الزخرفة

الموسوعة الحرة
الزخارف الصفائحية والزخارف الشريطية
زخارف شبكية في نوافذ الممر الجانبي لكاتدرائية سواسون (حوالي عام  1200)
زخارف قضبانية في نوافذ الجزء العلوي من كاتدرائية ريمس (ثلاثينيات القرن الثالث عشر). يظهر مقطع عرضي عبر دعامة داخل النافذة المدببة اليسرى.

الزخرفة الشبكية هي أسلوب معماري يُستخدم لتقسيم النوافذ (أو الشاشات والألواح والأقبية) إلى أقسام بأحجام مختلفة بواسطة قضبان أو أضلاع حجرية . [ 1 ] ويُشير المصطلح في الغالب إلى العناصر الحجرية التي تدعم الزجاج في النافذة . لهذا الأسلوب غرض عملي وزخرفي في آنٍ واحد، إذ كانت النوافذ المتزايدة الحجم في المباني القوطية بحاجة إلى أقصى قدر من الدعم لمقاومة الرياح. [ 2 ] ويُحتمل أن يكون المصطلح مشتقًا من الأرضيات التي كانت تُرسم عليها أنماط النوافذ المعقدة في العمارة القوطية المتأخرة . ويمكن إيجاد الزخرفة الشبكية في واجهات المباني الخارجية والداخلية على حدٍ سواء. [ 2 ]

يوجد نوعان رئيسيان: الزخارف الصفائحية والزخارف الشريطية اللاحقة. [ 3 ] أدى تطور الطراز المعماري من الرومانسكي إلى القوطي، وتغير بعض السمات، مثل ترقيق الجدران الجانبية وتكبير النوافذ، إلى ابتكار الزخارف الشبكية. بدأ الشكل الأقدم للزخارف الشبكية، والذي يُسمى الزخارف الصفائحية، بفتحات تُثقب من لوح حجري. ثم طُبقت الزخارف الشريطية، المشتقة من الزخارف الصفائحية. ولكن بدلاً من اللوح، كانت النوافذ تُحدد بأعمدة حجرية مصبوبة ، أخف وزنًا، مما سمح بوجود فتحات أكثر وتصاميم أكثر تعقيدًا. [ 4 ]

كانت النوافذ المقوسة المدببة في المباني القوطية في البداية (أواخر القرن الثاني عشر - أواخر القرن الثالث عشر) نوافذ رمحية ، وهو حل نموذجي للطراز القوطي المبكر والقوطية الإنجليزية المبكرة . [ 1 ] [ 5 ] وكانت الزخارف الشبكية المسطحة أول نوع من الزخارف الشبكية التي تم تطويرها، وظهرت في الطراز المعروف باسم القوطية العليا . [ 1 ] وتتميز القوطية العليا بظهور الزخارف الشبكية الشريطية، مما سمح ببناء فتحات نوافذ أكبر بكثير، وتطوير الزخارف الشبكية المنحنية، مما ساهم في النهاية في ظهور الطراز المتألق. [ 5 ] وشهدت القوطية المتأخرة في معظم أنحاء أوروبا تطور أنماط زخرفية تشبه الدانتيل ، بينما فضل الطراز القوطي العمودي في إنجلترا استخدام أعمدة رأسية وعوارض أفقية أكثر بساطة. [ 5 ]

زخارف الصفائح

زخارف شبكية، كاتدرائية لاون ، النافذة الوردية الشمالية

سمحت تقنية الزخرفة المضلعة، التي تُثقب فيها فتحات الإضاءة في جدار رقيق من الحجر المنحوت ، بوجود أكثر من فتحة إضاءة في قوس النافذة - عادةً فتحتان متجاورتان يفصل بينهما أقواس حجرية مسطحة . [ 1 ] ثم نُحتت هذه الأقواس على شكل أشكال مثل الدائرة أو الشكل الرباعي . [ 1 ] بلغت الزخرفة المضلعة ذروة روعتها في نوافذ كاتدرائية شارتر في القرن الثاني عشر ، وفي نافذة "عين العميد" الوردية في كاتدرائية لينكولن . [ 2 ]

يُعرف أقدم أشكال زخارف النوافذ، والذي كان شائعًا في العمارة القوطية قبل أوائل القرن الثالث عشر، باسم "الزخارف اللوحية" لأن كل فتحة زجاجية في النافذة تبدو وكأنها منحوتة من لوح حجري مسطح. كانت نوافذ الكنائس الرومانية عادةً صغيرة الحجم، أطول قليلًا من عرضها، وتتميز بقوس بسيط مستدير الرأس (أو "قطاعي") في أعلاها. ومنذ حوالي عام 1140، بدأت نوافذ الطراز القوطي ذات القوس المدبب (التي استخدمها رئيس الدير سوجر لإعادة تصميم جوقة كنيسة سان دوني ) بالانتشار.

زخارف الصفائح، نافذة الوردة "عين العميد" في كاتدرائية لينكولن  (حوالي 1225)
زخرف شريط Rayonnant، نوتردام دي باريس ، نافذة الوردة الشمالية

مع تطور أنظمة التدعيم في العمارة القوطية المبكرة، وانخفاض الحاجة الهيكلية للجدران السميكة الواسعة، اتسعت فتحات النوافذ تدريجيًا، وبدلًا من وجود نافذة واحدة كبيرة جدًا لكل قسم من أقسام الأقواس (مما كان سيُسبب مشاكل في دعم الزجاج)، ظهر الشكل النموذجي للزخارف القوطية المبكرة، وهو " الفتحة المزدوجة المدببة بالإضافة إلى الفتحة الدائرية". يتكون هذا الشكل من فتحتين (أو ثلاث أحيانًا) طويلتين ورفيعتين تعلوها أقواس مدببة، مع فتحة دائرية أو ثلاثية الفصوص فوقهما، غالبًا ما تكون داخل قوس مغلق يُعطي المجموعة بأكملها شكلًا مدببًا يشبه الرمح (انظر مثال كاتدرائية سواسون ). في هذا النوع من التصميم، تكون المساحات بين قمم النوافذ المدببة والفتحة الدائرية مجرد جدار فارغ . إن الجوانب العملية لبناء زخارف النوافذ بهذه الطريقة حدت بشدة من تعقيد التصاميم التي يمكن إنتاجها، وعلى الرغم من أن تصاميم الزخارف المسطحة قد تطورت على مدار القرنين الثاني عشر والثالث عشر، إلا أن الاختلاف الحقيقي الوحيد من الناحية العملية كان في عدد وحجم الفتحات المدببة وفي الأشكال ثلاثية الفصوص ورباعية الفصوص والفتحات الدائرية المستخدمة لملء المساحات فوقها.

استخدمت النوافذ الوردية في الكاتدرائيات القوطية المبكرة والمتأخرة، مثل تلك الموجودة في الجناح الشمالي لكاتدرائية لاون (سبعينيات القرن الثاني عشر) أو الواجهة الغربية لكاتدرائية شارتر (حوالي عام  ١٢١٠)، نظام الزخرفة الصفائحية. وقد حدّ هذا بشكل كبير من كمية الضوء الداخلة إلى الداخل عبر هذه النوافذ، كما قيّد تعقيد الأنماط التي يمكن ابتكارها.

زخارف متقاطعة ذات دوائر مدببة، كاتدرائية ريمس ، مصلى الحنية

زخارف قضبانية

زخرف شريط Rayonnant، نوتردام دي باريس ، نافذة الوردة الجنوبية

في مطلع القرن الثالث عشر، حلت الزخارف الشريطية محل الزخارف الصفائحية. [ 1 ] تفصل الزخارف الشريطية الفتحات الكبيرة عن بعضها البعض بواسطة أعمدة مزخرفة . [ 1 ] ظهرت الزخارف الشريطية، وهي عنصر زخرفي هام في الطراز القوطي، لأول مرة في ريمس ، واستُخدمت في إنجلترا حوالي عام 1240. [ 1 ] بعد عام 1220، بدأ كبار البنائين في إنجلترا في تصميم فتحات النوافذ كسلسلة من الفتحات المفصولة بقضبان حجرية رفيعة، بينما قبل عام 1230، زُينت مصليات محراب كاتدرائية ريمس بالزخارف الشريطية ذات الدوائر المدببة (مع قضبان تشع من المركز). [ 2 ] شاعت الزخارف الشريطية بعد عام  1240 تقريبًا، مع ازدياد تعقيدها وتناقص وزنها. [ 2 ] امتدت خطوط الأعمدة إلى ما بعد قمم فتحات النوافذ، وقسمت المساحات المفتوحة فوقها إلى أشكال زخرفية متنوعة. [ 1 ] ساهم تطور الزخارف الشبكية في أوروبا القارية في ظهور أسلوب رايونانت  ( حوالي 1230-1350 )، وسُمّي بهذا الاسم نسبةً إلى إشعاع الضوء حول نقطة مركزية في النوافذ الدائرية الوردية. [ 1 ] كما استخدم أسلوب رايونانت نوعين مختلفين من القوالب في الزخارف الشبكية، بينما كانت الأساليب السابقة تستخدم قوالب ذات حجم واحد، مع أحجام مختلفة للأعمدة الرأسية. [ 2 ] تُعدّ النوافذ الوردية في كاتدرائية نوتردام دو باريس (حوالي 1270) مثالًا نموذجيًا على ذلك. [ 2 ]  

صُممت أقدم نماذج الزخارف الشبكية للنوافذ الجانبية في كاتدرائية ريمس حوالي عام ١٢١٥. استخدمت نوافذ ريمس النمط نفسه المكون من فتحتين مدببتين وفتحة دائرية (كما في مثال سواسون المذكور أعلاه)، ولكن الآن أصبحت الألواح الزجاجية مثبتة بين دعامات حجرية ضيقة مصنوعة من قطع حجرية مصقولة بعناية (مثبتة معًا بالملاط ودبابيس معدنية) منفصلة تمامًا عن الجدار المحيط بها. كانت هذه الدعامات أرفع بكثير من العناصر المقابلة في نوافذ الزخارف المسطحة، والأهم من ذلك، أنه أصبح بالإمكان الآن تغطية المساحات الجدارية الصلبة سابقًا، مثل الزوايا، بالزجاج، مما زاد بشكل كبير من كمية الضوء الداخل.

كان المقطع العرضي لكل عارضة أو قضيب زخرفي مهمًا لكل من السلامة الهيكلية للنافذة والتأثير البصري. وكما هو موضح في رسم فيوليه لو دوك (على اليمين)، كان هناك عادةً قالب أسطواني على كل من داخل النوافذ وخارجها، مما جعل العارضات تبدو أنحف مما هي عليه في الواقع. الكتف المشار إليه بالحرف "B" في الرسم هو فتحة التزجيج، التي يُركّب فيها الإطار المعدني ( الهيكل ) لزجاج النافذة. على عكس الزخارف اللوحية، حيث كان يجب تشكيل كل حجر على حدة، كان من الممكن إنتاج عناصر الزخارف الشريطية بكميات كبيرة وفقًا لقوالب قياسية في ورشة البناء - وهو عمل يمكن أن يستمر حتى عندما يكون الجو باردًا جدًا بحيث لا يجف ملاط ​​الجير . لقد أثارت الجوانب التقنية للنوافذ في ريمس إعجاب فيلار دي هونيكورت بشكل واضح ، الذي زار موقع البناء، على الأرجح في عشرينيات القرن الثالث عشر، وقام برسم تخطيط مفصل للقوالب المختلفة، مستخدمًا مفتاحًا لإظهار كيفية ملاءمتها للأجزاء المختلفة من النافذة (القوالب موجودة في النصف السفلي من الصفحة 32 اليمنى؛ الرموز الموجودة بجانب القوالب تتطابق مع رموز مماثلة في الرسم التفصيلي لواجهات ريمس في الصفحة المقابلة، الصفحة 31 الخلفية).

القوطية الفرنسية

شعاعي قوطي

يُستخدم مصطلح "الريونانت" تحديدًا لوصف الطراز الذي أنتج النوافذ الوردية الكبيرة في فرنسا. لا تُزيّن هذه النوافذ الواجهات الغربية للكنائس فحسب، بل غالبًا ما تُزيّن أيضًا، كما هو الحال في كاتدرائية نوتردام في باريس، واجهات الأجنحة الجانبية. ومن الشائع أنه على الرغم من أن أجنحة الكنائس الفرنسية الجانبية لا تبرز بشكل كبير، إلا أنها تحظى بأهمية بصرية تكاد تُضاهي الواجهة الغربية، بما في ذلك البوابات الكبيرة المزخرفة والنوافذ الوردية. ومن الأمثلة الرائعة على ذلك كاتدرائية نوتردام وكاتدرائية شارتر. [ 6 ]

الطراز القوطي المبهر

يُرسم القوس المدبب من أربع نقاط، مُشكلاً منحنىً على شكل حرف S يشبه اللهب. تُضفي هذه الأقواس لمسةً جماليةً نابضةً بالحياة عند استخدامها في زخارف النوافذ والأسطح. إلا أن هذا الشكل ضعيفٌ من الناحية الهيكلية، ونادراً ما يُستخدم في الفتحات الكبيرة إلا إذا كان مُدمجاً ضمن قوسٍ أكبر وأكثر استقراراً.

تُعدّ بعض أجمل وأشهر النوافذ المزخرفة في أوروبا من بين تلك التي تستخدم هذا النوع من الزخارف. ويمكن رؤيتها في كاتدرائية القديس ستيفان في فيينا ، وكاتدرائية سانت شابيل في باريس، وفي كاتدرائيتي ليموج وروان في فرنسا. وفي العمارة القوطية الألمانية والإسبانية، تظهر هذه الزخارف غالبًا على شكل شاشات مفتوحة على واجهات المباني. وقد استُخدم هذا الأسلوب ببراعة فائقة، وأحيانًا بتأثير استثنائي ، في كلا البلدين، ولا سيما على المنبر الشهير في كاتدرائية فيينا .

القوطية الإنجليزية

الزخارف الهندسية

زخارف هندسية في النافذة الشرقية لكاتدرائية لينكولن

تتميز المرحلة المبكرة من الطراز المزخرف (أواخر القرن الثالث عشر) بالزخارف الهندسية - وهي عبارة عن زخارف شريطية بسيطة تُشكل أنماطًا من الأقواس والدوائر المزخرفة ، تتخللها فتحات مثلثة. [ 1 ] عادةً ما كانت أعمدة الطراز الهندسي مزودة بتيجان تخرج منها قضبان منحنية. أما الزخارف الشريطية المتقاطعة (حوالي عام  1300)، فقد استخدمت أعمدة بدون تيجان تتفرع على مسافات متساوية من رأس النافذة. [ 1 ] كانت رؤوس النوافذ نفسها تتكون من منحنيات متساوية تُشكل قوسًا مدببًا، وكانت قضبان الزخارف منحنية برسم منحنيات بنصف قطر مختلف من نفس مراكز رؤوس النوافذ. [ 1 ] ونتيجة لذلك، تفرعت الأعمدة إلى تصميمات على شكل حرف Y، وزُينت بشكل إضافي بزخارف مدببة. أنتجت الفروع المتقاطعة مجموعة من الفتحات المعينية الشكل بين العديد من الفتحات المقوسة. غالبًا ما استُخدمت الزخارف على شكل حرف Y في النوافذ ذات الفتحتين حوالي عام  1300. [ 1 ]

تتميز الزخارف الهندسية بفتحات دائرية في أعلى قوس النافذة. ومن التكوينات الشائعة ثلاثة نوافذ أسفل دائرتين، وثالثة عند رأس القوس؛ [ 7 ] ويمكن رؤية مثال على ذلك في ممر كاتدرائية لينكولن. وفي كاتدرائية لينكولن أيضًا، تُعد النافذة الشرقية نسخة موسعة من هذه الفكرة، حيث تضم قوسين داخليين، وثماني نوافذ سفلية، وأربع نوافذ دائرية صغيرة تعلوها دائرتان أكبر حجمًا لملء الأقواس الداخلية، وأخيرًا شكل دائري كبير مملوء بسبع نوافذ دائرية أصغر. في مراحلها الأولى، كانت الزخارف الهندسية تتبع قاعدة تساوي الأضلاع، حيث يتبع تصميم الزخارف شكل القوس بشكل متساوي الأضلاع. ويمكن إضافة عناصر زخرفية أخرى، مثل الزخارف النباتية أو " المثلث الكروي ". ويُعد استخدام المثلثات الكروية تعديلًا لاحقًا، مستوحى من دير وستمنستر ، ومن المرجح أنه يعكس دلالة دينية. [ 8 ]

يُتيح القوس متساوي الأضلاع إمكانية تزيينه بزخارف بسيطة من أشكال متساوية الأضلاع ودائرية ونصف دائرية. في فرنسا، كانت نوافذ الواجهات العلوية والنوافذ الكبيرة الأخرى تُقسّم عادةً إلى قسمين، مع بعض الزخارف الهندسية البسيطة في الأعلى، كدائرة أو شكل خماسي أو سداسي الفصوص. ظل هذا النمط من النوافذ شائعًا دون تغيير يُذكر حتى ما بعد عام 1300.

في إنجلترا، كان هناك تنوع أكبر بكثير في تصميم الزخارف التي تطورت لملء هذه المساحات. يُعرف هذا النمط باسم الطراز القوطي الهندسي المزخرف، ويمكن رؤيته بوضوح في العديد من الكاتدرائيات والكنائس الإنجليزية الكبرى، حيث قد تشغل كل من الجهتين الشرقية والغربية للمبنى نافذة كبيرة واحدة، مثل النافذة الشرقية في لينكولن . أما النوافذ ذات التصميم المعقد، والتي تتكون من ثلاثة أجزاء أو أكثر، أو أقسام رأسية، فغالبًا ما تُصمم بتداخل قوسين متساويي الأضلاع أو أكثر، ينطلقان من دعامات رأسية.

زخارف منحنية (متدفقة)

زخارف خشبية مزخرفة، كنيسة جميع القديسين، ليندفيلد ، النافذة الشرقية. صف من الزخارف في الأسفل، مع زخارف صغيرة في الأعلى وزخرفة أخرى في الأعلى.
زخارف خشبية منحنية، كوتينغهام، شرق يوركشاير ، كنيسة أبرشية

شهد العصر المدبب الثاني (القرن الرابع عشر) زخارف متقاطعة متقنة باستخدام أقواس مدببة ، مما أدى إلى تصميم شبكي معقد يُعرف بالزخارف الشبكية. [ 1 ] واستخدمت العمارة المدببة الثانية الزخارف بطريقة مزخرفة للغاية تُعرف بالزخارف المنحنية والمتدفقة (المتموجة). [ 1 ] وتطورت هذه الأنواع من الزخارف الشريطية في جميع أنحاء أوروبا في القرن الخامس عشر إلى أسلوب فلامبويان، الذي سُمي بهذا الاسم نسبةً إلى الفراغات المميزة على شكل لهب بين قضبان الزخارف. [ 1 ] ومن الوحدات الأساسية المتمثلة في الزخارف المنحنية (قطرات الدمع)، والزخارف المستقيمة (قطرات الدمع)، والزخارف الرباعية الفصوص (أشكال مدببة من طرفين)، أمكن تشكيل مجموعة لا حصر لها تقريبًا من الأنماط المعقدة .

ابتداءً من أواخر القرن الثالث عشر وبداية القرن الرابع عشر، اتخذت الزخارف الشبكية منحىً أكثر انسيابية. كان شكل القوس المدبب (أوجي) شائعًا في الزخارف الشبكية المنحنية، إلا أنه كان ضعيفًا جدًا للاستخدامات الإنشائية، فاستُخدم كعنصر زخرفي. ويمكن ملاحظة استخدام القوس المدبب في الزخارف الشبكية المنحنية في النافذة الغربية لكنيسة القديسة مريم في كوتينغهام ، شرق يوركشاير . [ 7 ] وتضم العديد من الكاتدرائيات نوافذ منحنية متقنة الصنع، مثل النافذة الشرقية في كارلايل والنافذة الغربية في يورك ، والتي تشكل نمطًا قلبيًا.

زخارف شبكية

يُطلق على نوع ثانوي، يُعتبر مرتبطًا بالزخارف المنحنية، اسم الزخارف الشبكية . تملأ الزخارف الشبكية رأس القوس بأشكال سوفليه متكررة تُشكل نمطًا شبكيًا. [ 9 ]

عمودي

زخارف قضبان عمودية، كنيسة كينغز كوليدج، كامبريدج ، النافذة الشرقية الكبرى

تطورت العمارة القوطية العمودية في إنجلترا منذ منتصف القرن الرابع عشر، وتتميز بالزخارف المستقيمة (الزخارف اللوحية). [ 1 ] غالبًا ما تتصل العوارض الرأسية بالعوارض الأفقية ، وتستمر خطوطها الرأسية المستقيمة حتى أعلى القوس الرئيسي للنافذة، ويتفرع بعضها إلى أقواس أصغر، مكونةً سلسلة من النوافذ الشبيهة بالألواح. [ 1 ] سعت العمارة العمودية إلى تحقيق الطابع الرأسي، واستغنت عن الخطوط المتعرجة للطراز المنحني لصالح عوارض رأسية مستقيمة متصلة من الأعلى إلى الأسفل، تقطعها عوارض أفقية وقضبان، لتشكل شبكة زاوية. [ 2 ] كان هناك نوعان رئيسيان من الزخارف العمودية: الزخارف اللوحية (أو ذات العوارض المتعددة ) التي تتكون من شبكة بسيطة من العوارض الرأسية والأفقية، والزخارف البديلة التي تمثل استقامة الزخارف الشبكية، والمكونة من أشكال سداسية متداخلة. [ 10 ] كان الزخرف الشبكي ذو الألواح أكثر شيوعًا في الشرق، ومتبادلًا في الجنوب الغربي. ويمكن تزيين كلا النوعين بأنماط أقواس أكبر، تُسمى الأقواس الفرعية ، كما هو الحال في كنيسة كينغز كوليدج، كامبريدج ، وكاتدرائية يورك ، وكاتدرائية بيفرلي ، ودير كارتمل . [ 11 ] استُخدمت الأقواس رباعية المراكز في القرنين الخامس عشر والسادس عشر لإنشاء نوافذ ذات أحجام متزايدة ورؤوس نوافذ مسطحة، وغالبًا ما كانت تملأ جدار الفتحة بالكامل بين كل دعامة. [ 1 ] كانت النوافذ نفسها مقسمة إلى ألواح من الفتحات تعلوها أقواس مدببة تنطلق من أربعة مراكز. [ 1 ] غالبًا ما كانت العوارض العلوية تُغطى بشرفات صغيرة . [ 1 ] تمثل النوافذ في كنيسة كينغز كوليدج (1446-1515) ذروة الزخرف الشبكي العمودي. [ 2 ]

زخارف عمياء ومفتوحة

مع تطور الزخارف الشبكية، اتسع المجال أمام أنماط أكثر تعقيدًا، فبدأ البناؤون بتطبيق هذه الأنماط نفسها على أسطح أخرى بالإضافة إلى فتحات النوافذ. وعند استخدامها على جدران صلبة، تُعرف هذه الزخارف بالزخارف الشبكية العمياء، وهو تأثير زخرفي طُبِّق لأول مرة على الواجهة الغربية لكنيسة القديس نيكايز في ريمس (في ثلاثينيات القرن الثالث عشر). في المقابل، شُيِّدت الزخارف الشبكية أيضًا على شكل شاشات مفتوحة ، والتي يمكن أن تتطابق مع زخارف النوافذ خلفها (مثل كنيسة القديس أوربان في تروا ) أو تُشكِّل تباينًا بصريًا معها، كما هو الحال في الواجهة الخارجية الغربية لكاتدرائية ستراسبورغ . وقد كانت الزخارف الشبكية المفتوحة، على وجه الخصوص، سمة رئيسية في المراحل اللاحقة من الطراز القوطي المتألق والطراز القوطي المضيء.

بناء كاتدرائية غلوستر، موضحاً كيف تخفي الزخارف العمياء المبنى النورماني السابق .

في الطراز القوطي العمودي الإنجليزي ، يمكن أن تمتد شبكة من الألواح المزخرفة فوق الجدران والنوافذ على حد سواء، مما يجعلها جزءًا من بنية زخرفية متكاملة. تُعد كاتدرائية غلوستر أقدم وأبرز مثال باقٍ على هذا الطراز، حيث تفصل الزخارف العمياء الممرات الجانبية عن المبنى الرئيسي. كما يمكن أن تغطي ألواح الزخارف العمياء القباب المروحية، موحدةً إياها مع الجدران، كما هو الحال في غلوستر.

أنماط الزخرفة

الزخارف وتصميمها في كتاب "دليل الزخرفة" لفرانز ساليس ماير (1898)

استخدمت معظم الدراسات التاريخية التي تناولت الطراز المعماري القوطي في القرن التاسع عشر سلسلة من التصنيفات النمطية بناءً على تطور الأنماط السائدة لزخارف النوافذ. وفيما يتعلق بالتطور العام للعمارة القوطية، لم يكن التطور الحاسم هو استخدام أنماط زخرفية محددة، بل الانتقال من الزخارف المسطحة إلى الزخارف الشريطية، وهو ما أتاح ظهور النمط الشعاعي (Raionnant) والأنماط اللاحقة. ولبناء الزخارف بشكل متناسب، من المهم استخدام أساسيات الهندسة للمساعدة في تحديد الزوايا الصحيحة للتصميم. [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]

أشكال رباعية مستديرة

في الزخارف القوطية، استُخدمت الأشكال الرباعية الفصوص المستديرة في الزخارف الصناعية الحديثة لتزيين أجزاء مختلفة من المباني أو بعض الأشياء. تُشكّل هذه الأشكال باستخدام مربعات كأساس، ثم تُرسَم دوائر مماسة لكل ضلع من أضلاع المربع في مركز الضلع، بالإضافة إلى دائرة مماسة لكل ضلع من أضلاع الدائرة. يُستخدم هذا النوع من الإنشاء بكثرة في المباني القوطية. [ 13 ] على سبيل المثال، استُخدمت الأشكال الرباعية الفصوص المستديرة في الأرضيات المبلطة، مثل تلك الموجودة في كاتدرائية غلوستر أو في غريت مالفرن ، ووسترشاير ، إنجلترا. كما شاع استخدامها في أعمال الصينيين واليابانيين. [ 13 ]

رقائق متعددة مستديرة

تُوجد الزخارف الدائرية متعددة الفصوص في أجزاء مختلفة من المباني القوطية، مثل النوافذ الدائرية والنوافذ المدببة التي تحتوي على فتحات دائرية. وتتراوح حلقات هذه التصاميم بين سبع إلى إحدى عشرة دائرة صغيرة. وهي شائعة في إنجلترا، لكنها اكتسبت شعبية واسعة في العمارة القوطية الفرنسية. [ 13 ] وقد استُخدم هذا التصميم منذ العصور الوسطى في بلاط المباني القوطية. فعلى سبيل المثال، احتوت أرضية البلاط في دير جيرفو في يوركشاير، إنجلترا، على حلقات من ست واثنتي عشرة دائرة داخل دائرة أخرى. [ 13 ]

نافذة وردية مشعة في الواجهة الغربية لكاتدرائية ستراسبورغ ، تُظهر الشاشة المزخرفة المفتوحة، ومخططها التخطيطي

تتبع الأرضيات والأرضيات

مع ازدياد تعقيد الزخارف، ازدادت حاجة البنائين إلى رسم تصاميمهم مسبقًا، إما للتجربة أو لإيصالها إلى الحرفيين الآخرين أو إلى رعاتهم. ونظرًا لتكلفة ورق البرشمان ومحدودية حجمه، كان يتم رسم هذه التصاميم عادةً عن طريق الحفر على لوح مطلي بالجير أو على جزء مناسب من جدار مستوٍ. وفي الحالة الأخيرة، كان الجدار يُجهز بطبقة رقيقة من الجص، مما يُظهر التصميم بشكل أوضح.

لا تزال العديد من الكنائس والكاتدرائيات تحتفظ بآثار باهتة لهذه النقوش (أو "إيبور" كما تُعرف في فرنسا)، حيث كانت رؤوس البوصلة تخترق الجص وتصل إلى البناء الحجري أسفله. (من الأمثلة على ذلك بعض أنماط زخارف النوافذ التجريبية التي تعود إلى القرن الرابع عشر في الطرف الشرقي من الجدار الجنوبي داخل رواق الجليل في كاتدرائية إيلي ، أو سلسلة النقوش الواسعة على أسطح الممرات المسطحة في كاتدرائية كليرمون فيران ). كان لدى عدد من مواقع البناء الرئيسية (بما في ذلك دير وستمنستر ، وكاتدرائية ويلز، وكاتدرائية يورك مينستر ) غرف مخصصة للزخارف، حيث كان بإمكان المهندسين المعماريين إعداد تصاميمهم براحة نسبية. وقد أتاح توفر مساحة أرضية مسطحة كبيرة إمكانية رسم التصاميم بالحجم الطبيعي، ووضع العناصر الفردية للزخارف الخشبية على المخطط لاختبار مدى ملاءمتها، قبل رفعها على السقالات لتثبيتها في فتحات النوافذ الفعلية. وهذا يعني أيضاً أن البنائين يمكنهم مواصلة العمل خلال فصل الشتاء، عندما تتوقف أعمال البناء عادةً.

كانت أرضيات الرسم مغطاة بالجص ، الذي كان يُعاد وضعه وتنعيمه بعد الانتهاء من كل مجموعة من التصاميم. لا يزال بيت الرسم الذي يعود للقرن الرابع عشر في يورك (المعروف أيضًا باسم "مبنى البناء") قائمًا في الطابق العلوي من الممر المؤدي إلى قاعة الفصل ، وتُظهر شبكة الخطوط والمنحنيات المعقدة المحفورة على الأرضية التصاميم العديدة التي تم إنجازها هناك. كما تشير أعمال النجارة عالية الجودة، بالإضافة إلى وجود مرحاض ومدفأة في بيت الرسم في يورك، إلى المكانة المتنامية للمهندس المعماري في القرن الرابع عشر تقريبًا.

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 كيرل ، جيمس ستيفنز ؛ ويلسون ، سوزان ، محرران ( 2015 ) ، " الزخرفة" ، قاموس العمارة وهندسة المناظر الطبيعية (الطبعة الثالثة  )، مطبعة جامعة أكسفورد، doi : 10.1093/acref/9780199674985.001.0001 ، ISBN 978-0-19-967498-5تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مايو 2020
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 التتبع في موسوعة بريتانيكا
  3. ↑ هونور، هـ. وج. فليمنج، (2009) تاريخ عالمي للفن . الطبعة السابعة. لندن: دار لورانس كينج للنشر، ص 948. ISBN 9781856695848
  4. ↑ هاملين، ألفريد (1906). كتاب مدرسي في تاريخ العمارة (الطبعة السابعة). نيويورك، لونغمانز. ص 188.
  5. 1 2 3 كيرل، جيمس ستيفنز؛ ويلسون، سوزان، محرران (2015)، "القوطية" ، قاموس العمارة وهندسة المناظر الطبيعية (الطبعة الثالثة )، مطبعة جامعة أكسفورد، doi : 10.1093/acref/9780199674985.001.0001 ، ISBN  978-0-19-967498-5تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أبريل 2020
  6. ↑ أسلوب رايونانت في Encyclopædia Britannica
  7. 1 2 برادلي، سيمون (2016). الكنائس: دليل معماري . نيو هيفن : مطبعة جامعة ييل. {{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )
  8. ↑ فريمان، إدوارد أوغسطس (1851). مقال عن أصل وتطور فن تزيين النوافذ في إنجلترا؛ مع ما يقرب من أربعمائة رسم توضيحي . أكسفورد ولندن، جون هنري باركر. الصفحات 13، 14، 24، 28، 29. 
  9. ↑ تشينغ، فرانسيس دي كيه (2012). قاموس مصور للهندسة المعمارية (الإنجليزية : الطبعة الثانية ). هوبوكين، نيوجيرسي : وايلي. ص 275.    
  10. ↑ هارفي، جون (1978). الأسلوب العمودي . لندن: باتسفورد. ص 58. 
  11. ↑ هارفي 1978، ص 71
  12. ↑ فيليبس، إي سي (أغسطس 1926). "بعض تطبيقات الرياضيات في العمارة: منحنيات الزخرفة القوطية". المجلة الرياضية الأمريكية الشهرية . 33 (7): 361-368 . doi : 10.2307/2298643 . ISSN 0002-9890 . JSTOR 2298643 .  
  13. 1 2 3 4 5 سايكس، مابل (1994). كتاب مرجعي لمسائل الهندسة: قائم على التصميم الصناعي والزخرفة المعمارية . بالو ألتو، كاليفورنيا: منشورات ديل سيمور. الصفحات 161-177 . OCLC 31334043 .  
  14. ↑ فريدلينغتون، إيليد. "هندسة العمارة القوطية" (ملف PDF) . www.fridlington.co.uk . تاريخ الاطلاع: 26 يوليو 2023 .

للمزيد من القراءة