المأساة الإسبانية

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

صفحة عنوان طبعة عام 1615

المأساة الإسبانية ، أو هيرونيمو مجنونٌ مجدداً [ 1 ]، هي مأساة إليزابيثية كتبها توماس كيد بين عامي 1582 و1592. لاقت المأساة الإسبانية رواجاً وتأثيراً كبيرين في عصرها، إذ أسست نوعاً جديداًفي المسرح الإنجليزي: مسرحية الانتقام أو مأساة الانتقام. وتُعتبر من أكثر مسرحيات عصر النهضة تأثيراً. [ 2 ] تتضمن المسرحية العديد من جرائم القتل العنيفة، وتُجسّد الانتقام كشخصية مستقلة.غالباً ما تُعتبر المأساة الإسبانية أول دراما إليزابيثية ناضجة، وهو ادعاء يُنازع فيه كريستوفر مارلو بمسرحية تيمورلنك ، [ 3 ] وقد سخر منها العديد من كتّاب المسرح الإليزابيثيين واليعقوبيين، بمن فيهم مارلو، وويليام شكسبير، وبن جونسون . [ 4 ]

تظهر العديد من عناصر المأساة الإسبانية، مثل المسرحية داخل المسرحية المستخدمة للإيقاع بقاتل وشبح مصمم على الانتقام، في مسرحية هاملت لشكسبير . (يُقترح توماس كيد في كثير من الأحيان كمؤلف النسخة الأصلية المفترضة من هاملت، والتي ربما كانت أحد المصادر الرئيسية التي استند إليها شكسبير في كتابة هاملت ).

أداء

العروض المبكرة

قدّمت فرقة رجال اللورد سترينج مسرحية تُعرف في السجلات باسم جيرونيمو في 23 فبراير 1592 في مسرح ذا روز لصالح فيليب هينسلو ، [ 5 ] وأعادت عرضها ست عشرة مرة حتى 22 يناير 1593. مع ذلك، من غير المرجح أن يكون عرض فبراير 1592 هو العرض الأول للمسرحية، إذ لم يُشر هينسلو إلى أنه عرض جديد. [ 5 ] من غير الواضح ما إذا كانت جيرونيمو هي المأساة الإسبانية ، أو الجزء الأول من هيرونيمو (المطبوع عام 1604)، وهي "الجزء السابق" المجهول لمسرحية كيد. [ أ ] عُرضت المسرحيتان معًا (في عروض متتالية) في مارس ومايو 1597. [ 7 ]

قدّم ممثلون إنجليز المسرحية في جولةٍ بألمانيا عام ١٥٩٢. [ ب ] أعادت فرقة "رجال الأدميرال" إحياء مسرحية كيد الأصلية في ٧ يناير ١٥٩٧، وقدّمتها اثنتي عشرة مرة حتى ١٩ يوليو؛ كما قدّموا عرضًا آخر بالاشتراك مع فرقة "رجال بيمبروك" في ١١ أكتوبر من العام نفسه. وتشير سجلات فيليب هينسلو إلى أن المسرحية عُرضت على المسرح مرة أخرى عامي ١٦٠١ و١٦٠٢. [ ٩ ]

حققت المسرحية نجاحًا جماهيريًا كبيرًا في ألمانيا وهولندا. وقد أنتج الكاتب المسرحي جاكوب أيرر ترجمةً لها إلى الألمانية قبل عام 1600، والتي ظهرت في مختارات من مسرحياته عام 1618. كما أدرج إيفيرارت سيسيرام مشاهد منها في ترجمته الهولندية لمسرحية أورلاندو فوريوسو ، والتي نُشرت في أنتويرب عام 1615. [ 10 ]

العروض الحديثة

عُرضت مسرحية المأساة الإسبانية في المسرح الوطني بلندن ، لأول مرة عام 1982 في مسرح كوتسلو ، حيث قام مايكل براينت بدور هيرونيمو، وأخرجها مايكل بوغدانوف . [ 11 ] ثم انتقلت إلى مسرح ليتلتون عام 1984. [ 12 ]

قدمت فرقة شكسبير الملكية مسرحية "المأساة الإسبانية" في مايو 1997 على مسرح سوان ، من إخراج مايكل بويد . وضمّ طاقم الممثلين سيوبان ريدموند في دور بيل إمبيريا، وروبرت غلينيستر في دور لورينزو، وبيتر وايت في دور هيرونيمو، وجيفري ويكهام في دور ملك إسبانيا. [ 13 ] ثم انتقل العرض لاحقًا إلى مسرح ذا بيت في مركز باربيكان بلندن في نوفمبر 1997. [ 14 ] [ 15 ]

قُدِّم عرضٌ مسرحيٌّ هاوٍ لمسرحية "المأساة الإسبانية" في الفترة من 2 إلى 6 يونيو 2009، من قِبَل طلاب جامعة أكسفورد ، في الساحة الثانية لكلية أوريل، أكسفورد . [ 16 ] كما قُدِّم عرضٌ هاوٍ آخر من قِبَل فرقة هايبريون شكسبير المسرحية في الفترة من 21 إلى 30 أكتوبر 2010، بمشاركة طلاب من جامعة هارفارد، في مسرح نيو كوليدج بجامعة هارفارد. [ 17 ] وفي نوفمبر 2012، قدّم مسرح بيرشانس، بالتعاون مع جمعية مارلو بجامعة كامبريدج ، عرضًا مسرحيًا خاصًا بموقع كنيسة كينغز كوليدج ، كامبريدج. وفي أكتوبر/نوفمبر 2013، قدّمت فرقة بارونز مين من أوستن، تكساس، العملَ بنسخته الكاملة تقريبًا، مع أزياء ومؤثرات من تلك الحقبة، في مسرح كورتن التابع لريتشارد غاريوت ، وهو نسخة مصغّرة من مسرح غلوب . [ 18 ] وقُدِّم عرضٌ هاوٍ آخر من قِبَل مجلس المسرح التجريبي في كلية كارلتون في الفترة من 27 إلى 29 مايو 2015. [ 19 ]

وتشمل العروض الاحترافية الأخرى إنتاجًا بملابس حديثة [ 20 ] تم عرضه في مسرح أركولا في لندن في أكتوبر - نوفمبر 2009، من إخراج ميتشل مورينو، [ 21 ] مع دومينيك روان في دور هيرونيمو، بالإضافة إلى إنتاج بملابس حقبة بيل إيبوك ، تم عرضه بواسطة مسرح برو راتا [ 22 ] في مينيابوليس في مارس 2010، من إخراج كارين براتلي.

تم إنتاج المسرحية عدة مرات على الراديو من قبل هيئة الإذاعة البريطانية (BBC):

منشور

في مقدمة مسرحيته " معرض بارثولوميو " (1614)، يشير بن جونسون إلى أن مسرحية "المأساة الإسبانية " عمرها "خمسة وعشرون أو ثلاثون عامًا". [ 27 ] [ 28 ] إذا أُخذ هذا حرفيًا، فسيؤدي ذلك إلى تحديد فترة زمنية بين عامي 1584 و1589، وهي فترة تتوافق مع ما هو معروف أيضًا عن المسرحية. لا يُعرف التاريخ الدقيق لتأليف المسرحية، مع أنه يُعتقد أنها كُتبت في الفترة ما بين عامي 1583 و1591. وفي مراجعة للنقاش الأكاديمي حول هذا الموضوع، يلخص لوكاس إيرن الاستنتاجات بأنها تشير إلى تاريخ إتمام قبل عام 1588، مشيرًا إلى أن المسرحية لا تتضمن أي إشارة إلى الأسطول الإسباني ، وإلى وجود تلميحات محتملة للمسرحية في مقدمة ناش لمسرحية "مينافون" لغرين من عام 1589، وفي كتاب "تشريح العبث" من عام 1588 إلى 1589. [ 29 ] أما كاتب سيرة كيد ، جيه آر مولرين ، فيُقرّ بأن الأدلة شحيحة، ولكنه يخلص إلى أن عام 1587 يبقى هو العام الأرجح لإتمام المسرحية. [ 30 ]

أُدرجت مسرحية كيد في سجل الناشرين بتاريخ 6 أكتوبر 1592 بواسطة بائع الكتب أبيل جيفز . نُشرت المسرحية في طبعة رباعية غير مؤرخة ، على الأرجح قبل نهاية عام 1592؛ طُبعت هذه الطبعة الأولى بواسطة إدوارد ألد ، ولم ينشرها جيفز صاحب حقوق النشر، بل بائع كتب آخر هو إدوارد وايت . في 18 ديسمبر من ذلك العام، قضت نقابة الناشرين بأن كلاً من جيفز ووايت قد خالفا قواعد النقابة بطباعة أعمال تخص الآخر؛ فغُرِّم كل منهما 10 شلنات، وأُتلفت الكتب المخالفة، ولم يبقَ من الطبعة الرباعية الأولى من " المأساة الإسبانية" سوى نسخة واحدة. مع ذلك، تشير صفحة العنوان في الطبعة الرباعية الأولى إلى طبعة أقدم؛ يُرجَّح أنها من تأليف جيفز، ولا توجد أي نسخة معروفة منها. [ 31 ] [ 32 ]

أُعيد طبع المسرحية الشهيرة عام ١٥٩٤. وفي تسويةٍ على ما يبدو بين بائعي الكتب المتنافسين، نُسبت الطبعة الثانية، وهي من القطع الرباعي، على صفحة العنوان إلى "أبيل جيفز، ليبيعها إدوارد وايت". وفي ١٣ أغسطس ١٥٩٩، نقل جيفز حقوق النشر إلى ويليام وايت، الذي أصدر الطبعة الثالثة في ذلك العام. بدوره، نقل وايت حقوق النشر إلى توماس بافيير في ١٤ أغسطس ١٦٠٠، وأصدر بافيير الطبعة الرابعة (التي طبعها له ويليام وايت) عام ١٦٠٢. تحتوي هذه الطبعة الرباعية لعام ١٦٠٢ ("Q4") على خمس إضافات إلى النص السابق. أُعيد طبع Q4 في أعوام ١٦١٠، و١٦١٥ (إصداران)، و١٦١٨، و١٦٢٣ (إصداران)، و١٦٣٣. [ ٩ ]

تأليف

جميع الطبعات الأولى مجهولة المؤلف. أول إشارة إلى أن مؤلف المسرحية هو كيد كانت عام ١٧٧٣ عندما استشهد توماس هوكينز ، محرر مجموعة مسرحية من ثلاثة مجلدات، باقتباس موجز من مسرحية "المأساة الإسبانية" في كتاب توماس هيوود " اعتذار عن الممثلين " (١٦١٢)، والذي نسبه هيوود إلى "السيد كيد". [ ٥ ] [ ٣٣ ] يُعتبر أسلوب "المأساة الإسبانية " متطابقًا تمامًا مع أسلوب كيد في مسرحيته الأخرى الباقية، " كورنيليا " (١٥٩٣)، لدرجة أن الباحثين والنقاد أقروا عالميًا بأن كيد هو مؤلفها. [ ٣٤ ]

في عام ٢٠١٣، افترض الباحث دوغلاس برستر أن بعض الصياغات غير المألوفة في "المقاطع الإضافية" من الطبعة الرابعة لعام ١٦٠٢ نتجت عن أخطاء في الطباعة من المخطوطة الأصلية (المفقودة الآن). علاوة على ذلك، وبعد فحص مخطوطة "الخط د" (المقبولة على نطاق واسع بأنها بخط يد شكسبير ) من مسرحية السير توماس مور ، جادل برستر بأن أخطاء الطباعة المفترضة نتجت عن قراءة مخطوطة كتبها شخص بخط يد شكسبير "غير الواضح"، مما يعزز احتمالية أن يكون شكسبير هو من كتب المقاطع الإضافية. [ ٣٥ ]

الشخصيات

الشخصيات في الإطار
إسبانيا
  • الملك الإسباني
  • دون سيبريان، دوق قشتالة، شقيق الملك
  • دون لورينزو ، ابن دوق قشتالة
  • بيل إمبيريا ، ابنة دوق قشتالة
  • بيدرينجانو، خادم بيل إمبيريا
  • كريستوفيل، خادم دون لورينزو
  • خادم دون لورينزو
  • دون هيرونيمو ، فارس مارشال إسبانيا
  • إيزابيلا، زوجته
  • دون هوراشيو، ابنهما
  • خادم دون هيرونيمو
  • خادمة إيزابيلا
  • دون بازولتو، رجل مسن
  • جنرال في الجيش الإسباني
  • ثلاثة حراس
  • نائب
  • الجلاد
  • رسول
  • ثلاثة مواطنين
البرتغال
  • نائب الملك البرتغالي
  • الأمير بلتازار، ابنه
  • دون بيدرو، شقيق نائب الملك
  • أليخاندرو وفيلوبو، نبلاء برتغاليون
  • السفير البرتغالي
  • سيربيرين، خادم بلتازار
  • نبيلان من البرتغال
  • مواطنان برتغاليان (بورتينغاليس)
في مسرحية هيرونيمو
  • سليمان، سلطان تركيا (قام بدوره بلتازار)
  • إيراستو ("إيراستوس")، فارس رودس (قام بدوره لورينزو)
  • باشاو (يلعب دوره هيرونيمو)
  • بيرسيدا (يلعبها بيل إمبيريا)

جلسة

تدور أحداث المأساة الإسبانية بشكل أساسي في إسبانيا.

نظراً للعديد من الأمور المجهولة المحيطة بمؤلف مسرحية "المأساة الإسبانية "، فإنه من غير المعروف حالياً ما إذا كانت المسرحية قد كُتبت قبل أو بعد الأسطول الإسباني عام 1588. ويعتقد الباحثون أن المسرحية كُتبت قبل عام 1588، وذلك لعدم وجود أي ذكر للأرمادا. [ 36 ]

تدور أحداث المسرحية في خضم توحيد إسبانيا والبرتغال ، والذي تم بالتزامن مع اعتلاء فيليب الثاني ملك إسبانيا عرش البرتغال. أما المعركة التي يُؤسر فيها بلتازار قبل بدء المسرحية، فهي معركة وقعت في أعقاب عملية الضم. [ 36 ]

على الرغم من المشاعر المعادية لإسبانيا الشديدة في إنجلترا، فإن مسرحية كيد لا تصور إسبانيا كمجتمع خالٍ من الأخلاق أو القوانين. ويتجلى ذلك في معاملة ملك إسبانيا لبلتازار كسجين لديه: "ومع ذلك، فأنت حر من أي نير عبودية، لأننا سمعنا أن جزاءك كان عظيماً، وفي نظرنا أنت كريم" (الفصل الأول، المشهد الثاني، الأسطر 148-150).

على الرغم من أن أحداث المسرحية تدور نتيجة صراع سياسي بارز، إلا أنها لا تساهم في العنف والانتقام اللذين يحدثان بشكل مباشر داخل المسرحية. [ 36 ]

حبكة

قبل بدء المسرحية، ثار نائب ملك البرتغال ضد الحكم الإسباني. دارت معركة هُزم فيها البرتغاليون، وقتل قائدهم، بلتازار ابن نائب الملك، الضابط الإسباني أندريا قبل أن يقع أسيرًا في أيدي الإسبان. يظهر شبح أندريا وتجسيد الانتقام نفسه على خشبة المسرح طوال المسرحية، ويؤديان دور الجوقة. في نهاية كل فصل، يندد أندريا بسلسلة المظالم التي وقعت، ثم يطمئنه الانتقام بأن المستحقين سينالون جزاءهم. يفتتح شبح أندريا والانتقام المسرحية في الفصل الأول، ويختتمانها في الفصل الخامس بوصفٍ لعالم الجريمة الكلاسيكي. كما توجد حبكة فرعية تتعلق بعداوة اثنين من النبلاء البرتغاليين، يحاول أحدهما إقناع نائب الملك بأن منافسه هو من قتل بلتازار المفقود.

يتنازع لورينزو، ابن شقيق الملك، وهوراشيو، صديق أندريا المقرب، حول من أسر بلتازار. ورغم أنه يتضح منذ البداية أن هوراشيو هو من هزم بلتازار وأن لورينزو قد غشّ ليحصل على جزء من الفضل، إلا أن الملك يُبقي بلتازار في عهدة لورينزو ويقسم غنائم النصر بينهما. يواسي هوراشيو شقيقة لورينزو، بيل-إمبيريا ، التي كانت مغرمة بأندريا رغماً عن إرادة عائلتها. ورغم مشاعرها السابقة تجاه أندريا، سرعان ما تقع بيل-إمبيريا في حب هوراشيو. وتعترف بأن حبها له مدفوع جزئياً برغبتها في الانتقام: إذ تنوي بيل-إمبيريا تعذيب بلتازار، قاتل حبيبها السابق أندريا.

في هذه الأثناء، يقع بالتازار في غرام بيل-إمبيريا. يقرر ملك إسبانيا أن زواج بالتازار وبيل-إمبيريا سيكون وسيلة مثالية لإصلاح العلاقات مع البرتغال. يُقيم والد هوراشيو، المارشال هيرونيمو ، حفلاً ترفيهياً للسفير البرتغالي. يشك لورينزو في أن بيل-إمبيريا قد وجدت عشيقاً جديداً، فيرشو خادمها بيدرينجانو ويكتشف أن هوراشيو هو العشيق. يُقنع لورينزو بالتازار بمساعدته في قتل هوراشيو أثناء لقاء غرامي مع بيل-إمبيريا. يعثر هيرونيمو وزوجته إيزابيلا على جثة ابنهما مشنوقة ومطعونة، فتُصاب إيزابيلا بالجنون. (أضافت التعديلات التي أُجريت على المسرحية الأصلية مشهداً يفقد فيه هيرونيمو صوابه لفترة وجيزة أيضاً).

يسجن لورينزو بيل-إمبيريا، لكنها تنجح في إرسال رسالة إلى هيرونيمو، مكتوبة بدمها، تخبره فيها أن لورينزو وبالتازار هما قاتلا هوراشيو. تقنع أسئلة هيرونيمو ومحاولاته لرؤية بيل-إمبيريا لورينزو بأنه يعلم شيئًا. خوفًا من أن يكون خادم بالتازار، سيربيرين، قد كشف الحقيقة، يقنع لورينزو بيدرينجانو بقتل سيربيرين، ثم يدبر لاعتقال بيدرينجانو على أمل إسكاته أيضًا. يحكم هيرونيمو، القاضي المعين، على بيدرينجانو بالإعدام. يتوقع بيدرينجانو أن يحصل لورينزو على عفو عنه، فيدعه لورينزو يعتقد ذلك بعد أن كتب رسالة عفو مزيفة، حتى يلقي الجلاد بيدرينجانو إلى حتفه.

ينجح لورينزو في منع هيرونيمو من السعي لتحقيق العدالة بإقناع الملك بأن هوراشيو حيٌّ يُرزق. علاوة على ذلك، يمنع لورينزو هيرونيمو من مقابلة الملك، مدعيًا انشغاله الشديد. هذا، بالإضافة إلى انتحار زوجته إيزابيلا، يدفع هيرونيمو إلى حافة الانهيار. فيبدأ بالهذيان بكلام غير مفهوم ويحفر الأرض بخنجره. يخبر لورينزو عمه الملك أن سلوك هيرونيمو الغريب ناتج عن عجزه عن التعامل مع ثروة ابنه هوراشيو الجديدة (فدية بالتازار من نائب الملك البرتغالي)، وأنه قد أصيب بالجنون من الغيرة. يستعيد هيرونيمو رشده، ويتظاهر مع بيل-إمبيريا بالمصالحة مع القتلة، ويطلب منهم الانضمام إليه في تقديم مسرحية " سليمان وبيرسيدا" لتسلية البلاط.

عند عرض المسرحية، استخدم هيرونيمو خناجر حقيقية بدلًا من الخناجر المزيفة، ليُطعن لورينزو وبالتازار حتى الموت أمام الملك ونائب الملك والدوق (والد لورينزو وبيل-إمبيريا). وقد رتب هيرونيمو المسرحية بطريقة تُمكّنه هو وبيل-إمبيريا من الانتقام بقتل القتلة. اختارت بيل-إمبيريا طعن نفسها أثناء المسرحية، رغم أن هذا لم يكن ما قصده هيرونيمو. أخبر هيرونيمو الجميع بالدافع وراء جرائم القتل، ثم قطع لسانه ليمنع نفسه من الكلام تحت التعذيب، وقتل دوق قشتالة ثم انتحر. كان أندريا والانتقام راضيين، ووعدا بإنزال عقاب أبدي مناسب بالمذنبين.

التأثيرات

تأثرت مسرحية "المأساة الإسبانية" بالعديد من الكُتّاب ، ولا سيما سينيكا وكُتّاب العصور الوسطى . تُعتبر المسرحية ظاهريًا من أعمال سينيكا، بما فيها من مآسي دموية، وبلاغة تُصوّر الأهوال، وشخصية الشبح، ومواضيع الانتقام المألوفة. [ 37 ] : 27 يشكّل شبح أندريا والانتقام جوقةً تُشبه جوقة طنطالوس والغضب في مسرحية "ثيستيس" لسينيكا . [ 37 ] : 27 يصف الشبح رحلته إلى العالم السفلي، ويطالب بالعقاب في نهاية المسرحية، متأثرًا بمسرحيات "ثيستيس" و "أجاممنون" و "فيدرا" . [ 37 ] : 33 كما أن استخدام البلاغة الاسمية يُعدّ من سمات سينيكا، حيث تتلاعب الشخصيات بأسمائها، كما يفعل هيرونيمو مرارًا وتكرارًا. [ 38 ] يشير هيرونيمو أيضًا إلى مسرحيتي سينيكا، أجاممنون وترودس ، في مونولوجه في الفصل الثالث، المشهد الثالث عشر . وتُعتبر شخصية الرجل العجوز، سينكس، إشارة مباشرة إلى سينيكا. [ 39 ]

تُخالف المسرحية أيضًا سماتٍ نموذجيةً لسينيكا، مثل استخدام شخصية الشبح. ففي مسرحية "كيد"، يُعدّ الشبح جزءًا من الجوقة، على عكس مسرحية "ثيستيس" حيث يغادر الشبح بعد المقدمة. كما أن الشبح ليس مقدمةً فعّالةً، إذ لا يُقدّم للجمهور معلوماتٍ عن الحدث الرئيسي على خشبة المسرح ولا عن خاتمته. [ 37 ] : 33 يُشبه الشبح شخصيات المسرحيات الشعرية في العصور الوسطى التي تعود من الموت لتتحدث عن سقوطها وتُعلّق على الأحداث. فالانتقام يُشبه شخصيةً من العصور الوسطى تعمل كمرشدٍ للمسافرين. [ 37 ]

بالإضافة إلى ذلك، يُخالف دون أندريا نفسه التقاليد السنيكية. يفتقر أندريا إلى تاريخ العنف الأسري الذي يمتلكه تانتالوس في ثيستيس. كما أن مقدمتهما مختلفة، حيث يبدو أندريا متحمسًا وفضوليًا بشكل ملحوظ لمشاهدة الانتقام. [ 40 ]

تلميحات

كانت المأساة الإسبانية ذات تأثير هائل، وتزخر أدبيات عصرها بالإشارات والتلميحات إليها. [ 41 ] يذكر بن جونسون "هيرونيمو" في مقدمة مسرحيته " احتفالات سينثيا " (1600)، ويجعل إحدى شخصياته تتنكر في "عباءة هيرونيمو القديمة، وطوقه، وقبعته" في مسرحية "الخيميائي " (1610)، ويقتبس من المسرحية في مسرحية " كل إنسان في طبعه" (1598)، الفصل الأول، المشهد الرابع. وفي كتاب "ساتيروماستيكس" (1601)، يشير توماس ديكر إلى أن جونسون، في بداياته كممثل، قد أدى دور هيرونيمو بنفسه. [ 42 ]

نُشرت مسرحية مُكمّلة لمسرحية "المأساة الإسبانية" دون ذكر اسم المؤلف عام 1605 بعنوان "الكوميديا ​​الإسبانية أو الجزء الأول من هيرونيمو " . [ 43 ] تدور أحداث المسرحية بين رحيل دون أندريا إلى البرتغال للمطالبة بدفع الجزية وإنهاء الانتفاضة، ومقتله المفاجئ. لم يُحفظ من النص إلا أجزاء منه. [ 44 ] تسبق أحداث المسرحية أحداث "المأساة الإسبانية" زمنيًا، على الرغم من نشرها بعد أكثر من عقد من الزمن. ونظرًا لعدم الكشف عن هوية المؤلف، يدور جدل بين الباحثين حول ما إذا كانت هذه المسرحية عملًا مُكمّلًا كتبه كيد أيضًا، أم محاولة من كاتب آخر للمساهمة في القصة. [ 44 ]

استمرت الإشارات لعقود بعد ظهور المسرحية، بما في ذلك الإشارات في مسرحية ألبومازار لتوماس تومكيس ( 1615)، ومسرحية الوريث لتوماس ماي (1620)، وحتى في مسرحية التمرد لتوماس راولينز (حوالي 1638). [ 45 ]

في العصر الحديث، اقتبس تي إس إليوت عنوان المسرحية ومضمونها في قصيدته "الأرض اليباب ". [ 46 ] وقد عُرضت المسرحية في رواية أورهان باموك " الثلج" الصادرة عام 2002 ، حيث شُبّهت جريمة قتل مخرج العرض، سوناي، بموت هوراشيو في المسرحية. [ 47 ]

إضافات عام 1602

أضافت الطبعة الرابعة من كتاب وايت/بافييه، الصادرة عام ١٦٠٢، خمسة مقاطع، بلغ مجموعها ٣٢٠ سطرًا، إلى النص الأصلي. يُعدّ المقطع الأهم مشهدًا كاملًا، يُعرف عادةً بمشهد الرسام ، نظرًا لهيمنة حوار هيرونيمو مع رسام عليه؛ ويُشار إليه غالبًا بالفصل الثالث، ١١ ، لوقوعه بين الفصلين الثالث، ١٢ والثالث، ١٣ من النص الأصلي. [ ٤٨ ] وقد اقترح الباحثون هويات مختلفة لمؤلف هذه التنقيحات، من بينهم ديكر، وجون ويبستر ، وشكسبير - "ربما كان شكسبير هو المرشح الأوفر حظًا في البحث المستمر..." [ ٤٩ ]

يبدو أن جون مارستون قد سخر من مشهد الرسام في مسرحيته "أنطونيو وميليدا" عام 1599 ، مما يشير إلى أن هذا المشهد كان موجودًا ومعروفًا لدى الجمهور في ذلك الوقت. [ 50 ] يسجل دفتر يوميات هينسلو دفعتين لبن جونسون، مؤرختين في 25 سبتمبر 1601 و22 يونيو 1602، مقابل إضافات إلى مسرحية "جيرونيمو" (مع أن التوسعة ربما أُجريت في وقت سابق، عندما أعاد هينسلو وفرقة "رجال الأميرال" إحياء الإنتاج عام 1597). [ 50 ] كانت الدفعة الأولى لهينسلو لجونسون جنيهين إسترلينيين، والثانية عشرة جنيهات إسترلينية (والتي تشمل مبلغًا قياسيًا قدره ستة جنيهات إسترلينية لمسرحية "ريتشارد كروكباك" ، وهي مسرحية مفقودة الآن). هذا المبلغ يفوق بكثير المبلغ المعتاد لإضافة 320 سطرًا، ويخلص الناقد وارن ستيفنسون إلى أن هذه الدفعات لا بد أنها تشير إلى أعمال أخرى. [ 51 ] يرفض أندرو غور الرأي القائل بأن جونسون هو مؤلف إضافات عام 1602، مُلخصًا الرأي الحديث بأن التسلسل الزمني للمدفوعات، والشعر الرديء (الذي لا يتبع النمط الوزني الأصلي)، وإدخال تناقضات في الحبكة، تجعل نسبة العمل إليه "محل جدل". [ 50 ] مع ذلك، تُشير آن بارتون إلى أن هينسلو تواصل مع جونسون لتوسيع دور هيرونيمو (الذي سبق أن أداه جونسون نفسه) لإضفاء مزيد من التأثير على حزن الشخصية وجنونها. [ 52 ]

المواضيع والزخارف

انتقام

يُشكّل الانتقام محورَي المسرحية. إذ يعد الانتقام المتجسد دون أندريا بقتل قاتله، بلتازار، وهو أمر لا يُحسم إلا في نهاية المسرحية. ويبدو أن المسرحية تُقرّ ضمنيًا بتصاعد انتقام أندريا تدريجيًا، حيث يغفو الانتقام المتجسد قبل نهاية المسرحية. [ 53 ]

لطالما كانت أخلاقية الانتقام موضوعًا للنقاش لسنوات، وبما أن الانتقام أحد المحاور الرئيسية للمسرحية، فقد دار جدل واسع حوله في سياق المأساة الإسبانية تحديدًا. [ 54 ] إن سعي هيرونيمو للانتقام ومخططه اللاحق قابلان للتقييم الأخلاقي، لكن السؤال الذي يواجه العديد من الباحثين هو ما إذا كانت مسؤولية وخطأ رغبة هيرونيمو في الانتقام تقع عليه وحده. في إحدى النظريات، يقترح ستيفن جاستس أن الخطأ لا يكمن في هيرونيمو، بل في المجتمع آنذاك. [ 54 ] يُقال إن كيد استخدم مأساة الانتقام لتجسيد الصور الشائعة عن إسبانيا الكاثوليكية. [ 54 ] يحاول كيد تصوير إسبانيا على أنها الشرير، إذ يُظهر كيف أن البلاط الإسباني لم يترك لهيرونيمو أي خيار مقبول؛ ففشل الملك في توفير عقاب رسمي لمقتل هوراشيو يدفع هيرونيمو نحو السعي الشخصي لتحقيق العدالة. إلا أن هذا يُعدّ "جريمة مضادة" تستحق اللوم بنفس القدر (على الرغم من أن هيرونيمو يعتقد أنه يُحقق العدالة وليس الانتقام). [ 55 ]

يزعم بعض النقاد أن موقف هيرونيمو هو ما يسميه التقليد المسيحي المركزي بالشريعة القديمة، [ 54 ] المفهوم الكتابي "العين بالعين". ويتجلى شغف هيرونيمو بالعدالة في المجتمع عندما يقول: "لأن الدم بالدم، ما دمت قاضياً، / سيُرضى، ويُنفذ القانون" (III.vi.35–36).

القتل والموت

تُطرح في المسرحية تساؤلات حول طبيعة القتل والموت، سواء أكانا فعلًا أم ظاهرة طبيعية. يتناول سميث كيف يرتبط العقد الذي تدور فيه أحداث المسرحية بذكرها المتكرر لعمليات الشنق والقتل والنجاة بأعجوبة. [ 56 ] تُقتل شخصيات عديدة أو تكاد تُقتل خلال أحداث المسرحية. يُشنق هوراشيو، ويُشنق بيدرينجانو، ويكاد أليخاندرو يُحرق حيًا، ويُفترض أن فيلوبو قد تعرض للتعذيب ثم شُنق. يُشير كيد باستمرار إلى التشويه والتعذيب والموت، بدءًا من المشهد الأول للمسرحية عندما يصف شبح دون أندريا إقامته في العالم السفلي: "والقتلة يئنون من جروح لا تقتل، / والشهود الزور يُحرقون في الرصاص المغلي، / وكل الذنوب الفاحشة تُغرق في العذاب" (الفصل الثاني، 68-70). يصف كيد بوضوح في هذه السطور وغيرها مدى انتشار القتل والتعذيب في العالم السفلي. يُشكل القتل والموت موضوع المأساة الذي يستمر حتى المشهد الأخير من المسرحية.

الحراك الاجتماعي

ومن المواضيع الأخرى الحراك الاجتماعي، إذ أن شخصيات مثل لورينزو وبيدرينجانو مدفوعة بطموحها ورغبتها في المزيد من السلطة. وبيدرينجانو على وجه الخصوص، كونه خادمًا ينتمي إلى أدنى مراتب التسلسل الهرمي. وتؤدي مساعيه لكسب ودّ لورينزو (وتجاوز مكانته) إلى سقوطه المحتوم، إذ يُحرم من الحراك الاجتماعي، ليصبح في النهاية مجرد أداة. [ 57 ] [ 58 ]

يستشهد كريستوفر كروسبي بتعليقات أكاديمية تعتبر العداء الطبقي سياقًا يستكشفه كيد في المسرحية. يُصوَّر هيرونيمو، الفارس المارشال الطموح (موظف معين في البلاط)، في مواجهة طبقة النبلاء الأرستقراطية: يُصنَّف هيرونيمو وعائلته ضمن الطبقة المتوسطة. يُرسي كيد وضعًا يكون فيه الصراع بين عائلة هيرونيمو والنبلاء حتميًا: تُعتبر الطبقة المتوسطة تهديدًا يضغط على الأرستقراطيين. ويتضح ذلك في مشاهد مثل المنافسة الناتجة من هوراشيو، ابن الطبقة المتوسطة، ولورينزو، ابن شقيق الملك. [ 59 ]

التعذيب والعدالة

يُطرح موضوع التعذيب أيضًا في المسرحية، لا سيما في نهاية الفصل الرابع، عندما يُهدد ملك إسبانيا بتعذيب هيرونيمو بعد أن يكشف أن جرائم القتل المذكورة في المسرحية حقيقية. وقد فُسِّر رد هيرونيمو، وهو عض لسانه، بطرقٍ عديدة. ويشير الباحث تيموثي تيرنر إلى أن عض اللسان هذا فُسِّر على أنه "رفضٌ لسطحية اللغة، أو لفتةٌ جذرية تُظهر إحساس هيرونيمو بـ"الباطنية"، أو إدانةٌ للبلاط الإسباني". [ 60 ] ومع ذلك، فبينما يُهدد ملك إسبانيا بهذا التعذيب، فإنه يعكس أيضًا الفترة الزمنية التي يُعتقد أن كيد ألّف فيها المسرحية في إنجلترا، حيث كان التعذيب يُستخدم بشكلٍ متزايد من قِبل المجلس الخاص. وقد ألهم التواجد المتزايد للمبشرين اليسوعيين في إنجلترا، نتيجةً لـ " Regnans in Excelsis" (التي حرمت إليزابيث الأولى كنسيًا )، الاعتقاد بأن إسبانيا وفرنسا كانتا تُحضِّران لغزو. وبالتالي، كان هؤلاء المبشرون أكثر ضحايا استخدام إنجلترا المتزايد للتعذيب. [ 60 ]

في سياق المأساة الإسبانية ، يحمل هيرونيمو نفسه لقب فارس مارشال، وهو منصب كان المشاهدون المعاصرون يربطونه بالتعذيب والأحكام العرفية. كما يصف هيرونيمو حاجته إلى عدالة سريعة (عدالة تُنفذ دون اتباع الإجراءات القانونية الواجبة) في خطته الانتقامية، على الرغم من منصبه كقاضٍ. [ 60 ]

يُهدد بالتعذيب في المسرحية عدة مرات. فعندما يحاول لورينزو معرفة هوية عشيق بيل إمبيريا، يُهدد خادمها بيدرينجانو قائلاً: "والخوف سيُجبر ما لا تستطيع الصداقة كسبه". وعندما يعلم لورينزو أنه هوراشيو، يقول: "حيث لا تُجدي الكلمات نفعاً، يسود العنف" (الفصل الثاني، المشهد الأول، السطران 68 و107-108). يقترح تيرنر أن كيد، من خلال ربط التعذيب بالحصول على المعلومات، يُجري مقارنات أخرى مع إنجلترا المعاصرة. [ 60 ]

وبالمثل، يظهر في الحبكة الفرعية البرتغالية للمسرحية (مع نائب الملك، وألكسندرو، وفيلوبو) الأحكام العرفية والعدالة السريعة. [ 60 ] فيلوبو، في محاولة منه للترقي في الرتب، يتهم ألكسندرو بقتل ابن نائب الملك، بلتازار، في المعركة. وبدون محاكمات أو شهود، يأمر نائب الملك بسجن ألكسندرو، وإعدامه إذا وُجد بلتازار ميتًا. وبمجرد انكشاف خداع فيلوبو، يأمر نائب الملك بإعدامه بطريقة مؤلمة، متجاوزًا بذلك مرة أخرى الإجراءات القانونية الواجبة.

الجنس والزواج

يلعب الجنس والزواج دورًا محوريًا في مسرحية "المأساة الإسبانية ". يُرتب ملك إسبانيا زواج بلتازار وبيل-إمبيريا لتعزيز وحدة إسبانيا والبرتغال. يقع بلتازار في حب بيل-إمبيريا بشدة، وعندما يكتشف هو ولورينزو أنها مغرمة بهوراشيو، يقتلانه. [ 61 ]

قبل لحظات من مقتل هوراشيو، يتبادل بيل-إمبيريا وهوراشيو الغرام، ويتبادلان عباراتٍ خجولة مليئة بصور الحرب، مع أن الباحث ديفيد ويلبيرن يشير إلى أنه من غير المعروف ما إذا كان الفعل قد اكتمل بالفعل، إذ يندفع لورينزو وبالتازار ويقتلان هوراشيو. [ 61 ] ويلاحظ أن العنف يُستخدم لتخفيف التوتر الجنسي المتراكم في المشهد، ليحل محل الاتصال الجنسي الجسدي.

يصف ويلبيرن وجود نوع من الانقلاب الأوديبي في المسرحية. فكل من هيرونيمو ونائب الملك يتعاملان مع وفاة ابنيهما، هوراشيو وبالتازار. في وقت سابق من المسرحية، عندما يكذب فيلوبو بشأن وفاة بالتازار، لا يملك نائب الملك سببًا لتصديقه بدلًا من ألكسندرو، ومع ذلك يختار تصديق الأول. [ 61 ]

مشهد

كُتبت مسرحية "المأساة الإسبانية" وعُرضت لأول مرة في أوج العصر الإليزابيثي ، حيث كان من الممارسات الثقافية الشائعة حضور عمليات الإعدام العلنية في مواقع مثل مشنقة تايبورن . كانت وسائل الترفيه المتاحة للمشاهدين في عمليات الإعدام العلنية مماثلة لتلك المتاحة لجمهور المسرح، مما يدل على أن كليهما كان يُعتبر شكلاً من أشكال الترفيه الجماعي. [ 56 ] كانت تايبورن محاطة بخيارات مشاهدة متنوعة، تشمل المقاعد، والمقصورات، والغرف، والمنازل، وأماكن الوقوف. هذا ما جعلها متاحة للطبقات العليا والدنيا على حد سواء. وهكذا، أصبحت عمليات الإعدام عرضًا مسرحيًا، لا يختلف كثيرًا عن المسرحيات الرسمية. [ 56 ] يُفسر هذا السياق وصف كيد الصريح للموت وميله لإنهاء شخصياته بالإعدام. يعتقد الباحثون أن كيد كان يخاطب في هذا العمل أذواق جمهوره ومعارفه. في المسرحية، يُشنق كل من هوراشيو، وبيدرينجانو، وفيلوبو. ويتم وصف عمليات إعدامهم، بالإضافة إلى جرائم القتل والعنف الأخرى، بشكل صريح في جميع أنحاء المسرحية. [ 56 ]

يُعدّ إعدام هوراشيو شنقًا محور هذا المشهد. يعود هيرونيمو إليه مرارًا وتكرارًا، ليس فقط سعيًا للانتقام، بل لإشباع نزعة التلصص لدى الجمهور، نتيجةً لإدراك كيد استمتاعهم بالتشويه والعنف العلني. ففي عنف إعدامه، وما يتبعه من أحداث في بقية المسرحية، ينال الجمهور متعة التلصص بمشاهدة الشخصيات وهي تشهد ذلك، بل ومشاهدته معهم. [ 56 ] ويمكن ملاحظة هذه الظاهرة تحديدًا في حادثة الطعن التي شهدتها بيل-إمبيريا وبالتازار. ففي هذه الحادثة، يؤكد رد فعل بيل-إمبيريا الفوري مشاهدتها المشتركة للحدث، ويُبرز استخدام كيد للمشاهدة العامة لخلق مشهدٍ مثير. [ 56 ] وفي وصف كيد الصريح، يتجلى مفهوم المشهد في كل مكان، حتى أن الشخصيات في المسرحيات نفسها تُشير إلى استمتاعها بمشاهدة هذا العنف. [ 62 ]

وبالمثل، في مسرحية هيرونيمو، يستمد الجمهور متعة التلصص من مشاهدتهم للشخصيات أثناء مشاهدتها للمسرحية. وهكذا، ينبع المشهد الثاني من المسرح نفسه وموقع مسرحية هيرونيمو ضمن مسرحية المأساة الإسبانية. كانت مشاهدة المسرحيات من أكثر أشكال الترفيه شيوعًا في تلك الحقبة. [ 56 ] لذلك، ينغمس كل من الجمهور والشخصيات في روعة المسرحية وقيمتها الترفيهية. يعتقد الباحثون أن كيد يستخدم هذا الجانب الداخلي من المسرحية للتلاعب بحدود ما يمكن أن يظهر في المأساة في ذلك الوقت. [ 56 ] وهذا يسمح له بانتقاد كل من البنى الشرعية والمتخيلة للمجتمع الذي فسره وأبدعه. وبما أن جمهور مسرحية هيرونيمو هم العائلات المالكة في إسبانيا والبرتغال، فإن كيد يدعو جمهوره إلى التساؤل عن الغاية من العنف الواقعي ودور المتعة في مشاهدة هذا المشهد. [ 56 ] وهكذا، تستمد المتعة من مشاهدة جمهور المسرحية ومن عنف المسرحية نفسها. [ 2 ]

بناء

يُعدّ هيكل المسرحية في جوهره "مسرحية داخل مسرحية". تبدأ المسرحية بخلفية توضح دوافع هيرونيمو للانتقام. يُنظر إليه كشخصية ثانوية، ثم يصبح بطلًا يُساهم في حبكة الانتقام. عندما يصبح الشخصية الرئيسية، تبدأ الحبكة بالتطور وتتحول إلى قصة الانتقام التي نعرفها. يُوظّف كيد التمهيد للانتقام كوسيلة لإظهار الصراعات الداخلية والخارجية للشخصيات. يحدث الانتقام الفعلي خلال المسرحية التي يُخرجها هيرونيمو، مما يجعلها ذروة المسرحية. [ 63 ] أما الحل، فهو شرح ما حدث للملك. لا يتم وصف المسرحية داخل المسرحية إلا بعد عرض المسرحية الرئيسية، مما يُضفي مزيدًا من التشويق على الذروة، ويكون الحل موجزًا ​​نظرًا للشرح الذي سبق تقديمه.

يقول النقاد إن مسرحية "المأساة الإسبانية" تُشبه مآسي سينيكا. ففصل الفصول، والذروة الدموية المُبالغ فيها، وفكرة الانتقام نفسها، تجعل هذه المسرحية تُشبه بعضًا من أشهر المسرحيات القديمة. [ 64 ] يُقرّ كيد بعلاقته بمآسي سينيكا من خلال استخدامه اللغة اللاتينية مباشرةً في المسرحية، ولكنه يُصوّر أيضًا تعارض المسيحية مع المُثل الوثنية. كما نرى استخدام كيد لسينيكا من خلال إشارته إلى ثلاث مسرحيات سينيكا في " المأساة الإسبانية ". ويُقال إن هذه المسرحية كانت رائدة أسلوب العديد من "مآسي الانتقام الإليزابيثية، وأبرزها هاملت". [ 64 ]

تُقسّم النسخ الأولى من المسرحية إلى أربعة فصول بدلاً من استخدام البنية الكلاسيكية المكونة من خمسة فصول لمسرحيات تلك الحقبة، مع فصل ثالث طويل بشكل غير متناسب يتألف من خمسة عشر مشهداً. ربما يكون غياب الجوقة بين فصلين، أو ربما فقدانها، قد أدى إلى اعتبار الفصلين فصلاً واحداً. [ 65 ]

إصدارات مختارة

  • كايد، توماس، المأساة الإسبانية، طبعة برودفيو (بيتربورو، أونتاريو: برودفيو برس، 2016). رقم ISBN 978-1-55481-205-9. حرره باتريك ماكهنري. يتضمن مقدمة ووثائق تاريخية تكميلية.
  • كايد، توماس، المأساة الإسبانية (لندن: بلومزبري، 2013) ISBN 978-1904271604حررها كلارا كالف وخيسوس ترونش مع مقدمة وملاحظات.
  • ماوس، كاثرين إيزمان، محررة، أربع مآسي انتقام (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1998) ISBN 0-19-283878-4. يحتوي على المأساة الإسبانية ، ومأساة المنتقم ، وانتقام بوسي دامبوا ، ومأساة الملحد .

ملحوظات

  1. ↑ يعتبر سيدني لي وهارتلي كولريدج ، استنادًا إلى أدلة داخلية، أن جيرونيمو عمل سابق مفقود لكايد (مما أدى إلى ظهور العنوان البديل جيرونيمو مجنون مرة أخرى )، بينما ينسب فريدريك بواس ورودولف فيشر تأليفه إلى كاتب لاحق مجهول الهوية استغل نجاح كايد. [ 6 ]
  2. انفصلت فرقة " رجال الأدميرال" مؤقتًا عام 1592 عندما مُنعت العروض المسرحية في لندن بسبب تفشي وباء الطاعون . أصدر راعيهم، الأدميرال اللورد هوارد ، جوازات سفر لـ "Mes jouers et servitors" (ممثليّ وخدمي)، وقاد الممثل روبرت براون فرقة صغيرة إلى ألمانيا. [ 8 ]

مراجع

  1. ↑ كيد، توماس؛ شيك، جوزيف (20 أكتوبر 1898). "المأساة الإسبانية، مسرحية" . لندن، جي إم دينت وشركاه – عبر أرشيف الإنترنت.
  2. 1 2 سيمينزا، غريغوري م. كولون (12 أغسطس 2010). "المأساة الإسبانية والمسرح الميتافيزيقي". دليل كامبريدج لمأساة عصر النهضة الإنجليزية . ص 153-162 . doi : 10.1017/CCOL9780521519373.011 . 
  3. ↑ ريست، توماس (2016). المأساة الإسبانية: قراءة نقدية . جامعة ويلز، بانجور، المملكة المتحدة: بلومزبري. ص 114. ISBN  978-1-4725-2773-8.
  4. ↑ هوينسيلارز، تون، محرر. (2012). دليل كامبريدج لشكسبير والمسرحيين المعاصرين . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 29. ISBN  9780521767545.
  5. 1 2 3 ج. ر. مولرين، «كيد، توماس (معمودية 1558، وفاة 1594)»، قاموس أكسفورد للسير الوطنية، مطبعة جامعة أكسفورد، 2004، تم الاطلاع عليه في 4 نوفمبر 2013
  6. ↑
    • إيرني، لوكاس (2001). ما وراء "المأساة الإسبانية": دراسة لأعمال توماس كيد . مطبعة جامعة مانشستر. ص  16. ISBN 9780719060939.
    • كيرنكروس، أندرو (1967). الجزء الأول من هيرونيمو والمأساة الإسبانية . لينكولن: مطبعة جامعة نبراسكا. الصفحات 13-14 . 
    • فيشر، رودولف (1893). نشأ فن المأساة الإنجليزية من قبل شكسبير . ستراسبورغ: تروبنر. ص 96 – 97. OCLC 933126687 .  
    • بواس، فريدريك (1901). أعمال توماس كيد . مطبعة جامعة أكسفورد. ص.  81. ISBN 9780198113645.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  7. ↑ إيرني (2001) ص 15
  8. ↑ أوبيتز-تروتمان، جورج (2020). مراحل الفقد: الكوميديون الإنجليز واستقبالهم . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 38. ISBN  978-0-19-885880-5.
  9. 1 2 تشامبرز، إي كي (1923). المسرح الإليزابيثي . المجلد الثالث. مطبعة جامعة أكسفورد. الصفحات 395-397 .  
  10. ↑ إيرني (2001) ص 127
  11. ↑ "المأساة الإسبانية - المسرح الوطني 1982" . www2.warwick.ac.uk .
  12. ↑ "المسرح الوطني 1982 - صور من البروفات" . www2.warwick.ac.uk . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016.
  13. ↑ "عروض فرقة شكسبير الملكية: المأساة الإسبانية" . مؤسسة شكسبير بيرثبليس ترست . تم الاطلاع عليه في 1 يوليو 2025 .
  14. ↑ "المأساة الإسبانية - إنتاجات احترافية " . www2.warwick.ac.uk
  15. ↑ "المأساة الإسبانية - إنتاجات احترافية" . www2.warwick.ac.uk . مؤرشف من الأصل بتاريخ 13 سبتمبر 2016.
  16. ↑ "المأساة الإسبانية" . ديلي إنفو . 4 يونيو 2009. مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2011.
  17. ↑ "المأساة الإسبانية" . thecrimson.com . الفنون - صحيفة هارفارد كريمسون. مؤرشف من الأصل بتاريخ 24 أكتوبر 2010.
  18. ↑ ميغز، مايكل. "مراجعة: المأساة الإسبانية لفرقة بارونز مين كورتن ثياتر" . ctxlivetheatre.com . أوستن، تكساس . تاريخ الاسترجاع: 21 يونيو 2025 .
  19. ↑ "المأساة الإسبانية" . apps.carleton.edu . أنشطة الطلاب - كلية كارلتون. مؤرشف من الأصل بتاريخ 28 مايو 2015.
  20. ↑ "مراجعة مسرحية: المأساة الإسبانية في مسرح أركولا" . britishtheatreguide.info . مؤرشف من الأصل بتاريخ 10 يونيو 2011.
  21. ↑ "المأساة الإسبانية: مسرح أركولا" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 24 نوفمبر 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 نوفمبر 2009 .
  22. ↑ "مسرح برو راتا" . مسرح برو راتا . مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2009.
  23. ↑ "البرنامج الثالث لهيئة الإذاعة البريطانية: المأساة الإسبانية (1953)" . فهرس برامج هيئة الإذاعة البريطانية. 11 أكتوبر 1953. تاريخ الاسترجاع: 13 نوفمبر 2023 .
  24. ↑ "إذاعة بي بي سي 3: المأساة الإسبانية (1969)" . فهرس برامج بي بي سي. 2 مارس 1969. تاريخ الاسترجاع: 13 نوفمبر 2023 .
  25. ↑ "مسرحية بي بي سي يوم الأحد: المأساة الإسبانية (1994)" . فهرس برامج بي بي سي. 6 نوفمبر 1994. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 نوفمبر 2023 .
  26. ↑ "دراما بي بي سي على القناة الثالثة: المأساة الإسبانية (2023)" . دراما بي بي سي على القناة الثالثة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 نوفمبر 2023 .
  27. ↑ "صفحات هولواي: بن جونسون: الأعمال (1692 فوليو): معرض بارثولوميو" . hollowaypages.com . تم الاطلاع عليه في 3 سبتمبر 2018 .
  28. ↑ كوريجان، برايان. "بنيامين جونسون - معرض بارثولوميو" . جامعة شمال جورجيا.
  29. ↑ إيرني (2001) ص 56
  30. ↑ مولرين، جيه آر (2004). "كيد، توماس (مُعَمَّد 1558، مُتَوْفُور 1594)، كاتب مسرحي ومترجم". قاموس أكسفورد للسير الوطنية ( الطبعة الإلكترونية). مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/ref:odnb/15816 . (يتطلب ذلك اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة .)
  31. ↑ كيرشباوم، ليو (1938). "هل تُعدّ "المأساة الإسبانية" حالةً رائدة؟ هل وُجدت نسخة رديئة من "جهود الحب الضائعة"؟" . مجلة فقه اللغة الإنجليزية والجرمانية . 37 (4): 501-512 . ISSN 0363-6941 . JSTOR 27704433 .  
  32. ↑ إدواردز، فيليب ، محرر. (1959). المأساة الإسبانية (طبعة 1977 ). لندن: دار ميثوين للنشر . ص. 24. ISBN   9780719016097.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  33. ↑ هيوود، توماس (تقرير 1841). اعتذار عن الممثلين في ثلاثة كتب ، ص 45، 65. ف. شوبرل الابن. تم الاطلاع عليه في 4 مايو 2014.
  34. ↑ إرن (2001) ص 7-8}
  35. ↑ شوسلر، جينيفر (12 أغسطس 2013). "دليل إضافي على بصمة شكسبير في مسرحية "المأساة الإسبانية""" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشفة من الأصل في 20 ديسمبر 2016.
  36. 1 2 3 هيكل، رالف (6 أغسطس 2018)، ""الآن سأشهد سقوط بابل: صورة إسبانيا في مأساة الانتقام الإنجليزية في أوائل العصر الحديث" ، ثقافات المسرح في ظل الإمبراطوريات المعولمة ، دي جرويتر، ص 135-149 ، doi : 10.1515/9783110536881-007 ، ISBN  978-3-11-053688-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 يونيو 2024
  37. 1 2 3 4 5 بيكر، هوارد (أغسطس 1935). "الأشباح والمرشدون: 'المأساة الإسبانية' لكيد والمأساة في العصور الوسطى" . فقه اللغة الحديث . 33 (1): 27-35 . doi : 10.1086/388170 . S2CID 161554721 . 
  38. ↑ كايد، توماس. المأساة الإسبانية . جيه آر مولرين، محرر. لندن: إيه آند سي بلاك، 1989.
  39. ↑ ماكميلين، سكوت (1974). "كتاب سينيكا في المأساة الإسبانية". دراسات في الأدب الإنجليزي 1500-1900 . 14 (2): 201-208 . doi : 10.2307/450049 . JSTOR 450049 . 
  40. ↑ هيل، يوجين د. (1985). "وجهات نظر سينيكا وفيرجيلية في "المأساة الإسبانية"" . عصر النهضة الأدبية الإنجليزية . 15 (2): 143– 165. ISSN 0013-8312 . JSTOR 43447154 .  
  41. ↑ إرن (2001) الصفحات 11-12
  42. ↑ روبرتس، بي بي (28 يوليو 2017). ""ناسج جلود الأغنام": بن جونسون في مسرحية "ساتيروماستيكس" لتوماس ديكر . دراسات أدبية من العصر الحديث المبكر . 19 (2). ISSN 1201-2459 . 
  43. ↑ [كايد]، توماس كايد (1 يناير 1605)، "الجزء الأول من جيرونيمو" ، أعمال توماس كايد ، مطبعة جامعة أكسفورد، doi : 10.1093/oseo/instance.00012270 ، تم الاطلاع عليه في 3 يونيو 2024
  44. 1 2 إرني، لوكاس (2000). ""دخول شبح أندريا": استعادة مسرحية توماس كايد المكونة من جزأين . عصر النهضة الأدبية الإنجليزية . 30 (3): 339-372 . ISSN 0013-8312 . JSTOR 24463645 .  
  45. ↑ إدواردز (1959) ص 67
  46. ↑ إليوت، تي إس الأرض اليباب ، السطر 431: "لماذا إذن يناسبك هذا؟ لقد جن جنون هيرونيمو مرة أخرى."
  47. ↑ هايل، راشيل إي. (2009). ""المأساة الإسبانية" كنصٍّ مرجعيٍّ لرواية "كار" ("الثلج") لأورهان باموك . دراسات البحر الأبيض المتوسط . 18 : 143-167 . ISSN 1074-164X . JSTOR 41163967 .  
  48. ↑ كانون، تشارلز ك. (1962). "علاقة إضافات المأساة الإسبانية بالمسرحية الأصلية". دراسات في الأدب الإنجليزي، 1500-1900 . 2 (2): 229-239 . doi : 10.2307/449502 . JSTOR 449502 . 
  49. ↑ إدواردز (1959)، ص. lxii.
  50. 1 2 3 جور، أندرو ، أد. (2009). المأساة الاسبانية (3 ed.). لندن: ميثوين دراما. ص. التاسع عشر. رقم ISBN   978-1-4081-2077-4.
  51. ↑ ستيفنسون، وارن (1968). "بصمة شكسبير في المأساة الإسبانية 1602". دراسات في الأدب الإنجليزي، 1500-1900 . 8 (2): 307-321 . doi : 10.2307/449661 . JSTOR 449661 . 
  52. ↑ بارتون، آن (1984). بن جونسون، كاتب مسرحي . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 15. ISBN  0521258839.
  53. ↑ لامب، مارغريت (1975). "ما وراء الانتقام: "المأساة الإسبانية"" موزاييك : مجلة للدراسات الأدبية متعددة التخصصات . 9 (1): 33-40 . ISSN 0027-1276 . JSTOR 24778382. "  
  54. ١ ٢ ٣ ٤ جاستس، ستيفن (١٩٨٥). "إسبانيا، المأساة، والمأساة الإسبانية " . دراسات في الأدب الإنجليزي ١٥٠٠-١٩٠٠ . ٢٥ (٢): ٢٧١-٢٨٨ . doi : 10.2307/450723 . JSTOR 450723. ProQuest 1297399817 .  
  55. ↑ راتليف، جون د. (1957). "هيرونيمو يشرح نفسه" . دراسات في فقه اللغة . 54 (2): 112-118 . ISSN 0039-3738 . JSTOR 4173196 .  
  56. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 سميث، مولي (1992). "المسرح والمشنقة: الموت كمشهد في المأساة الإسبانية" . دراسات في الأدب الإنجليزي، 1500-1900 . 32 (2): 217-232 . doi : 10.2307/450733 . ISSN 0039-3657 . JSTOR 450733 .  
  57. ↑ كينغ، إميلي ل. (2019). الثأر المدني: الأدب والثقافة والانتقام في أوائل العصر الحديث . إيثاكا: مطبعة جامعة كورنيل. ص 23. ISBN  9781501739651.
  58. ↑ ريست، توماس (2016). المأساة الإسبانية: قراءة نقدية . لندن: بلومزبري آردن شكسبير. ص 98، 186. ISBN  978-1-4725-2895-7.
  59. ↑ كروسبي، كريستوفر (يناير 2008). "الاقتصاد والروح النباتية: إعادة النظر في الانتقام في المأساة الإسبانية". النهضة الأدبية الإنجليزية . 38 (1): 3-33 . doi : 10.1111/j.1475-6757.2008.00115.x . S2CID 143755501 . 
  60. 1 2 3 4 5 تيرنر، تيموثي أ. (2013). "التعذيب والعدالة الموجزة في "المأساة الإسبانية"" . دراسات في الأدب الإنجليزي، 1500-1900 . 53 (2): 277– 292. ISSN 0039-3657 . JSTOR 24509999 .  
  61. 1 2 3 ويلبيرن، ديفيد ب. (1971). "مأساة توماس كايد الإسبانية: انتقام معكوس" . أمريكان إيماجو . 28 (3): 247-267 . ISSN 0065-860X . JSTOR 26302674 .  
  62. ↑ كيد، توماس؛ سميث، إيما (1998). المأساة الإسبانية . كتّاب المسرح في عصر النهضة. لندن: دار بنغوين للنشر. الصفحات 4.5.1-12. ISBN  978-0-14-043646-4.
  63. ↑ كيشي، تيتسو. "بنية ومعنى المأساة الإسبانية" . مؤرشف من الأصل في 3 يناير 2010. تم الاطلاع عليه في 16 أبريل 2009 .>
  64. 1 2 ديلون، جانيت (2007). مقدمة كامبريدج لمآسي شكسبير . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 17. ISBN  9780511816994.
  65. ↑ هاتشينغز، مارك (2024). "تقسيم الفصول والمأساة الإسبانية ". ملاحظات واستفسارات . 71 (2): 176-181 . doi : 10.1093/notesj/gjae042 .

للمزيد من القراءة

  • برود، رونالد (1971). "الزمن والحقيقة والحق في 'المأساة الإسبانية'"". دراسات في فقه اللغة . 68 (2): 130– 145. JSTOR 4173715 . 
  • كاي، كارول ماكجينيس (1977). "الخداع من خلال الكلمات: قراءة لـ'المأساة الإسبانية'"". دراسات في فقه اللغة . 74 (1): 20– 38. JSTOR 4173925 .