل خاص". ^{[ 27 ]} وكتب كاتب السيرة تشارلز هيغام :

فيلم " ثوانٍ "، الذي صوّره جيمس وونغ هاو ببراعة، يفشل في تقديم الصورة السياسية لأثرياء كاليفورنيا التي كانت ستجعله فيلمًا ناجحًا. فالمشاهد المحورية المهمة في ماليبو تفتقر إلى أي عمق، وكأنها حلم يتحقق. ومن خلال تواطئه مع هدفه، يُظهر فرانكنهايمر أن الفساد قد تسلل إليه دون أن يشعر. حتى ذروة الأحداث المؤثرة - حيث يُفضّل البطل الموت في نيويورك على "الحياة" في ماليبو، ثم يعود ليُقتل في مشهد مروع في غرفة العمليات - لا تُغيّر من حقيقة أن الفيلم قد تم اختراقه. ^{[ 132 ]}^{[ 133 ]}

سباق الجائزة الكبرى (1966)

بحلول منتصف الستينيات، برز فرانكنهايمر كواحد من أبرز مخرجي هوليوود. ^{[ 134 ]} ولذلك، قدمت شركة MGM تمويلًا سخيًا لفيلم "الجائزة الكبرى " (1966)، وهو أول فيلم ملون لفرانكنهايمر، والذي صُوّر بتقنية سينيراما 70 ملم . ^{[ 135 ]} وبصفته سائق سيارات سباق هاوٍ سابقًا، فقد تعامل مع المشروع بحماسٍ حقيقي. ^{[ 136 ]}

يتناول سيناريو روبرت آلان آرثر وفرانكنهايمر (دون ذكر اسمه) حياة سائق الفورمولا 1 بيت آرون ( جيمس غارنر ) المهنية والشخصية خلال موسم كامل من سباقات السيارات. تبلغ الأحداث ذروتها في مونزا، حيث يتنافس آرون وسكوت ستودارد ( برايان بيدفورد ) وجان بيير سارتي ( إيف مونتان ) ونينو بارليني ( أنطونيو ساباتو الأب ) على البطولة، لتنتهي المنافسة بمأساة. ^{[ 137 ]}^{[ 138 ]}

رغبةً منه في تقديم صورة واقعية للغاية لسباقات السيارات وبيئتها، جمع فرانكنهايمر مجموعة واسعة من تقنيات التصوير السينمائي المبتكرة، مستخدمًا أجهزةً بارعة ومؤثرات خاصة. ^{[ 139 ]} وبالتعاون الوثيق مع مدير التصوير ليونيل ليندون ، قام فرانكنهايمر بتثبيت الكاميرات مباشرةً على سيارات السباق، مما ألغى الحاجة إلى لقطات المعالجة، ومنح المشاهدين رؤيةً للحدث من منظور السائق. ^{[ 140 ]}^{[ 141 ]}

استخدم فرانكنهايمر تقنية الشاشة المنقسمة لعرض مقابلات شبيهة بالأفلام الوثائقية مع المتسابقين، إلى جانب لقطات حركة عالية السرعة على المضمار. ^{[ 142 ]} يشرح فرانكنهايمر استخدامه لـ"مدفع الهيدروجين": ^{[ 143 ]}

«كانت المؤثرات الخاصة، والحوادث، صعبة التنفيذ للغاية. كان لديّ خبير مؤثرات خاصة ممتاز، ميلتون رايس، الذي ابتكر مدفع هيدروجين يعمل على مبدأ قاذفة الخرز. كانت السيارة مثبتة على عمود، وعندما ينفجر الهيدروجين، تُقذف السيارة حرفيًا في الهواء كقذيفة بسرعة تتراوح بين 125 و135 ميلاً في الساعة، ويمكنك توجيهها إلى أي مكان تريده. وقد صُوّرت جميع حوادث التحطم بهذه الطريقة. كانت سيارات حقيقية. لا نماذج على الإطلاق. كل شيء كان واقعيًا للغاية. ولهذا السبب كان الفيلم جيدًا...» ^{[ 144 ]}

"لا أقول إنه أفضل أفلامي. لكنه بالتأكيد أحد أكثر الأفلام التي أرضتني... أن تتمكن من إشباع خيالاتك بعشرة ملايين ونصف المليون دولار هو، في رأيي، أمر رائع." - جون فرانكنهايمر عن فيلم "الجائزة الكبرى" في كتاب جيرالد براتلي " سينما جون فرانكنهايمر" (1969) ^{[ 145 ]}

يتميز فيلم "الجائزة الكبرى" (Grand Prix) بشكل كبير بتطبيق فرانكنهايمر البارع لأسلوبه السينمائي اللافت، وقد وصفه الناقد السينمائي ديفيد والش بأنه "تمرين تقني في المقام الأول"، ووصفته موسوعة الأفلام بأنه "استعراض للأسلوب من أجل الأسلوب فحسب". ^{[ 146 ]}^{[ 147 ]} لاحظ مؤرخ السينما أندرو ساريس أن أسلوب فرانكنهايمر "انحدر إلى أكاديمية شاملة، أشبه بقاموس لمصطلحات تقنيات السينما". ^{[ 148 ]}

حقق فيلم "غراند بريكس" نجاحاً تجارياً كبيراً، وحصد ثلاث جوائز أوسكار في حفل توزيع جوائز الأوسكار لأفضل مؤثرات صوتية (من إخراج غوردون دانيال )، وأفضل مونتاج ( هنري بيرمان ، وستو ليندر ، وفرانك سانتيلو )، وأفضل تسجيل صوتي ( فرانكلين ميلتون وروي شارمان ). ^{[ 149 ]}

البحار الاستثنائي (1969)

يمثل أول عمل لفرانكنهايمر في مجال "الكوميديا الخفيفة" تحولاً جذرياً عن أعماله الدرامية ذات الطابع الديستوبي التي تتناول قضايا اجتماعية، وعن أفلامه الحركية ذات الميزانيات الضخمة. ^{[ 150 ]} يقدم فيلم "البحار الاستثنائي" مجموعة متنوعة من الشخصيات غير المتجانسة، تدور أحداثها في الأيام الأخيرة من الحرب العالمية الثانية في مسرح عمليات المحيط الهادئ. يُحكم على الملازم أول البريطاني فينشهافن، من البحرية الملكية ( ديفيد نيفن )، وهو شبح، بحياة أشبه بحياة "الهولندي الطائر" ، حيث يجوب البحار على متن سفينته "كرمودجن" بحثاً عن التكفير عن عجزه المخزي خلال مهمة قتالية في الحرب العالمية الأولى . خلال الحرب العالمية الثانية، يتم استئجار سفينة "كرمودجن" ، ثم يتم إرساءها على جزيرة نائية في المحيط الهادئ من قبل مجموعة من رواد الحفلات. يعثر أربعة بحارة أمريكيين تائهين على سفينة غير صالحة للإبحار: الملازم مورتون كريم ( آلان ألدا )، والطباخ من الدرجة الثالثة دبليو دبليو جيه أوغليثورب ( ميكي روني )، ومساعد المدفعي أورفيل تول ( جاك كارتر )، والبحار من الدرجة الأولى لايتفوت ستار ( مانو توبو ). تقدم جينيفر وينسلو ( فاي دوناواي )، صاحبة ورشة تصليح سيارات في الأدغال، المؤن اللازمة لإصلاح سفينة "كرمودجن" المهجورة لتمكينها من مغادرة الجزيرة. يُجنّد القائد فينشفن الطاقم، الذي يفتقر معظمه للكفاءة، للبحث عن بارجة يابانية وإغراقها، وبالتالي استعادة شرف عائلته. يصور الفيلم، الذي تبلغ مدته 79 دقيقة، "المخاطر والمغامرات المؤسفة" التي واجهها الطاقم لاحقًا. ^{[ 151 ]}^{[ 152 ]} فيلم "البحار الاستثنائي" ، المقتبس من سيناريو وقصة لفيليب روك ، هو محاكاة ساخرة لأعراف الحرب وأفكارها المبتذلة، ويتضمن مقاطع من نشرات الأخبار من تلك الفترة لأغراض كوميدية. ^{[ 153 ]}^{[ 154 ]}

«لا أعتقد أنه بالإمكان صنع فيلم مناهض للحرب بقتل الكثير من الناس وإظهار "مدى فظاعة الحرب" في الدقائق الخمس الأخيرة بعد ساعتين من اللهو بالرشاشات والقنابل... أعني، أحد أبشع أفلام الحرب على الإطلاق هو فيلم " القبعات الخضراء " (1968). أنا ضد هذا النوع من العنف... أعتقد أنه من الخطأ تمامًا أن يحاولوا في النهاية تبرير كل هذا العنف بتصريح متكلف. لن أصنع فيلمًا كهذا. أنا لا أؤمن به.» - جون فرانكنهايمر في كتاب جيرالد براتلي " سينما جون فرانكنهايمر" (1969) ^{[ 155 ]}

ينخرط فرانكنهايمر في محاكاة ساخرة بطولية ، حيث أطلق على حلقات الفيلم عناوين "التحالف الكبير"، و"العاصفة المتجمعة"، و"أفضل ساعاتهم"، و"مفصل القدر"، و"النصر والمأساة"، وهي عناوين مقتبسة من مذكرات ونستون تشرشل بعد الحرب. ^{[ 156 ]}

صُوِّر الفيلم خلال حرب فيتنام ، ويرى مؤرخ السينما جيرالد براتلي وجود "علاقة موضوعية قوية" بين معارضة فرانكنهايمر للغزو الأمريكي للهند الصينية وفيلم " البحار الاستثنائي ". ويتذكر فرانكنهايمر أنه وكاتب السيناريو فيليب روك "قررا أنه بإمكاننا استغلال هذه الفكرة [فكرة ضابط بحري شبحي] لتوجيه رسالة مناهضة للحرب. أعتقد أننا فعلنا ذلك، وقد أثار هذا الأمر رعب شركة مترو غولدوين ماير". ^{[ 157 ]}^{[ 158 ]}

أرجأت شركة مترو غولدوين ماير عرض الفيلم لمدة عامين، ويعزو ذلك، بحسب التقارير، إلى ردود الفعل السلبية من النقاد و"العروض الباهتة"، مع أن فرانكنهايمر يعزو التأخير إلى إجراءات قانونية تتعلق بالحصول على إذن استخدام لقطات إخبارية تاريخية. ^{[ 159 ]}^{[ 160 ]} ولم تبذل الشركة سوى جهود شكلية للترويج للفيلم وعرضه بعد الانتقادات السلبية التي تلقاها فيلم "البحار الاستثنائي " وضعف إيرادات شباك التذاكر. ^{[ 161 ]}

المُصلِح (1968)

تعامل فرانكنهايمر مع اقتباسه السينمائي لرواية برنارد مالامود " المُصلِح " بحماسٍ شديد، حيث حصل على مسودات الرواية الصادرة عام 1966 قبل نشرها. ^{[ 162 ]} تستند رواية "المُصلِح" إلى اضطهاد ومحاكمة الفلاح اليهودي مناحيم مندل بيليس عام 1913 ، الذي اتُهم بفرية الدم خلال عهد القيصر نيكولاس الثاني. ^{[ 163 ]}^{[ 164 ]}

حظي فيلم "المُصلِح" بإشادة واسعة من نقاد السينما لنجاح فرانكنهايمر في استخراج أداءٍ متميز من آلان بيتس في دور ياكوف شيبسوفيتش بوك، الرجل الذي تعرض للوحشية، وديرك بوغارد في دور بوريس بيبكوف، محاميه المُعيّن من المحكمة، وديفيد وارنر في دور الكونت أودويفسكي، وزير العدل. ^{[ 165 ]} وقد نال بيتس ترشيحه الوحيد لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل عن هذا الدور. ^{[ 166 ]} لاحظت ريناتا أدلر من صحيفة نيويورك تايمز أن "إخراج جون فرانكنهايمر قويٌّ ومتحفظ. فهو يتجنب التركيز على مظاهر العنف البشعة والسهلة... ويمنحك القدرة على تخيّل النتيجة." ^{[ 167 ]} هذا على الرغم من اعتراف فرانكنهايمر بوجود "مشهد عنيف للغاية في فيلم "المُصلِح "".

«يجب أن تُظهر ما عاناه هذا الرجل [بوك] خلال خمس سنوات في السجن، وما فعله به خاطفوه. كان المسؤولون التنفيذيون في مترو قلقين بشأن هذا المشهد تحديدًا. قالوا: "في ظل مناخ اليوم، من الخطير عرض هذا المشهد". قلت: "يجب أن يكون موجودًا". هذا هو المشهد الذي يأتي فيه الروس ويضربونه لرفضه اعتناق المسيحية... إنه ليس مشهد عنف وُضع لمجرد العنف. آمل أن يشعر الجمهور بذلك... أنا لا أؤمن بالعنف من أجل الاستغلال.» ^{[ 168 ]}

« يُحقق المُصلح في حقيقة أن النصر الذي حققه ياكوف بوك كان يُحاكم... يعرض وزير العدل، الكونت أودويفسكي، على بوك العفو. لكن بوك يرفض... أعتقد أن هذا هو أفضل مشهد في الفيلم... يتناول فيلم "المُصلح" كرامة إنسان لم يكن يعلم بوجود هذه القوة بداخله، ثم يكتشفها فجأة... بوك ليس رجلاً [أديبًا]. إنه فلاح، ونرى هذه القوة العظيمة تتطور داخله. هذا هو جوهر الفيلم. لا علاقة للأمر بكونه يهوديًا. قد يكون أي رجل، في أي زمان، وفي أي مكان... أعتقد أنها قصة رائعة تستحق أن تُروى.» - جون فرانكنهايمر في كتاب جيرالد براتلي " سينما جون فرانكنهايمر" (1969) ^{[ 169 ]}

بينما كان فرانكنهايمر راضيًا للغاية عن معالجته السينمائية لعمل مالامود الحائز على جائزة بوليتزر ، مصرحًا: "أشعر بتحسن كبير تجاه فيلم The Fixer أكثر من أي شيء آخر قمت به في حياتي"، ^{[ 170 ]} فقد سجل عدد من نقاد السينما انتقادات لاذعة. كتب الناقد السينمائي روجر إيبرت :

كانت مهمة فرانكنهايمر هي صنع فيلم يحمل في طياته رسالة أخلاقية. لكنه فشل. فالفيلم يفتقر إلى الواقعية؛ بل يستمد قوته وعاطفته من المادة الخام لموضوعه... يميل المرء إلى مدح الفيلم لمجرد موافقته على رسالته. وهذه هي المغالطة النقدية نفسها التي أدت إلى مدح فيلم " محاكمة نورمبرغ " (1961) - وهو فيلم تجاري فاسد - لمجرد رفضنا لجرائم الحرب النازية. فالفيلم لا يصبح جيدًا بمجرد تبنيه الموقف الأيديولوجي الصحيح. ^{[ 171 ]}

ويضيف إيبرت: "ما كان مطلوباً هو خطابات إنسانية أقل وعياً بذاتها... كان على فرانكنهايمر أن يُرينا معاناة بطله، والتعذيب القانوني الكافكاوي للدولة، دون التعليق عليها." ^{[ 171 ]}

خصّت الناقدة السينمائية ريناتا أدلر كاتب السيناريو دالتون ترومبو ، ضحية القائمة السوداء، بالذكر للانتقاد:

"إن تفاهة سيناريو دالتون ترامبو، والصيغة الهوليوودية العاطفية القديمة (بضع لحظات من السعادة الخفيفة، وساعة ونصف من الانتكاسات والبؤس، مع الكمان، ونهاية سعيدة مفاجئة مع الطبول) تنطبق، بشكل شبه كامل، على قصص الكلاب، وقصص الخيول، والقصص الرياضية، وقصص الحب." ^{[ 172 ]}

يخلص أدلر إلى القول: "لا يكفي وضع [بوك-بيتس] في بعض المواقف المبتذلة... يصبح [الحوار] مهينًا ومبتذلًا عندما يُطال بمحاولات رخيصة لتقليد البلاغة." ^{[ 173 ]} ينتقد كاتب السيرة تشارلز هيغام الفيلم، ويكتب أنه "منذ الفشل التجاري لفيلم Seconds (1966)، كانت أفلام فرانكنهايمر متوسطة المستوى، بدءًا من The Fixer (1968) وصولًا إلى The Horsemen (1971)." ^{[ 174 ]}

أصبح فرانكنهايمر صديقًا مقربًا للسيناتور روبرت ف. كينيدي أثناء تصوير فيلم "المرشح المانشوري" عام 1962. وفي عام 1968، طلب منه كينيدي، الذي كان يأمل في أن يصبح مرشح الحزب الديمقراطي للرئاسة في ذلك العام، إعداد بعض الإعلانات التجارية لاستخدامها في حملته الرئاسية. وفي الليلة التي اغتيل فيها السيناتور في يونيو 1968، أوصله فرانكنهايمر بسيارته من مطار لوس أنجلوس إلى فندق أمباسادور لإلقاء خطاب قبوله الترشيح. ^{[ 8 ]}^{[ 175 ]}

كان فيلم "عث الغجر" دراما رومانسية تدور حول فرقة من قافزي المظلات الاستعراضيين وتأثيرهم على بلدة صغيرة في الغرب الأوسط الأمريكي. احتفى الفيلم بالثقافة الأمريكية، وقام ببطولته الممثل المفضل لدى فرانكنهايمر، لانكستر، الذي جمعه مجددًا مع ديبورا كير ، زميلته في فيلم " من هنا إلى الأبد" ، كما شارك فيه جين هاكمان . لم يحقق الفيلم نجاحًا جماهيريًا، لكن فرانكنهايمر صرّح بأنه من بين أفلامه المفضلة.^[¹⁷⁶^]

سبعينيات القرن العشرين

بعد ذلك، أخرج فرانكنهايمر فيلم "أسير على الخط" عام 1970. الفيلم من بطولة غريغوري بيك وتيوزداي ويلد ، ويتناول قصة شريف من ولاية تينيسي يقع في غرام ابنة مُصنِّع خمور غير مرخصة ، وقد تم استخدام أغاني جوني كاش في موسيقاه . ثم انتقل فرانكنهايمر إلى أفغانستان في مشروعه التالي، فيلم "الفرسان"، الذي ركز على العلاقة بين أب وابنه، من بطولة جاك بالانس وعمر الشريف . شخصية الشريف، وهو فارس ماهر، كان يمارس رياضة البوزكاشي، الرياضة الوطنية الأفغانية .

واجه فيلم "الشيء المستحيل" ، المعروف أيضاً باسم "قصة حب" ، صعوبات في التوزيع ولم يُعرض على نطاق واسع. تلاه فيلم مدته أربع ساعات مقتبس من مسرحية أونيل "بائع الثلج قادم" ، عام 1973، من بطولة لي مارفن ، وفيلم "99 و44/100% ميت" ذو الطابع غير التقليدي ، وهو فيلم كوميدي سوداوي عن الجريمة من بطولة ريتشارد هاريس .

بفضل إتقانه للغة الفرنسية ومعرفته بالثقافة الفرنسية ، طُلب من فرانكنهايمر إخراج فيلم " الرابط الفرنسي 2" ، الذي تدور أحداثه بالكامل في مرسيليا . ومع عودة هاكمان لتجسيد دور شرطي نيويورك بوباي دويل، حقق الفيلم نجاحًا كبيرًا، مما أهّل فرانكنهايمر لإخراج فيلمه التالي. فيلم "الأحد الأسود" ، المقتبس من رواية الكاتب توماس هاريس الوحيدة التي لا تتناول شخصية هانيبال ليكتر حتى ذلك الحين، تدور أحداثه حول عميل للموساد الإسرائيلي ( روبرت شو ) يطارد إرهابية مؤيدة للفلسطينيين ( مارث كيلر ) ومحارب قديم في حرب فيتنام يعاني من اضطراب ما بعد الصدمة ( بروس ديرن )، واللذان يخططان لعملية قتل جماعي مروعة باستخدام منطاد غوديير الذي يحلق فوق مباراة السوبر بول . تم تصوير الفيلم في موقع مباراة السوبر بول العاشرة في يناير 1976 في ميامي، باستخدام منطاد غوديير حقيقي. ^[¹⁷⁵^] حقق الفيلم نجاحًا كبيرًا في الاختبارات، وكان لدى باراماونت وفرانكنهايمر توقعات عالية بشأنه، لكنه لم يحقق نجاحًا (حيث ألقت باراماونت باللوم في الفشل على أعمال المؤثرات الخاصة في ذروة الأحداث، وقامت يونيفرسال ستوديوز بإصدار فيلم الإثارة ذي الموضوع المماثل Two-Minute Warning قبل ستة أشهر فقط).

في عام 1977، استعان كارتر ديهيفن بالمخرج فرانكنهايمر لإخراج فيلم "فيرست بلود" ( First Blood) الذي كتبه ويليام ساكهايم ومايكل كوزول . بعد ترشيح مايكل دوغلاس ، وباورز بوث ، ونيك نولتي لدور جون رامبو ، اختار فرانكنهايمر براد ديفيس . كما اختار جورج سي. سكوت لدور الكولونيل تراوتمان . إلا أن الإنتاج توقف بعد استحواذ شركة أوريون بيكتشرز على شركة التوزيع فيلمويز ، وأعاد سيلفستر ستالون كتابة سيناريو ساكهايم وكوزول ليكون أساسًا لفيلم تيد كوتشيف عام 1982. ^[¹⁷⁷^]^[¹⁷⁸^]

ونُقل عن فرانكنهايمر في سيرة تشامبلين قوله إن مشكلة الكحول لديه تسببت في قيامه بعمل أقل من معاييره الخاصة في فيلم Prophecy (1979)، وهو فيلم وحش بيئي عن دب رمادي متحول يرهب غابة في ولاية مين.

ثمانينيات القرن العشرين

في عام ١٩٨١، سافر فرانكنهايمر إلى اليابان لتصوير فيلم الحركة والفنون القتالية الشهير "التحدي" ، بمشاركة سكوت غلين والممثل الياباني توشيرو ميفوني . أخبر تشامبلين أن إدمانه للكحول تفاقم بشدة أثناء التصوير في اليابان، لدرجة أنه كان يشرب في موقع التصوير، وهو أمر لم يفعله من قبل، ونتيجة لذلك، دخل مركزًا لإعادة التأهيل عند عودته إلى أمريكا. صدر الفيلم عام ١٩٨٢، بالتزامن مع مسلسله التلفزيوني "صانع المطر" المقتبس من مسرحية "صانع المطر" الشهيرة، والذي عُرض على قناة HBO .

في عام ١٩٨٥، أخرج فرانكنهايمر فيلمًا مقتبسًا من رواية روبرت لودلوم الأكثر مبيعًا "عهد هولكروفت" ، من بطولة مايكل كين . تبع ذلك في العام التالي فيلم مقتبس آخر بعنوان " ٥٢ بيك أب" ، من رواية إلمور ليونارد . وفي عام ١٩٨٩، تناول فيلم "ديد بانغ " قصة دون جونسون وهو يتسلل إلى جماعة من المتعصبين البيض . وفي عام ١٩٩٠، عاد إلى أفلام الإثارة السياسية التي تدور أحداثها خلال الحرب الباردة بفيلم " الحرب الرابعة "، حيث لعب دور عقيد متهور في الجيش، يُجرّ إلى حرب شخصية خطيرة مع ضابط سوفيتي، من بطولة روي شيدر (الذي سبق لفرانكنهايمر العمل معه في فيلم "٥٢ بيك أب "). لم يحقق الفيلم نجاحًا تجاريًا.

التسعينيات

لم تحقق معظم أفلامه في ثمانينيات القرن الماضي نجاحًا يُذكر، سواءً على الصعيد النقدي أو التجاري، لكن فرانكنهايمر استطاع العودة بقوة في التسعينيات بالعودة إلى جذوره في التلفزيون. أخرج فيلمين لصالح شبكة HBO عام 1994: "ضد الجدار" و "موسم الحرق" ، واللذان حصدا له العديد من الجوائز وأعادا إليه بريقه. كما أخرج فيلمين آخرين لصالح شبكة Turner Network Television ، وهما "أندرسونفيل" (1996) و "جورج والاس" (1997)، واللذان نالا استحسانًا كبيرًا.

كان فيلم فرانكنهايمر " جزيرة الدكتور مورو" عام 1996 ، الذي تولى إخراجه بعد إقالة المخرج الأصلي ريتشارد ستانلي ، سببًا في العديد من المشاكل الإنتاجية والخلافات الشخصية، وتلقى مراجعات لاذعة. قيل إن فرانكنهايمر لم يكن يطيق فال كيلمر ، الممثل الشاب الذي شاركه البطولة، والذي يُقال إن تصرفاته المزعجة أدت إلى إقالة ستانلي بعد نصف أسبوع من بدء التصوير. ^{[ 179 ]}^{[ 180 ]} بعد الانتهاء من تصوير آخر مشهد لكيلمر، يُقال إن فرانكنهايمر قال: "أخرجوا هذا الوغد من موقع التصوير". كما صرّح: "هناك شيئان لن أفعلهما أبدًا في حياتي: لن أتسلق جبل إيفرست، ولن أعمل مع فال كيلمر مرة أخرى". وصرح المخرج المخضرم أيضًا أن "ويل روجرز لم يلتقِ بفال كيلمر قط". في مقابلة، رفض فرانكنهايمر مناقشة الفيلم، مكتفيًا بالقول إنه عانى كثيرًا أثناء تصويره.

لكن فيلمه التالي، "رونين" (1998) ، من بطولة روبرت دي نيرو ، شكّل عودةً موفقةً إلى أسلوبه المعهود، حيث تميّز بمطاردات سيارات فرانكنهايمر المُتقنة التي باتت علامةً مميزةً له، والمُدمجة في حبكة تجسس مُعقدة. وبمشاركة نخبة من الممثلين العالميين، من بينهم جان رينو وجوناثان برايس ، حقق الفيلم نجاحًا نقديًا وجماهيريًا كبيرًا. ومع اقتراب نهاية التسعينيات، خاض فرانكنهايمر تجربةً تمثيليةً نادرةً، حيث ظهر في دورٍ قصيرٍ كجنرال أمريكي في فيلم " ابنة الجنرال " (1999). وكان قد ظهر سابقًا في دورٍ قصيرٍ غير مُدرجٍ في قائمة الممثلين، كمخرج تلفزيوني، في فيلمه " الأحد الأسود" (1977 ).

السنوات الأخيرة والموت

لم يحقق فيلم فرانكنهايمر الأخير، "ألعاب الرنة" (Reindeer Games ) عام 2000 ، من بطولة بن أفليك ، النجاح المتوقع. وفي عام 2001، عمل على الفيلم القصير " كمين" (Ambush) من إنتاج BMW ، ضمن سلسلة "التوظيف" (The Hire ) الترويجية ، من بطولة كلايف أوين . أما فيلمه الأخير، " درب إلى الحرب " (Path to War ) (2002) الذي عُرض على HBO، فقد رُشِّح لجوائز عديدة. يتناول الفيلم حرب فيتنام ، وقام ببطولته مايكل غامبون في دور الرئيس ليندون جونسون، إلى جانب أليك بالدوين ودونالد ساذرلاند .

كان من المقرر أن يتولى فرانكنهايمر إخراج فيلم "طارد الأرواح الشريرة: البداية" ، لكن أُعلن قبل بدء التصوير عن انسحابه لأسباب صحية. حلّ بول شريدر محله. وبعد نحو شهر، توفي فجأة في لوس أنجلوس، كاليفورنيا، إثر سكتة دماغية ناجمة عن مضاعفات جراحة في العمود الفقري، عن عمر يناهز 72 عامًا.

سياسة

وُلد فرانكنهايمر في عائلة محافظة سياسياً والتحق بأكاديمية عسكرية كاثوليكية. خدم كضابط مبتدئ في سلاح الجو الأمريكي خلال الحرب الكورية . في شبابه، فكّر لفترة وجيزة في الالتحاق بالكهنوت. ^{[ 181 ]}

بلغ سن الرشد خلال ذروة حملة الخوف من الشيوعية وتحقيقات لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة لمجلس النواب المناهضة للشيوعية في أوائل الخمسينيات، وهي فترة شهدت إدراج صانعي الأفلام وكتاب السيناريو اليساريين على القائمة السوداء من قبل استوديوهات هوليوود. وقد تجلّت حساسية فرانكنهايمر السياسية الليبرالية المبكرة لأول مرة في خلافاته مع والده المحافظ، وهو سمسار أسهم.

عندما كنت في المدرسة الثانوية، بدأتُ أختلف كثيراً مع والدي في السياسة، لأنه كان محافظاً جداً. كان يُصرّ على الوضع الراهن، بينما لم أكن أرغب فيه. أزعجتني مسألة العرق بشدة. كنتُ من نيويورك، وكانت إحدى أولى صديقاتي راقصة أمريكية من أصل أفريقي. وقد أثار هذا الأمر جدلاً واسعاً داخل عائلتي. ^{[ 182 ]}

ظهرت "حساسية فرانكنهايمر الليبرالية" مهنياً عندما بدأ فترة تدريبه في صناعة التلفزيون المبكرة: ^{[ 183 ]}

عندما بدأت العمل في البث التلفزيوني المباشر [عام ١٩٥٢]، كانت هناك قضية مكارثي بأكملها - لا يمكنك أن تتخيل مدى فظاعتها. لقد حفزتني هذه القضية بشدة على الانخراط في المجال السياسي. وبالطبع، كان من الصعب جدًا الخوض في الشؤون السياسية في البث التلفزيوني المباشر بسبب وجود القائمة السوداء. كان بإمكانك الخوض في أي موضوع نفسي، ولكن لا يمكنك الخوض في أي موضوع اجتماعي. ^{[ ١٨٤ ]}

يشير الناقد السينمائي ديفيد والش إلى أن "أي وسيلة إعلامية ظهرت كملكية مدفوعة بالربح لشركات أمريكية كبيرة وتحت رقابة دقيقة من السلطات الأمريكية في خضم الحرب الباردة، مع ما يصاحبها من معاداة للشيوعية، ونزعة توافقية، ومناخ فكري راكد بشكل عام، ستتشوه حتماً بفعل تلك العمليات... لقد عمل فرانكنهايمر وازدهر على ما يبدو ضمن هذا الإطار الفني والأيديولوجي العام." ^{[ 27 ]}

العلاقات السياسية مع عائلة كينيدي

في مقابلة أجراها فرانكنهايمر عام 1998 مع الناقد السينمائي أليكس سيمون، تذكر أن أول اتصال له بسياسة عائلة كينيدي حدث خلال الحملات الرئاسية لعام 1960:

ربما كنتُ أشهر مخرج تلفزيوني في ذلك الوقت. وعُرض عليّ العمل مع جون كينيدي. ولا أدري... كنتُ في الثلاثين من عمري. كنتُ أمرّ بطلاق [من زوجتي كارولين ميلر]، ولم أكن أرغب في التعامل مع الأمر، فرفضتُ. ^{[ 184 ]}

في ضوء اغتيال كينيدي في نوفمبر 1963، أعرب فرانكنهايمر عن أسفه قائلاً: "ثم قُتل، وكنت أشعر دائمًا بالذنب لعدم قيامي بهذا العمل من أجله في وقت مبكر." ^{[ 184 ]}

أثناء تصوير فيلم "المرشح المانشوري " (1962)، ذكر فرانكنهايمر أنه والمنتج/كاتب السيناريو جورج أكسلرود كانا قلقين من احتمال اعتراض إدارة كينيدي على حبكة الفيلم، التي تصور بوضوح محاولة اغتيال مرشح رئاسي ليبرالي من قبل مؤامرة يمينية. عندما أُرسل فرانك سيناترا ، أحد أعضاء فريق التمثيل وصديق كينيدي الشخصي، لاستطلاع رأيه في الفيلم، أجاب كينيدي (الذي كان قد قرأ رواية ريتشارد كوندون ) بحماس: "أحب فيلم "المرشح المانشوري ". من سيلعب دور الأم؟" ^{[ 185 ]}^{[ 186 ]}

«...لا يوجد رجل غير سياسي. عليك أن تتخذ موقفًا في الحياة. لقد كنت معجبًا جدًا بالسيناتور روبرت كينيدي ومخلصًا له. أؤمن بما كان يمثله... لقد رتبت وأشرفت وأخرجت جميع مشاركاته في الأفلام التلفزيونية. كرست نفسي لذلك بالكامل... كان موته خسارة لا تُعوَّض... أعتقد أنه كان يمثل كل ما هو جيد في هذا البلد. وقد خلّف رحيله فراغًا هائلًا.» - جون فرانكنهايمر في كتاب جيرالد براتلي « سينما جون فرانكنهايمر» (1969) ^{[ 187 ]}

عندما بدأ فرانكنهايمر التحضيرات الأولية لفيلمه السياسي التشويقي " سبعة أيام في مايو " (1964) في صيف عام 1963، تواصل مع السكرتير الصحفي لكينيدي، بيير سالينجر ، لترتيب تصوير مشهد في محيط البيت الأبيض . تدور أحداث الفيلم حول انقلاب سياسي دبره رئيس هيئة الأركان المشتركة الفاشي (الذي أدى دوره بيرت لانكستر ) للإطاحة بالرئيس الليبرالي (الذي أدى دوره فريدريك مارش ) وإقامة دكتاتورية عسكرية. وافق كينيدي على الفيلم، ووفر لفرانكنهايمر فرصة قضاء عطلة نهاية الأسبوع في منزله في هيانيسبورت أثناء تصوير المشاهد في البيت الأبيض. ^{[ 188 ]}^{[ 189 ]}

أما بخصوص لقاء فرانكنهايمر بكينيدي، فقد قدّم المخرج روايات متضاربة. ففي عام ١٩٦٨، قال فرانكنهايمر لكاتب سيرته جيرالد براتلي: "لم أتشرف بلقاء [جون كينيدي] شخصيًا"، لكنه أشار إلى أن كينيدي كان قد دعم إنتاج فيلم " سبعة أيام في مايو " دعمًا كاملًا . وفي عام ١٩٩٨، خلال مقابلة مع الناقد السينمائي أليكس سيمون، تذكر فرانكنهايمر أن كينيدي قال لسالينجر: "إذا كان جون فرانكنهايمر هو من سيخرج فيلم " سبعة أيام في مايو "، فأريد مقابلته". وأضاف فرانكنهايمر: "لذا قابلته، وحضرت معه مؤتمرًا صحفيًا. لقد كان رائعًا معي". ^{[ ١٩٠ ]}^{[ ١٩١ ]}

اعتبر فرانكنهايمر اغتيال كينيدي كارثة عميقة لأمريكا: "أعتقد أننا فقدنا براءتنا كدولة بوفاة جون إف كينيدي." ^{[ 192 ]}

لاحظ ناقدا السينما جوان لورييه وديفيد والش أن "اغتيال كينيدي مثّل نقطة تحول تاريخية. وكان أحد أهدافه، الذي نجح فيه في نهاية المطاف، هو تحويل سياسات الحكومة الأمريكية إلى اليمين وترهيب المعارضة السياسية." ^{[ 93 ]}

كانت أهم علاقة لفرانكنهايمر مع عائلة كينيدي هي علاقته السياسية والشخصية مع السيناتور روبرت ف. كينيدي ، الذي سارع إلى تقديم خدماته له خلال الحملة الرئاسية لعام 1968: "عندما أعلن [روبرت كينيدي] ترشحه في عام 1968، اتصلت على الفور بـ[مدير الحملة] بيير سالينجر وقلت: بيير، أريد أن أكون جزءًا من هذا." ^{[ 193 ]}^{[ 194 ]}

يذكر فرانكنهايمر أنه قام بتصوير ظهورات حملة روبرت كينيدي وقام بتدريب السيناتور على تحسين صورته السياسية، وقدم هذا الدعم لكينيدي على مدى ثلاثة أشهر في ربيع عام 1968. ^{[ 195 ]}

أُصيب فرانكنهايمر بصدمةٍ شديدةٍ إثر اغتيال روبرت كينيدي في يونيو 1968، ويعود ذلك جزئيًا إلى قربه من موقع الحدث. فقد أمضى كينيدي الليلة التي سبقت الانتخابات التمهيدية في كاليفورنيا في منزل فرانكنهايمر بماليبو. وكان من المقرر في البداية أن يرافقه فرانكنهايمر إلى فندق أمباسادور بعد خطاب فوزه في الانتخابات التمهيدية بكاليفورنيا. وذكرت التقارير الإخبارية المبكرة أن فرانكنهايمر كان من بين الجرحى في موكب كينيدي. وكان فرانكنهايمر وزوجته إيفانز إيفانز ينتظران عند مدخل جانبي لفندق أمباسادور لاصطحاب كينيدي عندما خرج من المؤتمر الصحفي، ثم يقودانه إلى منزلهما. ووفقًا لفرانكنهايمر، فقد شاهدا الشرطة تُخرج سرحان سرحان ، الذي أُدين لاحقًا بإطلاق النار، من الفندق، ثم اكتشفا أن كينيدي قد أُصيب بجروحٍ قاتلة. ^{[ 196 ]}

بعد أن صُدم فرانكنهايمر من الحادثة، انسحب من السياسة، وبعد إتمام فيلم "عث الغجر " (1969) انتقل إلى فرنسا لدراسة فنون الطهي. يتذكر في عام 1998: "نعم، تمكنت من إنهاء فيلم واحد، " عث الغجر" ، لكنني شعرت حينها: "ما الفائدة؟ ما أهمية كل هذا؟" أعني، عندما تكون جزءًا من شيء كهذا، ثم يُسلب منك فجأة برصاصة واحدة [يفرقع أصابعه]. يجعلك ذلك حقًا تُعيد النظر في ما هو مهم... حينها ذهبت إلى فرنسا، وحينها التحقت بمعهد لو كوردون بلو ، لأنني كنت بحاجة إلى فعل شيء آخر في حياتي، ولم أستطع الاقتراب من السياسة لفترة طويلة بعد ذلك." ^{[ 197 ]} ويعلق والش:

تلاشت اهتمامات فرانكنهايمر الاجتماعية إلى حد كبير من أعماله خلال العقدين التاليين. وأصبح يُعرف أكثر فأكثر كمخرج أفلام حركة، بأعمال متقنة ولكنها تفتقر إلى الإبداع، مثل " الرابط الفرنسي 2 " (1975) و " الأحد الأسود " (1977). ويُذكر الفيلم الأول بشكل أساسي بسبب جرعة العنف المفرطة، بل والعنف السادي، التي تظهر في أعمال فرانكنهايمر. وقد بلغ هذا العنف ذروته في فيلم "52 بيك أب " (1986) المروع والعبثي، واستمر في أعمال فرانكنهايمر حتى آخر أفلامه الروائية، بما في ذلك "رونين" (1998) و "ألعاب الرنة" (2000). ^{[ 198 ]}

الحياة الشخصية

تزوج من كارولين ميلر من عام 1954 إلى عام 1962، وأنجبا ابنتين، إليز وكريستي. ثم تزوج من الممثلة إيفانز إيفانز عام 1963، وبقيا متزوجين حتى وفاته.

موت

توفي فرانكنهايمر في لوس أنجلوس في 6 يوليو 2002، عن عمر يناهز 72 عامًا، إثر سكتة دماغية ناجمة عن مضاعفات أعقبت جراحة في العمود الفقري. ^{[ 199 ]}

تم إهداء فيلمي "طارد الأرواح الشريرة: البداية" (الذي كان من المقرر أن يخرجه قبل انسحابه) و "تأثير الفراشة 2" إلى ذكراه.

أرشيف

تُحفظ مجموعة الصور المتحركة لجون فرانكنهايمر في أرشيف أكاديمية الأفلام. ^{[ 200 ]}

فيلموغرافيا

فيلم

سنة	عنوان	مخرج	منتج	ملحوظات
1957	الغريب الشاب	نعم	لا
1961	المتوحشون الصغار	نعم	لا
1962	كل شيء ينهار	نعم	لا
	رجل الطيور في ألكاتراز	نعم	لا
	المرشح المانشوري	نعم	نعم
1964	سبعة أيام في مايو	نعم	تنفيذي
1964	القطار	نعم	لا	حلّ محل آرثر بن
1966	ثوانٍ	نعم	تنفيذي
1966	سباق الجائزة الكبرى	نعم	تنفيذي
1968	المُصلِح	نعم	لا
1969	البحار الاستثنائي	نعم	لا
1969	العث الغجري	نعم	لا
1970	أسير على الخط	نعم	لا
1971	الفرسان	نعم	نعم
1973	يأتي رجل الثلج	نعم	لا
1973	جسم مستحيل	نعم	لا	أو قصة قصة حب
1974	99 و44/100% ميت	نعم	لا
1975	الاتصال الفرنسي الثاني	نعم	لا
1977	الأحد الأسود	نعم	لا
1979	نبوءة	نعم	لا
1982	التحدي	نعم	لا
1985	عهد هولكروفت	نعم	لا
1986	52 بيك أب	نعم	لا
1989	ديد بانغ	نعم	لا
1990	الحرب الرابعة	نعم	لا
1991	عام البندقية	نعم	لا
1996	جزيرة الدكتور مورو	نعم	لا	حلّ محل ريتشارد ستانلي
1998	رونين	نعم	لا
2000	ألعاب الرنة	نعم	لا
2001	الاستئجار: الكمين	نعم	لا	فيلم ترويجي قصير لشركة بي إم دبليو

تلفزيون

سنة	عنوان	مخرج	منتج	ملحوظات
1954	أنت هناك	نعم	لا	الحلقة: "المؤامرة ضد الملك سليمان"
1954-1955	خطر	نعم	لا	6 حلقات
1955–56	ذروة!	نعم	لا	26 حلقة
1956–60	بلاي هاوس 90	نعم	لا	27 حلقة
1958	استوديو وان في هوليوود	نعم	لا	الحلقة: "الصيف الأخير"
1959	عرض دوبونت لهذا الشهر	نعم	لا	الحلقة: "رؤية براوننج"
1959	ستارتايم	نعم	نعم	الحلقة: "دوران اللولب"
1959-1960	برنامج NBC Sunday Showcase	نعم	نعم	حلقتان
1960	مسرح بويك-إلكترا	نعم	لا	3 حلقات
1964	سيلينا	نعم	لا	العرض التجريبي ^{[ 201 ]}^{[ 202 ]}
1992	حكايات من القبو	نعم	لا	الحلقة: "مجنون طليق"

أفلام تلفزيونية

سنة	عنوان	مخرج	منتج
1982	صانع المطر	نعم	لا
1994	في مواجهة الجدار	نعم	لا
1994	موسم الحرق	نعم	نعم
1996	أندرسونفيل	نعم	تنفيذي
1997	جورج والاس	نعم	نعم
2002	الطريق إلى الحرب	نعم	تنفيذي

الجوائز والتكريمات

مؤسسة	سنة	فئة	عمل	نتيجة
جوائز كابل إيس	1983	إخراج برنامج مسرحي غير موسيقي	صانع المطر	رشّح
	1995	فيلم أو مسلسل قصير	موسم الحرق	رشّح
	1995	إخراج فيلم أو مسلسل قصير	موسم الحرق	فاز
	1995	إخراج فيلم أو مسلسل قصير	في مواجهة الجدار	رشّح
	1997	فيلم أو مسلسل قصير	جورج والاس	فاز
	1997	إخراج فيلم أو مسلسل قصير	جورج والاس	فاز
مهرجان كان السينمائي	1962	السعفة الذهبية	كل شيء ينهار	رشّح
مهرجان كان السينمائي	1966	السعفة الذهبية	ثوانٍ	رشّح
مهرجان دوفيل للسينما الأمريكية	1991	جائزة النقاد	عام البندقية	رشّح
نقابة المخرجين الأمريكية	1963	إنجاز إخراجي متميز في فيلم روائي طويل	المرشح المانشوري	رشّح
	1963		رجل الطيور في ألكاتراز	رشّح
	1967		سباق الجائزة الكبرى	رشّح
	1995	إنجاز إخراجي متميز في الأفلام التلفزيونية والمسلسلات القصيرة	في مواجهة الجدار	رشّح
	1997		أندرسونفيل	رشّح
	1998		جورج والاس	رشّح
	2003		الطريق إلى الحرب	رشّح
جوائز إيمي برايم تايم	1956	إخراج متميز لمسلسل درامي	ذروة الأحداث! (صورة على شريط سينمائي)	رشّح
	1957		بلاي هاوس 90 ("المنطقة المحظورة")	رشّح
	1958		بلاي هاوس 90 ("الممثل الكوميدي")	رشّح
	1959		مسرحية 90 ("تحولت بلدة إلى غبار")	رشّح
	1960		ستارتايم ("دوران اللولب")	رشّح
	1994	إخراج متميز لمسلسل قصير أو فيلم ^{[ 203 ]}	في مواجهة الجدار	فاز
	1995	مسلسل قصير أو فيلم متميز ^{[ 204 ]}	موسم الحرق	رشّح
	1995	إخراج متميز لمسلسل قصير أو فيلم ^{[ 205 ]}	موسم الحرق	فاز
	1996	مسلسل قصير أو فيلم متميز ^{[ 206 ]}	أندرسونفيل	رشّح
	1996	إخراج متميز لمسلسل قصير أو فيلم ^{[ 207 ]}	أندرسونفيل	فاز
	1998	مسلسل قصير أو فيلم متميز ^{[ 208 ]}	جورج والاس	رشّح
	1998	إخراج متميز لمسلسل قصير أو فيلم ^{[ 209 ]}	جورج والاس	فاز
	2002	مسلسل قصير أو فيلم متميز ^{[ 210 ]}	الطريق إلى الحرب	رشّح
	2002	إخراج متميز لمسلسل قصير أو فيلم ^{[ 211 ]}	الطريق إلى الحرب	رشّح
جوائز غولدن غلوب	1963	أفضل مخرج	المرشح المانشوري	رشّح
جوائز غولدن غلوب	1965	أفضل مخرج	سبعة أيام في مايو	رشّح
جوائز التوتة الذهبية	1997	أسوأ مخرج	جزيرة الدكتور مورو	رشّح
جوائز هوغو	1960	أفضل عرض درامي	ستارتايم ("دوران اللولب")	رشّح
المجلس الوطني للمراجعة	1999	جائزة بيلي وايلدر للتميز في الإخراج	غير متوفر	فاز
مهرجان بلد الوليد السينمائي الدولي	1969	أفضل فيلم	المُصلِح	رشّح
مهرجان البندقية السينمائي	1962	الأسد الذهبي	رجل الطيور في ألكاتراز	رشّح
مهرجان البندقية السينمائي	1962	جائزة سان جورجيو	رجل الطيور في ألكاتراز	فاز

كان فرانكنهايمر أيضًا عضوًا في قاعة مشاهير التلفزيون ، وتم إدخاله في عام 2002. ^{[ 3 ]}

مراجع

↑ بارسون، مايكل. "جون فرانكنهايمر - مخرج أمريكي" . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 ديسمبر 2017 .
1 2 3 يورام ألون، يورام؛ كولين، هانا باترسون. مخرجو الأفلام المعاصرون في أمريكا الشمالية ، دار نشر وولفلاور (2000)، ص 181-183
1 2 "المكرمون في قاعة مشاهير التلفزيون: القائمة الكاملة" . emmys.com . تم الاطلاع عليه في 7 مايو 2017 .
↑ "وفاة المخرج السينمائي جون فرانكنهايمر عن عمر يناهز 72 عامًا" . abc.net.au. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 مايو 2017 .
1 2 براتلي، 1968، ص 16
↑ "وفاة المخرج السينمائي جون فرانكنهايمر عن عمر يناهز 72 عامًا" . abc.net.au. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 مايو 2017 .
↑ موريتز، تشارلز (1964). كتاب السيرة الذاتية الحالي . شركة إتش دبليو ويلسون. ص 135.
1 2 ثوربر، جون؛ كينغ، سوزان (7 يوليو 2002). "جون فرانكنهايمر، 72 عامًا؛ مخرج كان أستاذًا في أفلام الإثارة السياسية" . لوس أنجلوس تايمز .
↑ والش، ديفيد (19 يوليو 2002). "القضايا التي أثارتها مسيرة المخرج السينمائي الأمريكي جون فرانكنهايمر" .
↑ بوي، 2006: "شعر فرانكنهايمر بأنه مُهمّشٌ بسبب قوة والده..."براتلي، 1968، ص 17: فرانكنهايمر: "...لديّ أخ أصغر مني بأربع سنوات وأخت أصغر مني بست سنوات..."
↑ باكستر، 2002: "...كان يتمتع بلياقة بدنية وعزيمة سمحت له بالتفكير في مهنة التنس ...تخلى عن كل من التنس ودينه [أي الكاثوليكية]".
↑ براتلي، 1968، ص 18. وص 17: انظر تعليقًا موجزًا على خلاف بين أب وابنه حول سعي فرانكنهايمر وراء مهنة التمثيل بدلاً من التنس.
↑ براتلي، 1968، ص 18: تضمنت دراسة فرانكنهايمر في الجامعة الأمريكية الخطابة وإنتاج التلفزيون، وهو ما قبلته القوات الجوية الأمريكية على أنه "مؤهلات".
↑ براتلي، 1968، ص 18: ملاحظات فرانكنهايمر بين علامتي اقتباس. وص 21: سنوات في سلاح الجو، 1951-1953.بارسون، 2021: "بعد إخراج أفلام تدريبية لسلاح الجو الأمريكي خلال الحرب الكورية، قرر فرانكنهايمر أن يصبح مخرجًا."
↑ براتلي، 1968، ص 18: يذكر فرانكنهايمر مرارًا وتكرارًا أنه "لم يهتم أحد [أو لم يكن لديه أدنى اهتمام]" بما كان يفعله. كان يأخذ المعدات إلى المنزل في عطلات نهاية الأسبوع "لتصوير كل أنواع الأشياء".
↑ براتلي، 1968، ص 19-20: كان اعتراض لجنة الاتصالات الفيدرالية هو المحتوى التجاري المفرط، وليس القضايا الصحية المتعلقة بالأبقار.
↑ باكستر، 2002: "انضم إلى القوات الجوية الأمريكية في أوائل الخمسينيات. تم تعيينه مسؤولاً عن وحدة أفلام، وانغمس في الأفلام الهواة، والأفلام الوثائقية التدريبية، والعمل التلفزيوني المحلي [وقرأ] نصوصًا كلاسيكية عن نظرية السينما وممارستها.
↑ براتلي، 1968، ص 21
↑ براتلي، 1968، ص 21-24: انظر هنا جهود فرانكنهايمر للحصول على منصب إخراجي.والش، 2002: "في عام 1953، حصل على وظيفة في تلفزيون سي بي إس في نيويورك كمساعد مخرج، وفي غضون 18 شهرًا من تسريحه من الخدمة العسكرية، كان يشارك في إخراج مسلسل درامي أسبوعي."
↑ براتلي، 1968، ص 24
↑ والش، 2002: مقال آنا إيفريت، "العصر الذهبي"، مقتبس هنا. انظر المقال http://www.americancentury.or ing/ag_tenthman.pdf
^ براتلي، 1968، ص 25 – 26، ص. 28.
^ براتلي، 1968، ص 29 – 30
↑ باكستر، 2002: "لقد دشّن فترةً رائعةً لأكثر من 100 إنتاج، ولا سيما مسلسلات بلاي هاوس 90 الدرامية..."والش، 2002: "بين عامي 1954 و1960، أخرج فرانكنهايمر 152 مسلسلًا تلفزيونيًا مباشرًا، بما في ذلك 42 حلقة من سلسلة بلاي هاوس 90. ويُعتبر أحد أبرز الشخصيات في ما يُسمى بـ"العصر الذهبي" للتلفزيون الأمريكي."بارسون، 2021: "أحد أهم المخرجين وأكثرهم موهبةً إبداعيةً في الخمسينيات والستينيات."
↑ "جون فرانكنهايمر: حرفي ماهر" . Rogerebert.com. 14 ديسمبر 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أغسطس 2014 .
1 2 باوي، 2006
1 2 3 4 والش، 2002، WSWS
↑ باكستر، 2002: "كانت التجربة غير سعيدة - فقد اعتاد فرانكنهايمر على السيطرة على فنييه..."
↑ براتلي، 1969، ص 41-42: براتلي يقتبس من فرانكنهايمر
↑ براتلي، 1969، ص 43: بخصوص "حداد القرية"، براتلي يقتبس من فرانكنهايمر. وفي الصفحتين 47-48: يشير براتلي إلى عودته إلى "الأفكار والأحداث والأماكن والمواضيع" التي تناولها في رواية "الشاب الغريب ".
↑ غاو، 1971، الصفحات 113-114. انظر أيضًا القسم 5: "الأفراد أو المنبوذون"، الصفحات 104-116
↑ براتلي، 1969 ص 44، ص 47: المخرج "لم يعجبه" العنوان الجديد، يشير غاو إلى انطباعه بأنه "فيلم ثان رخيص الصنع".
↑ ستافورد، 2005 TCM
↑ ستافورد، 2005 TCM: "يكشف بيل عن القاتل الحقيقي بينما يتخذ قرارًا مهمًا يتعلق بمسيرته المهنية."بارسون، 2021: "المتوحشون الشباب... دراما محكمة مثيرة لكنها مؤثرة في كثير من الأحيان، من بطولة بيرت لانكستر - في أول فيلم من خمسة أفلام قدمها مع المخرج..."
↑ براتلي، 1969، ص 45
1 2 براتلي، 1969، ص 48-49
↑ ستافورد، 2005 تي سي إمبراتلي، 1969، ص 48
↑ براتلي، 1969 ص 47-48ستافورد، 2005 TCM: نص الفيلم "أعجب الديمقراطي الليبرالي في فرانكنهايمر ولانكستر ..."باكستر، 2002: "أطلق مسيرة سينمائية سمحت للمخرج، وهو ليبرالي، الذي كتب وأخرج جميع ظهورات روبرت ف. كينيدي التلفزيونية، بمخالفة النظام، وتقديم العديد من الأعمال الاجتماعية والسياسية البارزة."
↑ براتلي، 1969، ص 55
↑ براتلي، 1969، ص 80: يشرح فرانكنهايمر التسلسل الزمني هنا.ستافورد، 2003، TCM: "وافق جون هاوسمان وفرانكنهايمر بحماس على القيام بذلك بين مرحلة ما بعد الإنتاج لفيلم رجل الطائر في ألكاتراز والتحضير لفيلم المرشح المانشوري ."
↑ باكستر، 2002: "تأخر فيلم رجل الطائر في ألكاتراز عندما كان لا بد من تقصير الجزء الأول وإعادة تصويره، وفي هذه الأثناء، قام فرانكنهايمر بصنع فيلم "كل شيء ينهار".
↑ هايام، 1973، ص 294-295: "...فيلم رائع الصنع عن المراهقة... يصل الصبي إلى الرجولة عبر المعاناة... ويتناول موضوع المنبوذ."بارسون، 2021: فيلم " كل شيء ينهار " "بطولة وارن بيتي في دور زير نساء قاسٍ، يتحول شقيقه الأصغر المُحب (براندون دي وايلد) تدريجيًا إلى احتقاره."
↑ باكستر، 2002: "صنع فرانكنهايمر الدفيئة All Fall Down، مع وارن بيتي كنموذج أصلي، بطل فرانكنهايمر المتشرد المضاد."
↑ والش، 2002، WSWS: "All Fall Down هو عمل سخيف إلى حد ما... يلعب وارن بيتي دور بيري-بيري ويلارت، وهو ابن فاشل لزوجين من الطبقة المتوسطة من كليفلاند يتشاجران... يؤدي إساءته لصديقة العائلة، إيكو أوبراين (إيفا ماري سانت)، إلى وفاتها وخيبة أمل شقيق بيري-بيري الأصغر."
↑ والش، 2002. WSWS
↑ براتلي، 1969، ص 227
↑ باكستر، 2002: "أسلوب فرانكنهايمر الوثائقي أنتج قصة مؤثرة عن الظلم والصمود."براتلي، 1969، ص 58: "هذا الفيلم وثائقي بحت تقريبًا."
↑ والش، 2002، WSWS: "...تحول سترود من شخص كئيب وكاره للبشر إلى فرد إنساني ومتأمل."ستافورد، 2003، TCM: تجربة سترود "التي غيرت حياته... وجعلته أحد أبرز خبراء العالم في طيور الكناري."براتلي، 1969، ص 59-60: يقدم فرانكنهايمر سردًا تتغير فيه شخصية سترود "تمامًا... ليصبح رجلاً بطيئًا وهادئًا ومتأملًا."
↑ هونان، ويليام هـ. (16 سبتمبر 1999). "وفاة المخرج السينمائي تشارلز كريشتون عن عمر يناهز 89 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 7 أغسطس 2018 .
↑ ستافورد، 2003، TCM: ملاحظات حول إقالة كريشتون.
↑ براتلي، 1969، ص 64-65، ص 66: "مدير معين"
↑ سترافورد، 2003، قناة TCM: "استغرقت النسخة الأولية أربع ساعات ونصف، مما استدعى إعادة كتابة السيناريو. هذا ما فعلناه. ثم عدنا وأعدنا تصوير الجزء الأول من الفيلم بالكامل." يقتبس سترافورد من مقابلة أجراها تشارلز تشامبلين مع المخرج.براتلي، 1969، ص 66
↑ براتلي، 1969، ص 64: يذكر فرانكنهايمر أن المكتب هدد بوقف أي تعاون مستقبلي مع شبكة سي بي إس إذا قامت برعاية القصة. كما يشير إلى الصعوبات المتوقعة في التعامل مع الطيور الصغيرة في دراما تلفزيونية مباشرة.
↑ ستافورد، 2003، TCM: قد يكون ستافورد أو فرانكنهايمر يخلطان بين تدخل حرس الحدود الأمريكي فيما يتعلق بالأفلام والتلفزيون
↑ نيكسون، 2006، قناة TCM: "...أصبح فرانكنهايمر قوة سينمائية بارزة مع فيلم "المرشح المانشوري"... ولم تتضاءل قوته وتأثيره."بارسون، 2021، بريتانيكا: "يُعتبر فيلم "المرشح المانشوري" بلا شك أكثر أفلام فرانكنهايمر احترامًا."والش، 2002، WSWS: "فيلم "المرشح المانشوري" فيلم غريب، ربما يكون أهم أفلام فرانكنهايمر، ولكنه بالتأكيد ليس متماسكًا أو مقنعًا تمامًا."
↑ براتلي، 1969، ص 82 وص 224: فرانكنهايمر: "...الفيلم الذي يقول الناس إنه أفضل أفلامي، المرشح المانشوري ..."بوي، 2006: "المرشح المانشوري (1962)... هو إنجاز ضخم لدرجة أنه يميل إلى أن يطغى على غيره في التقييمات النقدية لأعمال مخرجه."
↑ براتلي، 1969 ص. 97: انظر ملاحظات فرانكنهايمر السيرية الذاتية في براتلي.
↑ بارسون، 2021 بريتانيكا: "اقتباسٌ مُرعبٌ لرواية ريتشارد كوندون، من بطولة فرانك سيناترا ولورانس هارفي في دور جنديين أمريكيين يتعرضان لغسيل دماغ خلال الحرب الكورية ضمن مؤامرة لانتخاب شيوعي رئيسًا للولايات المتحدة."والش، 2002، WSWS: ملخص موجز للفيلم.براتلي، 1969، ص 81-82: انظر الملخص
↑ باكستر، 2002: "أعظم دور سينمائي..."نيكسون، 2006 TCM: "عادةً ما يُذكر أداء أنجيلا لانسبري، المرشح لجائزة الأوسكار، أكثر ما يُذكر عن الفيلم."بارسون، 2021. بريتانيكا: "أنجيلا لانسبري، التي رُشحت لجائزة أفضل ممثلة مساعدة."والش، 2004 WSWS: "أنجيلا لانسبري آسرة في دور والدة القاتل النائم..."براتلي، 1969، صفحة 85: "أنجيلا لانسبري تعود من فيلم All Fall Down (1962)، مرة أخرى أم متملكة بشكل رائع..."
↑ نيكسون، 2006 TCM: "...جو إبداعي سمح لفرانك سيناترا بتقديم ما يعتبره الكثيرون أفضل أداء له."براتلي، 1969، ص 87: "...قدم كل من فرانك سيناترا ولورانس هارفي أداءً رائعًا ومتزنًا..."
↑ براتلي، 1969 ص 97: فرانكنهايمر: "فيلم المرشح المانشوري هو أول فيلم قمت بتحفيزه حقًا وكان لي سيطرة كاملة عليه..." وص 98: "...كان لي سيطرة كاملة..." على الإنتاج.
↑ والش، 2002، WSWS: ساريس نقلاً عن والش.
↑ بوي، 2006: "... إخراج على غرار الأفلام الوثائقية..."والش، 2002، WSWS: "...جنون العظمة والهذيان ..."باكستر، 2002: فيلم المرشح المانشوري "تهيمن عليه براعة فرانكنهايمر التقنية ..."
↑ براتلي، 1969، ص 85-87: "الإبداع البصري المستمر" لفرانكنهايمر
↑ براتلي، 1969، ص 85-87: "...لا يحتوي السيناريو على أي توجيهات لتصوير عملية "غسيل الدماغ" المتقنة، وهي قطعة تصوير معقدة للغاية ابتكرها." وص 87: المزيد عن تسلسل اللقطات.
↑ باوي، 2006:
↑ براتلي، 1969، ص 98:
↑ باوي، 2002
↑ براتلي، 1969، ص 100-101
↑ نيكسون، 2006، TCM: "لقد انتهى بشكل أساسي العصر المخزي المناهض للشيوعية في البلاد، لكن آثاره ظلت باقية، وكانت فكرة تقديم حركة من نوع مكارثي على أنها مؤامرة شيوعية شريرة أمرًا شائنًا".
↑ والش، 2004، موقع WSWS: "عُرض فيلم فرانكنهايمر " المرشح المانشوري" في دور السينما الأمريكية في لحظة استثنائية، في 24 أكتوبر 1962، في خضم "الأيام الأربعة عشر" لأزمة الصواريخ الكوبية (15-28 أكتوبر)، عندما اقتربت الحرب الباردة أكثر من أي وقت مضى من أن تصبح كارثة نووية."نيكسون، 2006، قناة TCM: "...كان كل من فرانكنهايمر وسينترا صديقين مقربين لعائلة كينيدي..."براتلي، 1969، ص 81: يذكر براتلي أن الفيلم عُرض في 27 سبتمبر 1962.
↑ براتلي، 1969، ص 82والش، 2002، WSWS: "يفترض المرء أن فرانكنهايمر وأكسلرود يقدمان البيان الليبرالي النهائي حول "التطرف".
↑ والش، 2004 WSWS
↑ براتلي، 1969، ص 84: "أثار فيلم المرشح المانشوري نصيبه من الغضب والألم... لكن الفيلم كان إنجازًا عظيمًا، فنيًا وتجاريًا، بحيث لا يمكن تجاهله."نيكسون، 2006، قناة TCM: "...قصة رمزية متقلبة ومرعبة عن الحياة السياسية الأمريكية."باكستر، 2002: "كانت إيرادات شباك التذاكر متواضعة... انتقل الفيلم من الفشل إلى فيلم كلاسيكي ذي شعبية خاصة دون أن يحقق نجاحًا."
↑ باوي، 2006: "إنها تحتل مكانة في الذاكرة الشعبية باعتبارها تنبؤًا غريبًا باغتيال كينيدي بعد عام ..."
1 2 براتلي، 1969، ص 98
↑ براتلي، ص 108: فرانكنهايمر، نقلاً عن براتلي
↑ براتلي، 1969، ص 109: فرانكنهايمر يعلق على هذا الموضوع.
↑ براتلي، 1969 ص 103، ص 110-111سافورد، 2007 TCM: تم شراء الملكية الأدبية "للشاشة من خلال الجهود المشتركة لفرانكنهايمر وكيرك دوغلاس، اللذين وافقا على إنتاج الفيلم وبطولته..."
↑ سافورد، 2007، TCM: "فيلم إثارة وتشويق حول مؤامرة سياسية... مقتبس من الرواية الشهيرة للكاتبين فليتشر نيبيل وتشارلز دبليو بيلي الثاني."
↑ براتلي، 1969، ص 104لورييه ووالش، 2020، WSWS: "إلى حد معين وهام، فإن اللقاء بين ليمان وسكوت يجسد ويركز فنياً على صدام اجتماعي محوري، وهو التزام بالدراما الدائمة."
↑ هايام، 1973، ص 295: في فيلم المرشح المانشوري "كان مصدر إلهام الثورة في روسيا؛ وفي فيلم سبعة أيام في مايو ، يُنظر إلى بذور الدمار على أنها تكمن في النظام العسكري الأمريكي نفسه".
↑ براتلي، 1969، ص 113
↑ لورييه ووالش، 2020 WSWS: "يُعتبر سكوت عمومًا نسخة خيالية أو مزيجًا من... كورتيس ليماي، الذي عينه كينيدي رئيسًا لأركان القوات الجوية، وإدوين ووكر..."براتلي، 1969، ص 108: "إن التصريحات الحربية للعديد من العسكريين الأمريكيين تضع هذا الفيلم على خط فاصل بين الخيال والحقيقة؛ ولن يتطلب الأمر سوى دفعة بسيطة لتحويله إلى حقيقة."هايام، 1973، ص 295: "...يتناول ببراعة موضوعًا سياسيًا... مرة أخرى، يتناول فرانكنهايمر محاولة الحصول على السلطة العليا من قبل زمرة فاشية."سافورد، 2007 TCM: "...سيناريو مرعب لمخاطر إساءة استخدام السلطة في المجمع الصناعي العسكري... ولا يزال موضوعًا ساخنًا حتى اليوم."
↑ براتلي، 1969 ص 108: "...يقدم بشكل معقول وذكي تحذيراً من أن هذا قد يحدث في المستقبل القريب، ويجب أن نكون على حذر."
↑ براتلي، 1969، ص 107-108
1 2 لورييه ووالش، 2020 WSWS
↑ براتلي، 1969، ص 107: "هناك أداء رائع من جميع الممثلين..."
↑ هايغام، 1973، ص 295:لورييه ووالش، 2020 WSWS: "من الواضح أن دوغلاس ولانكستر ومارش قد انغمسوا تمامًا في العمل. إنهم مقنعون للغاية في تجسيد هذه الشخصيات البشرية."
↑ براتلي، 1969 ص 18، ص 114: فرانكنهايمر: "...لقد منحني شعوراً بالرضا أن أصنع فيلماً عن مكان عملت فيه كعامل بريد."
↑ براتلي، 1969، ص 114: فرانكنهايمر: "...أنا متأكد من أن البنتاغون لم يكن سعيدًا عندما سمعوا أننا سنقوم بتصويره..."لورييه ووالش، 2020، WSWS: "...أثار فيلم "سبعة أيام في مايو" غضب البنتاغون ومكتب التحقيقات الفيدرالي واليمين المتطرف."سافورد، 2007، TCM: "كان صانعو الفيلم يعلمون أنه من غير المجدي سؤال أي مسؤول في البنتاغون عما إذا كان بإمكانهم تصوير أي مشاهد في مقرهم."
↑ لورييه ووالش، 2020، WSWS: "مذكرة بتاريخ 20 مارس 1964 تفصل الاتصالات بين الأدميرال المتقاعد أرلي بيرك والمدير المساعد ويليام سوليفان من مكتب التحقيقات الفيدرالي فيما يتعلق بالفيلم والأضرار المحتملة التي قد يسببها."
1 2 لورييه ووالش، 2020، WSWS:
↑ براتلي، 1969 ص 114: "قال الرئيس كينيدي بشكل غير مباشر ... إنه يريد بشدة إنتاج الفيلم".
↑ لورييه ووالش، 2020، WSWS: "...كان من المقرر عرض الفيلم في دور السينما في ديسمبر. وقد تأجل هذا العرض بسبب اغتيال كينيدي في دالاس في 22 نوفمبر. (كما تأجل عرض فيلم دكتور سترينجلوف للمخرج ستانلي كوبريك في دور السينما لنفس السبب.)"
↑ لورييه ووالش، 2020، WSWS: المفارقة المؤلمة هي أن النماذج الواقعية للعناصر اليمينية المتطرفة في الجيش وجهاز المخابرات التي تم تصويرها بشكل خيالي ... في فيلم فرانكنهايمر كانت بلا شك مرتبطة بالجماعة التي نفذت عملية اغتيال [كينيدي].
↑ سافورد، 2007 TCM: "عندما عُرض فيلم "سبعة أيام في مايو" في دور السينما، لاقى استحسان النقاد والجمهور على حد سواء..."لورييه ووالش، 2020، WSWS: "استُقبل الفيلم بحفاوة من قِبل النقاد والجمهور على حد سواء... وبشكل عام، لا يزال فيلم " سبعة أيام في مايو" محافظًا على مكانته، بعد 56 عامًا."هايغام، 1973، ص 295: "كانت فضائل فرانكنهايمر العظيمة - إحساسه بالواقعية، وأسلوبه الهجومي، وإيقاعه، وطاقته الإبداعية المُذهلة" واضحة في فيلم " سبعة أيام في مايو" .
↑ براتلي، 1969، ص 123-125، ص 139: اقتباس مركب.
↑ باكستر، 2002: الفيلم "يهيمن عليه الأداء الرياضي للانكستر وأداء بول سكوفيلد القوي في دور خصمه الألماني".براتلي، 1969، ص 115-116.وود، 2004: "فيلم حركة عن الحرب العالمية الثانية ممزوج بحساسية الحرب الباردة".
↑ بن، آرثر. آرثر بن: مقابلات ، مطبعة جامعة ميسيسيبي ، 2008، ص 47.براتلي، 1969، ص 123: فرانكنهايمر: "...صراع في الشخصيات، صراع حول نوع الفيلم الذي يتم إنتاجه..."بارسون، 2021: "تعاون لانكستر وفرانكنهايمر للمرة الرابعة في فيلم القطار (1965) - على الرغم من أن ذلك لم يكن مخططًا له في الأصل؛ فقد بدأ آرثر بن الفيلم ولكن تم فصله بعد فترة وجيزة من بدء التصوير."وود، 2004 TCM: "كان لانكستر قلقًا من أن بن كان يهمل إمكانات القصة من حيث الحركة والتشويق، وقام بتصحيح الموقف عن طريق استدعاء فرانكنهايمر."
↑ براتلي، 1969، ص 123-125: انظر هنا لملاحظات فرانكنهايمر.سميث، 2010. قناة TCM: "بناءً على طلب النجم بيرت لانكستر، حلّ فرانكنهايمر محل آرثر بن كمخرج لفيلم القطار (1965)".هايغام، 1973، ص 295: "كان فيلم القطار (1965)، الذي أُسندت إخراجه إلى آرثر بن، فاشلاً لا يمكن تحميله مسؤوليته".بالين، 2010: انظر هنا لنفس مقاطع فرانكنهايمر المقتبسة في براتلي، 1969.
↑ براتلي، 1969، ص 140
↑ بالين، 2010وود، 2004 TCM: "قام فرانكنهايمر بدوره باستبعاد لقطات بن، واستعان بكتابه الخاصين لإصلاح السيناريو، وقدم في النهاية فيلم الإثارة الذي كان لانكستر يأمل فيه عن الحرب العالمية الثانية."
↑ براتلي، 1969، ص 125
↑ براتلي، 1969، ص 122: "تعرض المخرج لانتقادات، بالطبع، بسبب تعليقاته الساخرة حول قيم الفن والحياة البشرية." وص 125: فرانكنهايمر: "النقطة التي أردت توضيحها هي أنه لا يوجد عمل فني يستحق حياة بشرية."
↑ باوي، 2006:أبيل، 2018: أبيل يقتبس عن غييرمو ديل تورو : "...يُظهر الفيلم بوضوح وجهتي نظر... لانكستر مؤيد للإنسانية. سكوفيلد يهتم بالفن لكنه لا يُدرك الجانب الإنساني لهذا الفن... إنه عمل فني يتناول قيمة الفن في حياة البشر."
↑ بالين، 2010: "فيلم جون فرانكنهايمر المؤثر "القطار" (1964)... متجذر في تفاصيل واقعية قذرة تشبه الأفلام الوثائقية، وهو أسلوب الواقعية الجديدة الذي أعجب به المخرج."وود، 2004، TCM: "...إنجاز بارع في التشويق المتصاعد والمطول... أحد أفضل أفلام الحركة في الستينيات."أبيل، 2018: تسلط مقالة أبيل الضوء على إشادة غييرمو ديل تورو الكبيرة بفيلم " القطار" كفيلم حركة فائق.وود، 2004، TCM: "لم تُستخدم أي مجسمات مصغرة في فيلم "القطار "... وهو أمر واضح عند مشاهدة مشاهد الدمار المُتقنة التي تُضفي حيوية على سرد الفيلم المُحكم."بوي، 2006: "يُمثل فيلم "القطار" (1965) المُمتع للغاية هذا التوليف خير تمثيل."
↑ براتلي، 1969، ص 126
↑ براتلي، 1969، ص 120-121 و ص 119
↑ بالين، 2010:
↑ جورجاريس، 2021 TSPDT: جورجاريس يقتبس من موسوعة الأفلام، 2012
↑ "القطار - IMDb" . IMDb .
↑ باليو 1987، ص 279.
↑ بوفورد 2000، ص 240.
↑ "نجم السينما الأكثر شعبية". صحيفة التايمز ، 31 ديسمبر 1965، ص 13 عبر الأرشيف الرقمي لصحيفة التايمز ، 16 سبتمبر 2013.
↑ ويلشاير، 2001،براتلي، 1969، ص 135: "...ذروة مروعة، محطمة، وصارخة [حيث] يُقتاد ليصبح جثة لثانية أخرى..." وص 139: "...النهاية المروعة..."
↑ بارسون، 2021
↑ براتلي، 1969، ص 134
↑ براتلي، 1969 ص 141-142، ص 148: اقتباس مركب، تمت إضافة علامات الحذف للتوضيح.
1 2 3 4 ويلشاير، 2001
↑ سميث، 2010 TCM: "فضل فرانكنهايمر لورانس أوليفييه، الذي اعتبره مناسبًا للدور المزدوج لآرثر هاميلتون / توني ويلسون، لكن باراماونت أرادت اسمًا أكبر" لويلسون الشاب.
↑ براتلي، 1969، ص 135
↑ براتلي، ١٩٦٩، ص ١٤٣-١٤٤: فرانكنهايمر: "لا أعتقد أن [التفاوت في الطول] كان ملحوظًا للغاية." و: "...كان الفيلم غامضًا ولم يفهم أحد قط لماذا لم يشارك [ويلسون] فيه." و: "لم ننجح في تجسيد الفصل الثاني دراميًا" أي مرحلة توني ويلسون. انظر أيضًا ملاحظات فرانكنهايمر حول المشهد المحذوف المتعلق بلقاء ويلسون مع فتاة صغيرة.
↑ ويلشاير، 2001: ويلشاير يقتبس عن فينسنت لوبروتو "السيناريو ... كان له طابع سريالي، مما يشير إلى نهج بصري متطرف تجاه فرانكنهايمر".
↑ براتلي، 1969، ص 144: "عدسة 9.5 مم..." وص 146: أساليب أريفلكس. وص 145: "...مُهلوس..."ويلشاير، 2001: "الأهم من ذلك، أن موضوع التشويه محوري في فيلم Seconds ... لا تُستخدم الكاميرا كجهاز تسجيل فحسب، بل كأداة تعبيرية أيضًا." و: "كان هاو الخيار الأمثل لتحقيق رؤية فرانكنهايمر الطموحة والسريالية بصريًا في فيلم Seconds ..."
↑ براتلي، 1969، ص 145: فرانكنهايمر: "لقد حظيت بتعاون رائع من جيمس وونغ هاو، وهو مصور سينمائي مذهل." وفي الصفحة 139: يذكر براتلي: "لم تكن صور جيمس وونغ هاو أفضل مما هي عليه في هذه الصورة..."
↑ براتلي، ١٩٦٩، ص ١٣٣-١٣٤: "استقبل النقاد الفرنسيون والأوروبيون في مهرجان كان فيلم " سيكوندز " استقبالًا عدائيًا، وندّدوا به بشدة واصفين إياه بـ"القاسي واللاإنساني"، لدرجة أن فرانكنهايمر رفض مغادرة مونت كارلو... لحضور المؤتمر الصحفي..." وص ١٤٦: "لقد كانت كارثة. كرهه معظم النقاد." ويقول فرانكنهايمر: "فقدت باراماونت ثقتها بالفيلم... ولم تبذل أي جهد لتسويقه."باكستر، ٢٠٠٢: "...استُقبل فيلم "سيكوندز" استقبالًا سيئًا للغاية في مهرجان كان السينمائي لدرجة أنه قاطع المؤتمر الصحفي."
↑ بارسون، 2021: "على الرغم من خيبة الأمل النقدية والتجارية، اكتسب فيلم Seconds لاحقًا قاعدة جماهيرية مخلصة."سميث، 2010 TCM: "على الرغم من أنه سيجد في النهاية جمهوره المخلص، إلا أن فيلم Seconds أُهمل في أرشيف باراماونت ونُسي..."براتلي، 1969، ص 145: فرانكنهايمر: "نعلم جميعًا [طاقم العمل والممثلين] أن الفيلم كان فاشلاً، لكنني أعتقد أنه دليل قاطع ضد [مشاركة الأفلام] في المهرجانات السينمائية."
↑ ويلشاير، 2001: " فشل فيلم Seconds فشلاً ذريعاً في شباك التذاكر عام 1966".
↑ براتلي، 1969 ص 134: يصرح براتلي بأن "Seconds " سيتم وصفها يومًا ما بأنها "تحفة فنية".
↑ باكستر، 2001
↑ هايام، 1973، ص 295
↑ باكستر، 1970 ص 175: هاميلتون ويلسون "يرفض الكفاءة المصقولة [لجراحته] ويذهب، وإن كان على مضض، إلى الموت بدلاً من إنكار ذاته الحقيقية".
↑ ثوربر وكينغ، 2002: "...في عام 1964، بدا فرانكنهايمر راسخاً كواحد من كبار المخرجين في هوليوود. وبعد عام، أخرج أول فيلم ملون له، وهو ملحمة سباق السيارات "غراند بريكس".
↑ Axmaker, 2010 TCM: "Grand Prix (1966)، دراما واسعة النطاق عن سائقي سيارات السباق تم تصويرها في مواقع مختلفة في جميع أنحاء أوروبا مع طاقم تمثيل دولي لامع."
↑ براتلي، 1969، ص 151؛ "...يُظهر حماس المخرج للموضوع..." وفرانكنهايمر: "[لقد] قدتُ سيارة سباق، وقدتُها بشكل جيد إلى حد ما..."غودمان، 2003، TCM: "فيلم الجائزة الكبرى هو أول فيلم ملون لفرانكنهايمر... تم تصويره بتقنية سينيراما 70 مم." وفرانكنهايمر: "...أحد أكثر الأفلام التي أرضتني." و: "بصفته متسابقًا هاويًا، فإن فرانكنهايمر شغوف للغاية بهذا الموضوع..."
↑ براتلي، 1969، ص 150 والصفحات 151-153: "...أول سيناريو أصلي له منذ فيلم The Young Stranger..." و: "...أغلى إنتاجاته..."
↑ غودمان، 2003، TCM: "كما هو متوقع، ينشأ سباق متقارب مليء بالإثارة والتشويق والتقلبات، قبل أن يظهر فائز نهائي من الحدث الكبير."
↑ براتلي، 1969، ص 151-152 و154-155: فرانكنهايمر: "أريد أن أُظهر كيف كانت سباقات السيارات في الواقع، وكل حادثة في الفيلم مبنية على أحداث حقيقية." و: "كنتُ أمارس سباقات السيارات كهواية..."غودمان، 2003، TCM: "استخدم فرانكنهايمر ومدير التصوير ليونيل ليندون كاميرات مصممة خصيصًا ومثبتة على سيارات السباق... استخدام مبتكر لتقنية الشاشة المنقسمة..." و: "بصفته متسابقًا هاويًا، فإن فرانكنهايمر شغوف جدًا بهذا الموضوع..."
↑ غودمان، 2003، قناة TCM: "لتحقيق مستوى الواقعية الذي أراده فرانكنهايمر، لم تُستخدم أي لقطات مُعدّلة في الفيلم. جميع المشاهد استخدمت سيارات حقيقية مزودة بكاميرات... استخدم مدير التصوير ليونيل ليندون كاميرات مصممة خصيصًا ومثبتة على سيارات السباق، مما وضعنا على الحلبة مع السائقين."
↑ براتلي، 1969، ص 159: فرانكنهايمر: "لم تكن هناك لقطة واحدة بتقنية المعالجة في الفيلم بأكمله".
↑ براتلي، 1969، ص 156-158: انظر سرد فرانكنهايمر بخصوص فيلم فرانسيس طومسون " أن تكون على قيد الحياة!" (1964)، وسلسلة مباريات البيسبول العالمية المتلفزة.غودمان، 2003، قناة TCM: "...استغل فرانكنهايمر المساحة الواسعة لصالحه باستخدام مبتكر للشاشة المنقسمة... فمن خلال الجمع بين لقطات "على الحلبة" ولقطات طائرات الهليكوبتر للسيارات في مشهد حركة بشاشة منقسمة، فإنه يتغلب على رتابة سباقات السيارات التي تدور في حلقات فقط."
↑ غودمان، 2003، قناة TCM: "لإنتاج مشاهد التصادم المذهلة، ابتكر خبير المؤثرات الخاصة ميلتون رايس مدفعًا هيدروجينيًا، يعمل كمدفع خرز عملاق. يمكن ربط سيارة بعمود المدفع، ثم "إطلاقها" كقذيفة بسرعات تتجاوز 125 ميلاً في الساعة."
↑ براتلي، 1969، ص 161
↑ براتلي، 1969، ص 156
↑ والش، 2002. WSWS: "فيلم Grand Prix، وهو قصة سائقي سيارات السباق، هو في الغالب تمرين تقني، ويبدو سرده الدرامي عرضيًا..."بارسون، 2021: "...كانت مشاهد السباق مسلية، لكن بقية الفيلم كانت مملة إلى حد كبير."
↑ جورجاريس، 2021 TSPDT: "...يبدو أن فرانكنهايمر كان يفقد بريقه من خلال التباهي بالأسلوب لمجرد التباهي." - موسوعة الأفلام، 2012
↑ والش، 2002. WSWS: "اقترح ساريس أن أسلوب المخرج قد "انحدر إلى أكاديمية شاملة، ومعجم حقيقي لتقنيات الأفلام".
↑ غودمان، 2003، TCM: "...حاز على ثلاث جوائز أوسكار لأفضل مؤثرات صوتية (لغوردون دانيال)، وأفضل مونتاج، وأفضل صوت."باكستر، 2002: "...بعد عودته إلى فرنسا، أخرج فيلمه الأكثر نجاحًا تجاريًا، والأكبر ميزانية، وأول فيلم ملون له، وهو فيلم الجائزة الكبرى (1966).براتلي، 1969، ص 149: انظر هنا للاطلاع على بيانات العمل."
↑ أكسميكر، 2010، قناة TCM: "...على الرغم من أنه أظهر نزعة ساخرة قاتمة في فيلمي "المرشح المانشوري " (1962) و" ثوانٍ " (1966)، إلا أنه كان معروفًا كمخرج لأعمال درامية جادة ذات قضايا اجتماعية." و: "...أقرب إلى المهزلة منها إلى السخرية... كوميديا خفيفة."براتلي، 1969، ص 165-166: ميّز براتلي فيلم "البحار الاستثنائي " عن "أفلام فرانكنهايمر الضخمة" (مثل "الجائزة الكبرى" و"القطار").
↑ Axmaker، 2010 TCM: "إنها كوميديا حربية تدور حول وحدة غير متجانسة وقائد ذي نسب مشكوك فيه، ومهزلة عسكرية، وقصة حب كوميدية، وقصة أشباح مجنونة، كل ذلك في حزمة غريبة واحدة... عدم كفاءة الشخصيات على الشاشة."
↑ براتلي، 1969، ص 163-164: انظر الملخص للاطلاع على رسم تفصيلي.أكسميكر، 2010 TCM: "...الفيلم الروائي الرابع للنجمة الصاعدة فاي دوناواي، التي كانت قد انتهت لتوها من فيلم [المخرج آرثر بن] بوني وكلايد (1967)."
↑ براتلي، 1969، ص 165-166: "...محاكاة ساخرة للحرب... على الرغم من أن [الشخصيات] ليست محببة تمامًا، إلا أنها تُعامل وتُعرض بتعاطف وكرامة." وص 172: فرانكنهايمر يتحدث عن استخدام مقاطع الأفلام الإخبارية ولقطات المعارك المستخدمة في السخرية.
↑ تشارلز تشامبلين؛ جون فرانكنهايمر؛ نقابة المخرجين الأمريكية (مايو 1995). جون فرانكنهايمر: حوار . دار ريفر وود للنشر. 103 صفحة . ISBN 9781880756096.
↑ براتلي، 1969، ص 172
↑ معهد الفيلم الأمريكي: "تنقسم القصة إلى أجزاء، كل منها يحمل عنوانًا يتوافق مع خمسة من الأجزاء الستة التي كتبها رئيس الوزراء البريطاني ونستون تشرشل في مذكراته عن الحرب العالمية الثانية."
↑ براتلي، 1969، ص 169 "العلاقة الموضوعية" والصفحات 171-173: فرانكنهايمر: كاتب السيناريو المشارك هال دريسنر "يعارض بشدة الحرب في فيتنام (وأنا كذلك)..."
↑ Axmaker، 2010 TCM
↑ بارسون، 2021: "صدر فيلم البحار الاستثنائي عام 1969، بعد أن ظل حبيس الأدراج لمدة عامين. كان هذا الفيلم أول فيلم كوميدي لفرانكنهايمر، وأحد أسوأ أفلامه استقبالًا..." أكسميكر، 2010، قناة TCM: "على الأرجح، تراجعت شركة MGM عن عرضه بعد سلسلة من العروض الباهتة أمام دور العرض والنقاد، حيث كان رد الفعل فاتراً في أحسن الأحوال. أوقفت MGM عرض الفيلم لمدة عامين، ثم منحته عرضًا رمزيًا قبل أن يختفي تمامًا باستثناء عروض تلفزيونية متفرقة."براتلي، 1969، ص 172
↑ معهد الفيلم الأمريكي: "...يحتوي الفيلم على عشر دقائق على الأقل من لقطات الأخبار... وقد تم تأجيل تاريخ الإصدار بينما كان صناع الفيلم يجرون عملية مطابقة المواد مع بقية لقطات بانافيجين الملونة."
↑ معهد الفيلم الأمريكي: "على الرغم من الشهرة الواسعة للمخرج جون فرانكنهايمر وشعبية فاي دوناواي بعد أدائها المتميز في فيلم بوني وكلايد (1967)، إلا أن فيلم البحار الاستثنائي لم يلقَ استحسان النقاد ولم يُعرض على نطاق واسع." وأضاف: "أشارت تقارير شباك التذاكر إلى عروض محلية متفرقة" في جميع أنحاء الولايات المتحدة.
↑ براتلي، 1969، ص 186: انظر تعليقات فرانكنهايمر هنا. أرسل مالامود المخطوطة إلى فرانكنهايمر للنظر فيها.
↑ براتلي، 1969، ص 177-179: انظر الملخص.
↑ "حفل توزيع جوائز الأوسكار الحادي والأربعون | 1969" . Oscars.org | أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 فبراير 2018 .
↑ إيبرت، 1968: "...أدى دوره آلان بيتس بحساسية كبيرة..."أدلر، 1968 نيويورك تايمز: "الأداء التمثيلي، من آلان بيتس... مروراً بديرك بوغارد في دور المدعي العام المفكر والمثلي المتعاطف، وديفيد وارنر في دور الكونت المتأنق والعملي، رائع للغاية."
↑ تول، 2003، TCM: يلعب بيتس دور "يهودي روسي متهم زوراً بالقتل [و] بشكل ملحوظ، ترشيحه الوحيد لجائزة الأوسكار".
↑ أدلر، 1968، نيويورك تايمز
↑ براتلي، 1969، ص 230: تعليقات فرانكنهايمر، اقتباس مركب، تعديلات طفيفة للاختصار والوضوح.
↑ براتلي، 1969، ص 187-188: اقتباس مركب من هذه الصفحات، تم تحريره للاختصار والوضوح، والمعنى لم يتغير.
↑ براتلي، 1969، ص 183: "...أشعر بتحسن تجاه..." وص 233: فرانكنهايمر: "أحب فيلم The Fixer. لا أعرف كيف سيكون رد فعل الآخرين عليه، لكنه بالنسبة لي أفضل أعمالي." وص 228: "في فيلم The Fixer، لا يكاد يوجد مشهد واحد لا يعجبني..." وص 225: فرانكنهايمر: "...الفيلم الوحيد الذي لم أتنازل فيه عن مبادئي..."أدلر، 1968، نيويورك تايمز : "برنارد مالامود، الذي فاز بجائزة الكتاب الوطني وجائزة بوليتزر عن رواية The Fixer عام 1967..."باكستر، 2002: "...على الرغم من الأداء المتميز لبيتس وديرك بوغارد، إلا أن الفيلم لم يحظَ باستقبال جيد. فرانكنهايمر، الذي اعتبره أفضل أعماله
1 2 إيبرت، 1968
↑ أدلر، 1968 نيويورك تايمز
↑ أدلر، 1968
↑ هايغام، 1973، ص 297
1 2 هارمتز، ألجين (10 أبريل 1977). "فرانكنهايمر يركب منطادًا لتحقيق عودة كبيرة وضخمة" . صحيفة نيويورك تايمز .
↑ أرمسترونغ، ستيفن ب.، محرر. (2013). جون فرانكنهايمر: مقابلات ومقالات وملفات تعريفية . دار سكيركرو للنشر، ص 168.
↑ بروسكي، بات هـ. (25 نوفمبر 1985). "التطور الغريب لجون رامبو: كيف شق طريقه عبر أدغال هوليوود". لوس أنجلوس تايمز. لوس أنجلوس. ص. AB32.
↑ "AFI|Catalog" . catalog.afi.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يونيو 2021 .
↑ أوسوليفان، كيفن (23 يونيو 1996). "كيلمر يُنتقد بشدة؛ فقد صُوِّت له كأقل الممثلين شعبية من قِبَل مجموعة من كبار الشخصيات في هوليوود" . NYDailyNews.com . تاريخ الاطلاع: 12 أغسطس 2019 .
↑ آشر-والش، ريبيكا (31 مايو 1996). "سايكو كيلمر" . مجلة إنترتينمنت ويكلي . مدينة نيويورك: مؤسسة ميريديث . مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 12 أغسطس 2019 .
↑ سيمون، 2008: فرانكنهايمر: "كان والدي يهوديًا ووالدتي كاثوليكية أيرلندية، ولم يكن ذلك مشكلة قط لأن والدي لم يكن يهوديًا ملتزمًا. هو من كان يوصلنا إلى مدرسة الأحد (الكاثوليكية). التحقتُ بأكاديمية عسكرية كاثوليكية في المرحلة الثانوية. كنتُ أرغب في أن أصبح كاهنًا."ثوربر وكينغ، 2002: "وُلد فرانكنهايمر ابنًا لسمسار أسهم يهودي، ونشأ كاثوليكيًا على يد والدته الأمريكية الأيرلندية... في وقت من الأوقات، أراد أن يصبح كاهنًا..."
↑ سيمون، 2002
↑ والش، 2002، WSWS: " كان فرانكنهايمر فنانًا انتقائيًايتمتع بحساسية ليبرالية وتأثر بفترة الحرب الباردة ..."
1 2 3 سيمون، 2008
↑ سيمون، 2008: فرانكنهايمر يقتبس عن كينيدي، استنادًا على الأرجح إلى تقرير سيناترا. انظر هنا لمعرفة دور سيناترا كوسيط. و: فرانكنهايمر: كينيدي "أحب الفيلم..."
↑ IMDb: انظر هنا لمعلومات عن زوجته كارولين ميلر، التي أنجب منها فرانكنهايمر طفلين.براتلي، 1969، ص 114: يبدو أن تعليقات فرانكنهايمر لبراتلي تخلط بين رد فعل الرئيس كينيدي على فيلم "المرشح المانشوري" (1962) ومساعدته في إنتاج فيلم "سبعة أيام في مايو" (صدر عام 1964). وهذا يتناقض مع تصريحات فرانكنهايمر في مقابلة سيمون، 2008.
↑ براتلي، 1969، ص 220، ص 221-222: فرانكنهايمر
↑ سيمون، 2008،براتلي، 1969، ص 114
↑ والش، 2002، WSWS: "بحسب إحدى الروايات، ساعد الرئيس جون كينيدي في إقناع استوديو هوليوود بتمويل الفيلم، وعرض مواقع تصوير في البيت الأبيض. وتمحور مشروع فرانكنهايمر التالي حول مؤامرة دبرها رئيس هيئة الأركان المشتركة للجيش الأمريكي لتنظيم انقلاب والإطاحة بالرئيس المنتخب."
↑ براتلي، 1969، ص 114
↑ سيمون، 2008براتلي، 1969، ص 139-140: فرانكنهايمر: "عندما عدت من أوروبا، كنت قد تغيرت كثيراً... رأيت بلدي من منظور مختلف، من منظور مأساوي للغاية، كنا في أوروبا أثناء اغتيال الرئيس وكنا قادرين على الحكم على رد الفعل الأجنبي تجاهنا وسلوكنا... رأيت نفسي من منظور مختلف أيضاً."
↑ سيمون، 2008،براتلي، 1969، ص 221: فرانكنهايمر: "ربما كانت وفاة كينيدي [جون وروبرت] من أفظع الأحداث التي شهدتها أمريكا منذ اغتيال [الرئيس أبراهام] لينكولن." وفي الصفحتين 139-140: فرانكنهايمر: "...رأيت بلدي من منظور مختلف، من منظور مأساوي للغاية [عندما] كنا في أوروبا أثناء اغتيال الرئيس، وتمكنا من تقييم ردود الفعل الأجنبية تجاهنا وسلوكنا... ورأيت نفسي من منظور مختلف أيضًا."
↑ براتلي، 1969، ص 217: "كنتُ ناشطًا سياسيًا للغاية مع السيناتور كينيدي..." وص 221: "أعتقد أنه كان يمثل كل ما هو جيد في هذا البلد..."
↑ سيمون، 2008: انظر هنا لاقتباس فرانكنهايمر
↑ سيمون، 2008: "كنتُ مع [روبرت كينيدي] لمدة 102 يومًا" قبل اغتياله في يونيو 1968. يُقال إن فرانكنهايمر استخدم موهبته السينمائية لمواجهة سمعة كينيدي بأنه "متعجرف وبارد".ثوربر وكينغ، 2002: "كان فرانكنهايمر، ذو الميول الليبرالية السياسية، يعمل منذ عام 1968 في الحملة الرئاسية لكينيدي، حيث شغل منصب مدير الإعلانات الترويجية للحملة".
↑ سايمون، 2008؛والش، 2002، WSWS: "كان متعاطفًا بشدة مع الجناح الليبرالي للحزب الديمقراطي، وتألم لانهياره. وهذا صحيح حرفيًا: ففي اليوم الأخير من حياة السيناتور روبرت كينيدي عام 1968، كان يقيم في منزل فرانكنهايمر، وقاده المخرج إلى فندق أمباسادور في وسط مدينة لوس أنجلوس، موقع اغتياله."براتلي، 1969، ص 221: فرانكنهايمر: ... لم يكن هناك شك في أن روبرت كينيدي سيصبح رئيسًا... الآن [1968] نحن على حافة الفوضى في هذا البلد. كنا في طريقنا للخروج منها مع الرئيس [جون] كينيدي... لا أرى مخرجًا الآن... مع ريتشارد نيكسون [كرئيس للولايات المتحدة]، الله أعلم ما سيحدث. قد نموت جميعًا قبل صدور هذا الكتاب..."
↑ سيمون، 2008: فرانكنهايمر: "كان هناك انخراط كبير مع روبرت كينيدي. كنا صديقين مقربين للغاية، وقمتُ بتصوير جميع الأفلام والبرامج التلفزيونية لحملته الانتخابية. أقام معي، وقمتُ بتوصيله إلى فندق أمباسادور في الليلة التي أُطلق عليه النار فيها. كانت جميع ملابسه في منزلي... وقد أصبتُ بانهيار عصبي حقيقي بعد ذلك."ثوربر وكينغ، 2002، نيويورك تايمز: "أمضى عدة سنوات في فرنسا، حيث درس فنون الطهي في معهد لو كوردون بلو ، وبرز كطاهٍ ذوّاق."
↑ والش، 2002، WSWSبارسون، 2021: "بدأت المشاكل الشخصية - التي تفاقمت باغتيال صديقه المقرب روبرت ف. كينيدي عام 1968، والذي كان فرانكنهايمر قد أوصله إلى الفندق حيث قُتل - تؤثر عليه سلبًا، ولم يحقق فرانكنهايمر سوى نجاحات قليلة حقيقية خلال السنوات القليلة التالية."ثوربر وكينغ، 2002: "لكن على الرغم من نجاحه المبكر، شهدت مسيرة فرانكنهايمر المهنية تراجعًا حادًا في السبعينيات والثمانينيات، عندما أنتج سلسلة من الأفلام التي مُنيت بفشل نقدي وتجاري."
^ "السيرة الذاتية لجون فرانكنهايمر" . موقع imdb .
↑ "مجموعة جون فرانكنهايمر" . أرشيف أكاديمية الأفلام . 5 سبتمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 7 مايو 2017 .
↑ "سيلينا (حلقة تجريبية لم تُعرض) 1964/1965 بطولة بولي بيرغن" . 27 سبتمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2026 – عبر يوتيوب.
↑ "قضية سيلينا ميد الغامضة" . Tvobscurities.com . 6 يونيو 2009. تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2026 .
↑ "جائزة الإنجاز الفردي المتميز في الإخراج لمسلسل قصير أو برنامج خاص 1994 - المرشحون والفائزون" . أكاديمية التلفزيون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 ديسمبر 2025 .
↑ "أفضل فيلم تلفزيوني لعام 1995 - المرشحون والفائزون" . أكاديمية التلفزيون . تم الاطلاع عليه في 20 ديسمبر 2025 .
↑ "جائزة الإنجاز الفردي المتميز في الإخراج لمسلسل قصير أو برنامج خاص 1995 - المرشحون والفائزون" . أكاديمية التلفزيون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 ديسمبر 2025 .
↑ "أفضل مسلسل قصير لعام 1996 - المرشحون والفائزون" . أكاديمية التلفزيون . تم الاطلاع عليه في 20 ديسمبر 2025 .
↑ "جائزة الإخراج المتميز لمسلسل قصير أو برنامج خاص 1996 - المرشحون والفائزون" . أكاديمية التلفزيون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 ديسمبر 2025 .
↑ "أفضل مسلسل قصير لعام 1998 - المرشحون والفائزون" . أكاديمية التلفزيون . تم الاطلاع عليه في 20 ديسمبر 2025 .
↑ "جائزة الإخراج المتميز لمسلسل قصير أو فيلم 1998 - المرشحون والفائزون" . أكاديمية التلفزيون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 ديسمبر 2025 .
↑ "أفضل فيلم تلفزيوني لعام 2002 - المرشحون والفائزون" . أكاديمية التلفزيون . تم الاطلاع عليه في 20 ديسمبر 2025 .
↑ "جائزة الإخراج المتميز لمسلسل قصير أو فيلم أو عمل درامي خاص لعام 2002 - المرشحون والفائزون" . أكاديمية التلفزيون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 ديسمبر 2025 .

فهرس

أبيل، روبرت. 2018. ثمن الحرب: غييرمو ديل تورو يستمتع ببراعة وعمق فيلم جون فرانكنهايمر الملحمي عن الحرب العالمية الثانية "القطار". نقابة المخرجين الأمريكية. شتاء 2018.تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يوليو 2021.
أدلر، ريناتا . 1968. الشاشة: فيلم "المُصلِح" يُعرض في هوليوود: فرانكنهايمر يُخرجه من رواية مالامود، وآلان بيتس يلعب دور البطولة - بوغارد ضمن فريق التمثيل. صحيفة نيويورك تايمز. الشاشة: فيلم "المُصلِح" يُعرض في هوليوود: فرانكنهايمر يُخرجه من رواية مالامود، وآلان بيتس يلعب دور البطولة - بوغارد ضمن فريق التمثيل. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أغسطس 2021.
معهد الفيلم الأمريكي. 2021. البحار الاستثنائي . كتالوج أفلام معهد الفيلم الأمريكي. معهد الفيلم الأمريكي (AFI). تم الاطلاع على الكتالوج بتاريخ 31 يوليو 2021.
أكس ميكر، شون. 2010. البحار الاستثنائي . تيرنر موفي كلاسيكس. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يوليو 2021.
باليو، تينو. يونايتد آرتيستس: الشركة التي غيرت صناعة السينما . ماديسون، ويسكونسن: مطبعة جامعة ويسكونسن، 1987. ISBN 9780299114404.
بارسون، مايكل. 2021. جون فرانكنهايمر: مخرج أمريكي . جون فرانكنهايمر | سيرة ذاتية، أفلام، تقييم، وحقائق | بريتانيكا. تم الاطلاع عليه في 4 يوليو 2021.
باكستر، جون . 1970. الخيال العلمي في السينما . حرره بيتر كاوي. مكتبة الكتب الورقية. نيويورك. رقم بطاقة فهرس مكتبة الكونغرس: 6914896.
بوي، ستيفن. 2006. جون فرانكنهايمر . مجلة سينسز أوف سينما، العدد 41، مخرج عظيم. فرانكنهايمر، جون - مجلة سينسز أوف سينما. تاريخ الاطلاع: 1 يوليو 2021.
بوفورد، كيت. بيرت لانكستر: حياة أمريكية . نيويورك: دا كابو، 2000. ISBN 0306810190.
إيبرت، روجر . 1968. المُصلِح. مراجعات، 25 ديسمبر 1968. مراجعة فيلم المُصلِح وملخص الفيلم (1968) | روجر إيبرت. تم الاطلاع عليه في 15 أغسطس 2021.
إيفانز، ألون. دليل براسي لأفلام الحرب . دالاس، فرجينيا: بوتوماك بوكس إنك، 2000. ISBN 9781574882636.
باكستر، برايان. 2002. "جون فرانكنهايمر: مخرج أفلام كلاسيكية من ستينيات القرن العشرين، نجا من الاكتئاب ليتمتع بنهضة إبداعية متأخرة". صحيفة الغارديان ، 8 يوليو 2002. جون فرانكنهايمر. تاريخ الاطلاع: 5 يوليو 2021.
جورجاريس، بيل. 2021. جون فرانكنهايمر . إنهم يلتقطون الصور، أليس كذلك؟ (TSPDT). نقلاً عن موسوعة الأفلام (1912). TSPDT - جون فرانكنهايمر. تاريخ الاطلاع: 10 يوليو 2021.
جو، جوردون. 1971. هوليوود في الخمسينيات. سلسلة دليل الأفلام الدولية . إيه إس بارنز وشركاه. نيويورك. ISBN 0302021345.
براتلي، جيرالد . 1968. سينما جون فرانكنهايمر. سلسلة دليل الأفلام الدولية. إيه إس بارنز وشركاه، نيويورك. ISBN 0302020004.
لورييه، جوان ووالش، ديفيد. 2020. سبعة أيام في مايو (1964): عندما تخيلت صناعة الأفلام الأمريكية انقلابًا عسكريًا. موقع الويب الاشتراكي العالمي. سبعة أيام في مايو (1964): عندما تخيلت صناعة الأفلام الأمريكية انقلابًا عسكريًا. تم الاطلاع عليه في 3 يوليو 2021.
بالين، تيم . 2010. القطار: تحية جون فرانكنهايمر التذكارية لمقاومة السكك الحديدية في زمن الحرب. "القطار" في عامه الستين: تحية جون فرانكنهايمر التذكارية لمقاومة السكك الحديدية في زمن الحرب • سينيفيليا وما وراءها. تم الاطلاع عليه في 20 يوليو 2021.
سيمون، أليكس. 1998. جون فرانكنهايمر: مؤلف عصر النهضة. مقابلة هوليوود. جون فرانكنهايمر: ذكرى. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أغسطس 2021.
ستافورد، جيف. 2005. المتوحشون الصغار. أفلام تيرنر الكلاسيكية. تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 يوليو 2021.
ستافورد، جيف. 2003. الكل ينهار. أفلام تيرنر الكلاسيكية. تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 يوليو 2021.
ستافورد، جيف. 2003. رجل الطيور في ألكاتراز. أفلام تيرنر الكلاسيكية. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 يوليو 2021.
سافورد، جيف. 2007. سبعة أيام في مايو . أفلام تيرنر الكلاسيكية. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 يوليو 2021.
سيلفر، تشارلز. 2013. فيلم "الشاب الغريب" لجون فرانكنهايمر . متحف الفن الحديث، قسم الأفلام. MoMA | فيلم "الشاب الغريب" لجون فرانكنهايمر. تاريخ الاطلاع: 1 يوليو 2021.
سميث، ريتشارد هارلاند. 2010. ثوانٍ . أفلام تيرنر الكلاسيكية. تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 يوليو 2021.
تول، مايكل ت. 2003. السير آلان بيتس (1934-2003) . أفلام تيرنر الكلاسيكية. المُصلِح . تاريخ الاطلاع: 15 أغسطس 2021.
والش، ديفيد . 2002. القضايا التي أثارتها مسيرة المخرج السينمائي الأمريكي جون فرانكنهايمر . موقع الويب الاشتراكي العالمي. 404: لم يتم العثور على هذه الصفحة. تاريخ الوصول: 5 يوليو 2021.
والش، ديفيد . 2004. جهدٌ مشرف، لكنه يفتقر إلى الحماس: فيلم "المرشح المانشوري" من إخراج جوناثان ديمي. موقع الويب الاشتراكي العالمي. جهدٌ مشرف، لكنه يفتقر إلى الحماس. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 يوليو 2021.
ميتشل، ليزا، ثيدي، كارل، وتشامبلين، تشارلز (1995). جون فرانكنهايمر: حوار مع تشارلز تشامبلين (دار ريفر وود للنشر)، رقم ISBN 9781880756096.
أرمسترونغ، ستيفن ب. (2008). صور عن التطرف: أفلام جون فرانكنهايمر (ماكفارلاند)، رقم ISBN 0786431458.

روابط خارجية

جون فرانكنهايمر على موقع IMDb
جون فرانكنهايمر OpsRoom.org
جون فرانكنهايمر ، مجلة سينسز أوف سينما ، العدد 41 "سلسلة المخرجين العظماء"
جون فرانكنهايمر في المقابلات: تاريخ شفوي للتلفزيون
الأدبيات المتعلقة بجون فرانكنهايمر
جون فرانكنهايمر: مقابلة هوليوود

[1] بارسون، مايكل. "جون فرانكنهايمر - مخرج أمريكي" . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 ديسمبر 2017 .

[Allon2-2] 1 2 3 يورام ألون، يورام؛ كولين، هانا باترسون. مخرجو الأفلام المعاصرون في أمريكا الشمالية ، دار نشر وولفلاور (2000)، ص 181-183

[:1-3] 1 2 "المكرمون في قاعة مشاهير التلفزيون: القائمة الكاملة" . emmys.com . تم الاطلاع عليه في 7 مايو 2017 .

[obit2-4] "وفاة المخرج السينمائي جون فرانكنهايمر عن عمر يناهز 72 عامًا" . abc.net.au. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 مايو 2017 .

[Pratley,_1968_p._16-5] 1 2 براتلي، 1968، ص 16

[obit-6] "وفاة المخرج السينمائي جون فرانكنهايمر عن عمر يناهز 72 عامًا" . abc.net.au. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 مايو 2017 .

[book1-7] موريتز، تشارلز (1964). كتاب السيرة الذاتية الحالي . شركة إتش دبليو ويلسون. ص 135.

[auto-8] 1 2 ثوربر، جون؛ كينغ، سوزان (7 يوليو 2002). "جون فرانكنهايمر، 72 عامًا؛ مخرج كان أستاذًا في أفلام الإثارة السياسية" . لوس أنجلوس تايمز .

[9] والش، ديفيد (19 يوليو 2002). "القضايا التي أثارتها مسيرة المخرج السينمائي الأمريكي جون فرانكنهايمر" .

[10] بوي، 2006: "شعر فرانكنهايمر بأنه مُهمّشٌ بسبب قوة والده..."براتلي، 1968، ص 17: فرانكنهايمر: "...لديّ أخ أصغر مني بأربع سنوات وأخت أصغر مني بست سنوات..."

[11] باكستر، 2002: "...كان يتمتع بلياقة بدنية وعزيمة سمحت له بالتفكير في مهنة التنس ...تخلى عن كل من التنس ودينه [أي الكاثوليكية]".

[12] براتلي، 1968، ص 18. وص 17: انظر تعليقًا موجزًا على خلاف بين أب وابنه حول سعي فرانكنهايمر وراء مهنة التمثيل بدلاً من التنس.

[13] براتلي، 1968، ص 18: تضمنت دراسة فرانكنهايمر في الجامعة الأمريكية الخطابة وإنتاج التلفزيون، وهو ما قبلته القوات الجوية الأمريكية على أنه "مؤهلات".

[14] براتلي، 1968، ص 18: ملاحظات فرانكنهايمر بين علامتي اقتباس. وص 21: سنوات في سلاح الجو، 1951-1953.بارسون، 2021: "بعد إخراج أفلام تدريبية لسلاح الجو الأمريكي خلال الحرب الكورية، قرر فرانكنهايمر أن يصبح مخرجًا."

[15] براتلي، 1968، ص 18: يذكر فرانكنهايمر مرارًا وتكرارًا أنه "لم يهتم أحد [أو لم يكن لديه أدنى اهتمام]" بما كان يفعله. كان يأخذ المعدات إلى المنزل في عطلات نهاية الأسبوع "لتصوير كل أنواع الأشياء".

[16] براتلي، 1968، ص 19-20: كان اعتراض لجنة الاتصالات الفيدرالية هو المحتوى التجاري المفرط، وليس القضايا الصحية المتعلقة بالأبقار.

[17] باكستر، 2002: "انضم إلى القوات الجوية الأمريكية في أوائل الخمسينيات. تم تعيينه مسؤولاً عن وحدة أفلام، وانغمس في الأفلام الهواة، والأفلام الوثائقية التدريبية، والعمل التلفزيوني المحلي [وقرأ] نصوصًا كلاسيكية عن نظرية السينما وممارستها.

[18] براتلي، 1968، ص 21

[19] براتلي، 1968، ص 21-24: انظر هنا جهود فرانكنهايمر للحصول على منصب إخراجي.والش، 2002: "في عام 1953، حصل على وظيفة في تلفزيون سي بي إس في نيويورك كمساعد مخرج، وفي غضون 18 شهرًا من تسريحه من الخدمة العسكرية، كان يشارك في إخراج مسلسل درامي أسبوعي."

[20] براتلي، 1968، ص 24

[21] والش، 2002: مقال آنا إيفريت، "العصر الذهبي"، مقتبس هنا. انظر المقال http://www.americancentury.or ing/ag_tenthman.pdf

[22] براتلي، 1968، ص 25 – 26، ص. 28.

[23] براتلي، 1968، ص 29 – 30

[24] باكستر، 2002: "لقد دشّن فترةً رائعةً لأكثر من 100 إنتاج، ولا سيما مسلسلات بلاي هاوس 90 الدرامية..."والش، 2002: "بين عامي 1954 و1960، أخرج فرانكنهايمر 152 مسلسلًا تلفزيونيًا مباشرًا، بما في ذلك 42 حلقة من سلسلة بلاي هاوس 90. ويُعتبر أحد أبرز الشخصيات في ما يُسمى بـ"العصر الذهبي" للتلفزيون الأمريكي."بارسون، 2021: "أحد أهم المخرجين وأكثرهم موهبةً إبداعيةً في الخمسينيات والستينيات."

[Rogerebert.com-25] "جون فرانكنهايمر: حرفي ماهر" . Rogerebert.com. 14 ديسمبر 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أغسطس 2014 .

[Bowie,_2006-26] 1 2 باوي، 2006

[Walsh,_2002_WSWS-27] 1 2 3 4 والش، 2002، WSWS

[28] باكستر، 2002: "كانت التجربة غير سعيدة - فقد اعتاد فرانكنهايمر على السيطرة على فنييه..."

[29] براتلي، 1969، ص 41-42: براتلي يقتبس من فرانكنهايمر

[30] براتلي، 1969، ص 43: بخصوص "حداد القرية"، براتلي يقتبس من فرانكنهايمر. وفي الصفحتين 47-48: يشير براتلي إلى عودته إلى "الأفكار والأحداث والأماكن والمواضيع" التي تناولها في رواية "الشاب الغريب ".

[31] غاو، 1971، الصفحات 113-114. انظر أيضًا القسم 5: "الأفراد أو المنبوذون"، الصفحات 104-116

[32] براتلي، 1969 ص 44، ص 47: المخرج "لم يعجبه" العنوان الجديد، يشير غاو إلى انطباعه بأنه "فيلم ثان رخيص الصنع".

[33] ستافورد، 2005 TCM

[34] ستافورد، 2005 TCM: "يكشف بيل عن القاتل الحقيقي بينما يتخذ قرارًا مهمًا يتعلق بمسيرته المهنية."بارسون، 2021: "المتوحشون الشباب... دراما محكمة مثيرة لكنها مؤثرة في كثير من الأحيان، من بطولة بيرت لانكستر - في أول فيلم من خمسة أفلام قدمها مع المخرج..."

[35] براتلي، 1969، ص 45

[Pratley,_1969_p._48-49-36] 1 2 براتلي، 1969، ص 48-49

[37] ستافورد، 2005 تي سي إمبراتلي، 1969، ص 48

[38] براتلي، 1969 ص 47-48ستافورد، 2005 TCM: نص الفيلم "أعجب الديمقراطي الليبرالي في فرانكنهايمر ولانكستر ..."باكستر، 2002: "أطلق مسيرة سينمائية سمحت للمخرج، وهو ليبرالي، الذي كتب وأخرج جميع ظهورات روبرت ف. كينيدي التلفزيونية، بمخالفة النظام، وتقديم العديد من الأعمال الاجتماعية والسياسية البارزة."

[39] براتلي، 1969، ص 55

[40] براتلي، 1969، ص 80: يشرح فرانكنهايمر التسلسل الزمني هنا.ستافورد، 2003، TCM: "وافق جون هاوسمان وفرانكنهايمر بحماس على القيام بذلك بين مرحلة ما بعد الإنتاج لفيلم رجل الطائر في ألكاتراز والتحضير لفيلم المرشح المانشوري ."

[41] باكستر، 2002: "تأخر فيلم رجل الطائر في ألكاتراز عندما كان لا بد من تقصير الجزء الأول وإعادة تصويره، وفي هذه الأثناء، قام فرانكنهايمر بصنع فيلم "كل شيء ينهار".

[42] هايام، 1973، ص 294-295: "...فيلم رائع الصنع عن المراهقة... يصل الصبي إلى الرجولة عبر المعاناة... ويتناول موضوع المنبوذ."بارسون، 2021: فيلم " كل شيء ينهار " "بطولة وارن بيتي في دور زير نساء قاسٍ، يتحول شقيقه الأصغر المُحب (براندون دي وايلد) تدريجيًا إلى احتقاره."

[43] باكستر، 2002: "صنع فرانكنهايمر الدفيئة All Fall Down، مع وارن بيتي كنموذج أصلي، بطل فرانكنهايمر المتشرد المضاد."

[44] والش، 2002، WSWS: "All Fall Down هو عمل سخيف إلى حد ما... يلعب وارن بيتي دور بيري-بيري ويلارت، وهو ابن فاشل لزوجين من الطبقة المتوسطة من كليفلاند يتشاجران... يؤدي إساءته لصديقة العائلة، إيكو أوبراين (إيفا ماري سانت)، إلى وفاتها وخيبة أمل شقيق بيري-بيري الأصغر."

[45] والش، 2002. WSWS

[46] براتلي، 1969، ص 227

[47] باكستر، 2002: "أسلوب فرانكنهايمر الوثائقي أنتج قصة مؤثرة عن الظلم والصمود."براتلي، 1969، ص 58: "هذا الفيلم وثائقي بحت تقريبًا."

[48] والش، 2002، WSWS: "...تحول سترود من شخص كئيب وكاره للبشر إلى فرد إنساني ومتأمل."ستافورد، 2003، TCM: تجربة سترود "التي غيرت حياته... وجعلته أحد أبرز خبراء العالم في طيور الكناري."براتلي، 1969، ص 59-60: يقدم فرانكنهايمر سردًا تتغير فيه شخصية سترود "تمامًا... ليصبح رجلاً بطيئًا وهادئًا ومتأملًا."

[49] هونان، ويليام هـ. (16 سبتمبر 1999). "وفاة المخرج السينمائي تشارلز كريشتون عن عمر يناهز 89 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 7 أغسطس 2018 .

[50] ستافورد، 2003، TCM: ملاحظات حول إقالة كريشتون.

[51] براتلي، 1969، ص 64-65، ص 66: "مدير معين"

[52] سترافورد، 2003، قناة TCM: "استغرقت النسخة الأولية أربع ساعات ونصف، مما استدعى إعادة كتابة السيناريو. هذا ما فعلناه. ثم عدنا وأعدنا تصوير الجزء الأول من الفيلم بالكامل." يقتبس سترافورد من مقابلة أجراها تشارلز تشامبلين مع المخرج.براتلي، 1969، ص 66

[53] براتلي، 1969، ص 64: يذكر فرانكنهايمر أن المكتب هدد بوقف أي تعاون مستقبلي مع شبكة سي بي إس إذا قامت برعاية القصة. كما يشير إلى الصعوبات المتوقعة في التعامل مع الطيور الصغيرة في دراما تلفزيونية مباشرة.

[54] ستافورد، 2003، TCM: قد يكون ستافورد أو فرانكنهايمر يخلطان بين تدخل حرس الحدود الأمريكي فيما يتعلق بالأفلام والتلفزيون

[55] نيكسون، 2006، قناة TCM: "...أصبح فرانكنهايمر قوة سينمائية بارزة مع فيلم "المرشح المانشوري"... ولم تتضاءل قوته وتأثيره."بارسون، 2021، بريتانيكا: "يُعتبر فيلم "المرشح المانشوري" بلا شك أكثر أفلام فرانكنهايمر احترامًا."والش، 2002، WSWS: "فيلم "المرشح المانشوري" فيلم غريب، ربما يكون أهم أفلام فرانكنهايمر، ولكنه بالتأكيد ليس متماسكًا أو مقنعًا تمامًا."

[56] براتلي، 1969، ص 82 وص 224: فرانكنهايمر: "...الفيلم الذي يقول الناس إنه أفضل أفلامي، المرشح المانشوري ..."بوي، 2006: "المرشح المانشوري (1962)... هو إنجاز ضخم لدرجة أنه يميل إلى أن يطغى على غيره في التقييمات النقدية لأعمال مخرجه."

[57] براتلي، 1969 ص. 97: انظر ملاحظات فرانكنهايمر السيرية الذاتية في براتلي.

[58] بارسون، 2021 بريتانيكا: "اقتباسٌ مُرعبٌ لرواية ريتشارد كوندون، من بطولة فرانك سيناترا ولورانس هارفي في دور جنديين أمريكيين يتعرضان لغسيل دماغ خلال الحرب الكورية ضمن مؤامرة لانتخاب شيوعي رئيسًا للولايات المتحدة."والش، 2002، WSWS: ملخص موجز للفيلم.براتلي، 1969، ص 81-82: انظر الملخص

[59] باكستر، 2002: "أعظم دور سينمائي..."نيكسون، 2006 TCM: "عادةً ما يُذكر أداء أنجيلا لانسبري، المرشح لجائزة الأوسكار، أكثر ما يُذكر عن الفيلم."بارسون، 2021. بريتانيكا: "أنجيلا لانسبري، التي رُشحت لجائزة أفضل ممثلة مساعدة."والش، 2004 WSWS: "أنجيلا لانسبري آسرة في دور والدة القاتل النائم..."براتلي، 1969، صفحة 85: "أنجيلا لانسبري تعود من فيلم All Fall Down (1962)، مرة أخرى أم متملكة بشكل رائع..."

[60] نيكسون، 2006 TCM: "...جو إبداعي سمح لفرانك سيناترا بتقديم ما يعتبره الكثيرون أفضل أداء له."براتلي، 1969، ص 87: "...قدم كل من فرانك سيناترا ولورانس هارفي أداءً رائعًا ومتزنًا..."

[61] براتلي، 1969 ص 97: فرانكنهايمر: "فيلم المرشح المانشوري هو أول فيلم قمت بتحفيزه حقًا وكان لي سيطرة كاملة عليه..." وص 98: "...كان لي سيطرة كاملة..." على الإنتاج.

[62] والش، 2002، WSWS: ساريس نقلاً عن والش.

[63] بوي، 2006: "... إخراج على غرار الأفلام الوثائقية..."والش، 2002، WSWS: "...جنون العظمة والهذيان ..."باكستر، 2002: فيلم المرشح المانشوري "تهيمن عليه براعة فرانكنهايمر التقنية ..."

[64] براتلي، 1969، ص 85-87: "الإبداع البصري المستمر" لفرانكنهايمر

[65] براتلي، 1969، ص 85-87: "...لا يحتوي السيناريو على أي توجيهات لتصوير عملية "غسيل الدماغ" المتقنة، وهي قطعة تصوير معقدة للغاية ابتكرها." وص 87: المزيد عن تسلسل اللقطات.

[66] باوي، 2006:

[67] براتلي، 1969، ص 98:

[68] باوي، 2002

[69] براتلي، 1969، ص 100-101

[70] نيكسون، 2006، TCM: "لقد انتهى بشكل أساسي العصر المخزي المناهض للشيوعية في البلاد، لكن آثاره ظلت باقية، وكانت فكرة تقديم حركة من نوع مكارثي على أنها مؤامرة شيوعية شريرة أمرًا شائنًا".

[71] والش، 2004، موقع WSWS: "عُرض فيلم فرانكنهايمر " المرشح المانشوري" في دور السينما الأمريكية في لحظة استثنائية، في 24 أكتوبر 1962، في خضم "الأيام الأربعة عشر" لأزمة الصواريخ الكوبية (15-28 أكتوبر)، عندما اقتربت الحرب الباردة أكثر من أي وقت مضى من أن تصبح كارثة نووية."نيكسون، 2006، قناة TCM: "...كان كل من فرانكنهايمر وسينترا صديقين مقربين لعائلة كينيدي..."براتلي، 1969، ص 81: يذكر براتلي أن الفيلم عُرض في 27 سبتمبر 1962.

[72] براتلي، 1969، ص 82والش، 2002، WSWS: "يفترض المرء أن فرانكنهايمر وأكسلرود يقدمان البيان الليبرالي النهائي حول "التطرف".

[73] والش، 2004 WSWS

[74] براتلي، 1969، ص 84: "أثار فيلم المرشح المانشوري نصيبه من الغضب والألم... لكن الفيلم كان إنجازًا عظيمًا، فنيًا وتجاريًا، بحيث لا يمكن تجاهله."نيكسون، 2006، قناة TCM: "...قصة رمزية متقلبة ومرعبة عن الحياة السياسية الأمريكية."باكستر، 2002: "كانت إيرادات شباك التذاكر متواضعة... انتقل الفيلم من الفشل إلى فيلم كلاسيكي ذي شعبية خاصة دون أن يحقق نجاحًا."

[75] باوي، 2006: "إنها تحتل مكانة في الذاكرة الشعبية باعتبارها تنبؤًا غريبًا باغتيال كينيدي بعد عام ..."

[Pratley,_1969_p._98-76] 1 2 براتلي، 1969، ص 98

[77] براتلي، ص 108: فرانكنهايمر، نقلاً عن براتلي

[78] براتلي، 1969، ص 109: فرانكنهايمر يعلق على هذا الموضوع.

[79] براتلي، 1969 ص 103، ص 110-111سافورد، 2007 TCM: تم شراء الملكية الأدبية "للشاشة من خلال الجهود المشتركة لفرانكنهايمر وكيرك دوغلاس، اللذين وافقا على إنتاج الفيلم وبطولته..."

[80] سافورد، 2007، TCM: "فيلم إثارة وتشويق حول مؤامرة سياسية... مقتبس من الرواية الشهيرة للكاتبين فليتشر نيبيل وتشارلز دبليو بيلي الثاني."

[81] براتلي، 1969، ص 104لورييه ووالش، 2020، WSWS: "إلى حد معين وهام، فإن اللقاء بين ليمان وسكوت يجسد ويركز فنياً على صدام اجتماعي محوري، وهو التزام بالدراما الدائمة."

[82] هايام، 1973، ص 295: في فيلم المرشح المانشوري "كان مصدر إلهام الثورة في روسيا؛ وفي فيلم سبعة أيام في مايو ، يُنظر إلى بذور الدمار على أنها تكمن في النظام العسكري الأمريكي نفسه".

[83] براتلي، 1969، ص 113

[84] لورييه ووالش، 2020 WSWS: "يُعتبر سكوت عمومًا نسخة خيالية أو مزيجًا من... كورتيس ليماي، الذي عينه كينيدي رئيسًا لأركان القوات الجوية، وإدوين ووكر..."براتلي، 1969، ص 108: "إن التصريحات الحربية للعديد من العسكريين الأمريكيين تضع هذا الفيلم على خط فاصل بين الخيال والحقيقة؛ ولن يتطلب الأمر سوى دفعة بسيطة لتحويله إلى حقيقة."هايام، 1973، ص 295: "...يتناول ببراعة موضوعًا سياسيًا... مرة أخرى، يتناول فرانكنهايمر محاولة الحصول على السلطة العليا من قبل زمرة فاشية."سافورد، 2007 TCM: "...سيناريو مرعب لمخاطر إساءة استخدام السلطة في المجمع الصناعي العسكري... ولا يزال موضوعًا ساخنًا حتى اليوم."

[85] براتلي، 1969 ص 108: "...يقدم بشكل معقول وذكي تحذيراً من أن هذا قد يحدث في المستقبل القريب، ويجب أن نكون على حذر."

[86] براتلي، 1969، ص 107-108

[Laurier_and_Walsh,_2020_WSWS-87] 1 2 لورييه ووالش، 2020 WSWS

[88] براتلي، 1969، ص 107: "هناك أداء رائع من جميع الممثلين..."

[89] هايغام، 1973، ص 295:لورييه ووالش، 2020 WSWS: "من الواضح أن دوغلاس ولانكستر ومارش قد انغمسوا تمامًا في العمل. إنهم مقنعون للغاية في تجسيد هذه الشخصيات البشرية."

[90] براتلي، 1969 ص 18، ص 114: فرانكنهايمر: "...لقد منحني شعوراً بالرضا أن أصنع فيلماً عن مكان عملت فيه كعامل بريد."

[91] براتلي، 1969، ص 114: فرانكنهايمر: "...أنا متأكد من أن البنتاغون لم يكن سعيدًا عندما سمعوا أننا سنقوم بتصويره..."لورييه ووالش، 2020، WSWS: "...أثار فيلم "سبعة أيام في مايو" غضب البنتاغون ومكتب التحقيقات الفيدرالي واليمين المتطرف."سافورد، 2007، TCM: "كان صانعو الفيلم يعلمون أنه من غير المجدي سؤال أي مسؤول في البنتاغون عما إذا كان بإمكانهم تصوير أي مشاهد في مقرهم."

[92] لورييه ووالش، 2020، WSWS: "مذكرة بتاريخ 20 مارس 1964 تفصل الاتصالات بين الأدميرال المتقاعد أرلي بيرك والمدير المساعد ويليام سوليفان من مكتب التحقيقات الفيدرالي فيما يتعلق بالفيلم والأضرار المحتملة التي قد يسببها."

[ReferenceA-93] 1 2 لورييه ووالش، 2020، WSWS:

[94] براتلي، 1969 ص 114: "قال الرئيس كينيدي بشكل غير مباشر ... إنه يريد بشدة إنتاج الفيلم".

[95] لورييه ووالش، 2020، WSWS: "...كان من المقرر عرض الفيلم في دور السينما في ديسمبر. وقد تأجل هذا العرض بسبب اغتيال كينيدي في دالاس في 22 نوفمبر. (كما تأجل عرض فيلم دكتور سترينجلوف للمخرج ستانلي كوبريك في دور السينما لنفس السبب.)"

[96] لورييه ووالش، 2020، WSWS: المفارقة المؤلمة هي أن النماذج الواقعية للعناصر اليمينية المتطرفة في الجيش وجهاز المخابرات التي تم تصويرها بشكل خيالي ... في فيلم فرانكنهايمر كانت بلا شك مرتبطة بالجماعة التي نفذت عملية اغتيال [كينيدي].

[97] سافورد، 2007 TCM: "عندما عُرض فيلم "سبعة أيام في مايو" في دور السينما، لاقى استحسان النقاد والجمهور على حد سواء..."لورييه ووالش، 2020، WSWS: "استُقبل الفيلم بحفاوة من قِبل النقاد والجمهور على حد سواء... وبشكل عام، لا يزال فيلم " سبعة أيام في مايو" محافظًا على مكانته، بعد 56 عامًا."هايغام، 1973، ص 295: "كانت فضائل فرانكنهايمر العظيمة - إحساسه بالواقعية، وأسلوبه الهجومي، وإيقاعه، وطاقته الإبداعية المُذهلة" واضحة في فيلم " سبعة أيام في مايو" .

[98] براتلي، 1969، ص 123-125، ص 139: اقتباس مركب.

[99] باكستر، 2002: الفيلم "يهيمن عليه الأداء الرياضي للانكستر وأداء بول سكوفيلد القوي في دور خصمه الألماني".براتلي، 1969، ص 115-116.وود، 2004: "فيلم حركة عن الحرب العالمية الثانية ممزوج بحساسية الحرب الباردة".

[100] بن، آرثر. آرثر بن: مقابلات ، مطبعة جامعة ميسيسيبي ، 2008، ص 47.براتلي، 1969، ص 123: فرانكنهايمر: "...صراع في الشخصيات، صراع حول نوع الفيلم الذي يتم إنتاجه..."بارسون، 2021: "تعاون لانكستر وفرانكنهايمر للمرة الرابعة في فيلم القطار (1965) - على الرغم من أن ذلك لم يكن مخططًا له في الأصل؛ فقد بدأ آرثر بن الفيلم ولكن تم فصله بعد فترة وجيزة من بدء التصوير."وود، 2004 TCM: "كان لانكستر قلقًا من أن بن كان يهمل إمكانات القصة من حيث الحركة والتشويق، وقام بتصحيح الموقف عن طريق استدعاء فرانكنهايمر."

[101] براتلي، 1969، ص 123-125: انظر هنا لملاحظات فرانكنهايمر.سميث، 2010. قناة TCM: "بناءً على طلب النجم بيرت لانكستر، حلّ فرانكنهايمر محل آرثر بن كمخرج لفيلم القطار (1965)".هايغام، 1973، ص 295: "كان فيلم القطار (1965)، الذي أُسندت إخراجه إلى آرثر بن، فاشلاً لا يمكن تحميله مسؤوليته".بالين، 2010: انظر هنا لنفس مقاطع فرانكنهايمر المقتبسة في براتلي، 1969.

[102] براتلي، 1969، ص 140

[103] بالين، 2010وود، 2004 TCM: "قام فرانكنهايمر بدوره باستبعاد لقطات بن، واستعان بكتابه الخاصين لإصلاح السيناريو، وقدم في النهاية فيلم الإثارة الذي كان لانكستر يأمل فيه عن الحرب العالمية الثانية."

[104] براتلي، 1969، ص 125

[105] براتلي، 1969، ص 122: "تعرض المخرج لانتقادات، بالطبع، بسبب تعليقاته الساخرة حول قيم الفن والحياة البشرية." وص 125: فرانكنهايمر: "النقطة التي أردت توضيحها هي أنه لا يوجد عمل فني يستحق حياة بشرية."

[106] باوي، 2006:أبيل، 2018: أبيل يقتبس عن غييرمو ديل تورو : "...يُظهر الفيلم بوضوح وجهتي نظر... لانكستر مؤيد للإنسانية. سكوفيلد يهتم بالفن لكنه لا يُدرك الجانب الإنساني لهذا الفن... إنه عمل فني يتناول قيمة الفن في حياة البشر."

[107] بالين، 2010: "فيلم جون فرانكنهايمر المؤثر "القطار" (1964)... متجذر في تفاصيل واقعية قذرة تشبه الأفلام الوثائقية، وهو أسلوب الواقعية الجديدة الذي أعجب به المخرج."وود، 2004، TCM: "...إنجاز بارع في التشويق المتصاعد والمطول... أحد أفضل أفلام الحركة في الستينيات."أبيل، 2018: تسلط مقالة أبيل الضوء على إشادة غييرمو ديل تورو الكبيرة بفيلم " القطار" كفيلم حركة فائق.وود، 2004، TCM: "لم تُستخدم أي مجسمات مصغرة في فيلم "القطار "... وهو أمر واضح عند مشاهدة مشاهد الدمار المُتقنة التي تُضفي حيوية على سرد الفيلم المُحكم."بوي، 2006: "يُمثل فيلم "القطار" (1965) المُمتع للغاية هذا التوليف خير تمثيل."

[108] براتلي، 1969، ص 126

[109] براتلي، 1969، ص 120-121 و ص 119

[110] بالين، 2010:

[111] جورجاريس، 2021 TSPDT: جورجاريس يقتبس من موسوعة الأفلام، 2012

[112] "القطار - IMDb" . IMDb .

[tino-113] باليو 1987، ص 279.

[114] بوفورد 2000، ص 240.

[115] "نجم السينما الأكثر شعبية". صحيفة التايمز ، 31 ديسمبر 1965، ص 13 عبر الأرشيف الرقمي لصحيفة التايمز ، 16 سبتمبر 2013.

[116] ويلشاير، 2001،براتلي، 1969، ص 135: "...ذروة مروعة، محطمة، وصارخة [حيث] يُقتاد ليصبح جثة لثانية أخرى..." وص 139: "...النهاية المروعة..."

[117] بارسون، 2021

[118] براتلي، 1969، ص 134

[119] براتلي، 1969 ص 141-142، ص 148: اقتباس مركب، تمت إضافة علامات الحذف للتوضيح.

[Wilshire,_2001-120] 1 2 3 4 ويلشاير، 2001

[121] سميث، 2010 TCM: "فضل فرانكنهايمر لورانس أوليفييه، الذي اعتبره مناسبًا للدور المزدوج لآرثر هاميلتون / توني ويلسون، لكن باراماونت أرادت اسمًا أكبر" لويلسون الشاب.

[122] براتلي، 1969، ص 135

[123] براتلي، ١٩٦٩، ص ١٤٣-١٤٤: فرانكنهايمر: "لا أعتقد أن [التفاوت في الطول] كان ملحوظًا للغاية." و: "...كان الفيلم غامضًا ولم يفهم أحد قط لماذا لم يشارك [ويلسون] فيه." و: "لم ننجح في تجسيد الفصل الثاني دراميًا" أي مرحلة توني ويلسون. انظر أيضًا ملاحظات فرانكنهايمر حول المشهد المحذوف المتعلق بلقاء ويلسون مع فتاة صغيرة.

[124] ويلشاير، 2001: ويلشاير يقتبس عن فينسنت لوبروتو "السيناريو ... كان له طابع سريالي، مما يشير إلى نهج بصري متطرف تجاه فرانكنهايمر".

[125] براتلي، 1969، ص 144: "عدسة 9.5 مم..." وص 146: أساليب أريفلكس. وص 145: "...مُهلوس..."ويلشاير، 2001: "الأهم من ذلك، أن موضوع التشويه محوري في فيلم Seconds ... لا تُستخدم الكاميرا كجهاز تسجيل فحسب، بل كأداة تعبيرية أيضًا." و: "كان هاو الخيار الأمثل لتحقيق رؤية فرانكنهايمر الطموحة والسريالية بصريًا في فيلم Seconds ..."

[126] براتلي، 1969، ص 145: فرانكنهايمر: "لقد حظيت بتعاون رائع من جيمس وونغ هاو، وهو مصور سينمائي مذهل." وفي الصفحة 139: يذكر براتلي: "لم تكن صور جيمس وونغ هاو أفضل مما هي عليه في هذه الصورة..."

[127] براتلي، ١٩٦٩، ص ١٣٣-١٣٤: "استقبل النقاد الفرنسيون والأوروبيون في مهرجان كان فيلم " سيكوندز " استقبالًا عدائيًا، وندّدوا به بشدة واصفين إياه بـ"القاسي واللاإنساني"، لدرجة أن فرانكنهايمر رفض مغادرة مونت كارلو... لحضور المؤتمر الصحفي..." وص ١٤٦: "لقد كانت كارثة. كرهه معظم النقاد." ويقول فرانكنهايمر: "فقدت باراماونت ثقتها بالفيلم... ولم تبذل أي جهد لتسويقه."باكستر، ٢٠٠٢: "...استُقبل فيلم "سيكوندز" استقبالًا سيئًا للغاية في مهرجان كان السينمائي لدرجة أنه قاطع المؤتمر الصحفي."

[128] بارسون، 2021: "على الرغم من خيبة الأمل النقدية والتجارية، اكتسب فيلم Seconds لاحقًا قاعدة جماهيرية مخلصة."سميث، 2010 TCM: "على الرغم من أنه سيجد في النهاية جمهوره المخلص، إلا أن فيلم Seconds أُهمل في أرشيف باراماونت ونُسي..."براتلي، 1969، ص 145: فرانكنهايمر: "نعلم جميعًا [طاقم العمل والممثلين] أن الفيلم كان فاشلاً، لكنني أعتقد أنه دليل قاطع ضد [مشاركة الأفلام] في المهرجانات السينمائية."

[129] ويلشاير، 2001: " فشل فيلم Seconds فشلاً ذريعاً في شباك التذاكر عام 1966".

[130] براتلي، 1969 ص 134: يصرح براتلي بأن "Seconds " سيتم وصفها يومًا ما بأنها "تحفة فنية".

[131] باكستر، 2001

[132] هايام، 1973، ص 295

[133] باكستر، 1970 ص 175: هاميلتون ويلسون "يرفض الكفاءة المصقولة [لجراحته] ويذهب، وإن كان على مضض، إلى الموت بدلاً من إنكار ذاته الحقيقية".

[134] ثوربر وكينغ، 2002: "...في عام 1964، بدا فرانكنهايمر راسخاً كواحد من كبار المخرجين في هوليوود. وبعد عام، أخرج أول فيلم ملون له، وهو ملحمة سباق السيارات "غراند بريكس".

[135] Axmaker, 2010 TCM: "Grand Prix (1966)، دراما واسعة النطاق عن سائقي سيارات السباق تم تصويرها في مواقع مختلفة في جميع أنحاء أوروبا مع طاقم تمثيل دولي لامع."

[136] براتلي، 1969، ص 151؛ "...يُظهر حماس المخرج للموضوع..." وفرانكنهايمر: "[لقد] قدتُ سيارة سباق، وقدتُها بشكل جيد إلى حد ما..."غودمان، 2003، TCM: "فيلم الجائزة الكبرى هو أول فيلم ملون لفرانكنهايمر... تم تصويره بتقنية سينيراما 70 مم." وفرانكنهايمر: "...أحد أكثر الأفلام التي أرضتني." و: "بصفته متسابقًا هاويًا، فإن فرانكنهايمر شغوف للغاية بهذا الموضوع..."

[137] براتلي، 1969، ص 150 والصفحات 151-153: "...أول سيناريو أصلي له منذ فيلم The Young Stranger..." و: "...أغلى إنتاجاته..."

[138] غودمان، 2003، TCM: "كما هو متوقع، ينشأ سباق متقارب مليء بالإثارة والتشويق والتقلبات، قبل أن يظهر فائز نهائي من الحدث الكبير."

[139] براتلي، 1969، ص 151-152 و154-155: فرانكنهايمر: "أريد أن أُظهر كيف كانت سباقات السيارات في الواقع، وكل حادثة في الفيلم مبنية على أحداث حقيقية." و: "كنتُ أمارس سباقات السيارات كهواية..."غودمان، 2003، TCM: "استخدم فرانكنهايمر ومدير التصوير ليونيل ليندون كاميرات مصممة خصيصًا ومثبتة على سيارات السباق... استخدام مبتكر لتقنية الشاشة المنقسمة..." و: "بصفته متسابقًا هاويًا، فإن فرانكنهايمر شغوف جدًا بهذا الموضوع..."

[140] غودمان، 2003، قناة TCM: "لتحقيق مستوى الواقعية الذي أراده فرانكنهايمر، لم تُستخدم أي لقطات مُعدّلة في الفيلم. جميع المشاهد استخدمت سيارات حقيقية مزودة بكاميرات... استخدم مدير التصوير ليونيل ليندون كاميرات مصممة خصيصًا ومثبتة على سيارات السباق، مما وضعنا على الحلبة مع السائقين."

[141] براتلي، 1969، ص 159: فرانكنهايمر: "لم تكن هناك لقطة واحدة بتقنية المعالجة في الفيلم بأكمله".

[142] براتلي، 1969، ص 156-158: انظر سرد فرانكنهايمر بخصوص فيلم فرانسيس طومسون " أن تكون على قيد الحياة!" (1964)، وسلسلة مباريات البيسبول العالمية المتلفزة.غودمان، 2003، قناة TCM: "...استغل فرانكنهايمر المساحة الواسعة لصالحه باستخدام مبتكر للشاشة المنقسمة... فمن خلال الجمع بين لقطات "على الحلبة" ولقطات طائرات الهليكوبتر للسيارات في مشهد حركة بشاشة منقسمة، فإنه يتغلب على رتابة سباقات السيارات التي تدور في حلقات فقط."

[143] غودمان، 2003، قناة TCM: "لإنتاج مشاهد التصادم المذهلة، ابتكر خبير المؤثرات الخاصة ميلتون رايس مدفعًا هيدروجينيًا، يعمل كمدفع خرز عملاق. يمكن ربط سيارة بعمود المدفع، ثم "إطلاقها" كقذيفة بسرعات تتجاوز 125 ميلاً في الساعة."

[144] براتلي، 1969، ص 161

[145] براتلي، 1969، ص 156

[146] والش، 2002. WSWS: "فيلم Grand Prix، وهو قصة سائقي سيارات السباق، هو في الغالب تمرين تقني، ويبدو سرده الدرامي عرضيًا..."بارسون، 2021: "...كانت مشاهد السباق مسلية، لكن بقية الفيلم كانت مملة إلى حد كبير."

[147] جورجاريس، 2021 TSPDT: "...يبدو أن فرانكنهايمر كان يفقد بريقه من خلال التباهي بالأسلوب لمجرد التباهي." - موسوعة الأفلام، 2012

[148] والش، 2002. WSWS: "اقترح ساريس أن أسلوب المخرج قد "انحدر إلى أكاديمية شاملة، ومعجم حقيقي لتقنيات الأفلام".

[149] غودمان، 2003، TCM: "...حاز على ثلاث جوائز أوسكار لأفضل مؤثرات صوتية (لغوردون دانيال)، وأفضل مونتاج، وأفضل صوت."باكستر، 2002: "...بعد عودته إلى فرنسا، أخرج فيلمه الأكثر نجاحًا تجاريًا، والأكبر ميزانية، وأول فيلم ملون له، وهو فيلم الجائزة الكبرى (1966).براتلي، 1969، ص 149: انظر هنا للاطلاع على بيانات العمل."

[150] أكسميكر، 2010، قناة TCM: "...على الرغم من أنه أظهر نزعة ساخرة قاتمة في فيلمي "المرشح المانشوري " (1962) و" ثوانٍ " (1966)، إلا أنه كان معروفًا كمخرج لأعمال درامية جادة ذات قضايا اجتماعية." و: "...أقرب إلى المهزلة منها إلى السخرية... كوميديا خفيفة."براتلي، 1969، ص 165-166: ميّز براتلي فيلم "البحار الاستثنائي " عن "أفلام فرانكنهايمر الضخمة" (مثل "الجائزة الكبرى" و"القطار").

[151] Axmaker، 2010 TCM: "إنها كوميديا حربية تدور حول وحدة غير متجانسة وقائد ذي نسب مشكوك فيه، ومهزلة عسكرية، وقصة حب كوميدية، وقصة أشباح مجنونة، كل ذلك في حزمة غريبة واحدة... عدم كفاءة الشخصيات على الشاشة."

[152] براتلي، 1969، ص 163-164: انظر الملخص للاطلاع على رسم تفصيلي.أكسميكر، 2010 TCM: "...الفيلم الروائي الرابع للنجمة الصاعدة فاي دوناواي، التي كانت قد انتهت لتوها من فيلم [المخرج آرثر بن] بوني وكلايد (1967)."

[153] براتلي، 1969، ص 165-166: "...محاكاة ساخرة للحرب... على الرغم من أن [الشخصيات] ليست محببة تمامًا، إلا أنها تُعامل وتُعرض بتعاطف وكرامة." وص 172: فرانكنهايمر يتحدث عن استخدام مقاطع الأفلام الإخبارية ولقطات المعارك المستخدمة في السخرية.

[ChamplinFrankenheimer1995-154] تشارلز تشامبلين؛ جون فرانكنهايمر؛ نقابة المخرجين الأمريكية (مايو 1995). جون فرانكنهايمر: حوار . دار ريفر وود للنشر. 103 صفحة . ISBN 9781880756096.

[155] براتلي، 1969، ص 172

[156] معهد الفيلم الأمريكي: "تنقسم القصة إلى أجزاء، كل منها يحمل عنوانًا يتوافق مع خمسة من الأجزاء الستة التي كتبها رئيس الوزراء البريطاني ونستون تشرشل في مذكراته عن الحرب العالمية الثانية."

[157] براتلي، 1969، ص 169 "العلاقة الموضوعية" والصفحات 171-173: فرانكنهايمر: كاتب السيناريو المشارك هال دريسنر "يعارض بشدة الحرب في فيتنام (وأنا كذلك)..."

[158] Axmaker، 2010 TCM

[159] بارسون، 2021: "صدر فيلم البحار الاستثنائي عام 1969، بعد أن ظل حبيس الأدراج لمدة عامين. كان هذا الفيلم أول فيلم كوميدي لفرانكنهايمر، وأحد أسوأ أفلامه استقبالًا..." أكسميكر، 2010، قناة TCM: "على الأرجح، تراجعت شركة MGM عن عرضه بعد سلسلة من العروض الباهتة أمام دور العرض والنقاد، حيث كان رد الفعل فاتراً في أحسن الأحوال. أوقفت MGM عرض الفيلم لمدة عامين، ثم منحته عرضًا رمزيًا قبل أن يختفي تمامًا باستثناء عروض تلفزيونية متفرقة."براتلي، 1969، ص 172

[160] معهد الفيلم الأمريكي: "...يحتوي الفيلم على عشر دقائق على الأقل من لقطات الأخبار... وقد تم تأجيل تاريخ الإصدار بينما كان صناع الفيلم يجرون عملية مطابقة المواد مع بقية لقطات بانافيجين الملونة."

[161] معهد الفيلم الأمريكي: "على الرغم من الشهرة الواسعة للمخرج جون فرانكنهايمر وشعبية فاي دوناواي بعد أدائها المتميز في فيلم بوني وكلايد (1967)، إلا أن فيلم البحار الاستثنائي لم يلقَ استحسان النقاد ولم يُعرض على نطاق واسع." وأضاف: "أشارت تقارير شباك التذاكر إلى عروض محلية متفرقة" في جميع أنحاء الولايات المتحدة.

[162] براتلي، 1969، ص 186: انظر تعليقات فرانكنهايمر هنا. أرسل مالامود المخطوطة إلى فرانكنهايمر للنظر فيها.

[163] براتلي، 1969، ص 177-179: انظر الملخص.

[164] "حفل توزيع جوائز الأوسكار الحادي والأربعون | 1969" . Oscars.org | أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 فبراير 2018 .

[165] إيبرت، 1968: "...أدى دوره آلان بيتس بحساسية كبيرة..."أدلر، 1968 نيويورك تايمز: "الأداء التمثيلي، من آلان بيتس... مروراً بديرك بوغارد في دور المدعي العام المفكر والمثلي المتعاطف، وديفيد وارنر في دور الكونت المتأنق والعملي، رائع للغاية."

[166] تول، 2003، TCM: يلعب بيتس دور "يهودي روسي متهم زوراً بالقتل [و] بشكل ملحوظ، ترشيحه الوحيد لجائزة الأوسكار".

[167] أدلر، 1968، نيويورك تايمز

[168] براتلي، 1969، ص 230: تعليقات فرانكنهايمر، اقتباس مركب، تعديلات طفيفة للاختصار والوضوح.

[169] براتلي، 1969، ص 187-188: اقتباس مركب من هذه الصفحات، تم تحريره للاختصار والوضوح، والمعنى لم يتغير.

[170] براتلي، 1969، ص 183: "...أشعر بتحسن تجاه..." وص 233: فرانكنهايمر: "أحب فيلم The Fixer. لا أعرف كيف سيكون رد فعل الآخرين عليه، لكنه بالنسبة لي أفضل أعمالي." وص 228: "في فيلم The Fixer، لا يكاد يوجد مشهد واحد لا يعجبني..." وص 225: فرانكنهايمر: "...الفيلم الوحيد الذي لم أتنازل فيه عن مبادئي..."أدلر، 1968، نيويورك تايمز : "برنارد مالامود، الذي فاز بجائزة الكتاب الوطني وجائزة بوليتزر عن رواية The Fixer عام 1967..."باكستر، 2002: "...على الرغم من الأداء المتميز لبيتس وديرك بوغارد، إلا أن الفيلم لم يحظَ باستقبال جيد. فرانكنهايمر، الذي اعتبره أفضل أعماله

[Ebert,_1968-171] 1 2 إيبرت، 1968

[Adler,_1968_NYT-172] أدلر، 1968 نيويورك تايمز

[173] أدلر، 1968

[174] هايغام، 1973، ص 297

[auto1-175] 1 2 هارمتز، ألجين (10 أبريل 1977). "فرانكنهايمر يركب منطادًا لتحقيق عودة كبيرة وضخمة" . صحيفة نيويورك تايمز .

[176] أرمسترونغ، ستيفن ب.، محرر. (2013). جون فرانكنهايمر: مقابلات ومقالات وملفات تعريفية . دار سكيركرو للنشر، ص 168.

[177] بروسكي، بات هـ. (25 نوفمبر 1985). "التطور الغريب لجون رامبو: كيف شق طريقه عبر أدغال هوليوود". لوس أنجلوس تايمز. لوس أنجلوس. ص. AB32.

[178] "AFI|Catalog" . catalog.afi.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يونيو 2021 .

[OSull-179] أوسوليفان، كيفن (23 يونيو 1996). "كيلمر يُنتقد بشدة؛ فقد صُوِّت له كأقل الممثلين شعبية من قِبَل مجموعة من كبار الشخصيات في هوليوود" . NYDailyNews.com . تاريخ الاطلاع: 12 أغسطس 2019 .

[Ascher-Walsh-180] آشر-والش، ريبيكا (31 مايو 1996). "سايكو كيلمر" . مجلة إنترتينمنت ويكلي . مدينة نيويورك: مؤسسة ميريديث . مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 12 أغسطس 2019 .

[181] سيمون، 2008: فرانكنهايمر: "كان والدي يهوديًا ووالدتي كاثوليكية أيرلندية، ولم يكن ذلك مشكلة قط لأن والدي لم يكن يهوديًا ملتزمًا. هو من كان يوصلنا إلى مدرسة الأحد (الكاثوليكية). التحقتُ بأكاديمية عسكرية كاثوليكية في المرحلة الثانوية. كنتُ أرغب في أن أصبح كاهنًا."ثوربر وكينغ، 2002: "وُلد فرانكنهايمر ابنًا لسمسار أسهم يهودي، ونشأ كاثوليكيًا على يد والدته الأمريكية الأيرلندية... في وقت من الأوقات، أراد أن يصبح كاهنًا..."

[182] سيمون، 2002

[183] والش، 2002، WSWS: " كان فرانكنهايمر فنانًا انتقائيًايتمتع بحساسية ليبرالية وتأثر بفترة الحرب الباردة ..."

[Simon,_2008-184] 1 2 3 سيمون، 2008

[185] سيمون، 2008: فرانكنهايمر يقتبس عن كينيدي، استنادًا على الأرجح إلى تقرير سيناترا. انظر هنا لمعرفة دور سيناترا كوسيط. و: فرانكنهايمر: كينيدي "أحب الفيلم..."

[186] IMDb: انظر هنا لمعلومات عن زوجته كارولين ميلر، التي أنجب منها فرانكنهايمر طفلين.براتلي، 1969، ص 114: يبدو أن تعليقات فرانكنهايمر لبراتلي تخلط بين رد فعل الرئيس كينيدي على فيلم "المرشح المانشوري" (1962) ومساعدته في إنتاج فيلم "سبعة أيام في مايو" (صدر عام 1964). وهذا يتناقض مع تصريحات فرانكنهايمر في مقابلة سيمون، 2008.

[187] براتلي، 1969، ص 220، ص 221-222: فرانكنهايمر

[188] سيمون، 2008،براتلي، 1969، ص 114

[189] والش، 2002، WSWS: "بحسب إحدى الروايات، ساعد الرئيس جون كينيدي في إقناع استوديو هوليوود بتمويل الفيلم، وعرض مواقع تصوير في البيت الأبيض. وتمحور مشروع فرانكنهايمر التالي حول مؤامرة دبرها رئيس هيئة الأركان المشتركة للجيش الأمريكي لتنظيم انقلاب والإطاحة بالرئيس المنتخب."

[190] براتلي، 1969، ص 114

[191] سيمون، 2008براتلي، 1969، ص 139-140: فرانكنهايمر: "عندما عدت من أوروبا، كنت قد تغيرت كثيراً... رأيت بلدي من منظور مختلف، من منظور مأساوي للغاية، كنا في أوروبا أثناء اغتيال الرئيس وكنا قادرين على الحكم على رد الفعل الأجنبي تجاهنا وسلوكنا... رأيت نفسي من منظور مختلف أيضاً."

[192] سيمون، 2008،براتلي، 1969، ص 221: فرانكنهايمر: "ربما كانت وفاة كينيدي [جون وروبرت] من أفظع الأحداث التي شهدتها أمريكا منذ اغتيال [الرئيس أبراهام] لينكولن." وفي الصفحتين 139-140: فرانكنهايمر: "...رأيت بلدي من منظور مختلف، من منظور مأساوي للغاية [عندما] كنا في أوروبا أثناء اغتيال الرئيس، وتمكنا من تقييم ردود الفعل الأجنبية تجاهنا وسلوكنا... ورأيت نفسي من منظور مختلف أيضًا."

[193] براتلي، 1969، ص 217: "كنتُ ناشطًا سياسيًا للغاية مع السيناتور كينيدي..." وص 221: "أعتقد أنه كان يمثل كل ما هو جيد في هذا البلد..."

[194] سيمون، 2008: انظر هنا لاقتباس فرانكنهايمر

[195] سيمون، 2008: "كنتُ مع [روبرت كينيدي] لمدة 102 يومًا" قبل اغتياله في يونيو 1968. يُقال إن فرانكنهايمر استخدم موهبته السينمائية لمواجهة سمعة كينيدي بأنه "متعجرف وبارد".ثوربر وكينغ، 2002: "كان فرانكنهايمر، ذو الميول الليبرالية السياسية، يعمل منذ عام 1968 في الحملة الرئاسية لكينيدي، حيث شغل منصب مدير الإعلانات الترويجية للحملة".

[196] سايمون، 2008؛والش، 2002، WSWS: "كان متعاطفًا بشدة مع الجناح الليبرالي للحزب الديمقراطي، وتألم لانهياره. وهذا صحيح حرفيًا: ففي اليوم الأخير من حياة السيناتور روبرت كينيدي عام 1968، كان يقيم في منزل فرانكنهايمر، وقاده المخرج إلى فندق أمباسادور في وسط مدينة لوس أنجلوس، موقع اغتياله."براتلي، 1969، ص 221: فرانكنهايمر: ... لم يكن هناك شك في أن روبرت كينيدي سيصبح رئيسًا... الآن [1968] نحن على حافة الفوضى في هذا البلد. كنا في طريقنا للخروج منها مع الرئيس [جون] كينيدي... لا أرى مخرجًا الآن... مع ريتشارد نيكسون [كرئيس للولايات المتحدة]، الله أعلم ما سيحدث. قد نموت جميعًا قبل صدور هذا الكتاب..."

[197] سيمون، 2008: فرانكنهايمر: "كان هناك انخراط كبير مع روبرت كينيدي. كنا صديقين مقربين للغاية، وقمتُ بتصوير جميع الأفلام والبرامج التلفزيونية لحملته الانتخابية. أقام معي، وقمتُ بتوصيله إلى فندق أمباسادور في الليلة التي أُطلق عليه النار فيها. كانت جميع ملابسه في منزلي... وقد أصبتُ بانهيار عصبي حقيقي بعد ذلك."ثوربر وكينغ، 2002، نيويورك تايمز: "أمضى عدة سنوات في فرنسا، حيث درس فنون الطهي في معهد لو كوردون بلو ، وبرز كطاهٍ ذوّاق."

[198] والش، 2002، WSWSبارسون، 2021: "بدأت المشاكل الشخصية - التي تفاقمت باغتيال صديقه المقرب روبرت ف. كينيدي عام 1968، والذي كان فرانكنهايمر قد أوصله إلى الفندق حيث قُتل - تؤثر عليه سلبًا، ولم يحقق فرانكنهايمر سوى نجاحات قليلة حقيقية خلال السنوات القليلة التالية."ثوربر وكينغ، 2002: "لكن على الرغم من نجاحه المبكر، شهدت مسيرة فرانكنهايمر المهنية تراجعًا حادًا في السبعينيات والثمانينيات، عندما أنتج سلسلة من الأفلام التي مُنيت بفشل نقدي وتجاري."

[199] "السيرة الذاتية لجون فرانكنهايمر" . موقع imdb .

[200] "مجموعة جون فرانكنهايمر" . أرشيف أكاديمية الأفلام . 5 سبتمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 7 مايو 2017 .

[201] "سيلينا (حلقة تجريبية لم تُعرض) 1964/1965 بطولة بولي بيرغن" . 27 سبتمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2026 – عبر يوتيوب.

[202] "قضية سيلينا ميد الغامضة" . Tvobscurities.com . 6 يونيو 2009. تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2026 .

[203] "جائزة الإنجاز الفردي المتميز في الإخراج لمسلسل قصير أو برنامج خاص 1994 - المرشحون والفائزون" . أكاديمية التلفزيون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 ديسمبر 2025 .

[204] "أفضل فيلم تلفزيوني لعام 1995 - المرشحون والفائزون" . أكاديمية التلفزيون . تم الاطلاع عليه في 20 ديسمبر 2025 .

[205] "جائزة الإنجاز الفردي المتميز في الإخراج لمسلسل قصير أو برنامج خاص 1995 - المرشحون والفائزون" . أكاديمية التلفزيون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 ديسمبر 2025 .

[206] "أفضل مسلسل قصير لعام 1996 - المرشحون والفائزون" . أكاديمية التلفزيون . تم الاطلاع عليه في 20 ديسمبر 2025 .

[207] "جائزة الإخراج المتميز لمسلسل قصير أو برنامج خاص 1996 - المرشحون والفائزون" . أكاديمية التلفزيون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 ديسمبر 2025 .

[208] "أفضل مسلسل قصير لعام 1998 - المرشحون والفائزون" . أكاديمية التلفزيون . تم الاطلاع عليه في 20 ديسمبر 2025 .

[209] "جائزة الإخراج المتميز لمسلسل قصير أو فيلم 1998 - المرشحون والفائزون" . أكاديمية التلفزيون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 ديسمبر 2025 .

[210] "أفضل فيلم تلفزيوني لعام 2002 - المرشحون والفائزون" . أكاديمية التلفزيون . تم الاطلاع عليه في 20 ديسمبر 2025 .

[211] "جائزة الإخراج المتميز لمسلسل قصير أو فيلم أو عمل درامي خاص لعام 2002 - المرشحون والفائزون" . أكاديمية التلفزيون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 ديسمبر 2025 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 4 ]

[

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ ١٩ ]

[ 20 ]

[

[

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ ٢٨ ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[

[

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[

[ 47 ]

[ 48 ]

[ ٤٩ ]

[ ٥٠ ]

[ ٥١ ]

[ ٥٢ ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ ٦٧ ]

[ ٦٨ ]

[ ٦٩ ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

[ 98 ]

[

[

[ 101 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗