شاول باس

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 13 صور
الموسوعة الحرة
شاول باس
باس في عام 1979
وُلِدّ( 1920-05-08 )8 مايو 1920
برونكس ، نيويورك، الولايات المتحدة
مات25 أبريل 1996 (1996-04-25)(75 عامًا)
لوس أنجلوس ، كاليفورنيا، الولايات المتحدة
جنسيةامريكي
المهنة(المهن)مصمم جرافيك ، مصمم عناوين، مخرج أفلام
الزوجات
روث كوبر
​
​
( متوفي عام  1938؛ متوفي عام  1960 )
​
​
( ت.  1961 )
أطفال4
الجوائز
إمضاء
توقيع باس (يحتوي على سمكة باس)
لقطة من مقطع دعائي لفيلم North by Northwest

كان سول باس ( 8 مايو 1920 - 25 أبريل 1996) مصمم جرافيكي أمريكي ومخرج أفلام حائز على جائزة الأوسكار ، اشتهر بتصميم تسلسلات عناوين الأفلام ، وملصقات الأفلام ، وشعارات الشركات .

خلال مسيرته المهنية التي استمرت 40 عامًا، عمل باس مع بعض أبرز صناع الأفلام في هوليوود، بما في ذلك ألفريد هيتشكوك وأوتو بريمينجر وبيلي وايلدر وستانلي كوبريك ومارتن سكورسيزي . ومن بين أشهر تسلسلات العناوين التي عمل عليها ، الرسم المتحرك الورقي المقطوع لذراع مدمن الهيروين في فيلم بريمينجر " الرجل ذو الذراع الذهبية" ، وتسلسل العناوين المتسارع صعودًا وهبوطًا لما أصبح في النهاية لقطة من زاوية عالية لناطحة سحاب في فيلم هيتشكوك " شمالًا إلى الشمال الغربي" ، والنص غير المترابط الذي يتسابق معًا وينفصل في فيلم "سايكو" .

صمم باس بعضًا من أكثر الشعارات التجارية شهرة في أمريكا الشمالية، بما في ذلك شعار شركة جيفن للتسجيلات في عام 1980، وشعار "النجمة الدوامة" لشركة هانا باربيرا في عام 1979، والنسخة السادسة والأخيرة من شعار نظام بيل في عام 1969، بالإضافة إلى أول شعار كرة أرضية لشركة AT&T Corporation في عام 1983 بعد تفكك نظام بيل . كما صمم شعار شركة كونتيننتال إيرلاينز النفاث عام 1968، وشعار زهرة التوليب لشركة يونايتد إيرلاينز عام 1974 (الذي أصبح من أكثر شعارات صناعة الطيران شهرة في ذلك العصر) وشعار "Big W" لشركة وارنر براذرز عام 1972 (وهو ثاني أكثر شعارات وارنر براذرز شهرة بعد درع وارنر براذرز الكلاسيكي؛ ويُستخدم حاليًا أيضًا كشعار لمجموعة وارنر ميوزيك ). توفي بسبب سرطان الغدد الليمفاوية غير هودجكين في لوس أنجلوس في 25 أبريل 1996، عن عمر يناهز 75 عامًا. [1]

وقت مبكر من الحياة

وُلِد سول باس في 8 مايو 1920 في برونكس ، نيويورك، الولايات المتحدة، لأبوين مهاجرين يهود من أوروبا الشرقية. تخرج من مدرسة جيمس مونرو الثانوية في برونكس ودرس بدوام جزئي في رابطة طلاب الفنون في مانهاتن حتى التحق بالدروس الليلية مع جورجي كيبيس في كلية بروكلين . في عام 1938، تزوج سول من روث كوبر وأنجبا طفلين، روبرت في عام 1942 وأندريا في عام 1946. [2]

بدأ حياته المهنية في هوليوود في الأربعينيات من القرن العشرين، حيث صمم إعلانات مطبوعة لأفلام منها Champion (1949)، و Death of a Salesman (1951)، و The Moon Is Blue (1953)، من إخراج أوتو بريمينجر. وكان تعاونه التالي مع بريمينجر هو تصميم ملصق فيلم لفيلمه Carmen Jones عام 1954. وقد أعجب بريمينجر بعمل باس لدرجة أنه طلب منه إنتاج تسلسل العنوان أيضًا. كان هذا عندما رأى باس لأول مرة الفرصة لإنشاء تسلسل عنوان من شأنه في النهاية تعزيز تجربة الجمهور والمساهمة في مزاج وموضوع الفيلم خلال اللحظات الافتتاحية. كان باس من أوائل من أدركوا الإمكانات الإبداعية لشعارات الافتتاح والختام للفيلم.

تسلسل عناوين الأفلام

اكتسب باس شهرة واسعة في صناعة الأفلام بعد إنشاء تسلسل العنوان لفيلم أوتو بريمينجر الرجل ذو الذراع الذهبية (1955). كان موضوع الفيلم هو كفاح عازف موسيقى الجاز للتغلب على إدمانه للهيروين ، وهو موضوع محظور في منتصف الخمسينيات. قرر باس إنشاء تسلسل عنوان مبتكر يتناسب مع موضوع الفيلم المثير للجدل. اختار الذراع كصورة مركزية، لأنها صورة قوية تتعلق بإدمان الهيروين. تضمنت العناوين ذراعًا متحركة مقطوعة من ورق أبيض على أسود لمدمن هيروين. وكما كان يأمل، أحدث ذلك ضجة كبيرة. بالنسبة لألفريد هيتشكوك، قدم باس تسلسلات عنوان فعالة لا تُنسى، واخترع نوعًا جديدًا من الطباعة الحركية ، لأفلام شمالًا إلى الشمال الغربي (1959)، وفيرتيجو (1958)، بالتعاون مع جون ويتني ، وسايكو (1960). كان هذا النوع من العمل المبتكر والثوري هو الذي جعل باس مصممًا جرافيكيًا محترمًا . قبل ظهور تسلسل عناوين باس في الخمسينيات من القرن العشرين، كانت العناوين ثابتة بشكل عام ومنفصلة عن الفيلم، وكان من الشائع عرضها على ستائر السينما، حيث لا تُرفع الستائر إلا قبل المشهد الأول من الفيلم. [3] في عام 1960، كتب باس مقالاً لمجلة Graphis بعنوان "عناوين الأفلام - مجال جديد لمصمم الجرافيك"، والذي تم تبجيله باعتباره علامة فارقة في "تكريس تسلسل عناوين الأفلام ككائن تصميمي". [4] [5] يُعرف باس، أحد أكثر مصممي عناوين الأفلام دراسة، بدمج التماسك الأسلوبي بين التصميمات والأفلام التي تظهر فيها. [5]

وصف باس ذات مرة هدفه الرئيسي لتسلسلات عناوينه بأنه "محاولة الوصول إلى عبارة بصرية بسيطة تخبرك بما تدور حوله الصورة وتستحضر جوهر القصة". [6] كانت فلسفة أخرى وصفها باس بأنها تؤثر على تسلسلات عناوينه هي هدف جعل الجمهور يرى أجزاء مألوفة من عالمهم بطريقة غير مألوفة. يمكن رؤية أمثلة على ذلك أو ما وصفه بـ "جعل العادي غير عادي" في Walk on the Wild Side (1962) حيث تصبح قطة عادية مفترسًا غامضًا يتجول، وفي Nine Hours to Rama (1963) حيث تصبح الأعمال الداخلية للساعة منظرًا طبيعيًا جديدًا متسعًا. [7] في الخمسينيات من القرن الماضي، استخدم سول باس مجموعة متنوعة من التقنيات، من الرسوم المتحركة المقطوعة لتشريح جريمة قتل (1958)، إلى الأفلام المصغرة المتحركة بالكامل مثل خاتمة الحائز على جائزة الأوسكار لأفضل فيلم حول العالم في 80 يومًا (1956)، وتسلسلات الحركة الحية.

في بعض الأحيان، قيل إن تسلسلات عناوين باس تتفوق على الأفلام التي قدمتها. [2] عندما تم إصدار فيلم بيلي وايلدر The Seven Year Itch (1955)، كتب أحد نقاد الأفلام، "إذا كان الفيلم قد ارتقى إلى مستوى العناوين، لكان صورة جيدة". [8] في مراجعة فيلم A Walk on the Wild Side (1962)، ادعى أكثر من نصف نقاد نيويورك أن عناوين باس كانت أفضل من الفيلم نفسه. [9] في عام 1962، اقترحت مجلة Variety أن باس قد لا يجد عملاً في مجال العناوين بعد الآن نظرًا لاستخدام السطر بشكل متكرر للغاية: "أفضل شيء في الفيلم هو الاعتمادات الخاصة بسول باس". [10]

في عام 1955، جاءت إيلين ماكاتورا للعمل مع باس في مكتبه في لوس أنجلوس. مع افتتاح فيلم سبارتاكوس (1960)، كانت تقوم بإخراج وإنتاج تسلسلات العناوين، وفي عام 1961 تزوج الزوجان، ليبدآن أكثر من 30 عامًا من التعاون الوثيق. بعد ولادة طفليهما، جينيفر في عام 1964 وجيفري في عام 1967، ركزا على أسرتهما وإخراج الأفلام وتسلسلات العناوين. صمم سول وإلين تسلسلات العناوين لأكثر من 30 عامًا، وجربوا باستمرار مجموعة متنوعة من التقنيات والمؤثرات المبتكرة، من المناورات على غرار بونراكو في سبارتاكوس (1960)، وتسلسلات الحركة الحية في Walk on the Wild Side (1962)، إلى التصوير الفوتوغرافي الفاصل الزمني في The Age of Innocence (1993)، وحتى الكبد المفروم في Mr. Saturday Night (1992). غالبًا ما كانت تسلسلات عناوين الافتتاح الحية بمثابة مقدمة لأفلامهما وانتقلت بسلاسة إلى مشاهد الافتتاح. إن هذه المشاهد التي تحمل عنوان "الزمن قبل" إما أن تضغط أو توسع الزمن بنتائج مذهلة. فمشاهد عنوان فيلم Grand Prix (1966) تصور اللحظات التي سبقت السباق الافتتاحي في مونت كارلو، ومشاهد عنوان فيلم The Big Country (1958) تصور الأيام التي تستغرقها عربة المسرح للسفر إلى بلدة غربية نائية، ومشاهد عنوان فيلم The Victors (1963) تروي السنوات السبع والعشرين بين الحرب العالمية الأولى ومنتصف الحرب العالمية الثانية، حيث يبدأ الفيلم.

من منتصف الستينيات وحتى أواخر الثمانينيات، ابتعد شاول وإيلين عن العناوين الرئيسية للتركيز على صناعة الأفلام وأطفالهما. وفي هذا الوقت، بعيدًا عن تصميم العناوين، قال شاول: [11]

لقد شعرت أنا وإيلين بأننا هنا لخدمة الفيلم والتعامل مع المهمة بروح المسؤولية. لقد شاهدنا الكثير من الألعاب النارية والمرح، وأعتقد أننا فقدنا الاهتمام. وفي الوقت نفسه، سعى عدد متزايد من المخرجين الآن إلى افتتاح أفلامهم الخاصة بطرق طموحة بدلاً من تعيين شخص آخر للقيام بذلك. وأياً كانت الأسباب، كانت النتيجة "Fade Out". لم نقلق بشأن ذلك: كان لدينا العديد من المشاريع الأخرى المثيرة للاهتمام التي يتعين علينا تنفيذها. وبالمثل، ولأننا ما زلنا نحب عملية صنع العناوين، فقد كنا سعداء بمتابعتها مرة أخرى عندما طُلب منا ذلك. "Fade In"... [12]

في الثمانينيات، أعاد جيمس إل. بروكس ومارتن سكورسيزي اكتشاف شاول وإيلين ، اللذان نشأا معجبين بأعمالهما السينمائية. [13] بالنسبة لسكورسيزي، ابتكر شاول وإيلين باس [14] تسلسلات عناوين لأفلام Goodfellas (1990)، و Cape Fear (1991)، و The Age of Innocence (1993)، و Casino (1995)، وهو آخر تسلسل عناوين لهما. شهد هذا العمل اللاحق مع مارتن سكورسيزي ابتعاد الباس عن التقنيات البصرية التي ابتكرها شاول والانتقال إلى استخدام التأثيرات المحوسبة. تضمنت تسلسلات عناوين الباس أساليب إنتاج جديدة ومبتكرة وتصميمًا جرافيكيًا مذهلاً .

تسلسل عنوان سايكو

قال كاتب السيناريو نيكولاس بيليجي عن سول وإلين باس: "تكتب كتابًا يتراوح عدد صفحاته بين 300 و400 صفحة ثم تختصره إلى نص ربما يتراوح عدد صفحاته بين 100 و150 صفحة. وفي النهاية، تسعد برؤية أن الأخوين باس قد أطاحوا بك تمامًا. لقد اختصروا النص إلى أربع دقائق فقط". [15]

بمعنى ما، يمكن اعتبار جميع تسلسلات العناوين الافتتاحية الحديثة التي تقدم الحالة المزاجية أو موضوع الفيلم إرثًا لعمل الأخوين باس المبتكر. على وجه الخصوص، تحاكي تسلسلات العناوين لبعض الأفلام والمسلسلات التلفزيونية الحديثة، وخاصة تلك التي تدور أحداثها خلال الستينيات، عمدًا الأسلوب الرسومي لتسلسلات الرسوم المتحركة لسول باس من الخمسينيات. بعض الأمثلة على تسلسلات العناوين التي تكرم رسومات باس وتسلسلات العناوين المتحركة هي Catch Me If You Can (2002)، [16] X-Men: First Class (2011)، [17] وافتتاحيات سلسلة AMC Mad Men [18] و TBS's Conan . [19]

عناوين أفلام مختارة

الشعارات والتصاميم الأخرى

الشعار الأصلي لشركة AT&T ، صممه باس

كان باس مسؤولاً عن بعض الشعارات الأكثر شهرة وشهرة في أمريكا الشمالية، بما في ذلك شعار شركة Bell Telephone (1969) وخليفتها شركة AT&T globe (1983). ومن بين التصميمات الأخرى المعروفة شعارات Continental Airlines (1968) و Dixie (1969) و United Airlines (1974). وفي وقت لاحق، أنتج شعارات لعدد من الشركات اليابانية أيضًا.

شعارات مختارة من تصميم Saul Bass وتواريخها الخاصة (لاحظ أن الروابط المعروضة تشير إلى مقالات حول الكيانات نفسها، وليس بالضرورة إلى الشعارات):

وجد تحليل لعينة من شعارات شركة باس في عام 2011 أنها تتمتع بطول عمر غير عادي. كان السبب الأكثر شيوعًا لنهاية شعار شركة باس (في الاختيار الذي تم تحليله) هو زوال الشركة أو اندماجها، وليس إعادة تصميم شعار الشركة. كان متوسط ​​عمر شعار باس أكثر من 34 عامًا اعتبارًا من عام 2013. [26] في عام 2014، أعادت شركة فرونتيير إيرلاينز إحياء شعار F المصمم في الأصل لشركة فرونتيير بواسطة باس في عام 1978، وتوقفت عندما أفلست شركة الطيران في عام 1984. [27] ابتكرت باس التمثال الذي يتلقاه كل من الحائزين على جائزة الغذاء العالمية . [28]

ملصقات الأفلام

ملصق الرجل ذو الذراع الذهبي من تصميم باس

صمم سول باس ملصقات أفلام رمزية غيرت من الصور المرئية للإعلانات السينمائية. قبل الملصق الرائد الذي صممه باس لفيلم الرجل ذو الذراع الذهبي (1955)، كانت ملصقات الأفلام تهيمن عليها صور المشاهد أو الشخصيات الرئيسية من الفيلم، وغالبًا ما تكون متجاورة مع بعضها البعض. ومع ذلك، طورت ملصقات باس عادةً تصميمات مبسطة ورمزية تنقل بصريًا العناصر الأساسية الرئيسية للفيلم. على سبيل المثال، ملصق فيلم الرجل ذو الذراع الذهبي ، بذراع متعرجة وطباعة غير متوازنة، ينقل بوضوح صراع البطل مع إدمان الهيروين. يلتقط ملصق باس الشهير فيرتيجو (1958)، بأشكاله المنمقة التي تم امتصاصها في نواة دوامة حلزونية، القلق والارتباك المركزي للفيلم. إن الملصق الذي صممه لفيلم تشريح جريمة قتل (1959)، والذي يظهر فيه صورة ظلية جثة تم تشريحها بشكل مفاجئ إلى سبعة أجزاء، يشكل تلاعبًا بالألفاظ على عنوان الفيلم ويجسد الغموض الأخلاقي الذي يغوص فيه هذا الدراما التي تدور أحداثها في قاعة المحكمة.

أنشأ بعضًا من أشهر ملصقاته لأفلام أخرجها أوتو بريمينجر وألفريد هيتشكوك وبيلي وايلدر وستانلي كوبريك وغيرهم. كان آخر ملصق فيلم تم تكليفه به هو فيلم قائمة شندلر (1993) للمخرج ستيفن سبيلبرغ ، لكن لم يتم توزيعه أبدًا. [29] امتدت أعماله في الملصقات على مدى خمسة عقود وألهمت العديد من مصممي الملصقات والرسومات الآخرين. تتميز ملصقات أفلام باس بطباعة مميزة وأسلوب بسيط.

ملصقات مختارة من تصميم شاول باس، وتواريخها الخاصة:

خمسينيات القرن العشرين

ملصق فيلم Vertigo من تصميم Bass

ستينيات القرن العشرين

ملصق تشريح جريمة قتل من تصميم باس

سبعينيات القرن العشرين

ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين

ملصق فيلم قائمة شندلر الذي صممه باس، وهو آخر ملصق فيلم تم تكليفه به (لم يتم توزيعه)

تلقى تحية غير مقصودة في عام 1995، عندما تم الترويج لفيلم Spike Lee 's Clockers من خلال ملصق مشابه بشكل لافت للنظر لعمل Bass عام 1959 لفيلم Preminger's Anatomy of a Murder . ادعى المصمم Art Sims أنه تم صنعه تكريمًا، لكن Bass اعتبره سرقة. [30] تم اعتبار العديد من ملصقات الأفلام تكريمًا لملصقات Saul Bass. تتضمن بعض الأمثلة الحديثة ملصق الإصدار المسرحي لـ Burn After Reading (2008) والذي يتضمن طباعة Bass وأسلوب البساطة التصويرية، [31] وملصق لـ Precious (2009) والذي يتضمن عناصر من العديد من ملصقات Bass، بما في ذلك Anatomy of a Murder . [32] من الواضح أن فن الغلاف لأغنية The Hardest Button to Button لفرقة The White Stripes مستوحى من ملصق Bass لفيلم The Man with the Golden Arm . [33]

كما أن تصميمات فنان القصص المصورة جيه إتش ويليامز الثالث لقصة باتمان "القفاز الأسود" تحيي ذكرى تصميمات باس أيضًا. [34]

بالإضافة إلى ملصقات الأفلام، صمم باس العديد من الملصقات لمهرجانات الأفلام، والعديد من أغلفة المجلات والكتب والألبومات. كما صمم خمسة ملصقات لتقديم جوائز الأوسكار وجائزة الأوسكار للطلاب لأكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة . [35] في عام 1962، قام بتوضيح كتابه الوحيد للأطفال، Henri's Walk to Paris ، من تأليف لينور كلاين. [36]

صانع أفلام

خلال الستينيات، طلب المخرجون والمنتجون من باس إنتاج ليس فقط تسلسلات عناوين لأفلامهم، ولكن أيضًا تصور ورسم القصص المصورة للمشاهد والتسلسلات الرئيسية داخلها. يتمتع باس بسمعة غير عادية باعتباره "مستشارًا بصريًا" أو "مستشارًا مصورًا" في خمسة أفلام. بالنسبة لفيلم سبارتاكوس (1960)، صمم باس بصفته "مستشارًا بصريًا" عناصر رئيسية لمدرسة المصارعين ورسم القصص المصورة للمعركة النهائية بين العبيد والرومان. طلب ​​جون فرانكنهايمر ، مخرج فيلم جراند بريكس (1966)، من باس رسم القصص المصورة وإخراجها وتحرير جميع تسلسلات السباق باستثناء واحد لفيلمه. بالنسبة لفيلم قصة الجانب الغربي (1961)، صور باس المقدمة، ورسم القصص المصورة لتسلسل الرقص الافتتاحي، وأنشأ تسلسل العنوان النهائي.

يُنسب دور باس إلى "المستشار التصويري" لألفريد هيتشكوك في فيلم "سايكو " (1960)؛ ومع ذلك، فقد تسبب ذلك في بعض الجدل والنقاش. ادعى باس أنه شارك في إخراج المشهد الأبرز في فيلم "سايكو" ، وهو مشهد القتل في الحمام الذي تم تحريره بدقة، على الرغم من أن العديد من الأشخاص في موقع التصوير في ذلك الوقت (بما في ذلك النجمة جانيت لي ) نفوا هذا الادعاء. [37]

إن بحث العديد من علماء السينما حول إنتاج هيتشكوك لفيلم " سايكو" يؤكد الادعاء بأن باس بصفته فنانًا رسوميًا كان له بالفعل تأثير كبير على التصميم المرئي وإيقاع ذلك المشهد الشهير. لقد طلب هيتشكوك من باس تصميم وإنتاج لوحات القصة لمشهد القتل في الحمام وبعض المشاهد الأخرى في الفيلم. ولهذا السبب، حصل باس على الفضل كمستشار تصويري بالإضافة إلى مصمم العنوان. أخبرت جانيت لي دونالد سبوتو أن "تخطيط مشهد الحمام كان متروكًا لسول باس، وقد اتبع هيتشكوك لوحة القصة بدقة. وبسبب هذا ... [تم التصوير] باحترافية شديدة"، [38] وأخبرت ستيفن ريبيلو أن "السيد هيتشكوك أظهر لي لوحات قصة سول باس بفخر شديد، وأخبرني بالتفصيل الدقيق كيف سيصور المشهد من خطط سول". [39]

لاحظ بيل كرون أن لوحات القصة الـ 48 التي صممها باس للمشهد قدمت جميع الجوانب الرئيسية لمشهد القتل النهائي في الحمام - وأبرزها حقيقة ظهور المهاجم كظل، ولقطات مقربة لسكين التقطيع، وستارة الحمام الممزقة، ولقطة لرأس الدش من الأسفل، وذراع ماريون الممدودة اليائسة، واللقطة الشهيرة للانتقال من فتحة تصريف حوض الاستحمام إلى عين ماريون كرين الميتة. يلاحظ كرون أن هذا الانتقال النهائي يذكرنا بشدة بعناوين قزحية باس لفيلم فيرتيجو . [40] يستنتج كرون أيضًا أن باس لم يوجه مشهد الحمام حرفيًا، مما يثبت وجود هيتشكوك في المجموعة طوال تصوير هذا المشهد. [40]

قدم باس فكرة استخدام مونتاج من اللقطات السريعة والإطارات الضيقة لتقديم جريمة قتل عنيفة ودموية كجريمة انطباعية وخالية من الدماء تقريبًا. شعر هيتشكوك بعدم اليقين بشأن تصور باس للمشهد خوفًا من أن الجمهور قد لا يقبل مثل هذا التسلسل المصمم والسريع. في مقابلة مع مؤرخ الفيلم بات كيركهام ، يتذكر باس، "بعد تصميم ورسم لوحة القصة لتسلسل الاستحمام، عرضته على هيتشكوك. كان غير مرتاح بشأنه. كانت شخصيته غير هيتشكوكية على الإطلاق. لم يستخدم أبدًا هذا النوع من القطع السريع؛ لقد أحب اللقطة الطويلة [ كذا ]".

لإقناع هيتشكوك بأن المشهد سينجح كما هو مخطط له، قبل ثمانية أيام من تصوير مشهد الاستحمام الأخير، استخدم باس كاميرا إخبارية وبديلة جانيت لي مارلي رينفرو لتصوير لقطات على المجموعة للتخطيط للقطات بمزيد من التفاصيل. بالتعاون مع محرر هيتشكوك جورج توماسيني ، قام بتحرير هذه اللقطات وفقًا للقصص المصورة لإظهار هيتشكوك كيف يمكن أن ينجح المشهد. في النهاية، أعطى هيتشكوك موافقته، ولكن وفقًا لكيركهام، أضاف إضافتين: رش الدم على صدر ماريون كرين / جانيت لي وهي تنزلق على البلاط، ولقطة مقربة لبطنها وهي تُطعن.

في عام 1964، أخرج شاول وزوجته وشريكته الإبداعية إيلين الفيلم القصير The Searching Eye الذي عُرض خلال معرض نيويورك العالمي عام 1964 ، والذي شارك في إنتاجه مع سي ويكسلر . [41] كما أخرج آل باس فيلمًا وثائقيًا قصيرًا بعنوان Why Man Creates [42] والذي فاز [43] بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي قصير [44] في عام 1968. [45] تم بث نسخة مختصرة من هذا الفيلم في الحلقة الأولى من مجلة الأخبار التلفزيونية 60 دقيقة . في عام 2002، تم اختيار هذا الفيلم لسجل الأفلام الوطني للولايات المتحدة من قبل مكتبة الكونجرس باعتباره "مهمًا ثقافيًا أو تاريخيًا أو جماليًا". [46] أخرج شاول وإلين العديد من الأفلام القصيرة الأخرى، تم ترشيح اثنين منها لجوائز الأوسكار : ملاحظات حول الفنون الشعبية ، في عام 1977، [47] [48] [49] والفيلم الشمسي ، في عام 1979. [50] [51] [52] [53] [54]

في عام 1974، أخرج سول باس فيلمه الطويل الوحيد كمخرج، وهو فيلم الخيال العلمي Phase IV الرائع بصريًا رغم قلة شهرته ، وهو "تحفة فنية من الخيال العلمي هادئة ومخيفة وجميلة، ... وقد تم تجاهلها إلى حد كبير". [55]

إرث

توجد مجموعة الصور المتحركة لسول باس في أرشيف أكاديمية الأفلام وتتكون من 2700 عنصر. تكمل المواد السينمائية أوراق سول باس الموجودة في مكتبة مارجريت هيريك التابعة للأكاديمية . [56] احتفظ أرشيف أكاديمية الأفلام بفيلمين لباس: لماذا يخلق الإنسان ، في عام 2011، وملاحظات حول الفنون الشعبية (المعروفة أيضًا باسم مقال: الفنون الشعبية اليوم )، في عام 2012. [57]

في 8 مايو 2013، تم الاحتفال بعيد ميلاد باس الثالث والتسعين من خلال شعار Google Doodle ، والذي تضمن أغنية " Unsquare Dance " لديف بروبيك . [58] [59]

انظر أيضا

يحتوي موقع Wikiquote على اقتباسات متعلقة بـ Saul Bass .

مراجع

  1. ^ صحيفة تايمز، لوس أنجلوس (27 أبريل 1996). "سول باس، 75 عامًا، مصمم شعارات وعلامات تجارية". Sun-Sentinel.com .
  2. ^ ab Horak, Jan-Christopher (2014). Saul Bass: Anatomy of Film Design . The University of Kentucky Press. ISBN 978-0813147192.
  3. ^ "GranneBlog » Saul Bass changes how audiences view movie credits". Blog.granneman.com. 6 أبريل 2011. تم الاسترجاع في 2012-06-06 .
  4. ^ باس، شاول (1960). "عناوين الأفلام – مجال جديد لمصممي الجرافيكس". جرافيس . المجلد 16، العدد 89.
  5. ^ ab Straw, Will (2010). "Letters of Introduction: Film Credits and Cityscapes". التصميم والثقافة . 2 (2): 155–165. doi :10.2752/175470710X12696138525587. S2CID  143577106.
  6. ^ كايل، بولين. "واحد، اثنان، ثلاثة". مجلة فيلم ربع سنوية ، المجلد 15، العدد 3. (ربيع 1962): 62-65
  7. ^ باس، سول (1977) باس أون تيتليتس . بيراميد فيلمز. سانتا مونيكا، كاليفورنيا
  8. ^ Fessier Jr., Mike (27 October 1964). "Lay 'Em in the Aisles with a Title". Daily Variety . ص. 39.
  9. ^ "أفلام: الرجل ذو الذراع الذهبية". تايم . 16 مارس 1962. ص. 46.
  10. ^ "هل يشيد نقاد السينما بـ"شارة الباس" لتشويه سمعة المخرج؟". مجلة فارايتي . 17 يونيو 1964. ص 5.
  11. ^ "سول باس". فن العنوان . تم استرجاعه في 13 يونيو 2015 .
  12. ^ جينيفر باس وبات كيركهام، سول باس: حياة في السينما والتصميم ، دار لورانس كينج للنشر، 2011، ص 264
  13. ^ "المكتبة | المعارض والفعاليات | شاول باس: السيرة الذاتية". معهد الفيلم البريطاني. 11 مايو 2012. مؤرشف من الأصل في 06 يوليو 2011. تم استرجاعه في 06 يونيو 2012 .
  14. ^ سلومان، توني (30 أبريل 1996). "نعي: سول باس". الإندبندنت .
  15. ^ جينيفر باس وبات كيركهام، سول باس: حياة في السينما والتصميم، دار لورانس كينج للنشر، 2011، ص 263
  16. ^ مقابلة مع أوليفييه كونتزل وفلورنس ديغا، مصممي تسلسل عنوان "امسكني لو استطعت". Artofthetitle.com. تم الاسترجاع في 2011-12-10
  17. ^ مقابلة مع سيمون كلوز، مصمم تسلسل عنوان First Class في فيلم X-Men. Watchthetitles.com
  18. ^ أسئلة وأجوبة حول مسلسل Mad Men: مصمما عنوان مسلسل Mad Men مارك جاردنر وستيف فولر تم استرجاعه في 19 ديسمبر 2011
  19. ^ آشي، روب. "تصميم كونان". Creative Cow . ص. 1. تم الاسترجاع في 11 يونيو 2011 .
  20. ^ سيرلينج، روبرت جيه. (1974). مافريك: قصة روبرت سيكس وشركة كونتننتال للطيران . دوبلداي وشركاه. رقم ISBN 0-385-04057-1 . 
  21. ^ "FULLER O'BRIEN علامة تجارية لشركة AKZO NOBEL COATINGS INC. - رقم التسجيل 0934365 - الرقم التسلسلي 72332101 :: العلامات التجارية Justia".
  22. ^ “京王百貨店の象徴｜京王百貨店”.
  23. ^ "المالية الشخصية لكبلنجر". نوفمبر 1972.
  24. ^ "طابع بريدي من تصميم سول باس". تم استرجاعه في 2011-04-02.
  25. ^ "معرض الفن السينمائي".
  26. ^ باريك، روبال (8 مايو 2013). "بعض شعارات شاول باس المفضلة لدينا". عصر الإعلان .
  27. ^ سومرز، برايان (10 سبتمبر 2014). "شركة فرونتير للخطوط الجوية تتطلع إلى الماضي لوضع تصاميم لمستقبلها". سكفت .
  28. ^ "النحت". مؤسسة جائزة الغذاء العالمية . تم الاسترجاع في 30 نوفمبر 2021 .
  29. ^ كيركهام، بات وجينيفر باس (2011) سول باس: حياة في السينما والتصميم (ص 406 و420). لندن: لورانس كينج
  30. ^ شايفر، ستيفن (8 سبتمبر 1995). "مُحتال الملصقات" محفوظ في 25 أكتوبر 2007 على موقع واي باك مشين . إنترتينمنت ويكلي . 2011-04-02.
  31. ^ "ملصق فيلم Burn After Reading مستوحى من Saul Bass". /فيلم. 17 يونيو 2008.
  32. ^ "سول باس". Dieselation. 2009-05-30 . تم الاسترجاع في 2012-06-06 .
  33. ^ "SOUND AND VISION: THE WHITE STRIPES-VoxPop". مؤرشف من الأصل في 2018-09-01 . تم الاسترجاع 2018-08-31 .
  34. ^ سينجر، مارك. جرانت موريسون: الجمع بين عوالم القصص المصورة المعاصرة . (مطبعة جامعة ميسيسيبي، جاكسون، ميسيسيبي، 2012) ص 272. الرابط على جوجل بوكس.
  35. ^ "جائزة الأوسكار للطلاب" أرشيف 2014-10-01 على موقع Wayback Machine . Oscars.org. تم استرجاعه في 2011-12-20.
  36. ^ "grain edit · Henri's walk to Paris : Designed by Saul Bass". Grainedit.com. 2012-02-14 . تم الاسترجاع في 2012-06-06 .
  37. ^ هاريس، عائشة (20 فبراير 2014) "هل أخرج سول باس مشهد الاستحمام في فيلم Psycho؟" Slate.com. تم الاسترجاع في 2014-2-23
  38. ^ سبوتو، دونالد (1999 [1983]). الجانب المظلم للعبقرية: حياة ألفريد هيتشكوك . نيويورك: دار دا كابو للنشر. (ص 454-455)
  39. ^ ريبيلو، ستيفن (1990). ألفريد هيتشكوك وصناعة فيلم سايكو . نيويورك: دار سانت مارتن للنشر. (ص 102) ISBN 0-312-20785-9 . 
  40. ^ ab Krohn, Bill (2003). Hitchcock at Work . (صفحات 231). لندن: مطبعة فايدون.
  41. ^ "العلوم الإنسانية : العين الباحثة". www.pyramidmedia.com .
  42. ^ قاعدة بيانات الرسوم المتحركة الكبيرة. "لماذا يخلق الإنسان (سول باس وشركاؤه)". قاعدة بيانات الرسوم المتحركة الكبيرة (BCDB) .[ رابط معطل ]
  43. ^ "المرشحون والفائزون بجوائز الأوسكار الحادية والأربعون (1969)". oscars.org . 4 أكتوبر 2014 . تم الاسترجاع في 8 يونيو 2019 .
  44. ^ "الفائزون بالأفلام الوثائقية: جوائز الأوسكار لعام 1969". يوتيوب . 5 مايو 2014. مؤرشف من الأصل في 2021-12-21.
  45. ^ ""لماذا يخلق الإنسان": فيلم قصير لسول باس عن طبيعة الإبداع - رحلة ليلية". مؤرشف من الأصل في 2019-09-01 . تم الاسترجاع 2019-09-12 .
  46. ^ "أمين مكتبة الكونجرس يضيف 25 فيلمًا إلى السجل الوطني للأفلام". مكتبة الكونجرس .
  47. ^ "العلوم الإنسانية: ملاحظات حول الفنون الشعبية". www.pyramidmedia.com .
  48. ^ "ملاحظات حول الفنون الشعبية (1978) - إلين باس، سول باس | ملخص، خصائص، حالات مزاجية، مواضيع وما يتصل بها". AllMovie .
  49. ^ "حفل توزيع جوائز الأوسكار الخمسين | 1978". Oscars.org | أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة . 5 أكتوبر 2014.
  50. ^ "جائزة الأكاديمية : فيلم سولار". www.pyramidmedia.com .
  51. ^ "علم الإبداع - الفيلم الشمسي". www.thescienceofcreativity.com . مؤرشف من الأصل في 2018-09-01 . تم استرجاعه في 2018-08-31 .
  52. ^ "جائزة الأكاديمية : فيلم سولار". www.pyramidmedia.com .
  53. ^ جوائز الأوسكار (4 فبراير 2016). "الفائزون بجوائز الأفلام القصيرة: جوائز الأوسكار لعام 1980". مؤرشف من الأصل في 2021-12-21 – عبر يوتيوب.
  54. ^ "حفل توزيع جوائز الأوسكار الثاني والخمسون | 1980". Oscars.org | أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة . مارس 2022.
  55. ^ سكالزو، توماس (8 أغسطس 2005). "المرحلة الرابعة (مراجعة)". لن يأتي إلى مسرح قريب منك (notcoming.com). تم الاسترجاع في 16 أكتوبر 2008.
  56. ^ "مجموعة سول باس". أرشيف أكاديمية الأفلام . 5 سبتمبر 2014.
  57. ^ "المشاريع المحفوظة". أرشيف أكاديمية الأفلام .
  58. ^ "سول باس: مصمم وفنان ومؤلف شارة البداية (+فيديو)" بقلم ماثيو شاير، كريستيان ساينس مونيتور ، 8 مايو 2013
  59. ^ رسم تخطيطي لذكرى ميلاد سول باس الـ93 على يوتيوب

قراءة إضافية

  • فيل، شارلوت؛ فيل، بيتر (2005). تصميم القرن العشرين (طبعة الذكرى الخامسة والعشرين). كولن: تاشن. ص. 81. ردمك 9783822840788. OCLC  809539744.
  • Horak, Jan-Christopher (2014). Saul Bass. Anatomy of Film Design . Lexington, KY: University of Kentucky Press. ISBN 978-0-8131-4718-5 . 
  • كيركهام، بات وجينيفر باس (2011). سول باس: حياة في السينما والتصميم . لندن: لورانس كينج. ISBN 978-1-85669-752-1 . 
  • توميسلاف تيريك (2001). شاول باس عن العناوين: كشف عناوين الأفلام . القرن الماضي. ISBN 1-903792-00-2 . 
  • سول باس في IMDb
  • أرشيف شاول باس في معرض فيلم آرت
  • أرشيف ملصقات شاول باس - ملكية شاول باس
  • العناوين التي صممها سول باس (المشاهد الثابتة والتعليق)
  • تسلسلات عناوين شاول باس في فن العنوان
  • تسلسلات العناوين من Saul Bass (مقاطع فيديو وتعليق)
  • تسلسلات عناوين سول باس: عشرة من أفضل التسلسلات التي جمعتها صحيفة الجارديان
  • أوراق سول باس، مكتبة مارغريت هيريك، أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة
  • قناة Criterion Channel تعرض برنامج "Saul Bass Turn 100" على Vimeo
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=سول_باس&oldid=1246660876"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate