تمثال بول كروجر، ساحة الكنيسة

في أغسطس 1895، لم تكن حكومة كروجر تحظى بشعبية بين مديري المناجم والرأسماليين الأجانب في جوهانسبرج . وقد وصفه البعض بأنه مستبد، ضيق الأفق، وقاسٍ؛ وشاعت شائعات بأن " الأوليغارشية " (كما كانت تُسمى الحكومة آنذاك) ستُطاح بها قريبًا في بريتوريا.

كلّف ماركس كبير محاسبيه بصياغة اقتراحٍ إلى الرئيس والمجلس التنفيذي، يعرض فيه مبلغ 10,000 جنيه إسترليني على مدينة بريتوريا لبناء تمثالٍ رخامي لكروجر في مكانٍ يختاره. إلا أن ماركس اشترط، "إن أمكن"، أن يُكلّف هو شخصيًا بصنع التمثال، مُكتفيًا بطلب تحديد اسم الجهة المُهتمة واسم البنك الذي يُودَع فيه المبلغ. وفي الخامس من سبتمبر، تلقّى ماركس ردًّا من الحكومة التي شكرته "على هديته السخية"، وأبلغته أن كروجر يرى حديقة برجر موقعًا مثاليًا، وتعهد بأن يُنفق أي فائض من المال على تأسيس حديقة حيوان بريتوريا . وقد أُودِع المبلغ في حسابٍ مُخصّص لدى البنك الوطني لجمهورية جنوب إفريقيا باسم أمين الخزانة العام.

ناقش رؤساء الوزراء وغيرهم من مسؤولي الجمهورية أدق تفاصيل التمثال. رأى الدكتور نيكو مانسفلت ، مدير التعليم وخبير الفنون، أن البرونز أفضل من الرخام نظرًا لضعف قدرة الأخير على تحمل مناخ ترانسفال؛ كما اعتقد مانسفلت أن على الحكومة الموافقة على الطلب بدلًا من تركه لماركس وحده. وافق ماركس، وسرعان ما استقروا على فان ووو، وهو شخصية غير معروفة تمامًا في عالم الفن.

وصل الهولندي فان ووو إلى جمهورية جنوب أفريقيا في شبابه واستقر في بريتوريا، حيث درّس الرسم في صالة الألعاب الرياضية الحكومية ومدرسة للبنات بعد فترة وجيزة قضاها بائعًا في متجر. كان فان ووو، مثله مثل ماركس، معجبًا بكروجر، وكان يعتبر معطف الرئيس وقبعته جزءًا لا يتجزأ منه، وهو ما انتقده النقاد لاحقًا بشدة لتصويره. ردّ عليهم قائلًا: "بدونهما لن أتعرف عليه! أما مع المعطف والقبعة، فسأتعرف عليه!" . حاول فان ووو تصوير كروجر "العادي": كروجر على شرفة منزله، والمواطنون يأتون إليه في الساعة السادسة صباحًا، ليس بالضرورة لمناقشة السياسة، بل ربما لمجرد طلب المشورة بشأن علاج بقرة مريضة أو المواساة في خسارة حديثة. بالنسبة لفان ووو، كان كروجر حجر الزاوية للاستقلال، ولذلك يجب أن يعكس النصب التذكاري صفاته "العادية".

صوّر نموذجه التخطيطي كروجر بزيّ الدولة الرسمي، واقفًا بهدوء على القاعدة، في وضعية اعتبرها فان ووو أبوية. اثنان من البوير الأربعة المصوّرين أسفل تمثاله كانا من زمن الڤورتريكير، واثنان من عصر فان ووو، وكان كلٌّ منهم ينظر إلى إحدى الجهات الأصلية الأربع. لم يكن المقصود منهم أن يكونوا جنودًا مدربين، بل ميليشيات مدنية نموذجية: مستقرين لكن يقظين، يحيطون بشخصية فان ووو المركزية، رمزًا لمكانة كروجر كأب في قلب شعبه، ورمزًا لحرية الجمهورية. حضر ماركس وأعضاء من مجلس الشعب والمجلس التنفيذي للجمهورية لمشاهدة الرسم التخطيطي، الذي تمت الموافقة عليه.

في السابع من أكتوبر عام ١٨٩٦، وبعد أكثر من ثلاثة عشر شهرًا على تبرع ماركس الأولي، اتفق هو وكروجر على سفر فان ووو إلى أوروبا للإشراف على العمل في فرنسا وإيطاليا . وبقي في الخارج حتى الأول من أبريل عام ١٨٩٨، حين عاد إلى بريتوريا. وخلال تلك الفترة، عمل على النصب التذكاري مقابل ٤٠ جنيهًا إسترلينيًا شهريًا لمدة عامين (مع تعويض عن نفقات الحدادة والصب). كما مُنحت عائلته سفرًا مجانيًا من وإلى أوروبا، بما في ذلك مواقع العمل هناك. وبحلول ديسمبر عام ١٨٩٦، كان في أوروبا، حيث ناقش مقترحاته أولًا مع مبعوث الجمهورية وخبراء في النمذجة والصب في هولندا. وكان المبعوث، جيه جي تي بيليرتس فان بلوكلاند ، قلقًا من أن تُلقي القبعة العالية بظلالها على وجه كروجر وتُخفي ملامحه، وهو ما أكده فان ووو، موضحًا أنه من غير المعقول أن يقف رجل من بوير ترانسفال مثل كروجر بلا قبعة تحت شمس أفريقيا. كانت مساهمة المبعوث الوحيدة في العمل النهائي عبارة عن اقتباس من الكتاب المقدس على جانب واحد من القاعدة، وتحديداً المزمور 91 : 15-16:

سيدعوني فأستجيب له، سأكون معه في الضيق، سأنقذه وأكرمه. سأشبعه طول الأيام وأريه خلاصي.

بحسب المبعوث، كان كروجر يميل إلى الآيات، لكن كروجر لم يكن سعيدًا بالثناء عليه نظرًا لاعتقاده بأن هذا الثناء يجب أن يذهب إلى الله وحده، ولذلك طلب استبدال المزمور 105 : 4-5:

توجّهوا إلى الرب وقوته، واطلبوا وجهه دائماً. تذكروا عجائبه ومعجزاته وأحكامه.

ونظراً للظروف التي أقيم فيها النصب التذكاري، لم تتحقق هذه الأمنية ولم يظهر أي نص على القاعدة.

عندما بدأ فان ووو بتصميم نماذج لشخصيات الفورتريكير تحت نيران العدو، لم يكن يعرف كيف يبدون بكامل زيهم، على عكس كروجر نفسه المألوف لديه، واثنين من البوير المعاصرين اللذين عرضهما كما رآهما منذ وصوله، أي بلحية وحزام ذخيرة وبندقية مارتيني - هنري . لم تكن هناك صور، وقليل من الأوصاف، لمعدات الفورتريكير القديمة، لذا أرسل فان ووو برقية إلى بريتوريا يطلب فيها إرسال طقم كامل للفورتريكير، بما في ذلك قرن بارود وحزام ذخيرة وبندقية فلينتلوك . واجهت الحكومة صعوبة في العثور على ملابس من تلك الحقبة في متحف ترانسفال، لكنها جمعت ما تحتاجه من سكان مقاطعة روستنبرغ الذين ما زالوا يحتفظون بقطع منها.

ظهرت مشكلة أخرى تتعلق بالألواح البرونزية الأربعة التي كانت تفصل بين الحراس على جانبي قاعدة تمثال فان ووو. كان من المفترض أن تُظهر كل لوحة حدثًا من حياة كروجر، بدءًا من فترة مراهقته عندما كان يرعى الأغنام بجانب والده خلال رحلة الهجرة الكبرى . ولعدم تمكنه من العثور على صور أو معلومات أخرى باقية من تلك الفترة، حصل فان ووو على إذن بالبدء بتوقيع اتفاقية السلام لعام 1881 التي أنهت حرب البوير الأولى في كوخ أونيل في لاينغز نك . في ذلك الحدث، وضع نائب الرئيس آنذاك، كروجر، الشروط مع الممثلين البريطانيين لانسحابهم بعد انتصار البوير الساحق في معركة ماجوبا هيل ، بما في ذلك ضمان استقلال البوير الذي تنازل عنه السير ثيوفيلوس شيبستون عام 1877. كما شكّلت اللوحة البرونزية الثانية مشكلة، وفكّر فان ووو في إلغائها إلى أن أقنعه وزير الدولة في جمهورية جنوب إفريقيا بالإبقاء على مشهد قائد روستنبرغ البالغ من العمر 29 عامًا وهو يقفز إلى ساحة المعركة بين جنود العدو في معركة ماكابانسغات . ومع ذلك، لم تكن هناك صورة أو وصف تفصيلي متاح، مما دفع الوزير إلى إرسال بعثة (تضم شاهد عيان على المعركة ومصورًا) لتصوير المناطق ذات الصلة من الكهف. أُرسلت الصور والتعليقات ذات الصلة إلى فان ووو في روما مع تعليق من القائد السابق لروستنبرغ، هرقل مالان. كان من المقرر أن تُصوّر لوحتان برونزيتان أحداثًا متعلقة بحرب البوير الأولى، إذ أن مقاومة كروجر للضم آنذاك هي التي مهدت الطريق لسياساته المستقبلية. تُظهر إحداهما كروجر وهو يُلقي خطاب "عهد بارديكرال"، وهو خطاب ألقاه أمام آلاف الأشخاص قرب ما يُعرف الآن بكروغرسدورب، مُعلنًا المقاومة المسلحة في 8 ديسمبر 1880؛ وكان من المقرر أن تُرافق هذه اللوحة تلك التي تُصوّر صلح لاينغز نيك. مرة أخرى، كان الدليل البصري غائبًا، إذ لم تتوفر صور فوتوغرافية من حدث بارديكرال، ولم يكن هناك سوى رسم من صحيفة "إلستريتد لندن نيوز" لتوقيع معاهدة عام 1881 في كوخ أونيل، والذي اعتبره فان ووو تصويرًا رديئًا لتلك اللحظة. وقد ساعدت حكومة ترانسفال مرة أخرى بتوفير صور للأشخاص الذين سيظهرون في اللوحات، ونساء البوير بملابسهن الفاخرة، وتجمعات البوير المعتادة مع عربات الثيران، مثل قداسات القربان المقدس . ستصور اللوحة الرابعة أول حفل أداء اليمين لكروجر كرئيس في عام 1883. وكانت هذه اللوحة الوحيدة التي لم تزعج فان ووو، الذي كان في هولندا في ذلك الوقت ولكنه سيحضر لاحقًا حفل تنصيب الرئيس الثالث في ساحة الكنيسة في عام 1893.

بعد وصوله إلى أوروبا بفترة وجيزة ، أسس فان ووو ورشة عمل في روما . وكغيره من النحاتين هناك، استعان بفنانين لتجسيد تصاميمه، لكنه لم يكن راضيًا عما اعتبره سوء فهم للشخصية الوطنية لبوير ترانسفال كما صُوِّرت في النقوش البارزة . فإعجابًا بشجاعة البوير في حرب البوير الأولى وغارة جيمسون ، صوّر الأوروبيون ملامح وجوههم لا كبشر عاديين، بل كشخصيات روحانية كالقديسين أو الأنبياء، مما دفع فان ووو إلى إكمال العمل بنفسه بدافع الإحباط. سعى إلى أدق التفاصيل، حتى أدقها حذاء واحد، فاستغرق ثلاثة أشهر ونصف لإنجاز تمثال واحد فقط من تماثيل حراس البوير. في ظل هذه الظروف، بالإضافة إلى معاناته من مرض مزمن، انقضى الموعد النهائي الأصلي في الأول من أبريل عام ١٨٩٩. دافع فان ووو عن المشروع من خلال وزير الدولة ويليم يوهانس ليدز ، وحصل بذلك على تمديد لمدة عام من ماركس، الذي كشفت عمليات التحقق المتكررة من تقدم شريكه التجاري اللورد إسحاق لويس عن شخص "لا يملك أي فكرة حقيقية عن الفن" و"يعتقد أن العمل الفني يمكن صنعه بنفس عقلية صنع لوح خشبي" حسب تقدير فان ووو. أخبر النحات لويس "أنني لن أساوم أبدًا على نصب كروجر التذكاري أو على سمعتي الطيبة من أجل أي ربح مادي". وكتب إلى والده بعد ذلك بوقت قصير:

...سواء عملوا في مناصب عليا أو دنيا، سأواصل عملي، وأؤدي واجبي، وأحاول أن أنقل انطباعي الكامل عن الشخصية الوطنية لشعب ترانسفال وكروجر. ففي نهاية المطاف، سيكون من السخف التضحية بالعمل العام من أجل بضعة أشهر من الربح. وسيكون الأمر أسوأ لو فشل العمل، لكنني أعمل على ألا يكون كذلك. مع ذلك، يجب عليك أو على شخص آخر التحدث إلى اللورد ماركس بشأن هذا الأمر، فأنا أواجه هذا الأمر بمفردي الآن.

بحلول مايو 1898، كان فان ووو قد انتهى من ثلاثة من النماذج الجصية الخمسة المخطط لها: نموذج كروجر، بطول 4.5 متر (14 قدمًا و9 بوصات) ، ونموذجان حديثان لحراس البوير، يبلغ ارتفاع كل منهما 2.22 متر (7 أقدام و 3.5 بوصة ) . كانت يد كروجر اليمنى ممسكة بعصاه، ويده اليسرى تحمل وثيقة ملفوفة، بينما بدا وكأنه ينظر إلى الأسفل وإلى اليسار نحو حشد من الناس عند قدميه؛ وهو ما يُظهر تباينًا صارخًا مع البوير المتوترين، أحدهما ذو لحية كثيفة، رأسه مرفوع، وإصبعه على زناد بندقيته مارتيني هنري، والآخر ذو لحية أقل كثافة يرفع كتفه ليرفع حزام ذخيرة كامل. كان على فان ووو الآن أن يجد حرفيًا ماهرًا ليصبّها في البرونز. بعد وصوله إلى أوروبا بفترة وجيزة، استفسر عن أفضل صانعي التماثيل في هولندا، واستقرّ رأيه على ورشة الذهب والفضة الملكية الهولندية أو شركة جيه إم فان كيمبن وأبنائه ، الذين لم يكونوا قادرين على التعامل مع تماثيل بهذا الحجم، فأرسلوه إلى روما. في 21 مايو 1898، وبعد ستة أشهر قضاها هناك، تعاقد مع فرانسيسكوس برونو لإنجاز العمل بالكامل "وفقًا لأحدث الصيحات وقواعد الفن الراقي". وافق برونو على صبّ جميع النماذج البرونزية المكتملة خلال الأشهر الخمسة التالية بحلول 21 يناير 1899، بالإضافة إلى أي نماذج أخرى تُنجز خلال الأشهر الخمسة التي تليها في غضون ثلاثة أشهر من التسليم. كما كان برونو مسؤولاً عن النقل الآمن من ورشة فان ووو إلى ورشة برونو، وعن التغليف المناسب للشحن إلى جنوب إفريقيا. وكان سيُضمن لبرونو مبلغ 39,500 ليرة (ما يعادل حوالي 2,360 جنيهًا إسترلينيًا آنذاك)، ربعها لتسليم تمثال كروجر نفسه، وربعها لتمثالين من البوير المعاصرين، والباقي لإكمال وتغليف جميع المسبوكات. سيكون بإمكان فان ووو معاينة العمل في المسبك في أي وقت.      

اتفق برونو مع فان ووو على استخدام مزيج من النحاس بنسبة 92% والقصدير بنسبة 8% لصنع البرونز، بينما عمل فان ووو على تماثيل الفورتريكيرز والنقوش البارزة. أُتيحت له ثمانية أشهر لصبّ تماثيل الفورتريكيرز بالجبس: أحدهما يضع مرفقه الأيسر على ركبته، وذقنه مطوية بين يديه، وفوهة بندقيته على الأرض ومؤخرة البندقية على ساقه اليمنى؛ والآخر ذو لحية طويلة وبعض التجاعيد على جبهته، يجلس منتصبًا ممسكًا ببندقيته بكلتا يديه. أُنجزت أعمال النمذجة عام 1899، بالتزامن مع صبّ ثلاثة من القطع الخمس، مما سمح لفان ووو بالتركيز على الألواح - إحداها كانت قد انتهت بالفعل بحلول نهاية عام 1898. ولا يُعرف كم استغرقت القطع الثلاث المتبقية: فمن رسائله، يبدو أن فان ووو قد أنهى جميعها، بما في ذلك الزخارف (مثل حرف "K" كبير) بحلول يونيو 1899. وبعد إشرافه على بقية أعمال الصبّ، عاد إلى بريتوريا في سبتمبر/أكتوبر من ذلك العام، حيث أشرف على نصب التمثال وأتمّ الجزء الثاني من عقده مع ماركس.

وصل فان ووو إلى بريتوريا ليجد قاعدةً في ساحة الكنيسة، في منتصف المسافة بين قاعة أو رادسال وقصر العدل الجديد ، غرب الكنيسة مباشرةً في وسط الساحة. تُظهر مراسلات من مكتب غاوتينغ التابع لدائرة المحفوظات والسجلات الوطنية في جنوب إفريقيا اتفاقًا بين فان ووو وماركس على أن يختار الأخير أفضل نماذج الجرانيت الاسكتلندي من بين عدة نماذج ، ولكن نظرًا لإشراف ماركس على نحت القاعدة، فليس من الواضح مدى مساهمة فان ووو في هذا القرار. كما فضّل ماركس استبدال حديقة بورغرز التي كان كروجر ينوي وضعها بموقعٍ يسهل الوصول إليه، "في وسط المدينة" حيث يراه كل زائر، ويفضل أن يكون "غرب مبنى الكنيسة مباشرةً في ساحة الكنيسة، وبين مبنى البرلمان والمحكمة العليا". ناقش المجلس التنفيذي (الذي كان كروجر رئيسًا له) موقع التمثال لمدة خمسة أشهر، ووافق على اقتراح ماركس في 2 يونيو 1899. في هذه الأثناء، كان ماركس قد استعان بالمهندس المعماري دبليو جيه دي زوان لبناء قاعدة التمثال؛ وبمجرد الموافقة على التصاميم، كلف شركة اسكتلندية بتأمين ألواح الجرانيت المناسبة وصقلها. أما سيتزي ويردا ، رئيس قسم الأشغال العامة في جمهورية جنوب أفريقيا، فكان يرى أن تمثال رئيس ترانسفال يجب أن يُقام على جرانيت ترانسفال، وأن الآلات فقط هي التي يجب استيرادها. إلا أن رأيه رُفض، وكان ماركس قد جهز 200 طن من جرانيت أبردين الأحمر المصقول في يوليو 1899 ليُقام عليه التمثال.

كان فان ووو متحمساً لنصب التمثال، لكن كروجر قال إنه يجب أن ينتظر حتى انتهاء الحرب، ولذلك لن يُنصب أبداً في جمهورية جنوب أفريقيا. في 11 أكتوبر 1899، وقبل وقت قصير من وصول النماذج المصبوبة والألواح إلى جنوب أفريقيا، اندلعت حرب البوير الثانية . وبينما تم استيرادها تدريجياً، لم يكن من الممكن نقلها إلى ما بعد خليج ديلاغوا ، لأنها لم تكن من الأولويات. اضطر ماركس إلى دفع مبلغ باهظ لإنقاذها، وشعر أن الأمر لا يستحق التكلفة، وفقد اهتمامه عندما أدرك أن البوير سيخسرون الحرب بعد استيلاء البريطانيين على بريتوريا. قضى ماركس الحرب في مزرعته، زوارتكوبيز، كمتفرج سلبي، لكنه تلقى زيارة من اللورد كيتشنر . عندما أراه كيتشنر صور فان ووو للتماثيل، طلب منه الاحتفاظ بها كتذكارات من الشعب الذي غزاه؛ فأجاب ماركس: "إنها في خليج ديلاغوا وقد كلفتني ثروة طائلة، خذها مني!" أرسل كيتشنر التماثيل على متن أول سفينة عائدة إلى الوطن، باستثناء تمثالين: صندوق يحوي تمثال كروجر ونموذج خشبي لبندقية، لم يكن كيتشنر مهتمًا بهما، فبقيا في حظائر شركة القوارب الأفريقية في لورينسو ماركيز . رفع كيتشنر التماثيل على جانبي الممرات المؤدية إلى أكاديميتي وولويتش وساندهيرست العسكريتين الملكيتين، ثم نقلها بعد شكاوى إلى قاعدة أمام المدرسة الملكية للهندسة العسكرية في تشاتام بالقرب من قوس النصب التذكاري لحرب البوير. وبعد أن وضعها تحت رعاية سلاح المهندسين الملكي ، أهدى لاحقًا اثنين منها لهذا الفرع من الجيش، وأخذ التمثالين الآخرين إلى ملكيته في بروم بارك .

كان كيتشنر مصمماً على عدم نصب تمثال كروجر المتبقي على أرض أفريقية، معتبراً إياه تجسيداً لما أطلق عليه البريطانيون "الكروجرية". وبناءً على ذلك، تلقى مجلس مدينة بريتوريا مذكرة باسم نائب حاكم مستعمرة ترانسفال تنص على إزالة قاعدة التمثال من موقعها المركزي، وأن يحدد المجلس مكان نقلها، سواء أكان ذلك في حديقة برجر أو أي مكان آخر. اختار المجلس حديقة الأمير، وهناك نُصبت القاعدة. أثار هذا الأمر احتجاجاً مريراً من الأفريكانر، بقيادة الجنرال لويس بوتا وحزبه " هيت فولك" ، الذين اشتكوا إلى نائب الحاكم، قائلين للمجلس: "نشعر بخيبة أمل عميقة... وهذا لا يُعدو كونه إهانة لشعبنا". وتعهد قائلاً: "نعلم أن هناك الكثيرين اليوم ممن يتوقون لرؤية تقاليد شعبنا تُشوّه، لكننا لم نكن نتوقع مثل هذا السلوك من مجلس مدينة بريتوريا، لا سيما وأن الكثيرين منكم لم يعرفوه فحسب، بل كانوا من أقرب أصدقائه في العاصمة". في نهاية المطاف، نقل كيتشنر ساحة الكنيسة (التي كانت سابقًا إقليم ترانسفال الفيدرالي) إلى المجلس بشرط صريح "ألا يتم إقامة أي مبانٍ أو تماثيل أو نصب تذكارية من أي نوع على الأرض، أو إجراء أي تحسينات أخرى عليها، دون الحصول أولاً على موافقة نائب الحاكم".

بفضل معاهدة فيرينينغ التي منحت البوير شروطًا سخية (نتيجة لمقاومتهم المستمرة للبريطانيين في السنوات الأخيرة من حرب البوير)، تمكن الأفريكان من انتخاب حكومتهم الخاصة عام ١٩٠٦، بعد أربع سنوات فقط من انتهاء الصراع. توفي كروجر عام ١٩٠٤، وانتخبت مستعمرة ترانسفال بوتا، القائد العام لقوات البوير في الحرب وزعيم حزب هيت فولك آنذاك ، رئيسًا للوزراء، وهو المنصب الذي شغله من عام ١٩١٠ فصاعدًا في جنوب إفريقيا بأكملها. قدم بوتا التماسًا إلى كيتشنر لإعادة التماثيل الأربعة واللوحات إلى جنوب إفريقيا لترافق التمثال في ساحة الكنيسة، لكن كيتشنر ادعى أنه لا يستطيع إعادة ما بحوزته، زاعمًا أنها ليست غنائم حرب بل هدية شخصية من ماركس. توجه مجلس مدينة بريتوريا إلى ماركس وفان ووو، وأخيرًا إلى كيتشنر، لكن لم يتمكن أي منهم من العثور على التمثال المفقود.

بعد عامين من البحث، طلب مجلس المدينة مجددًا من ماركس السماح له بإعادة تمثال كروجر، الذي لا يزال محفوظًا في متحف لورينسو ماركيز، لأغراض البناء. أصرّ ماركس على أنه لن يفعل ذلك إلا بعد موافقة المجلس على إكمال النصب التذكاري بالكامل وفقًا لتصميمه الأولي. قرر مجلس المدينة إعادة صبّ الأجزاء المفقودة من تمثال البوير والألواح بناءً على نصيحة فاني إيلوف ، الذي أفاد بإمكانية القيام بذلك مقابل 380 جنيهًا إسترلينيًا فقط. ولكن على الرغم من تخصيصهم 500 جنيه إسترليني للمواد المفقودة من فان ووو، إلا أنهم وجدوا أن قوالب الجبس والرسومات غير متوفرة. لم يتبقَّ أمامهم سوى خيار واحد: أخذ قوالب برونزية من النسخ البريطانية الأصلية لإعادة صهرها، وهو خيار يفوق إمكانيات المجلس بتكلفة تُقدّر بـ 1760 جنيهًا إسترلينيًا على الأقل. بعد التواصل مع ماركس مرة أخرى، نجح المجلس أخيرًا في الحصول على موافقته على وضع تمثال كروجر على قاعدته في حديقة الأمير.

في الرابع والعشرين من مايو عام ١٩١٣، في يوم فيكتوريا ، كشف الجنرال شالك ويليم برجر ، رئيس الجمهورية آنذاك أثناء وجود كروجر في أوروبا بين عامي ١٩٠٠ و١٩٠٢، النقاب عن التمثال للجمهور. وقد تغيب كل من رئيس دولة أورانج الحرة السابق مارتينوس ثيونيس ستاين وبوثا، الأول بسبب المرض والثاني لانشغاله بأمور برلمانية عاجلة. تزامن الكشف مع معرض زراعي وحضره ٣٠٠٠ مواطن. وفي الحفل، أعرب برجر عن أمله في أن يحتل التمثال يوماً ما "مكانه اللائق" في ساحة الكنيسة، وأعلن أندرياس دانييل ويناند وولمارانز قائلاً: "أتمنى من صميم قلبي، ومن أجل شعبي، أن يُنقل هذا التمثال إلى ساحة الكنيسة، إلى قلب المدينة، ليحتل المكانة التي يستحقها. كما يجب بذل جهد لإعادة القطع المفقودة إلى جنوب إفريقيا، إذ لا يمكن فهم مكانة كروجر لدى شعبه إلا عندما يكون محاطاً برجال البوير الأشداء." اتصل بوتا بكيتشنر مرة أخرى لإعادة الأشكال الأربعة الأخرى، فوافق على إعادة الشكلين اللذين يملكهما "طواعية" "لتلبية رغبة شعب جنوب إفريقيا"، ولكن فقط في مقابل نسخ؛ أما الشكلان اللذان يملكهما المهندسون الملكيون فلم يكن من حقه إعادتهما، ولكن كان لحكومة اتحاد جنوب إفريقيا حرية إنتاج نسخ طبق الأصل منهما على نفقتها الخاصة.

كان بوثا مستعدًا لقبول هذا الترتيب، لكن بتكلفة 520 جنيهًا إسترلينيًا لكل تمثال، أي ما مجموعه 2080 جنيهًا إسترلينيًا، تنازل عن المسألة. في عام 1917، اضطر بوثا لزيارة لندن لفترة وجيزة، وطلب منه رئيس البلدية محاولة استعادة التماثيل، لكن بوثا أوضح أنه كان يتفاوض مع كيتشنر لمدة أربع سنوات دون جدوى، ولا يرغب في الاستمرار في ذلك. سعى المجلس مرة أخرى إلى طلب مساعدة ماركس، ولكن دون جدوى. في أغسطس 1920، بدأ إدوارد ب. ماذرز، محرر صحيفة " جنوب أفريقيا "، حملة صحفية لإعادة التمثال بمساعدة الرئيس السابق فرانسيس ويليام ريتز . اكتشف ماذرز مكان التماثيل المفقودة، ونشر الصور في صحيفته، وطلب من رئيس بلدية تشاتام الضغط على مجلس المدينة للمساعدة في إعادة التمثالين إلى جنوب أفريقيا، نظرًا لأن "وجودهما الحالي يشكل تهديدًا للعلاقات الطيبة التي أنا متأكد من أن تشاتام، كما هو الحال في جميع أنحاء إنجلترا، ترغب في إقامتها والحفاظ عليها بينها وبين الهولنديين في جنوب أفريقيا". أشار ماذرز أيضًا إلى أن جنوب أفريقيا وإنجلترا حاربتا جنبًا إلى جنب في الحرب العالمية الأولى ، وأنه ينبغي استبدال "غنائم الغزو" من الأفريكانرز بـ"غنائم أعدائنا" هناك. ردّ عمدة تشاتام بأن التماثيل لا تخص المجلس بل سلاح المهندسين الملكي، الذي بدوره قال إن إعادة العمل الفني تتطلب موافقة جميع الأعضاء. قال ضباط سلاح المهندسين الملكي إنه على الرغم من أن جنوب أفريقيا ستتطوع لإنجاز المهمة، إلا أنهم غير مستعدين للتخلي عن تذكار "الرجال الشجعان الشرفاء" الذين حاربوا ضدهم في الفترة من 1899 إلى 1902 وقاتلوا إلى جانبهم في الفترة من 1914 إلى 1918؛ كما أنهم يُقدّرون تبرع اللورد كتشنر الراحل (الذي توفي عام 1916)، والذي يكنّون له "تقديرًا واحترامًا خاصين". لذلك، فإن النسخ التي صُنعت على نفقة جنوب أفريقيا هي كل ما ستحصل عليه الأمة.

رغم فشل الحملة الشعبية لإعادة التمثال، بذل الجنرال يان سموتس جهودًا مماثلة. فبعد وفاة بوتا عام ١٩١٩ كرئيس لوزراء الاتحاد، خلف سموتس في منصبه، وكان يتمتع بشعبية واسعة في بريطانيا لمساهماته في المجهود الحربي ومؤتمر باريس للسلام . وفي نوفمبر ١٩٢٠، استعان سموتس بميلنر، مستغلًا رغبته في تحسين شعبيته المتدنية بعد حرب البوير، وذلك من خلال بادرة امتنان لولاء الأفريكانرز الذي أثبتوه مؤخرًا. فتواصل ميلنر مع رئيس وزراء المملكة المتحدة ، والملك، وورثة كيتشنر. في 18 يناير 1921، تلقى سموتس برقية من ميلنر تفيد بأن جلالة الملك، القائد الأعلى لسلاح المهندسين الملكي، قد وافق على التبرع بتمثالي البوير واللوحات الموجودة في تشاتام كهدية لحكومة اتحاد جنوب أفريقيا، وأن منفذي وصية اللورد كتشنر وحكومة جلالة الملك سيقدمون أيضًا للحكومة الجنوب أفريقية التمثالين الآخرين الموجودين حاليًا في حديقة بروم. وكان على الاتحاد دفع تكاليف النقل، كما تم الاتفاق عليه مسبقًا. في 23 أغسطس 1921، تم إنزال النصب التذكاري كاملًا من السفينة في كيب تاون ، وفي 12 سبتمبر من ذلك العام، وصل أخيرًا إلى بريتوريا. كل ما كان ينقص هو الحرف "K"، الذي فُقد ولم يُسترد.

بافتراض عدم إمكانية بناء النصب التذكاري، أذن مجلس مدينة بريتوريا بإنشاء نصب تذكاري للحرب العالمية الأولى في ساحة الكنيسة، إلا أن عمدة بريتوريا آنذاك ، جورج برينك، ردّ على احتجاج السيدة هـ. جوست (من الجناح النسائي للحزب الوطني ) في 13 أغسطس/آب 1920، معلنًا عدم إقامة أي نصب تذكاري هناك. تقرر وضع النصب التذكاري أمام مباني الاتحاد وتمثال كروجر في الساحة المقابلة لمحطة قطار بريتوريا ، على نفس القاعدة التي كانت قائمة سابقًا في ساحة الكنيسة وفي حديقة الأمير. كشف رئيس الوزراء جيه بي إم هيرتزوغ النقاب عن التمثال في 10 أكتوبر/تشرين الأول 1925، في الذكرى المئوية لميلاد كروجر، وسط أعلام دولة أورانج الحرة وجمهورية جنوب أفريقيا، أمام حشدٍ بلغ 25 ألف شخص. حضر الحفل، من بين آخرين، الحاكم العام وزوجته، بالإضافة إلى جميع أعضاء مجلس الوزراء. ألقى هيرتزوغ الكلمة الرئيسية، لكن الجنرال سموتس وولمارانز تحدثا أيضاً. وبينما ركز هيرتزوغ وسموتس على شخصية التمثال وأعماله، أكد وولمارانز مجدداً أن ساحة المحطة لا تُضاهي ساحة الكنيسة، "قلب مدينة كروجر"، كمكان مناسب للتمثال.

على مر السنين، قدمت منظمات مثل اتحاد الجمعيات الثقافية الأفريقية ، واتحاد نساء جنوب أفريقيا، ومجلس بريتوريا الثقافي، التماسات إلى مجلس المدينة لنقل التمثال إلى ساحة الكنيسة. في الواقع، اجتمعت لجنة كروجر مع أكثر من 20,000 عضو في أكتوبر 1936 للضغط على رئيس البلدية، لكن المجلس لم يتأثر. انفصلت لجنة كروجر التابعة للمجلس الثقافي، والمكلفة أساسًا بتنظيم مهرجان كروجر السنوي، لتصبح جمعية كروجر ( بالأفريكانية : Krugergenootskap ) بهدف نقل التمثال. وبمساعدة منظمات ثقافية أفريكانية أخرى، استغلت الجمعية الذكرى المئوية لإعادة تمثيل الهجرة الكبرى عام 1838 لإطلاق حملة مناصرة أخرى. تلقى مجلس المدينة آلاف الرسائل من أفراد ومنظمات مختلفة، بما في ذلك فروع جمعية ترانسفال التعليمية، واللجنة المنظمة لمهرجان بارديكرال. مهرجان فورتريكير المئوي، ولجنة استقبال العربات، وغيرهم؛ حتى أن جماعات أنجلو-ساكسونية مثل أبناء إنجلترا، والحرس الجديد، وجمعية دافعي الضرائب في هاتفيلد انضمت إلى الجهود. تأخر مجلس المدينة، على أمل أن يتراجع الاهتمام، ولكن في 9 مارس 1939، اقترح مجلس مقاطعة ترانسفال بالإجماع على مجلس المدينة حل المسألة بشكل نهائي، وفي 29 مايو، وافقت أغلبية الأخير على نقل التمثال دون أي تكلفة عليهم.

وجّه رئيس جمعية كروجر وعمدة بريتوريا نداءً مشتركًا لجمع تبرعات من المواطنين، وجمعا 4000 جنيه إسترليني لنقل التمثال. وبالتشاور مع فان ووو، الذي لم يُفضّل قطّ اختيار ماركس لقاعدة التمثال، صمّم المهندس المعماري جيه إم فان دير ويسثويزن، من جمعية كروجر، قاعدة جديدة للنصب التذكاري. وبعد موافقة فان ووو، وافقت الجمعية بكامل أعضائها، التي شرعت في ترتيب حفل إزاحة الستار في ساحة الكنيسة في 10 أكتوبر 1941، على يد السيدة راشيل إيزابيلا ستاين ، أرملة آخر رئيس لدولة أورانج الحرة. عند هذه النقطة، أعلن مجلس المدينة أن القاعدة الجديدة لا تتناسب معماريًا مع ساحة الكنيسة، وهو أمرٌ بحثه اثنان من المهندسين المعماريين ( غوردون ليث وفيفيان سيدني ريس-بول) وزملاؤهما من جمعية كروجر. واتضح أن المجلس يُفضّل المدخل الجنوبي للساحة كموقع للتمثال، بينما فضّلت الجمعية وسطها. اتخذ فان ووو موقف جمعية كروجر في رسالتين حازمتين جاء فيهما:

أتصور أن تتعايش قاعدة التمثال، وتماثيل البوير، وصورة الرئيس كوحدة متكاملة، وفقًا لتصاميم المهندس المعماري بالتشاور معي، في ساحة الكنيسة حيث توجد النافورة وبركة الأسماك حاليًا. بصفتي نحاتًا، أرفض وضع التمثال الذي أحبه وأعتز به كثيرًا في أي مكان قد يُفقده عظمته. ساحة الكنيسة هي المكان المُخصص، وهناك يجب أن يُبنى.

وفي رسالته الأخرى، ادعى فان ووو أن كروجر نفسه أخبر الفنان شخصياً بحضور العديد من أعضاء فولكسراد أن العمل الفني ينتمي إلى ذلك الموقع.

لم تُجدِ رسالة فان ووو نفعًا، وظلّت القضية طيّ الكتمان إلى أن اقترح جيرارد مورديك ، مهندس نصب فورتريكير التذكاري ، وضع التمثال قرب المدخل الجنوبي لساحة الكنيسة ليكون بمثابة "مركز نفسي" لما تصوّره كنوع من المدرج ، كما هو الحال مع منبر الكنيسة. واقترح بناء نصب تذكاري وبرج أجراس خلف التمثال، مع وضع تماثيل البوير على الجانبين بدلًا من حول قاعدة تمثال كروجر. وافقت جمعية كروجر على الخطة، بينما اقترح مجلس المدينة تنظيم مسابقة وطنية مفتوحة لجمع تصاميم معمارية توحّد الساحة المحيطة بالتمثال، وطلب تعاون معهد بريتوريا للهندسة المعمارية وجمعية كروجر. وافقت المنظمتان، بشرط أن يكون لأغلبية لجنة التحكيم الكلمة الفصل في التصميم المختار، إلا أن لوائح معهد بريتوريا للهندسة المعمارية منعت أعضاءه من المشاركة في مسابقات خارجية.

في هذه المرحلة، ظهر تطور جديد: اقترح البروفيسور ويليام هولفورد، البارون هولفورد، خطةً لمجلس المدينة لتطوير العاصمة بشكل شامل، بما في ذلك تمثال كروجر في ساحة الكنيسة. وقد أعجب المجلس بالخطة، فألغى جميع الخطط السابقة في 28 سبتمبر 1950، وكلف جمعية كروجر بنصب التمثال في الساحة بشرط الالتزام التام بخطة هولفورد وموافقة المجلس على المنتج النهائي. إلا أن متطلبات التكلفة والوقت لم تلقَ استحسانًا، ولم يتم التوصل إلى اتفاقات شفهية: فقد أعربت جمعية بريتوريا القديمة عن استيائها علنًا، بل إن جمعية كروجر نفسها رفضت المشروع في نهاية المطاف.

في 12 يونيو 1951، قررت جمعية كروجر التخلي عن فكرة مورديك بوضع تمثال كروجر عند المدخل الجنوبي لساحة الكنيسة، والعودة إلى المطالبة بموقعه المركزي، على أن يُنقل إليه التمثال بحلول 10 أكتوبر 1954 (عيد ميلاد كروجر)، أو في 16 ديسمبر 1954 (الذكرى الخمسين لدفن كروجر في مقبرة بريتوريا القديمة في شارع الكنيسة). ولأن كروجر كان يحلم بحرية المرور إلى الساحل الشرقي، قررت الجمعية أيضًا أن يكون التمثال مواجهًا للشرق من ساحة الكنيسة. ويمكن إدخال أي تغييرات يرغب مجلس المدينة في إجرائها لاحقًا، مع الإبقاء على الموقع المركزي. وبعد أن استمع المجلس إلى وفد من الجمعية، قرر في 20 ديسمبر 1951 إلغاء قراراته السابقة وتبني موقف الجمعية بالإجماع، بشرط ألا يتحمل المجلس أي تكاليف وأن يكون له الحق في الموافقة النهائية. وقد مُنح الإذن للجمعية في 26 نوفمبر 1952، بعد الحصول على موافقة المجلس. بدأ مدير مقاطعة ترانسفال عملية النقل. ومع ذلك، كان المجلس لا يزال ملتزمًا بحظر كيتشنر للتماثيل دون موافقة نائب الحاكم، لكن الجمعية حصلت على موافقة مجلس الوزراء الاتحادي على الخطط بموجب المحضر رقم 298 بتاريخ 9 فبراير 1953، وحصلت في الوقت نفسه على موافقة المدير.

جُمعت التبرعات مجددًا، حيث قُدِّر المبلغ المطلوب بـ 20,000 جنيه إسترليني، وبدأ البناء خلال حملة جمع التبرعات، برعاية الحاكم العام لجنوب إفريقيا إرنست جورج جانسن ، ورئيس الوزراء دي إف مالان ، وجميع المسؤولين الإداريين الإقليميين (بما في ذلك مسؤول جنوب غرب إفريقيا )، وزوجاتهم. وساهم في المشروع أفراد من أصول أنجلو-أفريقية، ومدارس، وكنائس، وبلديات، وشركات، ومنظمات ثقافية، ومجموعات أخرى. في 10 أكتوبر 1953، وضع مالان حجر الأساس لقاعدة جديدة أمام حشدٍ بلغ حوالي 15,000 شخص، وحضر رئيس الوزراء الهولندي ويليم دريس وألقى كلمةً أمام الحشد. نُقل تمثال كروجر من محطة بريتوريا في 25 يونيو 1954 ووُضع في 28 يونيو على القاعدة مواجهًا الشمال، كما قررت الجمعية مؤخرًا. بعد عام من وضع حجر الأساس، في 10 أكتوبر 1954، كشف مالان النقاب عن النصب التذكاري، مكتملًا بأربعة حراس.